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TECNICAS DE IMPROVISAO

ABORDAGEM DOS ACORDES

Vamos abordar exclusivamente de forma mais depurada


possvel o improviso sobre alguns dos acordes mais usados.
O primeiro Acorde o de natureza m7 (menor com stima).
No nosso exemplo vamos usar Dm7 ( r menor com
stima).

Podemos tratar esse acorde de duas formas


1- Sendo um acorde drico
2- Sendo um acorde eleo
Ambos so extrados do campo harmnico de D

C7M
Dm7
Bm7(b5)

Em7

I
IIm
VIIm7(b5)

IIIm

F7M

G7

IV

V7

Am7
VIm

No campo Harmnico acima vemos que no II grau da escala


temos um acorde menor bem como o VI grau, por enquanto
s isso nos interessa.
Antes porm
pentatnicas.

vamos

lembrar

Temos trs pentatnicas tiradas


repousam sobre os graus II, III e VI .
So elas ento:
Dm penta

regra
desse

bsica

das

campo,

elas

Em penta/blues ( essa penta engloba os dois modos porque


possui as notas sib no modo elico, e si no modo drico).
Am penta
Dm penta

Am penta

Em penta/blues ( nfase especial nessa escala)

12 casa

2 casa

7 casa

9 casa

4 casa

Resumindo para qualquer acorde menor com stima as


pentatnicas se localizam:
NA TONICA DO ACORDE
UMA QUINTA ACIMA
E UM TOM ACIMA DA TONICA ( PENTA/BLUES)
Alm dessas trs pentatonicas, ainda podemos usar o modo
DORICO para o improviso.
Em Dm fica assim:

O modo DORICO sempre comeado no II grau da Escala


Maior.
Desenho do modo Dorico em Dm

Assim apenas tratando o acorde Dm7 como sendo Dorico


temos todas essas opes acima, apenas sendo necessrio
lembrar das regras citadas para encontrar as escalas
correspondentes.

No prximo passo vamos tratar o acorde de Dm como


sendo oriundo do modo eleo.
Regra geral o modo Eleo simplesmente a escala menor
ok.
Vamos encontrar o modo Eleo no VI grau da escala maior,
nesse exemplo especifico de Dm, para que Dm seja o VI
grau de uma escala maior ele vem da escala maior de FA.
Em FA temos uma alterao com si bemol, essa nota a
nica alterada em relao a escala de D.

II

III

IV

VI

VII

Bb

E ( FA MAIOR)
D

Bb C ( R ELEO)

Agora vamos buscar as pentatnicas correspondentes ao


modo eleo.
Para isso mostrado abaixo no desenho o campo de Fa
maior de onde vem o Dm7 com inteno eleo.

F7M
Gm7
Em7(b5)
I
VII

II

Am7
III

Bb7M
IV

Lembra da regrinha das pentatnicas?


Elas esto nos graus II, III e VI ok?
So elas ento Gm penta ou Blues
Am penta ou Blues
Dm penta ou Blues

C7

Dm7
V

VI

Lembrando que as pentatnicas so:

Pentatnica menor =
b7
Escala Blue = 1
b7

b3

b3
4

b5

Uma pequena ressalva, na penta/Blues de Gm7 por essa


escala conter a nota Si bemol.
No caso de ser um acorde Dm7(#5) ela funciona muito
bem, porm em acordes sem a #5 a nota Si bemol deve ser
tocada apenas de passagem.

FORMULA
TONICA

penta/blues

quinta

acima

da

Penta/blues quarta acima da TONICA


Para acordes com m7(#5)
Menor com stima e quinta aumentada
ARPEJOS

RELACIONADOS

PARA

MODO ELEO

Gm7

Bb

Bb7M

Bb

Bb

C7

Em7(b5)

Bb

MODO DORICO e ELEO

F7M =

Am7 =

Dm7 =

( Dm7)

Acordes de 7M
Assim como o acorde menor com stima tem pelo menos
duas abordagens eleo e drico, tambm o acorde de
stima maior pode ser analisado a partir de duas situaes.
Pode ser como I grau ou IV grau da escala maior.
No exemplo vamos tomar o acorde de C7M
C7M

Dm7

Em7

F7M

II

III

IV

G7

Am7

VI

Bm7(b5)

VII

Acima temos o acorde de C7M como I grau da escala


maior

G7M
Am7
F#m7(b5)

Bm7

C7M

D7

III

IV

II

Em7

VI

VII

Acima como sendo o IV grau da escala maior


A nica diferena entre as duas escalas esta na nota F
Teremos ai duas opes de escala:
Modo IONICO =

LIDIO

F#

MODO IONICO

G
G

MODO LIDIO

As pentatnicas podem ser extradas dos graus abaixo:

I
VII

II

C7M
Dm7
Bm7(b5)

III

IV

Em7

F7M

Dm penta/blue = D
muito recomendada

VI

G7

G#

Am

*
Em penta/blue
Exelente

A#

Am penta/blue =
Razoavel

D#

No resumo as duas melhores penta/blues para


acordes de 7M so encontradas:
Tera acima da Tonica

No

Sexta acima da Tonica


Para o arpejo fica bem colocado esse exemplo abaixo:
Em7 =

Na regra geral o arpejo fica sempre uma tera maior acima


da Tonica ok?
Exemplo:
D7M =
B
D

arpejo de Em7

SOL7M =
F# A

arpejo de

Bm7

R7M

arpejo de

F#m7

LA7M
G# B

arpejo de

C#m7

MI7M

arpejo de

G#m7

F#

C# E
C#

G#

D#

F#

Resumindo de maneira mais simples possvel segue abaixo


uma FORMULA
Para improviso sobre acordes 7M ( stima Maior). I grau da
escala Maior.
1. Escala Maior
C
D
E
F G
A
B
2. Penta/Blues ( menor )
Tera acima e Sexta
acima da TONICA
3. Arpejo m7
Tera acima
4. Triade (maior)
Quinta acima
5. Intervalos Teras, Quartas, Quintas e sextas

Assim por exemplo se estivermos em D7M teremos:


Escala de D maior

F#

C#

Penta/Blues

F#m

Bm

Arpejo

F#m7

Triade

A maior

Intervalos

Sextas diatnicas

(preferida)

Modo lidio de tratar acordes 7M


Ex em Do:

O modo LIDIO tem como caracterstica o IV grau alterado:


C

F#

G7M
Am7
F#m7(b5)
I
VII

II

Bm7
III

C7M
IV

D7

Em7
V

VI

IV grau de onde vem o


Acorde LIDIO
Importante citar que qualquer acorde 7M (#11) por
natureza LIDIO
Tambm no vamos esquecer que um acorde 7M (b5) por
ser a b5 e a #4

A mesma nota ou seja Enarmnicos tambm este acorde


pode ser tratado como LIDIO, ou seja toda a formula de
improviso caracterstica do MODO LIDIO.
Para as pentatnicas fica valendo a mesma regra ou seja
elas se encontram nos:
Exemplo em C7M

Am penta/Blues

II grau

Bm penta/Blues

III grau

Em penta/Blues
A opo pode ser pela penta simples
b7
Ou pela penta/Blues

b3

VI grau
b3

b5

4
5

5
b7

A escala Bm penta/Blues especificamente LIDIO


Por conter a nota F#.
A escala Em penta/Blues pode ser usada tanto no LIDIO
como na escala MAIOR.
Os arpejos mais interessantes para se usar no improviso
so:
Em7 esta uma 3 acima da Tonica

D
F#

G7M esta uma 5 acima da Tonica G

Bm7 esta tom abaixo da Tonica

F#

S lembrando que tudo isso para o acorde de C7M ok?


ACORDES DE 7 DOMINANTE
Vamos tratar dos acordes de 7 dominante que tenham
apenas a 9 natural e 5 natural, ficam de fora os de #9 ou
b9 e os que tenham b5 ou #5.

Acordes cifrados como 4sus ou ainda 11


oriundos do
V grau da escala Maior no possuem a 3 ( tera).
A Formula do acorde fica sendo
11
13 )

b7

( 9

Relao dos Acordes em D:


C7 (4sus)
C9 (4sus)
Gm7/C Bb7M/C

C11

C13 (4sus)

Bb/C

A escala usada para os acordes acima a MIXOLIDIO.


O V grau da escala maior.

11

b7

13

O modo MIXOLIDIO difere da escala maior apenas pela


7 menor

Sobre o IV grau da escala menor meldica temos os


acordes:
Lidio dominante = 1
13 )

b7

( 9

#11
( b5)

C7 C9
C9(#11)

C13

C7(b5)

C9(b5)

Bb7M(#5)/C

A escala usada nesses casos a LIDIO b7


1

#4

b7

Percebemos que do modo MIXOLIDIO para o LIDIO


DOMINANTE (lidio b7),a nica diferena a #4.
LIDIO b7 mais usada quando o acorde de V grau no faz
a funo de Dominante. Por exemplo quando o C7 no
prepara nem o F ou Fm.
FORMULA PARA SOLOS EM ACORDE DE
dominante e 4sus escala

MIXOLIDIO.
1- ESCALA = MIXOLIDIO
2- PENTA/BLUES menores = 1 TOM ACIMA
6 ACIMA da TONICA.

5 ACIMA e

FORMULA PARA LIDIOb7


1- ESCALA = LIDIO b7
2- PENTA/BLUES menor = 3 menor abaixo da TONICA
3- INTERVALOS = 3s e

6s