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PROYECTO DE GRADO
JAVIER BAENA
TUTOR
AGRADECIMIENTOS
Agradezco a mis padres que han sido mi apoyo constante en todo mi proceso
educativo y a mi tutor Javier Baena por su paciencia y gran ayuda para llevar a
cabo este proyecto de grado.
TABLA DE CONTENIDO
1. INTRODUCCIN9
2. DESCRICIN DEL PROBLEMA...11
3. DIAGNOSTICO13
4. JUSTIFICACIN..14
5. OBJETIVOS..15
9. MARCO CONTEXTUAL.34
9.1 MARCO GEOGRFICO Y DEMOGRFICO......34
9.1.1 Demografa...39
9.1.2 Geografa...41
9.1.3 Talla en madera en Santa Rosa de Cabal, Risaralda43
9.1.4 Resea de los talladores de madera de Santa Rosa45
20. PRODUCCION..94
23. CONCLUSIONES105
24. BIBLIOGRAFA107
RESUMEN
El proyecto se enfoc especficamente en resaltar la talla
nuevos
el
productos
gracias
al
fortalecimiento
en
diseo industrial se
conceptos
la
mas
importantes
pertinentes
para
wanted result.
1. INTRODUCCIN
Por tal motivo, en el proceso se utiliz una metodologa cualitativa con la que
se hizo una exploracin bibliogrfica acerca de la relacin entre la esttica y la
artesana para construir un marco conceptual que permitiera dar paso a la
innovacin en cuanto a diseo de productos, as como tambin se realiz una
exploracin
directa
con
herramientas
etnogrficas
que
incluyeron
la
10
3. DIAGNOSTICO
11
12
13
6. METODOLOGIA
La metodologa utilizada, para la realizacin de este proyecto fue la
metodologa cualitativa. Gracias a sta se hizo primero un trabajo documental
que inclua una exploracin o revisin bibliogrfica (ver bibliografa comentada
pg. 84) para poder estructurar el marco terico.
Se realiz una micro etnografa con los artesanos de la talla de madera de
Santa Rosa de Cabal utilizando herramientas como la observacin directa de
las actividades de los artesanos, recoleccin y anlisis de informacin con el
acercamiento a los artesanos en su contexto y visitas a los lugares de trabajo.
Se adapt una metodologa proyectual por etapas para el logro del diseo que
consisti en:
14
7. MARCO REFERENCIAL
El marco de referencia contiene el anlisis de los antecedentes, es decir las
tipologas que muestran el trabajo realizado actualmente por los artesanos de
la talla de Santa Rosa de Cabal, as como los conceptos fundamentales para la
elaboracin de todo el marco terico y que fundamentan o dan soporte a todo
el proyecto y el contexto en el que los artesanos se encuentran ubicados.
7.1TIPOLOGIAS
15
Se observa una recarga formal. Cada parte de este mueble contiene talla con
formas orgnicas.
16
8.CONCEPTOS FUNDAMENTALES
Dentro de este marco conceptual se dan las definiciones de los trminos ms
importantes y pertinentes en el proyecto debido a que estas definiciones
permiten tener un mayor conocimiento del tema que se va a investigar y a
analizar. Las definiciones relacionadas con artesanas como artesano,
artesana, produccin artesanal, tcnicas de manufactura y artesana
contempornea son las dadas por artesanas de Colombia, las cuales fueron
encontradas
travs
de
www.artesaniasdecolombia.com.co.
8.1 ESTETICA:
17
internet
en
la
pagina
8.2 ARTESANO:
Es una persona con habilidad tcnica tradicional que trabaja de manera
individual
familiar
con
recursos
propios;
maneja
implementos
18
8.3 ARTESANA:
Es un objeto o producto de identidad cultural comunitaria, hecho por procesos
continuos de forma manual, auxiliado por implementos rudimentarios y algunos
de funcin mecnica que aligeran ciertas tareas. La materia prima bsica
transformada, generalmente es obtenida en la regin donde habita el artesano.
El dominio de las tcnicas tradicionales de patrimonio comunitario, permite al
artesano crear diferentes objetos de variada calidad y maestra, imprimindoles
adems, valores simblicos e ideolgicos de la cultura local. La artesana se
crea como producto duradero o efmero y su funcin esta determinada en el
nivel social y cultural, en este sentido puede destinarse para el uso domstico,
ceremonial, ornato, vestuario, ornato personal o bien un implemento de trabajo.
La apropiacin y dominio de las materias primas nativas hace que los
productos artesanales tengan una identidad comunitaria o regional muy propia,
misma que permite crear una lnea de productos con formas y diseos
decorativos particulares que los distingue de otros.
La tcnica de la talla en madera se convirti en identidad comunitaria de Santa
Rosa de cabal pues fue en este lugar donde se comenz a practicar hace
muchos aos y fue convirtindose en el oficio que los representa frente a otras
19
20
21
Plantillas de dibujo.
22
Proceso de la talla.
Pasos para tallar (Pasos relatados por los talladores de madera de Santa Rosa
de cabal).
La elaboracin de una escultura o de un mueble con talla, implica un largo
proceso que se inicia con la seleccin de la madera hasta su acabado final,
tiempo en el cual se dan los siguientes pasos:
1. Seleccin de la madera: Tomando en cuenta el tamao y volumen de la
obra que se requiere.
2. Disear: En el tronco seleccionado realizar un bosquejo de lo que se
pretende formar
3. Desbastar: consiste en dar una forma general a la obra, usando
herramienta doble y fuerte.
4. Forjado: Es la parte ms esencial del proceso de elaboracin ya que es
un complemento del desbaste, en donde se dan las lneas definitivas de
la escultura.
5. Pulir: Es un cambio de textura que toma la madera, ya que en este
proceso se alisa y se da una textura uniforme a la escultura.
23
24
25
h) Gubias acodadas o codillos.- Son las que tienen la curvatura en la parte final
del hierro. sto les permite llegar a lugares inaccesibles con una gubia de
hierro recto. Las hay en todas las variedades posibles: rectas, rectas en ngulo,
planas, mediascaas, caones y en V. Ciertamente podemos pensar que su
vida es menor que las otras, ya que van a admitir muchos menos afilados, pero
tambin es verdad que su uso no es frecuente.
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l) Hay ms de gubias, como los macaroni, fluteroni, bacheroni y otros, pero son
de uso muy especfico e infrecuente, por lo que no profundizaremos en ellos.
En cualquier caso, sus perfiles corresponden respectivamente a los tres ltimos
dibujos del grfico inferior.
Este es un esquema con el dibujo de las secciones de los diferentes tipos de
gubias en relacin a su forma, para que se puedan hacer una idea de la gran
variedad que nos podemos encontrar, teniendo en cuenta que cada tipo se
encuentra en varios tamaos y muchos de ellos en diferentes formas de hierro.
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2.- Elementos de golpeo: mazos de tallista.- Aunque gran parte del trabajo que
realiza el tallista utiliza la gubia con las dos manos, hay ocasiones en que se
hace necesario el uso de una herramienta de golpeo que alivie el avance de la
herramienta de corte en la madera. Tal es as en la importante labor de
desbaste. Para ello, se utilizan mazos, de diferentes formas, tamaos y
materiales, pero que tienen un denominador comn, no deben deteriorar el
mango de la gubia al golpear sobre ella. La forma ms habitual es la
troncocnica, ya que permite un golpeo uniforme sin tener que estar pendiente
de mirar la posicin del mazo (si fuese con forma de paraleleppedo, podramos
ofrecer una arista al golpeo y malograr el corte, con el peligro que eso tiene
para una labor tan delicada). La mayora son de madera dura, aunque tambin
podemos encontrarlos de nylon, bronce o plomo. El peso vara en funcin del
gusto del tallista, aunque hay que tener en cuenta que un peso excesivo
provocara cansancio. Normalmente oscila en torno a los 400-600 gramos.
28
29
paso todava realizan otro, que consiste en el suavizado a base de una tira de
piel o cuero tratados con xido de hierro y sebo.
5.- Elementos de acabado: imprimaciones, tintes, ceras y barnices.- Para el
acabado de la pieza, es imprescindible tratarla para realzar su belleza y para
protegerla en lo posible del paso del tiempo. Para ello se utilizan imprimaciones
a base de sustancias fungicidas e insecticidas que ayudan a que la obra no sea
objetivo de los hongos e insectos xilfagos. Tambin se pueden utilizar los
tintes, anilinas o colorantes que se consideren apropiados para realzar la
belleza de la obra, creando efectos de envejecido o simplemente tiendo la
madera para conseguir tonos ms agradables o imitar a maderas distintas
(nogal, caoba,...). Por ltimo, se debe decidir el tratamiento de acabado que se
le va a dar a la obra. ste puede ser cera natural de abejas diluida en esencia
de trementina (aguarrs puro), o a base de barnices.
8.8 MOBILIARIO
Mobiliario es el conjunto de muebles; son objetos que sirven para facilitar los
usos y actividades habituales en casas, oficinas y otro tipo de locales.
Normalmente el trmino alude a los objetos que facilitan las actividades
humanas comunes, tales como dormir, comer, cocinar, descansar, etc.,
mediante mesas, sillas, camas, estanteras, muebles de cocina, etc. El trmino
excluye
utensilios
mquinas
tales
como
computadores,
telfonos,
electrodomsticos, etc.
El mobiliario puede ser el producto del diseo o considerado una forma de arte
decorativo. Adems del fin funcional del mobiliario, puede servir a un propsito
simblico o religioso. El mobiliario domstico crea, en conjuncin con otros
objetos
como
lmparas
relojes,
confortables y funcionales.
30
espacios
interiores
convenientes,
Es por esto que se decidi aplicar las nuevas formas de talla sobre un
mobiliario contemporneo, para que tanto la talla como los muebles estn a la
par de las tendencias actuales de diseo y puedan ser consumidos y
apreciados por un mercado mas amplio.
9. MARCO CONTEXTUAL
Debido a que se tomo como referencia el trabajo artesanal de la talla de
madera del municipio de Santa Rosa de Cabal en el departamento de
Risaralda, se realiz este marco contextual para ubicar el sitio donde se llevo a
cabo la investigacin de este trabajo para poder llegar a la propuesta final del
proyecto.
31
RISARALDA
Superficie
Poblacin
4.140 Km2
1.025.539 Hab. (Proyeccin Dane 2005)
Densidad
Capital
247.71 Hab/Km2
Pereira 521.684 Hab. (Dane 2005)
32
los departamentos de Antioquia y Caldas, por el Este con Caldas y Tolima, por
el Sur con los departamentos de Quindo y Valle del Cauca y por el Oeste con
el departamento de Choc.
El territorio risaraldense est constituido por una amplia zona central de relieve
plano, ondulado y medianamente quebrado correspondiente a las vertientes
inferiores de la Cordilleras Central y Occidental, aproximadamente por debajo
de los 2.000 m. de altitud, bordeada por las vertientes superiores de las
mismas cordilleras, al este y al oeste respectivamente, caracterizadas por un
relieve muy empinado.
Las principales tribus indgenas que habitaron la regin fueron los quimbayas,
ansermas, quinchas, chancos, chames y panches; el primer conquistador en
llegar a la regin fue Sebastin de Belalczar en 1534; procedente del Cali
recorri el antiguo Caldas hasta el ro La Vieja, continu su marcha por el ro
Cauca hasta tierras que bautiz con el nombre de Anserma; posteriormente
lleg hasta Cartama, hoy Marmato (Caldas); Jorge Robledo fundo la primera
poblacin - Cartago - en 1540. La presencia de comunidades negras en Pereira
33
data del siglo XVI, cuando fueron empleadas para el trabajo de la minera; la
mayora provena del Valle del Cauca y del litoral Pacfico; la comunidad negra
de la Virginia fue fundada en el siglo XVIII.
DIVISION ADMINISTRATIVA
de
circuito
judicial
en
Pereira,
Apia,
Beln
de
Umbra,
34
ACTIVIDADES ECONOMICAS
35
9.1.1 DEMOGRAFA
Segn datos preliminares del censo de 1993, su poblacin era de 844.184
habitantes, de los cuales las mujeres constituyen el 50.8% y los hombres el
49.2%, agrupados en 91.519 hogares que habitaban 83.756 viviendas. La
poblacin de 10 aos y ms, segn condicin de actividad, est distribuida en
51% econmicamente activa, 18% estudiantes, 26% oficios de hogar, 1%
jubilados y pensionados y 4% en otra situacin. La poblacin actual es el
producto de pobladores indgenas con grupos espaoles y los negros trados
del frica. La colonizacin antioquea, a principios del siglo XIX, de igual forma
marc las caractersticas de la poblacin risaraldense los quimbayas,
ansermas, quinchas, panches, chancos y chames habitaron el territorio antes
de la conquista espaola. Los quimbayas habitaban en la vertiente oriental de
la cordillera Occidental y las mrgenes del ro Cauca; los ansermas se
ubicaban en el municipio de Gutica; los quinches en el actual municipio de
Quincha; los chancos en el actual municipio de Mistrat; los panches en la
parte alta del municipio de Pereira, y los chames en la margen izquierda del ro
Cauca y margen derecha del Atrato. Actualmente los vestigios indgenas
habitan en las riveras del ro San Juan, en el municipio de Mistrat, en dos
resguardos cuya extensin es de 2.400 ha.
36
37
38
39
40
GERMAN MARIN
Naci en el municipio de Santa Rosa de Cabal, Risaralda; sus padres se
llamaban Jos Ral Marn y Mariela Meza. Comenz a trabajar la madera
debido a que su padre tena un cuado que era tallador y le pidi a l que le
enseara a trabajar la madera. Comenz a trabajar a los 14 aos de edad
directamente con la tcnica de la talla.
41
Luego trabajo con el tallador Samuel Marn, que luego se convirti en escultor,
por unos meses pero ste personaje tuvo que irse a trabajar a Manizales y Don
Germn no tuvo dinero para poder irse con l.
Don Samuel lo recomend para trabajar con un tallador que haba llegado de
Pereira Gustavo Valencia, con el que trabajo por tres aos y medio pues ste
ya no tena con que pagarle un sueldo.
Despus se fue para el nico taller de ebanistera de esa poca, se llamaba
taller Amrica, que era de propiedad del pap de su actual esposa. All en el
taller empez a hacer escuela en el trabajo de la ebanistera.
De ah trabajo en muebles Gardner en donde solo deba dedicarse al oficio de
la talla, trabajo en ese lugar por tres aos ms.
Posteriormente se independizo y poco a poco fue estableciendo su taller actual.
Su inspiracin ha sido
colonial ingles.
Don Germn ha sido instructor de muchos talladores, inculcndoles el
movimiento en la talla, la profundidad y el cuidado en los detalles.
El mismo realiza las plantillas de los dibujos y las formas que aplica en los
muebles que hace solo por encargo pues son pocas las personas que
demandan y aprecian su trabajo sobre todo personas mayores.
Ha decidido no seguir enseando el oficio pues sus pupilos le han pagado mal.
Solo espera ensear a sus hijos y nietos para que continen con su trabajo
artesanal.
SAMUEL MARN
Naci en una vereda de Santa Rosa de Cabal, sus padre se llamaba Israel
Marn y Ana Londoo, y su familia era de escasos recursos. Realizo estudios
42
43
Esttica y artesana
Artesana
cultura regional
Tendencias de
la artesana
Innovacin en diseo
generacin de nuevos productos
artesanales en madera
Mobiliario Contemporaneo
10.1.1 Esttica:
El termino Esttica se utiliza para denotar la cualidad especfica de la
percepcin. Esta percepcin es una vasta experiencia personal, interna,
44
45
Pero el ser humano no slo se dedica a percibir algo en un objeto sino que el
mismo puede adherir caractersticas no instrumentales, o formas que no son
necesarias para el uso del objeto en su contexto, a los artculos que produce
con aquello que piensa que es bello o que lo hace feliz, generando un atractivo
visual, que otros puedan percibi al igual que l.
Cuando se disea un objeto se hace no slo pensando en las caractersticas
funcionales y productivas del mismo, sino que tambin se proyecta acerca de lo
que ste objeto esta en capacidad de comunicar al usuario, es decir, aspectos
estticos del objeto2.
Como se mencionaba anteriormente, para el ser humano es muy importante
rodearse de formas y de objetos que le generen algn tipo de emocin, no se
conforma simplemente con tener algo que funcione para una necesidad
especfica. El aspecto esttico en esos objetos funcionales hace que la vida
sea ms interesante, hacen de lo utilitario algo especial.
El diseo industrial tiene la capacidad de lograr eso que buscan las personas.
Puede lograr imprimirle a un objeto artesanal ese detalle que lo hace
trascender de lo simplemente material. En la actualidad el diseo industrial es
una disciplina muy importante para lograr un equilibrio entre el mundo fsico y el
espiritual del objeto. El propsito del diseo industrial es hacer objetos
utilitarios estticamente satisfactorios3. As un diseo puede cumplir su funcin
pero al mismo tiempo sus formas, lneas, colores y texturas generan un inters
esttico dentro de la sociedad logrando un atractivo visual que puede ser
positivo o negativo dependiendo de cada quien.
Natalia Builes Escobar, Esttica, comunicacin y transmisin. Cuando el objeto es mas que
un objeto, Icono Facto, revista facultad de Diseo, Universidad Pontificia Bolivariana, Ao 2006
Vol.2 Nmero 3. Pg.101.
3
46
10.1.2. Artesana:
Artesana es La capacidad de producir un resultado preconcebido por medio
de una accin conscientemente controlada y dirigida4, las artesanas son
producto de un proceso que involucra un diseo y unos mtodos o una tcnica
especfica para darle vida a ese diseo.
R.G. Collingwood, Los principios del arte, Fondo de cultura econmica, Mxico 1960.pg 23.
Juan Acha, Introduccin a la teora de los diseos, Editorial Trillas, Abril 1998.
47
Esta tcnica requiere que el artesano cuente con unas herramientas que debe
manejar a la perfeccin para dar forma a lo que quiere lograr. El artesano debe
pensar primero lo que quiere elaborar el fin se piensa primero y despus se
piensa en el medio. Ya en la ejecucin el medio aparece primero y se llega al
fin pasando por l6. Tambin debe tener en cuenta todas las medidas o
dimensiones requeridas para que el objeto que va a realizar no solo sea bello
sino que tambin cumpla con la funcin para la que fue elaborado; o que lo que
realice pueda ser vendido.
La habilidad de un artesano es su conocimiento de los medios necesarios para
alcanzar un fin dado, y su dominio de estos medios. Un carpintero que hace
una mesa muestra esta habilidad al conocer que materiales y que herramientas
se necesitan para hacerla y al poder usarlos de tal modo que produce la mesa
con las especificaciones exactas.7
Generalmente las artesanas se realizan por que alguien las requiere por
encargo o por que se tiene el conocimiento de que existe un mercado
especfico que las va a consumir. Contienen una fuerte carga de
ornamentacin pero cumplen con una utilidad.
Anteriormente las artesanas estaban dirigidas al consumo de las clases altas
pues legitimaban y generaban prestigio a quienes las adquirieran. Actualmente
las artesanas siguen siendo exclusivas de un grupo social que tenga la
capacidad de apreciarlas y de acceder a ellas, pues como su elaboracin
requiere de mucho trabajo y dedicacin por quienes manejan las diferentes
tcnicas, sus precios pueden ser elevados.
Es precisamente eso lo que sucede actualmente con el oficio de la talla, pues
su labor esta dirigido a un mercado especifico que demanda la produccin de
un tipo de mueble clsico decorado con bastantes ornamentos y que por su
6
7
R.G. Collingwood, Los principios del arte, Fondo de cultura econmica, Mxico 1960.pg 24.
Ibd. pg. 35.
48
elaborado trabajo genera un alto costo; siendo as exclusivo para la clase que
lo pueda adquirir.
10.1.3. Esttica y Artesana:
El artesano trata de producir cierto estado de nimo en sus clientes, el estado
o condicin de ver satisfechas ciertas demandas.8 Al querer producir este
estado de nimo en el consumidor, el artesano tiene una intencin esttica
sobre el artefacto. No se trata simplemente de realizar un objeto que cumpla
una funcin sino de crear un objeto que sea til pero que su belleza genere
placer en quien lo adquiere.
Al igual que el diseo industrial, las artesanas buscan generar objetos
funcionales y estticamente equilibrados que generen algn tipo de reaccin en
quienes los aprecian. Las artesanas se enfocan un poco mas en la forma, le
dan mucha importancia a los ornamentos de un objeto y buscan crear ese
contenido de elementos que hagan del objeto algo especial. As las artesanas
constituyen el sistema de produccin especializado de la cultura esttica9.
Pero el diseo industrial puede lograr que exista un equilibrio entre lo esttico y
lo funcional. Puede utilizar esa intencin formal de la artesana y combinarla de
forma adecuada con el uso del producto para que no haya una recarga de
ninguno de los dos lados.
10.1.4. Esttica de la talla en madera:
R.G. Collingwood, Los principios del arte, Fondo de cultura econmica, Mxico 1960.pg 26.
Juan Acha, Introduccin a la teora de los diseos, Editorial Trillas, Abril 1998.
10
49
11
50
12
Ibd.
51
altamente competitivo, bello, til y econmico, sin afectar los valores culturales
tradicionales del oficio y sus artfices.13
En Colombia, el sector artesanal cuenta con el apoyo de artesanas de
Colombia, cuya funcin es rescatar su labor para que no sean olvidados, ni que
desaparezcan, pues hacen parte de la cultura. Es importante que el trabajo
artesanal siga siendo reconocido en un mundo que cada vez esta mas invadido
por el consumo masivo y por los objetos y productos tecnolgicos.
Por esta razn las artesanas Colombianas deben fortalecerse e involucrar
nuevas alternativas para ampliar su mercado, deben imprimir dinmica en los
objetos tradicionales pero sin perder su valor tradicional y cultural, que es lo
que las hace tan especiales.
Es por eso que los productos artesanales deben jugar con la emocin del
consumidor, deben llegar a relacionarse con el ser humano metindose en los
objetos de su vida diaria. Pero siempre portando una tradicin cultural y una
muy buena calidad. Para lograr esto, el diseo y la artesana pueden trabajar
en conjunto logrando productos innovadores que puedan abarcar mercados
que no han sido explorados. Mediante la fusin de las tcnicas tradicionales
con los conceptos nuevos se puede llegar a la realizacin de productos que
llamen la atencin de nuevos usuarios.
En el caso particular de esta propuesta, se busca resaltar el trabajo artesanal
de la talla en madera para no perder la tradicin y su valor esttico,
introducindolo en la produccin de muebles seriales contemporneos, con el
13
52
fin de que el mercado joven actual pueda apreciar la talla que viene de un
trabajo artesanal, en una forma diferente y que se den cuenta de que sta
puede ajustarse o hacer parte de sus gustos y preferencias, encontrndola en
un mobiliario mas moderno con lneas mas puras y sencillas y sin recargas
ornamentales.
14
La
14
://www.microsoft.com/spain/empresas/tecnologia/futuro_industrial.mspxrencias
53
Puede que el mercado actual busque esa simplicidad en los objetos, que
solamente busquen la funcionalidad, pero es importante que as el mercado
requiera este tipo de productos tambin tenga en cuenta la importancia de la
parte formal o de la esttica en los objetos que adquieren. No se trata de
recargar los objetos formalmente sino darles esos detalles que los hacen
especiales; que hacen que el usuario sienta un aprecio por lo que esta
comprando, que le generen bienestar.
Se puede llegar a generar esa innovacin que pide el mercado uniendo la
practicidad y el funcionalismo con diseos que llenen los espacios de formas,
colores, texturas agradables. Que cuando el usuario llegue a su casa se sienta
bien, sienta que los objetos que tiene en su hogar le transmitan algo, que se
genere una admiracin por mas sencillo que stos sean.
Como se mencion anteriormente, para la generacin de nuevos productos, en
este caso talla de madera en mobiliario contemporneo, es importante tener en
cuenta el tipo de mercado al que se quiere llegar, pero tambin hay que tener
en cuenta la manera de producir esos objetos. La consciencia de la limitacin
de los recursos naturales y su impacto en la conservacin del medio ambiente
son las pautas que determinan el diseo de nuevas lneas de productos,
afectando la redefinicin de los nuevos productos tanto a su consumo como a
la forma de producirlos16
En este momento no slo es importante tener en cuenta los detalles formales
del producto o su forma de uso, su funcin, la necesidad que esta
satisfaciendo; tambin es importante saber que ahora hay que cuidar los
recursos naturales, que el medio ambiente necesita ser preservado para as
mismo preservar la vida del ser humano. Por esta razn tambin es importante
16
://www.microsoft.com/spain/empresas/tecnologia/futuro_industrial.mspxrencias bibliogrficas,
54
Los
muebles
contemporneos
pueden
satisfacer
cualquier
55
56
otros, podemos conseguir uno muy flexible con respecto a los acabados del
resto del mobiliario o que estn en perfecta combinacin con las paredes,
techos, piso y dems accesorios ornamentales.
11.1.2
DETERMINANTES
Funcin
PARAMETROS
-
Aplicar
formas
(Simblico-
encontradas
comunicativa)
trabajo de investigacin.
-
Rescatar el elemento de la
Identificar
autctonas.
57
en
el
formas
talla
como
valor
de -
identidad.
Volver
la
forma
un
rotacin
composicin.
Funcin
Utilizar
mobiliario
de
(Formal-esttica)
geomtricas.
Aplicar las formas de la -
talla
sobre
mobiliario
contemporneo.
a partir de la aplicacin
de la talla en todos los
elementos.
Funcin
(Formal-esttica)
Implementar
la
tcnica -
Vincular lo manual y lo
tradicional de la talla en la
mecnico.
produccin
Dar
actual
de -
muebles.
calidez
en
el
mobiliario a partir de lo
manual.
-
El
mobiliario
debe
Funcin
(Practica)
estndar de produccin
actual de muebles.
Disear
la
lnea
de -
reducidos.
Debe
existir
coherencia
elementos.
58
entre
una
los
de
de
la
(formones,
la
talla
bistures,
con
la
forma
elaboracin.
utilizar
sencillamente
La
produccin
realizarse
en
debe
parte
manualmente y en parte
industrialmente.
-
Utilizar maquinaria de la
regin.
ECONMICO:
ms fcil de elaborar.
El diseo debe ser de fcil -
acceso.
Utilizar maderas de la
regin.
ECONMICO:
La tendencia que se
maneja va dirigida a un
nicho
un
joven.
nicho
especfico.
de
mercado
-
Para
de
mercado
personas
59
que
busquen
mobiliario
novedoso.
Para lograr el diseo del mdulo que ser utilizado en la propuesta de la talla
para ser incorporada a la tendencia del mobiliario actual, se utilizaron dos
conceptos manejados en las formas que los artesanos de Santa Rosa emplean
recurrentemente en su trabajo.
Por tal motivo se plantea, para la propuesta de diseo, utilizar dos formas, la
flor de lis y las volutas, presentes en la mayora de los muebles clsicos
tallados en Santa Rosa de Cabal, para continuar implementando la tradicin de
los artesanos y cuyas definiciones, extradas de la paginas de internet
http://es.wikipeda.org, se encuentran a continuacin.
60
61
11.2 VOLUTAS
62
63
64
65
Ac se sigue intentando hallar una forma que combine la flor de lis con las
volutas para generar una forma que relacione los dos conceptos.
66
67
68
69
En este modulo se puede observar como se mezcla la flor de Lis en cada uno
de los cuatro extremos, y en el centro los une la figura de la voluta. Este
modulo representa el movimiento del crecimiento de una flor, que se da desde
el centro hasta cada uno de sus extremos que representan los ptalos en
desarrollo.
En este modulo de igual forma se observa que cada una de las tres puntas
representan la flor de lis y en el centro se genera un movimiento por medio de
las volutas. Este modulo representa la naturaleza de la creacin que se genera
en el centro dando vida a sus componentes externos.
70
Esta figura muestra los ptalos de la flor de Lis en tres diferentes dimensiones,
y uno de ellos contiene en su interior una voluta. Este modulo representa la
variedad de la naturaleza en sus formas, tamaos y colores.
71
72
73
74
Cada uno de los mdulos tiene una composicin geomtrica que a medida que
el espacio lo requiera el tamao del modulo puede aumentarse o reducirse sin
perder la proporcin en su forma.
A continuacin se hace un ejemplo con uno de los mdulos, en el que su
tamao crece proporcional y gradualmente.
En este ejemplo se observa como cada modulo puede ubicarse en una retcula
en la que los espacios estn divididos cada uno en un centmetro y como, en la
medida que la retcula aumenta tambin lo hace el modulo para no perder su
forma y proporcin.
75
76
77
78
79
80
81
Formas
simples
que
pueden
aplicarse
fcilmente
sobre
mobiliario
18.1 COMEDOR:
82
83
84
85
Funcin simblico-comunicativa:
-
Se identificaron formas aplicadas por los talladores como fueron la flor de lis
y las volutas.
Funcin Formal-esttica:
-
Funcin formal-esttica:
-
Funcin Prctica:
-
86
Produccin:
-
Econmico:
-
20. PRODUCCION:
A continuacin se da una muestra de imgenes que ensean como es el
proceso de produccin del mobiliario contemporneo, que seria la parte
mecnica del proceso, al utilizar herramientas elctricas, y como al final sera
adicionado el proceso manual por medio de la tcnica de la talla.
El proceso productivo para la fabricacin de muebles contemporneos en una
planta de produccin, comienza desde que la materia prima (madera) es
recibida en la bodega hasta que sale transformada en el producto para la
venta. Este proceso cuenta con varios pasos que hacen posible dicha
transformacin.
SECUENCIA DE PRODUCCION:
87
1. ALMACENAMIENTO:
La madera es clasificada por gnero y ubicada de forma ordenada para poder
tener un control sobre sta e identificarla fcilmente para ser manipulada en los
siguientes procesos.
2. CORTE:
Los bloques de Madera se pasan por la canteadora para enderezar y ajustar
sus medidas.
Posteriormente se pasan por la maquina sin fin para sacar las piezas que se
van a utilizar.
88
3. HORNO:
Cuando ya se tienen las piezas cortadas y sus medidas estn ajustadas, se
introducen al horno para secarlas y as utilizarlas en la fabricacin de muebles.
4. CONSTRUCCIN
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El cepillo.
La caladora.
La rutiadora.
Existen muebles que requieren acabados mas detallados, por lo que el trabajo
es ms artesanal como la talla que se mostrara mas adelante.
90
5. TALLA:
Inicialmente se utiliza el lpiz para hacer el dibujo y el papel mantequilla para
sacar la plantilla del dibujo que se realice.
Despus de tener el dibujo se utiliza el picador y el mazo para ir picado por
todo el contorno del dibujo y luego se utilizan las medias caas para hacer el
vaciado e ir dando forma al dibujo.
Posteriormente el buril es el que hace una canal, generando movimiento en el
dibujo. Ya los dems formones y gubias se utilizan para lo mismo pero varan
de acuerdo al tamao del dibujo.
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6. PINTURA
Cuando el mueble ya se ha construido se pasa a la seccin de pintura donde
primero se realiza el lijado, luego se aplica el sellador, la tintilla y por ultimo se
le dan los acabados con la pintura escogida. Los muebles deben dejarse
secando el tiempo que sea necesario dependiendo del tamao y la pintura,
para que queden bien terminados.
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93
94
95
96
Productor
-------------
Mayorista
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Precio
Para la determinacin del precio de venta de los productos a vender se deber
hacer un estudio de costeo, oferta y demanda, y precio de la competencia.
Estrategia de venta:
Los clientes inciales serian directamente las personas por medio de publicidad
en diferentes medios, para que se acerquen a comprar al punto de fbrica.
Posteriormente se realizar una estrategia de venta para que las empresas y
almacenes de mobiliario sirvan como un medio para vender los productos.
Estrategia promocional:
23. CONCLUSIONES
98
99
24. BIBLIOGRAFIA
-
100
http://es.wikipedia.org/wiki/Est%C3%A9tica
http://www.estiloyhogar.com/estilos/moderno/index.cfm?pagina=estilos_
moderno_005_005#
Ficha Bibliogrfica
Jaques Maquet, La experiencia Esttica la mirada de un antroplogo sobre el
arte, Celeste Ediciones, Madrid 1999.
701.18 M 297
Enfoque:
El termino Esttica se utiliza para denotar la cualidad especifica de la
percepcin. Esta percepcin es una vasta experiencia personal interna
acumulada desde la temprana infancia.
La percepcin esttica se interesa por el objeto como se ve, as con su
apariencia no con su existencia. El objeto esttico se define como un objeto
estimulante y que sostiene con el espectador una visin atenta y
desinteresada.
La intencin esttica es la nica explicacin para producir formas no necesarias
en la funcin de un objeto. Se interesa por la cualidad visual.
101
Ficha Bibliogrfica
Juan Acha, Introduccin a la teora de los diseos, Editorial Trillas, Abril 1998.
745.2 A 175
Enfoque:
Los ideales de belleza cambian con la historia, la cultura y la clase social. La
naturaleza es portadora de bellezas y estas surgen en su relacin con un sujeto
que sepa valorarlas. El hecho de considerar unas bellezas superiores a otras,
obedece a razones polticas, ideolgicas y de dominacin social casi siempre
favorables a las clases altas.
La germinacin de la cultura esttica comienza en el individuo, con el
aprendizaje sensorial y con la realidad circundante que le imprime a su
sensibilidad huellas profundas. La cultura esttica constituye la realidad
fundamental, desde donde se evala la importancia social de las artesanas,
las artes y los diseos.
La capacidad de sentir del hombre, su sensibilidad, constituye la nica
posibilidad de las artesanas, de las artes y de los diseos para diferenciarse
de las ciencias caracterizadas por la razn.
Las artesanas son modos de produccin, distribucin y consumo de las
manifestaciones culturales que, en pocas precapitalistas fueron consideradas
como estticas; fueron materializadas en objetos bellos consumidos por las
clases altas.
Ficha bibliogrfica:
Natalia Builes Escobar, Esttica, comunicacin y transmisin. Cuando el objeto
es mas que un objeto, Icono Facto, revista facultad de Diseo, Universidad
Pontificia Bolivariana, Ao 2006 Vol.2 Nmero 3.
R1017
102
Enfoque:
La Esttica estudia todo aquello que produce emocin y estimula la
sensibilidad. La esttica moderna centra el problema de la belleza en el sujeto
que la aprecia y no en el objeto que la ostenta. Se podra decir que la belleza
se mide segn el grado de fascinacin que produce.
Esta comprobado que ciertos productos, independientemente del servicio que
presten, proporcionan al usuario una cierta satisfaccin esttica, un cierto
placer.
Cuando se disea un objeto se hace no solo pensando en las caractersticas
funcionales y productivas del mismo, sino que tambin se proyecta acerca de lo
que este objeto esta en capacidad de comunicar al usuario, es decir, aspectos
estticos del objeto.
As como es posible innovar en la produccin del objeto o en las funciones que
este tiene, tambin es posible hacerlo en su aspecto comunicativo, lo cual
incluso es aprovechado por muchos diseadores como factor diferenciador,
como sello personal.
El hombre se encarga de crear artefactos tiles que satisfagan al menos sus
necesidades materiales. Algunos de estos artefactos tienen la capacidad de
transmitir a las generaciones futuras las costumbres, las prcticas, los medios
de produccin, etc.
Ficha bibliogrfica:
Donald A. Norman, El Diseo Emocional, por que nos gustan (o no) los objetos
cotidianos, Paids, Barcelona.
Enfoque:
No hay duda de que la utilidad y la usabilidad son importantes, pero privados
de diversin y placer, de alegra y entusiasmo o de excitacin y, en efecto,
tambin de inquietud y rabia, de miedo e ira, nuestra existencia sera
incompleta.
103
Los objetos atractivos hacen que nos sintamos bien, lo cual a su vez redunda
en hacer que pensemos de un modo mas creativo.
Ficha Bibliogrfica.
R.G. Collingwood, Los principios del arte, Fondo de cultura econmica, Mxico
1960.
Resumen:
Arte diferente a artesana.
Artesana: La capacidad de producir un resultado preconcebido por medio de
una accin conscientemente controlada y dirigida. P.23
Artesana:
-
104
Ficha Bibliogrfica:
Juan Acha, Introduccin a la teora de los diseos, Editorial Trillas. Abril 1998.
Enfoque de las diferencias entre artesanas y arte:
Las artesanas gremiales:
Produccin:
1. Tradicionalista.
2. Trabajo manual enaltecido y sujeto a normas.
3. Empirismo.
El producto:
1.
2.
3.
4.
105
El productor:
1. Agremiado.
2. Formacin emprica.
3.
La distribucin:
1. Por encargo y muy poco comercio.
El consumo:
1. La feligresa como personaje histrico.
2. La cotidianidad religiosa y la esttica, ambas empricas.
Las artes:
Produccin:
1. Antitradicionalista.
2. Trabajo intelectual sobrevalorado y libre.
3. Teorizacin.
El producto:
1.
2.
3.
4.
Profano y puro
Antiornamentalismo.
Obra nica.
Predominio de la pintura de caballete.
El productor:
1. Libre.
2. Formacin acadmica.
La distribucin:
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El consumo:
1. Aparicin y desarrollo del individuo.
2. Informado y excepcionalidad de tiempo, lugar y persona.
107