La fotografa es una de las artes contemporneas, que al igual que la pintura, la

escultura o la msica pretenden ser una forma de expresin del artista para expresar
emociones, sentimientos y pensamientos.
La fotografa consiste bsicamente en una forma de captar un instante nico e
irrepetible en el tiempo.
La palabra proviene del griego Foto= Luz / Grafis = Pintar o dibujar es decir que la
fotografa es pintar con luz
La fotografa analgica, de rollo o de carrete, tambin conocida como fotografa
tradicional, argntica o qumica, es el retrnimo con el que se describe al proceso
fotogrfico tradicional, en comparacin con la fotografa digital, de aparicin ms
reciente. Se basa habitualmente en un proceso fisicoqumico que involucra el uso de un
material fotosensible activo (aplicado sobre placas de vidrio o sobre una pelcula
flexible de material traslcido, actualmente plstico) y su estabilizacin (revelado), para
la obtencin y el procesado de las imgenes.
Fotografa digital Tcnica fotogrfica que permite captar y almacenar imgenes en un
soporte digital y tratarlas y visualizarlas mediante procedimientos informticos.

Proceso de revelado
El revelado fotogrfico es un proceso por el cual, la imagen capturada en negativo por la
placa o pelcula fotogrfica, se torne visible. Cuando el proceso de revelado se hace
sobre papel, partiendo de un negativo, se denomina como positivado.
El proceso de revelado consiste en 5 pasos: preparacin, revelado propiamente dicho,
bao de paro o detencin, fijacin y lavado.
Revelado: en este paso debemos introducir el lquido revelador dentro del tanque con el
rollo de pelcula. Este proceso requiere el control del tiempo de exposicin al revelador
y agitar el tanque en cierto momento.
Bao de paro: cuando termina el tiempo de revelado, se vierte el bao de paro por el
tapn de la parte superior. Este bao interrumpe instantneamente la accin del
revelador. Debe guardarse en botellas de fuelle a las que no llegue la luz.
Fijado: se realiza cuando acaba el bao de paro. La solucin de fijacin se vierte
dentro del tanque. El fijado elimina las partculas sensibles a la luz que puedan estar en
el negativo y que no hayan reaccionado con la luz. Al terminar el fijado, podremos
retirar la pelcula del tanque sin problemas.
Lavado: este paso elimina todo residuo qumico dejado por los procesos anteriores.
Consiste en sumergir la pelcula en agua del grifo durante un perodo corto,
recambiando el agua constantemente.

 Secado: Se cuelga con pinzas el negativo y se deja secar al aire

Proceso de Ampliacin
1 Se preparan las charolas con los reactivos qumicos correspondientes. Se prueba la
luz de seguridad, elegir el negativo para ampliacin, o los negativos para la hoja de
contacto, ajustar el tamao de los mrgenes de la marginadora.
2Realizar una hoja de contactos (Opcional)
3 Colocar el negativo en el porta negativos de la ampliadora, con la emulsin hacia
abajo y la imagen invertida, limpiar cualquier tipo de polvillo con un fuelle o pera de
aire, o spray de aire comprimido.
4 Insertar el portanetagivos en el cabezal de la ampliadora, con la luz de la habitacin
apagada, el cabezal con el diafragma ms abierto, y ajustar la altura hasta obtener el
tamao deseado, y enfocar.
5 Ajustar el enfoque, hasta que la imagen sea ntida, con ayuda de una lupa de enfoque,
en esta se observara el grano de la pelcula, y enfocar hasta que este sea completamente
ntido.
6Cerrar el diafragma dos pasos, para utilizar tiempos de exposicin razonables, y una
mayor profundidad de campo.
7Con la luz de seguridad cortar el papel en partes iguales para las pruebas a
continuacin introducir un pedazo de papel en la marginadora, poner el temporizador
(reloj) con 2 segundos para comenzar a realizar pruebas, este tiene que estar en diagonal
para abarcar toda la foto.
8 Tomar una pieza de cartulina negra, de tamao de una hoja carta, dejando expuesta
una parte del trozo de papel, y dar una exposicin, enseguida mover la cartulina otra
parte y volver a dar la exposicin, y as hasta obtener de 4 a 6 exposiciones diferentes en
el mismo pedazo de papel.
9 Una vez revelada la tira de pruebas se procede a hacer una evaluacin en "luz
blanca", determinando el tiempo para nuestra copia, si se utiliza papel de contraste
variable podemos hacer pruebas con contraste.
10 Se da el tiempo de exposicin elegido para la copia.
11 Si se trabaja con un papel fotogrfico de fibra es recomendable realizar un bao pre
humectante con agua, preparando la emulsin.
12 Se procede a revelar, se ennegrecer en mayor o menor medida en funcin de la
cantidad de luz recibida, aproximadamente debe estar 2 minutos.
13 Bao de paro, en el cual detenemos el proceso de revelado.

14 Fijado, en este paso se puede tener dos charolas el fijador A utilizado para pruebas
solamente, y el fijador B utilizado para copias finales, elimina las sales de plata no
expuestas para posteriormente eliminarlas, con tiempo aproximado de 3 minutos.
15 Eliminador de Hiposulfito, elimina los residuos del fijador para obtener una copia
ms estable, con 1 minuto aproximadamente.
16 Lavado, para asegurar la eliminacin de todo reactivo qumico de la copia, de
aproximadamente 5 minutos.
17 Secado, se hace mediante una esmaltadora o secadora, o colgndolas.
Qu es una buena fotografa?
Es una imagen consciente, y que tiene un sentido para quin la crea y para quin la
observa..
1. Composicin Inteligente
Lo importante para hacer una buena fotografa es, pues, saber qu estamos haciendo. Y,
sobre todo, ser conscientes de que s, una fotografa borrosapuede ser buena. S, una
fotografa con grano puede ser buena. S, una fotografa con una composicin
desequilibrada puede ser buena. Siempre que haya una intencin en ello. Siempre que el
artista sepa por qu lo ha hecho: existe una gran diferencia entre errar el enfoque por
ignorancia o por error y desenfocar para crear un efecto determinado.
2. Provoca una reaccin
Como bien afirma Freeman, una buena fotografa es visualmente estimulante. Te
invita a mirarla, genera una reaccin de inters. Pero lo hace por ella sola. Qu
significa esto? Significa que no debemos estar pendientes, siempre, de hacer fotografas
que gusten a la gente que las vea.
3. Ofrece ms de una capa de experiencia
Contemplar una buena fotografa es siempre una experiencia completa. Una imagen
buena no se observa sin ms, una fotografa de alta calidad se debe leer,debe tener
distintos planos expresivos. Una buena fotografa es expresiva en su totalidad.
Cmo generar distintas capas de experiencias con una fotografa? La manera ms fcil
es utilizando la composicin y la profundidad de campo para contar distintas cosas. No
centrarnos en el primer plano, contextualizar nuestras historias, esconder detalles a lo
largo de la composicin de nuestras imgenes. En definitiva: no hacer nuestras
imgenes muy obvias.
4. Tiene su contexto en la fotografa
Las buenas fotografas tienen un contexto cultural: definen un ahora y un aqu.
Sirven para explicar historias, o para mostrar eventos, personajes, objetos. Por eso es

necesario que, cuando busques hacer buenas imgenes, seas consciente de todo lo que te
rodea porque ser con base a todo esto que tus imgenes sern juzgadas y apreciadas y
es tambin en base a todo eso que una fotografa ser considerada buena.
5. Contiene una idea
Esto no quiere decir que las buenas fotografas necesiten transmitir un mensaje
profundo que invite a todo aquel que las vea a reflexionar sobre algn tema importante
de la vida, pero la fotografa debe transmitir algo.
6. No imitan otras artes
Una buena fotografa explora y explota su propio medio, y esto significa tener una idea
clara de aquello en lo que destaca la fotografa. La fotografa como arte tiene
limitaciones, es cierto, pero tambin tiene caractersticas muy concretas que la hacen
nica y distinta de otras artes.
Por ejemplo: el hecho de mostrar de una manera clara el modo que tiene el fotgrafo de
ver el mundo, el hecho de poder documentar de manera precisa y (puede que) objetiva
un sujeto o, incluso, aprovechar las caractersticas expresivas propias del medio: la
profundidad de campo, el desenfoque por movimiento, la sensibilidad a la luz
Formacin de una imagen digital
La luz que detecta el objetivo de la cmara pasa por el objetivo, atraviesa algunos filtros
(depende del modelo de cmara) y llega hasta el sensor de imagen, denominado CCD,
que formado por multitud de receptores fotosensibles, llamados "fotodiodos".
La luz incidente genera una pequea seal elctrica en cada receptor. A continuacin,
esta seal es transformada en datos digitales por el conversor ADC (Anlogo-Digital),
datos que podemos representar como una serie de cadenas de ceros y unos,
denominados dgitos binarios.
Estos nmeros binarios (O, 1), se representan como pequeos cuadrados, llamados
pxeles, que forman un mosaico. Como los pxeles suelen ser muy pequeos, el ojo y el
cerebro del observador se encargan de formar una imagen continua, ignorando las
diminutas piezas que la forman.
Planos foograficos
Plano General ste es el plano en el que aparece todo el cuerpo. El sujeto aparece de
cuerpo entero en la imagen. Este es el plano ms lejano que podemos hacer en retratos.
A partir de aqu, nos iremos acercando para generarlos dems planos que existen en
retrato.
Plano Americano o tres cuartos Aparentemente el nombre de plano americano viene de
los tiempos en los que triunfaban las pelculas del gnero Western. El plano americano
corta al sujeto aproximadamente a la altura de la rodilla o por el muslo. En funcin de si

el sujeto est recostado o sentado, la tolerancia baja algo, llegando hasta un poco por
debajo de las rodillas.
Plano Medio El plano medio cubre hasta la cintura, recogiendo la lnea de corte entre el
ombligo hasta casi la entrepierna. En caso de estar sentado el sujeto, la tolerancia baja
hasta aproximadamente la mitad del muslo. Este tipo de encuadre se suele utilizar para
resaltar la belleza del cuerpo humano, por lo que es un tipo de plano muy utilizado en
fotografa de moda. Tambin es adecuado para mostrar la realidad entre dos sujetos,
como en el caso de las entrevistas.
Plano medio corto El plano medio corto, tambin conocido como plano de busto o
primer plano mayor, recoge el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho. Este
plano nos permite aislar en la fotografa una sola figura dentro de un recuadro,
descontextualizndola de su entorno para concentrar en ella la mxima atencin.
Primer plano El Primer plano, tambin llamado primer plano menor o de retrato, recoge
el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al igual que el plano detalle y el primersimo
primer plano que veremos a continuacin, se corresponde con una distancia ntima, ya
que sirve para mostrar confidencia e intimidad respecto al personaje.
Primersimo primer plano El Primersimo primer plano capta el rostro desde la base del
menton hasta la punta de su cabeza. Con este tipo de encuadre, el primerisimo primer
plano consigue tambin dotar de gran significado a la imagen.
Plano detalle El Plano detalle en el retrato recoge una pequea parte del cuerpo, que no
necesariamente se tiene por qu corresponder con el rostro. En esta parte se concentra la
mxima capacidad expresiva, y los gestos se intensifican por la distancia mnima que
existe entre la cmara y el protagonista, permitiendo enfatizar el detalle que deseamos
resaltar.mircoles
ngulos fotogrficos
ngulo normal ste es el ngulo habitual y se caracteriza por establecer una lnea entre
cmara y objeto fotografiado paralela al suelo. Proporciona una sensacin de estabilidad
y tranquilidad, precisamente derivada de originarse a partir de una posicin con la que
solemos no slo hacer fotografas, sino tambin observar el mundo. Es el tipo de ngulo
ms empleado y, en muchas ocasiones es recomendable que te agaches para lograr ste
ngulo.
ngulo picado Este ngulo se produce cuando la cmara se sita en un plano superior al
objeto fotografiado. Precisamente esta posicin superior tambin conlleva una situacin
de inferioridad, vulnerabilidad o debilidad del objeto dentro de la fotografa. Es habitual
en fotografa de nios (como consecuencia de su mayor fragilidad y debilidad),
pequeos animales, flores, objetos de pequeas dimensiones.
ngulo cenital o picado extremo Cuando la situacin de la cmara con respecto al
objeto o sujeto es de extrema superioridad, hasta el punto de situarse en la perpendicular

al suelo por encima del sujeto fotografiado, entonces hablamos de ngulo cenital. Se
trata un ngulo que incrementa an ms, la sensacin de inferioridad. Por otro lado, si el
picado centra mucho la atencin en el objeto, con el cenital abrimos un poco ms el
campo y mostramos tambin el contexto que lo rodea.
ngulo contrapicado El contrapicado se logra situando la cmara en una posicin
inferior al objeto o sujeto. Con este ngulo dotamos al objeto o sujeto de mayor
importancia, superioridad, majestuosidad o de una posicin dominante frente al
observador. Es un ngulo es muy utilizado en fotografa de edificios, pues dota a stos
de mayor grandeza. Aunque tambin puede ser un recurso para mostrar como superiores
a sujetos que se aprecian como inferiores en la realidad.
ngulo nadir o contrapicado extremo La cmara se sita prcticamente en la
perpendicular que une objeto fotografiado y cielo. Con este ngulo se incrementan al
mximo las sensaciones del contrapicado, poniendo al que observa la fotografa en la
piel de una "hormiga" para la que todo es enorme y "amenazador". Su uso se reserva
casi exclusivamente para fotografa de edificios, ya que las lneas de stos dotan de una
gran profundidad a las tomas.
Tipos de iluminacin
La iluminacin refiere a la accin y efecto de iluminar. Tambin, por medio de esta
palabra se alude a aquellas luces dispuestas en un determinado lugar con el objetivo de
alumbrar o dar luz a algo. En fotografa la luz es uno de los elementos ms importantes,
sin ella, no se podran realizar fotos. En este arte se habla de distintos tipos de
iluminaciones, entre ellas:

Segn el tipo de luz:

Natural: esta iluminacin se realiza a partir de luz que proviene del sol, por lo que vara
constantemente a causa de la rotacin terrestre. En la luz natural la calidad, direccin,
intensidad y color no puede ser controlada por el hombre y se ve determinada por las
condiciones naturales. Con esta luz resulta ms sencillo realizar tomas en exteriores y
adems, presentan la ventaja de poder complementarse con las luces artificiales.
Artificial: esta iluminacin recurre a luz que proviene de objetos como el flash,
lmparas o spots. En este caso, la direccin, el color, intensidad y calidad s pueden ser
manipuladas por el fotgrafo o iluminador. Requiere conocimientos tcnicos y resulta
mucho ms costosa que el natural. Adems de esto, la luz artificial limita el rea en que
pueden realizarse fotografas de acuerdo a su alcance.

De acuerdo a la ubicacin de la fuente de luz:

Frontal: en esta el objeto se encuentra frente al motivo a fotografiar y a espaldas del

fotgrafo. Las imgenes que se obtienen son planas, con escasa textura y con pocos
espacios sombreados. Esto se debe a la cercana que existe entre la toma de imgenes y
la direccin en que incide la luz.

Lateral: en la iluminacin lateral la fuente de luz se ubica al costado del objeto a

fotografiar, a 90 de la lnea imaginaria que se crea entre la cmara y dicho objeto. Con
esta iluminacin se obtienen imgenes con un costado altamente iluminado y el otro con
una marcada sombra.
Semi-lateral: en este caso, el objeto a fotografiar es iluminado en forma diagonal, es una
iluminacin intermedia entre la frontal y la lateral, formando un ngulo de 45 en
relacin a la lnea que se produce entre el objeto y la cmara. ste suele ser el ms
utilizado porque produce imgenes cuya textura y perspectiva quedan bien marcadas
gracias a la sombra oblicua.
Contraluz: en este caso, la fuente de luz se ubica frente al fotgrafo y detrs del objeto a
fotografiar, causando un efecto contrario al de la iluminacin frontal. Por medio de esta
iluminacin se logran imgenes con elevado contraste y poco convencionales.
Semi-contraluz: con esta iluminacin la luz recae sobre el objeto de manera intermedia
a la lateral y el contraluz, conformando un ngulo de 135. Esta iluminacin tambin
logra resaltar la perspectiva y textura, como en el caso de la semi-lateral. Su diferencia
radica en que las sombras quedan proyectadas en los primeros planos y los cielos
tienden a reproducirse blancos.
Cenital: en esta iluminacin la fuente de luz se ubica arriba del objeto a fotografiar.
Generalmente no se realiza de manera artificial en estudios, sino para exteriores,
utilizando luz natural del medioda. La imagen que produce presenta zonas con
iluminacin sumamente clara y sombras verticales muy marcadas.
De contrapicado: en este caso la luz va de abajo hacia arriba y su posicin es
prcticamente contraria a la cenital. Por medio de la iluminacin de contrapicado se
invierten las sombras del rostro, por ejemplo, por lo que se generan imgenes muy
particulares, ideales para escenas de misterio o terror.

Identifica el centro de inters

Cada fotografa tiene (o debera tener) un centro de inters. Aunque se denomine centro,
el centro de inters no tiene que ser el objeto que est en el centro de la foto ni ocupar la
mayor parte de la imagen.
Decide el motivo sobre el que quieres tomar la fotografa y enfcalo para que sea el
centro de inters.

Rellena el encuadre

Si queremos contar algo en una foto, ocupemos la mayor parte con ese algo,
asegurndonos que se convierte en el centro de atencin. Elimina posibles elementos
que resten atencin.

Apyate en las lneas

Con las lneas dirigimos la mirada del espectador de una parte de la foto a otra.
Las lneas son elementos compositivos que aportan significado a las imgenes:
Horizontales: estabilidad, calma o descanso.
Verticales: fuerza, poder, crecimiento.
Diagonales: dinamismo, movimiento.
Un tipo especial de lneas son las lneas convergentes. Crean puntos de inters cuando
se produce una interseccin y generan profundidad en la imagen sugiriendo una
perspectiva.

Juega con la direccin

Crea la ilusin de movimiento. Si hay algo en la fotografa que parezca estar en

movimiento, tiene una direccin en la que se mueve. Deja aire por delante.

Los elementos repetidos

La repeticin de algn elemento, da un sentido de relacin y unin.

Los colores siempre dicen algo

Existen tres tipos de colores, los neutros, los clidos y los fros. Existen muchos
elementos psicolgicos ligados a los colores. El color tiene una importancia
determinante en la composicin.
En materia de colores hay que prestar atencin tambin al contraste. El contraste se
define como la diferencia de luminosidad entre las partes ms claras y ms oscuras de
nuestra foto.

El inters de los grupos de tres

Parece existir una percepcin especial de los nmeros impares en fotografa, y en

especial de los grupos de tres elementos.
Un nico elemento puede transmitir soledad o aislamiento, con dos elementos una foto
puede quedar demasiado bien equilibrada y esttica, y cuatro elementos pueden resultar
demasiados para distribuir.
Por algn motivo, a las personas nos gusta el nmero 3. En fotografa suele funcionar la
agrupacin de tres elementos como centro de inters.

La regla de los tercios

Si dividimos una imagen en cuadrculas de igual tamao de 33, las cuatro

intersecciones de las cuadrculas dentro del cuadro marcan los puntos de inters.

Est comprobado que llevando nuestro punto de inters a uno de esos cuatro puntos
conseguimos una imagen mucho ms interesante.

Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo

La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y el
fondo de nuestras fotos es la profundidad de campo. Gracias a la apertura del diafragma
que utilicemos a la hora de hacer fotografas, conseguiremos mayor o menor nitidez en
el fondo pero ojo! para fotografa de objetos no lo recomendamos desenfocar parte del
producto, solo el fondo.

El enmarcado natural

Cualquier elemento que encierre el centro de inters nos permitir enmarcar la foto,
dirigiendo la atencin hacia el elemento deseado.
Ventajas:

Sus dimensiones son tan reducidas que se pueden llevar y transportar

cmodamente en el interior de un bolsillo, y utilizarse en cualquier lugar, ya sea
en exteriores o en interiores, pues la mayora disponen de flash interno
integrado.
Las de gama alta son ms voluminosas y pesadas, pero ofrecen mayores
posibilidades de obtener mejores resultados con una calidad-precio ajustada. Por
otra parte, para los fotgrafos aficionados y para los menos avezados estas
cmaras ofrecen tambin la posibilidad de enfocar y realizar los ajustes de
abertura de lente y velocidad de obturacin en modo completamente automtico.

Adems de la pantalla LCD (de cristal lquido) que poseen y permiten encuadrar
y enfocar la imagen, algunos fabricantes de cmaras digitales mantienen todava
el visor ptico tradicional, aunque esta ltima opcin est desapareciendo en los
ltimos modelos de gama baja y media que estn saliendo al mercado.

La mayora de las cmaras digitales poseen estabilizador de imagen, para

corregir cualquier movimiento involuntario en que incurramos en el momento de
tomar una foto, siempre que exista suficiente iluminacin.

Las cmaras del tipo slim son tan delgadas que caben en el bolsillo de una
camisa, pero tambin son mucho ms caras si comparamos sus prestaciones con
otras de tamao ms normal.

Si al visionar la foto inmediatamente despus de tomada no quedamos

satisfechos con el resultado, se puede borrar y repetir nuevamente siempre que
se mantengan las mismas condiciones y la posibilidad de hacerlo.

Permiten obtener las fotos impresas en papel prcticamente de inmediato y en el

propio hogar empleando una impresora de calidad fotogrfica acoplada o no al
ordenador.

Se pueden obtener tambin fotos impresas en papel fotogrfico en una hora

aproximadamente, si las llevamos a una tienda que ofrezca el servicio tradicional
de revelado de fotografas.

Las fotos digitales se pueden adjuntar de inmediato a un e-mail o colgarlas en

Internet.

Es posible visionar tambin las imgenes en un televisor comn, o en el monitor

de un ordenador.

Algunas cmaras digitales, adems de su empleo normal para tomar fotos,

permiten tambin grabar pequeas secuencias de video. Algunos modelos
permiten incluso grabar el sonido sincronizado con las imgenes.

Las fotos digitales se pueden incorporar de inmediato a una presentacin

multimedia como, por ejemplo, Power Point.

El tradicional carrete de pelcula de 35 mm para 24 36 fotografas se sustituye

en la las cmaras digitales por una pequea tarjeta de memoria flash, del tamao
aproximado de un sello de correo. En esa memoria se pueden almacenar cientos
o miles de fotografas, de acuerdo con la capacidad total que posea en
Megabytes o en Gigabytes.

Las cmaras compactas de gama alta permiten realizar ajustes manuales y

pueden aceptar tambin el empleo de diferentes aditamentos opcionales que las
hacen ms completas como, por ejemplo, una lmpara flash externa adicional de
mayor potencia y alcance lumnico, o suplementos que se acoplan al objetivo
para tomar fotos tipo macro a una distancia ms prxima al objeto, o tambin
aumentar la distancia de alcance del telefoto.

Las fotos digitales se pueden retocar y/o arreglar en el ordenador antes de

publicarlas en Internet, enviarlas por e-mail, o imprimirlas en papel.

Se ahorra dinero en el revelado, pues se pueden escoger las mejores fotos antes
de imprimirlas en papel fotogrfico.

Permiten captar imgenes tipo macro de objetos

fotografindolos a unos pocos centmetros de distancia.

Los precios de las cmaras digitales de gama media han bajado tanto que se
acercan a los que tenan anteriormente las cmaras compactas analgicas
convencionales que empleaban carretes de pelcula de 35 mm .

Las imgenes almacenadas en los dispositivos masivos de almacenamiento,

como discos duros, CDs, DVDs, o tarjetas de memoria flash, tericamente no se
deterioran, ni pierden calidad con el paso del tiempo, a diferencia de lo que
ocurre con los negativos de las pelculas fotogrficas o las diapositivas cuando
no se toman las medidas adecuadas de conservacin. No obstante, es
recomendable realizar por lo menos dos copias iguales de todas las fotos
digitales, pues cualquier dispositivo de almacenamiento masivo, por seguro que
sea, puede fallar con el paso de los aos.

Se elimina la incertidumbre que sentan los fotgrafos aficionados con las viejas
cmaras analgicas de pelcula de 35 mm , o de formato 120, en las que no se
conocan los resultados hasta tanto no se sometiera el negativo al proceso de
revelado qumico.

muy

pequeos

Desventajas:

Precio elevado en modelos compactos de gama alta y sobre todo reflex,

aunque ltimamente ha bajado bastante en las cmaras de gama media,
acercndose cada vez ms al que tenan las anteriores cmaras fotogrficas
convencionales analgicas dentro de esa propia gama.

Grandes posibilidades de rotura por descuido de la pantalla LCD de cristal

lquido, sobre todo las que tienen mayor tamao (entre 2,5 y 3 pulgadas),
dejando la cmara completamente fuera de servicio.

Alto consumo de bateras cuando mantenemos encendida durante mucho

tiempo la pantalla LCD del visor.

Rpido cambio de modelos de una misma marca de cmara, que deja

desfasados a los modelos anteriores.
Aparicin de mucho ruido de imagen en cmaras que emplean sensores de
baja calidad, sobre todo cuando se toman fotografas con luz escasa o se
emplean altos valores ISO.

Acumulacin de cientos o miles de fotografas en forma digital, sin que las

imprimamos en papel fotogrfico, por lo que en muchos casos quedan

relegadas al olvido cuando no las organizamos correctamente en los

dispositivos de almacenamiento masivo.

Cierto sentimiento de nostalgia por parte de aquellos fotgrafos aficionados

avanzados o profesionales que se encargaban de revelar ellos mismos, de
forma manual, las fotos en sus propios laboratorios fotogrficos, o en
improvisados cuartos obscuros domsticos.