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2/6/2014

O TEXTO COMO OBRA e a curadoria como texto, por Jos Augusto Ribeiro Frum Permanente

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O TEXTO COMO OBRA e a curadoria como texto, por Jos Augusto Ribeiro
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Exposies utilizam preceitos da arte conceitual para dinamizar a circulao e propor debates

O texto como obra e a curadoria como texto


Dois curadores de arte contempornea com atuao independente, o suo Hans-Ulrich Obrist e o costa-riquense baseado na Alemanha Jens Hoffmann, adotam
exposies constitudas apenas de textos como uma das plataformas para a diversificao da prtica de curadoria. Por serem conjuntos de escritos, as mostras so
dotadas de uma temporalidade dilatada; podem viajar a vrios pontos do globo simultaneamente e com baixos custos de transporte; circulam em publicaes e na Internet
sem prejuzo fruio; e algumas prescindem de espao fsico para montagem. Os trabalhos so realizados ou ativados por outras pessoas que no o idealizador, em
casa ou na rua, e tambm surgem como reflexes sobre assuntos formulados dentro de um discurso curatorial, num misto de enunciado, argio e pea artstica. Assim,
as investigaes a respeito dos sistemas de organizao de uma exposio e das possveis maneiras de apresent-la acabam por rever concepes de artista, curador,
trabalho de arte e a natureza do espectador.
Notrio por mostras em quartos de hotel, biblioteca, avio e outros locais inusitados que nada tm a ver com a pretensa neutralidade do cubo branco, Hans-Ulrich Obrist,
atualmente curador do Muse dArt Moderne de la Ville de Paris, coordena h mais de 10 anos a exposio in progress Do it, formada, como indica o ttulo, por trabalhos
do-it-yourself. Ou seja, os artistas se encarregam das instrues e quem quiser faz a performance, o desenho, a instalao, a escultura, a ao, o que for. Os projetos se
dividem em segmentos para execuo no museu, no ambiente domstico e para veiculao na TV. A instituio que abrigar a mostra deve cumprir as seguintes regras:
escolhe e constri os trabalhos que deseja apresentar, disponibiliza o material necessrio para os freqentadores realizarem os prprios exemplares, fotografa cada uma
das peas para a documentao do artista-autor e destri tudo ao trmino do programa, a fim de evitar o fetichismo dos objetos. As configuraes possveis das obras so
vrias, enfim, tanto quanto o nmero de pessoas que as efetivam.
O artista italiano Michelangelo Pistoletto, um dos mais de 100 integrantes de Do it, exorta o espectador a esculpir uma bola de papel jornal mido com um metro de dimetro
e a sair pelas ruas, rolando a esfera ao longo do trajeto programado para o dia. A artista iugoslava Marina Abramovic prope algo literalmente mais cortante: uma receita da
cozinha espiritual, em que um dos passos fazer uma inciso profunda no dedo mdio da mo direita com uma faca e... comer a dor. O primeiro, exeqvel, um dos
trabalhos a serem feitos a partir do espao museal. O segundo, indicado para realizao na casa do leitor-participante, tem a essncia na escrita; o sentido do poemareceita se completa com a imagem que os versos sugerem e a apreenso se d pela leitura, nada mais. A verso televisiva da exposio fica por tempo indeterminado na
rede mundial de computadores, no endereo www.e-flux.com.
No mesmo stio, Jens Hoffmann abriga, desde julho passado, a exposio Next Documenta should b e curated b y an artist ("A prxima Documenta deve ser curada por um
artista"), em referncia mostra que se realiza em Kassel, na Alemanha, de cinco em cinco anos, um dos principais eventos internacionais dedicados produo artstica
recente. O ttulo, mais que uma assero, uma pergunta dirigida a 29 artistas de todo o mundo, inclusive trs brasileiros, Ricardo Basbaum, Laura Belm e Cildo Meireles.
De acordo com Hoffmann, as respostas, os textos dos artistas, so em parte trabalhos de arte autnomos e em parte contribuies discusso sobre as relaes entre
curador e artista e, por extenso, os limites entre curadoria e obra de arte. As opinies se dividem. De um lado, esto os que no vem pertinncia na questo, como
Lawrence Weiner, para quem se a prxima Documenta deve ser curada por um artista, que o prximo omelete seja feito por um carpinteiro a mensagem est no ttulo
do trabalho. Noutro plano, ficam os abolicionistas dos limites que divisam o papel do curador e o do artista. Basbaum um destes e, em poucas linhas, explica noes de
artista-etc. (curador-artista, escritor-artista, terico-artista, produtor-artista) e curador-etc. (aquele que pode atuar tambm noutras funes, como artista-curador, diretorcurador, da em diante).
O tema aterrissou no Brasil em formato de mostra, com outra curadoria de Hoffmann, A exposio como trab alho de arte, organizada na Escola de Artes Visuais do Parque
Lage, no Rio de Janeiro, no comeo do ano. Desta vez, o curador convidou 11 artistas, curadores e crticos do pas a responder se uma exposio pode ou no ser um
trabalho de arte por si s, sem qualquer trabalho de arte. A maioria (composta por Paulo Herkenhoff, Adriano Pedrosa, Ivo Mesquita e Iran do Esprito Santo, entre outros)
prefere o esquema artista faz arte e curador, curadoria. A artista carioca Laura Lima a nica a dizer que sim, uma exposio pode ser uma obra de arte, mesmo sem
obra de arte; Basbaum fala de uma co-autoria artista/ curador; e Artur Barrio devolve com outra pergunta, lacnica: Que importa?.
Importante ou no, a proposta de Hoffmann pelo menos oportuna. Converge para uma agenda que pe em pauta a atuao do agente curador e o regime de diviso de
trabalho e de poder no mercado de arte a 50 Bienal de Veneza deu visibilidade matria propondo a ditadura do espectador para aplacar as grandes narrativas do
curador considerado tirano, onipresente em megaexposies. O que mostra a histria recente que curadores deixaram de se ocupar apenas da constituio de acervos
pblicos, para tornarem-se diretores de exposio, reivindicarem a figura de autor e assumir espao nuclear nos mecanismos de produo e de circulao da arte.
Atento s acusaes de que os seus colegas so alvo a mais recorrente a de reduzir ou deturpar os sentidos de proposies artsticas dspares ao us-las para
ilustrar um pensamento, Hoffmann prope um debate examinando o prprio conceito de curadoria e o apresenta nos moldes de uma exposio tradicional, com os
resultados nas paredes da galeria do Parque Lage. A provocao reverbera indagaes sobre as formas de legitimao, a funo das instituies e os modos de ocupar os
locais de difuso da arte. Da o engajamento mais profundo do curador com esta forma particular de apresent-la.
A tnica se justifica, nos termos de Hoffmann, medida que curadores se interessam mais e mais por levantar exposies criativas e artistas se envolvem seriamente
com a curadoria. As participaes de Gabriel Orozco e de Rirkrit Tiravanija na organizao de dois mdulos da edio passada da bienal italiana, respectivamente
Cotidiano Alterado e Estao Utopia este em co-autoria com Obrist, so citadas, na apresentao de Next Documenta..., como exemplos de trnsito livre.
Por sua vez, os curadores de Do it, Next Documenta... e A exposio como trab alho de arte transplantam para as mostras noes que artistas conceituais desenvolveram na
metade dos 1960 para a redefinio ou o desaparecimento do objeto artstico. Formulam concepes de exposio como ndice (espcie de fichrio de orientaes que
levam feitura dos trabalhos), como idia (a pensar, tal qual em um debate, o artista na curadoria) e como anlise (sobre se a exposio pode ou no ser obra). Ser que a
crtica de arte Lucy Lippard, autora do livro Six years: the dematerialization of the art ob ject, diria que a presente a poca da desmaterializao da exposio?

http://www.forumpermanente.org/rede/numero/rev-numero3/treszeaugusto

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O TEXTO COMO OBRA e a curadoria como texto, por Jos Augusto Ribeiro Frum Permanente

Um recuo maior no tempo credita a origem de Do it, ou melhor, dos trabalhos de arte de instrues, ao francs Marcel Duchamp, que em 1919 presenteou a irm e o
cunhado recm-casados com um bilhete sugerindo que o par levasse um livro de teoria geomtrica janela e deixasse o vento folhear as pginas at abrir-se um problema
para resoluo. Depois disso, talvez s os cartes-evento do grupo Fluxus antecedam a multiplicidade de obras textuais que desponta com os conceitualistas norteamericanos Joseph Kosuth, Robert Barry e Douglas Huebler, ingleses Dan Grahan, Victor Burgin, Keith Arnatt e membros do grupo Art & Language, italianos Giulio Paolini e
Pier Paolo Calzolari, no Brasil, Julio Plaza, Barrio e Mrio Ishikawa, entre tantos outros.
Radicalidade e experimentao na procura por modalidades diversas de curadoria so, ainda, derivados da primeira gerao conceitual. Na linhagem rumo
desmaterializao da exposio, o ento galerista norte-americano Seth Siegelaub figura como um precursor. dele a mostra January 5-31 1969, cujo catlogo tornou-se
informao primria e a organizao dos trabalhos nos espaos expositivos virou suplemento; em March 1-31 1969, apenas o livro ficou na galeria. Os gestos, somados
inventividade autoral dos realizadores de exposies Pontus Hulten (Machine, 1968) e Harald Szeemann (When attitudes b ecome form, 1969, e Documenta V, 1972),
ajudaram a sedimentar a percepo de curadoria como processo autnomo, como texto, seja ele uma narrao sobre a histria da arte, uma crtica ou um comentrio sobre
aspectos e temas da produo. Tudo com princpios criativos e direitos prprios, a despeito de o discurso proferido se estruturar a partir de signos alheios. O que no
estava em jogo, e ainda parece no estar, se isto faz do curador um artista.

Jos Augusto Ribeiro, jornalista, torcedor da Associao Portuguesa de Desportos. joseaugustoribeiro@yahoo.com.br

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