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Apostila Histria do Teatro 7 - Teatro Realista

O realismo comeou na Frana, na primeira metade do sculo XIX e ope-se ao


Romantismo, considerando que o mundo era, independente da representao mental que o artista
fizesse dele. Pregava a ateno e fidelidade mxima ao real trazendo a reflexo sobre temas
sociais. Real era considerado apenas aquilo que era percebido pelos sentidos, com observao e
comprovao e sem abstraes. A arte realista coincidiu com a predominncia da mentalidade
cientfica e a influncia positivista, sendo que muitas peas mais pareciam teses.
As caractersticas do Realismo so: o ambiente localizado precisamente; a descrio de
costumes e fatos contemporneos; o gosto pelo detalhe mnimo, a linguagem coloquial, familiar e
regional e a excessiva objetividade na descrio e na anlise dos personagens. Destaque para
Henrik Ibsen (Noruega - 1828- 1906), o maior nome do realismo no teatro comeou com um
romantismo nacional at adquirir as caractersticas realistas.
O Teatro Realista teve dificuldades para se impor na Inglaterra por causa da tradio potica
de Shakespeare e do teatro Elizabetano, alm da ao da censura. Seus principais autores foram:
Oscar Wilde (1854-1900) Escreveu espirituosas comdias da sociedade e Bernard Shaw (18561950) Um Ibsen sem poesia, com muita perspiccia social, dentro da tradio inglesa da comdia
de crtica social.
O Teatro Realista evoluiu na Rssia com Constantin Stanislavski, (1863-1938 - Rssia) foi
ator e diretor de teatro que fundou em 1897 o Teatro de Arte de Moscou, na direo do qual se
manteve durante quarenta anos. Foi criador do famoso mtodo: "O Mtodo Stanislavski". Quando
comeou a atuar, Stanislavski existiam duas formas distintas de representao, que marcaram a
evoluo das artes cnicas no sculo XIX: o teatro tradicional (bastante estilizado, onde o ator
exibia gestos nada realistas) e a tcnica recm surgida de representao realista. O objetivo
fundamental das pesquisas Stanislavskianas estabelecer a total intimidade entre ator e a
personagem, para que haja a identificao de ambos. Em suas palavras: "Todos os nossos atos,
mesmo os mais simples, aqueles que estamos acostumados em nosso cotidiano, so desligados
quando surgimos na ribalta, diante de uma platia de mil pessoas. Isso por que necessrio se
corrigir e aprender novamente a andar, sentar, ou deitar. necessrio a auto reeducao para, no
palco, olhar e ver, escutar e ouvir." Os traos caractersticos da arte dele so: O realismo, e at
mesmo o naturalismo total (isto , a naturalidade total), dos movimentos e da fico. "O ator tem de
dominar a biografia total do personagem". Stanislvsky descobriu que a emoo independe da
vontade. O trabalho do ator passa fundamentalmente pela preparao de seu instrumental cnico,
o corpo, que inclui a voz e emoo. O conceito fundamental de Stanislavsky o da Memria
Emotiva em que o ator usa duas experincias pessoais para viver determinada circunstncia em
cena. E segundo o seu sistema, o ator deve construir psicologicamente a personagem, de forma
minuciosa. Mesmo que a pea fornea dados, deve-se buscar, com o exerccio da imaginao, o
passado e o futuro do personagem.
Seu livro "A Preparao do Ator" como um guia no trabalho de "interiorizao" (preparao
interior do ator), exercitando sua vontade, seu esprito e sua imaginao. O segundo livro: "A
Construo da Personagem" trata da construo exterior da personagem, usando tcnicas de
preparao corporal. E "A Criao de um Papel" completa a trilogia, desvendando os problemas
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que cercam o treinamento do ator, dedica-se a estudar "a preparao de papis especficos, a
partir da primeira leitura da pea, e do desenvolvimento da primeira cena". Nesta etapa o objetivo
dos ensinamentos era a fase de formao do intrprete dissecando o trabalho do ator para o
desempenho de um papel.
Stanislavski teve muitos seguidores e seu mtodo vlido at hoje, e serve como ponto de
partida para quaisquer outros mtodos. O princpio do mtodo Stanislavski estudo dos processos
de atuao dos atores inspirados ou geniais (ou das crianas, que so atores espontneos).
Atravs da inspirao eles adquirem f no que irreal e so induzidos a agir no irreal, ou seja, agir
como personagem. Segundo ele, os objetivos do ator so: convencer o espectador da realidade do
que se imaginou para realizao do espetculo; mostrar o que o personagem quer, o que pensa,
para que vive; revelar o rico e complicado mundo interior do homem; agir como personagem na
base da simples lgica da vida real.
Para usar o que Stanislavski chama de "O mgico se fosse", basta perguntar a si mesmo: E
se eu fosse o personagem? E se eu estivesse nessa situao, dentro dessas circunstncias
propostas pelo autor da pea, como reagiria? E assim ir descobrindo e construindo as personas.
"Ateno Cnica" outra caracterstica importante do mtodo e consiste em focar-se nos objetivos
do personagem, interessar-se por eles e ach-los atraentes, por isso. A ateno cnica com seus
"Crculos de Ateno" leva o ator ao "Contato e Comunicao" com o ambiente, com todos os
elementos do espetculo.
Stanislavsky buscava um tipo de ator capaz de se metamorfosear em cada novo papel e um
diretor capaz de orient-lo para tal. Aps anos de batalhas, estudos e trabalho, seu conjunto de
tcnicas acabou sendo adotado pelos maiores atores e diretores da Histria contempornea,
comprovando-se repetidas vezes como a abordagem mais complexa e eficaz no universo das Artes
Dramticas. Desses apontamentos originais surgiram ainda variaes, evolues, contribuies
tcnicas e adaptaes igualmente fabulosas desenvolvidas por outros grandes atores e diretores
(em sua maioria discpulos diretos ou indiretos do prprio Stanislavsky) como a Tcnica Chekhov,
Tcnica Meisner , Tcnica Adler ,o Mtodo de Lee Strasberg e por a afora.
Entre os principais autores russos, destacam-se: Nicolai Gogol (1809-1852) foi uma
transio do romantismo fantstico para um realismo crtico, sendo a primeira expresso da escola
realista na Rssia e Leon Tolstoi (1828-1910) que se aproxima do estilo de Ibsen, porm com
grande religiosidade eslava.
Na Frana tudo comeou com Eugene Scribe, na metade do sculo XIX, com suas peas de
boa qualidade tratando de temas fteis; mile Augier (1820-1889) satrico dos preconceitos da
sociedade burguesa e Alexandre Dumas Filho (1824-1895) com tendncias romnticas e
melodramticas, teve tambm caractersticas realistas em suas peas de crticas s convenes
morais.

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