TEMA 3 - PERCEPCIN VISUAL

Proceso cognoscitivo de recepcin e interpretacin significativa de la informacin recibida

mediante un estmulo visual.
-IMAGEN: como representacin visual de una forma o de una idea.
-OJO y CEREBRO: Comprenden y organizan la informacin contenida en el estmulo visual
imponindole un sentido racional aunque particularizado por la experiencia de cada individuo.
Fases de la Percepcin
1.Reconocimiento. Aceptacin y comprensin de la informacin recibida.
2. Anlisis. Interpretacin y organizacin racional del estmulo percibido, mediante la cual se
estructuran los elementos de esa informacin, distinguiendo entre fondo y figura, contornos,
tamaos, contrastes, colores, grupos, etc. Igualmente por la percepcin tendemos a complementar
aquellos elementos que puedan dar definicin, simetra, continuidad, unificacin y "buena forma" a
la informacin visual.
Otros factores que influyen en la decodificacin del significado de la informacin visual.
La experiencia intelectual del receptor
Los niveles de la Percepcin
Subjetiva. Selectiva. Temporal Instintivo. Descriptivo. Simblico
W. Khler
Kurt Lewin K. Koffka
Principios de organizacin perceptual de la imagen
Son los psiclogos alemanes de principios del siglo XX, W. Khler, K. Koffka, Lewin, y
Wertheimer, que agrupados con el nombre de gestaltpsychologie (que puede traducirse como "teora
de la estructura" o de la "organizacin", tambin y muy aceptada como "teora de la forma" o
"configuracin"), quienes primero sientan una slida teora filosfica de la forma.
La Gestalt declara que la realidad psquica es unitaria, y por ello nicamente comprensible si se la
enfoca en su "conjunto estructural". Aborda una psicologa de los conjuntos, de las estructuras, de
las formas.
UNA PARTE EN UN TODO ES ALGO DISTINTO A ESA PARTE AISLADA O EN OTRO
TODO.
EL TODO ES DIFERENTE QUE LA SUMA DE LAS PARTES.
Las agujas de un reloj perdern sus atributos y su sentido si son retiradas de su contexto.
Leyes de la Gestalt
Para probar nuestra capacidad organizativa mental, y por un puro acto de aprendizaje y voluntad,
podemos, partiendo de sta figura, establecer variadas ordenaciones perceptivas y, evidentemente,
visibles para nosotros.
Probemos ahora, nuestra capacidad organizativa mental, con la tercera dimensin.
Por un puro acto de voluntad y aprendizaje podemos establecer variadas ordenaciones perceptivas
del cubo de Necker.
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Leyes de la Gestalt
Principios de reconocimiento
Principios de agrupamiento
Principios de la constancia o la experiencia
Principios de percepcin del espacio
Principios de reconocimiento Ley de la figura-fondo Principios de agrupamiento Ley de la
pregnancia o de la buena forma Proximidad Semejanza, igualdad o equivalencia Continuidad o

destino comn Simetra Ley de cierre o clausura Principios de la constancia o la experiencia

De la forma Del tamao De la luminosidad
Principios de percepcin del espacio
Principios de reconocimiento Ley de figura-fondo
Esta ley perceptiva de figura- fondo es la de mayor fuerza y trascendencia, porque puede
considerarse que abarca todas las dems, ya que en todas late este principio organizativo de la
percepcin, observndose que muchas formas slo se constituyen como figuras definidas cuando
quedan como superpuestas o recortadas sobre un fondo ms neutro.
Robert Wagt, fotocollage
Robert Wagt, fotocollage
La copa de Edgar Rubin, ha sido usada como modelo por la Gestalt para describir el mecanismo
perceptivo de esta relacin figura-fondo. Queda de manifiesto que el fondo pasa desapercibido ante
la presencia de las dos figuras.
Sin embargo, no todas las imgenes renen las condiciones de simplicidad que ofrece este modelo,
presentando representaciones ms complejas que requieren un anlisis perceptual ms minucioso.
Establecemos las siguientes diferencias entre fondo y forma:
1. Cuando dos campos tienen la misma lnea lmite comn, es la figura la que adquiere forma, y no
el fondo.
2. El fondo parece que contina detrs de la figura.
3. La figura se presenta como un objeto definido, slido y estructurado.
4. La figura parece que tiene un color local slido y el fondo parece ms etreo y vago.
5. Se percibe la figura como ms cercana al espectador.
6. La figura impresiona ms y se recuerda mejor que el fondo, que queda indefinido.
7. El lmite o lnea que separa figura y fondo, pertenece siempre a la primera.
8. La distancia de la figura puede ser fijada con ms precisin que la distancia al fondo que queda
por detrs a distancia indeterminada.
Salvador Dal ofrece gran cantidad de obras con este dualismo formal que crea extraos y
misteriosos efectos, como en este cuadro de 1940, con el busto de Voltaire.
Otro aspecto pictrico del concepto figura-fondo lo utiliza Magritte en este cuadro. Puede alterarse
la interpretacin de la escena; o es una paloma celeste que vuela sobre un cielo oscuro, o se trata de
un fondo de cielo claro visto a travs de un orificio en el lienzo, con forma de paloma, que nos
permite ver el cielo claro al fondo.
Esta obra de Escher (1898-1972) nos presenta otra utilizacin del concepto fondo-figura, que de
forma tan caracterstica est en la obra de este artista. Si percibimos las formas negras como figura
las formas claras se alejan como fondo; si alteramos la interpretacin perceptiva, fijndonos en las
figuras claras, las formas oscuras pasan a ser fondo, con todo lo que ello implica.
Escher
Escher
Escher
La diferencia de FIGURA-FONDO, es la fase ms sencilla para la percepcin de la forma.
La figura se halla delimitada, adquiriendo forma presenta mayor estabilidad, claridad, precisin
se presenta como un objeto definido, slido y estructurado tiene un color local slido se percibe
ms cercana al espectador se recuerda mejor el lmite o lnea que separa figura y fondo,
pertenece siempre a la primera.
El fondo continua detrs de la figura parece ms etreo y vago se recuerda peor (indefinicin)
queda por detrs, a distancia el fondo puede percibirse como plano o espacio.

Diseo que juega con tu percepcin Carteles IBM

Carteles e ilustraciones de la artista Noma Bar en colaboracin con la diseadora Tanya

Holbrook para IBM. Perfecto trabajo que plasma la idea principal utilizando la ley de la figura
fondo, jugando con la percepcin del espectador y jugando con todo tipo de smbolos. Un
estupendo trabajo de diseo.

Ley de la pregnancia o de la buena forma Principios de agrupamiento

Tendencia de una forma a ser lo ms regular, simple, simtrica, ordenada, comprensible y
memorizable.
Intenta dibujar esta figura.
Los resultados pueden ser catastrficos, porque es difcil retener en la memoria esta "mala forma".
Intenta de nuevo con la ayuda de una buena forma.
La publicidad recurre a ejemplos claramente explcitos para producir una lectura inmediata del
producto sin otras posibles interferencias que distorsionen el discurso.
Cuando las partes de una totalidad reciben un mismo estmulo, se unen formando grupos en el
sentido de la mnima distancia. Esta ordenacin se produce de modo automtico y, slo por una
resistencia del perceptor, o por otra ley contradictoria, puede anularse esta lectura.
Proximidad Principios de agrupamiento
Proximidad. Los elementos ms cercanos se captan como pertenecientes a la misma figura.
En este grupo de santos, pintado por Fray Anglico, prevalece la ley de proximidad, formando tres
grupos de cabezas en lneas horizontales, que se imponen por encima de las lneas verticales, los
colores iguales, o cualquier otra ley de percepcin.
Semejanza o similitud. Los estmulos semejantes tienden a formar grupos perceptuales. Los
elementos parecidos son percibidos como pertenecientes a la misma forma. La percepcin de los
estmulos en grupos o bloques de informacin facilita la memorizacin y el recuerdo. Semejanza,
igualdad o equivalencia Principios de agrupamiento
Continuidad o destino comn Principios de agrupamiento Se tiende a percibir como una unidad
perceptual, a todos aquellos elementos que se mueven en la misma direccin y velocidad.
Un recurso muy comn en la pintura.
En Monet y Marquet las figuras ms concretas y detalladas del primer plano hacen posible que los
pequeos borrones y manchas informes que continan hacia la lejana, tambin se identifiquen con
personajes semejantes a los del primer trmino.
Simetra Principios de agrupamiento
Los elementos semejantes separados por un eje de simetra se agrupan conformando una unidad o
totalidad reconocible.
La ley de simetra tiene tal trascendencia, que desborda el campo de la percepcin de las formas
para constituir uno de los fenmenos fundamentales de la naturaleza. La biologa, la matemtica, la
qumica y la fsica, y hasta la misma esttica, se organizan siguiendo las leyes especulares, simples
o mltiples, de la simetra.
Ley de cierre o clausura Principios de agrupamiento La percepcin tiende a complementar la
forma de los elementos que puedan dar definicin y continuidad a lo observado; tambin se conoce
como reintegracin y de "buena forma". Efecto por el cual el observador tienden a cerrar, reintegrar
y completar la informacin necesaria para conformar un objeto percibido.
Los elementos tienden a agruparse en figuras completas. Las reas cerradas son ms estables y
sencillas de captar.
El logotipo de Adobe est formado por una serie de tres figuras de color rojo que hacen que nos
parezca que se forma una A cuando en realidad es inexistente.
QU SUCEDE CUANDO UN OBJETO VARA DE TAMAO, FORMA

O COLOR? DEJA DE SER PERCIBIDO COMO TAL?

La constancia perceptiva es la tendencia a percibir los objetos como inalterables a pesar de los
cambios que produce la estimulacin sensorial. Una vez que nos hemos formado una percepcin
estable del objeto, lo reconoceremos casi desde cualquier ngulo.
Gala de las esferas, Salvador Dal
Principios de la constancia o la experiencia
El artista Mathew Cusick dibuja en mapas y planos su mundo de fantasia.
Constancia de la forma: fenmeno que nos permite percibir la
forma de los objetos conocidos de manera constante, a pesar de
recibir imgenes retinianas de los mismos distintas. Forma
Tamao
Constancia del tamao:fenmeno que nos permite percibir un objeto con un tamao constante a
pesar de que nuestra distancia respecto a ellos, vare.
La percepcin de la altura del hombre se mantiene constante aunque se aleje en la distancia.
Las esculturas de Mueck reproducen fielmente los detalles del cuerpo humano, pero juega con la
escala para crear imgenes que nos sacuden.
Luminosidad Constancia de la luminosidad: fenmeno que nos permite percibir
un objeto como si tuviera una iluminacin constante pese a que su ilumina-cin cambie.
Tu cerebro te dice que las celdas A y B son diferentes. sin embargo la paleta de Adobe Photoshop
nos demuestra cientficamente que es el mismo color (observa lo que el cuentagotas selecciona en la
paleta de colores).
En este cuadro llamado La catedral de Rouen de Monet podemos observar cmo la luz hace
variar los objetos de color. Monet pintar 31 lienzos idnticos sobre la fachada de esta catedral
gtica a diferentes horas del da y en diferentes estaciones del ao. De esta manera vemos cmo en
verano y a plena luz del da los colores son clidos y las sombras fuertes y cmo en inviernos los
colores son fros y con poco contraste.
Las experiencias individuales humanas condicionan la percepcin al especializarse. Solo quienes
estn muy familiarizados con la imagen de este presidente norteamericano, podr percibir a primera
vista su rostro en el dibujo de Len Harmon; y si todava tienen dificultades para su percepcin,
vanlo a mayor distancia o con los ojos entornados.
Gala desnuda mirando al mar, de Salvador Dal. A unos 18 metros aparece, de nuevo, el
presidente Abraham Lincoln.
http://www.youtube.com/watch?v=4C84FLwm3DA SUPERFLAT MONOGRAM
PRCTICA SUPERFLAT MONOGRAM
1. Investiga sobre la obra multidisciplinar del artista japons Takashi Murakami.
2. Investiga sobre la empresa francesa de moda y complementos de lujo llamada Louis Vuitton.
3. Investiga sobre la estrecha colaboracin entre el artista y la firma francesa.
4. Investiga sobre la campaa publicitaria para conmemorar los seis aos de colaboracin entre la
empresa Louis Vuitton y el diseador y creativo Takashi Murakami.
En 1928 Ren Magritte pintaba Les jours gigantesques con la finalidad de hacer visible la amenaza
del dualismo