Para podermos iniciar nosso estudo da personagem e rastrear sua constituio, sua formao, seu devir como instncia narrativa dentro dos variados gneros literrios, preciso antes relembrar alguns pressupostos bsicos de teoria literria. Em princpio, a literatura um ato de comunicao que expressa -ou tenta expressaruma concepo da realidade. Neste contexto temos, por sua vez, que esse ato de comunicao pode ser literrio ou no literrio, quer dizer, cientfico. O que nos leva pergunta: Como distinguir a literatura literria da cientfica? Como se expressa uma concepo da realidade? Todo autor, no seu ato comunicativo, tem como objetivo a transmisso de um certo conhecimento pessoal de uma determinada realidade. Esta realidade pode dizer respeito a um contexto interior do autor, de vis psicolgico, de carter subjetivo, ou pode-se situar num lugar exterior, no mundo fsico, no terreno natural. Estas instncias da realidade esto intimamente ligadas s duas questes levantadas acima, e veremos que, no transcurso do estudo comparativo das nossas duas personagens, elas viro recorrentemente a auxiliar-nos na tarefa. Rosenfeld considera a estrutura da obra literria composta por uma srie de planos, cujo nico material real apreensvel pelos sentidos o dos sinais tipogrficos (hoje digitalizados) impressos no papel. Mas este plano real no tem uma funo especfica na constituio da obra. E aponta, ento, as camadas irreais, dentre as quais destaca as unidades significativas de vrios graus constitudas pelas oraes, das quais so projetadas determinadas operaes lgicas, isto , certas relaes atribudas aos objetos e suas qualidades, os contextos objectuais. (ROSENFELD, 1968, p.13.). Estes, sua vez, determinaro, por exemplo, se um texto refere-se a uma obra cientfica ou ao mundo ficcional de um romance. Destes pressupostos podemos entender de maneira mais precisa o que
significa, no ato comunicativo, expressar um conhecimento pessoal de uma determinada
realidade. Diz Rosenfeld (1968, p.17.):
[...] Uma das diferenas entre o texto ficcional e outros textos reside no fato de, no primeiro, as oraes projetarem contextos objectuais e, atravs destes, seres e mundos puramente intencionais, que no se referem, a no ser de modo indireto, a seres tambm intencionais (onticamente autnomos), ou seja, a objetos determinados que independem do texto. Na obra de fico, o raio de inteno detm-se nestes seres puramente intencionais, somente se referindo de um modo indireto -e isso nem em todos os casos- a qualquer tipo de realidade extra-literria. J nas oraes de outros escritos, por exemplo, de um historiador, qumico, reprter, etc., as objectualidades puramente intencionais no costumam ter por si s nenhum (ou pouco) peso ou densidade, uma vez que, na sua abstrao ou esquematizao maior ou menor, no tendem a conter em geral esquemas especialmente preparados de aspectos que solicitam o preenchimento concretizador.
Quanto ao problema lgico (ROSENFELD, 1968), uma obra no ficcional, quer
dizer, uma obra cientfica, ou um texto contendo uma reportagem, por exemplo, constitui seus enunciados mediante a elaborao de juzos, os quais pretendem adequar-se realidade exatamente como ela , sem cujo requisito estaramos diante de uma manipulao, vindo a constituir mentira ou fraude, j que a elaborao de uma notcia ou reportagem pressupe uma inteno sria; estamos falando aqui, ento, em termos de enunciados verdadeiros ou falsos. Podemos concluir ento que o que distingue um texto literrio de um texto cientfico o lugar de enunciao: enquanto aquele constitui uma expresso individual da realidade, fruto da experincia pessoal, das vivncias emocionais, da intuio do artista e sua viso de mundo, este persegue um conhecimento racional e universal. Como concepo da realidade, evidente que tambm surge da experincia pessoal do artista que expressa um conhecimento individual, interior ou exterior, sem esquecer-nos, portanto, que a palavra escrita no ingnua, e que a literatura, ou melhor, o texto literrio, serve-se muitas vezes de sua popularidade para transmitir determinados princpios de carter tendencioso, dito de outra maneira, nenhum autor desconhece a potencialidade intrnseca de sua mensagem, e isto atinge, claro, aos nossos dois autores cujas personagens analisaremos.
