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1 ESTRUTURA LITERRIA, TEXTO LITERRIO - TEXTO CIENTFICO

Para podermos iniciar nosso estudo da personagem e rastrear sua constituio, sua
formao, seu devir como instncia narrativa dentro dos variados gneros literrios, preciso
antes relembrar alguns pressupostos bsicos de teoria literria.
Em princpio, a literatura um ato de comunicao que expressa -ou tenta expressaruma concepo da realidade. Neste contexto temos, por sua vez, que esse ato de comunicao
pode ser literrio ou no literrio, quer dizer, cientfico. O que nos leva pergunta: Como
distinguir a literatura literria da cientfica? Como se expressa uma concepo da realidade?
Todo autor, no seu ato comunicativo, tem como objetivo a transmisso de um certo
conhecimento pessoal de uma determinada realidade. Esta realidade pode dizer respeito a um
contexto interior do autor, de vis psicolgico, de carter subjetivo, ou pode-se situar num
lugar exterior, no mundo fsico, no terreno natural. Estas instncias da realidade esto
intimamente ligadas s duas questes levantadas acima, e veremos que, no transcurso do
estudo comparativo das nossas duas personagens, elas viro recorrentemente a auxiliar-nos na
tarefa.
Rosenfeld considera a estrutura da obra literria composta por uma srie de planos,
cujo nico material real apreensvel pelos sentidos o dos sinais tipogrficos (hoje
digitalizados) impressos no papel. Mas este plano real no tem uma funo especfica na
constituio da obra.
E aponta, ento, as camadas irreais, dentre as quais destaca as unidades
significativas de vrios graus constitudas pelas oraes, das quais so projetadas
determinadas operaes lgicas, isto , certas relaes atribudas aos objetos e suas
qualidades, os contextos objectuais. (ROSENFELD, 1968, p.13.). Estes, sua vez,
determinaro, por exemplo, se um texto refere-se a uma obra cientfica ou ao mundo ficcional
de um romance. Destes pressupostos podemos entender de maneira mais precisa o que

significa, no ato comunicativo, expressar um conhecimento pessoal de uma determinada


realidade.
Diz Rosenfeld (1968, p.17.):

[...] Uma das diferenas entre o texto ficcional e outros textos reside no fato
de, no primeiro, as oraes projetarem contextos objectuais e, atravs destes,
seres e mundos puramente intencionais, que no se referem, a no ser de
modo indireto, a seres tambm intencionais (onticamente autnomos), ou
seja, a objetos determinados que independem do texto. Na obra de fico, o
raio de inteno detm-se nestes seres puramente intencionais, somente se
referindo de um modo indireto -e isso nem em todos os casos- a qualquer
tipo de realidade extra-literria. J nas oraes de outros escritos, por
exemplo, de um historiador, qumico, reprter, etc., as objectualidades
puramente intencionais no costumam ter por si s nenhum (ou pouco)
peso ou densidade, uma vez que, na sua abstrao ou esquematizao
maior ou menor, no tendem a conter em geral esquemas especialmente
preparados de aspectos que solicitam o preenchimento concretizador.

Quanto ao problema lgico (ROSENFELD, 1968), uma obra no ficcional, quer


dizer, uma obra cientfica, ou um texto contendo uma reportagem, por exemplo, constitui seus
enunciados mediante a elaborao de juzos, os quais pretendem adequar-se realidade
exatamente como ela , sem cujo requisito estaramos diante de uma manipulao, vindo a
constituir mentira ou fraude, j que a elaborao de uma notcia ou reportagem pressupe uma
inteno sria; estamos falando aqui, ento, em termos de enunciados verdadeiros ou falsos.
Podemos concluir ento que o que distingue um texto literrio de um texto cientfico
o lugar de enunciao: enquanto aquele constitui uma expresso individual da realidade,
fruto da experincia pessoal, das vivncias emocionais, da intuio do artista e sua viso de
mundo, este persegue um conhecimento racional e universal.
Como concepo da realidade, evidente que tambm surge da experincia pessoal
do artista que expressa um conhecimento individual, interior ou exterior, sem esquecer-nos,
portanto, que a palavra escrita no ingnua, e que a literatura, ou melhor, o texto literrio,
serve-se muitas vezes de sua popularidade para transmitir determinados princpios de carter
tendencioso, dito de outra maneira, nenhum autor desconhece a potencialidade intrnseca de
sua mensagem, e isto atinge, claro, aos nossos dois autores cujas personagens analisaremos.