1.

INTRODUO
A obra a ser analisada neste trabalho pertence ao movimento artstico
ocorrido em meados do sculo XVI, o Maneirismo. Tal movimento ocorre
aps a Era Renascentista e os artistas buscavam superar a perfeio os
grandes mestres, criando algo novo e inesperado.
Girolamo Francesco Maria Mazzola, o Parmigianino (1503-1540), o
artista a ser tratado e sua respectiva obra, A Madona do Pescoo Comprido,
a qual est exposta na Galleria Degli Uffizi, em Florena, mostra como os
pintores enfrentaram os problemas sobre a beleza natural que foi
estabelecida pelos mestres da gerao anterior.
O objetivo da anlise identificar as caractersticas do autor na obra e seu
significado perante a poca em que foi realizada, tambm fornecer uma
interpretao final baseada em anlises prvias de historiadores da arte. A
metodologia utilizada foi a pesquisa bibliogrfica dos seguintes autores: H.W.
Janson e Anthony F. Janson; E.H. Gombrich; Jos Alvarez Lopera e Jos
Manuel Pita Andrade.

2. O MANEIRISMO DE PARMIGIANINO

2.1 Contexto histrico e surgimento do Maneirismo

No incio do sc. XVI a Europa encontrava-se num momento de

importantes transformaes culturais. Roma estava destruda aps a derrota
por Carlos V, a Reforma de Lutero, e a consolidao do Absolutismo em
vrios pases, foram fatores determinantes na nova maneira de pensar, ver o
mundo e a religiosidade da sociedade europeia da poca. As certezas que
outrora supriam essa sociedade, estavam ento, fragilizadas e dissolvidas.
Dentro dessa realidade instvel, a maneira de se expressar dos
artistas da poca tambm sofreu mudanas. Lopera e Andrade (1995, p. 36)
dissertam sobre esse perodo:
[...] O universo poltico e ideolgio sobre o qual o classicismo tinha
crescido entra imediatamente em crise: queda da Repblica
florentina, pilhagem de Roma pelas tropas imperiais de Carlos V,
crise religiosa e desafio de Lutero... Esta situao de instabilidade,
onde nem os indivduos nem as conscincias j com as antigas
seguranas, tinha de refletir-se nos contedos da arte e nas suas
formas de expresso.

Utilizando-se de princpios e conceitos da Renascena, mas reagindo

e quase que desafiando-a, surge o chamado Maneirismo, o termo, derivado

do italiano

maniera, entende-se como um sinnimo do

que hoje

denominamos de estilo. O termo hoje, utilizado para designar as atividades

artsticas do perodo referido, incio do sc. XVI at o incio do sc. XVII.
As principais caractersticas do Maneirismo na pintura, so a
desproporo e alongamento das formas, distoro dos planos que formam a
imagem, composies de figuras concentradas em espaos arquitetnicos
diminutos, do que resultam planos paralelos irreais. Nos corpos, formas
esguias e sinuosas se contrapem aos membros bem torneados do
Renascimento. certo que, os artistas desse movimento, queriam, de
alguma maneira, desfigurar uma realidade que j no os contentava e,
tentavam revalorizar a arte por si prpria.
[...] A arte deixou de ser assim um fator de conhecimento como e
Leonardo,

de

revelao

como

em

Michelangelo

ou

de

demonstrao como em Rafael, para tender a converter-se em

simples forma ornamental, vazia de contedos ou em disfuno
com este. [...] A graa, a elegncia, chegaram a converter-se em
valores procurados por si prprios e para a sua consecuo
limaram-se

asperezas,

perseguiram-se

complicados

efeitos

rtmicos, prolongaram-se os corpos seguindo linhas sinuosas ou

copiaram-se figuras das obras dos grandes mestres utilizando-as
em situaes totalmente estranhas quelas para as quais foram
concebidas. A arte converteu-se assim em maniera, simples jogo a
partir de um repertrio de formas padro e carentes de substncia
mas capazes de produzir obras preciosistas e refinadas, s vezes
cheias de um incrvel rebuscamento e, portanto, capazes de
satisfazer as elites mais seletas. (LOPERA; ANDRADE, 1995, p. 37
e 38)