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teatro del absurdo: un teatro en que el enfoque de una realidad subjetiva para
proyectar una reaccin individual a un estmulo externo, en este caso la Revolucin, produce caractersticas estilsticas que limitan su aceptacin. En estas
piezas los argumentos lgicamente estructurados y desarrollados se reemplazan
por una accin dramtica que parece no tener ni fin ni comienzo. Los personajes
bien delineados ceden lugar a figuras que se parecen ms a tteres mecnicos que
a seres humanos. En vez de reproducir la condicin humana en trminos objetivamente realistas, los dramaturgos a menudo la interpretan en una metfora
dramtica constituida por reconstrucciones de sueos o pesadillas y por una
farfulla incoherente que toma el lugar de un dilogo secuencial y lgico. Estas
peculiaridades estilsticas producen piezas que tienen un pblico limitado debido
a su complejidad conceptual.
Entre 1959 y 1968 encontramos diecisis piezas cubanas de esta ndole, y
ellas constituyen la mejor expresin dramtica en Cuba hasta entonces. Se les
reconoce internacionalmente su mrito, se traducen a otras lenguas, se escenifican
en diversos pases, se les conceden numerosos premios y elogios.15 A pesar de
su calidad artstica, el teatro del absurdo cubano desaparece despus de 1968.
Un examen de los dramas que aparecen entre 1969 y 1973 revela que aunque
desaparecen ejemplos del teatro del absurdo, no desaparece por completo el
teatro no realista. De las cinco piezas premiadas y publicadas dentro de estos
aos, dos de ellas son de tipo no realista. Sin embargo, el cambio de posicin y
actitud de parte de los intelectuales revolucionarios altera la naturaleza de la
expresin dramtica y el carcter de las cinco.
Temticamente son todas revolucionarias. Tres exhiben una influencia directa
de este fenmeno y el contenido de las otras dos es el resultado indirecto de la
posicin revolucionaria respecto a ciertas cuestiones. Piezas de museo,16 que
recibi el Premio Teatro Jos Antonio Ramos en 1969, otorgado por la U N E AC,
es una obra de un dramaturgo con otras piezas teatrales anteriores, Ral Gonzlez
de Cascorro. Hasta la fecha es el mejor logrado de sus dramas. La accin se
sita en los aos 1958 y 1959, momento del derrumbe de Batista por las fuerzas
revolucionarias. Se enfoca en el grupo de individuos que, o por miedo o por
inters, se alia con el nuevo gobierno castrista sin tener un verdadero compromiso
revolucionario. Critican a la Revolucin y sus principios en secreto. Como estos
personajes estn delineados en trminos negativos, al poner Cascorro en boca
de ellos esta crtica y contrastarla con sus acciones hipcritas, logra proyectar
implcitamente el carcter positivo de la Revolucin. El punto de partida de
la obra es una realidad revolucionaria colectivamente reconocible como tal y
su presentacin es esencialmente realista, aunque Cascorro hace uso de la tcnica
del distanciamiento brechtiano para comunicar la idea central. Con esta tcnica
el dramaturgo intenta evitar que el pblico se identifique con los personajes y
sus conflictos, para enfocarles la atencin en el mensaje.
El distanciamiento tambin es utilizado por Freddy Artiles, un dramaturgo
reciente, en su obra Adriana en dos tiempos^1 que recibi el mismo premio
que el drama anterior en 1971. El dramaturgo contrasta la toma de poder de
Batista con la Revolucin castrista, situando la accin en dos perodos: 19451958 y 1959-1971. Anuncios radiofnicos orientan al pblico histricamente en
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Citas
1. Este estudio se basa nicamente en material asequible en los Estados Unidos, ya que
las sabidas relaciones entre este pas y Cuba todava no permiten un anlisis de informacin
archivada en Cuba. Vase mi artculo, "Annotated Bibliographical Guide to the Study of
Cuban Theatre after 1959," que aparecer dentro de poco en Modern Drama, para una lista
de artculos crticos y los 74 dramas que forman la base de este estudio.
2. Segn Carl A. Tunberg, "The New Cuban Theatre: A Report," The Drama Review,
IV, nm. 2 (invierno, 1970), 46; y Frank Dauster, "Cuban Drama Today," Modern Drama,
IX (mayo, 1966), 155, ya para el verano de 1969 hubo treinta grupos profesionales de teatro
operando en La Habana mientras que en 1958 slo haba seis.
3. Rolando Ferrer, La taza de caf, en Teatro (La Habana: Ediciones Unin, 1963);
Hctor Quintero, Contigo pan y cebolla (La Habana: Ediciones Revolucin, 1965); Jos Triana,
La muerte del eque (La Habana: Ediciones Revolucin, 1964); Abelardo Estorino, El robo
del cochino, en Teatro cubano: Cuatro obras recomendadas en el II Concurso Literario Hispanoamericano de la Casa de las Amricas (La Habana: Casa de las Amricas, 1961).
4. Hctor Quintero, El premio flaco (La Habana: Manjuar, 1968); Ral de Crdenas,
La palangana, en Teatro cubano en un acto, ed. Rie Leal (La Habana: Ediciones Revolucin,
1963); Abelardo Estorino, La casa vieja, en Teatro: Abelardo Estorino y Andrs Lizrraga
(La Habana: Casa de las Amricas, 1964).
5. Antn Arrufat, Los siete contra Tebas (La Habana: Ediciones Unin, 1968).
6. Abelardo Estorino, Los mangos de Can (Cain's Mangoes), en Writers in the New Cuba,
ed. y trad. J. M. Cohen (Baltimore: Penguin Books, 1967); Matas Montes Huidobro, La sal
de los muertos, en Teatro contemporneo hispanoamericano, vol. Ill, eds. Orlando RodrguezSardinas y Carlos Miguel Surez Radillo (Madrid: Escelicer, 1971).
7. Frank Dauster, "El tiempo amargo: el teatro de Antn Arrufat," en Ensayos sobre el
teatro hispanoamericano (Mxico: Sep-Setentas, 1975), pp. 37-59; Frank Dauster, "The
Theater of Antn Arrufat," en Dramatists in Revolt: The New Latin American Theater, eds.
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