Histria

Desenvolvido no sculo XVI pelos italianos Andrea Amati, de Cremona, e

Gasparo da Sal, de Brescia, a partir do aperfeioamento do primitivo instrumento de 3
cordas, parece, primeira vista, que, dessa poca at os dias de hoje, o violino no
sofreu transformaes em sua estrutura. No sculo XVI, eram comuns violinos menores,
como os chamados pochette, usados pelos mestres de dana e que eram guardados nos
bolsos (poches) de suas casacas.
Na verdade, porm, a partir das inovaes introduzidas por Antonio Stradivarius,
por volta de 1700, o instrumento passou por pequenas mas significativas mudanas
estruturais, para que pudesse atender s necessidades das sucessivas geraes de
compositores e intrpretes. No sculo XIX, o surgimento das grandes salas de concerto
e o aparecimento da figura do virtuose levaram s alteraes que lhe deram a feio
definitiva e que redundaram num timbre mais volumoso e brilhante.
De aparncia simples, um instrumento de extraordinria complexidade,
composto de quase 70 peas diferentes. Constitui-se basicamente de 4 cordas, afinadas
em quintas (mi4, l3, r3 e sol2) e que atingem mais de 4 oitavas e meia, uma caixa de
ressonncia em forma de oito e um brao preso caixa por um cepo. No interior da
caixa, h h uma prancheta chamada cadeira e um pequeno cilindro vertical
denominado alma. Ambos tm por finalidade melhorar a sonoridade, alm de dar mais
solidez parte superior da caixa de ressonncia, o tampo harmnico, em cuja parte
central encontra-se o cavalete, por onde passam as cordas.
O violino, o mais agudo e verstil instrumento de cordas, indispensvel na
orquestra sinfnica e no quarteto de cmara.
http://www.angelfire.com/musicals/bandadevilarandelo/instrumentos.htm
Nomenclatura

Digitao

Tessitura

Alguma tcnicas usadas ao se tocar violino

Pizzicato
Os violinistas nem sempre usam o arco quando tocam - de vez em quando beliscam as
cordas, o que chamado de "pizzicato" (pronuncia-se pitzi-cato). Raramente o pizzicato
se estende pela melodia inteira, mas no bal Sylvia o compositor francs Delibes
escreveu um movimento inteiro em que todos os instrumentos de corda deixam de lado
seus arcos para tocar a famosa Polka-Pizzicato. Quando lem na partitura a palavra
"arco", os executantes interrompem o pizzicato e voltam a usar o arco.

Tocando com surdina

Fixando-se um grampo de madeira sobre o cavalete do violino, reduz-se a fora das

vibraes que alcanam a caixa de ressonncia. Isso funciona com uma surdina, ou
abafador de som. Violinos em surdina soam muito distantes e delicados. Os
compositores usam os termos italianos "con sordini" (com surdina) e "senza sordini"
(sem surdina).
Sul ponticello
Expresso italiana que significa "na pontezinha". Em partitura para violino, indica que o
violinista deve passar o arco prximo ao cavalete, o que origina um som de timbre
agudo, de arranhudura.

Col legno
O excitante comeo de "Marte, o Mensageiro da Guerra", da sute de Holst Os Planetas,
apresenta as cordas soando com um curioso efeito estalado. o que se chama col legno
- "com a madeira". O arco seguro de lado, de tal maneira que cada nota tocada a
madeira do arco bata na corda.

Vibrato
Uma das importantes tcnicas de instrumentos de cordas. O dedo da mo esquerda que
prende a corda oscila levemente, causando uma flutuao no tom e enriquecendo o som.
O vibrato usado sobretudo em notas longas. Alguns violinistas preferem no us-lo
quando tocam msicas muito antigas.

Corda dupla
"Corda dupla" significa tocar duas notas de uma s vez. Alguns compositores pedem
acordes de trs e at quatro notas, mas no violino no possvel tocar simultaneamente
mais do que duas notas.

Harmnicos
So notas suaves, semelhantes s da flauta, produzidas pelo toque muito leve sobre a
corda (sem pressionar a nota) e a delicada passagem do arco. So usadas com mais
freqncia na msica moderna.

Glissando
A palavra indica ao executante que deve escorregar o dedo sobre a corda, de uma nota a
outra (o que permite que todos os sons interpostos sejam ouvidos). Os glissandos
aparecem quase exclusivamente nas msicas do sculo XX.Os instrumentos como o
violino dependem da vibrao das cordas para emitir som. As cordas vibram quando o
arco passa por elas, mas produzem muito pouco som, que s fica suficientemente forte
para ser ouvido quando as vibraes passam pelo cavalete para o corpo oco, ou caixa de
ressonncia do instrumento.Os ouvidos ou ff so os orifcios que ajudam as vibraes
geradas no corpo do instrumento a atingir o espao externo e finalmente nossos ouvidos,
onde se convertem em som.
http://www.violino.com.br/algumas-tecnicas-usadas-ao-se-tocar-violino.php

Golpes de arco
1 Legatto
a sucesso de duas ou mais notas executadas numa mesma arcada, de forma ligada, ou
seja, ininterruptas por pausas. A posio do arco flutua entre o cavalete e o espelho. Nas
mudanas de posio a quantidade de arco deve ser maior e a presso menor. Assim as
mudanas de posio sero imperceptveis. Nas trocas de cordas o arco dever se mover
para a prxima corda de forma gradual e antes da mudana. Muitas vezes os
compositores colocam ligaduras insustentveis na extenso do arco por serem
piansticas (ex: Brahms e Beethoven) que devem ser readaptadas pelo executante. O
legato frequentemente usado conjuntamente com outro golpe de arco e/ou inflexo de
arcada no anotados pelos compositores cuja escolha exclusivamente do intrprete. Os
exemplos mais comuns so acentos (>) em algumas notas e ouso do fouett no incio de
cada ligadura em passagens rpidas. A notao grfica do legato a ligadura.
2 - Son Fil
Consiste na sustentao de uma nota em tempo suficiente para receber um carter
cantabile; segundo Flesch, em torno de 1 a 15 segundos. Menos de 1 seg. considerado
Dtach e mais de 15 mais usado para fins de estudo tcnico. No son fil a escolha
correta do vibrato fundamental:lento ou rpido; mais amplo ou menos amplo; de
dedo, pulso ou brao.As mudanas de sentido de arco devem ser o mais imperceptveis
possvel. No h notao grfica para o son fil.

3 Dtach
(1-dtach, 2-dtach acentuado, 3-dtach com todo o arco, 4-grand-dtach, 5-portato
5.1-portato ou lour e 5.2-dtachporte, 6-dtach lance, 7-fouett, 8-grand dtach
port e 9-dtach duro) o golpe de arco bsico mais importante. Neste golpe de
arco, contrariamente ao Legato, cada nota executada em uma arcada pelos
movimentos do antebrao. uma seqncia de notas ligadas, embora a troca de sentido
do arco produza uma micro pausa inevitvel. Saliento que este golpe produz um som
ligado embora o significado deste termo seja destacado. A explicao para esta
contradio a seguinte:
Os arcos antigos (anteriores 1750) de transio do barroco tem a vara convexa. Em
funo desta curvatura a tenso da crina menor que nos arcos atuais. Assim, quando
movemos o arco antigo para cima e para baixo sobre as cordas, as notas soam
destacadas, embora o movimento do antebrao direito seja o mais contnuo possvel.
Estas notas, alm de aparecem destacadas, crescem e decrescem, pois no meio do arco o
som mais forte que nas extremidades. J o arco moderno cncavo e oferece uma
resposta sonora quase imediata. Ou seja: o mesmo movimento contnuo, se realizado
no arco antigo provoca o dtach (destacado) e no arco moderno produz um som ligado
mas como o movimento muscular o mesmo, foi mantido o nome dtach. O arco
moderno surgiu por volta de 1790, foi idealizado por Giovanni Batista Viotti (1753
1824) e construdo porFranois Tourte (1747 1835).

3.1 Dtach
o produto do movimento do arco para cima e para baixo da forma mais contnua
possvel. Deve ser estudado em todas as regies do arco mas apresenta o melhor
resultado quando executado acima da metade do arco (esta regio do arco exige menos
esforo fsico). Quanto mais rpida for sua execuo, mais perto do espelho o arco
dever ser posicionado. A inclinao da vara para o espelho dever ser considerada.
Quanto mais rpida for a execuo, mais solicitados sero os dedos e o pulso que
devero se apresentar flexveis. Quando usado em longos trechos, o uso da forma russa
de segurar o arco reduzir o esforo fsico. O dtach no possui notao grfica
especifica.

3.2 - Grand-dtach
um tipo de dtach que utiliza pelo menos metade da extenso do arco por isso s
pode ser usado em tempo moderado para lento e em dinmica forte.A regio do arco
mais indicada para este golpe sua metade superior embora algumas passagens tornem
necessrio ouso da metade inferior.Este golpe no possui notao grfica especifica.

3.3 - Dtach acentuado

Caracteriza-se por um acento no inicio de cada golpe. Este acento, contrrio ao do golpe
de arco martele , produzido durante o inicio do golpe, atravs do aumento de
velocidade e presso (no martela presso feita antes do ataque danota). usado, em
geral, na metade superior do arco, como o dtach bsico. No deve conter pausas entre
as notas mas podem haver excees.A notao grfica para este golpe o sinal de
acento
3.4 Dtach
Com todo o arco um dtach acentuado onde todo o arco usado. A notao grfica
para este golpe o sinal de acento

3.5 Portato
No Brasil se usa o termo Portato tanto para designar o Portato ou Lour
como para designar o Dtach porte. Portanto usaremos o termo portato para designar
ambos os golpes de arco. Abaixo explicamos detalhadamente cada um deles.

3.5.1 - Portato ou Lour

O arco dever estar sobre a crina, sem tender para o cavalete ou para o espelho;tui-se a
posio do dedo mnimo (5quirodctilo direito), pela do anular (4 quirodctilo direito)
para que atrole da altura do salto feito pelo indicador.uficiente inclinao do arco em
direo ao cavalete;antidade de arco em excesso e tenso de jogar o arco (o arco deve
saltar por si mesmo, sem esforo do executante).Golpes de Arco - violino
Para este golpe sua metade superior embora algumas passagens tornem necessrio o
arco dever estar sobre a crina, sem tender para o cavalete ou para o espelho;tui-se a
posio do dedo mnimo (5quirodctilo direito), pela do anular (4 quirodctilo direito)
para que atrole da altura do salto feito pelo indicador.
Ao contrrio do staccato volante, no spiccato volante o arco posicionado verticalmente
(crina e vara alinhadas verticalmente).A notao grfica para spiccato volante o
mesmo v que indica notas para cima.A notao grfica para todos os outros tipos de
staccato so pontos sobre/sob as notas e estas notas so unidas poruma ligadura.
8 Ricochet

(1-ricochet, 2-jete ou saltati, 3-arpejos em ricochet, 4-ricochet controlado e arpejos

controlados)Neste golpe vrias notas so executadas numa mesma arcada para cima ou
para baixo atravs de um nico impulsoque faz com que o arco salte por si s, num
movimento ricocheteado semelhante ao de uma bola de borracha.Alguns aconselham
que a vara do arco esteja inclinada em direo ao cavalete e que, ao contrrio das
normas deconduo de arco, o movimento deva ser conduzido pela articulao do
ombro (e no do cotovelo), de maneira lateral, ao que chamamos de abduo
horizontal.Executvel nos dois teros superiores do arco, quanto mais para a ponta mais
rpido ser e quanto mais para o talo,mais lento ser.A altura dos saltos depende do
primeiro impulso e da presso do dedo indicador que limita a altura do salto. Quanto
mais altos forem os saltos, mais lenta ser a seqncia de notas e quanto mais baixos,
mais rpida ser tal seqncia.O msico dever programar a quantidade de arco
envolvida em funo do nmero de notas serem ricocheteadas.O ricochet se torna
mais fcil em arcadas para baixo.As principais falhas na execuo de ricochete
so:1.insuficiente inclinao do arco em direo ao cavalete;2.quantidade de arco em
excesso e3.muita inteno de jogar o arco (o arco deve saltar por si mesmo, sem esforo
do executante).

8.1 Ricochet
O ricochet propriamente dito executado em movimento perptuo durante toda uma
passagem. Em geral se compe de duas a quatro notas para cada arcada. A primeira nota
da arcada para baixo que inicia o ciclo e o tempo forte do grupo (no h excees).
A vara do arco deve estar vertical sobre a crina ou levemente inclinada para o cavalete.
8.2 Jete ou saltati
a execuo de vrias notas em ricochet numa nica arcada para baixo em movimento
isolado (no contnuo como o ricochet que ocorre num trecho maior da msica ou
exerccio em arcadas para cima e para baixo). Em rarssimas excees ser feito para
cima.A dificuldade do jete est em coordenar os saltos do arco com a mo esquerda.No
incio do golpe a vara do arco dever estar vertical e gradualmente se inclina para o
cavalete.

8.3 - Arpejos em ricochet

o tipo de ricochet mais encontrado no repertrio violinstico. Abrange de duas a
quatro cordas tocadas em movimento perptuo. A mudana de cordas facilita a obteno
dos saltos.O arco deve estar ligeiramente inclinado para o cavalete.Utiliza-se o mnimo
possvel de amplitude do arco.Brao e pulso mantm-se imveis: o movimento de
mudana de corda feito unicamente pela articulao do ombro.O andamento de
execuo sempre rpido. Compositores devem ter em mente que a nota mais grave dos

arpejos deve, sem exceo, estar posicionada em tempo forte e em arcada para baixo.
8.4 - Ricochet controlado e arpejos controlados
So ricochets e arpejos em andamentos lentos, e que por isso, requerem um controle
individual de salto para cada nota,feito da mesma forma que no spiccato. Algumas vezes
os ricochets ou arpejos normais precisam de um incio e/ou um final lento e esta
velocidade alterada gradualmente com o uso do ricochet controlado ou arpejo
controlado.A notao grfica para este golpe feita por pontos sobre/sob cada nota com
ligaduras.
Informaes adicionais
O ponto de equilbrio (centro de gravidade) do arco fica, em mdia, 18,5cm distante do
incio do talo.

ESTUDANDO AS ESCALAS
Conhecidos todos os procedimentos iniciais do instrumento agora o aluno dever
iniciar o estudo de escalas, este estudo dever ser lento e feito com notas longas, para
que o aluno possa fixar a altura das notas e aperfeioar o som no instrumento.
A escala que aluno dever iniciar o estudo ser a de D maior, como mostra
estudo abaixo e depois seguindo o estudo com as outras escalas. Sempre lembrando que
o estudo deve ser feito bem lento e com notas longas, de acordo, com a fixao e
melhora da execuo que o aluno dever acelerar o estudo.