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vaidade na arte que em vez de uma atitude artstica, uma atitude sentimental. De
forma que (...) a obra de arte quase desaparece ante essa desmedida inflao e
imposio do eu.3 A arte s se tornaria humana ao destruir a apologia do
individualismo.
Em relao elaborao de Macunama, o prprio Mrio de Andrade quem ir
desconstruir sua prpria aura de criador original, ao se auto-denunciar em artigo do
Dirio Nacional, datado de 20 de setembro de 1931 (Macunama publicado em 1928),
endereado a Raimundo Moraes. Em artigo anterior, Moraes, estudioso do folclore
nacional, procura utilizar-se da estratgia retrica de
afastar-se do enunciado, ao
Para o autor muito tnue o limite que separa a criao do plgio. Ao quebrar as
barreiras da autoria literria, Mrio de Andrade questiona o prprio termo propriedade,
que aqui pode ser entendido tambm no sentido social e econmico. Ao trazer a
discusso para a questo da descoberta do pas ou invaso o autor questiona e
satiriza o valor do termo posse e levanta a discusso sobre a influncia da razo
europia na tradio literria brasileira, que era preciso num gesto de esquecimento
macunamico trair e perverter:
Enfim, sou obrigado a confessar duma vez por todas: eu copiei o Brasil, ao menos
naquela parte em que me interessava satirizar o Brasil por meio dele mesmo(...).Meu
nome est na capa do Macunama e ningum o poder tirar. Mas s por isso apenas o
Macunama meu. 5
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em vrios lugares de enunciao. Se onipresente, o plgio no existe, simplesmente
porque sempre existiu. A melhor maneira de fugirmos contraveno do plgio
assumi-lo e trat-lo com naturalidade. O desrecalque da idia do plgio uma maneira
de a arte se tornar mais livre, desvencilhar-se do virtuosismo, da assinatura individual e
recuperar seu valor de expresso coletiva.
Mrio confessa a Manuel Bandeira ter pastichado o ritmo meldico da
composio Cabca de Caxang, de Catullo da Paixo Cearense, em sua nica
composio musical, denominada Viola Quebrada. Relata tambm, entre outras
histrias, o episdio de que uma vez, em companhia do pintor Lasar Segall, cantarolava
um aboio cearense que haviam lhe mandado e o pintor continuou cantarolando em russo
a mesma cantiga, pois as linhas meldicas coincidiam inteiramente entre o aboio e uma
cano russa.6 A cultura popular no pode ser vista como pura, essencialista e
germinada nos confins do serto. fruto de produo coletiva, que h sculos vem
fazendo apropriaes, selees e snteses criativas.7
Laurenty Jenny ir definir intertexto como um texto absorvendo a
multiplicidade de textos, embora centrado num s sentido. 8 Uma reflexo que pode ser
suscitada a respeito da originalidade dos textos. Se todo texto um intertexto, fica
difcil definirmos a originalidade que pode estar sempre em outro lugar. Mas, ao
reacomodar os elementos disponveis, embaralh-lhos e disp-los sob nova
configurao, estaria presente
melhor
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textos so originais porque cada traduo diferente. Cada traduo , at certo ponto,
uma inveno, e assim constitui um texto nico. 9
PAZ, Otvio. A nova analogia: poesia e tecnologia. In: Convergncias; ensaios sobre arte e literatura,
1991. p. 150.
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BORGES. Fices, p. 38.
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Na verdade, Mrio de Andrade faz uma curta passagem por Iquitos, no Peru, durante sua viagem
etnogrfica Amaznia, em 1927.
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esteticamente o congado, o bumba-meu-boi, e descreve o Mundo Musical erudito de
So Paulo e Rio de Janeiro.
Como um nmade, em cada trecho do trajeto em que encontra solo firme, terra
produtiva, lana suas sementes, dissemina idias, colhe sabena e parte em busca de
outras terras, desgeografizando assim os limites territoriais, cruzando saberes. Ao
caminhar, tece a lenta teia da intertextualidade, estabelecendo elos entre as mais
diversas narrativas. Os trajetos, indefinidos, buscam terras prximas, distantes, ou
voltam-se a um ponto j conhecido. o entrecruzamento das diferentes narrativas
ouvidas, esquecidas em parte, associadas a outras apreendidas em um passado remoto
que vai dando direo ao trajeto do viajante, constituindo seu repertrio. No processo
de reacomodar e conseguir estabelecer um novo sentido para as influncias recebidas
est presente a autoria do artista.
Em seu projeto de arte nacional, Mrio prope que os compositores devam
pesquisar e se apropriar de materiais sonoros tipicamente brasileiros e, posteriormente,
transform-los, reelabor-los de forma erudita. Essas composies devem servir para
fixar a identidade do pas, ao serem reconhecidas internacionalmente como brasileiras.
A imagem de nao, de arte e de artista so desenhadas, pontuando-se o momento
histrico pelo qual passava o pas, que, acreditava-se, precisava fortalecer seu carter para
poder ingressar no concerto das naes dando sua contribuio. Por outro lado, o
fortalecimento do carter nacional justifica-se buscando foras no sal da terra. Para
expressar o Brasil, revelar e valorizar a produo do pas, necessrio, contudo, um
mtodo de pesquisa. Empreender a busca da cultura local no visa apenas o documento,
mas, no caso da msica, as normas de compor, as formas fixas, os esquemas
obrigatrios, presentes na msica da tradio popular. O conceito de sabena
entendido como a via analtica, o mtodo de pesquisa que permite o acesso e o
entendimento da maneira de pensar da tradio ao mesmo tempo em que amplia o
conceito de arte e de conhecimento, valorizando a conscincia criativa nacional, faz a
proposio de uma lgica que perverta as influncias estrangeiras de forma
espertalhona. O musiclogo no se interessa pelo passadismo, pelo folclorismo,
mas pela inveno, pelo fazer milhor, pelos melhores achados da tradio popular.
Ao serem incorporados em msicas nacionais eruditas, esses elementos populares
devem ser antes entendidos em sua organizao interna, em seus processos rtmicomeldicos. Valorizam-se, dessa maneira, mtodos de composio anti-acadmicos e um
pensamento mais natural, menos pautado pelos critrios da civilizao. Evitam-se,
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assim, a citao aleatria, o exotismo, o negrismo que no contribuiriam em nada para
a configurao de uma arte brasileira.
O escritor no se fecha ao trabalho com a tradio popular, est sempre aberto
cultura erudita, moderna e s tecnologias importadas, que dariam fora, equilibrando o
cio criativo brasileiro com a lenta descoberta do conhecimento. O progresso urbano e
as influncias estrangeiras deveriam passar pelo critrio da traio da memria, da
transformao crtica. Deveriam ser devorados e reapresentados de forma que pudessem
enriquecer esteticamente a produo cultural local. O virado da cultura brasileira
deveria ser mexido com a colher torta da esttica canibal inacabada.
Acreditamos que a tentativa de associar o pensamento pr-lgico, o cio
criativo com a conscincia intelectual a sabena tropical e o saber europeu est
ligada tanto descoberta e valorizao da bagagem cultural do povo brasileiro quanto
ao canibalismo da tradio estrangeira. Parece-nos que, para Mrio de Andrade, o sabor
e o saber deveriam sempre andar juntos. Aprender e produzir com alegria e seriedade,
com leveza e firmeza so eixos do projeto marioandradino que define como charitas a
paixo, a entrega visceral que o artista deve ter em relao ao seu material de trabalho e
como estesia a sede de um fazer constante, o esprito crtico e criativo capaz de
reformular e questionar no s contedos apreendidos, mas tambm as prprias
criaes, que nunca devem mostrar-se acomodadas. Aqui, notamos a ligao entre a
potica (proposio artstica ligada a um momento determinado) e a esttica (questes
ligadas imanncia do material artstico).
Mrio enfatiza a tcnica como sntese do artefazer. A expresso tcnica deve
colocar-se como mediadora da relao entre a subjetividade do criador e a objetividade
do material de trabalho. Ela deve controlar o derramamento sentimental, o excesso de
formalismo e a exagerada preocupao social. Mrio pretendia que a arte moderna
combinasse aquilo que Chico Antnio, cantador do Rio Grande do Norte, fazia de forma
inconsciente. Cantarolando seus cocos, emboladas e desafios no ritmo de seu ganz,
Chico Antnio exemplificava que a descoberta da cultura popular brasileira trazia a
marca da novidade, assim como era novidade a descoberta da vanguarda artstica
importada. Ali havia poder de comunicao, traio da memria e tcnica do
inacabado, caractersticas surrealistas, modernssimas e tambm um ethos, um vnculo
com a coletividade.
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Em Mrio de Andrade no existe liberdade de pensamento se o artista no tiver
desenvolvido uma tcnica de pensar. A tcnica liga-se sua conscincia profissional, e a
beleza conseqncia de sua aplicao, no finalidade maior.
Mrio de Andrade, ao propor que a produo artstica parta de uma
inspirao e passe pelo trabalho intelectual, chama a ateno para um terceiro
elemento: o trabalho tcnico. Sobre o valor da tcnica e do artesanato, na conferncia
O artista e o arteso,13 afirma que o artesanato consiste no conhecimento pelo artista
do seu material de trabalho, o que legitima o ensino das artes. Virtuosidade seria o
conhecimento e prtica de vrias tcnicas histricas do trabalho de criao, seria o
estudo da tcnica tradicional. Segundo o escritor, embora seja bastante til e
ensinvel, no imprescindvel. J a soluo pessoal do artista compreenderia a
tcnica encontrada por ele para o desenvolvimento de seu trabalho. Estaria relacionada
ao talento, embora no seja todo ele. Para Mrio, de todas as regies da tcnica a
mais sutil, a mais trgica, porque ao mesmo tempo imprescindvel e inensinvel. A
conjugao desses elementos visavam melhoria no s da arte como da coletividade.
A criao artstica, do ponto de vista de Mrio de Andrade, a soma de inspirao,
conscincia e trabalho tcnico que vise clara expresso.
Toda obra de arte inacabada no apenas porque ela pode sempre ser
retrabalhada, reburilada; pode atrair, seduzir e se completar com o leitor. Mas, antes,
porque cada texto se configura, em sua imanncia, como ausncia, como metfora da
falta humana que busca se completar com o trao das letras, com o desenho das notas,
com a dico da voz. O espao vazio de uma folha de papel nos mostra sempre a
grandeza do branco infinitamente procura de um trao, um rabisco, uma marca, um
preenchimento. Mas, como no desejo, nunca se esgota a procura. A ilha a que se quer
chegar parece estar sempre alm do espao que a separa do barco. Nesse sentido, a
escrita, a melodia, em suma, os textos que circulam socialmente, funcionam como uma
miragem a que nunca se chega de forma inteira. Eles nunca sero finalizados. Esto
sempre espera de serem recriados. Assim como nos palimpsestos, necessrio haver o
esquecimento para que acontea a lembrana. Conhecendo os ventos do mar, os
mecanismos de funcionamento do barco, relendo mapas de outras viagens que se
chega ao nosso texto/ilha/miragem. A ilha tanto mais real quanto mais nos desviarmos
da rota dos mapas tradicionais. Quanto mais inventarmos o nosso fazer milhor,
trairmos a memria apreendida, mais original torna-se a ilha. A criao artstica, a
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autoria, , portanto, mais a maneira, a possibilidade de cada viajante, chegado ao porto,
ordenar, pintar e decorar as casas, igrejas, praas e prdios pblicos que j existiam na
ilha, ordenados pelo olhar de outro viajante. de dentro dos muros que cercam a
paisagem que o artista, tomado pelo esprito de um fazer constante, devora, transforma,
cria sua obra original. A ilha, vista aqui como texto, menos inacabada na forma em
que se apresenta que pelo olhar do viajante. Este, ao olhar para ela, sempre pode
enxergar outra disposio para os elementos que a compem. Depende, para isso, da
posio geogrfica em que se encontra.
Estamos sempre imersos na rede da linguagem e da cultura. Mesmo quando
estamos expressando os mais ntimos pensamentos e acreditamos estar produzindo algo
novo, estamos, de certa forma, ecoando o antigo, nossa vivncia e influncias recebidas,
traindo a memria dos ancestrais. Isso explica o fato de o pensamento marioandradino
passar da dualidade inspirao/intelecto para uma compreenso mais ampla do processo
criativo: tanto no momento da inspirao j esto presentes aspectos intelectuais, certas
estruturas lgicas construdas ao longo da vida, quanto no momento do trabalho
intelectual o artista ter novos insights, novas inspiraes. Estas, por sua vez, trazem
tambm certa determinao.
O artista, porm, no pode ficar passivo e reproduzir as estruturas sociais,
endossando a ditadura da linguagem. de dentro da gramtica cultural que ele deve
dar seu grito e propor novos olhares para a realidade, procurando criar um novo mundo
dentro de outro j gasto por sculos de histria. a tentativa, a busca da liberdade da
arte que faz o artista. a que est presente a estesia. A arte livre pode nunca chegar a
existir, mas no impulso em sua direo que est presente o valor da criatividade.
Ao procurarmos estabelecer alguns dilogos entre a teoria crtica marioandradina
e a cultura contempornea, notamos que o autor no se prende ao contexto histrico e
cultural do modernismo. As idias do escritor nos ajudam a apreciar a expresso cultural
do nosso tempo. Mrio um pensador brasileiro, um intelectual que fez seu trajeto s
margens do pensamento acadmico que pode, muitas vezes, subjugar o esprito criador.
Foi um autodidata. Da algumas falhas de mtodos lgicos que, por outro lado,
propiciaram um olhar diferencial para o pas. Mrio de Andrade foi, antes de tudo,
algum que procurou compreender melhor o Brasil, mesmo que essa compreenso
apresente, muitas vezes, mais o olhar de um artista que o de um terico.
Conhecer melhor o tortuoso pensamento de Mrio de Andrade tambm uma
forma de canibalismo. Mrio sinnimo de conscincia tica e sensibilidade apurada
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que nos fortalecem no contato com um mundo em que a chamada indstria cultural
nos apresenta - dentro da diversidade de riquezas artsticas existentes - uma produo
cada vez mais epidrmica.
Fontes Bibliogrficas:
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ANDRADE, Mrio de. O banquete. 2.ed. So Paulo: Livraria Duas Cidades, 1989.
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ANDRADE, Mrio de. Msica, doce msica. 2.ed. So Paulo Braslia: Martins/INL,
1976.
ANDRADE, Mrio. A Raimundo Moraes. Dirio Nacional, domingo, 20 de setembro de
1931. In: Taxi e outras Crnicas no Dirio Nacional. Org. ANCONA LOPES, Tel
Porto. So Paulo: Livraria Duas Cidades, 1976.
BORGES, Jorge Lus. Fices. 4. ed. Porto Alegre/Rio de Janeiro: Ed. Globo, 1986.
CAMPOS, Haroldo de. Qohlet/ O-que-sabe / Eclesiastes. So Paulo: Perspectiva,
1990.
JENNY, Laurent. A estratgia da forma, p. 23. Apud: BRANDO SANTOS, Luis
Alberto. Texto: Intertexto. In: Littera Lngstica e Literatura. Faculdade de Cincias
Humanas de Pedro Leopoldo, vol. 1, n 1.
PAZ, Otvio. A nova analogia: poesia e tecnologia. In: Convergncias; ensaios sobre
arte e literatura. Rio de Janeiro: Rocco, 1991.
MENEZES, Roniere. Notas de um turista canibal: Mrio de Andrade e a esttica do
Inacabado. Dissertao de mestrado em Estudos Literrios FALE/UFMG, 2000.
WISNIK. Msica: o nacional e o popular na cultura brasileira. So Paulo: Brasiliense,
1982.