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MIRET
mmviii
NDICE
Agradecimientos
Introduccin
12
12
Miretario
18
Padrn de raros
22
24
El problema Miret
26
29
29
Oficio de escrituras
31
Archipilago de raros
34
39
El ltimo contestatario
42
43
47
Seudoinditos
48
49
57
Un horizonte de cajones
65
65
68
Cinemanas
72
77
81
Ultramarinas
81
86
104
III. Miretologas
115
115
127
153
Pere, el benevolante
167
La buena fortuna
179
Raros y extraordinarios
194
202
La dispora y el cine
202
203
PFM (1932-1988)
223
225
230
242
244
253
259
263
Un mundo en sepia
264
264
Dramatis personae
270
273
TEATRO
273
Modus scribendi
275
Endemia
281
287
GUIONISMO CINEMATOGRFICO
291
El cometa Miret
291
Las pulsaciones de la e
293
Vuelo 502
301
306
CUENTO
311
311
Guiones extraviados
315
ADDENDA
316
322
A manera de conclusiones
322
322
APNDICES
341
342
352
375
C. Iconografa
376
FUENTES
410
Pocos son los que lo han ledo. Poco hizo para ser ledo.
Poco hizo para ser conocido, no tena porqu.
Probablemente pasar al olvido.
No es justo.
Pedro F. Miret, Benito Guerra: ese hombre, 1986
AGRADECIMIENTOS
A la hora de rendir los agradecimientos, todos los nombres irrumpen
en la memoria: obligan los de los amigos y compaeros de trabajo, el del
maestro en su sapiente tertulia, el del profesor durante su amena clase, los
de los compinches en la juerga y la bohemia, o el de los pares a la mesa con
quienes comparto el pan y la sal de las obligaciones cotidianas, que en ocio
dilatado o larga desazn tambin colaboraron, a su manera, en la
preparacin de esta retrospectiva.
Sin embargo, el nombre y la presencia de mi hija cotidianamente me
sobresaltaban mientras escriba, imaginaba, compulsaba estas lneas
blanquinegras, pues me solicitaba consuelo, mirndome desde el fondo de
su ser nia; tal vez se preguntaba, entre silencios y balbuceos, qu haca,
inmvil o frentico, ante el monitor digitalizando intermitentemente
palabra por palabras. Nubia, cario mo, no corr a socorrerte, a jugar
contigo, a mesar tu desobediente cabellera rizada, a procurar tu consuelo
porque, entonces y ahora, me encontraba dialogando con un hombre del
pasado y especulando con su porvenir, porque entonces y ahora, intentaba
una forma de domear los agrestes quehaceres del da con da.
Un presente que nos permitir, junto con mam, conquistar una
parcela de tu felicidad aqu en la Tierra, pues al consolidarme como un
sujeto productivo, a las inclemencias de nuestro futuro habr de capotearlas
con el pararrayos de nuestro presente laboral. A ti te dedico esta tesis
ensayo con que concluyo mi ciclo educativo.
AGRADECIMIENTOS
10
AGRADECIMIENTOS
UACM,
adems de
11
AGRADECIMIENTOS
UNAM,
INTRODUCCIN
UN TERRITORIO POR DESCUBRIR
La vida y obra de Pedro Fernndez Miret el nombre civil con que fue
registrado, constituyen dos problemas que se distinguen por su carcter
indito, pues muy raramente se han abordado o investigado en los mbitos,
permetros y epicentro de la academia o la crtica literaria al uso, por tal razn
se dispone de escasas referencias analticas sobre estos dos aspectos.1
Someramente, las razones para explicar este descuido se bocetan en los
subsiguientes folios.
Fernndez Miret no es un escritor que de manera habitual forme parte en
los censos de las antologas cuentsticas, las historias literarias, integre el
canon predominante o goce de las prebendas del leonino gusto editorial. Muy
al contrario. Es un escritor de estratos, pues subyace en el empedrado de la
historiografa, ya que no se convirti, o adopt por las generaciones sucesivas,
en modelo narrativo o paradigma de escritura; sin embargo, naturalmente, su
aliento persiste por las voces de sus colegas, amigos y nuevos y entusiastas
lectores. Aunque debe tomarse en cuenta que dadas las condiciones y
Dirigida por Alfredo Pavn, la coleccin Destino Arbitrario, auspiciada por la Universidad Autnoma
13
INTRODUCCIN
Adolfo Castan, Jos de la Colina: Fiesta de la prosa en el mundo, en Jos de la Colina, Traer a
Poco se ha hecho y menos se sabe de los esfuerzos de recuperacin de su narrativa en Espaa, a pesar
de los constantes ciclos y periodos de revalorizacin de las literaturas exiliadas, y de que form parte de esa
plyade de nios transterrados en Mxico.
Vanguardia (Barcelona) ha iniciado su difusin, a partir del rescate documental de la obra de Enric F. Gual,
padre de Miret.
En su monogrfico ms reciente sobre el tema, La narrativa breve del exilio republicano, la revista
Quimera. Revista de Literatura (Barcelona, nm. 252, enero de 2005), ni siquiera lo considera, pues lo
eclipsan las figuras tutelares de Max Aub, Ramn J. Sender, Francisco Ayala, Manuel Andjar y Paulino
Masip, entre otros. Exactamente un ao antes, este ponente coordin el nmero Pedro F. Miret, letra e
INTRODUCCIN
14
imagen, para La Jornada Semanal, Mxico, nm. 463, 18 de enero de 2004, 16 pp., un esfuerzo de
recuperacin de la verstil personalidad artstica del escritor mexicano.
4
INTRODUCCIN
15
Luis Ignacio Helguera, Pedro F. Miret (1932-1988), en Vuelta, vol. 13, nm. 151, junio, 1989, p.
INTRODUCCIN
16
INTRODUCCIN
17
Novedades, Mxico, nm. 351, 8 de enero de 1989, pp. 1-2; Un tema de Miret. II y ltima, en El
Semanario Cultural, suplemento dominical de Novedades, nm. 352, 15 de enero de 1989, pp. 3-4. Para
Deniz, Miret se convirti en un tema ms de sus narrativas, ya que puede localizarse en casi cualquier
artculo firmado por l.
INTRODUCCIN
18
literatura) con los que se vali en su intento para armar, tal vez
desanimadamente, una esttica poco usual para su poca e incluso para el
siglo en el que vivi, que para calificarla primariamente recurrir al muy
trillado pero al fin adjetivo literario de rara, que lo sita y describe a la
perfeccin. Una esttica de lo raro? S, y una potica. Entonces tendramos a
Pedro F. Miret como un escritor raro que irrumpi en la mediana del siglo XX.
Miret se inscribe en esa corriente ajena y equidistante al canon
considerado aqu como paradigma literario que lo empata con Francisco
Tario, otro caso raro de las letras mexicanas del siglo pasado.
Los raros del siglo veinte: Miret y Tario. Miretario. Sin embargo, en qu
consiste esa raridad. En el apartado y capitulado siguientes procuro su
definicin. Adelanto que la nocin ortodoxa de estilo literario no encaja en la
definicin de su escritura.
Un signo de originalidad, coment Harold Bloom, capaz de otorgar el
estatus cannico a una obra literaria es esa extraeza que nunca acabamos de
asimilar, o que se convierte en algo tan asumido que permanecemos ciegos a
sus caractersticas.8
MIRETARIO
Dicha rareza se explicar en funcin de la literatura miretiana; es decir, se
atendr al compacto conjunto de su obra de ficcin disponible al pblico (Esta
noche vienen rojos y azules, Prostbulos, La zapatera del terror,
Rompecabezas antiguo, Insomnes en Tahit), pero tambin recurrir y
Harold Bloom, El canon occidental. La escuela y los libros de todas las pocas, traduccin de
INTRODUCCIN
19
Apenas cinco antologas lo registran en sus censos recientes, en el siguiente orden cronolgico:
Christopher Domnguez Michael, Pedro Fernndez Miret. Tormenta sobre Europa , en Antologa de la
narrativa mexicana del siglo XX, Mxico, FCE, 1989, tomo II, pp. 293-305; Luis Ignacio Helguera, Nio, en
Antologa del poema en prosa en Mxico, Mxico, FCE, 1993, pp. 368-369; Mario Gonzlez Surez, La
zapatera del terror, en Paisajes del limbo. Una antologa de la narrativa mexicana del siglo XX, Mxico,
Tusquets, 2001, pp. 101-139; Alejandro Toledo, 24 de diciembre de 19, en El hilo del minotauro.
Cuentistas mexicanos inclasificables, Mxico, FCE, 2006, pp. 132-154.
INTRODUCCIN
20
INTRODUCCIN
21
INTRODUCCIN
22
PADRN DE RAROS
Rubn Daro y Pere Gimferrer, en libros homnimos, censan a los principales
exponentes de esa tradicin de la extraeza y la raridad. El poeta del
modernismo bocet la semblanza literaria de una docena de escritores
marginales, entre ellos Len Bloy, Villiers de lIsle Adam, Madame Rachilde,
Max Nordau, Jean Richepin, Leconte de Lisle y Eugenio de Castro y otros
cuantos ms. Sin embargo, tambin consideraba rarezas literarias a Paul
Verlaine, Henry Ibsen, Jos Mart, Edgar Allan Poe e Isidore Ducasse (con el
buen nombre de pluma de Lautramont), escritores que por s solos forman un
continente narrativo hoy plenamente visitado en sus geografas por los lectores
contemporneos, que no son pocos.11 Varios de ellos autnticos raros clsicos.
Excntrico l mismo, Gimferrer recorri los caminos de la literatura
universal para realizar un censo demogrfico de las personalidades fronterizas,
solitarias, malditas, extravagantes, marginales, en una palabra adjetival: el
escritor que fue y es hoy una rareza literaria. Y encontr a los desconocidos,
porque un raro es eso: un desconocido, un extrao en y para su tradicin.
Aunque en ese viaje a lo ignoto no se encontr con el ngrimo Miret, a pesar
de compartir catalanidad, ser escritor de la periferia, un tpico forastero en la
repblica literaria y un aventurero en soledad, que son algunos de los rasgos
que distinguen a los protagonistas de esa literatura extraa y rara. Escritor
10
Wilfrido H. Corral, Teora de los raros?, en Parntesis, ao 1, nm. 8, marzo de 2001, pp. 12-13.
Rubn Daro, Los raros, Zaragoza, Libros del Innombrable, 1998, 301 pp.
INTRODUCCIN
23
12
Christopher Domnguez Michael, Pedro Fernndez Miret, en op. cit., tomo II, p. 293.
13
Pere Gimferrer, Los raros, Palma de Mallorca, Bitzoc, 1999, 343 pp.
14
Paul Verlaine, Los poetas malditos, edicin y traduccin de Rafael Sender, Barcelona, Icaria, 1980,
132 pp.
INTRODUCCIN
24
XIX
25
INTRODUCCIN
UNAM
15
Jos de la Colina, en Los transterrados en el cine mexicano, en Eduardo Mateo Gambarte, El exilio
espaol en Mxico, 1939-1982, Mxico, FCE-Salvat, 1982, pp. 661-680, fue uno de los primeros escritores
con la sensibilidad flmica para registrar sus aportaciones al cine nacional. Aunque sigui con puntualidad el
ensayo de Roman Gubern, Cine espaol en el exilio, 1936-1939, Barcelona, Lumen, 1976, 239 pp.
Tambin al respecto, vase en el captulo III, La palabra. La imagen, que es un acercamiento inicial
sobre la participacin generacional de los escritores naturalizados mexicanos en el cine sonoro del siglo XX,
que constituyeron una slida tradicin de la imagen.
26
INTRODUCCIN
IV
V,
La
EL PROBLEMA MIRET
Para acotar el objeto de estudio planteado aqu, parto de una perspectiva de
anlisis que privilegia la observacin personal del fenmeno literario, la
documentacin meticulosa del biografiado, el registro minucioso de los
archivos y la actualizacin exhaustiva de la bibliografa de y sobre el narrador
nacido en Barcelona (Espaa) el 22 de abril de 1932, aunque ese rigor en el
tratamiento de la informacin, administracin y sistematizacin del saber
literario lo adobar con anotaciones y comentarios ensaysticos, pues
considero que el renacimiento de la obra miretiana se deber, en parte, a la
amenidad, exactitud y prestancia de sus exgetas.
Por la naturaleza de dicho tratamiento y abordaje, espero entretejer con
suficiencia el problema Miret, situarlo en su contexto cultural e historia
literaria pero, por ser imprescindibles, tambin en el tiempo y espacio
histrico que le correspondi habitar y transitar, ya como espaol de
nacimiento, ya como mexicano por adopcin. Repito: Pedro F. Miret es un
escritor que pertenece a la cultura mexicana y como tal debe colocarse en la
historiografa literaria respectiva. Para atajar las objeciones a este
planteamiento, en el siguiente captulo I, Las posibilidades del dilogo, en
16
Guiones; la Filmoteca de la UNAM y los archivos biblioteca de Juan Jos Gurrola y Pedro F. Miret.
INTRODUCCIN
27
17
Puede trazarse otra coordenada que los emparenta: ambos acostumbraron en sus narraciones los
INTRODUCCIN
28
30
XIX
fue un
ventanal desde donde se comentaron los sucesos del da, se researon las
novedades editoriales, se aglutinaron las capillas en torno a una figura; y la
formacin del gusto literario, como su consagracin, lograron en ese medio
uno de sus ms depurados espacios de consolidacin.
La ventana que ofrece el diarismo, en sus vertientes de columnista de
artes visuales, analista literario o periodista cultural, posibilita una reputacin,
tambin en el futuro inmediato amasa una obra elaborada por las partes
periodsticas, as como ofrece un escaparate para exponer criterios de lectura,
orientacin lectora al ofrecer claves de lectura a los seguidores, del mismo
31
modo que sostiene un juicio. En fin, con este ejercicio periodstico se forma a
la opinin pblica y se la educa, adems de incidir culturalmente en la
promocin de las generaciones, el xito de sus integrantes y la consagracin
literaria. La suscripcin al canon se aviene con la ronda de las generaciones, el
suceder del gusto y el espritu de la poca. La crtica tambin aqu obtiene y
desempea un papel de privilegio, ya impulsando o ya callando sobre el autor
y su obra. En la repblica literaria, la crtica asume el cuarto poder.
OFICIO DE ESCRITURAS
De su promocin literaria, Pedro F. Miret fue uno de los periodistas que
acometi los hechos culturales los polticos no acostumbr abordarlos
desde la atalaya de los diarios nacionales y las revistas de actualidad. Esas
publicaciones peridicas fueron fundadas o dirigidas por transterrados
espaoles, tal es el caso de la revista semanal Sucesos para Todos (Francisco
Sayrols), o El Universal en la Cultura (Paco Ignacio Taibo I), suplemento
sabatino del diario El Universal, ambos editados en la ciudad de Mxico. Para
l escribir un libro es un monlogo. Escribir en un peridico abre
posibilidades de dilogo.1
En apariencia, su obra como articulista es parca, aunque ya se ver que
no fue as; al detalle se registra en uno de los apndices que acompaa esta
obra, en particular en la Hemerografa. Abarca unos cuantos aos de
ejercicio como articulista, ejercidos en dichas publicaciones peridicas: su
primera incursin fue en Sucesos para Todos, donde colabor semanalmente
octubre de 1986, p. 1.
32
el
epicentro
de
su
crtica.
La
literatura
mexicana,
33
34
del Medio Siglo. En el siglo XXI ya nadie osara considerar como extranjeros a
Miret, Patn, Deniz o Colina, que son mexicanos por derecho propio;
mexicanos por la obra publicada en el pas, temticas, adopcin de ciudadana
y la gracia pblica de sus letras.
ARCHIPILAGO DE RAROS
As bocetada la apuesta generacional, el primero en introducir es Salvador
Elizondo, quien comparte con Miret el ao de nacimiento (1932), raridad y
obra literaria esbelta, adems de sus aficiones por el cine, la pintura y la
msica. El segundo es Federico Patn, integrante de la misma promocin
literaria, polgrafo, practicante de un ejercicio periodstico sui generis,
consolidado durante dcadas en las que coment semanalmente para Sbado
las novedades editoriales relativas a la literatura mexicana o extranjera;
especializndose en la creacin narrativa, ante todo. La compilacin de sus
reseas literarias, afortunadamente, estn disponibles en los escaparates de las
libreras.
Por una veintena de aos, practic en Sbado el periodismo cultural, en
su vertiente ensaystica, comentando las novedades editoriales de los
escritores jvenes, promoviendo o amparando a los escritores en vas de
consolidacin y dialogando con nuestros grandes literatos. Sus comentarios en
el suplemento del Unomsuno fueron la sancin ms calificada en la repblica
literaria.
Para concluir el trptico, aunque de manera colateral, har mencin a un
tercero, Toms Segovia, particularmente a su obra periodstica ya recopilada,
un escritor que no ha sido ajeno a la prctica del cine tal como se ver en el
35
IV,
La palabra.
XX;
Colina, con Julio Torri, Gerardo Deniz, Francisco Tario y Pedro F. Miret los
mrgenes del escaso y lateral mbito de nuestros raros. Agrego a este
archipilago otro islote, el de Efrn Hernndez, epgono de los raros, padre
literario de Juan Rulfo. De otras latitudes americanas, procede Filisberto
Hernndez, el escritor uruguayo con quien Miret tiene mayores parentescos
por la frecuentacin de disciplinas, caracteres y vocacin de olvido; quiz
tambin en este conglomerado de islas tuviera que convivir Jos Bianco, el
argentino escritor de fantasmagoras. Ellos son los verdaderos narradores
ocultos. Archipilago de soledades.
FCE,
2007, p. 15.
36
FCE,
223 pp.
Ttulo con el que tambin rebautiz aos despus al de Estanquillo: Contextos, Mxico, FCE, 2001,
37
38
No deja de considerar sus relaciones de afecto con las cosas, los recintos y los
actos de lectura: los libros, las bibliotecas o la relectura de viejos libros;
incluso apuntala una ontologa del ser mexicano en su teora del ajolote, en
otra colaboracin enuncia El ajolote como obra de arte.
El tema menos abordado fue el del cine, ya que apenas se asoma a Julio
Bracho y Serguei Eisenstein; el ms llamativo es la tauromaquia, cuyos
comentarios revelan a un aficionado a la lidia, un conocedor de las
menudencias del capote acostumbrado a las oropndolas del traje de luces.
La madurez de sus inquisiciones resulta evidente, pues ya se encontraba
en el cenit de su creatividad rondaba los 45 aos, tiempo vital en el que
ya se ha asimilado un saber que se ha convertido en un conocimiento positivo,
el cual le era necesario transmitir por su condicin de escritor.
Tal inventario de temas, saberes, disciplinas y acontecimientos de la vida
diurna, lenguas, hechos y efemrides muestran a un literato susceptible al
mundo, dueo de sus herramientas analticas, que ha domeado la voluntad de
estilo y que se comunica por su capacidad de expresin para clarificar la
representacin de las cosas y su realidad inmediata.
En esos dos aos de prctica periodstica en Contextos, la promocin
de la generacin sucednea de poetas noveles no le fue ajena, tampoco los
usos de la radio pblica, menos an el comentario de las evanescentes
novedades editoriales, o la cultura empaquetada.
El ejercicio periodstico de S. E., como acostumbraba firmar, fue
consecuente con su voluntad analtica, puso en claro que el espritu de una
poca se manifiesta en la vida social de una comunidad, en un abigarramiento
de objetos y de hechos, de palabras y de cosas.
39
XX
publicadas en el suplemento
Federico Patn, No ms de tres cuartillas, por favor. Reseas sobre narrativa mexicana del siglo XX
publicadas en el suplemento Sbado de Unomsuno, Mxico, Editorial Ariadna, 2006, 336 pp.
40
41
42
nacional, desde el punto de vista del crtico luego historiador, importa en tanto
que expresiones de la sociedad contempornea, por ser manifestaciones de un
espritu que merecen atencin para la posterior formulacin de su historia
cultural mexicana. A su vez, su estilstica recurre al adjetivo vivificante, al
orden
musical
de
las
palabras,
al
apacible
discernimiento
al
EL LTIMO CONTESTATARIO
El literato que cierra el tro es Toms Segovia, escritor verstil cuyos campos
de accin los agrimensora el cine, la actuacin, la traduccin, el dibujo, el
periodismo cultural y la docencia, adems de los gneros de escritura literaria,
en sus vertientes de escritura ensaystica, narrativa y potica.
43
UNAM-Ediciones
44
Dolores Pla Brugat, Els exiliats catalans. Un estudio de la migracin republicana espaola en
Roberto Ruiz, Testimonio del exilio, en El exilio literario espaol de 1939. Actas del Primer
45
Louise Noelle, Juegos de la memoria, en Jos Luis Ezquerra, Ezquerra y la arquitectura lejanista,
46
47
48
SEUDOINDITOS
As entonces, para abordar el trabajo periodstico de Miret y poder darnos una
idea cabal de su obra parcialmente indita, en este acercamiento esa escritura
la he dividido en cuatro abarcadores segmentos, a saber: indita, sucesos,
ensaystica y magma.
Indita engloba dos libros no publicados, que an permanecen en esa
especie de limbo que son las hemerotecas; son el Libro colaboracionista o
Colaboracionista, y el Definitorium. Aqu se encuentra tambin un
paquete de microficciones, un quinteto de fbulas concebidas en forma de
entrevista y un relato desperdigado hasta ahora sin recoger en libro.
Los sucesos que llenaron las pginas del diario dan cuenta de tpicos
diversos, entre ellos destacan la tertulia, la opinin, la vida ordinaria, el
turismo, la excusa, el libro, la guerra, la educacin; en fin, los temas que
fueron blanco o excusa o centro de la irona miretiana, los cuales nos permiten
conocer sus conceptos de vida, puntos de vista sobre la realidad inmediata y
percepcin del mundo.
Ensaystica rene todos los textos periodsticos que disertan sobre sus
concepciones arquitectnicas, los comentarios acerca de la literatura del exilio
espaol, las reseas librescas con temas varios, as como la cinemana del
escritor arquitecto guionista y los artculos de difusin estrictamente literaria y
otros de varia invencin.
49
10
50
Considerando que Miret fue un literato sin alardeos, las pginas que
entreg a la prensa cultural no fueron la excepcin a esas reglas; en aqullas se
encuentran al menos dos adelantos de libros de prxima aparicin o en
preparacin. Uno de ellos fue el libro Colaboracionista, cuyas dos nicas
partes conocidas aparecieron publicadas en septiembre de 1986 en la seccin
cultural del diario El Universal.
La primera de ellas fue cabeceada as: El nacimiento de todo o la
historia del da cero,11 en la que se cuenta en varios episodios una accin
humana realizada por el hombre prehistrico, la que dio origen a una actividad
festiva, deportiva o inhumana, como quiera verse a la fiesta de toros al
querer cazar un Triplococus; el comercio, que nace al intercambiar entre los
caverncolas carne por mdula; el primer entrenador de la historia, que
apareci cuando el hombre ms viejo ense a uno ms joven cmo emboscar
y cazar al Triplococus, el animal que es su alimento; la gastronoma, que
surgi al azar de los sucesos ordinarios de la vida en la caverna.
El nacimiento de todas las cosas: da cero es su continuacin; en esta
segunda entrega se aborda el origen prehistrico del proverbio, la mentira, el
portero, el refrn, el miedo, la grosera, la publicidad, el cine y el arte,
surgidos de la vida corriente en la caverna.12
Naturalmente cada estampa pues son eso, estampas, fue adobada
con las sales del humor que distinguen a Miret en sus textos menos culteranos;
la jocosidad transita por cada una de los prrafos; fueron escritas con toda
11
Pedro F. Miret, El nacimiento de todo o la historia del da cero [Captulo I], en El Universal en la
Pedro F. Miret, El nacimiento de todas las cosas: da cero [Captulo II], en El Universal en la
51
52
Inventaremos nuevas.
Me ir lejos.
Te seguiremos.
Subir a una montaa muy alta.
Subiremos detrs de ti.
Y me acosarn hasta matarme, como a cualquier animal?
Ms que si fueras cualquier animal.
Pero por qu?
Porque quien coma mucha carne tuya tendr la fuerza del tiranosaurio, y, adems,
tu inteligencia.13
Con este dilogo podemos inferir la pauta de los restantes, que como
ejemplo basta para exponer las menudencias narrativas de que se vala Miret
para exponer ese universo singular, de invencin pura, no por ello de un
realismo verosmil.
Naturalmente, el pensamiento primitivo se encuentra a lo largo de la
treintena de estampas dialogadas que fueron publicadas y de que consta la
segunda entrega, del mismo modo que en la primera. En cada una de ellas se
procura revelar un misterio de la conducta humana, primitiva o
contempornea. Por la ingesta de la carne, en el pensamiento salvaje se
consider que se lograba obtener los atributos de inteligencia y fortaleza del
animal que era objeto del deseo del hombre primitivo.
No hay actividad ms literaria que definir las palabras, la materia prima
de toda literatura.
El epgrafe con que su autor anunciaba Definitorium, sostena que
Hace tiempo vengo trabajando en un nuevo diccionario que ver la luz el ao
prximo. He aqu algunos ejemplos.14
13
octubre de 1986, p. 1.
53
14
Paco Ignacio Taibo I, La muerte del lugar comn (El Definitorium de Pedro Fernndez Miret),
Pedro F. Miret, Intil leer esto (Primera parte), en El Universal en la Cultura, suplemento de El
54
55
18
56
20
15 de abril de 1987, p. 1.
21
57
58
22
5 de julio de 1986, p. 1.
23
59
24
1 de junio de 1986, p. 1.
26
Antoni Mart Monterde, Potica del caf. Un espacio de la modernidad literaria europea,
60
27
Hasta ahora, en la Facultad de Arquitectura no he podido localizar los registros que avalen su
estancia docente.
28
de 1986, p. 1.
61
Hasta aqu los pasajes autobiogrficos, que revelan capas de vida interior
y cargas de profundidad que implosionan. El siguiente asunto ligado al
anterior es Y en charm: 10 puntos, es decir, la educacin, una de sus
permanentes preocupaciones, ya que La consecuencia de un sistema de
enseanza rutinario, de probados defectos, significa subdesarrollo de primera,
pero subdesarrollo al fin y al cabo.29
La proposicin inmediata se transcribe sin intermediarios, hermenutica
o escolio, consiste en que ensear al nio a bailar, pues es una actividad
social muy importante, aparte del gozo que proporciona; a vestir bien, a tener
una conversacin fluida, a leer para estar al da en lo que se publica y poder
opinar con conocimiento de causa sobre el ltimo libro, a apreciar todos los
deportes que se pueda [] a elegir vinos y platillos.30
La excusa es una forma de decir NO pero empanizada, donde define
en forma de aforismo esa mitigada disculpa que es la excusa en El noveno
arte.31 Salidas elegantes es la continuacin temtica del anterior artculo,
donde ofrece un variado repertorio de frmulas corteses para negarse a ver en
casa del amigo la pasoliniana pelcula sobre el cumpleaos del hijo, as
como la manera de explicar la maternidad a los nios, la forma de elaborar
una carta de amor y cobro a una seorita y cmo quitarse de encima a un
cobrador.32
29
30
62
Parodia, irona, gusto por el juego literario: la faceta del humorista est
contenida esencialmente ah. La batalla contra la solemnidad es una de las
facetas de su obra periodstica, pasada por alto por sus ms atentos
comentaristas.
Aunque no revela la aficin por un equipo, en El mundo es como un
baln su autor denota un conocimiento puntualizado de la cultura
futbolstica; en este artculo explora algunas particularidades de este deporte
masivo, sobre todo centradas en los traumas que causan en el alma nacional
las adversidades deportivas, ya que Una derrota de la seleccin puede
significar algo semejante a una catstrofe nacional, sentimiento muy comn
en la sociedad mexicana actual, que absorbe un da despus de cada prdida
deportiva un bajo rendimiento en la moral, una tendencia a subestimarse y al
desencanto.33
En Yo opino establece sus impresiones para que el slo hecho de
opinar sea elevado al rango de oficio, el cual tendra las siguientes
caractersticas: el opinador debe tener una edad mayor a cincuenta aos, sus
temas de conversacin fuesen desarrollados luego de haber tomado al menos
seis tazas de caf, no escuchar lo dicho por los dems contertulios, tener un
conocimiento absoluto del tema a tratar, una situacin econmica desahogada;
una vez formulada la opinin, ya es del dominio pblico, El opinador de
buena ley debe convencer con slo la pasin de sus palabras, las opiniones
33
63
un
principio
razn
que expongo
34
de 1987, p. 1.
35
10 de octubre de 1987, p. 1.
64
UN HORIZONTE DE CAJONES
65
36
de septiembre de 1986, p. 1.
37
Pedro F. Miret, Esta noche vienen rojos y azules, 2 ed., presentacin de Gerardo Deniz, liminar de
66
38
de junio de 1986, p. 1.
39
Novedades, nm. 351, 8 de enero de 1989, pp. 1-2; Un tema de Miret. II y ltima, en El Semanario
Cultural, suplemento dominical de Novedades, nm. 352, 15 de enero de 1989, pp. 3-4.
67
UNAM.
40
Pedro F. Miret, Ciudad de Mxico y sus fantasmas, en Nueva Sociedad, Caracas, nm. 100,
68
41
lejanista, Mxico, Universidad Popular Autnoma del Estado de Puebla, 1994, pp. 26 y 34-35,
respectivamente.
42
22 de agosto de 1986, p. 1.
43
Angelina Camargo B., Pedro F. Miret y la influencia de Buuel y Dal. La literatura es como la
69
V,
Indita
44
El Universal, 30 de agosto de 1987, p. 1.; captulo II, 31 de agosto de 1987, p.1; captulo III, 1 de septiembre
de 1987, p. 1; captulo IV, 2 de septiembre de 1987, p. 1; captulo V, 3 de septiembre de 1987, p. 1; captulo
VI,
abril de 1986, p. 1.
70
46
Pedro F. Miret, Ciudad de Mxico y sus fantasmas, en Nueva Sociedad, op. cit., p. 198.
47
junio de 1986, p. 1.
71
48
Pedro F. Miret, Cincuenta aos no son nada ( I), en El Universal en la Cultura, suplemento de El
Universal, 4 de agosto de 1987, pp. 1, 3; parte II, 5 de agosto de 1987, pp. 1, 3; parte III, 6 de agosto de 1987,
pp. 1, 3.
72
CINEMANAS
Apenas localizo en la documentacin suya relativa al sptimo arte tres
menciones al cine mexicano, alusiones restringidas a sus maestros, colegas, la
crtica cinematogrfica y los mitos de la poca de oro del cine nacional.
Rendir homenaje a los maestros es un deber del discpulo, tarea de la que
no escap Miret al ofrecer un cumplido a Josefina Vicens, en cuyo taller de
guionismo fue elaborado el script de Cananea. A ella le reconoce junto a Luis
Alcoriza y Alejandro Galindo, haber sido los autnticos artfices de la poca
de oro del cine mexicano al lado de Fernando de Fuentes, Emilio Fernndez y
Luis Buuel.49
A Jaime Casillas, director de Memoriales perdidos (1986), gran amigo
suyo, le prodig un gran elogio en Memoriales no tan perdidos, por su
forma de realizacin carente de recursos financieros, pero rebosante de talento
entre los artistas y tcnicos que intervinieron en una pelcula de bajo
presupuesto,
cinta
que
mereci
premios
nacionales
distinciones
internacionales.50
49
de octubre de 1987, p. 2.
50
73
51
74
de
la
nave,
infinitamente
ms
interesante.
Apostillo
52
Los detalles y comentario a la pelcula dirigida por Ripstein se localizan en el captulo IV, La
75
del guin, digamos por ejemplo, al script de Bajo el volcn, de quien se calla
la autora. Ms adelante se resea.
La versin norteamericana se concentr en este microcosmos: un hombre
de negocios, una pareja en divorcio, un mago sin xito, un enano cnico, una
vieja actriz y un exiliado poltico clandestino envueltos en una tempestad de
pasiones: Odio, envidia, celos, altruismo, azotarn salvajemente a los
estereotipos con la furia del alma Aunque los caracteres presentados son
los ms representativos de la naturaleza humana, son proyectados ah como
meras caricaturas, en la consideracin de Miret.
Ahora bien, sus series Literatura y cine y El horno de
microimgenes, por sus extensiones ensaysticas merecen una referencia
particular, pues en ellas se encuentran condensadas tanto su experiencia de
guionista como su teora de la adaptacin, as como los cambios sufridos por
el cine ante los embates de la televisin.
En Salamb y Bajo el volcn traza las relaciones entre cinematografa
y literatura, a partir de dos grandes realizaciones novelares procedentes de dos
regiones e imaginarios distantes espacial y geogrficamente, debidas a dos
clsicos universales, Gustav Flaubert y Malcolm Lowry. Alejadas tambin en
sus temticas y tratamientos. Ambas novelas tratan de mundos exticos para
sus respectivas sociedades, antiguos imperios coloniales: uno incluye cargas
de elefantes, mujeres con serpientes, leones crucificados; el otro cuenta los
infiernos alucinantes de la provincia oaxaquea.
Salamb, para Miret, fue uno de los relatos precursores del guin
cinematogrfico; el otro, una novela a ratos convencional pero que logra la
gran virtud de su clima de sueo, de alucinacin, en el que se mueven los
76
Pedro F. Miret, Salamb y Bajo el volcn. Literatura y cine (I), en El Universal en la Cultura,
Pedro F. Miret, Adaptar es muchas veces trivializar. Literatura y cine ( II), en El Universal en la
Pedro F. Miret, Los hroes no tienen rostro. Literatura y cine ( III), en El Universal en la Cultura,
77
IV
y V, parodia la secuencia
57
suplemento de El Universal, 6 de octubre de 1986, p. 1; captulo II, 7 de octubre de 1986, p. 1; captulo III, 8
de octubre de 1986, p. 1; captulo IV, 9 de octubre de 1986, p. 1; captulo V, 10 de octubre de 1986, p. 1;
captulo VI, 11 de octubre de 1986, p. 1; captulo VIII y ltimo, 12 de octubre de 1986, p. 1.
78
58
Pedro F. Miret, Taibo y los pasos por el cine, en El Universal en la Cultura, suplemento de El
79
60
Pedro F. Miret, Poemas para recortar [Primera parte], en El Universal en la Cultura, suplemento
80
63
82
sido asiento de sendas novelas mexicanas, cuyos autores acaso busquen otro
escenario alternativo donde desenvolver a sus personajes de abrumadora
nacionalidad mexicana, con la excepcin del protagonista de Volpi. Aunque la
explicacin a este transplante demogrfico-literario, sea ms apropiado
plantearla en la sociologa que en la crtica textual o el anlisis literario,
boceto la siguiente conjetura: situarlos fuera de la geografa nacional, no slo
es un rasgo de contemporaneidad, tambin obedece a los factores
sociodemogrficos de expulsin debidos a la falta de oportunidades de
consolidacin social y a la atraccin de mano de obra barata que se ejerce
desde el Norte. Este fenmeno de expulsin y atraccin no es exclusivo de la
sociedad y la literatura mexicanas, ya en otras regiones, narrativas y
expresiones artsticas es muy frecuente localizarlo. Es fcilmente ubicable en
Rodrigo Ray Rosa, escritor guatemalteco, cuyos personajes transitan por la
ciudad de Nueva York; el caso de los cubanos y puertorriqueos es
inocultable, pues sus condiciones de expulsin econmica o exilio poltico los
arraigan en Miami o Nueva York, las ciudades que concentran al mayor
nmero de inmigrantes de esas nacionalidades. Por la experiencia boricua
hablaron Jos Luis Gonzlez y Rosario Ferr; Jess Daz y scar Hijuelos por
la cubana. Sucede lo mismo con las anteriores o nuevas promociones de
escritores rioplatenses, que hallaron en las universidades norteamericanas las
mejores condiciones para su desarrollo vital y profesional. Tres menciones
bastaran como ejemplo, Juan Gelman, Ricardo Piglia y Pablo Brescia. De los
escritores mexicanos asentados en el Norte, tambin ejemplifico con tres
casos, Gustavo Sainz, Luis Arturo Ramos y Jorge Aguilar Mora.
83
84
Los documentales que film El Chamaco Covarrubias con el apoyo de una beca Guggenheim, se
pueden apreciar en Jos G. Bentez Muro (dir.), Miguel Covarrubias (1904-1957), Mxico, CNCA-Canal 22,
1998, DVD, 35 min.
4
Angelina Muiz-Huberman, El sefard romntico. La azarosa vida de Mateo Alemn II, Mxico,
85
En la novela de Miret nos topamos con una verdad colonial que apenas
necesita de exposicin: Gauguin descubri Tahit, gracias a l la isla aparece
en cualquier mapa, requiere, en cambio, la intervencin de los estudios
culturales, la historia o la sociologa para su interpretacin. El goguismo
naci ah, pero eso es un asunto incontrovertible. Tambin ah se expresa una
Mario Vargas Llosa, El Paraso en la otra esquina, Mxico, Alfaguara, 2003, 485 pp.
Alfonso Reyes, Apndice. Relieves del festn, en No hay tal lugar, Mxico, FCE, 1960, p. 387.
86
87
colaborador por varios aos, en cuyo nmero 169 (1 de septiembre de 1945) cumple las funciones de
secretario de redaccin; asimismo sus primeras colaboraciones en ese mensuario llevan dicho nombre, al igual
88
que sus libros posteriores, con el mismo onomstico tambin se le recuerda en los volmenes dedicados al
exilio espaol.
89
segunda guerra; se conoce el paradero del argentino, pero hay una hebra suelta
en la trama del argumento, pues se desconocen las causas del porqu vive en
la isla con su mujer. Excepto el narrador, el resto lleg a la isla en barco, como
Miret a bordo del Sinaia.
A excepcin de Jean-Paul y el paseante (Miret), los dems personajes
fueron expulsados de su patria por razones de la guerra o la migracin
econmica. Aunque el primero vivi en Manila y en un campo de
concentracin durante la ocupacin japonesa de la isla; el narrador es hijo de
inmigrantes en el exilio por causas polticas. Por todo esto, los personajes de
Miret son hombres que viven en el desarraigo las mujeres slo existen en
los lienzos o como acompaantes en das feriados en el cuerpo de la novela,
que padecieron el destierro para llegar si no a la tierra prometida, s a ese
paraso extico de Tahit. La vida est en la otra esquina del mundo, segn
Vargas Llosa. Y esa otra esquina no est en el hemisferio norte o en las
metrpolis econmicas o culturales, sino en la tierra incgnita que fueron las
islas de Oceana en el siglo XIX para los modos de vida y pensamiento europeo
o estadounidense.
Los personajes secundarios e incidentales incluyen al personal de
servicio del hotel, huspedes y nativos con presencia auxiliar, que prestan su
voz para ofrecer un servicio a los turistas.
Ahora bien, el hilo argumental del que se desprenden ms hebras,
encuentra su textura en las tribulaciones del narrador protagonista para
adquirir unos dibujos autnticos de Gauguin, certificados por Jean-Paul, el
mencionado hijo que se dedica a la autenticacin de la obra pictrica que su
padre realiz en Tahit, aunque tambin se hilvana otra fibra de inters, la cual
90
91
10
11
de mayo de 1988, p. 1.
92
13
de septiembre de 1986, p. 1.
93
14
94
que se es soberano de un gran imperio. Sin embargo, la realidad es otra: toma un jugo
de naranja, un par de tostadas con mermelada y una taza de caf.15
15
Jom Garca Ascot, La muerte empieza en Polanco, Mxico, Diana, 1987, p. 115.
95
septiembre de 1987, p. 1.
19
20
21
de mayo de 1988, p. 5.
96
gente tan jodida como los personajes que interpretarn. Ms. Ellos probaron
las mieles del cine una sola vez y despus nada, ni una segunda parte en La
fuente del deseo, ni una invitacin al festival de Venecia, ni una entrevista
para Cahiers [du Cinema] Nada. Casi son la historia de otra pelcula
neorrealista No casi. Lo son Es una pelcula bien jodida! Yo la he visto
varias veces por televisin y siempre acabo llorando a pesar de los
comerciales.22
De sa y otras muchas menciones al cine est tapizada la ancdota de la
novela, la cual justamente inicia con la asistencia del narrador protagonista a
una sala local para ver Los pjaros de Alfred Hitchcock. Al igual que en La
muerte empieza en Polanco, en Insomnes en Tahit se dispone de una alta
porcin de referencias sobre actrices, directores y, en particular, al cine
norteamericano, cuya filmografa nacional cometi los mayores logros contra
la verdad, segn Miret:
personajes inexistentes, pero de carne y hueso, personajes que no se saba de qu
vivan ni qu hacan cuando no vivan momentos estelares noches en que nunca se
saba qu hora era das sin crepsculos telfonos que contestaban
inmediatamente taxis en el preciso instante en que se necesitaban residencias
irreales en que resultaba imposible imaginarse al dueo comprando los cuadros o
discutiendo con el mayordomo sobre una gotera del comedor jugos de naranja para
el desayuno que jams fueron tomados comidas que nunca fueron probadas por
causa de la pasin [] centinelas cuya nica funcin era ser eliminados momias de
baja velocidad y notable sentido de orientacin un Pars en que se vea la torre
Eiffel desde cualquier ventana Todo muy bien. Todo imposible de creer hasta
que lleg el neorrealismo italiano y se jodi todo!23
22
23
97
IV,
La palabra.
24
Pedro F. Miret, Haca gracia, en Esta noche vienen rojos y azules, 2 ed., presentacin de
Gerardo Deniz, liminar de Luis Buuel, Mxico, CNCA, 1997, pp. 103-105.
25
Jom Garca Ascot, Con la msica por dentro, prlogo de Jos de la Colina, ilustraciones de Gabriel
98
26
99
27
100
captulo respectivo. Adelanto que en principio, Miret fue un escritor que tuvo
un conocimiento y dominio de sus dos lenguas maternas, espaol, vehculo de
su expresin creativa, y cataln, la herencia lingstica familiar, de uso
plenamente domstico, es decir, hogareo; el francs lo aprendi en la escuela,
por ser lengua de alta cultura; el ingls, el instrumento lingstico de
comunicacin universal, se utiliza mayoritariamente en su prctica de
guionismo.
De las lenguas aborgenes (nhuatl, tarasco o tahitiano) con que se
expresaron sus personajes, tuvo un ligero conocimiento, el suficiente para
elaborar unos dilogos coherentes y filolgicamente verosmiles, Tekelili,
oajea, akilikai, cuya traduccin es otra invencin miretiana: Que fuera a
tomar por el culo en tahitiano (para ambas citas, p. 22). Incluso si no hubiera
tenido una formacin de polglota, esos idiomas se hubieran convertido en otra
forma de su narrativa, como una invencin perfectamente acorde con su
temperamento literario.
Las lenguas nativas mexicanas fueron recreadas en al menos tres casos,
digamos por ejemplo, en el libro cinematogrfico de Nuevo Mundo, donde
algunos parlamentos se hablan en tarasco, as como en los guiones inditos
El hombre del abismo y Vuelo nocturno, que contienen parlamentos en
nhuatl.
Los cruces de lenguas, el convivio pacfico de hombres y el altercado
entre culturas dominantes y minoritarias, fueron algunas de sus constantes
temticas. As, el francs respecto al tahitiano; el espaol sobre el nhuatl; el
101
29
Remito al lector avezado al captulo final, Indita (Dramtica, flmica y cuentstica), que aborda
102
opinar con conocimiento de causa sobre el ltimo libro, a apreciar todos los
deportes que se pueda [] a elegir vinos y platillos.31
Hasta aqu el rastreo de las capas, la excavacin entre los asentamientos,
la arqueologa de los estratos que dieron sustento a Insomnes en Tahit.
Ahora bien, en el caso particular de Miret, el periodismo le fue til para
bocetar las lneas argumentales que luego seran fundidas en otro gnero de
exposicin, con mayor alcance y profundidad, donde conviven tanto la vida
misma como la imaginacin pura. Por sus jornadas periodsticas, obtuvo los
toscos granos de sal con que ms tarde amas y condiment la harina de su
viaje imaginista por la nsula extica de Oceana. Hasta ahora no he podido
documentar algn viaje a ese archipilago por parte de Miret, al que nunca
lleg, presupongo, ms que con los trazos finos de la fabulacin novelstica.
No le haca falta, la novela de aventuras naci con un sedentario, con un
escritor que nunca sali de su patria.
Esa novela, en el recuento final, tambin es un viaje, otra experiencia de
vida en la trayectoria del escritor y de sus lectores. Un relato de viajes donde
domina la proposicin de ideas sobre la sucesin de aventuras.
Recapitulacin final: Insomnes en Tahit es la nica narracin de Miret
que acontece fuera del mbito mexicano; la nica que sucede en un sitio
proclive a la creacin plstica o literaria; la nica que acontece en un espacio
extico alejado de la urbanidad metropolitana; la nica tambin que se
desarrolla en una sola jornada; la nica igualmente que tiene como escenario
de realizacin un lugar paradisiaco para el desenvolvimiento de los
31
103
32
104
A estas alturas no puede ya decirse que hayan faltado artculos presentando la obra de
Pedro F. Miret (1932-1988). A lo mejor hasta sobra alguno. Con todo, los aos corren
y la situacin cambia poco, muy poco. Esta situacin es fcil de resumir: en la
literatura mexicana del ltimo veintenio, Miret casi no existe, lo cual, se mire como
sea, es injusto. Para el interesado en estudiar cmo se hacen o dejan de hacer los
prestigios literarios entre nosotros, el caso sera inmejorable. Ahora bien, hay de
veras alguien as interesado?33
33
Gerardo Deniz, Presentacin, en Esta noche vienen rojos y azules, op. cit., p. 7.
105
IV,
106
107
34
Jom Garca Ascot, La muerte empieza en Polanco, op. cit., pp. 125-126.
35
108
36
Para esta generacin ya disponemos de tres estudios particulares: Alfredo Pavn, Te llamamos
Federico, Xalapa, Universidad Veracruzana, 2002, 99 pp; Luz Elena Zamudio, El exilio de Dulcinea
encantada. Angelina Muiz-Huberman, escritora de dos mundos, Mxico, UAM Iztapalapa-Casa Juan Pablos,
2003, 173 pp.; Josu Ramrez, Gerardo Deniz, Mxico, Ditoria, 2000,
109
pretenden, pero slo uno retoza con ella; ngela onomstico de tres
slabas habita en la casa sealada con el nmero treinta y dos; durante unas
vacaciones le asignan la habitacin trescientos dos en el hotel donde se
hospeda; tres hombres escribieron sendos episodios de su vida sexual; quince
fueron las cintas magnetofnicas grabadas por la protagonista que fueron
entregadas al relator de esa historia; tres empleados pisaron la casa de ngela
(un judicial, un jardinero y un albail). Uno para buscar indicios de muerte por
crimen; el otro para mantener viva la enredadera que trepaba sobre un muro
del jardn, en cuyas tres paredes se esparcieron las cenizas mortuorias de
ngela; el otro cav la fosa sptica donde yace el cuerpo de Ren Bostn, el
cnyuge de la protagonista, muerto a palazos en una noche de copas por la ira
de la herona, atosigada por la violencia domstica, el abuso sexual y el
dominio de un marido machista. Entre los volmenes de su biblioteca, ngela
conservaba un libro de Marco Aurelio perteneciente a una edicin inglesa de
1923. En fin, la novela se extiende a lo largo y ancho de un libro con ciento
noventa y nueve pginas, impreso en el 2001, otro mltiplo de tres.
Por otra parte, tres mujeres acompaaron a Gustavo en su vida amorosa,
editor de profesin, soltern, con treinta y dos aos recin cumplidos en la
novela, quien le acepta a Enrique, otro editor con pinta de mujeriego
mitmano, el siguiente reto: te apuesto lo que quieras a que si te doy un
personaje gris, su grisura te aplasta como creador. La apuesta aceptada fue
una cena cara con una chica cara, pagaderas por el perdedor.
Durante las visitas de Gustavo otro nombre propio compuesto de tres
slabas a la casa de ngela, reposando los dos en la estancia domstica, uno
de los tres sillones donde se sentaban, quedaba vaco entre ellos.
110
111
mientras daba cuenta de ella, exigen inclinarme por Gustavo y apostar por su
creador, el otro narrador de la historia madre.
Siguiendo los patrones cannicos de la picaresca, Angelina MuizHuberman en El sefard romntico da vida al apcrifo Mateo Alemn II,
supuesto descendiente del autor de Guzmn de Alfarache mientras realizaba
sus peripecias por el Viejo Continente, donde presenci el levantamiento nazi,
el derrocamiento de la repblica espaola, la persecucin a su tribu; y otras
ms por el Nuevo Mundo, donde arrib como parte de la tripulacin exiliada
que desembarc del Sinaia. Tambin fue testigo de adelantos tecnolgicos
como el automvil o el cinematgrafo; hallazgos estticos y musicales, como
la explosin del jazz.
Una accidentada vida tuvo Mateo, en cuyo cuerpo de invencin abarca su
infancia, adolescencia y madurez; su educacin sentimental, vida amorosa,
aprendizajes sexuales e instruccin moral; la vida licenciosa de un libertino
que arrambla amores y objetos preciados; se comporta como un truhn cuando
juega a las cartas, como diestro rufin en el manejo de la navaja.
Esta novela fue precedida por Morada interior (1972), Tierra adentro
(1977), Dulcinea encantada (1993), novelas que comparten la misma
condicin juda de los personajes que las amenizan.
El destierro, la dispora y el exilio son otros de los temas que MuizHuberman aborda en Mateo Alemn II, tanto por su condicin juda como por
su raigambre hispnica. Asimismo, el refranero azquenaz que se encuentra
esparcido por la veintena de captulos de que se compone la novela, es una
forma de rescatar el folclor popular de una comunidad que se aferra a su
herencia cultural para sobrevivir a las inclemencias de la historia.
112
Huberman, escritora de dos mundos, op. cit., es hasta ahora el acercamiento ms completo sobre la nica
mujer que integr la llamada generacin hispanomexicana.
113
separa, pues se trata de una clasificacin que excluye, al igual que el recurso
conceptual de Nepantla, pues es ofensiva para sus integrantes; ambas
categoras han perdido su vigencia al asimilarse totalmente sus elementos
activos al cuerpo de la cultura mexicana.
Generacionalmente, ese cuerpo est ms cerca de la promocin del
Medio Siglo, donde es ms pertinente suscribir a sus integrantes por su
coincidencia temporal, geografa, trabajos y cultivo de disciplinas, adems de
haber compartido e interactuado en los mismos foros de difusin periodstica e
instituciones de formacin humanstica. Mxime cuando ellos estn
plenamente asimilados a la historia y tradicin de la literatura mexicana del
siglo XX.
Garca Ascot, Miret, Muiz-Huberman y Patn son los otros condminos
del mismo edificio donde habitaron Jorge Ibargengoitia, Juan Garca Ponce,
Juan Vicente Melo, Salvador Elizondo e Ins Arredondo, donde residen
todava Carlos Monsivis, Jos Emilio Pacheco, Fernando del Paso, Vicente
Leero, Sergio Pitol y Beatriz Espejo.
El legado de ese grupo de literatos an perdura entre nosotros, sus
lectores, de quienes dependen su difusin, ponderacin crtica y procesos de
canonizacin.
Ahora sigue el magma cuentstico.
El magma es la parte literaria y periodstica ms avasalladora de la obra
no recogida en libro, el volumen de sus dimensiones, por las pginas
compiladas en la hemerografa, suman aproximadamente tres centenas. Y
dado que este segmento por s mismo da para otro libro indito del autor, una
114
38
III. MIRETOLOGAS
UN VIAJE DE INICIACIN CUENTSTICA
Porque ya fueron expuestos en captulos precedentes los caminos recorridos
del periodismo cultural y la incursin por las tierras mahores de la novela,
corresponde en este apartado establecer las pautas que traz Miret en sus
cuatro libros de cuentos. Las primeras incursiones en el gnero se remontan a
la poca en que colabor para la revista Sucesos para Todos, en la seccin
Zona Libre, entonces bajo la direccin de Mag, el monero del diario La
Jornada, donde Miret alimentaba la columna Pedrazos.
Este caricaturista en numerosas ocasiones ilustr Pedrazos, que Miret
firmaba con el nombre de pluma de Flat; en otras ocasiones, acompaaba sus
colaboraciones con vietas diseadas por el mismsimo Miret; esos dibujos
llevan estampado en uno de sus mrgenes el smbolo de los derechos
reservados (), que indica la tutela jurdica de Flat,1 como se podr verificar
en las vietas reproducidas en la Iconografa, aadida en los anexos.
En contadas ocasiones, tanto Flat como Mag, ilustraron la columna con
sendos dibujos.2 Hubo otras en que Miret no estamp su firma en las
creaciones plsticas con que acompa sus invenciones textuales. Un descuido
que achaco a la falta de seriedad ante la obra grfica personal. Un ejemplo de
Flat, Pedrazos. Herldica 71, en Sucesos para Todos, 21 de agosto de 1972, pp. 44-45.
Fue el caso de la colaboracin a dos manos de la entrega del 21 de marzo de 1970, publicada en
Sucesos para Todos, p. 45; cuatro dibujos que se reproducen en el apndice D, Iconografa, para su
consulta.
III. MIRETOLOGAS
116
Flat, Pedrazos. El amor en el cine, en Sucesos para Todos, 31 de julio de 1971, seccin Zona Libre,
Maia Fernndez Miret, Mosaico de Miret como pap, en La Jornada Semanal [Pedro F. Miret,
p. 60.
letra e imagen, nmero monogrfico dedicado a Miret], nm. 463, 18 de enero de 2004, p. 8.
5
III. MIRETOLOGAS
117
Gerardo Deniz, Presentacin, en Esta noche vienen rojos y azules, Mxico, CNCA, 1997, p. 7.
III. MIRETOLOGAS
118
III. MIRETOLOGAS
119
Flat, Pedrazos. [Los motivos de Napolen], en Sucesos para Todos, 29 de noviembre de 1969,
III. MIRETOLOGAS
120
Flat, Pedrazos. La muerte de Billy the Kid, en Sucesos para Todos, 13 de marzo de 1971, seccin
Flat, La muerte de Billy the Kid, en Sucesos para Todos, 13 de marzo de 1971, seccin Zona
Libre, p. VI.
III. MIRETOLOGAS
121
III. MIRETOLOGAS
122
locutor 1.Y as muri Billy the Kid, tal como tena que morir Era un gran
asesino, eso nadie lo puede negar11
IV,
11
Flat, La muerte de Billy the Kid, en Sucesos para Todos, 13 de marzo de 1971, seccin Zona
Libre, p. VI.
12
pp. 1, 2.
Pedro F. Miret, El mundo es como un baln (Primera parte), en El Universal, 24 de abril de 1987,
III. MIRETOLOGAS
123
Vase el apartado Sucesos de la vida ordinaria, del captulo I, Las posibilidades del dilogo.
14
Flat, Pedrazos. El amor en el cine, en Sucesos para Todos, 31 de julio de 1971, seccin Zona
Libre, p. 61.
III. MIRETOLOGAS
124
15
III. MIRETOLOGAS
125
16
Flat, Pedrazos. La fbrica de sueos, en Sucesos para Todos, 19 de septiembre de 1970, seccin
III. MIRETOLOGAS
126
productor 1.Bueno, pues uno de los espas trata de matarla porque cree que ella vio
al asesino mientras bailaba en el teatro, pero el empresario, que resulta no ser tal sino
un agente del contraespionaje norteamericano, la salva
productor 2.Y luego?
productor 1.Ya me hice bolas! Pero de lo que s estoy seguro es de [sic] que ella
acaba cayendo en la mala vida.17
17
III. MIRETOLOGAS
127
aqu no hay ninguna osada, pues las emprender en el trabajo de sus guiones
cinematogrficos.18
En Insomnes en Tahit los utiliz para indicar trnsitos entre los dilogos,
asombro, silencio, titubeos, las mismas funciones que cumplieron en los
cuentos reseados.
En su cuentstica, utiliz a los puntos suspensivos fenmeno bautizado
por Gerardo Deniz como la trespuntuacin en el ttulo mismo de uno de
sus libros: Esta noche vienen rojos y azules, su primer libro de cuentos
publicado (1964). Tres aos despus de su aparicin, Miguel Donoso Pareja,
entonces crtico literario de El Da, afirm sobre el volumen:
Lo mejor del libro y realmente extraordinarios son los cuentos, nueve en total.
Sin ttulos tambin, conforman un conjunto recio, ameno, de estructuras
estupendamente logradas (Miret tiene un concepto muy cabal de lo que debe ser un
cuento) e inmersos ms en una concepcin de atmsferas que de ancdota.
Realizados en la forma abierta que la novela corta, lo son menos, sin embargo, dando
una mayor posibilidad de concresin [sic] en lo que respecta a una mirada
interpretativa.19
18
Al respecto, vase los captulos IV, La palabra. La imagen y V, Indita (Dramtica, flmica y
cuentstica).
19
Miguel Donoso Pareja, Rojos y azules, en El Da, 18 de noviembre de 1967, seccin Cultura, p. 9.
l acu la frase Los cuentos muchsimo ms que muy buenos. (Cursivas mas.)
III. MIRETOLOGAS
128
hasta donde s. La primera en Mxico, D.F., en 1964, sin sello editorial (slo:
Distribuidor exclusivo / Editorial Hermes, S.A.). La segunda edicin, 1972,
en Buenos Aires, editorial Sudamericana (coleccin El Espejo).20
La direccin postal que consignaba la pgina legal era Ignacio Mariscal
41, Mxico 1, D. F. Es decir, la direccin de la casa de sus padres. El crdito
de las fotografas de la portada, contraportada, segunda y tercera de forros
eran de Rodrigo Moya y S. de Swaan. El colofn asentaba que se termin de
imprimir el da 15 de diciembre de 1964. Treinta y dos aos tena el escritor
cuando apareci la edicin prncipe.
Once relatos integran el volumen, los diez primeros como marca de
distincin no llevan identificacin titular; el ltimo, en el orden interno de
exposicin sustantivamente se llama Incursin. El primero y el ltimo son
los ms extensos de la coleccin. El resto son microcuentos, como l mismo
los bautiz en una de sus colaboraciones periodsticas para El Universal.21
Casi todos fueron formulados desde la muy ntima voz de la primera persona
singular; en ellos se revela el ciudadano Pedro Fernndez Miret, no un
narrador diegtico o cualesquier otra figura entresacada de la teora literaria
en boga. La revelacin del yo pblico en las narraciones constituye una de sus
particularidades estilsticas. Esa escritura es a la vez confesional y
protagnica, aunque la arrope con prendas de la ficcin, en sus narrativas
(periodismo, ensayo, cuentstica, novela) invariablemente Miret habla de s
mismo.
20
CNCA,
Gerardo Deniz, Presentacin, en Pedro F. Miret, Esta noche vienen rojos y azules, Mxico,
1997, p. 9.
21
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129
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130
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131
XX.
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132
22
Pedro F. Miret, Hace un rato que el tranva, en Esta noche, op. cit., p. 69.
23
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134
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135
24
Maia Miret, Mosaico de Miret como pap, en op. cit., pp. 8-9.
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136
25
Vase en el captulo IV, La palabra. La imagen, el apartado La densidad y el juego del tiempo.
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137
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138
Los indicios y las pistas se encuentran en Pedro F. Miret, Today we have no Buendas. El personaje
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139
gente); los actos gratuitos y sin motivacin son los que rigen las acciones de
los personajes. La causa se desconoce en el cuento, los efectos no, pues se
explica el disgusto y la ansiedad que provoca en el pblico la pronta
reanudacin del espectculo, algunas ventanas se abren y por ellas se asoman
gentes que miran en direccin de las carpas dispuestas a bajar al menor signo
de que el espectculo pueda empezar.27
Como acciones, el entretenimiento y la mirada predominan en los dos
cuentos anteriores, donde el cine y el circo fueron convertidos en objetos de
un placer vicario.
Los espacios abiertos al aire libre y los cerrados, de gregarismo o
soledad; iluminados u oscuros por falta de luz artificial, de incidencia nocturna
o diurna, rigen los mbitos de los primeros cinco cuentos reseados. Espacios
de trabajo o de ocio; de soledad o de socializacin. Los de la enseanza
entrarn con el siguiente cuento, La academia ocupa el cuarto y quinto piso.
La academia ocupa el cuarto y quinto piso tiene como antecedente
inmediato dos cuentos previos en los que aborda un tpico educativo. El
primero, Yo fui prisionero de mi escuela, tiene como protagonista a un
estudiante secundariano aplicado que se confronta con el profesor que
innecesariamente lo retiene en el curso al reprobarlo sin razn acadmica, slo
para conservarlo como alumno perpetuo de la clase impartida. Al paso del
tiempo y graduarse, el estudiante se convierte en otro profesor, que a su vez
repite la misma historia con un nuevo alumno, secundariano y aplicado. El
segundo, sin ttulo pero que referir por la primera frase del cuento, siguiendo
las disposiciones de la edicin crtica que ordena llamar los textos sin ttulo
27
Pedro F. Miret, Los hombres de los osos, en Esta noche, op. cit., p. 88.
III. MIRETOLOGAS
140
por su primera frase, Examen sostenido por el alumno Rogaciano T., recrea
la experiencia educativa por la que pas Miret al concluir sus estudios de
licenciatura, el examen de grado realizado en la dcada de los sesenta.28
Aparte de estos antecedentes literarios, en sus colaboraciones periodsticas el
tema de la educacin fue un asunto frecuentado tanto en las pginas de El
Universal como en Sucesos para Todos, como se podr constatar al momento
de leer el captulo I, Las posibilidades del dilogo.
Expuestos los sustratos, regreso al cuento La academia ocupa el cuarto y
quinto piso. Del cuentario, es el primero que admite los cortes sintcticos a
que obligan los puntos y aparte, esas espaciaturas oxigenan la narracin,
permiten la identificacin del sujeto, implican las diferencias espaciotemporales y domestican los procesos de lectura, naturalmente el cuento
pierde las ambigedades y gana en significaciones. Visto en su conjunto,
resulta un cuento extrao en el cuerpo de la retrica miretiana. Mxime
cuando su autor ofrece tres finales para la conclusin del relato, que el
lectorado puede elegir entre las opciones de los prrafos a los que precede una
disyuncin acompaada de trespuntillismo (O). sta fue una audacia
literaria que no se volver a suceder en el conjunto narrativo. Extraordinario
tambin por otra razn literaria: el personaje central de la narracin es una
mujer, la directora de la academia, Madame M., seora venerable si las hay y
adems de padres franceses.
28
Flat, Pedrazos. Yo fui prisionero de mi escuela, en Sucesos para Todos, 4 de octubre de 1969,
seccin Zona Libre, pp. VI-VII; Pedrazos. Examen sostenido por el alumno Rogaciano T., en Sucesos para
Todos, 4 de julio de 1970, seccin Zona Libre, pp. 74-75.
El examen de licenciatura lo realiz en la Facultad de Arquitectura de la UNAM en 1961.
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141
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29
Gerardo Deniz, Braulio, en Alebrijes, Mxico, Ediciones del Equilibrista, 1992, pp. 13-18.
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143
30
Pedro F. Miret, Haca gracia y al mismo tiempo produca, en Esta noche op. cit., p. 103.
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144
Jos Revueltas, Lo que slo uno escucha, en Dormir en tierra, Mxico, CNCA, 1987, p. 98.
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mejor de la tierra se daba cita en aquella msica; las ms bellas y fecundas ideas
elevbanse del espritu y el violn era como un instrumento mgico destinado a
consumar las ms altas comuniones.32
33
Pedro F. Miret, Haca gracia y al mismo tiempo produca, en op. cit., p. 104.
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146
Pedro F. Miret, Esta fbrica, segn se dice, en Esta noche, op. cit., p. 107.
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siempre lo he dejado para otro da vuelve a encender creo que hoy es ese da
levanto la pierna y la paso sobre la pared35
35
36
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151
Rodolfo R. Zea, El relajo, aporte de Mxico al arte contemporneo, segn Pedro E. [sic] Miret, en
Exclsior, 28 de julio de 1972, seccin Arte. Ciencia. Cultura, p. 6D. (Cursivas del autor.)
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153
38
VVAA,
Libros, personas, vida: Daniel Divinsky, Kuki Miler y Ediciones de la Flor (Buenos Aires,
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IV,
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155
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156
Asentados los antecedentes, paso a comentar que dos de las historias que
fueron alojadas en Prostbulos se volvieron el sustrato narrativo de sendas
pelculas, para ser exacto, de los cortos La hora de los nios (Arturo Ripstein,
1969) y ltima funcin (Diego Lpez, 1984), que se desgaja de las cuatro
restantes que componen el quinteto de Historias violentas. Fue un libro,
entonces, del que su autor obtuvo rditos literarios y cinematogrficos.
Acciones culturales que procuraban ya una estela en el firmamento
republicano de las letras nacionales.
Prostbulos, pese a la mala administracin de la situacin dramtica, la
profusin de acontecimientos incidentales que se suceden, la carencia de un
conflicto y la falta grave de contencin en la forma, se deja leer aunque no sin
piedad, esfuerzos de lectura y gran concentracin mental. Agrego a las
aseveraciones anteriores que el protagonista, un jnitor, que se desempea
como un modesto ayudante de limpieza en un prostbulo sin nombre ni
ubicacin espacial actitud tpicamente miretiana, es reemplazado
bruscamente en su condicin de hroe por otro sujeto oracional. He ah la
desobediencia literaria al canon cuentstico moderno, que resume las razones
por las cuales, en tanto que cuento, no cuaj.
Por otra parte, no insistir ms en los desperfectos de Prostbulos como
de los que hacen encallar Elevador, pues la memoria del maestro y su obra
merecen consideraciones positivas cuando de rescatar la herencia de un
escritor oculto, por tal razn delego a otro crtico o a la siguiente generacin la
ponderacin mesurada de ambos relatos. Mi trabajo hasta aqu ha consistido
en el rescate documental, la valoracin analtica y la documentacin
fehaciente, acciones positivas que no se corresponderan con la insania de
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157
IV,
La imagen. La palabra, en
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158
39
40
Gerardo Deniz, Presentacin, en Pedro F. Miret, Esta noche, op. cit., p. 11: De paso aparecen
los amigos, esos amigos miretianos que, al personalizarse, siempre se llaman Tom (salvo en el presente
libro).
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160
diariamente corren por una banda sin fin otro nio los mete en latas que
contienen agua tibia y las cierra hermticamente, luego las coloca en el pater-noster
(elevador sin fin) que las lleva al comedor, a las salas de juego y al pabelln de
tripulantes41
41
Pedro F. Miret, El narrador, en Prostbulos, op. cit., p. 80, para ambas transcripciones; el
susodicho pater-noster en el guin de La hora de los nios viene en itlicas y sin guin.
42
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161
43
Los detalles de la polmica se encuentran registrados en el apartado Cinco x cinco Pedro, del
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162
anuncios publicitarios que invitan con sus fotogramas a ver las pelculas, en
este caso la de Marte invade la Tierra, la cinta elegida por el narrador, quien
busc los horarios vespertinos y elige la funcin de las 9.45. Se apresura
para llegar a tiempo y mirar el cortometraje El gato trapecista. Llega al cine,
compra un boleto y entra. Toma asiento. Mira el corto. Termina. Encienden
las luces. Observa en su derredor: la sala no est llena. Vuelven a apagar las
luces para proyectar la pelcula. Un marciano llega al planeta para preparar
una invasin a la Tierra, pero antes debe robarse los planos de las
instalaciones atmicas; se comunica con su caudillo, que impaciente le exige
comenzar la invasin. Muere el marciano invasor a manos de un periodista,
quien lo lanz contra unos cables de alta tensin, la tierra se ha salvado,
finaliza la proyeccin. Hasta aqu la sinopsis de la pelcula vista por el
narrador protagonista, quien se prepara para abandonar la sala, pero las
puertas de la salida a la calle han sido cerradas por un par de hombres, quienes
indican a la concurrencia formarse en una fila, pasar al vestbulo y luego
acercarse a una mesa de mrmol, donde las personas escriben algo en un
grueso libro siendo vigiladas por tres hombres, en una de las pginas un
patibulario sujeto le indica a los espectadores que dibujen un len. El
narrador lo hace con titubeos. uno de los hombres vuelve el libro y los tres
miran el dibujo en silencio el de en medio mueve la cabeza negativamente y
le dice al gigantn que est apoyado en el borde de la mesa: Arriba.
Remonta las escaleras, llega a la galera, un hombre le indica un asiento,
se acomoda, mira alrededor, se da cuenta el personaje que todas las personas
de la fila tienen la cabeza gacha; el hombre que me dijo dnde tena que
sentarme est de pie detrs mo, tiene una pistola con silenciador en la mano.
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bigotes sigue teniendo expresin humana, no animal los tres hombres parecen
fascinados por mi dibujo hago las patas que quedan realmente mal y despus el
rabo que queda aceptable insisto en la cara no puedo darle la expresin felina y
lo nico que logro es tornarla confusa a fuerza de repasar y retocar las lneas una y
otra vez No puedo! dejo el lpiz y me incorporo []44
45
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167
por las arcadas del edificio en que est el anuncio sale una luz azulosa que no slo
ilumina el agua sino tambin las casas que hay enfrente [] llego a una de las
columnas de la arcada y me agarro de ella. respiro varias veces profundamente para
recuperar el ritmo respiratorio me suelto de la columna y nado hacia el interior del
edificio es inmenso por dentro, desde afuera no lo pareca levanto la cabeza y
miro hacia arriba: el techo es altsimo [] vuelvo la cabeza hacia un lado y hacia el
otro: en las paredes hay maravillosas pinturas que suben hacia el techo.
[] en la pared a la que me aproximo distingo grandes pinturas que suben hasta
perderse de vista en el techo y grandes manchas de humedad que han borrado casi
toda la parte baja de stas
[] me froto vigorosamente el cuerpo mientras miro las pinturas de la pared
qu maravillosas pinturas y qu bellos colores las figuras son quiz un poco
alargadas o quiz las veo as porque estoy casi pegado a la pared me retiro unos
pasos s, s era por eso, desde aqu las figuras se ven ya casi de una estatura normal
e incluso una de ellas era la de un enano46
PERE, EL BENEVOLANTE
46
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169
47
Rodolfo R. Zea, El relajo, aporte de Mxico al arte contemporneo, op. cit., p. 6D.
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170
48
Angelina Camargo B., Afirma Pedro F. Miret: El escritor debe conmocionar a sus lectores;
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49
Miguel Donoso Pareja, Rojos y azules, en El Da, 18 de noviembre de 1967, seccin Cultura de
Hoy, p. 9.
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172
XIX,
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173
50
Pedro F. Miret, Zoo: lase zu, en La zapatera del terror, Mxico, Grijalbo, 1978, p. 57.
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52
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178
56
XX.
mexicano; segundo, como escritor que orbita una misma tradicin literaria;
tercero, lo confirma como un raro, escritor que debe ser rescatado del olvido
en que se encontraba. Un primer paso fue colocarlo en los circuitos de
53
54
Pedro F. Miret, La academia ocupa el cuarto y quinto piso, en Esta noche, op. cit., pp. 89-96.
55
Pedro F. Miret, Rojos y azules, en Esta noche, pp. 17-66; ltima funcin, en Prostbulos,
Mario Gonzlez Surez, El caso Miret, en Paisajes del limbo. Una antologa de la narrativa
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179
difusin cultural que ofrecen las antologas. Otro ms, igualmente consistente,
es abordarlo en los estudios universitarios por sus valores intrnsecos: la
creacin de atmsferas, el situacionismo, la potica de la obra abierta, la
ciencia ficcin.
LA BUENA FORTUNA
Las dcadas de los aos setenta y ochenta fueron el tiempo de su mejor
cosecha: libros, pelculas, diseos arquitectnicos, exposiciones, adaptaciones,
premios y, por qu no, paternidad.
El ltimo libro de cuentos apareci cuando Pedro F. Miret ya haba
logrado sus mayores realizaciones educativas, profesionales y familiares. El
literato se encontraba en plena vitalidad, quizs en la remolacha de su nica
novela, aparecida pstumamente. Ya se haba titulado con honores como
arquitecto, ya haban nacido sus dos hijas, tres libros estampados con su firma
se acomodaban entre sus libreros. Editoriales prestigiosas que cubran el
continente amparaban sus libros: Grijalbo, Fondo de Cultura Econmica,
Ediciones de la Flor y Sudamericana. Su experiencia como guionista ya haba
rendido al menos un septeto de realizaciones y otros tantos guiones an
inditos. Prcticamente el mundo del celuloide y la literatura eran los
territorios en los que estaba construyendo su reino. Para seis directores
flmicos haba pergeado sendos argumentos, ambientaciones o actuaciones:
Arturo Ripstein, Felipe Cazals, Gabriel Retes, Jos Bolaos, Alberto Mariscal,
Marcela Fernndez Violante y Jordi Garca Bergua. Para entonces ya le haban
sido entregados en sus manos dos estatuillas Ariel como reconocimiento a sus
quehaceres cinematogrficos.
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180
del siglo XX, Mxico, FCE, 1989, t. II, pp. 293-305; Luis Ignacio Helguera (estudio preliminar, seleccin y
notas), Nio, en Antologa del poema en prosa en Mxico, Mxico, FCE, 1993, pp. 368-369; Alejandro
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181
Toledo (seleccin y prlogo), 24 de diciembre de 19, en El hilo del minotauro. Cuentistas mexicanos
inclasificables, Mxico, FCE, 2006, pp. 132-154; Mario Gonzlez Surez (seleccin y notas), La zapatera del
terror, en Paisajes del limbo. Una antologa de la narrativa mexicana del siglo XX, Mxico, Tusquets, 2001,
pp. 101-139.
58
septiembre de 1978, pp. 2-4; 24 de diciembre de 19, en La Semana de Bellas Artes, Mxico, Direccin de
Literatura del INBA, nm. 85, 18 de julio de 1979, pp. 12-15.
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182
del autor. Segn asienta el colofn. La coleccin que lo aloj fue Letras
Mexicanas, seal de que se trataba de una promesa para la casa editorial: el
Fondo de Cultura Econmica (FCE). Tanto la portada de este libro como la de
Insomnes en Tahit fueron realizadas por el poeta Alberto Blanco, quien tom
un motivo de Tormenta sobre Europa para ilustrar la tapa de Rompecabezas
antiguo; una mujer mahor fue el motivo grfico con que ilustr la portada de
Insomnes en Tahit.
Sealo la importancia de la firma porque la edicin de Insomnes en
Tahit, bajo el sello del
FCE,
II,
Taracena
Cuentos que Luis Ignacio Helguera seleccion para integrar la antologa cuentstica de Miret, hasta
ahora indita, Pedro F. Miret: entre la perfecta naturalidad y el absurdo, circa 1989, 52 hh., fotocopia del
original que se resguarda en la Direccin de Literatura de la UNAM.
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recuerdan
al
nio
de
El
narrador?
Recordarn
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187
educados paseantes que transitan por los andenes, aunque son numerosos, la
soledad los apabulla.
Emitido en tercera persona, Nio es una cantata desgarradora a la
orfandad, que sucede en los espacios y recintos habituales donde se han
desplegados las narraciones de Miret: un edificio de departamentos, en
pasillos y escaleras interiores, en azoteas a la hora del crepsculo.
Nadie sabe el nombre del nio protagonista, su edad es incierta, el
parentesco ningn condmino lo sabe, salvo que es familiar de los porteros,
con quienes habita. Acostado en el rellano, juega con su carrito imaginando
que en un tiempo futuro, cuando sea grande, manejar uno. Desde ah escucha
los sonidos domsticos: los pasos, el entrechocar de los cubiertos, los gritos
maternales, el chisporrotear del aceite cuando se fre la carne.
Los sonidos cotidianos, el ruido domstico, fue una de las acciones que
permanentemente recre Miret, se sienta en un escaln y finge manejar un
camin, imitando los cambios de velocidad y el derrapar en las curvas se
tiende en el suelo y chupa el camin de lmina algunas veces da un pequeo
grito y como nota que hay eco en la escalera lo vuelve a repetir. despus canta
una cancin de la que no se entiende ninguna palabra y que dura mucho
tiempo.60
A estas alturas de la exposicin, ya para nadie resultara extrao constatar
que la infancia recuperada fue otra de sus constantes temticas.
Como Miret no busc la redencin en ninguno de los conflictos
planteados en su cuentstica, aquel cuento no mantiene el requerido punto final
que clausure el extenso prrafo que lo compone, porque acaso quiso decir su
60
III. MIRETOLOGAS
188
autor que esa misma condicin permanece todava, mxime cuando el tiempo
verbal utilizado es el presente perpetuo. De hecho, ningn cuento albergado en
Rompecabezas antiguo est sujeto a la conclusin a que ese signo de
puntuacin obliga, por lo que siguen abiertos en ese tiempo infinito de la
realidad literaria.
De nuevo aqu aparecen las escaleras, ese espacio reptante que puede
conducir al miedo: a medida que se va haciendo tarde sube y alcanza los
corredores con sol. cuando ya es la hora del crepsculo sube a la terraza y
mira a la calle. cuando empieza a anochecer se van encendiendo las luces de
las ventanas de las casas de enfrente antes le asustaba la ropa tendida que se
mueve con el viento y ms en las noches de luna en que la ropa blanca
brilla61 Conviene mirar la portada de la primera edicin de Esta noche
vienen rojos y azules que se reproduce en la Iconografa, un fotomontaje
donde la escalera adquiere un papel relevante en la composicin, aparte de que
la figura que se reproduce en el extremo inferior izquierdo es nada menos que
la persona de Miret.62
Del espacio habitacional en que se convirtieron las reas comunes
condominales, a la recmara donde sucede Madrugada apenas hay que dar
un paso, abrir la puerta que es la siguiente pgina impar. Donde tambin hay
un minucioso registro de disonancias domsticas, sonidos ambientales y
armonas
callejeras:
sirenas,
ambulancias,
zapatazos,
choques
61
62
Pedro F. Miret, Esta noche vienen rojos y azules, Mxico, edicin de autor, 1964, 245 pp.
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aqul tienen lugar en la ciudad de Mxico, en aquel viejo y remozado cine que
an se encuentra en el permetro del Centro Histrico.
Aparte de describir el vestbulo y dems arquitectura interior, el narrador
se detiene a contemplar la ornamentacin interior del teatro, pura chinera:
enciendo un cigarro y miro la larga hilera de budas que hay all arriba. todos son
iguales y tienen la mano derecha levantada y all ms arriba hay una hilera de
dragones y sobre ella una de monos me dirijo hacia la pared y miro los alfanjes que
hay en ella. trato de separar uno para verlo de cerca pero no puedo pues est
asegurado con clavos. echo a caminar. me detengo ante el pasillo en el fondo del
cual est la espantable figura del samurai alumbrado por una luz proveniente del
techo, y que tiene el brazo levantado para descargar la espada65
66
Jom Garca Ascot, La muerte empieza en Polanco, Mxico, Diana, 1987, 173 pp.
III. MIRETOLOGAS
194
ejercicio salvaje que tiene como mira doblegar e infligir dolor al contrario y
destrozar el mobiliario.
RAROS Y EXTRAORDINARIOS
Incompleto estara este panorama sin la presencia y el repaso de Gerardo
Deniz, Jos de la Colina, Arturo Souto Alabarce, Toms Segovia y Federico
Patn, quienes han sido los cuentistas de la generacin Hispanomexicana que,
como ya se ha podido constatar, se distingue por la versatilidad de su escritura
y el rango de sus intereses profesionales, pues lo mismo escriben para el cine,
traducen, dibujan o componen poemas. De dos de ellos ya disponemos su
cuentstica reunida, De la Colina y Segovia; Deniz y Souto Alabarce nos
legaron sendos libros memorables de cuento, aunque Patn dispone de varios
libros en este gnero, todava no disponemos de la reunin de sus cuentos
completos.
Una injusticia para los lectores de esta generacin es la carencia de un
estudio monogrfico que los gue por sus caminos andados, tampoco disponen
de una antologa cuentstica que d cuenta de sus particulares aficiones,
obsesiones, destrezas y artes en el gnero. Hacen falta en el ensayo y la lrica,
tambin. En el pas, para sacarla del ghetto social y cultural en la que fue
enclaustrada. En Espaa, formar parte en algn momento de la recuperacin
de los patrimonios perdidos que acarrear la aceptacin de nuevos cuerpos
legales sobre la memoria histrica.
As pues, repasemos sin apego a la cronologa, pero s atendidos al orden
tirano del alfabeto, las andanzas de la generacin por el arte maestro del
cuento.
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195
67
Jos de la Colina, Traer a cuento. Narrativa (1959-2003), Mxico, FCE, 2004, 348 pp.;
Adolfo Castan, Jos de la Colina: Fiesta de la prosa en el mundo, en Jos de la Colina, Traer a
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196
69
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escritor.
70
197
70
Eduardo Mateo Gambarte, Gerardo Deniz (Juan Almela), en Diccionario del exilio espaol en
Mxico. De Carlos Blanco Aguinaga a Ramn Xirau, biografa, bibliografa y hemerografa, Pamplona,
Eunate, 1997, pp. 77-96; Gerardo Deniz, Funesta influencia de los refugiados espaoles sobre las editoriales
de Mxico, en Anticuerpos, Mxico, Juan Pablos Editor-Ediciones Sin Nombre, 1998, pp. 207-214; La
Franklin de entonces, en Ibidem, pp. 21-28; Gerardo Deniz, Visitas guiadas. 36 poemas comentados por su
autor, Mxico, Gatuperio Editores, 2000, 156 pp.
71
72
73
Toms Segovia, Personario. Primavera muda. Trizadero. Personajes mirando una nube, Mxico,
UNAM-Ediciones
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198
74
Toms Segovia, Sobre exiliados, Mxico, El Colegio de Mxico, 2007, 290 pp.
75
Arturo Souto Alabarce, La plaga del crisantemo, Mxico, Imprenta Universitaria, 1960, 91 pp.
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199
hoy son verdaderos clsicos de la literatura mexicana del siglo XX. Todos esos
ttulos fueron dados a conocer en primeras ediciones, excepto el de
Henestrosa, que para entonces sumaba ya una segunda edicin.
Como Federico Patn o Augusto Monterroso, Souto Alabarce tambin
profesa esa suerte de atraccin cabalstica por los nmeros impares: el trece
para el primero; el tres para el segundo; el siete para el tercero. Siete son los
cuentos que rene en su cuentario. Sus temas oscilan entre el erotismo, el
adulterio, la soledad, la diferencia de clases o la libertad, que embonan con sus
escenarios urbanos y campestres, al igual que los registros lxicos, hablas
coloquiales de raz popular, la flora y la fauna nativas, como los prototipos
que retrata, acordes con su medio ambiente. Los elementos que singularizan
su voz cuentstica: belleza de la prosa, personajes marginales, amargura,
socarronera. Sus cuentos gravitan entre el realismo, la ciencia ficcin y el
terror.76
La plaga del crisantemo, junto a otros cuentos inditos, fue fundido en
Coyote 13 y otras historias, a fines de la dcada de los aos noventa del siglo
pasado; de nueva cuenta bajo el sello editorial de las prensas universitarias.77
Por otra parte, Federico Patn ha dividido su tiempo vital en el ejercicio
de cuatro profesiones: la docencia universitaria, el periodismo cultural, la
traduccin y la literatura. En el magisterio tiene tres dcadas impartiendo
ctedra en la UNAM, tanto en la licenciatura como en el posgrado, as como en
otras instituciones educativas estatales o extranjeras. En sus cursos acerca a
sus estudiantes a la literatura inglesa de los siglos
XIX
y XX, norteamericana o
76
Federico Patn, Arturo Souto, en La Experiencia Literaria, nm. 14-15, marzo de 2007, pp. 91-95.
77
Arturo Souto Alabarce, Coyote 13 y otras historias, Mxico, UNAM, 1999, 195 pp.
III. MIRETOLOGAS
200
III. MIRETOLOGAS
201
78
Federico Patn, Casi desnudo, Mxico, UNAM-Ediciones En, 2008, 181 pp.
203
204
El extenso apartado Ensayos, artculos, entrevistas, reseas, que Eduardo Mateo Gambarte incluye
en Diccionario del exilio espaol en Mxico. De Carlos Blanco Aguinaga a Ramn Xirau, biografa,
bibliografa y hemerografa, Pamplona, Eunate, 1997, pp. 290-307, no incluye ninguna referencia al cine.
2
Eduardo Mateo Gambarte, Diccionario del exilio espaol en Mxico. De Carlos Blanco Aguinaga a
Ramn Xirau, biografa, bibliografa y hemerografa, Pamplona, Eunate, 1997, 314 pp.; Henrique Gonzlez
Casanova, Escritores del cine mexicano sonoro, Mxico, UNAM, 2003, CD ROM; Aurora M. Ocampo,
Diccionario de escritores mexicanos, siglo XX. Desde las generaciones del Ateneo y novelistas de la
revolucin hasta nuestros das, Mxico, UNAM, 2004, vol. VII, p. 449 y pp. 329-331, respectivamente; Perla
Ciuk, Diccionario de directores del cine mexicano, Mxico, Cineteca Nacional-CNCA, 2002, CD ROM.
3
Carta a Roberto Ruiz, 10 de abril de 2007, de la que hasta ahora no he recibido contestacin. En ella
le preguntaba cules fueron sus afinidades y fascinaciones con el sptimo arte y sus relaciones con el cine:
laborales, autorales, de crtica, de aficionado
205
Roberto Ruiz, Testimonio del exilio, en El exilio literario espaol de 1939. Actas del Primer
Congreso Internacional, edicin de Manuel Aznar Soler, Barcelona, Universitat Autnoma de BarcelonaGexel, 1998, vol. II, pp. 671-672. (Cursivas mas.)
5
Manuel Durn, Vida y muerte de un mito, Mxico, UNAM, 1965, 127 pp.
En mis pesquisas hemerogrficas, encontr estos dos comentarios, Manuel Durn, Fellini y su 8 1/2,
en La Torre, San Juan de Puerto Rico, 1963, nm. 10, p. 120; Observaciones acerca del ltimo Buuel: Belle
de Jour, El camino de Santiago y Tristana, en La Torre, San Juan de Puerto Rico, 1970, nm. 68, pp. 123135.
206
TV,
XLN,
pero nada
77
207
UNAM,
Henrique Gonzlez Casanova, Jom Garca Ascot, en Escritores del cine mexicano sonoro, Mxico,
2003, CD ROM.
9
208
209
10
Henrique Gonzlez Casanova, Jom Garca Ascot, en ibidem; Perla Ciuk, Diccionario de
directores del cine mexicano, Mxico, CNCA-Cineteca Nacional, 2002, CD ROM; Roman Gubern, Jos Miguel
Garca Ascot, en Cine espaol en el exilio, 1936-1939, Barcelona, Lumen, 1976, pp. 174-177; Aurora M.
Ocampo, Diccionario de escritores mexicanos, siglo XX, Mxico, UNAM, 1993, vol. III, pp. 35-37.
210
XIX
11
Henrique Gonzlez Casanova, Toms Segovia, en Escritores del cine mexicano sonoro, op. cit.;
Aurora M. Ocampo, Diccionario de escritores mexicanos, siglo XX, Mxico, UNAM, 2005, vol. VIII, pp. 188194; Perla Ciuk, Diccionario de directores del cine mexicano, Mxico, CNCA-Cineteca Nacional, 2002, CD
ROM.
12
Jaime Erasto Corts, Trece cuentos de Arturo Souto Alabarce, en Ni cuento que los aguante (La
Arcelia Lara Covarrubias, Los tesoros de Calgula o las charlas de caf sin caf. Notas biogrficas
sobre la infancia de Arturo Souto Alabarce, de 1930 a 1942, en La Experiencia Literaria, nms. 14-15,
marzo de 2007, pp. 67-74.
14
Arturo Souto Alabarce, Coyote 13, en La plaga del crisantemo, Mxico, UNAM, 1960, pp. 25-34.
211
Estados Unidos, Alfonso Corona (1951), hijo del clebre regente capitalino
Alfonso Corona del Rosal, cuyo argumento lo escribi Xavier Robles,
guionista de Rojo amanecer (Mxico, 1989).
Coyote 13, el cortometraje (15 min.), fue estrenado en el 2003 en Nuevo
Mxico, EE UU, y proyectado en televisin abierta por el Canal 22, de la
ciudad de Mxico (2006).15
Jaime Erasto Corts da noticia de otra tentativa de llevar al cine ms
cuentos de Souto Alabarce, de quien: Sus altos registros artsticos quedaron
plasmados en un guin cinematogrfico, que sustentara, junto con un par de
historias de Luis Alcoriza, una pelcula donde los animales seran personajes
sobresalientes.16
El maestro Souto Alabarce fue amigo ntimo de Luis Buuel, con quien
comparti el pan, la sal y el vino en la mesa de sus suegros. De Luis Alcoriza
fue igualmente amigo. Visitante asiduo en la casa de Max Aub, ese pilar de la
poca de oro del cine mexicano.
Su labor como reseista cinematogrfico se limita a dos comentarios, uno
sobre La bella y la bestia, de Jean Cocteau (1946), que apareci en El
Nacional, por los auspicios de Efran Huerta;17 y el otro, una recensin de
15
CNCA,
Perla Ciuk en el libro Diccionario de directores del cine mexicano (Mxico, Cineteca Nacional-
2000), registra que Alfonso Corona lvarez mantena como proyecto a Coyote 13, Clipperton y
Euforia, p. 149.
16
Jaime Erasto Corts, Trece cuentos de Arturo Souto Alabarce, en Ni cuento que los aguante (La
Este detalle me lo concedi en la entrevista citada ms abajo; sin embargo, localic su comentario en
Clavileo, nm. 2, agosto de 1948, p. 2. Aurora M. Ocampo, en Diccionario de escritores mexicanos, siglo
XX,
cine.
Mxico, UNAM, 2005, vol. VIII, pp. 339-341, no da detalle de las rondas laborales del maestro por el
212
Tambin un raro entre las letras patrias, Gerardo Deniz (1934), participa
del mismo perfil intelectual y profesional que sus colegas generacionales:
poeta, cuentista, ensayista; editor y traductor, principalmente de textos
cientficos. Su presencia en los medios culturales impresos fue de bajo perfil
18
Entrevista realizada a Arturo Souto Alabarce el 20 de junio de 2006 y continuada el 7 de mayo del
Arcelia Lara Covarrubias, Los tesoros de Calgula, op. cit., pp. 71, 72.
213
XX,
20
UNAM,
Aurora M. Ocampo, Deniz, Gerardo, en Diccionario de escritores mexicanos, siglo XX, Mxico,
1988, vol. I, pp. 35-36. Eduardo Mateo Gambarte, Gerardo Deniz (Juan Almela), en Diccionario del
22
Gerardo Deniz, Orbes de msica verbal, Algo sobre msica y poesa, en Anticuerpos, op. cit.,
pp. 167-176 y 177-180, respectivamente. En Dos Amadeos de despedida, Deniz refiere una apunte expuesto
por Miret en Insomnes en Tahit: Mozart era un enano de rasgos infantiles, p. 181.
214
23
24
Gerardo Deniz, Fantasa, en Letras Libres, ao III, nm. 28, abril, 2001, pp. 38-40.
25
215
De la Colina fue uno de los iniciadores del grupo Nuevo Cine, que
tambin cre la revista homnima en 1959, desde donde ejerci
profesionalmente la crtica cinematogrfica. Ha sido colaborador de diversas
publicaciones literarias y ha estado al frente de varios suplementos culturales.
Colabor en revistas especializadas en cine, por ejemplo, Cine Cubano, Le
Chateau du Verre (Blgica), Contrechamp (Francia), Positif (Francia). Fue
conductor del programa televisivo Tiempo de Cine, que era transmitido en
televisin abierta por el Canal 11 de Mxico.
De su obra dedicada al cine, destaca El cine italiano (UNAM, 1962),
Miradas al cine (SepSetentas, 1972); para El exilio espaol en Mxico, 19391982, dio a la estampa el ensayo Los transterrados en el cine mexicano,26
tambin incursion en el magisterio del cine, cuando fue profesor universitario
de esttica cinematogrfica (en la
Cinematogrfica,
CCC)
UNAM
y el Centro de Capacitacin
26
Eduardo Mateo Gambarte, El exilio espaol en Mxico, 1939-1982, Mxico, FCE-Salvat, 1982, pp.
661-678.
27
Aurora M. Ocampo, Colina, Jos de la, en Diccionario de escritores mexicanos, siglo XX,
216
Inmortales
del
Momento,
pero
ya
haba
dado
cuenta
28
Jos de la Colina y Toms Prez Turrent, Mi huerfanito, jefe Los olvidados, en Luis Buuel,
217
tratada por la crtica, gan adems varios premios Ariel, uno de ellos por su
argumento.29
29
Jos de la Colina, Los transterrados en el cine mexicano, en Eduardo Mateo Gambarte, El exilio
218
30
Federico Patn, Jos de la Colina, en Te lo cuento otra vez (La ficcin en Mxico), Tlaxcala,
Adolfo Castan, Jos de la Colina: Fiesta de la prosa en el mundo, en Jos de la Colina, Traer a
219
(La lucha con la pantera, 1962); Para lograr una voz de castrato, La ltima
msica del Titanic (Tren de historias, 1998); El contrabajista
(Portarrelatos, 2007); asimismo El nio blanco y el cazador negro,
Dancing in the Dark y Bajo la lluvia (Cuentos para vencer a la muerte,
1955), volumen que no fue recogido en Traer a cuento.32
Para completar este pasaje, en Arqueologa de los estratos,
perteneciente al captulo II, Taracena periodstica, se expone la melomana
de Miret y Jom Garca Ascot, aficiones que se revelan en Insomnes en Tahit
y el trabajo periodstico de Miret, y en la novela La muerte empieza en
Polanco, as como en el ensayo Con la msica por dentro, ambos de Garca
Ascot.
Por su parte, Angelina Muiz-Huberman (1936), por extraa decisin
vocacional, es una escritora alejada de los parasos del celuloide. No
acostumbra ver pelculas ni asiste al cine, segn revel a Federico Patn, quien
me lo comparti a travs de un correo electrnico. Muiz-Huberman,
procedente de Cuba, llega a Mxico en 1942; fue alumna destacada de Arturo
Souto Alabarce en la Academia Hispano-Mexicana, donde se relacion con
una parte de los integrantes de su generacin. Examinando su largusima
hemerografa, apenas se localiza una referencia al cine, 200 das con Fellini,
que apareci en Diorama de la Cultura, suplemento de Siempre!33 A pesar
32
Jos de la Colina, Traer a cuento. Narrativa (1959-2003), Mxico, FCE, 2004, 348 pp.
33
El 7 de noviembre de 1965. Apud Eduardo Mateo Gambarte, Diccionario del exilio espaol en
Mxico, op. cit., p. 156. De igual modo, Aurora M. Ocampo, en el Diccionario de escritores mexicanos,
siglo XX, Mxico, UNAM, 2000, vol. V, pp. 310-316, no registra ningn texto que indique alguna inclinacin
suya por el sptimo arte. En la depurada bibliohemerografa realizada por Luz Elena Zamudio, El exilio de
220
Dulcinea encantada. Angelina Muiz-Huberman, escritora de dos mundos, Mxico, UAM Iztapalapa-Casa
Juan Pablos, 2003, pp. 155-168, no se localiza alguna referencia al sptimo arte.
34
Angelina Muiz-Huberman, El sefard romntico. La azarosa vida de Mateo Alemn II, Mxico,
La primera noticia que tuve de esta actividad, fue a travs de una charla informal que acord con este
221
agosto de 1966 y concluyen en septiembre de 1967, Diccionario de escritores mexicanos, siglo XX, Mxico,
UNAM,
Federico Patn, Pedro Pramo [la cinta de Carlos Velo, 1966], en Artes. Letras. Ciencias,
suplemento cultural de Ovaciones, nm. 264, febrero 12 de 1967, p. 4; Contribucin a una mitologa
cinematogrfica, en La Cultura en Mxico, suplemento de Siempre!, nm. 283, 19 de julio de 1967, p. XIV;
La literatura y el cine: Gervaise [Rene Clment, 1956; adaptacin de una novela de Emile Zol], en
Perspectiva, nm. 6, agosto, 1981, pp. 20-23.
Recientemente public Nos permite filmarlo, seor Shakespeare?, en Casa del Tiempo, vol. IX,
nm. 97, tercera poca, febrero, 2007, pp. 49-51, un recuento de la filmacin de la obra dramtica de
Shakespeare en el cine mundial.
37
222
38
La pregunta fue sta: Qu influjos del cine ha recibido y adoptado tu narrativa que
conscientemente hayas asimilado? Correo electrnico del 17 de agosto de 2006. El cuento entrecerrado por
las comillas, viene recogido en Encuentros, Mxico, Ediciones En, 2006, pp. 67-74.
39
Federico Patn, En esta casa, Mxico, FCE, 1988, pp. 39-50; Bitcora de extravos, Mxico, Cabos
Anamari Goms, Presentacin, en Federico Patn, Dos veces el mismo ro, Mxico, Pangea-SEP,
1987, p. 11.
223
PFM
(1932-1988)
Aunque por la secuencia de los aos se exige que Pedro F. Miret sea ubicado
entre Segovia y De la Colina por una licencia cronolgica y estructural de
mi exposicin, sigue el turno de Pedro Fernndez Miret, ya que es el
epicentro de estos escolios. Y aunque ya se dijo repetitivamente, que su
historia literaria y cultural es an hoy una pgina en blanco, con algunos
renglones que lo mencionan colateral o espordicamente, por tales razones
merece un mayor y esmerado trabajo documental y crtico.
Si su literatura, recepcin y crtica es casi inexistente; si su obra
periodstica habita en el olvido, o es desconocida hasta para sus mismos
contemporneos; sus trabajos y empeos en la industria cinematogrfica
mexicana entre las dcadas de 1960 y 1980, prcticamente carecen de
referencia sustantiva en los anales del cine mexicano en los ibricos ni
siquiera aparece como apostilla, en ellos se encuentran, sin embargo, hebras
41
Federico Patn, ngela o las arquitecturas abandonadas, Mxico, Plaza y Jans, 2001, 199 pp.
42
224
sueltas por aqu, ms all otro cabo, una mencin tangencial ah, del otro lado
una alusin secundaria. Tales citas aleatorias se comprobarn leyendo las
transcripciones textuales que me sirvieron como punto de partida para rastrear
las andanzas de Miret por el cine mexicano durante dos dcadas del siglo
pasado.
As pues, en los apartados siguientes se encontrar el lector unos apuntes
que procuran sistematizar la informacin recabada, el comentario anecdtico,
la ficha tcnica, el testimonio personal, la resea flmica y el anlisis literario.
Si con ello mi propsito se cumple, espero que otro estudio crtico se asiente
sobre este suelo para edificar la historia literaria y artstica de Pedro F. Miret,
un escritor raro para mi generacin y la precedente. Y tal vez con sus
empeos disipe esa aura que lo canoniza como un raro, o tal vez prenda otra
vela en el altar gimdariano donde veneramos a los atpicos. Vamos pues a lo
anunciado.
Aunque
previamente
detengmonos
en
lo
que
considero
una
43
225
226
Ana Luisa Peluffo, July Furlong, Luis Manuel Pelayo, Augusto Benedico,
Alicia Ravel. La fotografa en Eastmancolor la realiz Gabriel Figueroa.44
La Cineteca Nacional no guarda copia de ella entre sus acervos, tampoco
la Filmoteca Nacional. Del productor no se tiene noticia.
La Puerta y La mujer del carnicero, cuyo director fue Ismael Rodrguez,
pertenecieron a una inconclusa serie que iba a llamarse Antologa del
miedo, compuesta por veintisis argumentos segn Emilio Garca Riera,
de los cuales slo estas dos pelculas se llevaron al puerto seguro de su
estreno. En el camino quedaron los proyectos derrengados de Luis Buuel,
Julio Bracho, Chano Urueta, Carlos Velo, Manuel Gonzlez Casanova,
Roberto Gavaldn, Luis Spota y Jacobo Zabludovsky, entre otros cineastas
menos conocidos, pues el productor de ellas (Ismael Rodrguez) no encontr
la forma de su financiamiento.
Para reconstruir la historia de la filmacin, disponemos del testimonio de
Alcoriza, su director:
Su intencin [de Ismael Rodrguez] era hacer 40 pelculas. Quera que yo hiciera
tres con historias de Pedro Miret. Su intencin era hacer una antologa del terror, las
pelculas deban pasar en televisin. Los tres cuentos que deba filmar iban a ser
unidos en una pelcula, otros realizadores iban a hacer tres cuentos cada uno con el
mismo fin. Al final no tuvo los medios necesarios []
[]
La Puerta era un misterio total, no haba explicacin alguna.45
44
Emilio Garca Riera, Historia documental del cine mexicano, 1968-1969, vol. XIV, Mxico, 1994,
Universidad de Guadalajara-CNCA-IMC, p. 51; Toms Prez Turrent, Luis Alcoriza, Huelva, Semana de Cine
Iberoamericano, 1977, p. 51.
45
Toms Prez Turrent, Ibidem, p. 51. (Cursivas mas para contrastar el dato entre el historiador
227
XX.
46
228
47
Emilio Garca Riera, Historia documental del cine mexicano, 1968-1969, vol. XIV, Mxico, 1994,
229
de El ngel exterminador (1962), fue escrito a cuatro manos por los dos
Luises, Buuel y Alcoriza.
Tambin conviene traer a cuento que la cosa en Buuel representa una
fantasa no realizada de la burguesa, objeto de stira para el cineasta
naturalizado mexicano. Por su parte, la cosa en el cuento de Julio Cortzar
encierra simblicamente el predominio invasivo del peronismo en Argentina,
tierra natal del escritor.
Es evidente, entonces, el influjo de Buuel tanto en el Miret
argumentista, su discpulo adelantado, como en Alcoriza, fuente de historias
para don Luis. No resulta contundente la evidencia disponible para trazar
influjos entre Miret y Cortzar, o mejor expresado, entre Cortzar y Miret,
pues para la dcada final de los sesenta apenas despegaba la onda clida del
Boom. Sin embargo, a pesar de la falta de solidez en esta hiptesis de trabajo,
por la carencia de indicios suficientes que deberan encontrarse en su narrativa
y obra periodstica para poder sustentarla fehacientemente, pero no es as,
apunto que entre el argentino y los hispano-mexicanos hubo cierta sincrona y
afinidad en el tratamiento y abordaje de los temas; entre ellos mantuvieron
equidistantes sus temperamentos artsticos. Por otra parte, el espritu de la
poca, las corrientes artsticas predominantes y el clima cultural en las
repblicas literarias empujaban a los creadores hacia esas expresiones del arte
narrativo y flmico.
Tres rasgos comunes comparten Buuel, Cortzar y Miret por El ngel
exterminador, Casa tomada y La Puerta: el mbito en el que transcurren las
acciones es el domstico: la casa, el recinto natural de la familia. En los tres
la cosa es un agente externo al espacio domstico y al ncleo social. En uno
230
231
48
49
Conjeturalmente, el cuento no fue publicado con fecha anterior a la edicin de 1973 (Buenos Aires,
Ediciones de la Flor). Escribo conjeturalmente porque el Diccionario de escritores mexicanos, siglo XX, op.
cit., de Aurora M. Ocampo, no recoge en la hemerografa referida ninguna colaboracin en alguna
publicacin peridica anterior a esa fecha. Su inventario inicia en 1978.
50
Emilio Garca Riera, Arturo Ripstein habla de su cine con Emilio Garca Riera, Guadalajara,
232
pelculas mexicanas de Luis Buuel51 para que cuide al hijo de ellos, Tom,
mientras cumplen con un compromiso social nocturno. Al salir el matrimonio,
el payaso le narra un cuento a Tom, pero a su trmino segua despierto el nio,
entonces el payaso toma un diario (El Debate) de la poca del hundimiento del
Titanic (1912), en cuya pgina principal se lee a ocho columnas Tragedia en
el mar, ilustrada con una fotografa del trasatlntico en la mitad superior y
otra, en la mitad inferior del diario, con la imagen del barbado capitn de la
nave, Edward Smith.
Tom interrumpe la lectura del payaso manoteando el peridico varias
veces. El payaso, o mejor dicho babysitter, decide entonces contarle otro
cuento, tpicamente miretiano por desmesurado e imposible (unos nios
preparando miles de biberones en la cocina del barco, marineros y capitn
brincoteando sobre las cartas de navegacin, radiogramas que anuncian el
naufragio, icebergs a la espera del barco). A su trmino, el payaso se
desmaquilla, muda su vestuario por ropa de civil con un traje gris,
luego reclama al nio sus honorarios, pero el matrimonio no los dej, entonces
hurga en los muebles de la habitacin, pero no los encuentra. Reclama
airadamente al nio, quien queda mudo ante esa demanda salarial.
51
Editor, productor y, por segunda ocasin, actor en una pelcula, Carlos Savage (ciudad de Mxico,
20 de mayo de 1919), tambin intervino en la edicin de otras tantas pelculas donde particip Miret como
guionista. Para ms detalle, vase su testimonio en Eugenia Meyer (coord.), Carlos Savage, en Cuadernos
de la Cineteca Nacional. Testimonios para la historia del cine mexicano, vol. VI, Mxico, Secretara de
Gobernacin-Cineteca Nacional, 1976, pp. 143-158. Vase tambin, en el apndice D (Iconografa) la
fotografa nmero 44, donde aparecen Savage, Ripstein y Buuel mientras toman un descanso durante la
filmacin de La hora de los nios.
233
52
234
objetos
domsticos
(lmpara,
telfono,
cuadro)
53
Emilio Garca Riera, Historia documental del cine mexicano, 1968-1969, vol. XIV, Mxico,
235
55
Emilio Garca Riera, Arturo Ripstein habla de su cine, op. cit., p. 68. Entrevista que tomo como
57
236
58
237
238
59
Luis Buuel, Palabras liminares, en Pedro F. Miret, Esta noche vienen rojos y azules, Buenos
239
60
protagonista tambin transita por su realidad mostrando los genitales: la bata se me ha abierto en la subida
[a la lancha] dejando al descubierto mis partes genitales, en Prostbulos, 2 ed., presentacin de Jos de la
Colina, Mxico, INBA-Pangea, 1987, p. 129.
240
PAYASO
tan bella, que quien la vea una sola vez quedaba prendado de ella para siempre,
sin saber si su encanto resida en la perfeccin de sus facciones o en la belleza de su
alma Un da entre los das, la princesa estaba sentada en la ventana mirando
distradamente el paso de las caravanas, cuando de repente sus ojos se fijaron en un
arrogante mancebo.
PAYASO
61
241
PAYASO
La princesa lo busc con la mirada una y otra vez, pero el mancebo haba
desaparecido
PAYASO
Todos los esfuerzos para encontrarlos [sic] fueron intiles. Pareca que la misma
tierra se lo haba tragado La princesa se puso muy triste.
PAYASO
Su padre, el Rey, se desviva para ahuyentar su tristeza, pero todo en vano Ni los
mejores bufones, ni los ms hbiles encantadores trados de lejanas tierras, ni los ms
ingeniosos cuentistas del Siglo podan arrancarle una sonrisa Un da, la princesa
caminaba por el jardn entregada como siempre a sus tristes pensamientos, cuando de
repente, de detrs de un rbol sali una mujer muy vieja, que se acerc a la princesa
sonriendo y le puso con grandes muestras de respeto una manzana roja y apetitosa,
ante sus ojos y le dijo: Oh, bella princesa, has de saber que esta es una manzana
mgica
62
[]
62
Pedro F. Miret, La hora de los nios, ff. 2-3, Mxico [1969], 10 folios numerados a mano,
fotocopia del original; tiene estampada la leyenda con un sello: ENGEGANGEN / - 7. Juni 1989. Erled___.
Centro de Documentacin e Informacin de la Cineteca Nacional, clasificacin G-03160.
Presumiblemente las acotaciones son del director, quien escribi sobre los folios indicaciones tales
como el fin de cada rollo, entre parntesis; la continuidad de un parlamento, la ausencia de dilogo en una
escena, la conclusin de la pelcula; asimismo correcciones como la siguiente: Calle Providencia 29 ttulo
de una futura pelcula de Ripstein (El nufrago de la calle de la Providencia, 1971, 50 min., con entrevistas a
Carlos Fuentes, Lilia Prado, Max Aub y Carlos Savage), donde el personaje central fue Luis Buuel, quien
habit en esa direccin postal, la cual fue tachada y en el margen izquierdo anotado Calle del Olmo. Y
as hay ms correcciones, supresiones y apostillas a lo largo de los diez folios.
242
243
63
Para informarse de las addendas y supresiones de que fue objeto la pelcula, conviene que el lector
interesado navegue por el expediente de Jos Bolaos, E-0026, que el Centro de Documentacin e
Informacin de la Cineteca Nacional tiene entre sus acervos. Tambin puede leerse la sinopsis, los avatares de
la pelcula y el comentario crtico de Emilio Garca Riera, en Historia documental del cine mexicano, 19701971, Mxico, Universidad de Guadalajara-CNCA-IMC, 1994, pp. 59-62; igualmente resulta til la lectura de la
entrevista con Jos Bolaos, en Jos Luis Jimnez, Arde, baby, arde. Una filmacin a alta temperatura,
fotos de Jorge Russek, en Suplemento de Espectculos de El Heraldo de Mxico, nm. 233, 3 de mayo de
1970, pp. 8-9.
244
con Alberto Mariscal, el hbil cultivador del western mexicano,64 con quien
Miret participara como guionista en Bloody Marlene. El brazo de oro, siete
aos ms tarde.
Un ao antes, escribi un guin llevado a la pantalla grande que se
convirti en un dolor de cabeza para la censura de la Secretara de
Gobernacin, para el director, el escritor, as como para la hermana del
entonces presidente de la Repblica.
XVII
64
Gustavo Garca y Jos Felipe Coria, en Nuevo cine mexicano, Mxico, Clo, 1997, p. 25; en El chili
western, pp. 24-25, ofrecen los autores un panorama general del gnero, aparicin, pelculas, directores,
temticas y declive.
245
creadores son muertos para evitar que hablen.65 Fue estrenada el 10 de agosto
de 1978, en cinco cines de la ciudad de Mxico.
Aunque el argumento e historia es de Miret, Retes intervino en ella
insertando pasajes de la Visin de los vencidos, el libro de Miguel Len
Portilla, intervencionismo que desagrad al autor de origen cataln, por lo que
la proyeccin de la pelcula no lleva sus crditos correspondientes. El cineasta
lo expres en una entrevista: [] me dieron a seleccionar varios guiones,
entre ellos el de Nuevo Mundo, escrito por un cataln de gran talento, Pedro
Miret. Yo a mi vez le met la parte de la visin de los vencidos. No nos
pusimos de acuerdo y por eso no hay crdito de guionista.66
Ms tarde, en un libro homenaje expuso su verdad sobre este asunto en
una entrevista realizada por Eduardo de la Vega Alfaro, que reproduzco in
extenso por su inters:
[Pregunta De la Vega Alfaro a Gabriel Retes] Scusa, la sceneggiatura di Miret si
chiamava cos oppure era basata su qualcuno dei suoi racconti intitolato in quel
modo?
Era il nome della sceneggiatura. Due giorni dopo aver terminato di leggere la
sceneggiatura (leggo molto rapidamente), parlai con Vega Tato per dirgli che volevo
fare El inquisidor, per a condizione di apportare una serie di cambiamenti. Vega
Tato rifiut; disse che si trattava di un progetto che voleva fare Alberto Issac e che
anche Jaime Casillas intendeva fare: entrambi erano amici di Miret. Risposi che
proprio lui, Vega Tato, mi aveva dato lautorizzazione di scgliere; comment che
era cos, ma che non avrebbe mai immaginato che avrei scelto proprio quello.
Diventai molto determinato e gli dissi: Comunque, questo il film che voglio fare,
65
Armando Ponce y Columba Vrtiz, Nuevo Mundo, pelcula enlatada desde 1977, en Proceso, 8
246
non mi avevi avvisato di nulla! Io ero pieno della superbia dei miei 28, 29 anni. Alla
fine, Vega Tato accett e gli ripetei che desideravo fare qualche cambiamento. Si
offr di fissare un appuntamento con Miret per parlare di questo. Ottenne
lappuntamento e andai a trovare Miret, che viveva nella calle Copenhaguen; giunsi
accompagnato da Luz Mara Roja, che avevo nominato di fatto il mio incaricato della
produzione per il film. La prima cosa che dissi a Miret, che come sai era catalano, fu
che sentivo che la trama della sceneggiatura aveva una prospettiva carica dal lato
spagnolo e che mi sarebbe piaciuto adeguarla ad unaltra prospettiva. La mia
spiegazione fu che, siccome dovevo dirigerla io, dovevo adattarla un po alla mia
visione e Miret accet di buon grado forse perch, come ti dicevo, conosceva il mio
film e gli era piaciuto. Luz Mara ebbe la precauzione di chidere a Miret una lettera
diretta alla sezione degli autori nella quale mi autorizzava a fare i cambiamenti che
consideravo convenienti. Lui accett, la scrivemmo sbito, la firm e allora andai a
cominciare il lavoro di adattamento. Un mese o un mese e mezzo dopo tornammo,
Luz Mara ed io, per leggergli i cambiamenti; eravamo gi entrati nella fase della
produzione del film. Iniziai a leggere, e dopo quattro paragrafi mi chiese di fermare
la lettura e mi cacci di casa diciendo che ci non aveva nulla a che vedere con
quello che aveva scritto, che era un insulto alla sua condizione di autore, etc.:
Vattene sbito!, grid alla fine. Uscimmo dalla casa di Miret e immediatamente
andammo al Condominio Cinematografico doverano gli uffici di Rodolfo
Echeverra; ci ricevette e gli spiegammo la situazione. Gli dissi: Guarda, si suppone
che io faccia El inquisidor e siamo molto avanti con le riprese (non ricordo se avevo
gi cambiato il titolo in Nuevo Mundo), per sorta una divergenza con lo scrittore
perch non ho studiato la Visin de los vencidos, il testo di Miguel Len Portilla
riguardo alla conquista del Messico, e ho deciso di invertire la situazione. Non voglio
avere dei problemi con Miret o con te; se vuoi, faccio un altro film e che questo lo
facciano altri dei miei colleghi. Per lo pi, gli dissi della lettera nella quale Miret
mi aveva autorizzato i cambiamenti. Lasciai una copia della mia sceneggiatura e
unaltra di Miret; tutto questo accadde un venerd. Il luned seguente (perch
Rodolfo, essendo fratello del Presidente della Repubblica, prendeva le decisioni
senza bisogno di ascoltare consigli n altro del genere) ricevetti una telefonata di
Rodolfo nella quale mi disse: Mi piace molto di pi la tua versione, fai il film senza
67
problemi. E fu il via libera per fare Nuevo Mundo
67
Eduardo de la Vega Alfaro, Il caso Nuevo Mundo, en Le scommesse di Retes, prafazione di Paco
247
Por cortesa al lector y para no saturar las notas al pie, dispongo aqu de
la traduccin:
Disculpa, el guin cinematogrfico de Miret se llamaba as, o bien, estaba basado
en alguno de sus cuentos titulado de ese modo?
Era el nombre del guin. Dos das despus de haber terminado de leer el guin
(leo muy rpido), habl con Vega Tato para decirle que quera hacer El inquisidor,
pero con la condicin de incluir una serie de modificaciones. Vega Tato se neg; dijo
que se trataba de un proyecto que quera hacer Alberto Isaac y que tambin Jaime
Casillas pensaba realizar: ambos eran amigos de Miret. Respond que l mismo, Vega
Tato, me haba dado la autorizacin para elegir. Coment que as era, pero que nunca
habra imaginado que yo escogera precisamente eso. Me puse muy firme y le dije:
Como sea, sa es la pelcula que yo quiero hacer; no me habas avisado de nada!
Yo estaba lleno de la soberbia de mis 28, 29 aos. Por fin Vega Tato acept, y yo le
repet que deseaba hacer alguna modificacin. Se ofreci a concertar una cita con
Miret para hablar con l del asunto. Obtuvo la cita y me encontr con Miret, que viva
en la calle Copenhague. Llegu acompaado de Luz Mara Roja, que de hecho haba
nombrado como mi encargada de produccin para la pelcula. Lo primero que dije a
Miret que, como saba, era cataln fue que yo senta que la trama del guin tena
una perspectiva cargada del lado espaol y que me habra gustado adecuarla a otra
perspectiva. Mi explicacin fue que, si yo iba a dirigirla, deba adaptarla a mi visin;
Miret acept de buen grado, quizs porque, como te deca, conoca mi pelcula y le
haba gustado. Luz Mara tuvo la precaucin de pedir a Miret una carta dirigida a
Derechos de Autor, en la cual se me autorizaban los cambios que yo consideraba
convenientes. l acept, la escribimos, la firm y entonces comenz el trabajo de
adaptacin. Un mes, o un mes y medio despus, Luz Mara y yo regresamos para
leerle las adaptaciones; habamos entrado ya en la fase de la produccin de la
pelcula. Comenc a leer y, despus de cuatro prrafos, me pidi detener la lectura y
me expuls de su casa diciendo que eso no tena nada que ver con lo que l haba
escrito, que era un insulto a su condicin de autor, etctera. Lrguense de
inmediato, grit por fin. Salimos de la casa de Miret e inmediatamente fuimos a las
oficinas de Rodolfo Echeverra; nos recibi y le explicamos la situacin. Le dije:
Mira, se supone que yo hara El inquisidor; estamos muy adelantados con las tomas
(no recuerdo si ya haba cambiado el ttulo a Nuevo Mundo); sin embargo, ha surgido
una divergencia con el escritor porque no he estudiado La visin de los vencidos, el
248
68
69
70
Ficha de Filmes Nacionales, recortes de prensa de la poca pertenecientes a los diarios Unomsuno (2 y 9 de
septiembre de 1992 [seccin Ciencia, Cultura y Espectculos, pp. 32 y 26, respectivamente]); Exclsior
(seccin Espectculos, 2 y 8 de septiembre de 1992 [pp. 3, 7 y 3 E, respectivamente]); El Heraldo (3 de
249
Emilio Garca Riera, Historia documental del cine mexicano, Mxico, Era, vol. XVII, p. 276. Aparte
de los elogios ofrecidos por el crtico cinematogrfico, tambin seal en la pelcula graves inconsistencias
narrativas, por ejemplo, dilogos inapropiados a los personajes, la utilizacin de la actual bandera espaola,
de un zapateado flamenco; para l, Nuevo Mundo no result ni verosmil ni convincente, loc. cit.
250
conquistados: inventar una virgen india que, pintada por un artista nativo, se fingiera
resultado de una aparicin celestial.
Tenemos derecho los ciudadanos a que se nos plantee, en una sala
cinematogrfica, el problema del uso poltico de la religin; o carecemos de ese
derecho? En los hechos se ha respondido negndonoslo. En la cinta se invirtieron
doce millones de pesos, dinero pblico, procedente de los impuestos pagados por los
ciudadanos. Aunque fuera slo por un elemental mecanismo de compensacin, los
contribuyentes deberan poder ver lo que se hizo con esa porcin de sus tributos. Y
sin embargo, no es as. Una annima, frgil, timorata conciencia, determin que la
pelcula mencionada no sea exhibida. Para colmo, lo decidi tardamente, pues ya se
haba anunciado la prxima puesta en pantalla, en una sala capitalina, de esta pelcula
destinada, al parecer, a engrosar el archivo negro de la censura mexicana que tan
brutalmente sigue impidindonos ver pelculas como La Sombra del Caudillo.72
72
Miguel ngel Granados Chapa, Derecho de pocos, en Siempre!, nm. 1303, 14 de junio de 1978,
Mxico, p. 10.
73
Armando Ponce y Columba Vrtiz, Nuevo Mundo, pelcula enlatada desde 1977, op. cit., p. 72.
251
74
Para mayor detalle, vase el captulo V, Indita (Dramtica, flmica y cuentstica), en particular el
252
253
75
Toms Prez Turrent, El universo de Pedro Miret, en Pedro F. Miret, letra e imagen, en La
254
76
255
el
mismo
ao
que
Nuevo
Mundo
pero
estrenada
256
77
Emilio Garca Riera, Historia documental del cine mexicano, 1974-1976, vol. XVII, Mxico,
Gustavo Garca y Jos Felipe Coria, Historia y masacre, en Nuevo cine mexicano, Mxico, Clo,
1997, p. 29.
257
79
UNAM,
Henrique Gonzlez Casanova, Josefina Vicens, en Escritores del cine mexicano sonoro, Mxico,
2003, CD ROM; vase tambin, Daniel Gonzlez Dueas y Alejandro Toledo, Josefina Vicens en el
cine, en Confabulario, suplemento cultural de El Universal, ao 3, nm. 144, 20 de enero de 2007, pp. 810; Jaime Casillas: Una relacin con el universo de la soledad , p. 9, apartado donde tambin recuerda que
Miret fue parte del grupo fundador del mencionado taller de guiones.
258
DVD,
que carece
80
Pedro F. Miret, La huelga de Cananea, argumento y guin de Marcela Fernndez Violante y Pedro
Mirett [sic] (Segundo tratamiento), Mxico, Conacine, 1976, f. 16. Vase la nota 9 del captulo V, Indita
(Dramtica, flmica y cuentstica), como otro ejemplo del desencuentro entre culturas, idiosincrasias y
entendimientos malogrados de los pueblos en contacto. En ambos casos el verbo utilizado por el guionista es
entender: -.No entiendo, dice Cristbal en El hombre del abismo; y Luego Greene le [sic] dice en ingls
sabiendo que no le va a entender, en un parlamento de La huelga de Cananea.
259
260
261
81
Pedro F. Miret, Bloody Marlene, Mxico, Conacite Uno, 1975, en Descripcin de los
personajes, f. 5. Para la catalogacin del argumento original, vase la addenda del captulo V, Indita
(Dramtica, flmica y cuentstica).
82
262
83
263
84
Cinco historias violentas, Mxico, Conacite Dos, SA de CV, 1984, historia y adaptacin de Pedro
264
UN MUNDO EN SEPIA
Ejercida la primera por el escritor fantasma Pedro F. Miret, forjador de un
universo literario que se sustenta en la vida cotidiana, la megalpolis citadina
y los varios mundos fantsticos. La otra fue practicada nicamente por el
escritor jalisciense Juan Rulfo, cuyo mundo literario se sostiene por la vida
rural, premoderna, donde la violencia, el silencio y el murmullo conviven con
el inframundo, el culto a los muertos y la idiosincrasia del caballerango.
Como El Viejo y el mar o Bajo el volcn, dos de las cumbres narrativas
inadaptables en trminos flmicos, por su naturaleza, Pedro Pramo
participa de esa imposibilidad tcnica de transformarla por medio de la
imaginacin cinematogrfica. Quiz nunca se logre ese trasvase por variadas y
complejas razones, estrictamente literarias.
El dilogo de los muertos que se suscita a lo largo y ancho de la magna
novela mexicana es tcnicamente imposible de recrear con el lenguaje
cinematogrfico. Ya dos veces se ha intentado. Y el resultado ha sido muy
pobre. Igualmente sucedi con las adaptaciones de la novela de Ernest
Hemingway y con la de Malcolm Lowry, que fueron meras recreaciones que
ilustraban una zacapela marina; o bien, una borrascosa contienda etlica
consigo mismo: El Viejo y el mar y Bajo el volcn, en ese orden.
265
266
85
Emilio Garca Riera, Historia documental del cine mexicano, 1968-1969, vol. XIV, Mxico,
267
86
Susana Pagano, Y si yo fuera Susana San Juan, Mxico, CNCA, 1998, 138 pp.; lmer Mendoza,
268
87
Emilio Garca Riera, Historia documental del cine mexicano, 1974-1976, vol. XVII, Mxico,
269
270
DRAMATIS PERSONAE
En al menos dos pelculas intervino Miret como actor. La primera,
Familiaridades (1969), fue dirigida por Felipe Cazals; el papel que
representaba era el de un cura. Un papel de aficionado por el cual no recibi
dinero alguno, como ninguno de los que participaron en la pelcula cuya
duracin es de 93 minutos y filmada en blanco y negro y en 35 mm.
Por el testimonio del director, tenemos noticia de la aparicin de Miret
como intrprete cinematogrfico:
LGT: De hecho, la irrupcin de Farnesio [de Bernal] es la que da el tono de comedia,
porque hasta donde l aparece podra ser una pelcula francesa sobre el vaco
existencial.
FC: S, de esas cosas terribles. Farnesio le da la vuelta y llega tarde, a mi juicio, pero
aun as restaura la intencin original. Despus ayuda la presencia de Ostro [Reyes], El
271
Monstruo Reyes, y la admirable presencia de Pedro Miret como cura, que no tiene
precio.88
88
Leonardo Garca Tsao, Felipe Cazals habla de su cine, Guadalajara, Universidad de Guadalajara,
272
Centro Nacional de Informacin y Promocin de la Literatura, expediente Pedro F. Miret, carpeta con
Luis Ignacio Helguera, Pedro F. Miret: entre la perfecta naturalidad y el absurdo, indito, circa
1989, f. 1.
3
Gerardo Deniz, Presentacin, en Esta noche vienen rojos y azules, 2 ed., liminar de Luis Buuel,
274
XX.
expediente Pedro F. Miret. (Cursivas mas.) Fotocopia del original. Vase la reproduccin digital de la carta,
que se localiza en la Iconografa.
275
MODUS SCRIBENDI
Para mi desdicha momentnea e impotencia de investigador, slo tena
noticias de ellas por la misiva, hasta entonces. Mi ltima esperanza de
encontrarlas se encontraba en el archivo intonso del escritor, donde anhelaba
poder encontrar una copia de los mecanuscritos. Y as fue. Por cortesa de la
familia consegu primero una fotocopia y despus un ejemplar de un volumen
extremadamente difcil de localizar en bibliotecas pblicas o libreras de viejo.
Eclipse con explosin comparte la misma naturaleza blica de dos
cuentos, uno de ellos contemporneo, Rojos y azules (Esta noche vienen
rojos y azules, 1964) y el otro posterior, Tormenta sobre Europa
(Rompecabezas antiguo, 1981) y, naturalmente, tambin la circunstancia
histrica que lo engendr. Mientras en el primero dos ejrcitos urbanos se
enfrentan en el espacio arquitectnico del Ministerio del Interior, en el
segundo los protohombres de la historia, diplomticamente se reparten una
nacin europea en funcin de sus requerimientos industriales y expansionismo
Los actuales estudios literarios sobre la generacin hispanomexicana hacia all se inclinan; cuatro
casos recientes son suficiente prueba de esta tendencia: Luz Elena Zamudio, Galatea enamorada, Angelina
Muiz-Huberman, Mxico, UAM-Xochimilco; Alfredo Pavn, Te llamamos Federico, Xalapa, Universidad
Veracruzana, 2002, 99 pp.; Josu Ramrez, Gerardo Deniz, Mxico, Ditoria, 2000, s.p.
Por la cuarta de forros de Literatura de los nios de la guerra del exilio espaol en Mxico (Lleida,
Pags Editors-Universitat de Lleida, 1996, 288 pp.), de Eduardo Mateo Gambarte, me entero que este
ensayista est escribiendo un libro sobre don Juan Almela.
Asimismo, este primer acercamiento tambin forma parte de esa vocacin a justipreciar a cada uno de
los integrantes de dicha generacin. Sean o no mexicanos, sean o no cannicos, sean o no marginales. La
deuda permanece.
276
Pedro F. Miret, Eclipse con explosin, en Esta noche vienen rojos y azules, Mxico, edicin de
277
278
ocupada, como fue el destino de muchos jefes nazis huidos a otros continentes
pero sobre todo a Latinoamrica. sa sera la paradoja anotada por el
dramaturgo.
Ahora bien, la obra abunda en personajes, utilera, iluminacin, sonidos
ambientales, escenografa, que amparan acciones realizadas en la noche o al
alba; la accin dramtica adquiere intensidad por las acciones, los dilogos
son perspicaces y maduros, colaboran a sostener la tensin dramtica, aunque
el conflicto humano se desdibuja por las interacciones de las ancdotas sobre
el eclipse y la subasta.
En cuanto a los personajes, A. y B. son dos arquetipos del dolor, los
smbolos del sometimiento y el avasallamiento fascista que eclips los pueblos
de Europa en la primera mitad de la centuria pasada. Sin embargo, aqu cabe
una pregunta, jerrquicamente no debera ser A. el comandante del sptimo
ejrcito? Distincin militar que en la obra recae en B. Puesto que los rdenes
alfabtico y castrense no permiten inversiones a los ordenamientos naturales o
alfanumricos. Tampoco sera admisible esa inversin en el establecimiento
del reparto, puesto que B. de ningn modo podra encabezarlo, sino A, pues es
el primer elemento que encabeza un orden ascendente. Las pginas blancas
intercaladas al garete, as como inopinadas acentuaciones hablan de descuidos
editoriales en los empeos tipogrficos del libro. Apuntadas esas probables
fallas estructurales, sigamos con el escorzo a la obra teatral.
Para Miret el tratamiento sobre el fascismo no fue una actividad
intelectual distante o ajena, ya se expuso que en al menos dos relatos explor
sus consecuencias; sus colaboraciones periodsticas recogieron esa misma
preocupacin. En una de sus colaboraciones para El Universal, La estaca en
279
280
Toms Segovia, Zamora bajo los astros, Mxico, UNAM-Imprenta Universitaria, 1959, 112 pp. A raz
de la concesin del premio Octavio Paz a su autor, disponemos de una edicin ms reciente, Zamora bajo los
astros, Mxico, UNAM-CNCA-Ediciones sin Nombre, 2005, 115 pp.
10
260.
Toms Segovia, A la puerta de Max, en Sobre exiliados, Mxico, El Colegio de Mxico, 2007, p.
281
XX.
ENDEMIA
Tambin indita e igualmente facilitado el original para su fotocopiado por
Juan Jos Gurrola,12 Noche en Bruselas es la segunda obra teatral de Miret,
datada por su autor en 1965.13
Apunto segunda porque su escritura es posterior a Amor y autopista,
sin fecha en el original, pero su breve extensin es suficiente indicio de
pinino.
Por las siguientes razones, sostengo que se trata de una obra realizada
con experiencia previa. Sin embargo, esta obra indita no lleva estampada la
firma ni el nombre de su autor. Se trata de un descuido que paliar conforme
11
Pedro F. Miret, Noche en Bruselas, 162 folios + 2 ff., s.f., fotocopia del original, facilitado por
Juan Jos Gurrola para su reproduccin en fotocopia. (Vase ms adelante la nota 24.)
13
282
283
Pedro F. Miret, Noche en Bruselas, Ibidem, f. 5. (Dilogos transcritos casi literalmente, respetando
la voz natural del autor, salvo la licencia acadmica de los corchetes, que obligan a una pausa.)
Los signos de interrogacin de apertura no aparecen porque, con toda seguridad, la mquina de escribir
de Fernndez Miret era de manufactura anglosajona.
284
15
FCE,
Ramn Lpez Velarde, Que sea para bien, en Obras, edicin de Jos Luis Martnez, Mxico,
1990, p. 186.
285
16
El nuevo gtico que l pregona est desprovisto de castillos, pasadizos secretos, abadas, cadenas y
esqueletos, bosques y stanos oscuros, tales escenarios y accesorios fueron reemplazados por
enclaustramientos departamentales, delitos punibles, actos gratuitos, almas distorsionadas, seres llanos, urbes
desquiciadas. La vida cotidiana fue la fuente del horror que preconizaba.
286
(D. va a la puerta del fondo y la abreSe ve un corredor muy largo y muy estrecho
en el que hay puertas a ambos ladosPor el fondo vienen [sic] caminando con
visible dificultad una vieja, pero con gran decisin, lleva una escoba en la manoSe
oyen golpes de puertas que se cierranCuando la vieja est a punto de salir, D. cierra
la puerta y se apoya en ella)
D.- Que les parece?
(B. y C. se miran resignados)
D.- Es algo que no se olvida? Verdad? Es algo, que quita el sueo17
17
18
287
19
Un dato interesante que debe destacarse es que, entre los integrantes de la generacin de Miret, no
hubo ningn dramaturgo, salvo la obra de Segovia. Como ya se vio, son narradores, ensayistas y poetas en
activo, que se han ganado el pan y la sal ejerciendo el guionismo, la traduccin, el periodismo cultural, la
edicin de libros o el magisterio universitario.
288
20
Para mayor detalle, vase la parte correspondiente a su prctica periodstica, que pertenece al
289
21
Pedro F. Miret, El adivino, en Sucesos para Todos, 27 de junio de 1970, seccin Zona Libre, p. 75.
290
22
Flat, El amor en el cine, en Sucesos para Todos, 31 de julio de 1971, seccin Zona Libre, p. 61.
23
Pedro F. Miret, El secreto, en Sucesos para Todos, 27 de junio de 1970, seccin Zona Libre, p. 75.
291
GUIONISMO CINEMATOGRFICO
El cometa Miret
Qu podra afirmarse de un guin nunca llevado a la pantalla? Qu podra
afirmarse, tambin, de una realizacin cinemtica sin una estructura
argumental slida? La imaginacin cinematogrfica est construida sobre este
binomio adictivo, dependencia que a veces se encuentra en una balanza de
equilibrios impares que privilegian el relato sobre la filmacin.
Las circunstancias por las cuales no se llev a escena flmica un guin
son mltiples e imponderables. Para la primera razn estn el presupuesto, un
endeble hilo argumental, las prioridades creativas de un director, entre otras
tantas de las que reboza la historia documentada del cine mundial. En los
imponderables, se encuentran la imposibilidad tcnica de adaptar, digamos un
relato, una novela, o una experiencia humana innominada. Dos buenos
ejemplos de imposibilidad argumental son El viejo y el mar o Paradiso. Para
ejemplificar el otro caso, recurro a mi experiencia de cinfilo no fundada en
292
un saber, sino en un ver, con ella puedo asegurar que todava falta por
llevar, como tentativa indescriptible lejana al documental, por los desafos
tcnicos del cine, la ciencia y la tecnologa, la vida intrauterina, el ciclo de la
vida dentro del vientre materno; quiero decir, el proceso que va de la gestacin
a la primera luz del alumbramiento.
Las razones por las que los argumentos cinematogrficos miretianos no
fueron llevados al cine, caen en el mbito de los imponderables. Apenas los
directores involucrados podran compartirnos los procesos de dictaminacin a
que fueron sometidos y las razones para llevarlos o no a la escena flmica, en
el caso de que hubieran sido sometidos a su consideracin directa, pues el cine
es una de las artes donde la censura ms ha empuado la tijera.
La sintaxis del guionismo es extremadamente simple y mecnica en su
redaccin. Para un narrador templado en los ms arduos oficios del cuento,
como Miret, debi ser fcil de aprenderla y dominarla. Una prueba de ello se
localiza a lo largo del captulo anterior y presente, ya que film media docena
de guiones y dej inditos otros tantos. Prcticamente, por cada uno filmado,
se qued otro en el cajn sin realizacin.
La lectura de los guiones inditos podra permitirnos elaborar ciertas
conjeturas, formular una hiptesis de trabajo e incluso apenas emitir un juicio
sustentado en una lectura de nefito cinfilo.
El guionismo es una de las facetas mayormente desconocidas e ignoradas
del narrador cataln, por lo que todo proceso de revaloracin empieza con la
localizacin, recuperacin y disenso de sus quehaceres como escritor de cine.
Escribo quehacer en tanto que trabajo disciplinado, remunerado, devengado en
el sustento familiar.
293
LAS PULSACIONES DE LA E
294
24
Pedro F. Miret, Amor y autopista, 15 folios + 2 ff., s.f., fotocopia del original, facilitado por Juan
295
tcnicas
y recursos
del
guin
cinematogrfico;
evidentemente,
296
del
presunto
XX
lector
XIX,
intervencin
para
clausurar
Entrevista annima a Pedro Miret, Pedro Miret denuncia una conspiracin del silencio contra el
297
un cuadro antiguo que representa [a] una noble dama, el taladro parece salirle por la
boca una seora abre un arcn, adentro de l hay la punta de un taladro entrando
la punta de un taladro prende a un gran santo por detrs (tiene los brazos abiertos en
actitud lastimera) de forma que ste parece haber cobrado vida y avanza hacia la
cmara .disolvencia. se ve un saln donde se celebra una fiesta de quince aos
a cada lado de la pista de baile hay un grupo de cadetes en posicin de firmes en el
centro de ella un cadete baila con una muchacha vestida de largo la cmara se retira
y deja ver un pastel con quince velas la seorita W. est sentada en una mesa
[sic] apoyado en una columna el joven R. la mira insistentemente el cadete llega
bailando con la muchacha hasta donde est el padre de ella y con un gesto magnfico
se la devuelve el padre se levanta y baila con la muchacha aplausos el joven
R. sigue mirando a la srta. W poco a poco la pista se va llenando de parejas que
bailan el joven R. se dirige a la srta. W. y la invita a bailar ella acepta
sonriendo primera conversacin llena de lugares comunes l le regala a ella
como presente de amor su pisacorbatas ella se lo agradece pero no sabe donde
ponerlo finalmente bailan teniendo el pisacorbatas entre sus manos
.disolvencia. la cmara enfoca el pisacorbatas encima de una mesa de noche se
retira y deja ver a la srta. W. que despierta en su lecho oye los taladros lejanos y
sonre mimosa26
26
Pedro F. Miret, Amor y autopista, s.f., fotocopia del original, ff. 1-2. (Cursivas y negritas mas.)
298
27
28
UNAM,
que revelan su
La Puerta fue la primera pelcula en la que particip Miret como guionista; en el still de promocin
se anunciaba a sta como a La mujer del carnicero como dos cuentos de miedo; aqulla tiene cierto
parecido fantstico con El ngel exterminador (1962), de Buuel, y el cuento La casa tomada (Bestiario,
1948), de Julio Cortzar. Vase el detalle ilustrativo de la Iconografa del apndice D, foto 36.
28
Centro de Estudios Mexicanos en Oaxaca, Oax., en 1961. Vase ms detalles de su formacin acadmica en
el anexo relativo al apndice A, Cronologa: vida, obra y circunstancia de Pedro F. Miret.
La arquitectura y el dibujo explican ampliamente su participacin en el diseo de la escenografa de
Pedro Pramo, el hombre de la media luna (1978), que fue realizada a dos manos con Xavier Rodrguez,
quien ya haba ambientado otros proyectos flmicos de Miret, por ejemplo, el de Nuevo Mundo (1976).
299
30
Al respecto, vase el nico texto ensaystico publicado fuera del pas, Ciudad de Mxico y sus
fantasmas, en Nueva Sociedad, Caracas, nm. 100, abril de 1989; luego reproducido en Pedro F. Miret, letra
e imagen, en La Jornada Semanal, nm. 463, 18 de enero de 2004, pp. 4-5, 14.
300
301
UNAM.
La
VUELO 502
La sinopsis argumental de Vuelo nocturno, guin indito hasta ahora, es la
siguiente: dos personajes, Jim, alto y seco, y Tom, bajo y gordo, que
comparten el mismo departamento, pero no se explica por qu viven juntos,
pero desde luego se descarta cualquier insinuacin de que sean homosexuales
(liminar),31 compartirn tambin un vuelo a Buenos Aires, en la noche vieja
del ao 2000, pero antes de partir al aeropuerto guardan en los lugares ms
31
Para la exposicin de este argumento, utilizo la versin de Vuelo nocturno (liminar), Mxico,
1977, historia y adaptacin de Pedro F. Miret, 95 folios. Clasificacin G0013/A. Es decir, el mecanuscrito
donado por Alberto Isaac al centro de documentacin de la Cineteca Nacional (Mxico).
En mi tiempo de archivo, me facilit las tareas de localizacin y registro el investigador Leopoldo
Gaytn Apez, encargado del Departamento de Guiones del Centro de Documentacin e Informacin de la
Cineteca Nacional.
302
303
paseando entre los meandros del aeropuerto, donde se encuentran a una pareja
de borrachines (Barbn I y Barbn II), quienes hablan en ingls y en un
lenguaje ininteligible, portando un pino de bolo relleno de alcohol, que la
pareja hurta por una circunstancia gratuita y azarosa, por lo cual el Barbn I
los persigue por un stano, una cocina lgubre, unas escaleras interminables y
una estancia a oscuras, hasta que llega la hora de partida, pero cuando se
dirigen a la sala de abordaje, se encuentran con que la puerta de acceso se
encuentra cerrada, que abren utilizando a manera de ariete un carrito
transportador de equipaje.
Conducido por una tripulacin nipona, el avin llega, pero nunca apaga
las turbinas ni baja las escalerillas. Jim se quita el abrigo para lanzarlo a una
de las turbinas, entonces los pilotos se dan cuenta de que dos pasajeros sobre
la pista les hacen seales y les gritan pero el ruido de los motores apaga sus
voces. Una azafata les indica que suban a bordo por medio de una escalerilla
auxiliar, toman sus asientos; los pasajeros y la tripulacin se dan cuenta de que
los nuevos pasajeros llevan en sus manos un pino, objeto que les parece
extrao y empiezan a especular como si se tratara de una bomba o un alijo de
herona. La azafata da aviso a los pilotos, que a su vez por radio notifican a la
torre de control, pero el controlador areo no responde. Los pilotos no
despegan y se detienen al final de la pista, Jim y Tom se dan cuenta que el do
de barbones caminan tras el avin dando traspis. Hasta aqu el argumento.
Siendo una situacin lineal la que se plantea en Vuelo nocturno, la
configuracin de los protagonistas y, por ende su evolucin, no sufren cambio
alguno. De inicio a fin mantienen el mismo horizonte de continuidad, pues
nunca se da la ruptura, el proceso gradual de cambio que nos indique un
304
crecimiento. Tal vez se deba a que en la estructura misma del guin no existe
una slida contraparte antagnica a los dos personajes principales, plenamente
configurados, que les permita consolidarse como sujetos crebles, verosmiles,
que sean una imagen especular de una realidad circundante. Ni los policas,
los dos barbados, el chofer, ni los otros personajes incidentales (azafatas,
encargados, meseros, pasajeros) logran un contrapunto a la pareja de
protagonistas, que en s misma no es un arquetipo con el cual el presunto
espectador pudiera identificarse.
Esta falta de crecimiento y empata obedece a la falta de tensin
narrativa, aunque sera mejor afirmar que en la potica miretiana no existe la
tensin dramtica, ese punto de conflicto que desencadene las acciones hacia
un final conclusivo por dramtico, pero Miret no es adepto a los excipit de
contundencia, abiertos o redondos, sino a los finales llanos. Ya se dijo en otro
lugar: la esttica de Miret no es adepta a la literatura catrtica.
Sin embargo, volvamos al guin, cuyos dilogos son la argamasa con la
cual se adoquin la narracin. Los parlamentos revelan educacin, nivel
socioeconmico, manejo de lenguas, sensibilidad artstica; estrs urbano,
violencia social (secuestro y terrorismo), soledad, impunidad policial.
Los actos de habla del Barbn I sirven para ejemplificar uno de los
recursos usuales en la retrica miretiana la lengua incomprensible, extica,
hipergltica.32
Ciertos personajes suyos se comunican con una mezcla de ingls, nhuatl
y castellano, como en el siguiente parlamento:
32
transcurri en cataln; por sus oficios en el periodismo cultural y las exigencias del medio cinematogrfico,
debi comunicarse en ingls.
305
BARBN I (musitando)
-.Igo doj nopa iet sem ni detamven dopa / nemi jai done pocholi temi / deba yea
pocholi! yea pocholi.33
Por una parte, el Barbn musita y farfulla, porque beba del pino
rellenado de alcohol; por la otra, porque habla un idioma incomprensible,
que se vale de una sibilante para enunciar sus festejos decembrinos: .-Salud
y pezetas! para el ao dos mil (foja 57, para ambas transcripciones).
La tcnica cinematogrfica se vale de los recursos aceptados y normados
por la retrica cinematogrfica: despliegue de crditos, voz en off,
indicaciones de interiores-exteriores, acotaciones de espacio-tiempo: Int.
Oficina II. Aeropuerto. Noche. Msica y sonidos ambientales de fondo,
desplazamiento de cmaras, indicaciones a los actores para el volumen de voz,
o sealamiento de gestualidades y comportamientos.
Del guionista, ninguna exigencia particular dirigida a los actores.
Una ciudad imaginaria, salas de espera, calles, patrullas, camiones,
pistas, aviones, casas, escaleras, stanos, taxis, son los escenarios por los que
se suceden las acciones dramticas, por inusitadas, azarosas y gratuitas en la
vida, pero no en el imaginario flmico del guionista.
El tempus narrativo lo rige el presente de indicativo, el cual est
impregnado de luces y sombras, pues todas las acciones ocurren en la noche
del 31 de diciembre, en avenidas y calles iluminadas, en stanos oscuros por
donde transitan Jim y Tom auxiliados por un encendedor que ilumina su
trayecto. Los interiores y exteriores siempre estn iluminados por luces
33
Vuelo nocturno, Mxico, Conacite Dos, 1980, historia y adaptacin de Pedro F. Miret, ff. 58-59.
306
artificiales: la pista de aterrizaje por los faros del avin o por una lnea
continua de focos azules que la demarcan. El departamento donde cohabitan,
por la hora del da en que ah suceden las contadas acciones, siempre est
iluminado por lmparas de interiores.
La convivencia humana, la amistad entre dos hombres y el viaje, son las
experiencias temticas que se recrean en Vuelo nocturno, mas la
colonizacin del imaginario debido a la industria flmica hollywoodense, a la
pelcula, en caso de haberse filmado, no le auguraba una recepcin ptima.
Por la naturaleza misma de este argumento, y sin pretender suplantar al
hipottico director, Vuelo nocturno no se llev a escena por lo ya expuesto y
por la imposibilidad esttica de filmar una historia sin epifana.
Para Victoria Schussheim, El hombre del abismo tambin recibe el ttulo de Monumentum. Al
respecto, vase en el Apndice A, Cronologa: vida, obra y circunstancia de Pedro F. Miret, el registro
correspondiente al ao de 1980. Tambin confrntese la entrevista annima Pedro Miret denuncia una
conspiracin del silencio contra el cine mexicano, op. cit., p. 3.
El proyecto de Monumentum lo realizara Jaime Casillas, Este filme aborda los 45 minutos que
estuvo en la presidencia Pedro Lascurin, y lo que hay antes y despus. Es un drama, el nico que les falt a
los griegos [;] mostrar cmo reacciona un individuo que vive el momento estelar de su vida: el tener en sus
manos el poder y verse obligado a renunciar a l. Los conflictos internos que enfrenta en ese momento es lo
que refleja el guin. Pedro Miret denuncia una conspiracin del silencio contra el cine mexicano, op. cit.,
p. 3.
Ral Busteros, en una remembranza sobre su colega Miret, record el guin aludido: Las pelculas
tuvieron suerte diversa, pero sus argumentos son extraordinarios. El que trata de quin y por qu se pint la
307
Virgen de Guadalupe [Nuevo Mundo, 1976], el que no se film del presidente que lo fue slo unas horas
[Monumentum, Jaime Casillas?], el que trata de un arma especial que resuelve un western [Bloody
Marlene. El brazo de oro, 1977] o el de la ms afortunada pelcula que dirigi Luis Alcoriza y que trata de
una puerta [La Puerta, 1968], Busteros, en Pedro F. Miret, en La Jornada Semanal, 12 de julio de 1989,
p. 13.
Perla Ciuk no registra algn proyecto a cargo de Casillas con ese nombre en el libro, Casillas Rbago,
Jaime Humberto, en Diccionario de directores, op. cit., pp. 125-126, ni en su actualizacin en CD,
Diccionario de directores del cine mexicano, op. cit.
308
El hombre del abismo, Mxico, 1980, historia y guin de Pedro F. Miret, f. 1. Utilizo el ejemplar
309
- Qu?
NUFRAGO
-. Kamilhuikah?
CRISTBAL
-. No entiendo.36
36
El hombre del abismo, op. cit., folio 4. Para otro ejemplo de lenguas en contacto en este caso
entre ingls y espaol, vase el captulo IV, La palabra. La imagen, en el apartado relativo a Cananea,
Historia social del hroe.
37
Nuevo Mundo [1976], direccin de Gabriel Retes, Mxico, Quality Films, 2005, DVD, 87 min. Cfr.
Captulo IV, La palabra. La imagen, donde se aborda la polmica de su exhibicin, la censura y el retiro del
crdito de PFM como guionista, entre otros asuntos de la farndula.
310
38
311
CUENTO
Una narrativa descalza
Como sucedi con Amor y autopista, Elevador es un relato primigenio, de
difcil datacin, que repite los mismos indicios de aprendizaje: sintaxis
atropellada, ortografa dubitativa, frases repetidas, sobredosis de suspensivos,
ejercicios de estilo con el que procura domear las contingencias de la
expresin literaria.
La fotocopia de este relato igualmente me fue facilitada por el
dramaturgo Juan Jos Gurrola, a quien est dedicado en el epgrafe.39 Consta
de 47 folios numerados en el ngulo superior izquierdo. De la misma manera
contiene
apostillas
autorales
que
sealan
indicaciones
tipogrficas,
39
Pedro F. Miret, Elevador, s.f., 47 ff. En la misma ocasin de prstamo (23 de febrero de 2006),
Juan Jos Gurrola me facilit los originales de estas dos obras, ms Noche en Bruselas para su reproduccin
facsimilar.
312
313
imagen, nmero monogrfico dedicado a Miret], nm. 463, 18 de enero de 2004, p. 10; Gerardo Deniz,
Presentacin, en Pedro F. Miret, Esta noche vienen rojos y azules, Mxico, CNCA, 1997, p. 8.
314
41
315
GUIONES EXTRAVIADOS
La princesa del crimen, guin de cine indito que dirigira Salomn Laiter.
Lobo en campo de golf, guin de cine, nunca filmado y que igualmente
dirigira Salomn Laiter.42
Blue Moon.
En entrevista afirm: Tena el proyecto de realizar un guin que se
llama Blue Moon, pero como no se encontr financiamiento, ni posibilidades
de ningn tipo de filmarlo, lo convert en novela.43 De esa entrevista no se
infiere o explica nada sobre el argumento del guin.
42
Perla Ciuk, Laiter Liubeckaite, Salomn, en Diccionario de directores del cine mexicano, Mxico,
Cineteca Nacional-CNCA, 2000, pp. 363-364, no da cuenta de ninguna obra realizada o en proyecto con se o
con otro ttulo, ya de Miret o de algn otro director o guionista. En su segunda edicin en CD, tampoco se da
mayor detalle sobre el asunto, Diccionario de directores del cine mexicano, Mxico, Cineteca NacionalCNCA,
2003, CD ROM.
43
Entrevista annima, Pedro Miret denuncia una conspiracin del silencio contra el cine mexicano,
op. cit., p. 3.
316
ADDENDA
317
318
319
UNAM
(Mxico,
DF):
La Puerta (Juego Siniestro), original de Pedro Miret y Luis Alcoriza,
1968, 34 folios, s.f., guin original nm. 1151. G.O. 1151.
Arde Baby Arde, argumento de Jos Antonio Bolaos y Pedro
Miret, Producciones Jaguar, S.A., 1970, 79 folios, guin original nm. 1129,
G.O. 1129.
Nuevo Mundo, argumento y adaptacin de Pedro Miret, Conacine,
1976, 84 folios, guin original nm. 541. G.O. 541.
Bloody Marlene, Pedro F. Miret, Conacine, 1977, 105 folios, guin
original nm. 1298. G.O. 1298. (Copyright 1975 by Pedro F. Miret.)
[Tamao oficio; los folios tienen tachaduras a lpiz.]
El hombre del abismo, G.O. 1123. [Formato carta.]
320
322
A MANERA DE CONCLUSIONES
Prolegmenos a una teora de los escritores raros
Al no disponerse an de una metodologa, teora o tratamiento para elaborar
un estudio que facilite un acercamiento inicial sobre los escritores
considerados raros en las historias y tradiciones culturales de Hispanoamrica,
esbozo aqu unos prolegmenos que podran servir para fundar un corpus
terico sobre los escritores raros que han abundado en la historia de las
literaturas universales, como se puede constatar en Pere Gimferrer, Los raros,1
el inventario ms valioso sobre el tema disponible hasta el momento. Sin
embargo, sus semblanzas y ponderaciones ensaysticas no permiten apuntalar
una metodologa con la cual partir para la formulacin de una teora sobre los
raros.
Tres analistas literarios latinoamericanos han avanzado sobre el terreno
con unas notas preliminares para remediar ese vaco documental que distingue
a la temtica. Wilfrido H. Corral se adelant con una formulacin sagaz sobre
la teora de los raros; Luis Ignacio Helguera anduvo por la misma senda
estableciendo unas notas inaugurales sobre el concepto del escritor raro, y
Alejando Toledo formul el inventario archivstico de los inclasificables. Ellos
fueron los pioneros que desbrozaron el camino.
Corral, catedrtico naturalizado estadounidense, finc sus postulados
para una teora de los raros en la revisin de las categoras de canon, historia
literaria, modernidad, precursor y raro; l anuncia en su ensayo Teora de
los raros? varios casos de escritores latinoamericanos para disponer de
ejemplos, tambin fija las tareas pendientes para disear el canon de los raros,
Pere Gimferrer, Los raros, Palma de Mallorca, Bitzoc, 1999, 343 pp.
cuyas
obras
sin santificacin
323
XX.
minoras; contraria a los fenmenos del auge, la moda y los best sellers.3
Alejandro Toledo, a su vez, elabora un censo de los literatos que
comparten raridad, como cualidad de lo raro y extrao en la literatura
mexicana y latinoamericana, aunque seala los equvocos en la perspectiva de
Wilfrido H. Corral, Teora de los raros?, en Parntesis, ao 1, nm. 8, marzo de 2001, pp. 8-13.
Luis Ignacio Helguera, Dos raros, en Parntesis, ao 1, nm. 8, marzo de 2001, pp. 47-50.
324
raridad
tan
peculiar,
persiguiendo
estas
categoras
literarias:
325
As lo ha demostrado elocuentemente, desde una ptica de los indicios, las conjeturas y las
estadsticas, Fernando Escalante Gonzalbo, A la sombra de los libros. Lectura, mercado y vida pblica,
Mxico, El Colegio de Mxico, 2007, 361 pp.
326
327
Efrn Hernndez, Obras. Poesa. Novela. Cuento, Mxico, FCE, 1965, 429 pp. Al finalizar el 2007, en
la misma editorial y agrupando los mismos gneros, apareci el primer volumen de sus obras completas,
prologado por Alejandro Toledo; el segundo recoger los inditos en teatro, guin y reflexiones; Felisberto
Hernndez, Obras completas, Mxico, Siglo XXI Editores, 1983, 3 vols.; Macedonio Fernndez, Relatos,
cuentos, poemas y miscelneas, Buenos Aires, Corregidor, 2004, 241 pp.; Francisco Tario, Cuentos
completos, Mxico, Lectorum, 2006, 2 vols. Cuatro dcadas se invirtieron para la recuperacin inicial de su
legado.
328
generalmente
aceptado
de
esta
promocin,
adems
de
329
330
Federico Patn, Miret cuentista, en La Jornada Semanal, Mxico, nm. 463, 18 de enero de 2004,
p. 6.
10
Pedro F. Miret, Esta noche vienen rojos y azules, Mxico, edicin de autor, 1964, p. 7.
331
332
333
su vez, de las entraas de las fbricas describi las tuberas, los matraces, las
bandas sinfn, el vapor de las calderas. Esos recintos contrapuestos los retrat
en la penumbra, siempre a la hora de la noche, casi nunca a la luz del Sol. Sin
este manto de luz, el crimen, el miedo, el misterio y lo fantstico recibieron su
ms idneo tratamiento; la solidaridad, la desnudez, el ocio y la desesperanza
hallaron su forma de representacin ms clida.
Tanto de la calle, el cine y el hogar como de la fbrica, el ministerio y el
prostbulo recogi sus sonidos ambientales, y de ah los adopt para teir de
verosimilitud su narrativa. El ruido del tranva, el sonido del trigo azotado por
el viento, el bisbiseo en la penumbra, la sirena de una ambulancia, un
accidente automovilstico, el crujir de unos cristales y el trinar de la
campanilla de una bicicleta dan consistencia a la vida urbana recreada,
animaciones snicas por las que podemos inferir una historia de la vida
cotidiana durante el priato. Circunstancia poltica que nos empuja a considerar
las formulaciones verbales, de tiempo y sujeto, en una poca en que rega un
plural cndido y la utopa inalcanzable del futuro. stas fueron las
modalidades sonoras que distinguen su prosa breve.
El presente perpetuo, la ausencia de maysculas, el trespuntillismo, las
abreviaturas de los nombres propios, la carencia de punto final; los personajes
sin identidades, la gente comn que se representa en los infantes, cirqueros,
payasos, mecnicos, vendedores y meseros que poblaron cada una de sus
historias y por cuyos poderes alojaron un conflicto de baja intensidad. No la
culpa, la muerte, la soledad o el amor, el deseo o el pecado, grandes temas
para una humanidad inasible, sino las formas efmeras de la felicidad
domstica: la premura por llegar a casa, el descanso, el entretenimiento, la
334
335
336
actualidad quiz lo raro sea ser lector, tal como apunt Pere Gimferrer en el
excipit de Los raros.
Respecto a sus temticas, en sntesis, la orfandad, la familia, las
relaciones entre padre e hijo, la nostalgia, el tedio vacuo, la vida cotidiana, el
miedo a los utensilios, la otredad, fueron los asuntos en que verti su
experiencia vital como una forma de la permanencia.
Hasta este punto habr de ser claro para nosotros, sus lectores, que la
eleccin por los pobres fue el delta por la que se decidi circunavegar. A pesar
de esa opcin por los desheredados, la nobleza, las clases media y rica, los
diplomticos y los hroes de la historia tambin pulularon por sus reinos de
ficcin. Entre esos opuestos sociales invariablemente se elabor la demografa
de sus personajes, en quienes fij atencin narrativa por su lxico,
idiosincrasia, hbitos y modos de vida. Con ello los lenguajes coloquial y
culto tienen un registro apropiado. A mayor verosimilitud lingstica en la
retrica miretiana es mayor el principio de realidad en la construccin del
carcter y motivaciones del personaje; sin embargo, los personajes literarios
de Miret son seres inmotivados, impulsivos, artfices del acto gratuito, con
dificultades para encontrar un propsito de vida.
El imperio del narrador en primera persona posibilit a Miret
credibilidad, aunque ese predominio en los modos de enunciacin cuentstica
inclina a pensar que detrs del sujeto de la narracin se esconda el narrador;
es decir, el ciudadano Miret. Deniz ya lo apunt en su momento.
La frecuentacin de Miret por los gneros del realismo, misterio, terror,
gtico y fantstico que sujetaron sus ficciones, dieron cuenta de la forja de una
337
338
339
340
APNDICES
APNDICES
342
343
APNDICES
1953, ingresa a la
UNAM;
UNAM-Escuela
APNDICES
344
APNDICES
345
APNDICES
346
APNDICES
347
APNDICES
348
349
APNDICES
UNAM,
preliminar; consta de nueve folios escritos a mquina, excepto dos, que son las
fotocopias de una entrega anterior publicada en El Semanario Cultural de
Novedades, nm. 344, 19 de noviembre de 1988, pp.
APNDICES
350
JP,
APNDICES
351
352
APNDICES
Tesis de licenciatura
MIRET, Pedro F., Centro de Estudios Mexicanos en Oaxaca, Oax.,
Mxico,
UNAM-Escuela
arquitectnicos.
PEDRAZOS
Sucesos para Todos (1969-1971)
F. MIRET, Pedro, Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1880,
junio 14, 1969, pp. 62-63.
F. MIRET, Pedro, Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1881,
junio 21, 1969, pp. 62-63.
F. MIRET, Pedro, Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1882,
junio 28, 1969, pp. 72-73, seccin Zona Libre.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1883, julio 5, 1969, pp.
X-XI,
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1886, julio 26, 1969, pp.
VI-VII,
APNDICES
353
APNDICES
354
APNDICES
355
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1923, abril 11, 1970, pp.
VI-VII,
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1924, abril 18, 1970, pp.
VI-VII,
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1925, abril 25, 1970, pp.
VI-VII,
APNDICES
356
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1926, mayo 2, 1970, pp.
VI-VII,
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1927, mayo 9, 1970, pp.
VI-VII,
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1928, mayo 16, 1970,
pp. VI-VII, seccin Zona Libre.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1929, mayo 23, 1970,
pp. VI-VII, seccin Zona Libre.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1930, mayo 30, 1970,
pp. VI-VII, seccin Zona Libre.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1931, junio 6, 1970, pp.
72-73, seccin Zona Libre.
Pedrazos, Charlas de caf, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1932,
junio 13, 1970, pp. 72-73, seccin Zona Libre.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1933, junio 20, 1970,
pp. 74-75, seccin Zona Libre.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1934, junio 27, 1970,
pp. 74-75, seccin Zona Libre.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1935, julio 4, 1970, pp.
74-75, seccin Zona Libre.
Pedrazos, Algo sobre turistas, en Sucesos para Todos, Mxico, nm.
1936, julio 11, 1970, pp. 70-71, seccin Zona Libre.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1938, julio 25, 1970, pp.
VI-VII,
APNDICES
357
APNDICES
358
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1951, octubre 24, 1970,
pp. 52-53.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1952, octubre 31, 1970,
pp. 52-53.
Pedrazos, Entre sabios anda el juego, I, en Sucesos para Todos,
Mxico, nm. 1953, noviembre 7, 1970, pp. 52-53.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1954, noviembre 14,
1970, pp. 52-53.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1955, noviembre 21,
1970, pp. 52-53.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1956, noviembre 28,
1970, pp. 52-53.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1957, diciembre 5,
1970, pp. 54-55.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1959, diciembre 19,
1970, pp. 50-51.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1960, diciembre 26,
1970, pp. 50-52.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1961, enero 2, 1971, pp.
48-49.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1962, enero 9, 1971, pp.
50-51.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1963, enero 16, 1971,
pp. 52-53.
APNDICES
359
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1964, enero 23, 1971,
pp. 50-51.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1965, enero 30, 1971,
pp. 50-51.
Pedrazos, El modelo del ao 2000, en Sucesos para Todos, Mxico,
nm. 1966, febrero 6, 1971, pp. 52-53.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1967, febrero 13, 1971,
pp. 60-61.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1968, febrero 20, 1971,
pp. 48-49.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1969, febrero 27, 1971,
pp. 48-49.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1970, marzo 6, 1971,
pp. 46-47.
Pedrazos, La muerte de Billy the Kid, en Sucesos para Todos, Mxico,
nm. 1971, marzo 13, 1971, pp. 50-51.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1972, marzo 20, 1971,
pp. 50-51.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1973, marzo 27, 1971,
pp. 50-51.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1974, abril 3, 1971, pp.
46-47.
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1975, abril 10, 1971, pp.
46-47.
APNDICES
360
Pedrazos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm. 1976, abril 17, 1971, pp.
46-47.
Pedrazos, Cuentos cortsimos, en Sucesos para Todos, Mxico, nm.
1977, abril 24, 1971, pp. 44-45.
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y final), en El Universal
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APNDICES
PFM.
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III),
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APNDICES
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APNDICES
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APNDICES
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vi
vii
9. Acta de la naturalizacin mexicana de Pedro F. Miret, expedida el 17 de septiembre de 1964. (Archivo de la familia Fernndez Miret-Schussheim.)
viii
10. Carta autgrafa de Pedro F. Miret a Gustavo Sainz, ex titular del Centro Nacional
de Informacin y Promocin de la Literatura-INBA, 1977-1981. (Centro Nacional de Informacin y Promocin de la Literatura-INBA.)
ix
xi
xii
13. Acta de divorcio entre Pedro Miret y la seora Margarita Calleja Escalante. (Archivo de la familia Fernndez Miret-Schussheim.)
xiii
xiv
16. Pedro F. Miret, de autor desconocido, suplemento cultural de El Semanario Cultural de Novedades, 9
de enero de 1989. (Biblioteca Nacional.)
xv
xvi
20. Imagen que revela facetas y caracteres simultneos de Miret: la prctica del dibujo, el tema de la guerra y la psicologa infantil. (Archivo de la familia Fernndez MiretSchussheim.)
xvii
xviii
23. Vietas a cuatro manos, reproducidas en la parte inferior de la columna Pedrazos, firmadas alternadamente por Flat y Mag, en Sucesos para Todos, 21 de
marzo de 1970, p. 45. (Coleccin particular.)
xix
24. Vietas de Flat que ilustraban la columna Pedrazos, en Sucesos para Todos, 21 de
agosto de 1971, p. 45. (Coleccin particular.)
xx
xxi
xxii
30. Cartel de promocin de la pelcula Cananea, cuyo guionista fue Pedro F. Miret. (Filmoteca de la UNAM.)
xxiii
31. Cartel de promocin de la pelcula Nuevo Mundo, cuyo guionista fue Pedro F. Miret. (Filmoteca
de la UNAM.)
32. Portada del DVD de Nuevo Mundo, Mxico, Quality Films, 2005.
(Coleccin particular.)
xxiv
33. Cartel de promocin de las pelculas La Puerta, con guin de Pedro F. Miret, y La
mujer del carnicero. La imagen central reproduce una escena de La Puerta. (Filmoteca
de la UNAM.)
xxv
xxvi
xxvii
xxviii
xxix
xxx
xxxi
xxxii
51. Firma de Miret, detalle de la carta autgrafa de Pedro F. Miret a Gustavo Sainz. (Centro Nacional de Informacin y Promocin de la Literatura-INBA.)
xxxiii
FUENTES
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La hora de los nios, Arturo Ripstein (director), Mxico, 1969, Cine
Independiente de Mxico, 65 min..
Arde baby, arde. Burn, Baby, Burn. Lucky Johnny Born in America, Jos
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adaptacin de la novela homnima de Juan Rulfo, Mxico, Conacine, 1978,
112 min.
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