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Radio Aporee e o mapeamento sonoro na internet:

uma anlise exploratria a partir dos conceitos de Schafer e Obici 1


Marina MAPURUNGA de Miranda Ferreira UFF 2
Jamerson Farias RIBEIRO - UFRJ3
Paulo Regis dos Santos OLIVEIRA UFF4
Universidade Federal Fluminense, Niteri, RJ
Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, RJ
RESUMO
No fim da dcada de 1960, surgiu o Projeto Paisagem Sonora Mundial que visava o desenvolvimento
da interdisciplina projeto acstico, a qual estuda a paisagem sonora documentando e observando
aspectos importantes dos sons. Com o advento das novas tecnologias de informao e comunicao,
especificamente com a internet, pde-se pensar em outra forma de expr as paisagens sonoras do
mundo capturadas. Este artigo faz parte de uma pesquisa exploratria em andamento que tem como
objetivo analisar o recente fenmeno de mapeamento sonoro por meio de websites, avaliando a funo
da internet como ferramenta colaborativa e sua possvel contribuio para o projeto acstico. Tambm
comentaremos como tal fenmeno poderia contribuir para a etnomusicologia. A partir dos conceitos de
Schafer (paisagem sonora) e de Obici (territrio sonoro) analisaremos o contedo do site Radio
Aporee (http://aporee.org), realizando tambm uma descrio geral do funcionamento deste website.
Palavras-chave:
Mapeamento Sonoro; Paisagem Sonora; Etnomusicologia; udio; Internet
Sobre o projeto acstico
No final da dcada de 1960, iniciou-se no Canad, por meio do compositor, pesquisador e
professor de msica Murray Schafer juntamente com outros pesquisadores da Simon Fraser University,
o Projeto Paisagem Sonora Mundial (The World Soundscape Project). Esse projeto visava o
desenvolvimento da interdisciplina projeto acstico, na qual estavam envolvidas disciplinas como a
acstica, a psico-acstica, a sociologia e as artes, particularmente a msica. O projeto acstico estuda a
paisagem sonora (soundscape) objetivando documentar e observar aspectos importantes dos sons,
analisando suas diferenas e semelhanas. Ainda tem como objetivo colecionar sons em extino,
estudar os efeitos sonoros em relao ao ambiente e ao comportamento humano e pesquisar o
simbolismo dos sons. Schafer v a paisagem sonora como uma composio musical a qual devemos
1Trabalho apresentado no GT Comunicao, Mdia Sonora e Pesquisa no I Encontro de Grupos de Trabalho do II Seminrio LatinoAmericano Rdio e Educao.
2 Mestranda em Comunicao pela Universidade Federal Fluminense - UFF, Niteri, RJ. Email: marinanimula@gmail.com
3 Mestrando em Msica pela Universidade Federal do Rio de Janeiro UFRJ, Rio de Janeiro, RJ. Email:
jamerson_farias@hotmail.com
4 Graduando do Curso Estudos de Mdia pela Universidade Federal Fluminense UFF, Niteri, RJ. Email: pauloregisbr@gmail.com

saber reg-la. Para isso, precisamos educar nossos ouvidos, aprender a ouvir o som do ambiente que
nos cerca, atingir a clariaudincia (audio clara), saber que sons fazem parte da afinao desta msica
e que sons a desafinam. O que Schafer busca uma Afinao do mundo (ttulo de seu livro publicado
no Brasil). Para essa afinao, Schafer prope uma limpeza de ouvidos (aprender a ouvir), um
passeio auditivo (concentrado na audio) e um passeio sonoro (explorar a paisagem sonora usando-se
uma partitura como guia). Segundo Schafer (2001, p. 330), os princpios do projeto acstico consiste
no respeito pelo ouvido e pela voz; na conscincia do simbolismo sonoro; no conhecimento dos ritmos
e tempos da paisagem sonora natural e na compreenso do mecanismo de equilbrio pelo qual uma
paisagem sonora desequilibrada pode voltar a ser o que era.
Na anlise de Schafer s paisagens sonoras, ele prope uma notao, que substitui fatos
auditivos por sinais visuais. H duas tcnicas descritivas, uma em que falamos a respeito dos sons e
outra em que podemos desenh-los. Mesmo assim, ele comenta que tal conveno no universal e
pode ser perigosa e inapropriada. Explana tambm sobre uma notao que pudesse ser lida e
compreendida imediatamente pelos profissionais de diferentes campos. O autor chega a citar o mapa de
contorno isobel. Tal mapa deriva de um
mapa de contorno dos gegrafos e metereologistas e consiste em centenas ou milhares de leituras
de um nvel mtrico de som mdio, de modo a produzir barras de intensidades iguais, projetadas
como se o observador estivesse acima do campo de estudo. Em um mapa como esse, as sees
mais silenciosas e mais ruidosas de um territrio podem ser imediatamente identificadas.
(SCHAFER, 2001, p. 186).

Schafer apresenta trs sistemas grficos: o da acstica, o qual descreve as propriedades


mecnicas dos sons; o da fontica, em que a fala humana pode ser projetada e analisada e o da notao
musical, que representa certos sons a partir de modelos musicais. Alm da notao, Schafer explana a
importncia da classificao dos sons, pois assim podemos descobrir similaridades, contrastes e
modelos. Os sons podem ser classificados de diversas maneiras com suas caractersticas fsicas
(acstica) ou com o modo como so percebidos (psicoacstica); de acordo com sua funo e
significado (semitica e semntica); ou de acordo com suas qualidades emocionais ou afetivas
(esttica). (2001, p. 189). Schafer introduz um sistema de catalogao dos sons a partir destas
classificaes. Para as caractersticas fsicas, ele se baseia no sistema solfge des objets musicaux
(solfejo dos objetos musicais) de Pierre Schaeffer, porm sugere uma modificao, pois o modelo de
Schaeffer trata de objetos musicais isolados, no dando conta de sequncias sonoras compostas ou mais
extensas a exemplo da paisagem sonora. A ideia de Schafer de ter uma ficha para que a informao
de um som seja rapidamente anotada. Inicialmente, o projetista acstico daria informaes gerais sobre
a cena:

a distncia do som de seu observador, seu comprimento, se ele se destaca do ambiente sonoro ou
se apenas perceptvel, se o som em considerao semanticamente destacvel ou se faz parte
de um contexto ou mensagem mais amplos, se a textura geral do ambiente semelhante ou
dessemelhante e se as condies ambientais produzem reverberao, eco ou outros efeitos, como
flutuao ou deslocamento. (SCHAFER, 2001, p. 191)

Outra estrutura estabelecida por Schafer a classificao de acordo com aspectos referenciais
que permite estudar as funes e os significados dos sons, onde o pesquisador anota o ndice, a data e o
lugar em que cada som foi ouvido, assim podemos medir as mudanas histricas na paisagem sonora
mundial, alm das relaes sociais que estas implicam.
Baseado na noo de figura versus fundo5, Schafer classifica ainda os sons da paisagem
sonora em trs: sinal, marca sonora e sons fundamentais. Os sinais e marcas sonoras esto para a
figura, assim como os sons fundamentais esto para o fundo. O termo som fundamental foi adotado da
msica, em que a nota que identifica a tonalidade de uma composio, ou seja, o som da base, o
som que ouvimos continuamente formando um fundo em que outros sons so percebidos. O sinal
sonoro est em contraste com o som fundamental, o som destacado que ouvimos conscientemente. A
marca sonora se refere a um som especfico de uma comunidade. Um dos objetivos do projeto acstico
de Schafer a preservao dos marcos sonoros, o que gera crticas a seu projeto.
Para Giuliano Obici, Schafer apresenta uma viso ecolgico-jurdico-higienista acerca do
rudo que dever ser combatido, previsto, circunscrito, medido, higienizado e controlado a partir de
estratgias que o docilizem como ameaa ao ambiente, lei e sade (2008, p. 44). Para Obici, essa
disciplinarizao do espao demonstra uma falncia da prpria escuta, buscando um paraso acstico
perdido. Por que no ouvir os rudos como potncias criadoras? Obici comenta em pensarmos o sonoro
no somente a partir da msica, mas tambm sob um crivo poltico a respeito do regime acstico
vigente (2008, p. 47). Assim, Obici vai falar de outro aspecto da ecologia sonora, diferente da que
separa a natureza biolgica, humana e mquina. Essa ecologia envolve a noo de equilbrio entre
homem e natureza. Alm disso, Obici vai criticar o termo paisagem, pois este remete ao esttico.
Assim, para o autor A afinao do mundo schaferiana tende estabilidade, anestesia das potncias
de vida e criao, desabilitar a capacidade sensvel de apreender a realidade sonora como um campo
de foras em constante desequilbrio, crise, tenso. (2008, p. 51). Obici vai propor um territrio
sonoro, com a noo de territrio baseada na obra de Deleuze e Guatarri, em que o territrio no
existe de antemo, mas se constri, possuindo um valor existencial e expressivo, delimitando o espao
de dentro e o de fora, marcando distncias entre o Eu e o Outro. Outras terminologias so utilizadas
pelo autor como: desterritorializao, reterritorializao e ritornelo. Territorializar delimitar um
5 Noo tomada de emprstimo da percepo visual da Gestalt, em que a figura o foco de interesse e o fundo o cenrio ou contexto.

lugar que lhe protege, um lugar seguro. O territrio um ato. Desterritorializar romper as barreiras
do espao delimitado, da identidade, da casa. Reterritorializar retornar ao territrio depois de
desterritorializar-se. O termo ritornelo vem da msica, que significa retorno, volta origem. Para
Deleuze e Guatarri, ritornelo seria todo conjunto de matria de expresso que traa um territrio
(apud OBICI, 2008, p. 78). Obici explana que o TS (Territrio Sonoro) opera dois tipos de funes
propriedade e qualidade. Elas sugerem dois modos de operar criando muros snicos e criando
expressividade, modos de escuta. O TS fabricado por muros snicos que protegem e tambm
aprisionam. O Fator de Territorializao (FT) nos protege do caos e o Fator de Desterritorializao
(FD) nos tira da condio de escuta confortvel, segura, nos movimentando para alm destes muros.
Com o ritornelo, voltamos ao FT. Assim, o som, diferentemente de outras matrias expressivas,
possibilita uma fragilidade do territrio com maior intensidade. Essa dinmica (territorializao desterritorializao - reterritorializao) est imbricada na produo do Territrio Sonoro. Para Obici,
pensar o TS entender as dinmicas que os sons imprimem em nossa matria sensvel. (2001, p.
100). Um simples sinal sonoro, um grito, um canto, um rudo, pode mover um mundo de afetos. Obici
se debrua pelo TS de hoje, com seus ritornelos maqunico-midticos, que coloca nossos ouvidos em
diferentes estados e regimes de poder. Assim, ele vai distinguir dois modos de TS: Territrios Sonoros
Seriais (TSS) e Territrios Sonoros Difusos (TSD). Os TSD so formados pelas mdias mveis como
celular, mp3 player, laptop, rdios de pilha, entre outros, os territrios se tornam onipresentes e difusos,
seguindo a lgica da coleira snica. Enquanto os TSS so formados por mdias fixas que delimitam um
lugar definido, podemos reconhecer um lugar a partir deles, por exemplo: a cozinha pelo som da
geladeira, o banheiro pelo som do chuveiro. O TS um espao de dramatizao do nosso mundo
sensvel, que se pe a trabalhar, produzir e instituir morais e desejos, tanto quanto formas de vida e
modos de escuta. (OBICI, 2001, p. 103).
A partir do pensamento de Murray Schafer e de seu projeto acstico, vrios pesquisadores e
artistas se voltaram a pensar em projetos relacionados ao som do ambiente acstico. Como vimos,
surgiram crticas e complementos a sua obra. Com o advento das novas tecnologias de informao e
comunicao, especificamente a internet e suas ferramentas colaborativas, iniciou-se uma onda de
projetos de mapeamentos sonoros.
Na Era da Internet
A popularizao da internet, em meados da dcada de 1990, trouxe mudanas significativas
para a tecnologia da informao e comunicao, descentralizando a apropriao e a difuso das
informaes atravs dos meios de comunicao massivos. Segundo Gomes (apud MAIA, 2002, p. 46),

a internet se baseia em trs fenmenos interligados: complexo de contedos, ambiente de conexo e


sistema de interaes. Como um complexo de contedos, a internet constitui um estoque de
informaes densas e plurais disseminadas dentro de uma rede de computadores sem fronteiras. Este
contedo produzido no advm somente das agncias de mdias massivas, dos monoplios de
informao, mas de qualquer sujeito. Como cita Andr Lemos (2007, p. 125), a internet uma mdia de
funo ps-massiva em que o seu produto personalizvel e, na maioria das vezes, insiste em fluxos
comunicacionais bi-direcionais (todos-todos), diferente do fluxo unidirecional (um-todos) das mdias
de funo massiva.. A internet, diferentemente dos meios de funo massiva, um ambiente de
conexo mediada pelo computador em que, segundo Gomes (apud MAIA, 2002, p. 47), o sujeito pode
se tornar emissor, assim como o receptor pode, tambm, se tornar emissor e vice-versa. Qualquer
receptor pode se tornar provedor de informao, produzindo, distribuindo e/ou repassando atravs das
redes. Segundo Maia (2002, p. 47), comentando os fenmenos abordados por Gomes, na troca de
emails em uma base cidado-cidado, em chats, grupos eletrnicos, listas de discusses, a internet se
apresenta como um importante lugar, uma arena conversacional, na qual o espao se desdobra em
novas conversaes e discusses polticas podem seguir seu curso.. Assim, a internet pode ser tambm
entendida como um sistema de interaes.
O site a ser analisado, Radio Aporee, se utilizando da internet proporciona um meio de
interao em que pblico e artistas podem trocar experincias, produes e informaes. O site um
meio de consulta e colaborao entre usurios de uma maneira direta, sem intermedirios, uma
produo ps-massiva. O artista no precisa de um mediador (curador, produtor, gravadora,
distribuidora, entre outros) para divulgar seu trabalho. A partir da internet e do site em questo, ele
pode expor suas gravaes de udio diretamente ao pblico, mas claro que dentro da poltica de uso de
Radio Aporee.
Anlise de Radio Aporee (http://aporee.org)
A plataforma Radio Aporee foi criada pelo alemo Udo Noll, cientista aplicado ao cinema, a
tecnologia de mdia e a fotografia formado pela Universidade de Colnia, Alemanha. Ele trabalha como
artista, profissional de mdia e em inmeros projetos e exposies internacionais. Radio Aporee uma
plataforma aberta e colaborativa para pesquisa sobre arte, som e espao em realidades mistas. Radio
Aporee:::maps, que est localizado na Plataforma Radio Aporee, iniciou-se em 2006. Trata-se de um
mapa sonoro global dedicado fonografia e a gravao de campo (e prticas relacionadas a escuta). Ele
cria uma espcie de cartografia sonora atravs das diferentes percepes e perspectivas artsticas de

seus usurios colaboradores, conectando gravaes do mundo, de ambientes urbanos/rurais/naturais e


espaos pblicos/privados.
Radio Aporee:::maps foi escolhido como nosso corpus de estudo por ser um projeto
colaborativo, em que qualquer usurio pode subir (upload) seu prprio arquivo de udio e baixar
(download) os udios de outros usurios. Cada usurio pode criar projetos sonoros e colaborar com
outros. Outros pontos a serem destacados para a nossa escolha foram: o envolvimento do fundador da
plataforma com o fenmeno de mapeamento sonoro, fornecendo credibilidade ao trabalho; as polticas
de postagem de contedo que levam em considerao os direitos autorais e a preferncia aos udios
voltados paisagem sonora, assim como a qualidade de suas gravaes.
Em sua pgina inicial, a plataforma Radio Aporee apresenta um fundo preto e uma nuvem de
links de fonte de cor branca ligados por linhas pontilhadas retas de cor vermelha, formando uma teia
com ttulos dos contedos ordenados aleatoriamente, dando destaque para alguns links com fonte
maiores. A cada atualizao, os links so reordenados na pgina. Essa nuvem, conhecida como
nuvem de tags, desenvolvida em Javascript e PHP (linguagem de programao) e tem como
funcionalidade eleger os links mais acessados, destacando-os. Por conta desta teia nuvem, a interface
de Radio Aporee no convencional como a maioria dos sites. Uma interface convencional procura
tornar visvel, em pouco tempo, suas funcionalidades e contedos. Em um estudo publicado no site
WebSiteOptimization.org6, realizado por pesquisadores da University of Hamburg, o intervalo que um
usurio leva em mdia para julgar seu interesse em uma pgina web menos de dez segundos. O
layout da interface teria um papel importante para o usurio se sentir inserido no contedo do site. O
layout de Radio Aporee pode tanto repelir como atrair os usurios. Repelir por sua forma confusa e
atrair pela curiosidade de explorar suas ferramentas e seu contedo. Ainda nesta teia, qualquer usurio
pode incluir novos links. Com um clique, um quadro cinza surgir na teia com espaos de texto vazios
para que usurio preencha com o endereo de seu site (URL), seu e-mail e palavras-chave (keywords).
Assim, seu link passa a fazer parte da nuvem. Os ltimos links postados se destacam mais em relao
aos anteriores.
A maioria dos usurios ocidentais segue alguns padres ao percorrer o espao de uma pgina
web. Uma pesquisa realizada pelo Poynter Institute7 apontou que grande parte dos usurios olham uma
pgina no sentido diagonal, da parte superior esquerda em direo a inferior direita, depois se dirige
para a parte superior direita. Os movimentos dos olhos podem mudar conforme so a organizao dos
6

Clicksteam
study
reveals
dymanic
web

(WebSiteOptimization,
acesso
http://www.websiteoptimization.com/speed/tweak/clickstream/
7http://www.poynter.org/uncategorized/24963/eyetrack-iii-what-news-websites-look-like-through-readers-eyes/

em

22/09/2012)

contedos. Caso haja um estmulo no centro da pgina, os usurios tendem a prender a ateno neste
elemento e s em seguida examinam os contedos da bordas. Outro estudo com objetivos semelhantes,
foi realizado por Jakob Nielsen e publicado em seu site www.useit.com, titulado F-Shaped Pattern For
Reading Web Content, onde afirma que os usurios de modo geral lem as pginas de acordo com um
padro de movimentos que desenham um F: duas linhas horizontais da esquerda para a direita e uma
de cima para baixo. Seguindo estes padres relacionados acima, o usurio encontra o cone do site, uma
rosa dos ventos de cor preto e branco que tem como fundo um crculo vermelho. Este cone redireciona

pgina

que

apresenta

projetos

da

Radio

Aporee

(Radio

Aporee

:::

projetcts

http://aporee.org/aporee.html), contendo links para pginas internas e externas plataforma, como o


seu blogspot. Podemos caracterizar a Radio Aporee como um portal por possuir a funcionalidade de
aglomerar e distribuir contedo da plataforma como subsites (projects). O Aporee:::projects relaciona
os links de seus projetos por meio de um layout convencional, contendo uma imagem e uma breve
descrio relacionada a cada projeto. Entre os diversos projetos, todos interligados por coprodues,
est nosso objeto de estudo, o Radio Aporee ::: maps.
A pgina inicial de Radio Aporee ::: maps apresenta uma imagem de satlite do Google Maps
com um ponto vermelho no centro e a reproduo da ltima mdia sonora postada. Ao clicar no ponto
vermelho do mapa, as informaes da mdia so disponibilizadas: ttulo do contedo, nome do
usurio/artista, lugar e data da gravao, informaes do arquivo e descrio do udio e licena sob o
qual foi publicado. No rodap do mapa esto os ltimos contedos organizados por ordem de
publicao mais recente. No final da relao de udios, h uma opo play all em que o usurio pode
ouvir os udios das ltimas 24 horas. O menu do site se localiza entre o mapa e o feed 8 das publicaes,
composto pelas opes: places, play, search, tools, about e uma bandeira (da Inglaterra ou da
Alemanha) para mudar o idioma do site. Na opo do menu places (lugares), o usurio pode escolher
ouvir o banco de udios do mapa por perodos, das ltimas 24 horas, da ltima semana, do ltimo ms
ou/e os favoritos dos ltimos 30 dias. A opo play (tocar) possibilita o usurio reproduzir os udios
aleatoriamente, por localidade podendo tambm mix-los. Ainda com esta opo, o usurio tem acesso
a um canal com os udios subidos pelo aplicativo miniatures for mobiles desenvolvido por um projeto
paralelo da Aporee. A busca na opo search pode ser realizada por gravaes, ttulo, nome de
localidades ou endereo no Google Maps. A opo tools (ferramentas) oferece a URL da visualizao
do site ou de uma rea recortada. Em about (sobre), o usurio encontra informaes de usabilidade; um
contedo de ajuda; um link para um blog com contedo relacionado a produo e colaborao da radio
e uma seo com estatsticas com os nmero dos lugares, udios e tempo de reproduo de todo o
8 Feed RSS um resumo da atividade recente de um website, geralmente comentrios, imagens, artigos e postagens.

contedo.
O procedimento para publicao (upload) de um udio no site Aporee::: maps bastante
simples. O usurio escolhe um ponto no mapa que utiliza a interface do Google Maps atravs de um
sistema de mashup9. Ao selecionar o ponto, aberta uma janela com dois links. O primeiro, destacado
em negrito, direciona para o formulrio onde sero preenchidas informaes sobre o udio que ser
publicado: endereo; ttulo, data e tempo de durao da gravao; designao da licena referente aos
direitos autorais; descrio; o arquivo em si e o e-mail do usurio. O segundo aponta para um endereo
onde se encontram informaes sobre o que significa o projeto, como preencher o formulrio descrito
anteriormente, as polticas de postagem de contedo e informaes mais tcnicas como a taxa de
qualidade que o arquivo deve possuir. Ainda preciso realizar a ativao da postagem para torn-la
visvel a todos, procedimento que realizado atravs de informaes contidas no corpo de um e-mail
gerado pelo site e enviado ao usurio. O e-mail ainda informa ao usurio a criao de uma conta
tornando-o, a partir desse momento, um membro colaborador e fornecendo a ele ferramentas de edio
e catalogao dos udios publicados e a criao de projetos pessoais dentro do projeto de mapeamento
global.
Antes da gravao, o usurio colaborador (artist) do site transita em um Territrio Sonoro. A
partir de seu gravador/microfone, assim como em um filme em que o diretor escolhe um ngulo, um
plano de imagem e faz os cortes e escolhas decisivas do que vai entrar na montagem, o usurio
colaborador escolhe o ngulo, a direcionalidade e o tipo de microfone/gravador que ir capturar o
Territrio Sonoro. Ao ser capturado e postado no site, este Territrio Sonoro passa a ser uma Paisagem
Sonora. Logo, o que encontramos em Radio Aporee:::maps so vrias paisagens sonoras, udios
gravados, estticos. Porm podemos mixar os sons de um lugar com outro, no importando a distncia.
Essa sobreposio de sons nos remete ao procedimento de colagem nas artes plsticas e montagem no
cinema.
Por mais que estejamos relacionando os sons postados na internet ao conceito de Paisagem
Sonora de Schafer, o pensamento de Obici o que mais se aproxima dos sons que esto no site, ao
serem sons contemporneos, que carregam em si uma desafinao e at mesmo uma
desterritorializao. Alguns sons ouvidos durante nossa pesquisa, foram gravados enquanto o artista
caminhava, sons que se transformam durante essa caminhada, mas tambm que no deixam de ser os
sons pintados/escolhidos/recortados pelo pintor/artista que pinta essa Paisagem Sonora.

9 Aplicao da web que usa o o conteudo de mais de uma fonte para um novo servio.

Uma possvel contribuio para etnomusicologia


O fenmeno de mapeamento sonoro realizado atualmente na internet - especificamente pelo
aporee.org - prope retratar paisagens e ambientes sonoros de uma forma artstica, a partir da viso se
seus colaboradores. Acreditamos que os sites que realizam essa funo possuem algumas ferramentas
que poderiam ser de alguma forma, teis para o desenvolvimento da disciplina de etnomusicologia.
Porm, para compreender de que forma essa contribuio pode ser realizada, faz-se necessrio um
breve histrico sobre seus antecedentes, sobre a disciplina e as questes abordadas por esta.
Inicialmente, chamada de musicologia comparativa, a disciplina que j foi designada como
antropologia musical, pesquisa musical etnolgica e at msica dos povos estranhos, se
estabeleceu na dcada de 1960 com o nome que conhecemos hoje: etnomusicologia. O termo foi
utilizado pela primeira vez (em ingls: ethno-musicology) pelo o musiclogo holands Jaap Kunst e
consagrado com a fundao da Society for Ethnomusicology nos Estados Unidos, em 1956 (PINTO,
2001), porm o surgimento da disciplina antecede esse perodo. Segundo Oliveira Pinto, nos anos de
1904 e 1905 foram publicados textos que delimitaram claramente o campo de estudo da disciplina,
situado epistemologicamente entre a musicologia e a antropologia (2005, p. 07).
Em relao s questes relevantes etnomusicologia, vale ressaltar que em seu incio, ainda
como subrea, os pesquisadores voltavam seus esforos para a investigao de sistemas musicais
exticos se comparados aos padres ocidentais no levando em considerao o contexto
antropolgico e musical (PINTO, 2001). O uso do fongrafo10 de cilindro mecnico nas pesquisas de
campo foi de suma importncia para a formao dos primeiros acervos que buscavam reunir as msicas
desconhecidas de todo o mundo. De acordo com Oliveira Pinto, foi Alan P. Merrian quem props o
estudo da msica como cultura, pois os sistemas musicais ditos exticos no poderiam ser vistos de
outra forma caso fosse mantido um olhar etnocntrico sobre eles sendo, assim, necessria uma
compreenso mais aprofundada do contexto cultural da produo musical.
possvel observar ao longo da histria da etnomusicologia o uso da tecnologia de udio
como elemento de grande importncia na realizao das pesquisas de campo. Em seus estudos, o
pesquisador Andr Vieira Sonoda traa um panorama do desenvolvimento dos equipamentos de
gravaes desde o fongrafo de Thomas Edison (1877); a gravao eltrica (1927) e o
desenvolvimento dos gravadores de fita magntica na dcada de 1930; at os computadores e os
formatos MP3 e MP4 e sua relao com as questes abordadas pela pesquisa etnomusicolgica. O
autor ainda explana que os processos de produo fonogrfica podem influenciar os resultados
10 Aparelho destinado a gravar e reproduzir sons gravados em cilindros ou discos metlicos.

acsticos dos fonogramas de manifestaes musicais de tradio oral (SONODA, 2010).


Luciano Caroso tambm realiza um resumo histrico da relao entre etnomusicologia e
tecnologia referindo-se ao trabalho pioneiro do musiclogo austraco Guido Adler sobre a msica no
ocidental, em 1885. Caroso realiza a conceitualizao dos termos tecnocultura e ciberespao a fim de
situar o leitor dentro da discusso principal do texto: a etnomusicologia no ciberespao. traado um
panorama de trabalhos acadmicos que se voltam para o tema como os de Wanda Bryant (1995) e Ren
Lysloff e Timothy Taylor (1997). A potencialidade extra textual da internet e a importncia do contedo
audiovisual estudados por Ren Lisloff tambm so citados pelo autor do texto.
Para relacionarmos melhor etnomusicologia com o mapeamento sonoro, necessrio
levarmos em considerao a existncia de produes musicais como parte integrante de algumas
paisagens sonoras, assunto que novidade nas discusses da disciplina. Podemos afirmar que em
alguns trabalhos etnomusicolgicos, as prticas musicais so abordadas como um elemento secundrio
(um ritual indgena, por exemplo), um componente do processo, enquanto em outras (como a roda de
choro) a msica tem papel central e gerador de contextos sociais. O fazer musical torna-se assim, um
gerador de paisagens sonoras em potencial e junto com as ferramentas de mapeamento oferecidas pelos
sites, poderiam ser geradas novas questes e abordagens para a disciplina. Imagine a leitura de uma
etnografia sobre as prticas musicais dos ndios Guarani Kaiow podendo ouvir o ambiente em que
aconteceram?
A possibilidade da disponibilizao dos arquivos fonogrficos das pesquisas de campo a fim
de auxiliar numa melhor compreenso das pesquisas tambm relevante. A formao de arquivos,
acervos, grandes bancos de dados on-line onde seria possvel encontrar e, at mesmo, comparar
prticas musicais de diversos lugares do mundo e ainda, contar com a colaborao dos usurios dos
sites outra possibilidade.
J possvel observar tal fenmeno em sites como o rabeca.org que realiza um mapeamento
da rabeca brasileira e portuguesa, o raw (rav, rab, rabel) guarani e outros instrumentos de cordas
friccionadas semelhantes artesanais11. Nesse site, msicos e pesquisadores enviam gravaes,
partituras, fotos e sua localizao, informaes estas que so disponibilizadas em um mapa interativo
podendo ser acessado a qualquer momento. O mapeamento do Rdio Aporee no to especfico como
o citado acima apesar de ser possvel a criao de um projeto dessa natureza, desde que no atinja a
poltica de contedo do site.
Deve-se sempre considerar as questes sobre propriedade intelectual e direitos autorais no
que diz respeito msica e, mais ainda, quando se pretende disponibiliz-la na internet gratuitamente
11 Disponivel em : < www.rabeca.org >

mesmo que a msica esteja presente de uma forma indireta. Por ser um site colaborativo, onde todos
tm a possibilidade de contribuir para o mapeamento e realizar download do arquivo, o Rdio Aporee
preserva-se ao adotar uma poltica relacionada ao contedo vlido para postagem. Apesar do dono do
site em anlise ser alemo, utilizaremos como exemplo a legislao brasileira sobre os direitos. A
discusso acerca desse tema complexa e atual, no sendo possvel trat-la aqui em toda sua
completude. Por isso, nos debruaremos somente sobre as questes relevantes a anlise do site.
Os direitos do autor sobre as exploraes de uma obra artstica, literria ou cientfica so
assegurados pela atribuio da licena Copyrigth a obra, que significa literalmente direito de cpia.
No Brasil, os direitos autorais esto regulados pela Lei N 9.610, de 19 de Fevereiro de 1998. Em 2010,
o Ministrio da Cultura do Brasil promoveu consulta pblica para reviso da lei de direitos autorais no
pas para uma que houvesse uma concordncia entre o direito dos artistas e outros direitos do cidado,
como o do consumidor e o de acesso a cultura e ao conhecimento projeto que foi abandonado pela a
gesto seguinte (2011) e que, atualmente, foi resgatado pela recm nomeada gestora do ministrio
(2012). Em reportagem publicada por Rafael Cabral no blog do jornal Estado da cidade de So Paulo,
o jornalista chama ateno para a divulgao do estudo de uma organizao que rene entidades de
proteo ao consumidor de todo o mundo, a Consumers Internacional, que aponta o Brasil como tendo
a quarta pior lei de direitos autorais do mundo. Segundo o estudo, a rigidez da lei to grande que
prejudica [...] o acesso cultura e o uso educacional de obras protegidas por direitos autorais 12.
O Radio Aporee utiliza as licenas e ferrramentas de direitos autorais concedidas pelo selo
Creative Commons. Segundo consta no site:
As licenas e ferramentas Creative Commons de direito autoral estabelecem um equilbrio dentro
do tradicional "todos os direitos reservados". Nossas ferramentas do a todos, de criadores
individuais grandes empresas e instituies, uma forma simples e padronizada para conceder
permisses de direitos de autor ao seu trabalho criativo. A combinao de nossas ferramentas e
nossos usurios um vasto e crescente "digital commons", um arcabouo de contedos que pode
ser copiado, distribudo, editado, remixado e dar origem a novas obras, tudo dentro dos limites da
lei de direitos autorais. (CREATIVE COMMONS)

No momento da postagem de um udio no projeto Maps, o usurio tem que localizar o


contedo do udio dentro das seis licenas do Creative Commons ou indic-la como uma obra de
domnio pblico. Se estiver sobre outro selo (copyright, por exemplo) solicitada uma declarao do
autor autorizando e reconhecendo o uso de sua propriedade para aquela finalidade.

12 Disponivel em : < http://blogs.estadao.com.br/link/brasil-tem-4%C2%AA-pior-lei-de-direitos-autorais/ >

Consideraes Finais
Acreditamos que a contribuio do mapeamento para disciplina de etnomusicologia seria
vlida desde que no entrasse em conflito com as polticas de direitos autorais, pois a msica e o
contexto so o foco principal das pesquisas desta disciplina. Vale ressaltar que as leis vigentes sobre a
propriedade intelectual tambm atingem os usurios dos sites de mapeamento, pois o produto da
captao do udio o ambiente sonoro tem uma finalidade artstica para os usurios dos sites, por
conseguinte, o autor teria direito sobre sua propriedade se usada indevidamente fato que
amenizado com a adoo de licena colaborativas.
A formao de pequenos acervos on-line, a possibilidade da disponibilizao dos arquivos
fonogrficos das pesquisas de campo, a criao de possveis mapeamentos etnomusicolgicos
podendo esses projetos ser colaborativos ou no so questes novas, relevantes e que esto abertas a
discusso no que toca o desenvolvimento da disciplina.
Como proposta da reviso da lei dos direitos autorais no Brasil, a adoo por parte de
autores e compositores de uma licena colaborativa facilitaria o acesso ao conhecimento e harmonizarse-ia com outros direitos que o cidado possui. No atual momento poltico do nosso pas, essa
discusso est em andamento, o que torna incerto o futuro e as conseqncias desse debate. Resta-nos,
por enquanto, contar com a iniciativa dos prprios artistas donos das propriedades , envolvidos
em projetos de mapeamento, direta ou indiretamente, que participem e contribuam para o mapeamento.
Podemos afirmar ainda que Radio Aporee faz parte do projeto acstico iniciado por
Schafer, fornecendo arquivos de udio gravado por usurios do mundo todo. Porm, Radio Aporee no
analisa estes sons. A partir da gravao/postagem e da escuta, o site oferece vrios modos de escuta
recortadas do mundo. Mesmo estando em uma cultura em que o sentido da viso prevalece,
percebemos atualmente uma valorizao do sentido da audio. Podemos perceber isso a partir dos
numerosos sites de mapeamento sonoro, das instalaes sonoras, da lei do silncio, das pesquisas
sonoras que tm um nmero crescente em Universidades tanto do exterior como do Brasil.
Atualmente, o acesso a um gravador de som bem mais fcil. Com o avano da tecnologia,
trazendo-nos celulares cada vez mais potentes, com diversas ferramentas multimdia e com espao de
armazenamento cada vez maior, podemos capturar qualquer Territrio Sonoro de nossa cidade e
transform-lo em uma Paisagem Sonora. H tambm os gravadores de mo mais baratos. J os tcnicos
profissionais de som, principalmente os que trabalham com som direto para cinema/vdeo, carregam
gravadores e microfones com vrias direcionalidades e funes para capturar os sons destes Territrios.
Encontramos na internet vrios sites voltados a fotos pessoais, onde as pessoas criam uma

espcie de dirio-fotogrfico. H cinco anos atrs, o site fotolog.net estorou entre usurios da internet,
principalmente entre os adolescentes. Hoje, o grande destaque de site pessoal, ou melhor, de rede
pessoal, o facebook.com, uma espcie de dirio multimdia compartilhado. Outro site importante a ser
destacado o youtube.com, pois qualquer pessoa pode pr seu vdeo na internet para o mundo todo.
Estejamos conscientes que vdeo imagem e som. Muitos vdeos do YouTuBe possuem somente o
udio, no havendo imagem-vdeo, mas sim imagem-esttica (foto), o que faz com que o internauta se
volte somente para o udio e no para imagem. Vrios sites voltados ao som e ao uso pessoal tm
surgido, como por exemplo o soundclound.com.
Acreditamos que a internet pode ter contribudo para este novo momento o qual estamos
vivendo, esse retorno ao sentido da audio. J possvel nos deparar com algumas pessoas que no
tiram somente fotos como recordao de um momento, mas gravam sons e postam para o mundo, a
partir de sites como soundclound, youtube, facebook e radioaporee. Radio Aporee um site, que
devido a sua ateno ao som, seria bastante til para que as pessoas postassem para o mundo o seu
dirio sonoro, seus trajetos, os sons dos lugares que visitam, assim como fazemos com as fotos.
Capturamos imagens (paisagens visuais) e as postamos em nosso dirio compartilhado na internet, por
que no comear a mesma prtica com o som (paisagens sonoras)? O som passar a ser uma imagem,
imagem essa que no visvel, mas acusmtica (no visualizada) e imagtica. Poderamos relatar
nosso mundo atravs dos sons, formaramos e transformaramos nosso dirio sonoro.

REFERNCIAS
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