Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Lo primero que debe tener un productor ejecutivo claro es a la gente a la que est
destinada esa produccin que quiere dirigir y saber qu tipo de beneficios va a
conseguir. Un productor tiene que saber lo que ocurre en la taquilla de su pas, tiene que
hacer estudios de viabilidad del mercado. Los productores dedicados al cine tambin
ponen sus objetivos en la televisin ya que tienen una visin econmica tambin, sin
embargo aquellos productores que solo se van a dedicar a televisin deben conocer en
su totalidad lo que ocurre ah, conocer el mercado, audiencias y prime time. Conlleva
variables tecnolgicas, creativas y econmicas.
sector ms o menos estratgico en nuestro pas como manifestacin artstica que vende
determinadas cosas, tiene una rentabilidad aadida.
Son elementos suficientes para que el Estado establezca medidas oportunas para:
Su fomento y promocin.
La conservacin del patrimonio cinematogrfico, esto es algo que pertenece a
nuestro ser, donde se quedan grabadas cosas relativas a la identidad de los
espaoles. Por eso los americanos son una de las primeras industrias porque
hace patria y hace que se consoliden en el occidente un estilo de vida, nos
venden su visin del mundo, cmo se tienen que comportar los jvenes, siempre
hacen pelculas con un poso ideolgico detrs. Muestra una forma de ser de
nuestro pas, como por ejemplo Los Santos Inocentes o Mar adentro o Tesis que
habla de jvenes universitarios y de cmo tienen contacto con los medios
audiovisuales. El cine de Almodvar es el que ha abierto un camino sobre todo
en el mbito homosexual, normalizando situaciones que en este pas no eran
normales. El cine proyecta lo que pensamos de nosotros mismo o lo que
querramos ser.
La difusin dentro y fuera de nuestras fronteras.
la digitalizacin.
Respaldo a la creacin y a los autores como fuente de origen de la relacin que
mantienen con sus destinatarios naturales, los ciudadanos. Apoyo a las personas
que llegan con algo innovador con ideas creativas, se tiene que dar cabida a las
nuevas generaciones y hay que apoyarlas.
Hay muchas identidades y diversidades pero siempre hay un poso comn que nos queda
a todos. Por ejemplo en Espaa hay un poso muy fuerte de la familia, algo que est muy
interiorizado, de ah el xito de La Gran Familia Espaola.
Definiciones:
Nuevo realizador: Aquel que no haya realizado o codirigido ms de dos largometrajes.
Personal creativo:
compositor de la msica.
Despus estn los actores y otros artistas que participen que son los que sostiene
la produccin. Luego la parte tcnica donde est el montador jefe, el director
artstico, jefe de sonido, figurinista y jefe de caracterizacin.
Cuando hablamos de autores hablamos de autoridad moral, yo soy autor de una obra
por el mero hecho de haberla creado. Esos son los derechos morales, otra cosa son los
derechos econmicos. Pero si hablamos de propiedad intelectual se refiere a los
derechos morales que son inherentes por haber creado la obra, intransferibles porque
eres tu el propio autor e irrenunciables a no ser que destruya la obra. No se pueden
vender o usurpar. Estos derechos estn vigente hasta que se mueren, los siguientes 70
aos pasan a sus descendientes o ascendientes.
Derechos econmicos: Cuando hacemos una pelcula tendrn derechos morales de la
obra pero tienen que cederle derecho a los productores porque explotan, exhiben y
comunicacin pblica. Cuando un autor trabaja en una produccin firma un doble
contrato, uno el laboral por el que le paga su trabajo que es sobre el guin, montaje,
actores...pero firma otro contrato y es el de la cesin de la explotacin de los derechos
morales de forma econmica, cede su participacin de autora. Si no firma ese contrato
y acaba la direccin de la pelcula se puede negar a que esa pelcula salga a la luz
porque no le gusta la pelcula.
Una cosa es la propiedad econmica de la pelcula y otra la propiedad intelectual de la
pelcula. Yo tengo un guin u obra literaria y se ponen en contacto con el creador de esa
obra para tener los derechos de producir esa obra y tienen plazos para producir esa obra,
si se pasan esos aos le devuelven sus derechos.
la pelcula El Piano, que dijo que la pelcula se le ocurri al imaginarse una piano en
una playa). El que mucha gente conozca ya una historia es un plus, porque ya no hay
que explicar algo a millones de personas, unos ejemplos claros son Mortadelo y
Filemn, o la historia de Lo Imposible. Despus est ese cine que no est pensado para
llegar al gran pblico.
2. Elaboracin de packages (proyecto). Estudios de viabilidad. Uno tiene que saber
cul es el territorio donde se mueve, qu estn haciendo otros, cmo se financia, qu
sucede en la taquilla y en las televisiones. El negocio del audiovisual es una profesin
de riesgo ya que es difcil predecir qu va a suceder con el proyecto que se tiene entre
manos. El ndice de riesgo y la incertidumbre es muy alta. Por lo que cuanto ms
trabajemos la viabilidad que tenemos, ms cercanos estaremos a esa resolucin de
preguntas y menos incertidumbre tendremos.
Hay que elaborar un packages, un proyecto, que est integrado por: ttulo, sinopsis,
casting, presupuesto...Todo aquello que integramos cuando vamos a vender un proyecto.
3 Resolucin del problema econmico - financiero. Bsqueda de los medios
financieros para la realizacin del proyecto. Elaboracin de presupuestos estimados.
El casting lo propone el director, pero lo decide la produccin. Trasladar
econmicamente lo que un proyecto cuesta, lo que un guin vale, es algo que debe
hacer el productor ejecutivo. Debe ser realista y aportar datos fiables del proyecto.
4 Eleccin del alto equipo tcnico-artstico. Cuando decimos alto nos referimos a
las cabezas de equipo. Muchas cabezas de equipo las voy a elegir con el director, como
por ejemplo el director de fotografa. Un productor ejecutivo toma las decisiones
despus de estar ya elegidos quin escribe la pelcula y quin la dirige. A partir de aqu,
se deciden a otras cabezas de equipo pero que a veces se toman en consenso con el
director de la pelcula, se negocian unas opciones u otras, pero siempre teniendo en
cuenta las limitaciones econmicas. Las altas figuras creativas se suelen consensuar con
el director. Aun as quien tiene la ltima palabra es la direccin ejecutiva. El resto de
gente que va por debajo lo elige el resto, por ejemplo el cmara elegir al 1 ayudante de
cmara. A medidas que descendemos de cargos ya no est tan encima la produccin
ejecutiva. El casting de la pelcula lo decide el director pero quien lo lleva es el
productor. Para que vaya bien la pelcula es normal tener en cuenta la opinin del
director.
5 Supervisin global del proyecto y control sobre las amortizaciones en los
diversos mercados.
Cine o televisin
-
proyecto.
Destacar valores de produccin: la idea, los atores, las localizaciones, la msica
Demostrar confianza y seguridad en el proyecto.
Aunque trabajemos con una materia creativa, al final esto se trata de vender, porque hay
una transaccin en la que alguien debe dar dinero para realizar eso. Hay que hacer una
presentacin del proyecto ante ejecutivos de televisin, inversores, productores: vender
su rentabilidad econmica, social y cultural. Hay que convertirse en un vendedor y
poner sobre la mesa todas las armas posibles, hay que hacer una presentacin atractiva,
sugerente, que incite al inters y conocimiento al proyecto. Destacar valores de
produccin: la idea, los actores, las localizaciones, la msica. Hay que demostrar
confianza y seguridad en el proyecto. Hay que intentar ser franco, directo y no
enrollarse, usar el vocabulario preciso. A veces la propia persona que ha elaborado el
proyecto no es capaz de venderlo, por lo que suelen contratar a otras personas para que
lo hagan, muchas veces por ejemplo contratan a actores, que ensayan antes con
produccin el pitching y lo que debe decir. Eso s, debes saber ante quien vas a hablar,
saber quin es tu interlocutor. Vas a vender sobre todo con la primera imagen que
proyectes en la presentacin, en cmo hables y cmo vayas.
10
La distribucin
La distribucin es una de las vas de financiacin antiguas. La situacin en la
produccin cinematogrfica pasaba por los productores, despus por los distribuidores y
11
por ltimo los exhibidores. Normalmente el paso intermedio era el de distribuidor que
era el que se pona en contacto con el exhibidor. En Europa a un distribuidor especfico,
tanto para cine como para televisin dependiendo de lo que negociemos. Esto antes
significaba que si se le venda a un distribuidor los derechos de explotacin de una
pelcula, este distribuidor haca un adelanto para la publicidad. Desde hace aos esta
situacin ha cambiado porque es ms inestable, los distribuidores no te adelantan nada,
negocias con ellos que va a tanto alzado o a porcentaje que es de lo que menos se hace
hoy en da, pero la distribuidora no da dinero hasta que la pelcula llega a la sala. La
productora no negocia con el exhibidor, no se negocia con los dueos de las salas, eso
es algo que hace el distribuidor. El dinero que te adelantaban se liquidaba del dinero
final, es un dinero que arriesgaban si al final la pelcula no arrasaba en taquilla.
Entre produccin y distribucin la relacin se hace a tanto alzado o en porcentaje.
Cuanto ms fuerte es el proyecto, ms fuerza tiene la productora de dar unos porcentajes
de produccin ms beneficiosos para la productora: se vende la pelcula y a partir de ah
se hace una negociacin donde el productor cuando ya la pelcula se estrena y sabe que
es una pelcula solvente la productora se lleva el 60% y la distribuidora el 40%; pero si
no es solvente se llegan a negociaciones a tantualidad donde se garantiza un dinero fijo,
esto solo lo hacen los proyectos pequeos.
A su vez se tiene que negociar con el exhibidor, y en esta negociacin con las salas
vuelven a negociar un porcentaje con la taquilla, el exhibidor va a marcar un porcentaje
y el distribuidor otra. Cuanto ms poderosa sea la produccin ms porcentaje pondr el
distribuidor, sino el exhibidor lleva la voz cantante. Esto siempre descontado el IVA y el
porcentaje que va para autores. De lo que le llega a distribuidor el 60% va para el
productor. Es habitual que se pacten porcentajes cada semana y se modifican los
porcentajes. Si el exhibidor tiene ms fuerza con un 55% por ejemplo a medida que
vayan pasando las semanas se van a ir equiparando los porcentajes entre l y el
distribuidor. Se negocia con el distribuidor en qu salas se van a estrenar. En casos muy
puntuales se hace a tanto alzado, donde se cobra ese dinero dando igual la repercusin
que haya en taquilla.
Cuando se hacen distribuciones en el mercado internacional a veces las distribuidoras se
quedan muchas veces toda la pelcula, quitndosela de las manos a la productora, a
cambio de distribursela en el sitio en cuestin. Esto implica que ya no se recibe dinero
de parte de distribuidor, incluso descuentan dinero si llevan ms gastos a parte para que
la pelcula llegue all.
12
Festivales
Estreno en la sala
Distribucin cinematogrfica internacional
Venta de DVD-Video
Estreno en Pay Per View
Alquiler de DVD-Video
Estreno Pay TV-generalistas
Lo normal es que las productoras quieran aprovechar todas estas vas y amortizar y
explotarlas todas y cada una de ellas, aunque hay a veces que las ventanas estas se
solapan o algunas incluso se saltan si ofrecen ofertas mejores.
(costes)
Obtener liquidez financiera. La mayora de las producciones se pagan a plazos,
algo que limita la liquidez a la hora de realizar un proyecto. Por eso, la profesin
cinematogrfica, tiene grandes problemas de financiacin, mientras que los
13
criterios de riesgo con los que se trabaja en tv son mucho menores. En televisin
la principal va de financiacin es la propia televisin. Mientras que en el cine se
juega con mltiples vas de financiacin, de las cuales muchas no se ejecutan
hasta llegar a la ventana de explotacin, por lo que se deben estudiar otras vas
para la financiacin durante el rodaje.
La vas de financiacin que permiten al productor obtener el capital necesario para
poder producir la pelcula:
Financiacin propia: Fuentes financieras propias del productor o la productora,
son aquellos recursos econmicos que detecta la empresa productora. Una cosa
son el Porcentaje de capital propio o capital de riesgo. Que pueden ser crditos
bancarios, bienes e inmuebles, un capital propio por ejemplo Robert Rodrguez,
cuando hace el Mariachi tiene que buscar la pasta, el dinero le viene de dos vas
una parte del dinero le viene de una herencia de una abuela, y la otra parte del
presupuesto lo consigue prestndose a la experimentacin de su cuerpo para
probar medicamentos, esto es una va de financiacin propia. Este tipo de
-
(empresa de produccin
cinematogrfica) o televisin.
o Coproduccin nacional: cuando existe un cierto equilibrio en el
porcentaje de participacin de las partes, por ejemplo un 60% y un 40%
o Productora asociada: cuando se da una sustancial diferencia entre lo
aportado por una y otra parte, por ejemplo un 80% y un 20%
14
ICCA
Programa Media Plus
Programa Ibermedia (pregunta examen)
Ayudas autonmicas.
Las vas pblicas (ICAA) son la primera fuente de financiacin que existe en nuestro
pas para que la gente saquen dinero para hacer cosas. Las ayudas tienen dos vas en
nuestro pas:
Ayudas a priori: antes de haber realizado la produccin. Si tu te presentas una
ayuda a priori, despus no puedes presentarte a las ayudas posteriori. Leer
capitulo III de la orden.
Ayudas a posteriori: Despus de haber realizado los proyectos y se han
estrenado. Las ayudas a posteriori tienen una doble vertiente. Por una parte se
establecen las ayudas automticas y por otra parte las ayudas a la amortizacin.
Las ayudas automticas se basan en la concepcin de que nuestro sistema
audiovisual hay que protegerlo, y protegerlo de igual forma para todos. Estas
ayudas automticas suponen que todas pelculas estrenadas en territorio espaol
al cabo de un ao, tiene derecho a la recuperacin del 15% de los ingresos brutos
de taquilla. Por ejemplo una pelcula que recauda 600.000 euros brutos tiene
derecho a un 15% de esos 600.000 euros, esto va destinado al productor o
productores, recordemos que los derechos econmicos siempre los regenta el
productor. Esta ayuda solo depende de los ingresos en taquilla. Son ayudas muy
importantes para pequeas productoras. En cuanto a las ayudas amortizacin o
tercera va (leer en el documento de la orden) son unas ayudas que se
detienen en privilegiar a aquellos que consiguen mas dinero en taquilla, esta
ayuda a cambiado ltimamente, por ejemplo ahora tambin valoran la
recaudacin por la red, tambin se computa la venta del DVD, aqu los
porcentajes y los nmeros varan constantemente. Las ayudas a la amortizacin
15
con estos distribuidores lo que es normal es negociar con el mismo distribuidor tanto
derechos para salas y derechos para tv, lo normal es que para derechos para salas se
negocia por porcentajes, pero quizs en tele lo que se dice es yo ten vendo tres pasos
para cuatro aos, el distribuidor negocia con las televisiones y ya luego te comunica a ti.
Esto suele ser con pases afines como Francia, Italia, Alemania Pero que pasa con
pases como Estados Unidos o Latinoamericanos, lo que hace es que trabajas con
agentes internacionales, y con estos agente se pacta siempre cifras fijas, yo te doy
800.000 euros y te olvidas de la pelcula.
Financiacin indirecta:
-
pequeas
Participacin en beneficios: Porcentaje acordado por dos partes, solo podr
recibir la totalidad de la parte (se conviene una cantidad determinada) a partir
del momento que la pelcula genere beneficios. Significa que determinadas
figuras o determinadas posiciones del equipo tcnico y artstico de relevancia
(elenco de altura, productor ejecutivo), van a renunciar a una parte de su
sueldo para bien recuperarla posteriormente cuando empiecen a ver ingresos o
bien renuncio a esa parte para cuando empieza a ver beneficios. Esto no significa
18
19
cargos voy hacer dos contratos, uno es el contrato por todo lo que es las funciones de su
trabajo, Y otro contrato que es el contrato de cesin de los derechos de autor, en ese
contrato me ceden no los derechos morales, si no los derechos de explotacin de la
Autora, es decir me da permiso para que yo pueda explotar esta pelcula, comercializar
este trabajo. Por esto se le paga otra cantidad en un momento final, pero por eso se
divide el contrato.
El director es el encargado y responsable de la puesta en escena de la pelcula, de la
direccin de los actores
El ayudante de direccin es el responsable del diseo del plan de rodaje junto con el
ayudante de produccin.
Script: supervisor de la continuidad de rodaje. Es el secretario de rodaje, se encarga de
escribir el parte de cmara, que ir con el material al laboratorio, la script, el director de
fotografa y el montador
El captulo dos tiene el personal artstico, que diferencia entre protagonistas y
principales, los protagonistas son las dos estrellas y los principales son los dems, es
una cuestin de diferenciacin entre remuneracin y en la cantidad de planos en las que
aparece. Por eso se divide, es una cuestin econmica, a pesar de que los protagonistas
son principales. Los protagonistas salen en todos o casi todos los planos.
Despus estn los secundarios, figuracin. Lo normal es que con cada actor se negocia
su contrato, a los principales sobre todo algo concreto, te cubres un poco, adems de
determinar diversas clusulas, ya que todo lo que no est en el contrato no existe.
Incluso si hay un desnudo integral debe de ponerse en el contrato, al igual que el cambio
de imagen fsica.
A veces la figuracin, a no ser que sea una persona muy puntual, no se va a pagar por
persona, sino que te pones en contacto con empresas de casting, a quien se le dan unos
perfiles, se mandan a rodaje y se le da una facturacin a esa empresa. Es esa factura, con
tanto dinero, la que se mete en esta partida.
Los dobles de luces son otras personas que tienen los mismos rasgos fsicos que los
actores mientras se realiza la iluminacin, que a veces incluso son los que hacen
determinados planos, sobre todo para no cansar a los actores. Otra cosa es que ya hagan
acciones y sean especialistas.
21
Todo va reido a la cantidad de personal que se tenga. Los de doblaje tambin aparecen
aqu, algo que se debe puntualizar en el contrato para saber si ellos deben de doblarse a
ellos mismos o se contratan a otras.
TIPOS DE SEGUROS
Hay periodos ms centrados para estrenar unas cosas u otras, por ejemplo para el cine es
importante la poca de Navidades o el arranque de curso acadmico.
Para el diseo de la produccin tenemos: desglose del guin, elaboracin del plan de
trabajo, lo que es el plan de rodaje, que afecta solo al rodaje, el presupuesto y establecer
la dimensin del proyecto y la seleccin de actores.
Plan de trabajo: desgloses, listados, decisiones de posproduccin, localizaciones,
casting, contratacin y ensayos, contrataciones de tcnicos, contratacin de empresas
auxiliares, plan de rodaje, rdenes de rodaje, partes de cmara y partes de produccin.
Las cosas que no se alquilan como atrezzo o vestuario determinados puedes o
comprarlo, confeccionarlo o alquilarlo, no se sabe que viene mejor, depende del tipo de
rodaje que se decide hacer. Todos los que son rdenes de rodaje, partes de cmara y ese
tipo son elementos que se hacen en preproduccin.
La preproduccin suele durar tres meses, doce o catorce semanas.
Las valoraciones de que tipo de pelcula quiere el director, se desarrollan por el director,
director artstico, fotografa, sonido, maquillaje y el jefe de produccin
Las localizaciones tienen:
criterios de seleccin, con cercana al lugar, condiciones de habitabilidad, rodaje en
continuidad; la escrupulosa meticulosidad en los decorados.
Los que asisten a las localizaciones en el primer lugar son los jefes de localizaciones y
produccin; en el segundo proceso lo visita el decorador y del director de fotografa y
tambin de sonido; en el tercero hace propuestas el director; el cuarto se cierra la
produccin, preparacin de Decoracin, visita del director. Prevalecen plat o decorados
cuando es necesario para el rodaje o es por inaccesibilidad. Normalmente se
reconstruyen los interiores, los exteriores si son reales.
El casting: tenemos los protagonistas y las contrataciones. Los protagonistas incluyen
las decisiones del director, propuestas del jefe de casting y se hacen pruebas. Despus
contrataciones mediante lecturas de guin sobre dos o tres das, se llevan a cabo las
contrataciones y ensayos de continuidad. Aunque esto no se hace estrictamente as.
23
El plan de rodaje
Hay una reunin del director, con el director de produccin con los diferentes directores
del equipo artstico, donde se pone encima de la mesa el guin a la vez que el director
ya va trabajando sobre la planificacin. Lo primero que se va ha resolver son las
localizaciones. Y a medida que vamos avanzando en las localizaciones, una mxima es
que siempre que podamos vamos a rodar en plato, porque a pesar de que hay que
construir platos nos vamos ahorrar mucho dinero en traslado de equipo, catering. Las
localizaciones las tienen que visitar todos los jefes de equipo, porque todos les tienen
que dar el visto bueno. Tambin de manera paralela van trabajo el equipo de peluquera
y maquillaje y el equipo de vestuario.
Hay que hacer un plan de rodaje realista y eso supone tener que computar mas tiempo
de lo que puede parecer el guin, y eso es lo ms difcil de hacer, es decir llegar
24
25