Blucher Design Proceedings

Dezembro de 2014, Volume 1, Nmero 7

www.proceedings.blucher.com.br/evento/sigradi2013

Arte da Manipulao: As Interaes entre Fotografia e Arte na Era Digital

The Art of Manipulation: The interaction between Photography and Art in the Digital Era
Irene de Mendona Peixoto
Universidade Federal do Rio de Janeiro, Brasil
peixotoirene@gmail.com

Abstract
The questions on this article point to a different understanding of the image with its different medias, more specifically where the
digitalization and manipulation of the image unfocussed the once sharp and clear frontiers between photography and painting. The
contemporary visual artists share a desire for the impurity and contagion in the relations between the photographic and the pictorial. The
works alternate themselves between these bases besides exploring new relationships between them. It is not important anymore how an
image derives into another, and today the term image manipulation can be applied for both photography and painting.
Keywords: Fotografia; Pintura; Manipulao digital.

Introduo
Em uma entrevista a Lawrence Weschler (1984), o pintor David
Hockney aponta uma diferena na temporalidade de fruio entre
a pintura e a fotografia. Ele afirma a capacidade de fazer sonhar
que a pintura promove com suas pinceladas. E que ao olharmos a
imagem pintada, somos capazes de intuir todo um laborioso fazer,
mas quando olhamos para o instantneo fotogrfico, isto no
ocorre. Para o artista, isto acontece porque o movimento do olho
a percorrer a tela se reflete no movimento da mo ao pintar o
quadro.
Antnio Ccero (2008), a partir desta mesma entrevista, analisa
uma obra de Hockney intitulada Pearblossom Hwy., 11th-18th
April 1986 cuja imagem, ao invs de ter sido feita atravs de um
nico instantneo fotogrfico, uma paisagem composta pela
colagem de vrias fotografias desta mesma paisagem. Segundo
Ccero, a inteno da obra seria produzir no espectador um tempo
maior de contemplao para a imagem fotogrfica - aquilo que
uma fotografia no era capaz de fazer, por ser instantnea,
poderia ser feito por um conjunto de fotografias articuladas, um
conjunto de instantes articulados (p.39).
As observaes acima a respeito das defasagens entre o fazer
pictrico e o fotogrfico me interessam por acreditar que a
fotografia, hoje, pode incorporar o tempo maneira da pintura.
Algumas das grandes diferenas transformadoras introduzidas
pelos processos digitais na fotografia contempornea, tanto no
ato da sua realizao quanto na fruio, residem nesta questo do
tempo.
Como profissional da imagem com 30 anos de experincia em
design grfico, participei de uma gerao que atravessou a
fronteira do analgico para o digital experimentando o impacto
desta travessia cotidianamente e acompanhando as infindveis
questes sobre a imagem e as novas tecnologias. Portanto, a

proposta deste texto uma anlise crtica sobre as mudanas

expressivas na forma de trabalhar com as imagens no ambiente
digital. O que vemos surgir uma abordagem terico-prtica
diferente da habitual na conjuno da imagem com suas diversas
mdias, mais exatamente onde as fronteiras entre fotografia e
pintura, antes to ntidas, comeam a se desfocar.

A potncia do visvel
Em seus processos criativos, os artistas visuais contemporneos
compartilham, cada vez mais, o desejo de impureza e contgio nas
relaes da imagem entre o fotogrfico e pictrico. No se escolhe
mais apenas um suporte especfico. O trabalho feito alternando-
se entre um meio e outro, ao mesmo tempo em que se exploram
as novas relaes entre eles.
Na fotografia, por exemplo, o que antes era um trabalho
considerado finalizado (o original fotogrfico) passou a ser algo
completamente aberto e cada vez mais passvel de interferncias
de qualquer ordem (o arquivo eletrnico). No incio, esta
permissividade em relao manipulao fotogrfica gerava uma
zona de conflito constante entre quem acolhia afirmativamente a
questo e outros que a recusavam. Ao longo do tempo, esta
postura de invaso na imagem fotogrfica foi incorporada no
processo de trabalho. O que antes era um constrangimento,
tornou-se uma demanda de mercado. Na arte fotogrfica, seus
artistas passam a usar mais princpios pictricos e sentem-se
vontade para manipular as aparncias do mundo maneira de um
pintor.
J em relao pintura, podemos observar que as imagens
pintadas, cada vez mais se inspiram em outras imagens extradas
de qualquer lugar, como revistas, livros ou internet. Porm, no h
inteno de representar a origem material dessas referncias (o

Peixoto, Irene de Mendona; "Arte da Manipulao: As Interaes entre Fotografia e Arte na Era Digital", p. 655-658 . In: Proceedings of the XVII
Conference of the Iberoamerican Society of Digital Graphics: Knowledge-based Design [=Blucher Design Proceedings, v.1, n.7]. So Paulo: Blucher,
2014. ISSN 2318-6968, DOI 10.5151/despro-sigradi2013-0129

Media Art

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aspecto do pixel ou a retcula do impresso) e, sim, submeter todos

estes meios de representao ao desejo do artista. A pintura e a
fotografia, ao desprezarem as densidades especficas das imagens
que reproduzem, acabam por embaralhar as caractersticas dos
diferentes meios de representao (Mamm, 2013).
No ambiente digital, o conceito de metamdia, elaborado por
Manovich (2007), vai tratar desta questo exemplarmente ao
destacar que todas as representaes artsticas podem ser
consideradas como um tipo de mapeamento. Os artistas, ao
transformarem uma experincia complexa de mundo em uma
imagem nica, por exemplo, estariam, ao seu modo, fazendo uma
leitura de dados. Em relao aos softwares, a diferena que
estes nos permitem remapear objetos de mdias antigas em
formas totalmente diferentes, gerando assim uma mdia nova a
"metamdia. E, tambm, que a funo de simulao do
computador absolutamente revolucionria porque no se trata
apenas, no caso das imagens, de imitar a textura de uma pincelada
de tinta ou bico de pena, mas a possibilidade de criar novas
interaes com os contedos destas mdias. A possibilidade de
simular diversos meios tcnicos aliada ao mapeamento de dados
das imagens possibilitou uma enorme gama de misturas e
recodificao de dados destas imagens.

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O aparecimento de uma tecnologia capaz de gerar para uma

mesma imagem uma quantidade enorme de resultados libera os
artistas para experimentaes diversas, fazendo com que os
campos de expresso fsicos e digitais se misturem e se tornem,
por vezes, indiscernveis. Esta nova prtica de interferncia acaba
provocando um novo olhar sobre as imagens e suas
representaes de um modo geral, porm, mais especificamente
no caso da pintura e da fotografia, vemos nascer uma categoria
hbrida de artistas que no conseguem mais se intitular apenas
como fotgrafos ou pintores.
A categoria de artes visuais costuma acolher bem os hibridismos
artsticos do contemporneo. Temos como exemplo a artista
Loretta Lux (2006), que trabalha com imagens fotogrficas
extremamente manipuladas e categrica ao afirmar que no se
importa com a fotografia tradicional. O que ela quer mais
controle sobre a imagem. E por ser pintora de formao, continua
gostando de pintura, apenas escolheu outro meio, o ambiente
digital que mais limpo que a tinta para trabalhar.
Para ela, o trabalho de ps-produo to ou mais importante do
que o ato de fotografar. Muitas vezes, a imagem pronta uma
delicada colagem de vrios fragmentos selecionados em
diferentes tomadas de uma mesma situao ou objeto at compor
a fotomontagem final. H um controle muito maior sobre todos os
elementos que compem a imagem e o trabalho de composio,
que ao organizar meticulosamente formas, texturas e cores, pode
levar meses para ser concludo.
Jeff Wall (2007) outro artista que trabalha suas imagens
fotogrficas dentro desta complexidade. Segundo ele, a tecnologia
digital tem dois aspectos principais. O primeiro se refere s

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correes e aos ajustes que podem ser feitos na imagem, como

contraste, saturao das cores e eliminao de sujeiras. O segundo
so as fotomontagens que permitem que uma mesma imagem
seja composta por elementos capturados em momentos distintos
e combinados posteriormente. Ele pontua que fotografia a
imagem capturada em um s instante, por isso as fotomontagens
seriam fotogrficas, mas no seriam fotografias. O fato, agora,
que a colagem das partes no ambiente digital imperceptvel. Esta
seria a grande diferena da fotomontagem contempornea: a
possibilidade delas se parecerem com fotografias de fato, uma vez
que suas fronteiras, impecavelmente retocadas, so indiscernveis.
Esta indiscernibilidade entre a fotografia (o instante do mundo
capturado tal como ele ) e a fotomontagem contempornea (a
simulao desejvel do instante) exerce sobre ns um grande
fascnio, como se a realidade do mundo pudesse ser igualmente
retocada.
O que existe de interessante nas fotomontagens, analgicas ou
digitais, a representao de algo mais que o referente imediato.
Alia-se uma memria, uma viso que une a vontade de criar a uma
vontade de relembrar, sendo a ao da representao do tempo
determinante neste sistema. E esse tipo de imagem est mais
prximo de como vemos de fato, isto , no de uma vez, mas
antes em relances diversos, separados, que desenvolvemos em
nossa experincia contnua do mundo.
Nas montagens fotogrficas, portanto, o que se torna possvel
visualizar esse trabalho do olho. O espectador tem diante de si
um campo bastante vasto, povoado de imagens tomadas em
diferentes distncias, todas bem ntidas e correspondentes ao foco
que o olho consegue manter nos vrios ajustes que vai fazendo na
experincia real.
J nas fotomontagens digitais, o que se acrescenta sensao de
uma alucinao verdadeira do espao, do tempo e do movimento,
todos em uma mesma apresentao. A possibilidade dos ajustes
finos, das passagens imperceptveis de uma foto a outra atravs
da equalizao das cores e texturas, produzem uma narrativa
visual rica em ambiguidades e absolutamente prpria das tcnicas
digitais.
A complexidade tcnica e conceitual das imagens em artistas que
sabem tirar partido das novas relaes entre os diferentes meios
expressivos, produzem uma visualidade paradoxal, capaz de
abrigar simultaneamente o realismo fotogrfico e a fantasia
pictrica. So imagens dotadas de uma estranheza perturbadora,
justamente por no permitirem uma classificao definitiva.
Percebemos a manipulao da imagem mas no sabemos
classific-la como pintura ou fotografia.
Neste ponto vale trazer o mais importante paradigma da
diversidade visual contempornea que, segundo Manovich (2008),
o paradigma da complexidade. Para o autor, este paradigma se
refere principalmente abstrao visual contempornea, porm
podemos estend-lo a todas as imagens hbridas que combinam
traos e efeitos de vrias mdias.

Na modernidade, as imagens espelhavam a concepo de um

universo racional, ordenado e controlado por leis imutveis. J as
imagens da complexidade procuram dar conta de um mundo
enrgico, mutante e interconectado que reconfigura
continuamente a sociedade em todos os seus aspectos. Ao
percebermos os limites dos modelos lineares da cincia clssica e
de seus mtodos reducionistas, estamos prontos para acolher
essas novas imagens, acolhedoras da complexidade do mundo,
no como algo perturbador que precisa ser contido e regrado, mas
como um princpio afirmativo que potencializa a nossa existncia
em todos os nveis.
Para Danto (2006), o paradigma do contemporneo o da
colagem tal como definida por Max Ernst, mas com uma diferena.
Ernst disse que a colagem o encontro de duas realidades
distintas em um plano estranho a ambas. A diferena que no
existe mais um plano estranho a realidades artsticas distintas,
nem essas realidades so to distantes uma da outra. (p.7)
O paradigma da colagem em Danto encontra afinidade com o
paradigma da complexidade em Manovich. Hoje, alm de
estarmos preparados para viver vrias realidades em um s
tempo, dispomos de uma tecnologia que turvou os limites das
representaes combinando os diferentes contextos artsticos em
um grande amlgama digital. A imagem, ao abrigar em sua
superfcie toda a complexidade tcnica e conceitual destas
combinaes, se torna mais densa e sua visualidade transpira esta
complexidade.
J o pensador Flusser (2002) vai abordar esta questo da
fotocolagem como metfora para uma experincia do mundo
contemporneo, propondo uma reflexo sobre o sentido da vida e
a nossa possibilidade de liberdade frente ao absurdo do acaso e da
morte. Neste universo fotogrfico, valoramos o mundo atravs de
nossas lembranas fotogrficas. Existir em mundo mosaico, tal
como apontado pelo autor, implica que conhecer passa a ser
elaborar colagens fotogrficas para se ter viso de mundo (p.66).
O perigo de sermos programados por estas imagens, impostas a
ns como modelos de comportamento, enorme. O pensamento
fotogrfico convencional, com suas imagens verdadeiras e
irretocveis, no se d conta desta manipulao mental rumo
robotizao do pensamento e cr ser livre, produtor de obras de
arte que so politicamente corretas ou que contribuem para uma
histria da fotografia. No se percebem como seres ps-histricos,
vivem inconscientes de sua prpria poca.
Entretanto, segundo o autor h uma linha de fuga aberta pelos
fotgrafos experimentais, aqueles que deliberadamente usam
toda esta tecnologia para produzir uma imagem que no est
programada, que burla os aparelhos de captura. Ao invs de
serem manipulados, eles que passam a manipular as imagens.
Podemos dizer que as imagens que combinam traos e efeitos de
vrias mdias, fazem parte deste experimentalismo. Elas
possibilitam um dilogo novo entre o fotogrfico, o pictrico e o
digital.

Ser graas a este amlgama tcnico e conceitual sobre as

imagens que conseguiremos expressar toda a potncia de nosso
tempo. E quanto aos artistas fazedores de imagens, para
conseguirem distinguir qualitativamente imagens produzidas em
quantidades astronmicas, ser preciso se distanciar do mero
divertimento, da vulgaridade espetacular das imagens tcnicas
para compreender-lhes o processo de produo e capacidade de
dilogo. Procurar entender quais so os fios que tecem essa rede
sobre o vazio e coloc-la a servio da ao criadora, dos dilogos
autnticos e no da repetio de clichs.
Podemos dizer que passagem do analgico para o digital
introduziu no pensamento visual uma complexidade bem maior na
forma de abordar suas imagens. Tambm forneceu fotografia
capacidade maior de reinveno para ir alm da mera condio
objetiva de responder por uma representao realista do mundo.
E o clique fotogrfico? O fotgrafo contemporneo considera a
imagem obtida pelo clique fotogrfico apenas como um dos incios
possveis durante o processo de edio fotogrfica para gerar a
imagem final. Esta edio no tem comeo nem fim e as imagens
usadas so de qualquer natureza. Sobre este assunto, Lorenzo
Mamm (2013), diz que o processo de edio pode se iniciar de
uma foto j impressa ou de uma imagem de internet, bem como
um clique original, sem mudanas relevantes quanto ao seu
significado essencial. (p. 10).
Antes, a imagem obtida por uma cmera fotogrfica profissional
nas mos de um fotgrafo experiente exibia uma qualidade
impecvel em termos de definio, contraste e saturao de cores.
O trabalho posterior em laboratrio de revelao e ampliao das
cpias sempre existiu, mas a gama dos recursos permitidos era
pequena e previsvel. O ato de revelar uma imagem e v-la surgir
como mgica sobre a superfcie do papel era um ato quase passivo
na maior parte do processo. Porm, atualmente, a possibilidade
de transformao imensa. E o longo tempo investido nesta
etapa, vulgarmente chamada por artistas e profissionais de
tratamento de imagem introduz na fotografia uma
temporalidade diferente do conhecido instantneo fotogrfico. O
procedimento feito atravs de superposies de imagens, os
layers, atuam como camadas que formam e transformam a
imagem. Ainda temos a possibilidade de retornar em cada etapa
para ir e vir sobre estas camadas, estendendo e contraindo o
tempo de construo da imagem. A manipulao da imagem no
tem ponto de partida ou chegada, nem diferenas de estatuto
entre as suas diferentes fases.
Os fotgrafos que no incio resistiam bravamente nas trincheiras
do analgico, aos poucos foram seduzidos por este novo campo do
conhecimento fotogrfico. Perceberam no se tratava de uma
revoluo meramente tcnica, mas, sim, conceitual. O tratamento
de imagem uma continuao do trabalho do fotgrafo, para
alm da tcnica, fazendo com que o campo de paixo da fotografia
se estenda atravs dele. Assim como existe um estilo de
fotografar, existe agora um estilo de tratar/manipular a imagem, o

Media Art

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que configura a manipulao da imagem como uma expresso

dotada de subjetividade e inteno.
Outro diferencial notvel que para uma imagem ser tratada ela
precisa ser neutra. A neutralidade na imagem um ponto crucial
para se entender esta mudana de atitude do fotgrafo em
relao captao da imagem pela cmera. As imagens formadas
na extenso RAW, aquelas obtidas pelas cmeras digitais
profissionais, so imagens aparentemente precrias, com pouco
contraste, pouco definidas e cores com pouca saturao. A
imagem RAW, tambm chamada de imagem em bruto,
apresenta um resultado aparentemente inexpressivo e neutro.
Mas, ao contrrio, esta neutralidade plena de informaes que
vai suportar e permitir todas as interferncias que vo definir,
contrastar e saturar as cores na imagem final. Ou seja, quanto
mais neutra estiver uma imagem no momento de sua captao,
maior o campo de possibilidades para a sua transformao. Uma
cmera que apresente no momento de captao uma imagem j
definida e contrastada restringiu o leque de possibilidades latentes
da imagem. o que acontece, por exemplo, com as cmeras
amadoras que trabalham na extenso JPEG, um arquivo
comprimido onde uma srie de parmetros j foram aplicados
para que a imagem seja agradvel ao olhar do leigo. As
possibilidades de interferncia ainda existem, mas muitas
informaes visuais j se perderam na compresso do arquivo.

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A neutralidade da imagem um golpe decisivo no pensamento

fotogrfico analgico, que sempre primou pela capacidade tcnica
e artstica de extrair de sua cmera uma imagem bem formada.
Agora, o resultado profissional que se extrai de uma mquina
fotogrfica, a imagem em RAW, exige obrigatoriamente uma srie
de procedimentos de manipulao de imagem para que o
resultado final acontea. Isto implica em dizer que, alm de outra
temporalidade de preparao, uma srie de parmetros visuais da
imagem fotogrfica sero decididos longe do referente original.
A experincia fotogrfica como ndice de algo que existe ou
existiu, uma emanao [literal] do referente ( Barthes, 1984, p.
121-124) no chega a desaparecer por completo. Ela permanece
na fotografia contempornea, mas na forma de um vestgio.
A clssica relao imagem e referente foi substituda por uma
condensao infinita de imagens e referncias de qualquer ordem,
alterando violentamente as relaes estabelecidas entre um todo
e suas partes. A imagem digital revela os traos da sua experincia
referencial na forma de um esboo onde, atravs de vrios
procedimentos tcnicos, podem sobrepor-se infindveis camadas
de outras imagens. Todas essas operaes trazem um desejo de
dessemelhana que provocam outras associaes afetivas e
significativas, que acabam se distanciando do isto-foi e indo alm
da captao do instante presente implicado em todo ato
fotogrfico e definido como a experincia do sujeito olhado e do
sujeito que olha (Barthes, 1984, p. 21-22).

SIGraD i 2013

Hoje, tanto o fotgrafo quanto o pintor consideram a imagem

como um lugar potencial de acontecimentos. A imagem
contempornea, mais do que em qualquer outra poca, est em
permanente devir. A manipulao digital vai alm de retocar e
modificar as imagens. Esta possibilidade se estende ao ponto de
transform-las num aberto de possibilidades que pode ser
preenchido ad infinitum.
A digitalizao fotogrfica e a manipulao da imagem so
tecnologias que revolucionaram o pensamento fotogrfico e,
tambm, o pensamento em relao a outras expresses artsticas.
Nas palavras de Mamm (2013):No por acaso, logo que as fotos
comeam a se inspirar na tradio da pintura e reclamam por
condies de exposio anlogas, surge uma pintura que parte da
fotografia ou se inspira diretamente nela. De fato, j no h
distines essenciais entre pintura e fotografia: ambas so formas
de manipulao de imagem (p.10).
O fato que vemos questes fotogrficas se misturarem com
questes que antes eram apenas de ordem pictrica. Agora, no
sabemos mais como uma imagem deriva na outra. Talvez porque,
contemporaneamente, forma, cor, pigmento, luz, pixel, textura,
tudo, seja abarcado pela imagem como a impura potncia do
visvel. Se a modernidade nos proporcionou uma experincia de
mundo atravs das imagens, a contemporaneidade faz o mundo
acontecer dentro delas. Hoje, uma imagem sempre implicar em
uma srie infinita de outras imagens e a referncia imediata ao
objeto parece cada vez menos necessria.

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