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H. J.

KOELLREUTTER

HARMONIA
FUNCIONAL
INTRODUO T E O R I A DAS
FUNES H A R M N I C A S

RICORDI

PREFACIO
Este

trabalho

compreendendo
qualquer
a

estudioso,

composio

material
dos

1 2 sons
Por

isso, este

arranjo
arte

trabalho

prtica

Teoria

histria
novos

harmonia,

harmonia

d a

msica

princpios

conciso

tradicional,
c o m o

d e o r d e m

a prescindir

prtico,

suficientes
presente,

diante

d e u m

d a tonalidade

rene

exclusivamente

d a msica

d a realizao

clssica

a s noes

d o baixo

romntica

cifrado,

imprescindveis
(sc.

XVIII

introduzindo,

presente

d a s Funes

que

trabalho

Harmnicas,

e aperfeioada

o levou

ticas

criada

p o r Hugo

p o rM a x Reger

Se

obsoletos,

musical,

irrelevante
o valor

composta

igual

deixaram

para

dessas

recurso
e

para

Riemann,

e H e r m a n n

substituir

q u e s e a c h a m

e m fins

Grabner,

e m nosso

a o r d e m

aquisio

c o m o

dvida, a introduo

principalmente

d o sculo
c o m o

para

o objetivo

mais

importante

d o passado

dinmica

Tornar

dos

pontos

adquirir

Aps
pequenas
rtmicas

carter

pr-

modulaes,
trechos

d a

msica

d a harmonia, s e m
d a sleis

q u e lhes

examinada,

musical,
a

pois

anlise
fraseado,

"dico"

primeiro

d o m e s m o .

articul-lo

sintticas

d a

obra,

"declam-lo"

d o s sons,

a s espcies
d e tenso

dever
Tornar

d o

intr-

d e

acordo

d o contraponto

d e cadncias,
e

inteligvel

afrouxamento,

d a

preparao
assim

c o m o

necessrios

anlise

musical,

reco-

maneira:

realizar

p o r escrito,

aqui

quatro

partes,

includas

m a stambm

c o m o

partitura

recomendadas.

praticamente,

coral

Elas

o u seja,

o u

devero

a o

piano,

a o teclado).

d o s estudos

d e oito

aplicando

obra

o u seja,

s e rexecutado

d e harmonia

d a seguinte

apenas

n u m instrumento

apreciao

d a composio.

a s cadncias

(harmonia

s e

entre-

fatores.

a compreenso

perodos

d o texto

aggica),

todas

expressivos

d o s estudos,

d a

d a harmonia

remanesce,

d a anlise

intrnsecas

frase-lo,

todas

concluso

simples

musical

significa

proceder

composies

harmonizar,

(*)

no

o u harmnio

a o ouvinte

o s conhecimentos

incio

d e cordas,

realizadas

cravo

d a

motivo

incontestveis
e

d o estudo

atravs

desses

d a s concatenaes

elementos

texto

entretanto,

portanto,

Desde
quarteto

culminantes,

Para

lgica

(intensidade

maneira

musical

o s outros

d a conscientizao

conscientizando

menda-se,

ser

dessa

musical,
sentido

harmonia,

todos

natural

inteligvel

facilitando

texto

c o m

redundncia

precisamente

fundamentos

anlise

indispensvel realizao e interpretao c o r r e t a s

prete,

foi o

a s exigncias

d e composio,

que

apro-

a o autor

q u e tratam

e m u s o . Este

d o contraponto

prprias,

articulao

arte

tempo,

tonal.

s o b r a s - p r i m a s

d a ordem,

c o m o

o estudo

d e u m atcnica

princpio

tempo,

tonal,

so

d e p e n d e m

o s mtodos

ainda

e m condies d e s a t i s f a z e r

d e existir,

disciplinas

d e acordo

Assim,

a o m e s m o

poca.

o temperamento

composio

tanto,

a a t u a l i z a r o mtodo, p o n d o - o

d e nossa

tornou

u m excelente

anacrnicos

anlise

XIX),

tonal.

(1893), desenvolvida

matria,

novo

e d o mbito

f u n d a m e n t o d a t e o r i a g r a d u a d a ( * ) d a h a r m o n i a , a nica e m u s o at ento, p a r e c e
do

para

e m q u e

cromtica.

d a improvisao
A

XIX

d a

d e ensinar
d a

inexaurvel, p a s s o u

interpretao

u m mtodo

fundamentais

a o requerer

praticamente

d a escala

propor

n u m perodo

musical,

sonoro

harmnica,
do

visa

o s princpios

sugeridos,

compassos
o s acordes
d e teclado

aluno

dever

aproximadamente,
e

cadncias

o u n o violo,

estudados,
cantos

passar

baseando-os
devendo

folclricos

improvisar

e m frmulas

igualmente
melodias

popular.

Esta denominao refere-se apresentao da harmonia como estruturada pelos graus da escala.

d e

Este
tambm

mtodo

torna

Alm
dos

seus

valo|
m a s

disso,

estudos

d a obra

importante

d e o r d e m

no so n e c e s s a r i a m e n t e
A s s i m

No

absolutos

haveria

coisa

mais

d e ensino

musicais,

s e ud e s e n v o l v i m e n t o
e

livro

rene m a t e r i a l

caber

So

agradeo
que

estruturao

conhecimentos

musicais, m a s

perca

nunca

d e vista

e normas

para

e princpios

o valor

d a

representam

d e o r d e m

finalidade

e harmonia

poca

constituem

e s t i l o , e no d e v e m

a s

caractersticas

d a histria

d a msica,

independe

condenvel,

princpios d e o r d e m

s e rconsiderados,

musical.

valor

d a s regras

s o bo

ponto

e s u arelatividade,

n o r m a s

apresentasse

alguma,

e m

s q u a i s

especficos,

pedaggico

a o aluno

d e

poca.

d e maneira

d a obra-de-arte,

d e vista

q u e ,e m v e z d e r e v e l a r

d e

tradicionais,

obra-de-arte.

apenas

artstica d e d e t e r m i n a d a

o julgamento

ltima

obedece.

artstico,

objetivo

d a s leis

a s m e s m a s

c o m o

valores

incontestveis.

recorrer

exerccios d o c u r s o
Vitale,

no

critrios

q u edepende

recursos

absolutos

fessor

deduza

amplos
criativo.

estudante

d a composio

esses

q u e u m mtodo

aplicveis a o u t r o e s t i l o o u produo artstica d e o u t r a

d e determinado

anlise, t r a n s c e n d e

do

e no

tambm c o n t r a p o n t o

critrios

transmite

atraente

No d a obedincia a r e g r a s

e s t i l o , d a produo

caractersticos

q u eo

d e transgredi-los

Princpios

c o m o

no

interessante,

e d o sm e s m o s

musical.

d a c o r a g e m

determinado

d e estudos

o trabalho

didtico

exerccios

condensado

para

2 4 a 2 8 aulas

suplementares,

d e harmonia

e anlise.

recomendando-se,

d e " H a r m o n i a tradicional"

d e Paul

A o pro-

e m especial,

Hindemith

(Ed.

o s

Irmos

Paulo).

professora
a

p u s e r a m

Suzy

reviso
m i n h a

Botelho

d o manuscrito,

a o S r . Brasil
crtica,

E. R o c h a

conselhos

Brito,

sugestes

amigos
e

disposio.

H.
Rio

J .

K O E L L R E U T T E R

1980

discpulos,

valioso

tempo

NDICE

PREFCIO

CAPTULO

I:

CAPTULO

I I :

Notas

preliminares

H a r m o n i a

funcional
(funes

principais)

S e g u n d a

lei tonal

(funes

secundrias)

lei tonal
d o

(dominantes

centro

tonal

lei tonal

(tonalidade

Quinta

lei tonal

(modulao)

Tabela

d o s casos

Anlises

Debussy,

2 8
3 0

dilatada)

3 1
3 5

d a tera

4 0

4 3

" E s erhub

Sonata
Impromptu

" L afilie

acordes

s i c h e i n S t r e i t " , d a C a n t a t a N. 1 9

o p . 1 3 , Adagio
e m L

Tabela

d e cadncias,

correspondentes

cantabile

5 0

d e lin"

5 4

(cifragem)

d a s funes

4 3
4 5

bemol-maior

a u xc h e v e u x

d o s smbolos

analtico

2 6

individuais)

d e dobramento

Tabela

baco

1 4

harmnicas

Beethoven,
Schubert,

...

"D"

Quarta

J. S .Bach, Coral

A N E X O :

1 3

lei tonal

E s q u e m a

III:

Primeira

Terceira

CAPTULO

5 8

leis

tonais

harmnicas,

d e Brasil

6 0

E. R o c h a

Brito

Copyright 1 9 7 8
b y R I C O R D I B R A S I L E I R A S . A . E . C . - So
Paulo
Ali rights reserved - International copyright secured - Printed in
T o d o s o s d i r e i t o s so
reservados

(Brasil)
BrazH

HARMONIA

FUNCIONAL

NO TEM PGINA 08

------------ DA PG. 09 18 AO CONTRRIO ------------

-I _ _ A C O R D E
Os

DE

acordes

pela

primeira

Chr.

Bach,

SEXTA-APOJATURA
d e sexta-apojatura,

v e z ,n a primeira

a d a Escola

assim

c o m o

o s d e quarta

e sexta-apojaturas

metade

d o sculo

XVIII

e caracterizam

d e M a n n h e i m

("suspiros

d e M a n n h e i m " )

surgem,

a harmonia

d o jovem

TRADE
DISSONNCIA

F A L S A

T E T R A F O N I A :

dobra-se

a fundamental

( =

baixo)

C I F R A G E M :
J

6 (- 5 )

6 (- 5 )

6 <- 5 )

T T

3 X 1

1
n u

-6-5

^6-5

6 5

=8=

- e -

3 3 1

"6-5

J J 1

\l

J
? f

6 5

8
-

3 H

^6-5

r
D

n
o

d e J .

Mozart.

17

Os
ou

acordes

dissonantes

"pseudo-dissonncias".

acordes,

q u eaparentam

dissonncia

A s
a
ou

nota

dissonncias,

dissonante

ento

sendo

conjunto

falsas

devido

e "dissonncias

o u pseudo-dissonncias

a o contexto

real

e m q u es e

preferivelmente,

f a z parte

devem

d o acorde
p o r grau

s e r preparadas

precedente,

conjunto,

sendo

diss.

d a dissonncia e f e t u a - s e ,

$b

\\

- q
i

diss.

cons.

e m linha

geral

Preparao:

n a m e s m a v o z ,

contrrio

cons.

descendente.

falsa

resolvidas.

conservada

e m movimento

falsas"

entendem-se

encontram.

dissonncia

Resoluo: a resoluo
por grau

e m "dissonncias r e a i s "

s e rdissonantes

introduzida

cons.

dividem-se

P o rdissonncias

a o

baixo.

diss.
e d e preferncia,

16
B

ACORDES

PERFEITOS

E SUAS

INVERSES

TRADES:
CONSONNCIAS

T =

C I F R A G E M :
e m

- m i - s o l

D-maior

f -

D =

l - d

acordes

e m estado

primeira

inverso

segunda

inverso

fundamental

- si

so

m i - s o l - d"

T
3

S
3

l -

si

d f

- r

- sol

s o l - d - m i

T
5
S
5

d - f - l

r - s o l - s i

5
D O B R A M E N T O : N a Drimeira
Raramente

Para

tera.

ACORDES

quncia
sendo

inverso d o b r a - s e

segunda

DISSONANTES

a compreenso

acordes,

Na

n a msica

inverso,

dissonantes

contrapontstica

q u eo tratamento

nota

d e apojaturas,
"horizontal"

necessrio

antecipaes,

d a svozes,

o u seja,

d e

passagem

"vertical"

d e evoluo, e m q u eformaes c o n s o n a n t e s
notas

tratamento

dar-se

retardos,

aquele

(apojaturas,

quinta.

s e r dobrada.

renascentista,

e m harmonia.

nantes

d a polifonia

gradativamente,
processo

( d e preferncia) o u a

pode

DIATNICOS

d o s acordes

d a valorizao

a fundamental

qualquer

notas

d e q u e estes
conse-

s e transformou,

desse

integraram
assim

c o m o

d e passagem e t c ,

contraponto,

d a s vozes,

e t c ) , formando-se

conta

surgiram

modo,
elementos

complexos

permitiu
dissosonoros

independentes.

LA

Th.

W E E L K E S

" O

care,

thou

(falecido
wilt

J " L I

US*

e m 1623)

despatch m e "

^J

R
1 1

CONDUO

A s

vozes

de

estarem

mais

curto

para

dois

acordes

notas

e m c o m u m ,

mais

e , s e possvel,

Q u a n d o

dois

m o v i m e n t o
nona;

Deve-se

grau,

conjuntos.

E m

procurar-se- o

caso

caminho

seguinte.

para

evitar

(VII

conjunto),
poder

parecem

a oitava

movimento

assim

grau)

como,

movimentar-se,
d a tnica

evitar,

n a medida

deve

notas

e m quintas
s e fundir

e m c o m u m ,

movimentar-se,

condio

quando

a s quatro

tiverem u m a
n a

m e s m a

a s trs

vozes

n a medida

n o baixo,

vozes

d o

excepcionalmente,

principal

para

parte

direo.
aumentados

d o quarto

para

e d e

disjunto

d a s vozes.

para

stimo

nona.

e m direo

N a s vozes

( J .S . Bach).
d o possvel, o c r u z a m e n t o

per-

tetrafonia.

d e u m a stima

n a m e s m a

d e preferncia,
p o r grau

d e u m a segunda.

d e stima

extremas.

consecutivas;

(consonncias

e m intervalos

meldico

o s saltos

n a s vozes

justas

quando

parte

d a s vozes

movimento

oitavas

n u m s o m s

s e r evitado,

movimentar-se,

principalmente

perfeito

o u tenor,

baixo.

unssono,

meldico
,

deve

contralto

devero

d a svozes,

d e todas

movimento

tiverem

a o d o

d a s vozes

para

isto

no

e tenor

a independncia

direto

n o soprano,

intermedirias.

contrrio

movimento

evitar

sensvel

Deve-se

p o r graus
disjuntos,

d e preferncia, devero s e r c o n s e r v a d a s

contralto

c o m o

e m particular,

acorde
8

estas,

movimento

p o rexemplo,

(grau
ela

intervalos

prejudicam

Deve-se

p o rgraus

d o acorde

consecutivos

soprano,

evitar

estes

trtono,

acordes

Deve-se

ou

nota

n a spartes

e m movimento

preferncia

consecutivos,

possvel,

feitas)

prxima

ou

pois,

d e

a movimentar-se

baixo.

superiores

movimentar-se

Q u a n d o

voz,

VOZES

obrigadas

Exceo:
2

DAS

d e v e m

tnica

intermedirias,
a

quinta

d o

14

PRIMEIRA LEI TONAL


Funes principais
(acordes vizinhos d e quinta)

" T O D O S
D A S

O S

TRS
O

origem

A C O R D E S

FUNES

conceito
e m fins

lismo"

d o contraponto,

o sistema
C o m o

principais
a

resultado

XVII

cada
sons

modal

c o m o

"teoria

v e zmais,

cede

pelo

evoluo

d e u m Schtz, B a c h

d o sculo

a harmonia

D ) " .

t e m

s u a

"horizonta-

d a emisso

d o sacordes

simul-

(Rameau),

menor.

diatnica,

d a cadncia,

U M A

(T, S ,

baseada

harmonia

esta

e m funes

q u e caracteriza

e Hndel.

S C H U T Z

Al

ler

Au

gen

R ' R

war

ten

R
ainda

elementos
W.

quando

prprias

d e maior

U \* h
e

leis

C O M

d e acordes"

XVIII,

a o "verticalismo"

e s

tonal

surge

D O M I N A N T E

d a concatenao

lugar

diferente

substitudo

R E L A C I O N A M - S E

S U B D O M I N A N T E ,

e m princpios

d e altura

dessa

HARMNICA

TNICA,

e secundrias e n o princpio t o n a l

msica d o B a r r o c o

H.

E S T R U T U R A

d e " h a r m o n i a "

d o sculo

tnea d e trs, o u m a i s
quando

D A

PRINCIPAIS:

A .

msica

d o s clssicos

Haydn,

R
Mozart

mtricos e rtmicos comeam a d e t e r m i n a r ,

auf

R' t

dich, Her -

re,

Beethoven,

n a qual,

n o

cada vez mais, o discurso

entanto,

harmnico.

M O Z A R T

R R T J |vfF f

>

r-

-P|

-fP

J J

1
t

>

m- = 4 ^

1 * - 4 H--#H

(#

I r 1 e

i p

i
M

1
-L ^

13
II
Funo
u m a

outra.

acorde,

cujo

harmnica.
tonal,

u m ag r a n d e z a

N a harmonia,
valor

tnica.

pelo

vizinhos

d e quinta,

quinta

conjunto

superior

depende

determinada
relao

susceptvel

entende-se

expressivo

Esta

definida

de

HARMONIA FUNCIONAL
d e variar,

p o r funo
d a relao

pelas

d o s acordes

relaes

isto

, s u a s

fundamentais

( a d a dominante)

e d e quinta

cujo

valor

depende

propriedade

d e

c o mo s demais
d e todos

c o ma

d e tnica, s u b d o m i n a n t e

tnica

c h a m a d a

encontram-se
inferior

d a

cujos

a distncia

estrutura

c o m u m

tonalidade.

funes

d e

determinado

acordes

o s acordes

e dominante,

d o valor

u m

centro
Esta

acordes

d e u m

( a d a subdominante)

so

intervalo

c o m relao

tnica.
O

sentido

d a funo r e s u l t a d o c o n t e x t o ,

ciente,

d e fatores

musicais,

ceitos

d e repouso

(tnica)

minante)

e aproximao

antecedentes
e movimento

d o relacionamento,

e consequentes,
(subdominante,

e varia,

dominante),

consciente
oscila,

o u incons-

entre

afastamento

o s

con-

(subdo-

(dominante):

Movimento

Repouso
Tnica

Afastamento

Aproximao

Subdominante

D o m i n a n t e

D-malor:

f - l - d - mi - sol - si - r

d-menor

(harmnico):

f - lt- d -mib- sol - si - r

11
Posio a b e r t a :
e

contralto,

Posies

h espao

o u contralto

determinadas

para

notas

d o acorde

serem

intercaladas

entre

soprano

tenor.

pela

nota

d o

soprano

SE

rx:

posio
meira

d e oitava

o u

pri-

posio:

a oitava

encontra-se

n o s o -

DISTANCIA

DAS

Entre

soprano

u m a

oitava.

Entre

tenor

-vw

b)

posio:
tera

encontra-se

n o s o - a quinta

M o v i m e n t o

encontra-se

n o s o -

e tenor,

distncia

distncia

no

deve

exceder

d e

possvel.

VOZES:
duas

intervalo

o us e -

prano.

o u contralto

qualquer

direto:
o

d e quinta
posio:

VOZES:

DAS

M o v i m e n t o
conservar

V 3 k

g u n d a

contralto,

e baixo,

6 . M O V I M E N T O
a)

posio

ra

prano.

prano.

posio d e tera o u t e r c e i -

o u mais

original

vozes

existente

seguem
entre

- o

a m e s m a

u m ae

contrrio:

f\

duas

vozes

VJ
Q

s e g u e m

, = ~ g

direo, e m b o r a s e m

outra.

e m direo

\ _
- ., .
f l

oposta,

o
O

u m a

1>

outra.

No

m o d o

graus

maior,

encontram-se,

I I , III e V I , a c o r d e s

n o sg r a u s

perfeitos

I, I V e V , acordes

menores,

n o VII

perfeitos

grau,

maiores, n o s

u m acorde

d e

quinta

diminuta:

No

m o d o

m.

rn.

M.

m e n o r

(harmnico),

menores;

n o sg r a u s

de

diminuta, e , n o III

quinta

grau

uma

M E D I A N T E

modos

c h a m a d o

SENSVEL.

VII

M.

encontram-se,

V e VI, acordes

Distinguem-se
I N F E R I O R

maiores;

grau, u m acorde

TNICA,

I V

tambm

V I

maior e menor

d e quinta

M.

trade
tera

IV, acordes

perfeitos

II e VII,

acordes

aumentada:

M . dim.

S U B D O M I N A N T E ,

S u a

n o sg r a u s

u m aM E D I A N T E

grau).

maior.

dim.

m.

n o s graus

perfeitos

aum. m.

dim.

M.

da

D O M I N A N T E

S U P E R I O R

DOMINANTE,

a sensvel

(III
em

grau)

ambos

os

d o tom.

DOBRAMENTOS
P o d e m
(de

s e rdobrados

preferncia)

do acorde

pode ser

POSIES
Posio
entre

DAS

cerrada:

soprano

n a strades, s e fr

o u a

quinta

d o acorde.

necessrio

o u conveniente,

Raramente

dobra-se

fundamenta

tera.

quinta

omitida.

TRADES
no

espao

e contralto,

o u entre

tfo
J

tf

para

n e n h u m a

contralto

o ~ ~ H

nota

tenor.

d o acorde

s e r

intercalada

I
1

TETRAFONIA (=

composio

Escreve-se e toca-se
do-se

NOTAS PRELIMINARES

a extenso

a quatro

vozes)

a quatro vozes: para soprano, contralto, tenor e baixo,

normal

d a svozes

d o quarteto

vocal

respeitan-

clssico:

Soprano

Contralto

Tenor

Baixo

TRADES
O

material

(=

a c o r d e s de trs
a

s e rusado

no

acorde

notas diferentes)

consiste

perfeito

c a )

basicamente

maior

no

acorde

justa,
Letras

perfeito

agregadas

a s notas

contrrio
(*)

perfeito

consiste
a u m a

maisculas

Trades p o d e m
cerem

acorde

m e n o r

d e u m a

tera

fundamental,

m o d o

maior;

letras

s e rconstrudas s o b r e
d o acorde

c h a m a d a

escala,

maior

o u m e n o r

a fundamental
minsculas

todos
a

o s graus

trade

q u e d o
m o d o

d a escala.

c h a m a d a

d e u m a quinta

n o m e

a o

acorde.

menor.
E mcaso

diatnica

d e perten-

( * ) ;e m

caso

cromtica ( * ) .

diatnico (grego: ditonos = procedendo por tons = procedendo conforme a sucesso natural dos
tons e semitons, nos modos, e nas escalas maior e menor.
cromtico (grego: chrma cr) = notas coloridas, ou seja, alteradas ascendente ou descendentemente.

r-f-r^]

Os

d e sexta-apojatura

pois,

estes

so

pseudo-dissonncias

cujo

ACORDE

inverso;
so

acordes

primeira

baixo

TT

~5>- s

sexta!

~z

*a

* * T - k

aqueles

^ fc

a prpria

DE QUARTA

no

devem

s e r confundidos

consonncias,

quinta

fundamental,

cuja

tera

d a trade

est

e, portanto,

c o mo s acordes

s e encontra

tm

sendo

substituda

funo

n o baixo,

pela

diferente.

SEXTA-APOJATURAS

TRADE
DISSONNCIA

F A L S A

T E T R A F O N I A :

dobra-se

a fundamental

baixo)

C I F R A G E M :

T 6 - 5
14-3

6-5
D4-3
frequente

n a cadncia

a seguinte

D
Os
acordes
baixo,
pela

acordes
d e segunda

aqueles

sexta

funo

d e quarta

so

inverso;

estes

quarta!

cujo

d e quarta

e sexta

cadenciai):

sexta-apojaturas

pois,

(acorde

pseudo-dissonncias

e a tera p e l a

diferente.

frmula

so

baixo

no

devem

consonncias,
a quinta

s e r confundidos
cuja

d a trade

quinta
est

a prpria f u n d a m e n t a l ,

c o mo s

s e encontra

sendo

n o

substituda

e , portanto,

tm

20
3

ACORDE

DE STIMA

d e stima d e d o m i n a n t e

acorde

primeira

metade

somente

n o sculo

DE

d o sculo

TTRADE ( a c o r d e
DISSONNCIA

DOMINANTE

XVII,

surge,

pela

m a s c o m o

primeira

acorde

vez,

n a msica

"autnomo"

d e quatro

notas

diferentes)

emprega-se

o acorde

s e m

quinta

d e stima

c o mfundamental

d e dominante
dobrada

c o mquinta

(incompleto).

C I F R A G E M :

[ )

s o l - si -

r - f

(acorde

e m estado

s i - r - f - s o l

(primeira

inverso)

r - f - s o l - s i

(segunda

inverso)

f - s o l - s i - r

(terceira

3
D

5
D

e m

e m

D-maior

d-menor

importncia

XVIII.

R E A L

T E T R A F O N I A :

D-maior

polifnica d a

adquire

inverso)

fundamental)

(completo),

o u

RESOLUO
a

b)

DE D

NA

fundamental,

tnica;

quando

m e s m a

voz.

TNICA:

quando
estiver

estiver

c o m o

nas

intermedirias,

vozes

movimentar-se-,

nota

sensvel,

subir,

poder

superiores,

d e preferncia,

descer

quinta

A quinta

d)

descer

stima

p o rgrau

acorde

completo

conjunto

descendente

resolve

n u m acorde

n a tera

d o acorde

perfeito

D
u macorde D

incompleto

incompleto,

\\

d e tnica

_..

(compl. )
resolve

(incompl.)

n u m acorde

d e tnica

completo.

(incompl.)
(compl. )
acordeD aparece tambm sem fundamental, sendo ento assim designado:0
7

em D-maior e
d-menor

c h a m a d o
Neste

diminuta
e

estiver

d a tnica

RESULTA:

Q u a n d o

perfeito

a
n a

tnica.

resolver

tnica.

d o acorde

para

s e rc o n s e r v a d a

tnica.

U m

normalmente,

dever

S . Bach).

c)

da

n o baixo,

e m u m ad a s vozes

A terceira,

(J.

DISSO

d e suas

"acorde

d e quinta

acorde

dobra-se,

( o uq u a r t a
inverses

0
diminuta"

sendo

H E

( = VII

d e preferncia,

aumentada),
consiste

q u eo

n a resoluo

grau

aquela
mais

daqueles

d aescala
nota

maior)

q u e no f a z p a r t e

satisfatrio
intervalos.

tratamento

d a quinta
d o

acorde

22
e m

D-maior

d-menor

i
D a
tera
4

resoluo

d o acorde 0

resulta,

p o r isso, geralmente

e m acorde

d e tnica c o m

dobrada.
ACORDE
D a

c o m o

m e s m a

acorde

"produto
notas

D E NONA

DE

forma

DOMINANTE

c o m o

acorde D,
7

" a u t n o m o " s n o sculo

tambm

XVIII.

acorde D

Geralmente

harmnico a c i d e n t a l " , e m consequncia d a valorizao

d e passagem,

PNTADE:

adquiriu
naquele

importncia
tempo,

c o m o

harmnica d e a p o j a t u r a s ,

bordaduras e t c .

(acorde

DISSONNCIA

aparece,

d e cinco

notas

diferentes)

R E A L

T E T R A F O N I A :
a)

quinta

b)

A n o n a

c)

A s duas

d)

n o n a

omitida.

encontra-se
vozes
pode

n a v o zs u p e r i o r

superiores

no

s e r alcanada

(tambm

devem

formar

p o r u m intervalo

n a s inverses).
u m intervalo
diminuto

d e

o u

segunda.

aumentado.

C I F R A G E M :

e m

D-maior

s o l - s i - r - f - l ( a c o r d e

s i - r - f - l - s o l ( p r i m e i r a

f - l - s o l - s i - r ( t e r c e i r a

e m estado

fundamental)

inverso)

3
D

inverso)

t n "

e m

D-maior
e

d-menor
S Y

i\

n
.

'

D
R E S O L U O : ver item 3
acorde de
O
maior,

em

7
do

tnica.

D-maior

J
9

a n o n a resolve por grau conjunto d e s c e n d e n t e n a quinta

acorde D aparece tambm

"acorde de

Cr-*

stima

da

sem fundamental,

sensvel"

09

sendo

ento

chamado,

no

modo

e,

n o m o d o

quinta

menor,

e m

No

m o d o

"acorde

d e stima

diminuta"

m e n o r

m e n o r

o acorde

surge

tambm

s e m

C I F R A G E M :

e m

menor

8 o

9
9

O
quinta

tratamento
diminuta

tera

satisfatrio

( o u quarta

DE DCIMA

acorde

pela

mais

d o s acordes

aumentada),

fi

resultando,

jf

consiste

geralmente,

n a resoluo

u m acorde

d e

d a

tnica

dobrada.

ACORDE

tuda

tera, c o m

e s e m

c o m

fundamental

dobrada.

TERCEIRA

d e dcima t e r c e i r a

DE

DOMINANTE.

d e dominante

u m acorde

cuja

quinta

f o i substi-

sexta.

DISSONNCIA

R E A L

T E T R A F O N I A :
a)

dcima

terceira

b)

A dcima t e r c e i r a

(sexta)
pode

encontra-se

s e r alcanada

n a v o z superior
p o r u m intervalo

(tambm
diminuto

n a s inverses).
o u aumentado.

I
C I F R A G E M :

e m

D-maior

1 3

s o l - s i - f - m i

(acorde

1 3

s i - f - s o l - m i

(primeira

f - s o l - s i - m i

(terceira

e m estado

inverso)

3
D

1 3

inverso)

7
y

VA/
e m

D-maior

'

TT

fundamental)

tf,rr

-flm.
( % J >- J Zh
J

e m

e
I p -

d-menor

^ p ,

1.1

^
M 3

1
1 3

3
RESOLUO:

v e ritem

acorde

perfeito

"

a dcima t e r c e i r a

o u

i x j ="

_y

tnica,

conservada

" / y-g

o
e

VJV.l

VI

resolve

n a m e s m a

c o m tera

1 3

7
p o rgrau

v o z . Neste

disjunto
ltimo

descendente
caso,

resulta

n a
u m

dobrada.

|v
1.1

r*
ij%

=e

e6

o -
TT

__. . .
U

eM

M 3

\13

1 3

ACORDE

COM

SEXTA

TV

1 3

ACRESCENTADA

TTRADE
DISSONNCIA

R E A L

C I F R A G E M :
t

e m

5 3 0

U i

D-maior

Tl

e m

A
e m

sexta

menor,
De

d-menor

sempre

a sexta

a sexta

maior.

d e R a m e a u " ,

TS

S |

diatnica.

o acorde

cuja

resoluo

D l

N a s funes

N a T e D e m menor,

importncia e s p e c i a l

acrescentada

S |

a sexta

d e T , S e D e m maior

S 5 , tambm c h a m a d o
obedece

menor.
"acorde

a o sseguintes

c o m sexta

princpios:

n a S

25
e m

caso

leva-se

d e resolver
a sexta,

n u m

acorde

p o r grau

d e tnica

conjunto

ascendente,

I
-

caso

leva-se

d e resolver

a quinta,

n u macorde

p o rgrau

tera

d o acorde

d e

v o z e

resoluo.

11

T
d e D , conserva-se

conjunto

n a m e s m a

==-

SI
e m

a quinta

=t

b)

conserva-se

descendente,

tera

sexta

n a m e s m a

v o z e

d a D.

-e-

s s
A

sexta

acrescentada

to

caracterstica

d a subdominante,

c o m o

stima

dominante.
7 _

ACORDE

DE STIMA

DE TNICA

E DE

SUBDOMINANTE

TTRADE
DISSONNCIA

R E A L

C I F R A G E M :

e m

D-maior

T
T

mi

sol

si

- m i - s o l- si

(acorde

e m estado

- s o l- si -

(primeira

inverso)

- s i - d - m i

(segunda

inverso)

fundamental)

T
5

- d - m i - s o l

(terceira

inverso)

_ f - l - d - m i

(acorde

e m estado

l - d - m i -

(primeira

inverso)

d - m i - f -

(segunda

inverso)

mi

(terceira

Q7

S
3

S
5

- f - l -

inverso)

fundamental)

d a

26
e m

D-maior

e m

d-menor

1
T

SEGUNDA LEI TONAL


Funes secundrias
(acordes
" O S

A C O R D E S

TM
O U

Acordes

S I G N I F I C A D O

D O M I N A N T E ,

diatnicos,

distncia d e tera, m a i o r
se

e m acordes

"diatnico"

vizinhos

aplica-se

Acordes

Acordes

diatnicos, v i z i n h o s d e tera)

vizinhos
o u menor,

Acordes

(*) M e d i a n t e
Mediante
)

TNICA,

vizinhos

d e tera s u p e r i o r .
funo

Tnica

l - d

da

Subdominante

r - f -

da

Dominante

m i - s o l- si

vizinhos

d e tera

superior

- m i
l

e m

D-maior:

da

Tnica

m i - s o l- si

da

Subdominante

l - d - m i

da

Dominante

r z si -

diatnicos,

r -

fK

maior)

vizinhos

d e tera

inferior

e m d-menor:

da

Tnica

lb - d - m i b

da

Subdominante

rl> - f -

da

Dominante

m i - s o l - s i* * )

diatnicos,

vizinhos

d e tera

superior

e m

ll>

d-menor:

da

Tnica

mit>

da

Subdominante

lb - d -

da

Dominante

s i - r - f#

s u p e r i o r = 3. g r a u
i n f e r i o r = 4. g r a u

principal.

e m D-maior:

da

diatnicos,

s e e n c o n t r a m

(regio d a s m e d i a n t e s ) *

d a respectiva
inferior

S U B D O M I N A N T E

D E TERA."

fundamentais

principal

e acordes

d e tera

D A Q U E L A
V I Z I N H O S

cujas

d a funo

a o t o md o acorde

diatnicos, v i z i n h o s

SO

d e tera,

d e tera i n f e r i o r

aqui

( O f# diatnico e m S o l
Acordes

HARMNICO

D A Q U A L

-*sol

sil>
mii>
* * )

E s t e s a c o r d e s compem-se e x c l u s i v a m e n t e d e n o t a s d o t o m
d a funo p r i n c i p a l

O acorde d e dominante, tanto n omodo maior quanto n o menor, maior.

a u m a
dividemconceito

Entre

o s acordes

acordes
da

T a =

nante;

principal

"relativos"

S a =

superior

distinguem-se

d a tnica; S r =

d a dominante)

d a tnica;
d a

inferior

relativo

relativo

aqueles

tempo,

d e tera

acorde

acorde

acorde

relativo

"anti-relativos"

anti-relativo

d a

(cifra-

subdomi-

dominante).

acordes

primeiro

vizinhos

grau

d e tera,

d o t o m relativo

cujas

fundamentais

d o acorde

d a

funo

correspondente.

fundamentais

acorde

E m

acorde

anti-relativo

a o m e s m o

Consideram-se

do

T r =

anti-relativo

acorde

Consideram-se
representam,

D r =

acorde

D a =

vizinhos

(cifragem:

subdominante;

gem:

cujas

diatnicos,

"relativos"

"anti-relativos"
no

d a funo

o s acordes

representam,

principal

vizinhos

a o m e s m o

tempo,

d e tera
o

opostos

primeiro

grau

a o s relativos,

d o t o m relativo

correspondente.

D-maior:

T
l - d - m i - s o l - s i
Tr
E m

r - f - l - d - m i
Sr

Ta

m i - s o l - s i - r-f#
Dr

Sa

Da

d-menor:

T
\\>-d-mi[>-sol-sit>
Tr

Ta
3

Acordes

relativos

e s t a s , tm d u a s

principais

funo
5

tm

O s acordes

Trades
ou

u m as

relativos

menor

so

relativas

e m

principal

o s quais

anti-relativas

"diretos"

(Ver

d e u m a

acordes

"indiretos",

Quarta

funo

Da

d a s funes

( a o contrrio d o s

so v i z i n h o s

so

acrescentadas

etc,

s e m p r e

s e rrelativos

sendo

respectiva.

n e m

pois,

principais,

lb - d - m i b

c o ma s funes

lei tonal)
maior

so m e n o r e s ,

consonantes.

anti-relativos.

d e stima

q u ea s notas

d e sexta,

acrescentadas

Acordes

Eles,
assim

o s d e u m a

D-maior
7

Sr

Dr ouTa

d-menor

Tr

Sr ouTr

Da

diminutos

n o entanto,
c o m o

so s e m p r e

P o r exemplo:

Tr ouSa

e m

vizinhos

e m c o m u m .

e anti-relativos

no p o d e m

sextas-apojaturas

so

notas e mc o m u m

nota

Dr

maiores.

dissonncias

funo

antirelativos

p o rexemplo,

aumentados

evar

mi - sol - si-r-f #

Sr

Sa

pois, c o m

d - m i - s o l ,

rt>-f - lt>-d-mil?

p o d e m

quartas

a s d o t o m

e
d a

O s
ser

acordes

preparados;

acorde

relativos

isto

precedente.

e anti-relativos

a stima

deve

S u a resoluo,

d e stima

aparecer,

geralmente,

acrescentada,

n a m e s m a
ocorre

voz,

p o r grau

normalmente,
c o m o

nota

conjunto

d e v e m

prpria

d o

descendente.

D-maior

Dr
6

Acordes

relativos

principais.

T r

melhores

d o

tera e

S r

anti-relativos

O s acordes

fundamental
a

vizinhos

q u e o s vizinhos
e

a tera

so

representantes

d e tera
d e tera

d o acorde

inferior,
superior;

d a funo

(substitutos)

entretanto,
pois,

principal,

d a s

so

aqueles

enquanto

funes

representantes

c o m p r e e n d e m
q u eestes

quinta.

O B S E R V A O : A qualidade do encadeamento de acordes depende da relao


fundamentais
vizinhos
que

no

d e quinta

Este

se

o d e acordes

revela

da

relao

p o rg r a u s

o mais

dos baixos.

(T-S, T-D, Tr-Sr


vizinhos

etc.)

Desse

modo,

apresenta-se

d e tera ( T - T r , T - T a , D - D a

ltimo, n o e n t a n t o ,

fundamentais

apenas

resulta

conjuntos

contrastante

mais

natural

( S - D , D - Se t c ) ,

mais

encadeamento

suave

e mais

d e

das

acordes

convincente

d o

etc).

d o q u eo b a s e a d o
encadeamento

n o m o v i m e n t o d a s

este, que, p o r seu

lado,

expressivo.

T E R C E I R A LEI TONAL
Dominantes e subdominantes individuais
" T O D O S

O S A C O R D E S

V A L O R I Z A D O S
1

D A E S T R U T U R A

A s dominantes

prprias,

este

q u e o

q u e indica

HARMNICA

P O R U M A D O M I N A N T E
individuais,

acorde

so

dominante

P O D E M

S E R

C O N F I R M A D O S

O U S U B D O M I N A N T E
designadas
d a funo

pelo

smbolo:

seguinte.

O U

PRPRIA"
( D ) , smbolo

Quando,
esse

fato

pelo

excepcionalmente,

dominante

fr

d a funo

precedente,

indica-se

smbolo: ( D )

~ T T ~
1 ^

T
De

importncia

E m

D-maior

Entre
ou

especial

d a dominante
l.

o u segunda

dominante.

Cifragem:

destaca-se

E m D - m a i o r : sit>

subdominante

d a

subdominante

- r - f. E m d - m e n o r : sit>

- r b - f

Sg
individuais

resolvem

cadncia i n t e r r o m p i d a

maior,

f #

individuais

subdominante.

dominantes

c o m o

a dominante

e d-menor:

(D)

a s subdominantes

segunda

Cifragem :
As

T r

T r

o u anti-relativa

n o acorde

o u d e engano,

n o m o d o

menor.

d o qual

n o acorde

Esta

ltima

so a prpria
d e funo

resoluo

dominante

relativa,

indica-se

n o

d a

o u

m o d o

seguinte

maneira:

^ 3 -

L J
T

(A

Dominante

dominante,

o u seja,

ltimo; v a l e

dizer,

s e m

c o m o

individual
S r ,isto

( D

[Sr]
S
7

) n o caso

, o a c o r d e

a subdominante

A s dominantes
ou

( D

individuais

d e sexta

no

est

d e r-menor,

resolvendo

m a s sim,

n o acorde

n o acorde

d e q u e

relativo

deste

d o tom).

aparecem

fundamental, d a m e s m a

acordes

3 5 1

c o m o

forma c o m o

acrescentada.

acordes

d e stima

a s subdominantes

d e

individuais

nona, c o m
aparecem

E S Q U E M A DO C E N T R O TONAL " D "

+s

f - l - d

d - m i - s o l

D *)

s o l - s i - r

r - f - l

Funes p r i n c i p a i s
(em maior)

^si^^^f^

(S)

(D)

(S)

(D)

(S)

s o l - s i - r

l - d o # - m i

r - f - l

m i - sol# - si

l - d - m i

(D)

s i - r# - f#

(S)

(D)

mi - s o l - si

f# - ljt - d#

Funes secundrias

Dominantes

individuais

Funes p r i n c i p a i s
(em menor)

Funes secundrias

s o l t - sit - r t

lb - d - m i b

(S)

(D)

rk - f - l t

m i t - s o l - s\\>

+ =r m o d o
o modo

maior
menor

lt - d - m i l >

(D)

d - m i - s o l

s o l - s i - r

(dominante individual d a
subdominante)
O
CO

(D)

sit> - r - f

lit - sol - s i k

r - f# - l
(dominante individual d a
dominante)

f - l - d

Dominantes

individuais

QUARTA LEI TONAL


Dilatao da tonalidade
(acordes
" Q U A L Q U E R

A C O R D E

A C O R D E S

P O D E

D E T O N S

S E R S E G U I D O

A F A S T A D O S

subjetivismo

harmonia
mtica,
o

diatnica
e

acorde

Essa

pelo

d o

mais

u s oamiudadamente

a princpio

caracterizada

no-romantismo
(Scriabin,

Dukas,
tonal.

R.

Strauss,

A)

pelo

(Berlioz,

harmonia

Liszt,

Wagner,

procurando

pela

O U T R O

A C O R D E ;

PREPARAO

P O R

d e tons

afastados

d e acordes

Mahler,

evoluo

o conceito

d e

vizinhos

R. Strauss)

que, finalmente,

e d o
leva

mais sistecada v e z mais,


v e z

tonalidade.

e , aps, h a r m o n i a

cromticos

Brahms,

essa

cada

libertando,

modo,

mais

consideravelmente

cromatizao,

desse

expressivos

meies

enriqueceu

d a modulao,

e ampliando,

a acordes

Ravel),

XIX,

d o smatizes,

clssicos,

u s o constante

Debussy,

d e m e -

d e tera,

d o

impressionismo

a dissoluo

d a

"Electra"

A DILATAO
D O S

sculo

repetido

d e s u a condio f u n c i o n a l

D E U M A

INTERMEDIRIAS."

refinada

d o scompositores

tendncia l e v a

diante,

romntico

e u m a graduao

P O R Q U A L Q U E R

N E C E S S I T A M

H A R M O N I A S

peculiares

alterados)

M O D O S

M A I S

S I M P L E S

M A I O R

D A T O N A L I D A D E

C O N S I S T E

N O U S O

A L T E R N A D O

M E N O R .

Observao:
A
deve

acordes
tores

falsa

relao,

s e r evitada

o u seja,

dentro

d e funo

diferente

movimento

tornou-se

d a poca, p o r e x e m p l o ,

d e u m am e s m a

Q *
(possvel)

cromtico

funo,

u m recurso

entre

vozes

u m av e z q u e a
caracterstico

distintas,
falsa

d o estilo

d e

Brahms:

somente

relao

( a s e r evitado)

entre

composi-

32
B

O S M O D O S

M E N O R E S ,

ELIO

DRIO,

G E R A M

O S S E G U I N T E S

A C O R D E S

N O V O S :
1)

O m e n o r
tera

d-menor

elio g e r a

(Da

Dr).

elio

u m acorde

d e dominante

m e n o r

(D) e s e u s

acordes

vizinhos d e

Cl

mi k> - s o l -sit> - r - f

Da
2)

vizinhos

m e n o r

drio

d e tera

d-menor

gera

S r e

u m acorde

Dr
d e subdominante

maior

S )e

seus

acordes

Sa).

drio

JS3Z

JfHl
- e -

" O "

r - f - l - d - m i
"Sr
-3)

relativos

acorde
e

d e subdominante

Sa

menor,

n o m o d o

maior,

gera

tambm

novos

acordes

antirelativos:
s

D-maior

r>-f-ll>-d-mit>
Sa

C)

- A C O R D E S

A L T E R A D O S * ) :

funo; p o i s , o a c o r d e
dominante,
de

u m a

m a s

sim,

(*)

<

sensvel.

d a quinta

e m mudana
dominante

d a tenso

Assim,

s e mf u n d a m e n t a l

alterao

igualmente

alterao

d tf - m i - s o l

e m R-maior

d o acorde

d e funo.

c o m quinta

d a fundamental

implica

e m mudana

s e u carter d e r e p o u s o , c o n v e r t e n d o - s e

e m consequncia

nova

dominante

perde

Sr

o u

d e tnica,

Assim,

alterada

== alterao cromtica ascendente


= alterao cromtica descendente

expectativa
j no

surgidas

tnica

pelo

n u m

d e

acorde d e

aparecimento

e m D-maior,

m a ssim,

r-menor.
devido

d-mi-sol

tf

a o m e s m o
j

ascendentemente

no

processo,

tnica

e m F-maior

implica

e m D-maior,
o u

f-menor.

33
Alterao
a

d o acorde

d e

dominante:

altera-se,

geralmente

quinta,

raramente

stima.
Alterao

descendente

Alterao

ascendente

Alterao
Alterao
menor

subdominante
e m

d o acorde

significa

d a quinta:

ascendente

d a stima:

d e subdominante:

no so c o n s i d e r a d a s

minante

d a quinta:

acordes

mudana

>

, D > , 0\>

etc.

<

<

, & $ <

, D | < , 0l<

etc.

, Dy<

, 07<

subdominante

e t c .
maior

subdominante

a l t e r a d o s . A alterao d a q u i n t a d o a c o r d e

d e funo

para

dominante.

e m D-maior, m a s s i m , d o m i n a n t e

si b-maior o u sit>-menor.

D s >

muito

frequente

Desse

c o mq u i n t a

a alterao

modo,
alterada

d a sexta

d e subdo-

f-l-d

no

ascendentemente

acrescentada

o u d a

sexta-apojatura.
Alterao

ascendente:

f-lt>-d-rtf,

e m D-maior
acorde

tambm

f-l-d-r# , o u c o m o

chamado

"acorde

d e quinta

<

S f
e

sexta a u -

mentada".
S
f-lt> - r f l , a c o r d e

tambm

chamado

Alterao d e s c e n d e n t e :
acorde

tambm

c h a m a d o

"acorde

deste

acorde

D)

A C O R D E S

D E FUNO

(D)

outros

pela

T r , e

"indiretos"
nota

escola

e m

e m

D-maior

d e sexta

e m D-maior =
d e sexta

principais.

e so d e n o m i n a d o s

f-l-rl>, e m d-menor =
devido

n o sculo

Acordes

musical),

f-l-rtf , o u , c o m c O S

c o m o

tambm

E s t e s tm

'

f-lt>-rt> ,

a o emprego

frequente

(Alessandro

Scarlatti):

XVII

o s d a s f u n e s Sr, ( D ) S r , Tr,

aparecem

c o m o

c o ma funo

acordes

principal

acordes de funo mediana

{=

vizinhos

apenas u m a
acordes

cro-

d e tera).

D-maior

Sr

(D)Sr

(D) T r

Tr

D i s t i n g u e m - s e a c o r d e s v i z i n h o s i n d i r e t o s de t e r a m a i o r e m e n o r , s u p e r i o r e
Cifragem:

aumentada".

napolitana",

d e pera,

M E D I A N A :

(exemplo

mticos, v i z i n h o s

<

"acorde

napolitana

d a s funes

e m c o m u m

M l

acorde

mediano

inferior,

vizinho

d e tera

maior

mi

acorde

mediano

inferior,

vizinho

d e tera

menor

M S

acorde

mediano

superior,

m s

acorde

mediano

superior,

vizinho
vizinho

d e tera
d e tera

maior
menor

inferior.

^ 4

(A

abaixo

relao

c o m a

funo

d o smbolo e a p o n t a n d o

de

tera m a i o r

do

acorde
Ml

indica-se

a funo

d a tnica, o u c o l o c a n d o

mediano,
=

principal

para

p o r meio

principal:

o smbolo

MI^T

d a funo

d e

u m a flecha,

mediano

principal

inferior,

abaixo

posta
vizinho

d o smbolo

p o r exemplo:

m e d i a n o

inferior,

vizinho

d e tera

maior

d a

subdominante.

E m

D-maior

Ml

MS

mi

ms

ou

ou

Ml

M S

mi

fa

Ml

M S

mi

3S

M S

mi

0
E m

d-menor

i
Os
cionados

acordes

li

ms

ms

1 n 1

70

Ml

MS

mi

ms

Ml

M S

mi

ms

mi

ms

so

maiores,

3
Ml
medianos

c o ma c o r d e s

no as to

$ h *
Ml

ms

M S

relacionados

m e n o r e s

so

c o m acordes

menores.

maiores

o s

rela-

35

QUINTA LEI TONAL


Modulao
"MUDANA
O
acorde

D A FUNO

processo
modulante

consiste

o t o mpara

t o m original

dominante

D E U M M E S M O

d e modulao

qual

representado

A C O R D E

S I G N I F I C A

e m trs

partes:

s e modula

(tom

pela

Tnica,

d e

MUDANA

t o moriginal

(tom

D E T O M . "
d e

partida),

chegada).

qual

pode

s e r confirmada

pela

(T-D-T).

Conforme

meio

modulante,

distinguem-se

modulao

diatnica,

cromtica

enarmnica.
a)

modulao

diatnica

s e processa

acorde,

c o m funo

harmnica

u m
qual
b)

s e

c)

notas

O
S

cromtica

s e processa

notas

s e r alcanado

atravs

d o t o mo r i g i n a l

enarmnica

o u d e algumas

t o ma

o u S5

s e processa

d e u m acorde

modulao

dulante

d a mudana

diatnica

n o t o moriginal

quanto

d a funo

d e

n o t o m para

modula.

modulao

mais

atravs
tanto

deve

o u D4

d o

d o m o v i m e n t o

para

outro,

atravs

cromtico

o acorde

d e u m a o u

modulante.

d a enarmonizao

d o acorde m o -

m e s m o .

s e r confirmado
E m caso

pela

contrrio

cadncia

considera-se

perfeita,
a

isto

, p o r

modulao

c o m o

passageira.
1

MODULAO

DIATNICA

Na

modulao

diatnica m u d a - s e

do

tom

a funo d e u m a c o r d e

d o t o m

original

para

u m a

a s e r alcanado.

Modulando

n o sentido

modulante,

d e preferncia,

ascendente

d o crculo d a s q u i n t a s ,

a S o u S

d o t o mpara

o qual

C I R C U L O D A S QUINTAS

D
I

Dff
Rk

FK

T
SOLb

SOL

SI
Db

escolhe-se,
s e

c o m o

modula.

acorde

36
D-maior

R-maior

t o m

d e

acorde
mod.

partida

tom

d e

chegada

-e-

=8=

Dl

D=S

3
M o d u l a n d o
acorde

n o sentido

modulante,

D-maior

Sil>

descendente

d o

crculo

d e preferncia, a S o u S d o t o m

d a s quintas,

d e

escolhe-se,

c o m o

partida.

-maior

t o m

d e

acorde
mod.

partida

cad.
interromp.

tom

d e

chegada

-e331

5E
T
( E m
se

m o d u l a

pida

caso

Q u a n d o

d e s e ro

v e r o

o u imperfeita

crculo
t o m

intermedirio,

acorde

e x e m p l o

distncia

entre

exceder

pela
o

d e

s e mconfirm-lo,

esta

idntico
deve

cadncia

t o m original
seis

SI

Tr

modulante

acima

e , e m seguida,

d a s quintas,

q u es e deseja

S-D

quintas,

n o entanto,

Dl

dominante

s e r seguida
perfeita
e

pela

d o novo

t o m para

modular-se-,
pela

cadncia,

d o t o m para
cadncia

qual

s e modula,

primeiramente,
e , a seguir,

te

E3E

D
5

T
3

D=Ta

para

para

chegar.

te

qual

tom).

f-menor - Ftf -maior

interrom-

n o
u m

o t o m

Da D
2

MODULAO
Modulando
os

alcanado
ou

CROMTICA

cromaticamente

acordes
Q
s e modula.

qual

D-maior -

introduz-se,

c o m o

modulante, o

acorde

acorde

o u 0
(posio f u n d a m e n t a l
o u inverses)
O acorde d e v e s e r p r e p a r a d o e , p e l o m e n o s e m u m a
cromtico.

e a cadncia

perfeita

Seguem-se,

do

novo

ento,

cadncia

interrompida

tom.

CE

modulao
0

quatro

tons

enarmnica

(acorde
maiores

efetua-se,

d e stima
e quatro

preferivelmente,

diminuta);

tons

pois,

este

atravs

acorde,

d o

acorde

enarmonizado,

0^

o u ,

pertence

fftFtf):rf <>>>1(L):J2f(>J
9

enarmonizado
Emprega-se

do

menores.

9(>)

ENARMNICA

s
1
d(D):S9(>>2S mit<Mi^:^
52.

S2
Tr

MODULAO
A

(D )

menor,

3 3 1

ff

t
em

d a s vozes,

IA
_

o u

Mi-maior

t o m , para

do

p o rmovimento

imperfeita

t o m a

c o m o

s e r alcanado,

funes

principais

rompida

o u imperfeita,

acorde
o

modulante,

qual,

d o t o moriginal.
e a cadncia

neste

enarmonizado,
Seguem-se
perfeita

caso,

ser

acorde

d o novo

tom.

acorde
9 >

o u

modulante,

d e stima
0

diminuta

d e u m a

a cadncia

d a s

inter-

IS

3:
fel

3E

HE

) T

D!

O uu <t r o s

acordes

q u e possibilitam

a modulao

enarmnica

56 <

O
Disso

intervalo

resulta,

acorde

d e stima

menor

q u e qualquer

acorde

pode

acorde

tanto,

L-maior

d e quinta

JZf>

c o m o

o u l-menor:

sexta
d

idntico

a o d e sexta

s e r enarmonicamente

n a tnica

aumentada,

Mi-maior

aumentada.

transformado

n u m

D:S|
porm,

e m D-maior,

o u mi-menor,

d e M i (mi)

6 <

o u L

quanto,

(l),

Disso

resulta

mi-menor,

Outros

acordes

c o m o

r e -

D ^ ^ ^,

d e

modular,

p o r

p 9 ( > )
'5

q u e ,partindo

d a enarmonizao

Mi-maior,

enarmonizado,

respectivamente.

meio

seguintes:

Sil>(eilO: D

solve

o s

\ 5 <

enarmonicamente
D

so

d e Sil> - m a i o r

d o acorde

L-maior

d e quinta

sol-si-r-mi#

resolvendo

r e l > -f-lt> - s i

resolvendo

e m

o u sil>

d o t o mo r i g i n a l

>

-menor,

pode-se

( f - l - d - m i l> ) , p a r a

D-maior,

l-menor.
e

sexta

aumentada

suas

resolues

R-maior,

Si-maior,

si-menor,

Ftf - m a i o r ,

e m Lt>-maior,

D-maior,

d-menor,

F-maior.

so:
f tf - m e n o r
f-menor.

39
Sit>

-maior

L-maior

FF
T
Ademais,
a

seis

tons,

o acorde

podendo

DrS

d e quinta

modular,

d = 4

aumentada

portanto,

para

d e dominante,
cinco

tons

enarmonizado,

pertencer

diferentes:

fcf

1
:

Z
OT\

Q5<

e m D-maior

d-menor

L-maior

5< e m

Mi-maior

ff

<

e m L l> - m a i o r
l t > - m e n o r

F-maior

Q5

mi-menor

1
T

li,'!.

f
8

D "gg(D

s >

[" 3
Tr

5<2

n'
l

11

Dl

51

40

T A B E L A DOS C A S O S DE DOBRAMENTO DA TERA


O

dobramento
1

e m caso
e

d a tera

possvel:

d e mudana

e m m o v i m e n t o

e m caso

d e posio, q u e o c o r r e

dentro

d a m e s m a

funo

harmnica

contrrio.

d e mudana

d e funo

harmnica

e m movimento

contrrio.

1 J I

kI '

i
1

Tr

e m caso
e m

d e s e ro acorde

m o v i m e n t o

contrrio.

d e tera

1
dobrada

u m acorde

d e passagem,

q u e ocorre

e m caso

d e o baixo

s e rdeslocado

para

a tera

d o

acorde.

T
5

e m
de

caso

d a resoluo

dominante

(ver

d a segunda

"Primeira

inverso

lei tonal",

itens

d o s acordes
n.

3 e

d e stima

d e

nona

4).

31

U E

5
6

e m caso

d a resoluo

damental

(ver

e m caso

d a resoluo d e a c o r d e s

"Primeira

d o s acordes
lei tonal",

d e stima
itens

n.

d e nona

d e dominante

s e m fun-

3 e 4 ) .

T
7

lei

tonal",

item

d e dcima t e r c e i r a

n. 5 ) .
x

d e dominante

(ver

"Primei

e m

caso

d e acordes

inverso)
lei

tonal").

e m

caso

e m

caso

mente

d e funo

e , principalmente,

d a resoluo

d a resoluo

(ver

"Quarta

secundria

e m caso

d e acordes

d o acorde

( e m posio

d e cadncia

d e sexta

aumentada

d e dominante

lei tonal").

fundamental

interrompida

(ver

c o mquinta

"Quarta

primeira

( v e r " S e g u n d a

lei tonal").

alterada

ascendente-

43

ANLISE
Compreenso

apreciao

a descrio o b j e t i v a d o s

d a obra

componentes

explicao e interpretao s u b j e t i v a
pelas

ocorrncias

texto

e a expressividade

U m a

anlise

Condio
romntica
dos

que,

sim,

limitado

q u e leva

procura

porm,

a anlise

desse

tipo

harmnica

motivados

d o svalores

todo,

n o caso

a materialidade

d a msica

q u eestuda

a obra

maior,

d o

d o discurso

e x a m i n a n d o

coerente,

clssica

d o s m e s m o s ,

harmnico.

acorde

qual,

encadeamento

e d a interdependncia

expressivos

s e analise

d e u m trecho

fenomenolgica.

funcional

d o relacionamento

q u e no

sempre

q u e alie

propriedades,

d e percepo e vivncia,

conscientizar

musical,

u m a anlise

d e vista

levar

e m considerao,

fr d e f i n i d o

Analisando
final

Anotam-se,

confirmado

n a anlise

notas

sejam

q u e

interpretao

essenciais

importante

disso,

q u e modulao

subdominante,

p o r acorde,

geralmente,

para

apenas

notas

procurar,

d o acorde

funcional,

dominante

recomenda-se

localizao

bordaduras

n o processo

harmnica

d e passagem,

s e ro caso

alm
por

d e modulao,

o q u e facilitar

componentes

poder

processo

d o trecho,

apojaturas,

zao

modo,

revelao

d e u m a anlise

d e -

p o r cadncia.

Deve-se

esses

partindo-se

o novo tom

cia

d o sfenmenos

e X I X ) , a anlise

importante,
m a s

para

d e p e n d e m

m u s i c a l , d a scaractersticas e

n a obra.

d o discurso

s o bo p o n t o

este

contidas

desse

prvia

(sc. X V I I I

acordes

estudo

musicais

musical

d a obra

quando

primeiro,

cadn-

modulante.
a s funes,

acrescentadas

a compreenso

ocorre
tnica.

prescindindo

d o discurso

no

d e

s e rq u e

harmnico

(o q u e

d e modulao).

para

interpretao

d a partitura,

a funo

fenomonolgica,
e

no

portanto,

o s atributos

para

d o acorde,

reali-

o u seja,

a relao e correspondncia e n t r e o s a c o r d e s .
Quanto
evidente

mais

s e torna

simples
a

claro

interpretao

fr

aspecto

fenomenolgica

d a descrio

e , c o mela,

analtica,

tanto

interpretao

J. S . B A C H , C O R A L " E S E R H U B S I C H E I N

d a

mais
obra.

STREIT",

d a C a n t a t a N. 1 9
Mais
relaes

d o q u e qualquer

a cadncia
o

msica

oito

vigorosa

funes

Coral

d e

a cadncia
as

condies

de

crescimento

fundamentais

p o d e m

d e Bach,

inequvoca

d a regio

mais

d a forma

e novecentista

Bsico, n e s t e
u m a

dizer,

forma

d a msica

a expresso

prottipo, p o r a s s i m

da

outra

harmnico-funcionais

musical,

convincente

desse

clssica; p o i s ,

coral

revela

rigor

lgica d a s

tipo

d e estruturao

harmnica,

e m ltima anlise, t o d a s

s e rconsideradas

o princpio

sucesso

clssica.

c o m o

cadncias

d a vizinhana

d e fundamentais,

dando

a s formas

alargadas.

d e quinta,
pouca

possibilitando
importncia

mediante.

perfeita

q u earticula,

meldico-harmnicas
e decrescimento,

d a composio

ordena

q u e c a u s a m

d e afastamento

tonal.

e determina
a
e

sensao

a forma.
d e tenso

aproximao,

e l aq u e define
e

afrouxamento,

fenmenos

perceptivos

44

J. S. B A C H , C O R A L

" E S ERHUB SICH EIN

da Cantata

N.

STREIT",

19

pi
S D T

Sr

S=T

i7\

<

i a
m

, 0

(D)

sh

f r r r

r
T

t J

T(D)

SrD

-J-

- r = f =

l7\

m
S

Ta

J , J

J
f

S r D T

L . v a n B E E T H O V E N , S O N A T A " A PATTICA", O P . 1 3
( A D A G I O

forma

d o segundo

m o v i m e n t o

ampliao d a f o r m a d o " l i e d "


O

primeiro

perodo,
que
O

no c h e g a

acorde

para

perodo

transportado

coerentemente

u m ao i t a v a

" A Pattica"

u m a

escrito

mais

e que

o acorde

S r e m M i t> - m a i o r ,

d a Sonata

d e Beethoven

u m a

(A-B-A).

a ser confirmado

modulante

C A N T A B I L E )

tranquila

trs

S e g u e

leva a u mtrecho

T r d o c o m p a s s o

parte

aguda.

vozes,

n ot o m

1 9 ,acorde

e serena,

volta

u m curto

c o m o

trecho

d e dominante
este

( M i \> - m a i o r ) .

q u e m u d a

e m q u ee l e m e n t o s

segundo

e m f-menor,

s u a funo

d e

redundncia

predominam.
U m

trecho

movimento.
sensao

d e grande

Nele

d o surgimento

melodia

d e intenso

mnica

n o compasso

surpresa
que
no

antes

4 2 e

n u m
a

elemento

clssico

- Flt

a parte

d e grande

porquanto

q u e do

modulao

d o c o m u m ,

causa

principal, u m a

modulao

elementos

expressivos
essa

3 7 - 4 5 ) deste

m e n o r

o t e m a

dramaticidade.

d aQ ) d e Mi-maior,

) , distncia f o r a

d a composio.

(compassos
e m tnica

q u etransforma

e m elementos
Isso

" B "

(Lt - m a i o r )

impulsora,

introduo

constituem-se

(L b

c o m

d a tnica

fora

musicalmente.

crculo d a sq u i n t a s

rao o e s t i l o

d e u m a

lirismo,

informao,
aconteceu

expresso s u r g e

transformao

enar-

inesperados,
sentido

atravessa

s e s e levar

1 1

e m

d e
tudo

quintas
conside-

50

FR. S C H U B E R T , I M P R O M P T U E M L A B E M O L - M A I O R

forma

e s q u e m a
trutural

u m tanto
C h a m a

"klang",
vs

ateno,

Esse
qual,

dando

duo

d a

regio

consequncia,
luo,

criando
todo,

F b

assim

seguida,

volta

que,

no

nessa

c o m o

espao

responsvel
adquire

s o b o

d e refreada

subdominante

u m estado

, n o c o m p a s s o
E m

conduz

importncia,

u m evento

pelo

musical
27),

sujeita

u m ambiente

d a melodia

composio,

parmetro

qualquer
e e s -

sonoro

adquire

independente,

d o piano

inicial,

emancipao

importncia

atra-

(compare

d e vista

d a expresso

dramaticidade

(subdominante

emocional
acentuado
alheio

causada

dinmicas,
d e

tenso

pela

tera

criado

a ideia

pelo

afastamento!).

o s

( S i \A>

musical
pelos

d a

acordes

d o cumprimento

Allegretto
legato

T f

Et

timbre,
musical,

Este

so
d a

o s

intro-

causa,

libertao

expectativa,

m e n o r

musical,
impacto

q u e requerem

substncia

d e distenso,
sugerindo

d o parmetro

n a composio

decisivo

e m
reso-

para

n o c o m p a s s o 2 3 ,
composio.
D4

>

d e u m a promessa.

S C H U B E R T , I M P R O M P T U E M L \> - M A I O R

sempre

formal

e d o impressionismo.

ponto

d e foras

intervalo

pela

grande

d o no-romantismo

u m estancamento

trecho
e

XIX,

3 0 ,trecho
d e

prpria

d a harmonia,

acorde

torna-se

a o sestilos

2 3

livre,

u m aorganizao

proporcionada.

a vida

sonora
d o

basicamente

d e Schubert,

16).

d o sculo

especial

c o m p a s s o s

n a obra

racionalmente

d a s notas

procedimento

origem

improviso),

especialmente,

8 e 9

e m fins

De

a qualidade

d a distribuio
1

( =

encobre,

rigorosa

o u seja,

compassos

d o Impromptu

predeterminado,

53

t
n i

=5 =

(00

[S]
(D)

D4

[Sr]
(D )

1 J^i J
m
m m

ih i

1b

p"- r r P4 r T 1
===

[s]
(D)

l
I

5 >

efe c 1

P-K

[Sr]
(D )
5 >

8
4

54

CL.

Duas
'La
1

D E B U S S Y , LA F I L L E AUX CHEVEUX DE LIN

caractersticas,

filie a u xc h e v e u x

u m a harmonia
diatnicos

o s c h a m a d o s

a)

a combinao

mistos",

harmnica

n a

d e

regio

complexos

e fundamentais

d e acordes

a combinao

maiores

d - m i - s o l =

d e acordes

a combinao

d e acordes

acordes,

analogia

(acordes

sonoros

q u e resultam

d a

maiores

menor

relativos

l - d - m i - s o l ) ;
e

menor

homnimos

c o mfundamentais

distintos

agora

c o m o

caractersticas

so

"klang"

foram

tratados

p o r exemplo

complexos
e

r t> - f ( t> ) - l

b),

l - d ( K ) - m i e o u t r o s ) .

originalmente,

a o acorde

apresentam-se

fins

mediante

l - d - m i - f l - d # - m i ) ;

d - m i ( |> ) - s o l +
Tais

preldio

distintos.

p . e x . : d - m i ( L>) - s o l - f s o l - s i ( \ > ) - r, d - m i ( [ > ) - s o l +

e m

d o

o u sejam,

d e m o d o s

l-d-mi

(p.ex.:
c)

d a anlise

teramos:

(p.ex.:
b)

acentuadamente,

d e mediante)

"acordes
d e acordes

resultam

Debussy:

q u e ocorre,

e cromticos

combinao
Assim,

principalmente,

d e l i n "d e

sonoros

timbre,

d e acordo

( e m D-maior:

acordes

afuncionais,

c o m s u afuno

sol-si-r

meras

q u e caracterizam

manchas
o s estilos

respectiva,

r-f-l), m a s
sonoras,

cujas

musicais

e m

d o sculo X I X .
A

torno
assim

composio

d o sc e n t r o s
origem

d e " L a filie

tonais

a u m sugestivo

Trs

calme

a u x cheveux

Dt> e S o l \> e d e s u a s
ambiante

et

T r

vago

d e l i n "t o d a ,
mediantes,

e m ltima

ambguo.

doucement

T + T r

expressif

anlise,

gira

diatnicas e cromticas,

(^J66)

e m

dando

Tr

T - S

Tr

&f

Solb-Maior

Tr

(D)

MS
T

ACORDES [ S

MISTOS

LSaS

T r = Dr
DobMaior

TABELA

D O S SMBOLOS E D A S
DOS

Smbolos

ACORDES

D e n o m i n a e s

Tnica

S u b d o m i n a n t e

D o m i n a n t e

DENOMINAES

em-D-maior

em

d-menor

do-mi-sol

d - m i > - s o l

f-l-d

f - l t> - d

sol-si-r

sol-si-r

S u b d o m i n a n t e

m e n o r

f-l b -d

f - l t> - d

+S

S u b d o m i n a n t e

maior

f-l-d

f-la-d

Tnica, posio d e tera o u t e r c e i r a p o s i o ( a tera


encontra-se n o soprano)

d-sol-mi

d-sol-mi b

Tnica, p r i m e i r a inverso
tra-se n o baixo)

mi-sol-d

m i b -sol-d

d-f-l

d - f - l t>

r-sol-si

r-sol-si

sol-d-mi

sol-d-mi b

Subdominante, segunda
encontra-se n o baixo)
Dominante,
encontra-se

D
5

encon-

inverso ( a q u i n t a

segunda
inverso
n o baixo)

A c o r d e
d e quarta
dominante

D4

( a tera

(a

quinta

sexta-apojaturas

d e

D 43

resoluo

Acorde
nante

d o acorde

d e

sexta-apojatura

A c o r d e
d e quinta
de
subdominante
A c o r d e

d e stima d e

d e

sexta

subdomi-

acrescentada

dominante

A c o r d e d e stima d e d o m i n a n t e
no
baixo

D4

c o m

tera

f-l-r

f-l b -r

f-l-d-r

f-l b -d-r

sol-si-r-f

sol-si-r-f

si-sol-r-f

si-sol-r-f

sol-si-r-f-l

sol-si-r-f-l b

r-sol-si-f-l

r-sol-si-f-l b

Acorde

Acorde d e nona
no
baixo

Acorde

1 3

d e nona

d e

dominante

d e dominante

quinta

d e dcima t e r c e i r a d e d o m i n a n t e

A c o r d e d e stima d e d o m i n a n t e
pleto (sem
fundamental)
Acorde d e nona d e dominante
to (sem
fundamental)

JZf

c o m

incom-

incomple-

sol-si-f-mi

si-r-f

si-r-f-l

sol-si-f-mi b

si-r-f

si-r-f-l b

Acorde
tada

d e tnica

c o m stima

Tr

Relativo

Da

Anti-relativo

d a dominante

G>

Dominante
minante)

d a

Ss

Subdominante
dominante)

(D) Sr
7

D ) T a
7

(D ) [s]
Sr

D 5>
D

16<

sr
Mi
T
m i
T

Mi
T

mi
T

em-D-maior

D e n o m i n a e s

Smbolos

acrescen-

d a tnica

Dominante

d a subdominante

individual

Acorde
d e stima
dual d o T a

Dominante
qual segue

(segunda

d o -

(segunda

d a dominante

indivi-

individual d a S , e m lugar d a
a S r (cadncia
interrompida)

Dominante
c o m quinta
dentemente

alterada

descen-

A c o r d e d e stima d e d o m i n a n t e c o m
quinta alterada d e s c e n d e n t e m e n t e
n o baixo

Subdominante c o m sexta
da
ascendentemente

apojatura

altera-

Subdominante c o m sexta acrescentada a l terada


ascendentemente

Mediano
da T

inferior,

vizinho

d e tera

maior

M e d i a n o i n f e r i o r , v i z i n h o d e tera m e n o r
da

d-mi b - s o l - s i

l-d-m

mi b -sol-si b

r-f*

-l

s i b -r-f

l-d #- m i

d o S r

d-menor

d-mi-sol-si

si-r-f #

dominante

em

si-rlt - f * -l

si-r-f #

r-fH

-l

s i b -r b -f

mi b -sol-si b

mit> - s o l - s i b

-rb

d - m i - s o l - s i \>

d-mi-sol-sil>

sol-si-r b

sol-si-rt>

r t> - f - s o l - s i

rb

-f-sol-si

f-l-ru

f-l b -r

f-l-d-rH

f-l b -d-r K

lt> - d - m i \>

lt> - d - m i b

l - d jt - m i

l-d-mi

mi-solU -si

mi-sol-si

Mediano
da T

superior,

Mediano
da T
Funo

superior,

d o acorde

Modulao

vizinho

vizinho

d e tera

d e

precedente

enarmnica

maior

m e n o r

mii> -sol-si b

mit> - s o l b

-sife

60
T A B E L A DAS CADNCIAS

CORRESPONDENTES

S L E I S TONAIS
A s
harmnio,
de

seguintes
e m vrios

modulao

cadncias
tons

d e v e m

s e r realizadas

e e m posio

cerrada

p o r escrito

aberta,

c o m o

a o piano,

exerccios

improvisao.

CADNCIAS DA PRIMEIRA LEI TONAL


(funes principais)
A

S E R E M

R E A L I Z A D A S

N O S M O D O S

M A I O R

A)

| S

D | T

B)

| S

D | T

3
C)

] S -

| S

| S

D | T

D | T

T S|
T S|

65

| S

2)

| T

L^4-3
6

1 T

TS |

3)

s
s3
s
s
s

| T

| T

| T

| T

D
5

M E N O R :

cravo

o u

preliminares

4)

1 3

5)

JZf

T S

T S

T | S5 D | T

6)

TSII

D$:l | T

T |S

7)

TS |

| T

D U | T

CADNCIAS DA SEGUNDA LEI TONAL


(funes secundrias)
A

R E A L I Z A D A S

S E R E M

ISr D

I Sr D

I T r Dr |

I s

S
s

|T r

Dr |T r

I D

I T a S | Dl

T Ta | S a D |
7

N O

T Tr | Sr D |

D
T
T

M O D O

M A I O R

I DI D

| T

I Dl D

| T

S E R E M

T T r | S

| S

T Tr | Sr

R E A L I Z A D A S

M E N O R :

| T a S |

N O M O D O

| T

Dt:l \ T
7

| jZf D r

| Tr

Sr

| Dl D

CADNCIAS DA T E R C E I R A LEI TONAL


(dominantes secundrias)
A

S E R E M

R E A L I Z A D A S

N O S

T S | Q

M O D O S

D |

T S | Q D

T S !
7

M A I O R

M E N O R :

3
6

1 s . li

| T

g | D4 D

| T

1 s
3

S E R E M

R E A L I Z A D A S

S r| D
7

E M

M A I O R :

T (D )| S

8 7

| D (D ) | T r D |

T (D) | [Sr]
A

S E R E M

R E A L I Z A D A S

(D ) I S a D

E M

M E N O R :

(D ) | T a S

6
5

| D

5
5
*)

acorde

d e T e m posio

d e

quinta.

CADNCIAS DA QUARTA LEI TONAL


(tonalidade dilatada)
A

S E R E M

R E A L I Z A D A S

N O M O D O

( + S e m

| S D

M E N O R :

menor)

| T

T | S

D !

S E R E M

S rD |

e m

| S D
6

T
7

T
6

| Sr S | D . D

| S

| Sf D

R E A L I Z A D A S
(acorde

|S

TS

6 >

6 >

T
7

TS|| D l D

M A I O R :

maior)

TS | D l D

S E R E M

N O M O D O

T S | D . D

R E A L I Z A D A S
(S

T
7

N O SM O D O S
d e sexta

napolitana)

D |

| Di D

M A I O R

T
7

M E N O R :

SEREM REALIZADAS NO
(acordes

MODO

MAIOR

alterados)

Sr D |
5

>

| S

ou

T
3

isr

| T

D 1 T
6

T Sri D

T s r | D4 D I T

SEREM REALIZADAS NO
(acordes

| S

| T

MODO

MENOR

alterados)

>

| Di

65

MODO DE OPERAR O BACO


DE
1

baco

(menor)
das

composto

sobre

d e 2

externo

tonalidades.

BRASIL

E. ROCHA

discos

(maior).

A d o t a m o s

BRITO

concntricos,

N o disco

a conveno

permitindo

externo

esto

d a lngua

giro

colocados

inglesa

para

d o
o s

interno

smbolos

nomear

o s

tons,

A l
B si
d
c
D r
E mi
F f
G sol
Essa
todos

conveno

o s trabalhos

conveno
O
jazz

q u e diferir
n o caso,

indicar

tons

entre

Neste
disco

nmeros

fato
e

d e e m harmonia

orquestrao

conveno

usaremos

d e

d e jazz

msica

e , n a prtica, e m

popular,

e l a s e r a

a s letras

agora

adotada

maisculas

essa

indicando

usada

tons

n a harmonia

maiores

d e

minsculas

menores.
Assim,

N o

pelo

harmonizao

utilizada.

que,

para

oportuna

d e

disco

sero

interno

feitas

esto

e\> =

mit>

si

p o rexemplo:

f #

menor

Al>

l t>

maior

d a stonalidades,

o s n o m e s

deles)

maior

f d =

a s leituras:

situados

o u e m associao

m e n o r

d a s funes

q u e s e relacionaro

d o s acordes

o u d a s notas.

o u smbolos

( e m letras,

e m

c o m a s notas,

o s acordes,

a s

tonalidades.
Considerando-se
e

seguindo-se

(usualmente
a

c h a m a d o

sempre

-minscula,

seguida

por

nesse
entre

tonalidades
tonalidade
mente

externo

smbolo

maior

seguinte

tonalidades

so

c o m o

precedente)

n o "sentido
conhecidas

entre

m e n o r e s

d e um

relgio

menor,

est

em

precedida

u m atonalidade
A

IA

letra

precedida
por

maior
maior

maiscula
e

seguida

est

est

p o r

maior

precedida

precedida

e
e
de

dl - m e n o r ) .
ainda

u m semi-crculo

m e n o r

relativas.
e d e u m a

horrio")
c o m o

maiores

d o s ponteiros

smbolos

menor

(exemplo:

por ctl =

tonalidade

conhecidas
(como

b e mc o m o

encontramos

d e u m a

estas

n a sequncia

tonalidades

temos:

menores

m e n o r e seguida

c o m o

d o movimento

u m at o n a l i d a d e

(exemplo

d o maior)

tonalidades

disco
o

externo

sentido

horrio")

sempre

maiores,

p o r C

ftf

"sentido

u m a alternncia

seguida

d o disco

disco

o u seja,

tonalidades

f|t

a s letras

n o m e s m o

o smbolo
Notar

q u eentre

tonalidade

no e x i s t e m

anti-relativas.

(meia-lua)

desenhado

d e u m at o n a l i d a d e
u m smbolo

m e n o r

semi-crculos

vizinha

maior,
d e u m a

(imediata-

(meias-luas).

Tais

Assim:

( m i menor)

(f

e G

menor)

( m i

( s o l maior)

e A t > (lb

maior)

e g

so

maior)

pares

lidades
so

( s o l menor)

pares

lidades
F
Estas
no

disco

guinte:
total

"meias-luas" encerram

externo
para

respeito

c o m

o r d e m

o u sustenidos
a seguir

d e smbolos

tonalidade

m e n o r

d a qual

percurso

maior

s e deseja

anotando,

n a pauta

entre

pela

c o m o

" a r m a d u r a

periferia

d e

o s acidentes

acumuladamente,

d e

d a

verificar

partindo

d a

q u e f a z fronteira

ento

o s

acidentes

para,

meia-lua

o s e -

inclusive c o m

teremos

d o disco

diretamente

interno.

conhecer,

Apenas

C , chegar

conhecer

ordenada

n o disco

p o d e m o s

q u e e l a encerra.

n o caminhar

situada

d o baco, q u e l i d o

simbolizado

o u menor,

d e tonaanti-relati-

vas

menor)

importante

c o mo

e m q u e surgem

percurso

vazia

e a (l

u m dado

ligao

tonalidade,

o s bemis

m e n o r

meia-lua

s e mn e n h u m a

qualquer

tonalidade",
qual

(f m a i o r )

d e tona-

relativas

ir seguindo

smbolos

d e

este

acidentes

surgidos.
Exemplo:
rifica-se
possui

d tf ) .

meia-lua,
crculo

partindo-se

por

para

So

entre

tonalidades

dtf

chegar

Ftf

horrio",

A s s i m

consideraremos
N o disco

P o s s u e m

c h a m a r m o s

o s acidentes
interno

so

ngulo

lendo

e F t f

c o mmaior

sempre

entre

para

relativa

E(mi

essa

ascendente

d o
d o

maior).

u m a

d a tonali-

Importante

2 acidentes

razo, c o m p o r t a r i a m

(que

n a s meias-luas

o s 4 acidentes

Gt> possui

d a C ( d es u a

c tf e E

s e chegar

"sentido-horrio"
seguidamente

ordenadamente,

partindo-se

( e tf e

e t )

indiferena n a

meia-lua vazia) o s c a m i n h o s

u m semi-crculo,

tonalidade

obtidos

d e

S o l t>

(bemis).

S e a

n o percurso

o s 3 6 0graus

e m 2 4 partes
delimitados

central

esses,

anti-horrio

(menor)

assim

possveis

a e C ) o

d e s u atonalidade

seriam

c tf ( d o tf m e n o r ) . V e -

quer

e m

percurso

n o

consideraremos

o s

"anti-horrio".

n o percurso

divididos

setores

n o

caminhos

v a m o s

= e t >

a s que,

G \>

q u e s e

obtidos

esto

quer

d a tonalidade

l h ef a zf r o n t e i r a a q u e l a

(entre

Ento

( c t f) b e mc o m o

meia-lua

essas

acidentes

vazia,

curto.

d a sua "nomenclatura", pois

"sentido

mais

o s acidentes

q u ed o sdois

f tf , c tf , g t f , d t f .

q u ea

serem

escolha

quais

a meia-lua que

d a meia-lua

c a m i n h o

d o tf m e n o r

ressaltar

saber

exterior que

Ento, v e r i f i c a - s e

c a m i n h a m e n t o :
dade

deseja-se

n o disco

d e 360

raios

2 4 =

cada,

maior,

u m a circunferncia

q u ec h a m a r e m o s

d a circunferncia
15

d e F a$

(sustenidos).

q u e correspondem

d e 1 5 graus
p o r 2

horrio

maior,

c h a m a r m o s

"setores".

pelo

arco

Tais

circular.

67
Para
(Tnica
u m

u m a

Maior,

"casulo"

Para
disco

tnica

s e obter

leituras

aquele

letra

T r =

^CASULO

q u e relacionem

Maior)

externo

onde

o u smbolos

D r , etc.)

escritos

confinados p o r

setores.

o s dados

d o disco

o s seguintes

d o disco

d a primeira

n o m e s

Sa, T a =

trs

(Tnica

inicial

d o disco

Maior,

q u e abarca

q u e s e obedeam

d o casulo

contguos, e x i s t e m

Dominante

curvo

necessrio

incio

inclui

d e 3 setores

menor,

d e desenho

interno

a)

sequncia

interno,

palavra,

deve

est o smbolo

externo

c o m o s d o

princpios:
o u seja,

coincidir,

d a tonalidade

aquele

setor
maior

onde

s e

setor, c o m

para

o qual

s e

procuram:

u m acorde

u m a

Tal
notas

q u e perfazem

o casulo

maior

q u e no

permite

sequncia

exceo
sua

imediatamente

qual

exceo

Para

ou

n e n h u m a
a

o s acordes,

do

sexta

n o setor

menor

vlida

apenas

de

fundamental
a sexta

usadas

conforme

figura

acorde

relativo

d a tnica

acorde

anti-relativo

dominante
a o smbolo
leremos

o acorde

a s funes

proce-

q u eelas

d a subdominante

m e n o r

m e n o r

), o

m e n o r

m e n o r

relativa

anti-relativa

horrio,

qual

possui

interno.

externo

d o disco

livro.

subdominante

externo,

n o

S e
setor

q u e aparece.

maior

d a tnica

d o disco

nota

a o smboloS

neste

( D

d e subdominante

maior

m e n o r

tnica

maior,

e m sentido

n o disco

d a subdominante

d a tnica

idntico,

q u e ler, d o disco

maior

d a subdominante

subdominante

a s trs

tonalidade.

d e m o d o

a tonalidade

n o percurso

subdominante

subdominante

n a

colocar casulo de

Exemplos:

Tr
Sa
Ss
Ss
(OS) Tr
(S) Ta

casulo,

Maior

s e far

teremos

d a trade,

sobre

correspondente

a s cifragens

frente

q u e aparece

acorde

c o mo

n o baco.

d e u m acorde,

frente

a coincidncia

tnica

nota

d e Tnica

Importante n u n c a

leitura

para

n a sleis t o n a i s

de

funo

correspondente

precedente

n o caso

menor,

d e u m acorde,

n o setor
a

ler,frente

q u e ocupa

menor".

menor

a 7 .

obter

s e f e za leitura

o exposto

"tnica

a s u a trade,

lida

pretendermos

maior

feita p a r a a s t i m a

stima

acorde.
permitir

d e tonalidade

figura

S e pretendermos
e m

c e m

a trade

s e tratar
onde

dada;

u m dado

d e setores

frente t o n a l i d a d e

dimento
b)

para

coincidncia

Quando
c o m

c o mfuno

funo

menor,

para

interno.

representam,

obede-

Para

notas

acrescentadas

stima
= nona

D *

terceira

acrescentada
056

alta

e m maior

acrescentada

altura

S e pretendermos
maior,

3 + 3

n o n a

e m maior

>

a o acorde

referem-se

modulaes

acrescentada

dcima

conhecer,

para

terceira

q u e

orientaro

d o u s o d o acorde

n a considerao

d e

d o s e u

u s o ,

inoportuna.

u m ad a d a
m e n o r

m e n o r

procedimentos
quando

entraremos

n o s parece

harmnica,

d e subdominante

enarmnicas,

Adiante

d a exposio

m e n o r

acrescentada

2+2
d e

harmnica

q u ea esta

escala

D e m m e n o r

sexta

realizao

instabilidade

coisa

smbolos
para

o s smbolos:

dominante

m e n o r

dcima

O s

acrescentada

e m

solues

trade t e m o s

acrescentada

tonalidade,

meldica,

o s graus

m e n o r

q u ef o r m a m s u a

natural,

fazemos

c o m o

s e

segue:

Para

obter

o s 7

correspondentes

graus
s

d e u m aescala

funes

tnica

(tonalidade)

maior,

maior

t o m a m o s

subdominante

maior

a s

notas

dominante

maior.

S e quisermos
os

acordes

S e quisermos
m o s

menor,

o s 7

escala

u m a variante

tnica

menor,

dominante

S e pretendermos

graus

conhecer

o p e r a m o s
Maior"

n a forma

disco

externo/disco

nica

m e n o r

(T),

c o m o

maior

interno,
T r , Ta,

( d a dominante

individual

so

E X E M P L O :

lidas

individual).

c o m o

ensinado

harmnica

subdominante
m e n o r

t o m a -

menor.

meldica

t o m a m o s

resoluo

coincidir,

o s

dominante

estes

d o disco

( q u e

acordes

d e

tnica

a s 7. s,

n o caso

dominante
o

casulo

d o

disco

p o r correspondncia,

q u e contm

Tambm

u m a
interno,

individual

lem-se

correspondentes

acordes

t o m a m o s

menor.

maior.

E m seguida

o s acordes

individual

(escala)

d a conhecida

S , S,

natural

m e n o r
e

menor)

q u e dariam

fazemos

ensinada.

minante

d a

m e n o r

subdominante

maior

e subdominante

trade

sensvel

centro

ascendente

(escala)

dominante

o s acordes

(escala)

m e n o r

d e u m at o n a l i d a d e

s e segue:

c o m a
usual

dominante

d e u m at o n a l i d a d e

d e tnica

c o m o

externo,

d e u m at o n a l i d a d e

menor,

S e quisermos

" D o m i n a n t e

graus

o s 7 graus

o s acordes

individual,

do-se

o s 7

d e tnica

maior

(T),

t-

resoluo

d a

9. s,

13.*s

d ad o -

d a Dominante

d o

e m u m centro

tonal.

prprio

tonal.
Seja

o mtodo

irto a t n i c a

a dominante
apontado

l-dotf

- m io c o r r e n d o

a s "solues"

do centro tonal, m a s s i m a t n i c a

r - f tf - l ( D - f tf - A ) e

individual

encontraremos

d e l-dotf-mi

"particular"

ainda:

r - f - l ( m e s m a s

consideraes)

Tr

s i - r - f tf ( m e s m a s

consideraes)

^T

sil>

consideraes)

s o l - s i - r ( m e s m a s

s o l - s i \ > - r ( m e s m a s

- r - f ( m e s m a s

consideraes)
consideraes)

Usan-

( A - ctf -E ) :

d a dominante

individual)

Chamei,
e m

a m e u

questo,

externo
poda

d o baco),

n o disco

1 0 setores

que

e l ep r e t e n d e

u m a

tonalidade

zona

fundamentais

a d e u m a
maior

d e influncia
maiores

alta

casulo

acordes

(a

prpria)

referida

(ant-

c o m solu-

d e msica

referente

setor

erudita.

delimitao

d e 150.

apontadas

regio

(lida

T , S , D
Assim,

seriam

D O , F,

c o m o

s e mqualquer

a o D o maior,

c o m suas
s e

setor

falamos

SOL.

externo)

notas

n a s quais

constituintes,

alterao.

indicao

Explicamos:

tonal.

n o disco

possuem,

referida,
frente

principal:

n a hierarquia

u m aa m p l a

d e

Exemplo:

150

a s
s e

encerrar

maior
menor

maior

m e n o r

Bt>

S i t>

s o l menor

maior

Eb

M i b

Ab

L b

Se

observarmos,

mi-sol-si

si-r^fU;

tanto

c o m o

lado

lado

" d e baixo"

T =

rb

- f - l t>

lb

-d-mi b

= ( s o l b )

Interessante
tonalidade
enquanto

vizinha
q u e 9

explicao
mais

havermos

n o

caso:

d a

notar

n o

caso:

fundamental

m e n o r

q u e desde

" d e c i m a "

dentro

enrgico,
maior.

d a

c o m alterao

u m at o n a l i d a d e ,

(anti-relativa)

o u seja,
d a zona

mais

Sim,
o

baco

"setor

aspectos

permitiu

tonalidades

d e influncia.
" d e cima",

contrastante

n a regio " a b a i x o "

dois

onde,

-si-rb

desenhado

pujana

Dominante

onde,

c o m alterao

s o l =

d e D

d o p o r q u ea dominante

Subdominante

c o m

maior)

ocorre

setores,

anti-horrio, esto

carter

fundamental

maior

( R t>

D
S

( m i menor)

l-d-mi

para

" d e cima"

d e D

maior

menor

ocorre
S

maior

menor

disco

tonalidades:

d e funo

a e n c e r r a d a s

maior

tonal

n o

usada

d e influncia d a tnica e s t a b e l e c i d a .

d a tonalidade

d e tnica

vezes

e m autores

u m amplo

a s 3 fundamentais

aponta

tonalidade

muitas

u m a conveno

importncia

menores

a o centro

tambm

m e s m a .

formando

zona

oposta

n o jazz

e m relao

(e, portanto,

encontrei

d o baco

t e m seus

o u menor)

d e T , S , D

colocarmos
as

interno

possuindo

D o ,(maior

tonalidades

para

d e 15. a d j a c e n t e s

fundamentais

as

diametralmente

convergncias

DATP

que,

d a s quintas

T a l dominante

para

a cifragem

Introduzimos

a tonalidade

n o crculo

e m posio

enarmnicas

Proponho

de

situada

geometricamente).

es

de

arbtrio, d e antpoda

est

logo

d e influncia",
dele,

evidentes

o u seja,

s e

simples

ocorrentes
Deste

fato

c o m o

d o q u e a

insinua

seja

d a zona

n o
surge
a

Dominante

q u e o

centro

para
d e

percurso

Dominante

tonal

impera

tenha

o u seja

ainda

enquanto

sentido

evidncia

maior

" d e baixo"

a s u a

influncia

n o

c o mmaior

a o q u e c o m e l e lida,

n a Subdominante,

verificam.

deslocar

t a l escape

mais p o r
espraia-se

n a regio d a

I.

A "infiltrao" d a t o n a l i d a d e

II.

O s acidentes

introduzidos,

recem

desde

mente

afastada"

pequena;

estranhos

D a (enquanto

s 2 t o n a l i d a d e s

n a regio

Sa) o q u ed

d o m e s m o

subdominantal

regio

dominantal

esse

centro

aparecem

carter

tonal,
na

apa-

metrica-

enrgico

mufto

contrastante.
8

Aqui

surge

1 + 1
Eles
acorde

a explicao

2 + 2

A c o m p a n h e m o s

orientao

instabilidade
a

caso

sendo

explicao

S e
acorde,
seja

deslocarmos

essa

duas

seria

tnicas

Para
r =

si a n o t a

n o v a

1.

(uma

mib

m e n o r

( o u r tf m e n o r )

equivaleria

sensvel

menor,

nova
nova

outra

2. d e s l o c a m e n t o ,

"degraus"
Assim,

esse

acima

>

fundamental

c o m o

nova

deslocamento

primeira

onde

tonal.
t e m o s :

nota

acima,

tnica

dentro

d o

nota)

o u

(como

acima

d e r.

- f 1

s i - r - f - l l>

c o m o

(maior o umenor), conforme


d e si c o m o

atrs

atual

sensvel

nova

n o

e x p u s e m o s .
acorde

si-r-f-ll>

sensvel, o u s e j a

permitiria

chegar

a ftf ( s o l t>) c o m o

sensvel
fundamental

d e novo

d e tnica.
=

nova

tnica

maior

s o l \> m e n o r

( o u f tf m e n o r )

nova

tnica

menor

u s od o

centro

s i i?

partiramos
=

m e n o r

( o u FU m a i o r )

c o mo

D o maior,

u m semi-tom

maior

maior

e m

Seja

u m anova

maior)

tnica

o ^

^ 9 >

So\\>

d e si p a r a
apontaria

tnica

a considerar

r - f - l b -dW> s o b r e

N u m

acorde

feitas

u m determinado

s i - r - f - l t>

passando

Tal acorde seria d o m i n a n t e d eMil)

sensvel
( o u R tf m a i o r )

para

enarmnicas

relativo

exemplificao.

>

>

deslocamento:

maior

B^

nota

Mit>

Isto

sensvel

Esta

novas

modulaes

c o mu m a

a sensvel

r.

para

harmnica X >

no

o s smbolos

3 + 3

s e referem

d e alta

para

processo

continuaria,

ll> ( s o l tf) c o m

obtendo-se

L m a i o r s e n d o

+ 2
=

n o 3. d e s l o c a m e n t o
3 e l m e n o r s e n d o

3.

criao

d e nova

sensvel

CONSIDERAES
C o m o

autor

d o baco j u l g o

de

u m m o d o

mais

genrico:

A)

Visualizao

d a convergncia

B)

Visualizao

d o afastamento

tricos")

e m relao

(conceito
C)

d a s "operaes"

d e c o m o

d e influncia"

"zona

utilizao

sibilidade
leitura

sentir

q u e a utilizao d o m e s m o

permite

tonalidade;
(colocado

o u s

aqui

e m termos

fundamentais

quase

d a s funes

"m-

principais

c o mharmonia,

permite

d o baco, s e v i s t a
c o m o

similar

solues,

p o r exemplo,

Assim,

u m entendimento

deflagrar

vistas

pelo

lado

existiriam

a o u s o d e

Possivelmente

no f o r a m

c o m o

modulaes.

setor

mais

ntimo

auxlio

n a

c o m -

amplo

d e

150

d o q u e ocorre

diatnica;

matemticas), t e m

estudante.
que

tonal

s e processam

d e pensar

(caso

cincias

inerente

d a s funes

a o centro

preenso

s e rressaltado

d e regies);

Visualizao

n a modulao
D)

deva

pelo

mquinas

lado

ideias
outro

negativo

d e extrair

d o estudante

a s relaes, j q u e o r e s u l t a d o
d e calcular

positivo,

q u e dependero

usurio

o u pressentidas

pelo

para

o incitamento

encontraria

mais

pos-

o s estudantes

a v e rnovas

d o conhecimento

s e u inventor.

obtido p o r

outras

coisas,

d o

d e
a

prprio

possibilidades

O B R A S TERICAS EDITADAS P E L O GRUPO EDITORIAL


" R I C O R D I "
ALCNTARA, Levino
EM
0006
T r i n t a s o l f e j o s c o m mudanas de c l a v e
ARCANJO, Samuel
BR
2 7 4 C a d e r n o d e c a l i g r a f i a m u s i c a l - 1. v o l .
BR
2 7 5 C a d e r n o d e c a l i g r a f i a m u s i c a l - 2. v o l .
M C M 0163
C u r s o d e l e i t u r a rtmica m u s i c a l - 1. v o l .
M C M 0164
C u r s o d e l e i t u r a rtmica m u s i c a l - 2. v o l .
M C M 0165
C u r s o d e l e i t u r a rtmica m u s i c a l - 3. v o l .
M C M 0166
Lies e l e m e n t a r e s d e t e o r i a m u s i c a l
ARIC J R . , Vicente
D i t a d o s prticos e pedaggicos - 1. v o l .
BR 2381
BR
2382
D i t a d o s prticos e pedaggicos - 2. v o l .
BONA, P.
RB 0 1 3 0
Mtodo c o m p l e t o d e diviso m u s i c a l - ( P e d r o n )
BRAGA, Breno
BR
3227
C u r s o f u n d a m e n t a l d e h a r m o n i a - 1. v o l .
M C M 0025
Introduo anlise m u s i c a l - ( T e x t o p r o g r a m a d o )
CAMPANH TORCHIA
RB
0 1 8 4 Msica e C o n j u n t o d e Cmara
CORRA, Srgio O. Vasconcellos
BR
2083
C u r s o preparatrio d e s o l f e j o
BR
3 2 7 1 Introduo h a r m o n i a
DE B E N E D I C T I S , Savino
BR
3 2 4 Compndio d e h a r m o n i a
BR
1 0 4 1 T r a t a d o d e instrumentao e b a n d a
HINDEMITH, Paul
BR
3288
T r e i n a m e n t o e l e m e n t a r p a r a msicos
K O E L L R E U T T E R , H. J .
RB
0262
Jazz... harmonia
RB
0 1 2 7 Harmonia funcional
LACERDA, Osvaldo
M C M 0170
Compndio d e t e o r i a e l e m e n t a r d a msica
M C M 0171
S o l f e j o s e d i t a d o s rtmicos p r o g r e s s i v o s
LINDE, H. Martin
M C M 0381
P e q u e n o g u i a d e ornamentao m u s i c a l d o b a r r o c o
MAGALHES, Ondina T. S .
BR
3272
Introduo t e o r i a m u s i c a l
M C M 0128
T e o r i a m u s i c a l atravs d a instruo p r o g r a m a d a
NASCIMENTO, F. - SILVA, J . R.
EM
0 0 1 9 Mtodo d e s o l f e j o - 1. v o l .
EM
0004
Mtodo d e s o l f e j o - 2. v o l .
EM
0005
Mtodo d e s o l f e j o - 3. v o l .
NEVES, J . Maria
M C M 0380
Villa-Lobos, o Choro e o s Choros
PACE, Robert
M C M 0295
B r i n c a n d o c o m trades - 1. nvel
M C M 0140
T a r e f a s m u s i c a i s - 1. nvel
PANNAIN, Elce
BR
3266
Evoluo d a t e o r i a m u s i c a l
RB
0 1 4 0 T r i f u n c i o n a l i d a d e harmnica
PEZZELA, Francesco
M C M 0296
C a l i g r a f i a p a r a iniciao m u s i c a l
M C M 0038
Noes bsicas d e t e o r i a m u s i c a l
POZZOLI, E.
1. e 2 . partes
G u i a terico prtico d e d i t a d o m u s i c a l
M C M 0175
Assis
REPUBLICANO C u r s o d e t e o r i a m u s i c a l - 1. v o l .
EM
0002
C u r s o d e t e o r i a m u s i c a l - 2. v o l .
EM
0003
S E P E , Joo
B a i x o c i f r a d o . Extrado d o t r a t a d o d e h a r m o n i a
BR
70
Tratado d e harmonia
BR
60
SPILMAN, W.
EM
0038
R i t m o e s u a s divises
STEWARD, Margareth
EM
0007
M e u l i v r o d e t e o r i a - 1. v o l .
M C M 0376
M e u l i v r o d e t e o r i a - 2. v o l .
XAVIER DE OLIVEIRA, Olga
MCM 029
E l e m e n t o s d e t e o r i a m u s i c a l a o a l c a n c e d e t o d o s - 1. v o l .
M C M 0298
E l e m e n t o s d e t e o r i a m u s i c a l a o a l c a n c e d e t o d o s - 2. v o l .
Impresso n a Ed. Cunha-Tacchini

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BRASILEIRA S.A.E.C.
Editores
R u a C o n s e l h e i r o Nbias, 1 . 1 3 6 S / Loja
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