Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304
ROMANTICISMO
Pintores Romnticos:

David Friedrich (Alemania)

Jonh Constable (Inglaterra)

William Turner (Inglaterra)

Eugene Delacroix (Francia)

Thodore Gricault (Francia)

Pases y Fechas:

Alemania (1799 1835)

Inglaterra (XVIII 1830)

Caractersticas:

Desconfan del poder de la razn, porque crean que en el hombre ejerce una mayor
influencia lo irracional, los instintos; estaban convencidos que la inspiracin artstica
slo se produca bajo la influencia de estas fuerzas.

Supone una ruptura de lo tradicional.

Este movimiento potencia un individualismo animado por la fantasa y el sentimiento.

La libertad absoluta es el ideal romntico, el principio de toda tica romntica: libertad

formal en el arte, entendida como necesidad del individuo para explorarse y explorar el
mundo exterior.

Un rasgo distintivo del movimiento es su arraigo en lo subjetivo.

Expresin libre y sincera del mundo interior, del yo personal, de las emociones,
sentimientos y anhelos. Bsqueda de la originalidad en esta intimidad propia.

El predominio del sentimiento sobre la razn.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304
REALISMO
Pintores Realistas:

Gustave Coubert (Francia)

Honor Daumier (Francia)

Jean-Franois Millet (Francia)

Camille Corot (Francia)

William Holman Hunt (Inglaterra)

Pases y Fechas:

Francia (1848)

Caractersticas:

Forma de expresin en que se retienen las impresiones bsicas de la realidad.

Se relata e interpreta la realidad que se esconde debajo de la apariencia de las cosas.

Aspira ofrecer una representacin verdadera y objetiva del mundo sensible.

Describen las cosas con precisin y objetividad, es decir, los artistas representan las
cosas tal y como son, tal como se ven y tal como se conocen.

El realismo es un estilo que refleja la realidad histrica y que no copia objetos

mitolgicos, religiosos o alegricos.

Su fidelidad al detalle lo diferencia de la glorificacin idealizadora romntica, y su

concentracin en los rasgos esenciales y tpicos de los caracteres, situaciones y
acciones lo distingue del reflejo de la realidad en sentido naturalista o fotogrfico.

La meta del realismo no es la belleza, sino la verdad, y por tanto, el conocimiento de la

realidad.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304
IMPRESIONISMO
Pintores Impresionistas:

Claude Monet (Francia)

douard Manet (Francia)

Edgar Degas (Francia)

Auguste Renoir (Francia)

Camille Pissarro (EUA)

Pases y Fechas:

Francia (1874)

Caractersticas:

Su visin del mundo es optimista, los aspectos que retratan son gratos, amables y alegres.

El paisaje es el tema principal. Sus intereses se ven concentrados en el aire libre, el

contacto con la naturaleza.

Los impresionistas eliminan el color negro de su paleta. Las sombras nunca son negras, si
no coloreadas.

Los impresionistas, a diferencia de los pintores realistas que plasmaban la realidad con una
preocupacin social, no tenan nimo de denunciar situaciones injusticia social ni buscaban
cambiar la sociedad con sus obras.

Tambin hay realismo en sus obras, el intento de captar el mundo visible tal como se ve,
en su fugacidad.

Se caracterizan por su tcnica rpida de largas pinceladas cargadas de materia pictrica.

Abolen el concepto de perspectiva euclidiana que haba regido de la pintura hasta

entonces, es por ello que desaparece el punto de fuga. Apuestan por una pintura plana.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304
POSTIMPRESIONISMO
Pintores Postimpresionistas:

Vincent Van Gogh (Pases Bajos)

Paul Czanne (Francia)

Paul Gauguin (Francia)

Henri de Toulouse-Lautrec (Francia)

mile Bernard (Francia)

Pases y Fechas

Francia (1884)

Caractersticas:

Con su afn por captar la luz del natural, haba ido disolviendo las formas en su
ambiente y todos los elementos del cuadro haban ido perdiendo volumen, dibujo y
sentido del espacio.

Se concibe el arte como una actividad especfica con reglas y realidad propia, distinto
al entendimiento del arte como reproduccin ilusoria de la realidad.

Empleo de colores contrastantes para definir los planos y formas.

Creaciones imaginativas a base de pinceladas cursivas que intenta expresar la

angustia y el desconsuelo interior (Van Gogh).

Se preocupa por captar no slo la luz sino tambin la expresividad de las cosas y de
las personas iluminadas.

Utilizan colores vivos, una aplicacin compacta de la pintura, pinceladas distinguibles y

temas de la vida real, pero intentaron llevar ms emocin y expresin a su pintura.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304
EXPRESIONISMO
Pintores Expresionistas:

Gabriele Mnter (Alemania)

Fritz Bleyl (Alemania)

Erich Heckel (Alemania)

Edvard Munch (Noruega)

Paul Klee (Suiza)

Pases y Fechas:

Alemania (1905)

Caractersticas:

Luchaban por una cultura humana, libre de influencias de las corrientes del momento. Sin
darse cuenta se volvieron conservadores.

Distorsiona las formas y recurre al uso de colores fuertes y puros, con combinaciones al
azar, todo esto con la intencin de alimentar sus obras de una desmedida fuerza
psicolgica y expresiva.

Protagonizan en las obras, elementos con mscaras y paisajes. Se deja de lado la

representacin objetiva de la figura humana dando paso a rostros desfigurados y tristes.

La importancia de las emociones humanas: la angustia, la desesperacin y la amargura.

De Blaue Reiter fue el nombre que recibi un grupo de artistas expresionistas, fundad por
Kandinsky y Franz Marc. Ellos defendan la opinin de que cada persona posee una
verdadera vivencia u experiencia interna y externa. Que se dan gracias al arte. Se
persegua as, una igualdad de derechos de las distintas manifestaciones artsticas.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304
FAUVISMO
Pintores Fauvistas:

Andre Derain (Francia)

Henri Matisse (Francia)

Maurice Vlamick (Francia)

Raoul Dufy (Francia)

Gustave Moreau (Francia)

Pases y Fechas:

Francia (1905)

Caractersticas:

Tiene caractersticas expresionistas, como el uso de colores intensos, sobre todo el

verde.

La paleta de colores de este movimiento se destaca por el empleo de un cromatismo

antinatural, buscan la fuerza expresiva del color, colocando colores diferentes a los
reales.

El artista fauve implanta una comunin con la naturaleza, uniendo el arte con la vida, y
a su vez, rechazando cualquier tipo de convencionalismos.

Sus colores se aplican de una manera pura. Es un gusto por los colores primarios y
complementarios que les lleva a nuevas soluciones cromticas.

No se preocupaban demasiado con tcnicas o perfeccin, el objetivo era dar vida a los
impulsos y traducirlos como sensaciones y sentimientos en su forma ms elemental.

Su preocupacin por el color hace que olviden el modelado, el claroscuro, pues sus
pinturas estn impregnadas de pinceladas violentas, espontneas y definitivas.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304
CUBISMO
Pintores Cubistas:

Pablo Picasso (Espaa)

Geroges Braques (Francia)

Juan Gris (Espaa)

Jean Metzinger (Francia)

Pases y Fechas:

Francia (1907-1914)

Caractersticas:

Tena gran influencia del arte africano.

Independencia y autonoma de planos, estallido del volumen.

Perspectiva mltiple. Bidimensin, plantean los objetos desde diferentes

ngulos/perspectivas.

Desaparicin de gradaciones de sombra y luz.

Geometrismo en sus pinturas. (Cilindros, conos, esferas, cubos)

Base filosfica: No se trata de reflejar la realidad misma, sino la idea de realidad que
posee el artista

Desaparicin de gradaciones de sombra y luz. Esto por la descomposicin del

volumen. Color Tono Local. El color no aporta indicaciones suplementarias. Esto se
ha dado a llamar Color Passepartout apto para todos los objetos, pero que no
consiste en el verdadero color de ninguno de ellos.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304
FUTURISMO
Pintores Futuristas:

Umberto Boccioni (Italia)

Carlo Dalmazzo (Italia)

Luigi Russolo (Italia)

Gino Severini (Italia)

Giacomo Balla (Italia)

Pases y Fechas:

Italia (1909 -1918)

Caractersticas:

Buscan crear un arte acorde a la mentalidad moderna y a las nuevas necesidades.

Plasmar un futuro cargado de progreso mecnico que lograra la emancipacin del
hombre. Ser moderno era apostar por el nuevo mundo industrial que se estaba
imponiendo.

Sus modelos son las mquinas y sus atribuciones son a la fuerza, rapidez, movimiento,
energa, deshumanizacin.

Buscaban por todos los medios, retratar la realidad en movimiento.

En sus pinturas, hay ritmos creados por ondas y colores.

La esttica implica guerra, violencia, peligro, machismo, etc.

Su visin del mundo miraba al futuro, no al pasado. Negacin absoluta de los valores
del pasado era una premisa irrenunciable.

La ciudad es una fuente temtica de la que van a extraer su ms poderosa inspiracin.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304
DADASMO
Pintores Dadastas:

Hans Arp (Francia)

Max Ernst (Alemania)

Marcel Duchamp (Francia)

Man Ray (EUA)

Francis Picabia (Francia)

Pases y Fechas:

Suiza (1916 1922)

Caractersticas:

Tenan una actitud de burla y humor, base de lo absurdo y carente de valor.

Era arte sin sentido, de difcil comprensin. Poesas ilgicas.

Promovan el cambio.

Pensaban que no era importante el objeto, si no el proceso, el cambio, la libertad del

individuo, la espontaneidad, lo inmediato y aleatorio, la intuicin.

Despus de la primera guerra mundial inicia el dadasmo. Fue un ataque frontal contra
la civilizacin que la produjo, incluyendo el lenguaje y la imaginera visual de esa
civilizacin.

Protesta continua contra las convenciones de su poca.

Inclinacin hacia lo dudoso, rebelda, destruccin, terrorismo, muerte, lo fantasioso, etc.

Manifestaciones contra la belleza, la eternidad, las leyes, la inmovilidad del

pensamiento, la pureza de los conceptos abstractos, lo universal, la razn, el sentido, la
construccin del consciente.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304
SURREALISMO
Pintores Surrealistas:

Ren Magritte (Blgica)

Salvador Dal (Espaa)

Joan Mir (Espaa)

Paul Klee (Suiza)

Yves Tanguy (Francia)

Pases y Fechas:

Francia (1924)

Caractersticas:

Los sueos (y su interpretacin), los mitos, las visiones, lo maravilloso, son admitidos. Por
tanto, a travs del onirismo y de la fantasa se poda acceder a aquello que permaneca
oculto.

El automatismo, el psicoanlisis, y la brujera adquieren un papel preponderante.

Se admite todo lo que rebasa la lgica y el inconsciente. Se considera que la verdad est
detrs del mundo real.

Se presenta como revolucionario, como una esttica que, al poner de manifiesto lo

desconocido, pretende hacer saltar por los aires los cimientos establecidos de la sociedad.

Defiende, por tanto, el cambio radical.

Elementos incongruentes, metamorfosis, animacin de lo inanimado, evocacin de caos.

El uso de formas abstractas o figurativas que a travs del simbolismo intentan plasmar las
imgenes de la realidad y la interpretacin ms profunda del ser humano, el subconsciente
y el mundo de los sueo.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304

Romanticismo

Ao y Pas

Ideales

Alemania (1799 1835)

Inglaterra (XVIII 1830)

La libertad absoluta es el ideal romntico, el

principio de toda tica romntica
Expresin libre y sincera del mundo interior, del
yo personal, de las emociones, sentimientos y
anhelos. Bsqueda de la originalidad en esta
intimidad propia.
El predominio del sentimiento sobre la razn.

Realismo

Francia (1848)

Forma de expresin en que se retienen las

impresiones bsicas de la realidad. A diferencia
del romanticismo, que se basaba en las
emociones y un poco en la fantasa, el realismo
busca plasmar la realidad tal y como es, sin
idealizar.
El realismo es un estilo que refleja la realidad
histrica y que no copia objetos mitolgicos,
religiosos o alegricos.
Describen las cosas con precisin y objetividad,
es decir, los artistas representan las cosas tal y
como son, tal como se ven y tal como se
conocen.

Impresionismo

Francia (1874)

Los impresionistas, a diferencia de los pintores

realistas que plasmaban la realidad con una
preocupacin social, no tenan nimo de
denunciar situaciones injusticia social ni buscaban
cambiar la sociedad con sus obras.
El paisaje es el tema principal. Sus intereses se
ven concentrados en el aire libre, el contacto con
la naturaleza.
Los impresionistas eliminan el color negro de su
paleta. Las sombras nunca son negras, si no
coloreadas. A diferencia de realismo o
romanticismo, donde haba sombras muy
marcadas.

Postimpresionismo Francia (1884)

Semejante al impresionismo, pues e preocupa por

captar la luz, pero tambin la expresividad de las
cosas y de las personas iluminadas.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304
Utilizan colores vivos, como los fovistas. Una
aplicacin compacta de la pintura, pinceladas
distinguibles y temas de la vida real, pero
intentaron llevar ms emocin y expresin a su
pintura.

Expresionismo

Alemania (1905)

Distorsiona las formas y recurre al uso de colores

fuertes y puros, con combinaciones al azar, todo
esto con la intencin de alimentar sus obras de
una desmedida fuerza psicolgica y expresiva.
Protagonizan en las obras, elementos con
mscaras y paisajes. Se deja de lado la
representacin objetiva de la figura humana
dando paso a rostros desfigurados y tristes.

Fauvismo

Francia (1905)

La importancia de las emociones humanas: la

angustia, la desesperacin y la amargura.
Tenan en comn pintar paisajes, como los
impresionistas, pero sin la actitud positiva que
estos tenan.
Tiene caractersticas expresionistas, como el uso
de colores intensos, sobre todo el verde.
La paleta de colores de este movimiento se
destaca por el empleo de un cromatismo
antinatural, buscan la fuerza expresiva del color,
colocando colores diferentes a los reales.
Al igual que lo impresionistas, los fovistas crean
un lazo con la naturaleza, uniendo el arte con la
vida, y a su vez, rechazando cualquier tipo de
convencionalismos.
No se preocupaban demasiado con tcnicas o
perfeccin, el objetivo era dar vida a los impulsos
y traducirlos como sensaciones y sentimientos en
su forma ms elemental, teniendo un poco en
comn con el arte romntica que buscaba
transmitir sentimientos, slo que los fovistas
recurran a los colores para lograrlo

Cubismo

Francia (1907-1914)

Tena gran influencia del arte africano.

Independencia y autonoma de planos, estallido
del volumen. A diferencia de los impresionistas,
en el que sus pinturas perdan mucho volumen,
por el deseo de captar la mayor luz posible.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304

Perspectiva mltiple. Bidimensin, plantean los

objetos desde diferentes ngulos/perspectivas.
Geometrismo en sus pinturas. (Cilindros, conos,
esferas, cubos)

Futurismo

Italia (1909 -1918)

Buscan crear un arte acorde a la mentalidad

moderna y a las nuevas necesidades. Plasmar un
futuro cargado de progreso mecnico que lograra
la emancipacin del hombre. Ser moderno era
apostar por el nuevo mundo industrial que se
estaba imponiendo.
Sus modelos son las mquinas y sus atribuciones
son a la fuerza, rapidez, movimiento, energa,
deshumanizacin.
La esttica implica guerra, violencia, peligro,
machismo, etc.

Dadasmo

Suiza (1916 1922)

Tenan una actitud de burla y humor, base de lo

absurdo y carente de valor.
Era arte sin sentido, de difcil comprensin.
Poesas ilgicas.
Promovan el cambio.
Pensaban que no era importante el objeto, si no el
proceso, el cambio, la libertad del individuo, la
espontaneidad, lo inmediato y aleatorio, la
intuicin.
Piezas de arte que realmente se separaron de lo
convencional al no tratarse en su mayora de
pinturas.
Todas las vanguardias promovan algo y haba un
desacuerdo con lo antes impuesto o con las
convenciones, pero el dadasmo, considero fue el
que logr con ms xito demostrar ese
desacuerdo.

Surrealismo

Francia (1924)

Los sueos (y su interpretacin), los mitos, las

visiones, lo maravilloso, son admitidos. Por tanto,
a travs del onirismo y de la fantasa se poda
acceder a aquello que permaneca oculto.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304

El automatismo, el psicoanlisis, y la brujera

adquieren un papel preponderante.
Se admite todo lo que rebasa la lgica y el
inconsciente. Se considera que la verdad est
detrs del mundo real.
Elementos incongruentes, metamorfosis,
animacin de lo inanimado, evocacin de caos.
El uso de formas abstractas o figurativas que a
travs del simbolismo intentan plasmar las
imgenes de la realidad y la interpretacin ms
profunda del ser humano, el subconsciente y el
mundo de los sueo.
Un poco de semejanza con el romanticismo, que
creaba situaciones relacionadas con una fantasa
y que sola idealizar.
Arte totalmente opuesta al realismo, basndose
en sueos y visiones, mientras que el realismo no
buscaba ms que la realidad.

CONCLUSIN

A pesar de las semejanzas o diferencias que haya o no haya entre las vanguardias, creo que todas
estn conectadas. Sucedieron en distintos pases, pero las situaciones a veces eran muy parecidas.
Algunos buscaban criticar, burlarse, ridiculizar al gobierno; otros buscaban plasmar un mundo
mejor, una visin hacia el futuro; otros queran poner sus sentimientos e ideas en sus pinturas, pero
todos queran de alguna manera, representar algo que se estaba viviendo en esa poca. Creo que
cada ruptura y cada vanguardia dejaba algo para la que seguira prximamente, alguna idea, algn
hecho, informacin, y por eso creo que todas estn conectadas de alguna forma, de distintas formas,
pero estn conectadas.

Janetzy Garca Uribe

Gpo. 304
BIBLIOGRAFA
http://es.slideshare.net/Damian0622/arte-realismo
http://clio.rediris.es/n34/arte/20%20El%20Arte%20del%20S.%20XIX.Romanticismo%20y%20Realis
mo.pdf
http://www.ale.uji.es/romuniv.htm
http://www.spanisharts.com/history/del_impres_s.XX/impresionismo/impresionismo.html
http://es.slideshare.net/rosarmer/el-impresionismo-8199078
http://historialdedisenio.wordpress.com/2008/07/08/el-dadaismo-y-sus-caracteristicas/
http://www.todacultura.com/movimientosartisticos/post_impresionismo.htm
http://fauvismosigloxx.wordpress.com/
http://educativa.catedu.es/44700165/aula/archivos/repositorio//3750/3781/html/11_caractersticas_del_fauv
ismo.html
http://www.artespain.com/pintura/caracteristicas-del-fauvismo/