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SOM NAS IGREJAS

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SOM NAS IGREJAS

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Sumrio
Ano. 18 - maio / 2012 - N 210

Som invisvel
O Rio de Janeiro recebe de volta mais
um espao cultural, o Theatro Net
Rio, antigo Tereza Rachel, que ganhou
sistema de line array.

68

Quando pensamos que j vimos


de tudo e que nada pode
ser (re)inventado, eis que surgem
ideias recicladas, transformando
o velho no novo. o que
aconteceu no show de Roger
Waters, na turn The Wall que
passou pelo Brasil. O que era
para ser previsvel, pelo menos no
udio, surpreendeu, com o
surround 5.1, trazendo para o
estdio um som de DVD. Confira
tambm nesta edio como foi a
produo de NegaLora, novo
trabalho de Claudia Leitte, e
saiba o que o Crowdfunding,
uma nova modalidade de
arrecadar fundos para um show.
Ser que cola?

Danielli Marinho
Coordenadora de redao

64

NESTA EDIO
22

Vitrine
Conhea as novidades que
chegam ao mercado brasileiro e
os ltimos lanamentos da
Musikmess e ProLight+Sound.

34

Rpidas e rasteiras
O concurso Violeira j definiu as
etapas da prxima edio, que
acontece em junho e O Rappa
a primeira banda a gravar para
o novo programa da TV Trama.

42

Gustavo Victorino
A falta de um padro no
aterramento apenas uma das
dificuldades econtradas pelos
tcnicos na utilizao do sistema
de som.

44

Play-rec
Maria Bethnia lana seu 50o
trabalho - Osis de Bethnia - e
comemora 47 anos de carreira.

46

Uma dcada de jazz


Segundo maior festival de jazz e
blues do mundo, o Rio das Ostras
Jazz & Blues completa dez anos
e promete mais uma edio com
grandes nomes nacionais e
internacionais.

54
118

NegaLora nos EUA


A produo do novo CD de Claudia Leitte, gravado no teatro Castro Alves (BA) teve mixagem no
KDS Studio, nos Estados Unidos.

Cabe uma orquestra


O Estdio Sinfnico da Rdio MEC,
no Rio de Janeiro, um daqueles espaes raros, onde possvel at mesmo gravar uma pequena orquestra.

124 Show pr-pago

Um novo modo de financiar shows,


o crowdfunding, envolve a participao do prprio pblico da banda e
pode ser mais um caminho no mercado musical.

150 Som nas Igrejas

Assembleia de Deus Vitria em Cristo (ADVEC), em Joinville (SC), adota sistema de som que prioriza um
timbre padro.

152 Boas Novas

Programa da pastora Elizete Malafaia Mulher Vitoriosa - est de cara nova e


a cantora Liz Lane estreia novo clipe.

160 Vida de artista

Ser que nesse segundo captulo Vai de Van - a banda consegue chegar ao seu destino?

Iluminao
Tributo ao cantor italiano Domenico Modugno teve concepo do lighting designer Paolo
Firulli e ganhou suavidade na iluminao com
uso de LEDs e Color Wash.

146

CADERNO TECNOLOGIA

80

Logic
Nesta edio, explore o EFM1,
um dos sintetizadores que
esto disponveis no Logic Pro.

84

Cubase
A nova verso 6.5 do software
da Steinberg promete muitas
novidades.

90 Pro Tools
Resolvendo pequenos problemas com o RX Spectral Repair.

Jupiter

76

Um passeio pelo legado da srie


mais famosa de sintetizadores
da Roland.

94 Sibelius
Diferenas e semelhanas entre
o Score Editor do Pro Tools e o
Sibelius, recentemente adquirido
pela Avid.

Expediente
Diretor
Nelson Cardoso
nelson@backstage.com.br
Gerente administrativa
Stella Walliter
stella@backstage.com.br
Financeiro
Lucimara Silva Rodrigues
adm@backstage.com.br
Coordenadora de redao
Danielli Marinho
redacao@backstage.com.br
Reviso
Heloisa Brum
Reviso Tcnica
Jos Anselmo (Paulista)
Traduo
Fernando Castro
Colunistas
Cristiano Moura, Elcio Cfaro, Gustavo Victorino,
Jorge Pescara, Jamile Tormann, Julio Hammerschlag, Luciano Freitas, Luiz Carlos S, Marcello
Dalla, Nilton Valle, Ricardo Mendes, Sergio
Izecksohn, Silvia Gadelha e Vera Medina
Colaboraram nesta edio
Luiz Urjais, Miguel S e Victor Bello
Edio de Arte / Diagramao
Leandro J. Nazrio
arte@backstage.com.br
Projeto Grfico / Capa
Leandro J. Nazrio
Foto: Nstor J. Beremblum / Divulgao
Publicidade:
Hlder Brito da Silva
PABX: (21) 3627-7945
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permitida a reproduo
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fonte e que nos seja enviada cpia do material. A
revista no se responsabiliza pelo contedo dos
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CARTA AO LEITOR | www.backstage.com.br

CARTA AO LEITOR | www.backstage.com.br

Negcio da China?
Para quem?
este ano, dois dos cinco maiores cursos
de idiomas do Rio de Janeiro esto oferecendo curso de mandarim. Acredito
que, na cidade de So Paulo, o mandarim j
deva estar entre os cinco mais procurados
cursos de idiomas para aprendizagem.

Muito mais do que as quinquilharias e os


produtos similares de baixo custo, hoje so
vrios os setores de produtos e servios que
cobrem todo o espectro das nossas necessidades, compondo o mix da invaso econmica
amarela e tornando o empresariado chins a maior fonte dos investimentos que o Brasil recebeu nos dois ltimos anos.
Est parecendo que a China elegeu o Brasil como seu principal trampolim para alcanar a economia global. E, num olhar mais atento, h muita lgica neste raciocnio, pois entre as opes que se apresentam neste
momento, o Brasil tem uma economia ainda bastante frtil e sem a
cristalizao do mercado interno. Ainda estamos vulnerveis a algum
tipo de colonizao empresarial.
Outro motivo plausvel so as singularidades entre os dois pases. O
Brasil, assim como a China, tem uma enorme populao vida por consumo, com pouca instruo e que ainda vive em condies precrias. Os
dois pases tm na lngua e na cultura seu principal elo de unio; ambos
so pases com um sistema econmico diferente e atrelado ao governo
e que mantm vrias estatais em segmentos estratgicos.
E o outro grande motivo da China investir pesadamente no Brasil est
em manter em nveis controlveis a dependncia chinesa com as matrias-primas importadas do Brasil. No ano passado, o pas asitico foi o
maior importador do minrio brasileiro.
Acredito que, nos prximos anos, teremos uma viso melhor do que o
imprio amarelo vai causar ao Brasil.
E, caro leitor, dentro do possvel, torne o negcio da China tambm
bom para voc.
Boa leitura,
Nelson Cardoso

siga: twitter.com/BackstageBr

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ETELJ
www.etelj.com.br
Este o mais novo lanamento da Etelj, o nico amplificador do mercado com 16.500watts
RMS, 2 e apenas 2 unidades de rack. Apesar
de ser muito compacto, conta com sistema completo de proteo e controle, micro-controlado
vastamente e utilizado em toda linha VMC.

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LINE 6
www.habro.com.br
A Habro divulgou no mercado brasileiro toda a
linha wireless digital da Line 6. A linha possui
alta qualidade, udio livre de compresso,
modernidade, simplicidade, facilidade de usar e
a exclusiva tecnologia digital que elimina interferncias. O V70HH est equipado com modelos ou reprodues sonoras de alta preciso e,
com apenas um toque no boto seletor do microfone transmissor, voc pode escolher sete
modelos de grandes microfones.

JBL
www.jbl.com/PT-BR
A Harman do Brasil apresenta a linha de caixas
plsticas JS, que agora est com afamlia completa, oferecendo opes nos tamanho de 15
(JS151A), 12 (JSo121A), 10(JS101A) e 8
(JS081A). Todos os modelos tm entrada USB
com MP3 player e os modelos de 15 e 12 tm
display integrado. O modelo de 8 ainda tem a
opo de frame para fixao em paredes. As caixas so versteis, podendo ser utilizadas como
monitor de palco ou sonorizaes em geral.

LECS
www.leacs.com.br
A Lecs acabou de lanar a caixa de propaganda
Moto Volante com apenas 500 mm de largura,
altura e profundidade. Pesando aproximadamente 25 quilos, a MotoVolante adaptada motocicleta como um ba mantendo a pilotagem da
motocicleta em sua normalidade.

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SOUNDCRAFT
www.soundcraft.com
A Harman do Brasil, continuando seu processo de
integrao no desenvolvimento de produtos com a
Harman International, apresentar na AES 2012 a linha SX de mixers analgicos Soundcraft Selenium. Os
mixers vm na opo de 8 ou 12 canais, ambos com
entradas balanceadas para microfones, equalizao individual, efeito incorporado e sadas de udio para
monitores e sistema principal.

STRINBERG
www.sonotec.com.br
Esse um lanamento apresentado pela Sonotec aqui no
Brasil. Um modelo conceituado que j faz parte da linha
de guitarras Strinberg o
SH95, que uma semi-acstica com corpo e brao de Maple, escala em Rosewood e a
frente (tampo) de Quilted
Maple, que proporciona um
belo acabamento deixando a
guitarra muito mais bonita.
Este modelo possui dois humbuckers especiais para guitarras
do gnero e tarraxas Grover.

CSR
www.csr.com.br
A CSR lanou no mercado brasileiro o microfone profissional 204X. Dentre as excelentes
caractersticas desse produto, podemos destacar o tipo dinmico, a impedncia de 600,
sensibilidade de -52,3 dB e peso de 260 gramas.

YAMAHA
www.br.yamaha.com
A Yamaha Musical do Brasil apresenta sua nova srie de mixers
digitais, a srie CL(CL5, CL3 e CL1). Com funcionalidades que
se tornaram padro nos ltimos 25 anos, a nova srie traz inovaes quanto sonoridade com novos racks e a tecnologia de rede
via protocolo Dante, oferecendo ainda mais versatilidade na configurao do seu sistema de udio.

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STAGEMAKER
ECT
www.telem.com.br
Com formato similar aos refletores PAR, a linha
Selador Desire, da ETC, oferece importantes diferenciais, como a possibilidade de controle sem o uso
de uma mesa de comando. O Lustr+, um dos destaques da srie, conta com uma verso otimizada do
Sistema de Cores X7 para oferecer luzes brancas e
coloridas mais limpas.

HOT MACHINE
www.hotmachine.ind.br
A Hot Machine, empresa especializada em equipamentos de iluminao
para shows, eventos, obras de teatros
e espetculos de televiso, apresentou
ao mercado brasileiro a mquina de
fogo colorida Flamaniac. Esse equipamento possui tenso de ignio igual
a15 KV, fonte de alimentao de 230V
/ 1A, 50-60 Hz e dimenses da porta
de 134*231mm.

www.proshows.com.br
Chegou ao Brasil, atravs da sua distribuidora oficial
Proshows, a Stagemaker, umas das mais reconhecidas
marcas de talhas eltricas e acessrios para palcos do
mundo. A marca apresenta dois de seus mais famosos
equipamentos para iamento de equipamentos e estruturas de palco: a SM-5 e a SM-10. Com capacidade
de carga para 500 e mil quilos, respectivamente, as talhas eltricas da Stagemaker so equipadas para serem montadas na posio normal ou invertida.

AVOLITES
www.proshows.com.br
A Avolites lanou um equipamento que permite fazer um
upgrade no trabalho de luz e explorar ao mximo todo o poder do
software Titan. O Sapphire Touch, um console de acesso rpido,
intuitivo e poderoso para shows ao vivo, vem equipado com o j
consagrado software Titan. Possui amplas janelas de visualizao
em LCD que proporcionam um acompanhamento do seu show
em cada detalhe, possibilitando ajustes rpidos e precisos onde
quer que se precise, mesmo numa apresentao ao vivo.

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K-ARRAY
www.gobos.com.br
Foram lanados na Prolight and Sound 2012 em Frankfurt,
os novos sistemas Redline da K-Array. So trs novos sistemas portteis, integrados, amplificados, combinando colunas line array com subgraves inteligentes. So os modelos
Redline KR102, KR202 e KR402. Os sistemas possuem dois
canais de amplificao classe D, alojados no subgrave, alm
de outras excelentes caractersticas.

YAMAHA
br.yamaha.com/pt/products/
musical-instruments
Esse mais um lanamento da
Yamaha na Alemanha. Pensando em satisfazer as necessidades
de todas as bandas filarmnicas,
a Yamaha conta com a colaborao de Simon Gresswell e David
King para a criao dos novos
baixos BBb da Yamaha. O design
incorpora uma campnula ampla de 500 mm de dimetro que
mantm o som direcionado e
sempre ntido, proporcionando
um tom rico e um volume abundante que fornece banda uma
base slida e estvel.

ALESIS
www.alesis.com
O iO Mix (mixer de quatro canais para
gravar com o iPad), novidade divulgada pela Alesis na Musikmesse, foi
projetado para quem deseja gravar at
quatro canais de forma independente.
Para isso, basta encaixar o iPad no
equipamento e utilizar um aplicativo
que faa gravaes multipista simultneas, como o GarageBand ou o Multitrack Daw. Cada canal tem controle de
ganho, volume, pan e equalizao de
duas bandas de frequncia (graves e agudo). Para quem quiser gravar com microfones condensadores, h a opo de alimentao Phanton Power, e para guitarras basta ativar a funo GuitarDirect,
que amplifica o sinal do instrumento.

SOLID STATE LOGIC


www.solidstatelogic.com
A Solid State Logic anunciou em Frankfurt o controlador
DAW multi-premiado Ncleo/ hub de udio, aumentando ainda mais a famlia SSL. O controlador serve para ser
utilizado em udio profissional, na produo musical ou
na criao de contedo ps-produo.

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www.proshows.com.br
O ISA Two dual-mono mic pr foi apresentado pela Focusrite na Musikmesse
2012. O equipamento apresenta dois canais independentes de mais alta qualidade de prs mics clssicos da Focusrite, com a linha de insumos e no painel
frontal do instrumento. Baseado nos lendrios modelos encontrados no Forte
Focusrite, ISA Two o ideal de front-end para o seu rack.

NU DESINE
www.alphasphere.com
A Nu Desine se coloca como uma pioneira
do mercado, a fim de quebrar as tendncias
que movem o mercado musical e criar coisas realmente novas. Parece que conseguiram fazer isso na Musikmesse na Alemanha. O Alphasphere um controlador
MIDI USB com 48 pads sensveis ao toque e manipulveis, tudo depende de como
voc o toca. Ele tem um software prprio,
onde possvel configurar a caracterstica
de cada uma das superfcies.

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FOCUSRITE

STEINBERG
www.steinberg.net/en/products/controller/
cmc_serie/models
A Steinberg apresentou em Frankfurt Alemanha, uma srie de controladores MIDI para
o software de produo musical Cubase.
So 6 controladores
que permitem passar
uma srie de controles do software para
suas mos, como equalizadores, faders de volume, funes dos canais e ferramentas de
edio. Por serem MIDI, os CMC podem
tambm ser mapeados
e utilizados em outros
softwares, inclusive para discotecagem, podendo ser uma soluo porttil para suas gigs.

ROLAND
www.rolandconnect.com
Desde o lanamento do JUPITER-80, muitos
tecladistas profissionais e produtores elogiaram seus expressivos sons SuperNATURAL e a
capacidade para performances ao vivo. Com a
segunda verso para atualizao, tambm
divulgada na Musikmesse 2012, o JUPITER-80
oferece novas opes que melhoram seu poder
de sntese, permitindo assim mais flexibilidade
e criatividade para msicos que buscam criar
seus prprios sons.

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roland.com.br/boss/produtos/797
O novo carro-chefe da BOSS, divulgada em Frankfurt, a GT-100, leva a simulao de amplificadores a um novo
patamar. A GT-100 recria amplificadores vintage, bem como timbres modernos e futuristas, graas exclusiva
tecnologia COSM. A interface de usurio foi atualizada com um visor de
LCD duplo e o aprimoramento da funo EZTONE, recebendo novas opes de customizao de amplificadores e efeitos de Overdrive/Distoro.

NORD
www.quanta.com.br/web/quanta-music
Mais uma novidade da Musikmesse 2012
foi o novo modelo 4D Electro da Nord.
Um dos pontos fortes do equipamento a
sua portabilidade: o teclado de 61 notas e
os 7 kg de peso, mantendo a tradio de
ser bem leve.

MACKIE

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BOSS

www.habro.com.br
A Mackie lanou na Musikmesse 2012 a DL1608. O
equipamento redefine a mixagem ao vivo, combinando o poder comprovado de um mixer digital
com a inigualvel facilidade e mobilidade
de um iPad. Com 16 Onyx pr-amplificadores de microfones de alta qualidade e o
desempenho de 24 bits CirrusLogic
nos conversores AD / DA, o usurio tem
uma qualidade de som incomparvel.

YAMAHA
br.yamaha.com/pt/products/musical-instruments
A Yamaha inovou na Musikmesse 2012 apresentando o
piano DC3E3PRO. A sigla E3 representa os seguintes
conceitos, Easy to use (Operao intuitiva), Enjoyable (Divertido), e Elegant (Design fino e elegante).
Todas estas caractersticas agora esto disponveis juntamente com as principais funes da srie Disklavier MK4,
porm, com operao simples, controle remoto e tima
relao custo-benefcio.

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JANDS VISTA V2 NO
ESPETCULO LES
MISRABLES
A iluminao do clssico de
Victor Hugo, Les Misrables,
musical produzido por Silkeborg, vem sendo comandada
pela console Jands Vista T2 e a
nova gerao de software Vista
v2. O lighting designer dinamarqus Benjamin la Cour decidiu
pela mesa, que de seu uso prprio, porque queria um equipamento que pudesse conhecer
at do lado avesso. O que mais
chama a ateno de Benjamin
na mesa a interface, por permitir que se faa uma programao extremamente rpida. Na
produo de Les Misrables,
Benjamin empregou a interface
Matrix para efeitos dramticos
usando 40 lmpadas penduradas desde o teto, criando uma
grande ambincia para uma famosa cena do musical.

ENQUETE
Qual o maior obstculo para
fazer um show acontecer?

Exposio sobre rock em SP


De 4 de abril a 27 de maio, das 10h
s 22h, So Paulo vai ganhar a
maior mostra de rock da Amrica
Latina. A exposio ser realizada
nos 10 mil e 500 metros quadrados da Oca, no Parque do Ibirapuera, e vai reunir em diversos
ambientes uma srie de exibies,
pocket shows, palestras, work-

shops inditos e exclusivos, divididos em quatro pavimentos: trreo, subsolo, primeiro e segundo
andares. O ingresso para a exposio Lets Rock custa R$ 20 e comeou a ser vendido a partir do dia 16
de maro. A Oca fica no Parque do
Ibirapuera, na avenida Pedro lvares Cabral, S/N, porto 3.

INSCRIES GRATUITAS PARA O II SEMINRIO VOA VIOLA

J esto abertas as inscries para o II


Seminrio Vertentes da Viola no
Brasil - Tradio e Inovao, que
ocorre do dia 11 a 13 de maio, no
Sesc Venda Nova, em Belo Horizonte. Para se inscrever, basta acessar a
pgina www.voaviola.com.br, pre-

encher o formulrio de inscrio e


aguardar confirmao por e-mail. A
inscrio gratuita.
O seminrio um espao de encontro aberto para todo o pblico
violeiro e f de viola, no qual h
troca de experincias, prosa, cantoria e mesas de debates, que apontam caminhos de produo e divulgao para violeiros, com
convidados celebrados do universo musical, conversas sobre o imaginrio violeiro, sobre as tradies
da viola e a continuidade dessa expresso cultural, discusses sobre
o uso de novas tecnologias, dilogo com mestres, entre outros.

Cortinas abertas
para A Famlia Addams

Resolver problemas de infraestrutura


local, como geradores de energia ou
variao de corrente eltrica. (66,67 %)
Fazer passagem de som dentro do horrio agendado. (33,33 %)
Contratar mo de obra local. (0,00 %)
Acertar a comunicao entre os principais envolvidos: tcnicos, locadoras
e produtores. (0,00 %)

A TELEM, lder nacional em iluminao e cenotecnia, realizou um


projeto indito no Brasil e cuidou
da execuo de duas cortinas para o
espetculo A Famlia Addams, a
verso brasileira do musical da
Broadway. A empresa tambm foi
responsvel pela operao dessas
vestimentas cnicas, tendo desen-

volvido, por meio de parcerias, o


hardware e o software de controle
exclusivamente para o espetculo.
Todos os movimentos da cortina
so comandados por meio de uma
tela touchscreen. No musical, tambm utilizada uma mesa de comando EOS 4000c, da ETC, adquirida da TELEM para o espetculo.

WORSHOP DE BATERIA BRASILEIRA


Dia 28 de maro, o SindMusi e o Maracatu Brasil realizaram o Workshop de
Bateria Brasileira, com o mestre Rubinho Batera, que j tocou com grandes
nomes da MPB, como Edu Lobo e Milton Nascimento. O workshop foi
na sede do Maracatu Brasil, em Laranjeiras, no Rio de Janeiro.

35

Fotos: Renato Leary / Divulgao

Formada por uma mescla


de profissionais experientes no mercado e outros
em busca de aprimorar a
formao, o pblico teve
participao ativa no work-

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WORKSHOP DE ILUMINAO TELEM

Nos dias 17 e 18 de maro, a TELEM


realizou, com apoio da Sony e dos
Estdios Quanta, um workshop que
reuniu profissionais que trabalham
com captao de transmisso de
imagens de diversos estados do
Brasil. Durante dois dias os participantes tiveram a oportunidade
de conhecer melhor os principais
conceitos que envolvem a captao de imagem, desde o entendimento sobre o olho humano at a
utilizao de diferentes CODECs.
Os palestrantes Zucchini, que teve
foco na iluminao; Elvis Natali,
que falou sobre cmeras; Emerson
Calvente, que falou sobre lentes; e
Thiago Taboada, cuja abordagem
foi tecnologia HD, fizeram apresentaes interconectadas, que,
juntas, proporcionaram um quadro
geral sobre a captao de imagens
por cmeras.

shop, especialmente na troca de


experincias e na busca de solues para problemas que afetam o
dia a dia das produes.
O evento foi encerrado com demonstraes prticas de captao
de imagens a partir das dvidas e
dificuldades gerais quanto iluminao em estdios. Um pequeno
cenrio foi montado para que conceitos-chave pudessem ser passados. Com uma proposta conceitual, o Workshop Intensivo de Iluminao Aplicada foi uma oportunidade para que os participantes pudessem ter acesso a diferentes prticas da iluminao para filmagens.

VIOLEIRA TEM
ETAPAS DEFINIDAS
A 29 edio do mais antigo Festival
de msica raiz do Brasil, o Violeira
Rose Abrao, ter trs etapas classificatrias que sero realizadas nas
cidades de Itirapina (02 de junho),
Mato (09 de junho) e Barretos (16
de junho). A grande final ser no
dia 30 de junho, tambm em Barretos, no histrico Recinto Paulo de
Lima Corra. O concurso nasceu
como parte da programao da
Festa do Peo de Barretos e, este
ano, integra o PROAC (Programa
de Ao Cultural) do governo do
estado. Cada etapa contar com a
apresentao de 20 canes prselecionadas sendo que destas,
quatro sero classificadas para a final. As inscries tiveram incio em
abril. Responsvel por revelar grandes nomes da msica raiz no pas,
como Rio Negro & Solimes, Z
Henrique & Gabriel, Itamarac,
Gedeo da Viola, entre outros, a
Violeira Rose Abro apresenta unicamente canes com letra e melodia inditas. Os compositores e cantores podem ser amadores ou profissionais e devem necessariamente
se apresentar utilizando pelo menos
uma viola. Mais informaes:
www.independentes.com.br ou
(17) 3321-0000.

NOVAS TURMAS
DE UDIO E PRODUO
NO HOME STUDIO
Neste ms, a escola de produo
musical Home Studio, no Rio de Janeiro, tem novas turmas agendadas.
O curso de Home Studio (Produo
Musical) ter uma turma intensiva
para alunos de todo o Brasil, de 14 a
18 de maio, no horrio das 11h s
18h30, e uma turma de trs meses
s teras e quintas-feiras, das 18h30
s 20h30, com incio no dia 10 de
maio. O curso de udio para Shows
e Eventos comea no dia 26 de maio,
tem durao de trs meses, com aulas aos sbados das 9h30 s 12h30.
Mais informaes em:
www.homestudio.com.br ou pelo telefone (21) 2558-0300.

37

A Studio R relana as caixas ativas processadas da linha SKY Sound, com projeto
acstico do professor Homero Sette. Segundo a equipe da Studio R para este produto,
neste projeto a ideia foi alcanar a maior eficincia possvel, sem abrir mo de fidelidade e confiabilidade. Por isso, alm de uma topologia de amplificao, a equipe uniu
o melhor de cada uma das tecnologias disponveis dentro do compromisso final de
desempenho, qualidade e eficincia do produto. O uso do gabinete de madeira foi a
fim de atingir a excelncia em acstica, resistncia e durabilidade. A fabricante vai
expor os modelos da linha, como o SKY Sound 700 Fly, na AES Brasil 2012.

Rio das Ostras Jazz & Blues

38

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Linha SKY Sound est de volta

De 6 a 10 de junho, a cidade de Rio


das Ostras, no Rio de Janeiro, se
transformar, pela dcima vez, na
cidade do jazz e do blues. Sero cinco dias de festival, 29 shows gratuitos, e mais de 60 horas de boa msica, com apresentaes em quatro
palcos: concha acstica da Praa
de So Pedro, Lagoa do Iriry, Praia
da Tartaruga e Cidade do Jazz e do
Blues, na praia Costazul. Para a dcima edio, esto programadas
apresentaes de atraes inditas
como o pianista Kenny Barron, o
saxofonista David Sanborn, o gui-

tarrista Duke Rubillard, o baterista Billy Cobham, o baixista camarons Armand Sabal-Lecco e os
brasileiros Maurcio Einhorn, Hlio Delmiro e Cama de Gato.
Durante o festival, o pblico tambm poder curtir e se divertir ao
som da Orleans Street Jazz Band,
street band de jazz tradicional e
dixieland liderada por Edu Mark.
O Rio das Ostras Jazz & Blues realizado pela Prefeitura de Rio das
Ostras, atravs da Secretaria de Turismo, Indstria e Comrcio, com
produo da Azul Produes.

SEMANA DO CATULLO
De quatro a 11 de outubro de 2012
acontece a Semana do Catullo, um
evento de abrangncia nacional referente obra de Catullo da Paixo
Cearense, autor do primeiro Choro
a ser gravado (Flr Amorosa) e criador de um estilo literrio genuinamente brasileiro. O evento englobar msica, literatura, teatro, espetculos de artes integradas, recitais,
saraus, entre outros. J est prevista
a realizao de espetculos e eventos literrios no Sesc Tijuca, no Rio de
Janeiro, e os interessados em participar com alguma oficina ou apresentao podem enviar um e-mail para
semanadocatullo@gmail.com ou ligar para (21) 3164-6474. A organizao do evento tambm disponibilizar para os interessados material
biogrfico, letras de msica, poemas
e obras literrias de Catullo. Basta enviar um e-mail solicitando.

SUNDANCE TEM
FILMES FINANCIADOS
VIA CROWDFUNDING
A seleo oficial do Sundance Film
Festival deste ano, considerado o
maior evento de cinema independente dos EUA, apresentou 17 projetos financiados via crowdfunding,
entre as obras escolhidas. O documentrio Ai Weiwei; Never Sorry,
que pediu R$ 52 mil na plataforma,
ganhou o Prmio Especial do Jri.
J o documentrio Indie Game: The
Movie, que foi financiado coletivamente por US$ 71 mil, ficou com a
estatueta de Melhor Edio. O evento aconteceu entre os dias 19 e 29
de janeiro, em Park City, no estado
de Utah, nos Estados Unidos.

39

RPIDAS & RASTEIRAS | www.backstage.com.br


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Palestras gratuitas
movimentam o mercado
No ms de maro o IATEC ofereceu duas palestras de peso, no Rio de Janeiro. A
primeira foi no dia 20 de maro, exclusivamente sobre a linha de sistemas VMixer da Roland. A palestra foi ministrada pelo gerente de produtos da empresa, Alex Lameira, que demonstrou o
produto a todos os participantes. O
V-Mixing System incorpora vrios
modelos de mesas e digital snake para a

transmisso digital de udio avanado, o sistema pessoal M-48 e o SONAR REAC, sistema de gravao
multicanal. O sistema foi muito bem
recebido por todos os presentes devido a sua alta qualidade de som, com
timas caractersticas e com uma operao muito fcil. So usados em eventos
ao vivo, shows, broadcast, salas de concerto e igrejas, entre outros. A V-Mixer
M-300, por exemplo, atende a necessidade do grande pblico por ser compacta,
leve e porttil, podendo ser utilizada em qualquer tipo de situao. Na semana
seguinte foi a vez de Carlos Pedruzzi - referncia mais do que reconhecida no
udio e tambm Diretor do IATEC e Fred Jnior (tcnico profissional e professor da Escola) falarem sobre um mercado que cresce cada vez mais e, mais do
que nunca, necessita de profissionais bem treinados: a sonorizao em igrejas.
Durante as trs horas de palestra, os instrutores abordaram os princpios bsicos da sonorizao em ambientes abertos e fechados, a importncia de
uma acstica bem projetada, a captao, os tipos de sistemas de sonorizao e suas aplicaes em igrejas e templos, alm de tirar as dvidas e
bater um papo informal com os diversos ouvintes.

SEINNHEISER NA EDUCAO
A Seinnheiser fechou parceria com
a universidade americana Widener
University, na Pensilvnia, para fornecer microfones para os estudantes de comunicao da instituio.
Os discentes podem contar em seus
programas de aprendizagem com
dois modelos de microfones digitais

Neumann TLM 103 D. O Programa


de Estudos em Comunicao da
Widener prepara estudantes para as
carreiras de broadcasting, cinema e
outras mdias emergentes. O par de
Neumann TLM 103 Ds usado nos
trabalhos de voiceover, gravao
musical e programas de TV ao vivo.

STUDIOLIVE 16.0.2
DA PRESONUS FATURA
O MIPA
O mixer digital StudioLive 16.0.2 foi
premiado com o prestigiado Musikmesse International Press Award
(MIPA), na categoria Mixing Desk
(Project Studio). A premiao
aconteceu durante a Musikmesse
desse ano, em Frankfurt. A Presonus leva esse prmio pelo terceiro ano consecutivo, sendo que o
StudioLive 16.4.2 foi premiado em
2010 na mesma categoria, e o
StudioLive 24.4.2, em 2011. Os vencedores do MIPA so eleitos pelos
editores de mais de 100 revistas
especializadas de todo o mundo.

TREINAMENTO
MIDAS PROSHOWS

O Treinamento da
MIDAS, no Rio
Grande do Sul,
reuniu cerca de
80 tcnicos do
udio profissional
interessados em
expandir ainda
mais seus conhecimentos atravs
das novas tecnologias e plataformas lanadas pela MIDAS. O grande destaque tambm foi o lanamento no Brasil do novo console digital da
marca, a PRO2, que promete ser o
preferido entre tcnicos brasileiros.

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GUSTAVO VICTORINO | www.backstage.com.br


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MADONNA
A tiazona vem ao Brasil ainda esse ano
fazer trs shows em diferentes capitais.
Vai tentar tambm encontrar outro Jesus, mas c entre ns, na atual fase t
mais para encontrar um Edir Macedo.

NOVIDADE

A queda nas vendas


no primeiro
trimestre do ano foi
vista pelos
catastrofistas de
planto como novo
fim do mundo.
Bobagem... Essa
oscilao normal
e todos os anos
parte da
acomodao do
mercado pelas
vendas atpicas de
fim de ano, vero e
frias. A tendncia
natural a
recuperao ainda
no primeiro
semestre, com o
mercado voltando
aos seus patamares
de venda fsica
normais.
Definitivamente o
mundo no acaba
em 2012.

A Sonotec coloca no mercado ainda nesse


segundo semestre sua nova linha de sopro. Com a marca Concert, os novos produtos chegam com preos surpreendentemente competitivos e qualidade bem
acima da mdia. A novidade promete...

SEM QUEDA

MSICA & BUSINESS


A fora do maior festival de Jazz e Blues
da Amrica Latina transcende sua
luminescncia como espetculo artstico e encontro mpar ganhando contornos de efervescncia econmica que
surpreende at mesmo o mais otimista
dos futurlogos. Durante os cinco dias
do Rio das Ostras Jazz & Blues toda a
Regio dos Lagos no norte fluminense
recebe um pblico estimado em mais de
vinte mil pessoas que superlotam hotis, pousadas, penses, restaurantes e
todo o tipo de comrcio e servios voltados ao turismo. Mesmo sem nmeros
definitivos, pelos menos quatro cidades, alm da prpria cidade sede, recebem uma injeo de milhes de reais
que aquecem a economia local e fazem
de um dos maiores festivais do mundo
tambm um bom negcio.

POBRE MENINO (MUITO) RICO


Luan Santana anda dizendo que crucificou sua adolescncia com o sucesso.
Coitado! Esqueceu de dizer que crucificou tambm os nossos ouvidos...

Ao contrrio do que muita gente previu, inclusive eu, a moda sertaneja vai
muito bem obrigado. Qualquer dupla p
de chinelo cobra uma fortuna para tocar
as msicas uns dos outros e tem gente
que paga e ainda ganha dinheiro. Salvo
raras excees, as msicas comeam a se
repetir tal como foi na moda da lambada. O problema que agora o modismo no perde fora e se valoriza a cada
dia. Quem tiver algum amigo que cante
mais ou menos e saiba tocar trs acordes, a hora de faturar essa.

MDIA DE MASSA
Um dado surpreendente apurado por
um instituto de pesquisa de So Paulo
d conta de que em nmeros absolutos a
televiso aberta perdeu mais de 7% dos
telespectadores no pas. A TV a cabo
comea a atropelar e com preos mais
honestos ser realidade consolidada em
cinco anos. No rastro da pesquisa, as
rdios tambm perderam mais de 11%
da audincia total e com isso comeam
aos poucos a perder tambm o poder de
maior formador de opinio na hora de
recepcionar as novidades da msica. Segundo especialistas, a bola da vez a
internet e o seu absoluto poder de democratizao de acesso a contedos. Em

GUSTAVO VICTORINO | VICTORINO@BACKSTAGE.COM.BR

breve os divulgadores que visitam


as rdios sero substitudos por
tcnicos atrs de monitores caando sites de vanguarda musical.

muita pesquisa. E talvez seja esse


exatamente o motivo que explica
tal fenmeno.

BOB DYLAN
INIMIGO NMERO 1
Entre as muitas teorias classificando as principais dificuldades
encontradas por tcnicos no desenvolvimento, instalao e utilizao de sistemas de som, a unanimidade parece ser a m qualidade da nossa corrente eltrica.
O custo de filtragem e estabilizao da corrente que abastece a
populao amplifica despesas e
nem sempre obtm o resultado
desejado por profissionais que
muitas vezes so ameaados por
rudos ou baixo desempenho dos
seus equipamentos. A falta de um
padro oficial de aterramento
bem como a instabilidade da tenso real (a nominal uma piada
de mau gosto...) exigem obrigatoriamente perifricos e acessrios caros que funcionam muito
mais como remendo do que soluo tcnica definitiva. Enquanto
isso, em Braslia, nossos gloriosos
e bem pagos burocratas ficam
preocupados com o formato das
tomadinhas domsticas.

CLUBE FECHADO
Enquanto todos os segmentos de
equipamentos e instrumentos passam por mutaes constantes com
o surgimento de novas marcas e
modelos, um em especial parece
clube fechado que raramente aceita novos scios. Os grandes fabricantes de teclados podem ser
contados nos dedos da mo e salvo
rarssimas excees, poucos conseguem abrir espao nesse mercado
que exige altssima tecnologia e

Ficou antiptica a atitude do cantor americano proibindo a presena de jornalistas em seus shows no
Brasil. Fanho como nunca (esqueam a letra de suas msicas, elas se
tornaram indecifrveis nos seus
shows) e absolutamente rabugento,
o setento Bob Dylan parece sentir
o peso da idade e est mais arredio
do que nunca. Algum precisa avisar o moo que a poca de bicho grilo j passou. Milionrio rebelde sem
causa no mnimo esquisito. Cultuado por seu passado (inclusive
por mim), Dylan no sorri e nem d
qualquer ateno a fs ou imprensa.
Em respeito ao seu passado, t na
hora de se aposentar.

HOMENAGEADA
A Roland ser a empresa homenageada na Festa Nacional da Msica de 2012. Referncia mundial
em tecnologia e desenvolvedora de
alguns dos melhores teclados do
mundo, a empresa japonesa completa 40 anos de existncia e 21
anos no Brasil. Alm de arrancar
suspiros de desejo por seus equipamentos, a Roland receber a
homenagem tambm por seu ainda desconhecido trabalho social.
Enquanto alguns prometem, a
Roland faz...

V ENTENDER
Guitarra envelhecida e danificada
artificialmente um modismo esquisito. como comprar um carro
novo e jogar contra o muro para ficar
bacana. Instrumento vintage
uma coisa, modismo visual outra.
Pior que a esquisitice vende.

GIBSON
Uma das marcas de instrumentos
mais falsificadas do mundo, as guitarras da Gibson tero a implantao de sistema de segurana contra
falsificaes ainda esse ano. Aqui
no Brasil tem gente vendendo modelos Les Paul pela internet por 3
mil reais. O preo real do instrumento chega a quase 10 mil reais.
Quem compra no pode reclamar
do que recebe (se recebe...). No
existe almoo grtis...

VIDA LONGA
Quem achou que as caixas acsticas
de plstico injetado no teriam vida
longa errou feio. Esse tipo de produto tem boa aceitao no mercado e
logo deve receber novos lanamentos com mais recursos e desempenho. A resistncia do chassi e a
praticidade conquistaram consumidores que buscam acabamento
razovel e boa adequao ao uso cotidiano. E isso nem sempre as caixas
convencionais tem.

LOLLAPALOOZA
Embora bem intencionado, o Festival Lollapalooza passou longe de ser
unanimidade. Com pretenso pseudo moderninha, o evento careceu de
nomes com peso e salvo raras excees, optou por atraes internacionais baratas e de qualidade duvidosa.
Quem sabe no prximo ano...

OBRIGADO
Aos muitos leitores que enviam emails para essa coluna, o meu agradecimento pelas sugestes e crticas, alm do reiterado pedido de
desculpas pela falta de espao para
responder a todos por aqui. Grato
pelo privilgio de sua leitura!

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PLAY REC | www.backstage.com.br

DANIELLI MARINHO | REDACAO@BACKSTAGE.COM.BR

BRING IT AROUND
Dan Torres
Neste seu segundo
CD solo, Dan Torres envereda pelo
pop romntico com
canes todas escritas em ingls pelo prprio msico.
Tendo como base
inspiradora de sua
carreira cantores como Paul McCartney
e Beatles. Dan, que,
alm de cantor e compositor tambm produtor musical,
procura imprimir sentimento, alma e pegada nas melodias como em Calling e When I Go. A primeira valoriza
a pegada do violo, com vocais precisos e refro marcante e a segunda, uma balada que evidencia a voz
malevel de Dan, indo dos mdios graves ao agudo.
Destaques tambm para a faixa ttulo Bring It Around,
um pop rock com belas pegadas.

WEIRD STRANGE
Mykonos Flame
Kao Kazlauckas, ou
Kao Jonnhy, cresceu com influncias
na MPB, Mutantes,
Caetano Veloso, Jorge Ben e no samba
de raiz carioca. Ainda adolescente, descobriu o movimento new weird americano e o freak folk,
e, depois, quando
morou na Holanda, o ukulele, o banjo folk e a msica do
leste europeu. Essa mistura de sons, ritmos e culturas
acabou por influenciar suas msicas, culminando nesse
projeto solo lanado logo assim que o msico chegou ao
Brasil. Para dar asas ao projeto, convocou os amigos
Daniel Schmidt (backing vocal, guitarra e piano),
Danilo Moura (baixo, baixolo) e Alex Little Roach
(trompete), para compor o time, ou seja, a banda. Produzido por Daniel Schmidt e o prprio Kao Jonnhy, a direo artstica ficou por conta de Leonardo Rivera.

FREAK SONGS
Paulo Schroeber
O guitarrista que j
passou por diversas
bandas de death metal e atualmente integra as consagradas Almah, Astafix e
Hammer 67, reafirma seu talento neste primeiro trabalho solo. As msicas em ingls, neste
caso, depem a favor da proposta heavy metal do lbum, unindo em cada
melodia delicadeza, como em Moms Patience e To My
Father, ferocidade e energia do rock and roll . E ainda sobra espao para influncias da brazilian music e do jazz, como
na faixa Fast Jazz. Produzido pelo prprio msico, o lbum
tambm tem todas as faixas escritas por Paulo, que contou
com Felipe Andreoli no baixo e Rodrigo Zorzi na bateria.

OSIS DE BETHNIA
Maria Bethnia
Este o 50 disco
da cantora em 47
anos de carreira,
tempo em que gravou com grandes
nomes da MPB como Edu Lobo, Chico Buarque, os Doces Brbaros (Caetano, Gil e Gal Costa), alm de conquistar inmeros
prmios. Como marca de sua inquietude, este seu novo
projeto vem com formato indito: cada uma das 10 msicas do lbum ganhou um arranjo indito de convidados
pra l de especiais. Djavan, por exemplo, assina o arranjo
da indita Vive, de sua autoria, alm de participao no
violo. Msicos como Lenine, Hamilton de Holanda,
Jorge Helder, Jaime Alem, Maurcio Carrilho, Marcelo
Costa, Luciana Rabello e Andr Mehmari tambm contriburam com arranjos que se misturam voz nica de
Bethnia, trazendo o tempero ideal para a sonoridade
marcante deste novo disco. Osis de Bethnia foi inspirado
num texto da prpria Maria Bethnia, que, pela primeira
vez, grava um texto seu em disco.

REDACAO@BACKSTAGE.COM.BR | DANIELLI MARINHO

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FESTIVAL| www.backstage.com.br
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Dez anos
de muito Jazz & Blues
C
Edio de 2012 do
maior festival
gratuito do gnero
no Pas completa
uma dcada e ter
David Sanborn,
Duke Robbilard,
Cama de Gato e
Kenny Barron.

Victor Bello
redacao@backstage.com.br
Fotos: Ernani Matos /
Cezar Fernandes /
Jorge Ronald / Divulgao

onsagrado como um dos maiores


festivais da Amrica Latina e do
mundo no gnero, o Rio das Ostras Jazz
& Blues Festival chega aos 10 anos fazendo uma retrospectiva dos shows que
marcaram as edies anteriores, com as
apresentaes de Mike Stern e Romero
Lubambo, Michael Hill, Celso Blues Boy
e Roy Rogers - considerado o show de
blues mais eletrizante da histria do festival - e, ao mesmo tempo, trazendo atraes inditas, entre elas, o pianista
Kenny Barron, o saxofonista David Sanborn, o guitarrista Duke Rubillard, o baterista Billy Cobham, o baixista camarons Armand Sabal-Lecco e os brasileiros Maurcio Einhorn, Hlio Delmiro e a
reunio do consagrado grupo instrumental Cama de Gato.
O festival oferece uma programao gratuita espalhada por quatro palcos no

charmoso balnerio fluminense e em todas


as suas edies atraiu um pblico que confere um calor e exaltao singulares aos
shows poucos vistos em eventos similares.
Em 2012, o festival acontecer de 06 a 10 de
junho e conforme aconteceu nos anos anteriores, os artistas vo se revezar pelos quatro cantos da cidade da Regio dos Lagos.
Pela manh, s 11h15, na Concha Acstica da Praa So Pedro, localizada no centro de Rio das Ostras, ao ar livre e em frente ao mar haver shows de novos talentos
do jazz e do blues nacional. No incio da
tarde, s 14h15, as apresentaes acontecem no palco da Lagoa de Iriry. s 17h15,
na Praia da Tartaruga o pblico poder assistir no palco mais charmoso do festival,
situada entre as praias do Abric e Praia
do Bosque, shows sob um espetacular prdo-sol. O palco montado sobre uma pedra que, literalmente, invade o mar.

Desde a primeira edio, o festival reune o que h de melhor no jazz e


blues, apresentando atraes nacionais e internacionais no line up.
Stnio Mattos, ao lado, o idealizador e responsvel por colocar o
evento entre os melhores do mundo

IMPORTNCIA
Hoje, o Rio das Ostras Jazz & Blues
alm de ser o principal evento do
calendrio turstico da cidade, fi-

gura no ranking como um dos dez


maiores festivais de jazz e blues gratuitos do mundo segundo a revista
americana Downbeat. Os prprios
msicos que tocam no festival realam o prazer de se apresentar nele e
elogiam o evento, como a violinista
Regina Carter que em depoimento
ao Jornal O Dia disse que o palco e o

som so incrveis e muitos festivais


na Europa no tm a estrutura
como o de Rio das Ostras.
um festival que acende a economia da regio e devido a sua importncia foi includo no calendrio
oficial de eventos da TurisRio, rgo estadual de fomento ao turismo no Estado do Rio de Janeiro. A

noite, a partir das 20h, as exibies acontecem no palco principal, na praia da Costazul, um espao com restaurantes e bares, pontos de venda (quiosques) de produtos artesanais da cidade, de CDs,
revistas e camisetas e telo que
transmite os shows ao vivo. Ainda
em Costazul, h a Casa do Jazz e do
Blues. No espao, exposio de fotos e biografias dos artistas mais importantes desses gneros musicais,
alm daexibio de documentrios
e shows de bandas locais. A cidade
do jazz e do blues ficano antigo camping de Rio das Ostras.

Os prprios msicos que tocam no festival


realam o prazer de se apresentar nele e elogiam o
evento, como a violinista Regina Carter
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FESTIVAL| www.backstage.com.br
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Palco da Tartaruga, onde acontecem os shows durante o pr-do-sol

mente R$1,5 milho no evento, dos


quais 50% vinham da prefeitura e a outra
metade da iniciativa privada, sendo a
principal parceira a V&M do Brasil.
A frmula de sucesso continua e, segundo Stnio Mattos, produtor e idealizador do evento, a evoluo vem a cada
ano. O palco Novos Talentos se consoli-

qualidade na seleo dos artistas aliada


localizao geogrfica de Rio das Ostras registra praticamente 100% dos
leitos de hotis e pousadas ocupados. No
ano passado cerca de 20 mil pessoas circularam diariamente pelo municpio ao
longo dos cinco dias de festival. Em
2011, foram investidos aproximada-

O Rio das Ostras Jazz & Blues


transcende a sua existncia como festival e
ganhou contornos de uma catarse coletiva
(Gustavo Victorino)

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FESTIVAL| www.backstage.com.br
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A oitava nota

Ao longo dos ltimos 10 anos, a coragem e o arrojo


da paradisaca cidade de Rio das Ostras, no lindo
litoral norte do estado do Rio de Janeiro mudou o
cenrio mundial de dois dos segmentos musicais
mais populares do mundo.
O jazz e o blues encontraram naquela cidade um
festival que cresceu sobre a mais otimista das expectativas e virou referncia mundial. Algum poderia na virada do sculo imaginar o Brasil como
palco de um evento dessa magnitude?
Presente a 7 das 9 edies realizadas, assisti cenas indescritveis e de improvvel compreenso
para quem no conhece a emoo e a alegria
que tomam conta do pblico, dos artistas, tcnicos e todos aqueles que de uma forma ou outra
fazem a cidade tremer por cinco dias. O Rio das
Ostras Jazz & Blues transcende a sua existncia
como festival e ganhou contornos de uma catarse
coletiva marcada pela reverncia e respeito s
apresentaes de gnios da msica que invariavelmente so brindados pela interatividade
participativa de um pblico que se mostra nico e
surpreendente sobre todos os aspectos.
difcil explicar Rio das Ostras...
Ao completar 10 anos de existncia, o evento no
para de crescer e transforma a outrora modesta
vila de pescadores num destino turstico que deveria receber mais ateno das autoridades ligadas ao segmento.

A vontade dos artistas internacionais em participar,


a repercusso na mdia especializada, o volume de
pessoas que acorrem pequena cidade litornea
fizeram com que ela fosse descoberta pelo mundo
por conta de um festival que virou referncia planetria pelo cenrio e pela paixo que desperta em
quem o visita, mesmo uma nica vez.
Ver lgrimas nos olhos de veteranos jazzistas
americanos, sorriso escancarado na boca de
bluseiros ingleses, surpresa no rosto de virtuosos latinos e acima de tudo a alegria quase juvenil de msicos brasileiros vivenciando momentos inesquecveis em um palco onde h quase
dez anos, dezenas de monstros sagrados dos
dois segmentos musicais mais charmosos do
planeta desfilam indescritvel.
A dcada que se fecha mudou o mapa mundial
do jazz e do blues e o Brasil ingressou no seleto
clube at ento restrito ao primeiro mundo. Rio
das Ostras a culpada por isso...
Tal qual a busca incessante dos gnios musicais, o
pas virou a sonhada oitava nota musical e de sua
importncia mstica sorve o combustvel para novas dcadas de sucesso para um evento que ser
imortal na memria daqueles que o vivenciaram.
Definitivamente o mundo ganhou um novo cenrio
para o jazz e para o blues, assim como os virtuosos
sonham um dia ganhar a oitava nota musical. Ela
est no litoral norte do Rio de Janeiro.
GUSTAVO VICTORINO

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FESTIVAL| www.backstage.com.br
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O festival cresceu
naturalmente, tem
um clima muito
bom, eu acho que
esses 10 anos so
uma coroao.
Estamos
comemorando 25
anos de estrada,
vamos apresentar
alm do
repertrio
total, quatro
msicas novas
(Mauro Senise)

dou e vai estar melhor ainda nesse ano.


Vamos colocar teles na rua. Nesta edio ocorrero palestras com renomados
profissionais do assunto. Hoje em dia, a
cidade est totalmente engajada no projeto, eles sabem que o festival de grande
importncia pela exposio e tambm
pela importncia cultural que agrega
economia e cultura da cidade de Rio
das Ostras observa o produtor.
Uma das atraes do festival, o consagrado saxofonista Mauro Senise, vai tocar
no evento com o prestigiado grupo instrumental Cama de Gato. O festival
cresceu naturalmente, tem um clima
muito bom, eu acho que esses 10 anos
so uma coroao. Estamos comemorando 25 anos de estrada, vamos apresentar
alm do repertrio total, quatro msicas

novas, msicas boas para shows principalmente ao ar livre, animadas. Ento vai
ser uma festa tima para os dois lados. Eu
tenho certeza que vai funcionar tudo
100%, completa o msico.

COMO TUDO COMEOU


O evento comeou como um projeto de
msica instrumental, chamado Rio das
Ostras Instrumental, e era apresentado somente na praia de Costazul nos dois primeiros sbados de cada ms. De acordo com
Stnio Matos, foram mais de cem shows
com quase todos os nomes da msica instrumental brasileira como: Wagner Tiso,
Mauro Senise, Azimuth, Toninho Horta,
Cama de Gato - que volta nesta edio Paulo Moura,Victor Biglione, entre outros.

S aps trs anos que se pensou em transformar o evento


em um festival de Jazz e blues. O primeiro ano, na mesma
praia de Costazul, que hoje abriga o palco principal, reuniu
um pblico de cerca de 3 mil pessoas. Os camarins eram um
trailer, o piso era a prpria areia da praia, o palco tinha a
metade do tamanho do que hoje e a data tambm era diferente - o festival acontecia em janeiro, no alto vero.
De l para c, o festival ganhou fora e notoriedade como
um dos melhores do mundo, segundo especialistas, perdendo somente para o de New Orleans, nos EUA. A qualidade e o cuidado na escolha das atraes so um dos pilares
para que, em to pouco tempo, o festival fosse to bem-sucedido, alcanando fama alm-mar.
Prova do sucesso foi em 2009, quando diversos festivais
pelo mundo foram cancelados devido instabilidade econmica. Naquele ano, o Rio das Ostras Jazz & Blues passou
quase que inclume pela crise mundial, confirmando diversas atraes internacionais no line up e um pblico de
cerca de 20 mil pessoas, que compareceram aos shows mesmo embaixo de chuva.

Para saber online

www.riodasostrasjazzeblues.com

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MERCADO MUSICAL| www.backstage.com.br


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DVD NegaLora
Claudia Leitte
E

Foi em outubro de 2011, enquanto eu trabalhava nas gravaes do


novo CD do artista Carlinhos Brown, no estdio Ilha dos Sapos,
em Salvador, que ele me falou que a artista Claudia Leitte iria ao
estdio para ouvir algumas de suas composies, pois ela estaria
selecionando o repertrio para o seu novo trabalho, o DVD
NegaLora, que seria gravado no ms de dezembro em Salvador
(BA). Apesar de j ter mixado o seu hit Extravasa, produzido por
Mikael Mutti, h 3 anos, eu no conhecia a Claudia pessoalmente
e esse foi o nosso primeiro contato.
Beto Neves
redacao@backstage.com.br
Fotos: Divulgao

la foi acompanhada pelo seu diretor


musical Luciano Pinto e passamos
uma tarde agradvel ouvindo as composies do Brown e mostrando as gravaes do seu novo CD. J no final da sesso, o Luciano me falou que conhecia o
meu currculo e gostava do meu trabalho, ento comeamos a nos comunicar
at que ele me fez o convite para gravar e
mixar o DVD NegaLora.

A ESCOLHA
DO ENGENHEIRO DE SOM
A gravao ocorreu em 13 de dezembro
de 2011 no Teatro Castro Alves em Salvador. O equipamento usado para a

gravao do udio foi a Unidade Mvel de gravao do Estdio Base,


composta por uma console Avid
Venue Profile com dois sistemas
ProTools HD III gravando 64 canais,
um como sistema principal e outro
como backup, alm de 2 Pr-amps
API 512b, 2EQ API 550b, 2 Avalon
737 e um compressor UREI 1176 para
vozes e instrumentos como baixo e
guitarra. (www.estudiobase.com.br)
A sincronia era gerada pela unidade mvel de Gravao de Vdeo da
empresa Multivideo, que enviava
um sinal de BlackBurst e um sinal
de timecode, alm da referncia
de vdeo PGM para a unidade de
udio que, atravs de uma AVID
SINC IO, sincronizava todos os
seus equipamentos.
A empresa de sonorizao responsvel pelo evento foi a Joo
Amrico Sonorizao, com a superviso do experiente Vav Furquin e de Caetano Bezerra. O sinal de udio era enviado para a
Unidade de Gravao e splitado
para o PA e monitor por meio de
um multicabo Wirlwind 56 vias,
com isoladores e transformadores
em todos os canais, garantindo a
integridade do udio. (www.joaoamerico.com.br). O tcnico responsvel pelo PA foi Deny Merces, enquanto os monitores foram
pilotados por Roque Fausto.
A microfonao utilizada tambm
foi da empresa Joo Americo, com
exceo dos microfones do quarteto de cordas onde foram utilizados
4 DPAs 4099 e o microfone 5.1
DPA 5100 para a ambinncia, locados do tcnico Vav Furquin.
Foram utilizados tambm mais 6
microfones ShotGun Sennheiser
K66 para ambincias, fornecidos
pela UM de udio do Estdio Base,
tendo um total de 12 canais para
captao de pblico.
A produo do evento ficou por
conta da NER produes. A direo artstica foi da prpria Claudia

Leitte e da Flvia Moraes, que tambm assina a direo de vdeo e direo geral do DVD. O carioca Joo
Nabuco e o mineiro radicado em
So Paulo Roberto Coelho assinam os arranjos da maioria das
msicas e tambm a produo musical junto com o Luciano Pinto e
com Carlinhos Brown.
Aps a gravao, os HDs contendo
os udios do show foram para as
mos do editor Kesser Jones que
nos conta como foi seu trabalho
para esse projeto.

KESSER JONES FALA


SOBRE SEU TRABALHO
NESSE PROJETO
No estdio Mosh em So Paulo, fizemos as coberturas das cordas e dos
backing vocals que foram somados
aos originais do show para ganhar um
peso maior. (www.mosh.com.br)
De volta a Salvador, fomos ao Groove
Studio onde preparvamos as sesses
vindas do Kesser para a mixagem e
tambm fazamos uma pr-mixagem
para ser usada na edio de vdeo em
So Paulo. Assim, deixamos tudo

Equipe de gravao Beto Neves, Eduardo Ayrosa, Rodrigo Romero e Lucas Uscal

Tcnico de monitor Roque Fausto

Carlos Freitas masterizando

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O estdio A, sala
onde trabalhamos,
tem uma console
SSL 9000J com
80 canais, alm de
um rack de
perifricos incrvel!
Em minha opinio,
essa a melhor
console analgica j
produzida, sendo
perfeita para quase
todos os estilos
musicais (Kesser
Jones)

pronto para a mixagem no KDS Studio,


nos EUA. (www.groovestudio.com.br)
Com todas as sesses editadas e preparadas para a mixagem, eu e o Luciano
Pinto chegamos na cidade de Orlando,
na Florida, onde fica situado o KDS
Studio. O KDS um complexo com 3 estdios de gravao, uma sala de masterizao e uma sala de ensaios para bandas. O estdio A, sala onde trabalhamos,
tem uma console SSL 9000J com 80 canais, alm de um rack de perifricos incrvel! Em minha opinio, essa a melhor
console analgica j produzida, sendo perfeita para quase todos os estilos musicais.
Ela foi decisiva na escolha do KDS Studio
para essa mixagem. Nessa sala foram gravados e mixados grandes discos americanos como os ltimos 2 do EMINEM, vencedores do Grammy, Back Street Boys,
Marron 5, NSYNC e muitos outros. O
Studio B tem uma console SSL 4000E e o
Studio C uma console SSL AWS900.
Para conhecer melhor os Studios visitem
as pginas (www.kdsmusicstudio.com)
Durante a mixagem todo o processamento do udio foi feito por equipamentos analgicos. No ProTools utili-

zei apenas o simulador de Tape HEAT, da


Avid, e o simulador de amps PODFARM
da Line6. Todas as equalizaes foram feitas na console, assim como a maioria dos
dinmicos tambm foram da SSL9000J,
com exceo das vozes, onde usei compressores Distressor, da Impirical Labs, e
1176, da Purple Audio. No baixo, um
DBX 160 e nos over heads da bateria os
Manley Variable MU. Os processadores
de efeitos usados foram os Lexicom
L224, Lexicom PCM90, TC M5000 e o
TC2290 como delay. Todas as mixagens passaram pelo Bus Compressor da
console antes de serem gravadas de
volta no Pro Tools pelos conversores
AD/DA Avid 192.
Ficamos hospedados em um hotel a 15
minutos do estdio onde trabalhamos
uma mdia de 14 horas por dia, mixando
e enviando as mixagens para a Claudia
no Brasil, onde ela ouvia e fazia suas
consideraes. Processo muito gil, graas internet!
A sala do KDS tem uma acstica incrvel, o que fez com que acertssemos quase todas as mixagens de primeira, sendo
necessrio recall em apenas 2 canes.

Ouvindo a gravao, Deny (tcnico de PA), Roque, Vav Furquin (Joo Amrico Sonorizao) e Beto Neves

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Montagem do cenrio no Teatro Castro Alves

Ento, em 15 dias, num total de 200


horas de trabalho, finalizamos a
mixagem das 22 msicas em estreo
e 5.1 e voltamos para o Brasil, onde
Carlos Freitas nos esperava para
masterizar o projeto, na Classic
Master, em So Paulo.

CARLOS FREITAS E A
MASTERIZAO DO DVD
O diretor musical e produtor Luciano
Pinto conta sobre a escolha do engenheiro para gravar e mixar o projeto
Sempre ouvi falar do engenheiro
de som Beto Neves e dos trabalhos
que ele fez. Depois comecei a encontrar na maioria dos CDs e
DVDs que eu mais gostava o nome
de Beto Neves como responsvel
pelas gravaes e mixagem, e, por
isso, o convidamos para fazer a captao e mixagem do novo DVD de
Claudia Leitte, NegaLora. Beto Neves me apresentou vrias possibili-

dades para a etapa de


finalizao, uma delas foi a de mixar numa console completamente analgica, a
SSL 9000j. Fomos
para o KDS studios,
nos EUA, e logo notei que a escolha ti- Multicabo utilizado na gravao
nha valido a pena. Vi pela primeira
dor. O projeto buscou um resultavez um engenheiro usando o 5.1 de
do diferenciado, atravs do uso de
uma console analgica e toda a
uma formao de banda totalmenautomao com tranquilidade e cote diferente do que temos no dia a
nhecimento. Beto Neves fez boas
dia, como um quarteto de cordas,
escolhas de compressores e uma sepor exemplo, fala Deny. Foi muileo detalhada dos efeitos e equalito bom trabalhar dentro de um Tezadores. O resultado uma mixaatro, diferente do que seria em um
gem clara, bem ampla e que valoriambiente aberto. Dessa forma foi
zou por completo os arranjos!
mais fcil buscar uma sonoridade
mais plana, prxima realidade
das gravaes em estdio, no qual
PA PARA A
estou habituado a trabalhar, coGRAVAO DO DVD
menta. Com relao aos equipaSegundo Deny Merces, o DVD
mentos, usei uma Console Venue
NegaLora foi um trabalho inova-

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Mixrack com variados tipos de plug-ins,


diferenciando o resultado final, enumera.
O show ser apresentado em vrias cidades brasileiras, onde ser preservado o
mesmo setup usado no show da gravao.
O objetivo manter a mesma sonoridade
do udio do DVD. Foi uma satisfao
muito grande trabalhar com profissionais
como Beto Neves, Vav Furquin, Carlos
Freitas, Roque Fausto, Luciano Pinto e
tantos outros que estiveram envolvidos
nesse projeto, completa.

Finalizar um
projeto como esse
depende de muitos
fatores que
antecedem a psproduo,
comeando pela
escolha do
repertrio,
passando pelos
arranjos, ensaios
para o show e o dia
mais importante
depois desse
processo: o da
gravao, segundo
Kesser Jones

O TRABALHO DE EDIO
DE UDIO DE NEGALORA
Finalizar um projeto como esse depende
de muitos fatores que antecedem a psproduo, comeando pela escolha do
repertrio, passando pelos arranjos, ensaios para o show e o dia mais importante depois desse processo: o da gravao,
segundo Kesser Jones. A monitorao
dos msicos e do artista deve estar bem
ajustada para facilitar o processo de edio, pois obviamente, se eles no se ouvem bem, o resultado no sair o melhor possvel. Isso se aplica a qualquer
projeto, seja o tamanho que for, com o
oramento que for, assinala.
Aps o artista e o produtor musical escolherem os takes que sero usados, no
caso de haver mais de um take para a
msica, Kesser recebe uma lista com
cada msica e seu respectivo timecode,
separa a sesso do show em sesses por
msica. Isso facilita o processo de edio e mixagem, pois teremos sesses
mais leves para trabalhar. (Cada msica

tem seu udio consolidado s com o trecho especfico), observa.


Feito isso, hora da limpeza. Canais que
no foram usados em cada msica especfica so eliminados, os que tocaram s
numa parte da msica so limpos para tocar s no trecho onde eles foram usados e
assim por diante. A prxima etapa procurar por rudos ou qualquer problema
tcnico que tenha inviabilizado o aproveitamento daquele canal, procurando
trat-lo para resolver ou amenizar o problema. Para isso, uso vrias ferramentas,
podendo citar como exemplo os plug-ins
da Waves como o z-noise, x-noise, xcrackle e muitos outros, fala Kesser.
Resolvidas as questes tcnicas, hora
de Kesser partir para as questes artsticas. Ouo repetidamente a msica procurando acordes ou notas sujas que
possam ser substitudas por outras mais
limpas, tocadas num outro trecho do
arranjo. Quando existe uma questo rtmica, se a banda tiver corrido um pouquinho num determinado trecho, por
exemplo, ajusto para que fique da forma
mais orgnica possvel em relao ao
metrnomo, explana. Tudo feito com
muito cuidado para no tirar a essncia
do groove. Existe um grid relativo
para mim, mas ele usado apenas como
uma referncia. Na msica brasileira,
uma quantizao absoluta pode destruir
uma das nossas maiores qualidades, o
swing, avalia.
O programa que Kesser usa para edio
o Pro Tools HD 10. Elastic Audio e seus
inmeros concorrentes com o mesmo

O tcnico de monitor Roque Fausto...


...fala sobre seu trabalho:
O tcnico de monitor de Cludia Leitte, Roque Fausto, avalia que um dos maiores desafios foi o curto tempo para ajustar a
monitorao dos msicos e da artista. Houve dificuldade em administrar a malha de
rdio frequncia j bastante congestionada
na rea do Teatro Castro Alves. Para isso foi
necessrio um longo trabalho de escaneamento de frequncias at encontrarmos
uma regio segura para usarmos perfeitamente todo o sistema wireless de monitorao, conta.

Como a gravao envolveu uma nova formao de banda, Roque conta que foi necessrio conhecer os gostos pessoais
para assim fazer as mixagens individuais a
contento dos msicos. Para isso, durante
toda a passagem de som e gravao, o
diretor musical Luciano Pinto se comunicava diretamente com ele, passando as necessidades dos msicos e da prpria
Claudia atravs de um microfone interno
de comunicao. Segundo ele, os equipamentos de alta qualidade foram essenciais
para o sucesso do trabalho.

objetivo, para mim, no servem,


corrompem o udio original e
sua qualidade. Pode ser muito
prtico para pr-produo e para
quem tem pressa, mas para mim,
no. O caminho mais fcil quase
nunca o melhor. Criei tambm
para uso no Pro Tools uma srie
de scripts com o iKey, um programa gratuito que facilita muito
na criao de atalhos personalizados. Esses scripts tm como
objetivo acelerar esse processo
manual. Fao uso de muitos atalhos, porm, infelizmente, alguns deles o Pro Tools no possui
e tambm no deixa criar. Com
esse programinha, eu consigo
suprir essa necessidade, fala.
Para voz, uso o Melodyne, um
software sem concorrentes para
sua aplicao, uma vez que o tcnico tenha sensibilidade e conhecimento para operar, pois levantar e abaixar notas, qualquer
um pode fazer. Tenho um cuidado
especial com o tratamento da
voz. No caso de uma gravao ao
vivo, como temos muito vazamento dos instrumentos no canal da voz, se voc no fizer a
deteco de forma correta, o programa pode gerar rudos na hora
de exportar o arquivo, ou, para
quem gosta de usar a verso plugin, na hora de processar e gravar, diz.
A mesma coisa com relao s notas, a deteco automtica acerta a
maioria das notas, mas em alguns
casos o programa fica confuso com
os harmnicos e voc tem que corrigir essa deteco manualmente
ou o programa pode gerar rudo.
Essa a forma do programa te avisar que tem algo errado, no
bug como muitos pensam, segundo Kesser. A primeira coisa
que fao determinar uma posio
confortvel para o vazamento dos
outros instrumentos na voz do artista, isso depende de cada artista e

Luciano Pinto e Beto Neves na Unidade Mvel de udio

do microfone escolhido para gravao, nesse caso foi algo entre -6 /


-8.5dB, ou seja, onde Claudia no
estava cantando o vazamento era
abaixado nesse valor com o objetivo de deixar a mixagem mais limpa. Ento a voz passa pelo mesmo
processo que passaram os instrumentos, em algum trecho se eu detecto um problema ou erro procuro substitu-lo por um mesmo trecho contado em outro momento
da msica ou em outro take da mesma msica.
Outro processo da edio da voz
amenizar slabas com ataque excessivo ou sibilncia, ou seja, bs,
ps, js, entre outros. Normalmente em gravaes ao vivo a voz
fica com muitos puff e Ss, isso
devidamente ajustado para que
fique mais ntida. Uso bastante
esse recurso para ajustar comeos e
finais de frase. Geralmente o comeo das frases vem muito forte e
o final da frase tem menos volume,
isso em qualquer voz, de qualquer
artista. Esse equilbrio de volume
tambm ajuda muito na equalizao da voz durante a mixagem
que poder trazer mais brilho

sem ter os agudos espirrando por


causa dos Ss, completa.

CARLOS FREITAS
FALA SOBRE O PROCESSO
DE MASTERIZAO
DO PROJETO
Quando o Beto Neves me ligou dizendo que a Classic Master tinha
sido escolhida para finalizar todo o
Projeto NegaLora ao Vivo, da Claudia Leitte, que inclua toda a masterizao do udio do CD, DVD e Bluray e tambm a autorao do DVD
e Blu-ray, eu fiquei entusiasmado e
feliz pela oportunidade de trabalhar novamente com a Claudia
Leitte, pois sei que ela s se envolve em projetos grandes e desafiadores e vi uma grande oportunidade
de realizar um grande trabalho.
Como em outros projetos que o Beto
mixa, ele me enviou varias amostras
das mixagens ainda feitas no Groove
Studio e eu fui masterizando e enviando para ele at acharmos um ponto de partida para todo o projeto, o
que nos ajudou e muito na hora da
masterizao final.
Quando Beto comeou a mandar
as mixagens dos EUA, eu fiquei

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O Equalizador
Maselec veio
primeiro, seguido
pelo equalizador
Massive Passive, o
compressor Varable
MU e o SLAM na
posio FET como
limiter. Usamos o
conversor LAVRY
GOLD para a
converso para
digital e, no final de
tudo, j no sound
Blade, o Limiter
Sonnox

Gravando cordas no estdio Mosh, em So Paulo

mais animado ainda e quando ele


chegou em So Paulo e comecei a ouvir as mixagens novamente, fiquei
impressionado com a qualidade e
transparncia do udio. A SSL 9000J
realmente fez a diferena.
Ouvimos tudo, conversamos muito sobre o projeto e sobre as referncias que a
Claudia tinha para o som do DVD passando por artistas como Marron 5 e
Madonna at definir um caminho antes
de comear a masterizao.
Elegemos uma msica com bastante
pegada e comeamos a fazer inmeras
verses testando os equalizadores e
compressores disponveis no rack da
Classic Master.
Eu tenho todos os equipamentos do meu
rack ligados no backbone da Manley, um
seletor analgico onde eu posso rapidamente trocar do equalizador Maselec
para o Massive Passive, ou usar os dois
juntos, invertendo a ordem, assim como
colocar o Compressor Maselec entre os
equalizadores e o compressor Variable
MU e o Limiter SLAM no final de tudo
e criar uma sequncia e selecionar os
equipamentos que funcionavam melhor para a masterizao.

Depois de horas de trabalho e possibilidades, chegamos ao nosso set ideal.


O Equalizador Maselec veio primeiro, seguido pelo equalizador Massive Passive, o
compressor Varable MU e o SLAM na posio FET como limiter. Usamos o conversor LAVRY GOLD para a converso
para digital e, no final de tudo, j no sound
Blade, o Limiter Sonnox. Gravamos um
CD e ouvimos em vrios lugares, inclusive
em fones de ouvido e no MacBook. Definido o caminho, seguimos em frente e
trabalhamos juntos durante 3 dias em
cima do udio 2.0 e, em seguida, eu passei para o 5.1. E foi assim a masterizao
do projeto, tranquila e divertida, explorando e tirando o mximo de cada equipamento, exatamente o que um projeto
desse porte precisa.

Equipamentos
Monitorao:
01 Console Yamaha PM5D
16 in-ear Sennheiser Ew300 G3
01 in-ear Sennheiser SR 2000 IEM (Claudia Leitte)
04 Combine Sennheiser - AC3000 + Antenas Helicoidal HA 8980
02 Monitores JAS 212

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SONORIZAO| www.backstage.com.br
64

O teatro ficou
com um total de
800 lugares

O antigo Teatro Tereza


Rachel reabre com o
nome de Theatro Net
Rio. Inteiramente
reformado, o primeiro
espetculo da
reinaugurao com a
atriz e cantora Bibi
Ferreira. Equipamento
de som invisvel
inclui sistema line
array italiano.
Miguel S
redacao@backstage.com.br
Fotos: Divulgao

Tereza Rachel
volta em grande estilo
com Bibi Ferreira

Rio de Janeiro recupera, em alto nvel, mais um espao para eventos


culturais: o Theatro Net Rio, antigo
Tereza Rachel. A sala fica em Copacabana e a reinaugurao aconteceu
com o espetculo Bibi - Histrias e canes. Com plateia e mezanino, o local
comporta aproximadamente 800 pessoas e est preparado para receber tanto
peas como espetculos musicais.
O show de Bibi fica em algum lugar entre as duas modalidades de entretenimento. No decorrer do espetculo, a
atriz e cantora comemora os 90 anos de
vida e 70 de carreira cantando as can-

es mais marcantes da sua carreira


acompanhada por uma orquestra com
quatro cellos, oito violinos, duas trompas, dois trompetes, dois trombones,
quatro saxofones, duas flautas, bateria,
baixo, piano e violo.

NOVO TEATRO, NOVO SOM


O Instituto de udio e Vdeo (IAV), de
So Paulo, fez um acordo com o teatro
para oferecer um equipamento bsico de
sonorizao. No queremos ser empresa de sonorizao, mas precisamos de
um espao onde os alunos possam ver a
montagem de um evento real. Eles tm

um equipamento fixo para eventos


corporativos e, para cada espetculo,
podemos fazer um equipamento at
mesmo de locadoras de som, explica
Marcelo Claret, diretor do IAV.
O equipamento bsico composto
pelo sistema de line array KR 200,
da K-array, e uma mesa 01V da
Yamaha, uma configurao que atende eventos corporativos e similares.
No entanto, para o espetculo de
Bibi Ferreira, mais equipamentos
foram necessrios. O projeto de
som foi de Marcelo Claret.

SONORIZAO
O L&R da sonorizao foi feito
com as KR200 do sistema bsico
do teatro. Temos aqui um line
array com 64 falantes de cada lado.
Ela (a coluna do line) ficou reta,
porque tenho boca de cena com 5
metros (de altura), coloquei quatro metros de coluna de cima abaixo. Cada caixa individualmente
tem um metro de altura. So 16 falantes em cada caixa e cada sistema
tem duas caixas, fazendo 32 falantes
em cada lado. O acoplamento efetivo em todas as frequncias, ento
tem agudo l no fundo. Como tem a
passarela tcnica, fiz tambm uma
linha de delay para distribuir melhor (no fundo do mezanino) sem
diferena significativa de presso
sonora, detalha Claret.
No espetculo, no h efeitos sonoros. O surround mesmo para
aumentar o envolvimento com o
show por meio de uma imerso
maior no udio. Fiz tambm concepo de LCR com cluster central
e sub aqui no meio (embaixo do
palco) s para ter um foco na imagem sonora. A cobertura LR 120
graus, ento ele cobre praticamente toda a plateia. Para o surround,
temos uma caixa a cada 5 metros.
Isto se repete no mezzanino. Como
o surround no para efeito, e sim
para aumentar o tamanho da imagem, no faria muito sentido ter

Para o show de Bibi, surround na plateia e frisa

Andre Garrido e Marcelo Claret

Sistema K-array do Theatro Net Rio

caixas na parte de trs do teatro.


As caixas do surround da plateia
so as FZ Audio 205A e as do
mezanino so as FZ 108 HPA. O
cluster central com a FZ Audio
112 HPA. Os subs, tanto no centro como embaixo das colunas do

line, so os KL18, tambm da Karray. Inicialmente, o projetista


pensou em microfonar os instrumentos, mas ao ver o briefing do
show, decidiu que precisaria desenhar um sistema mais complexo.
Para comear, decidiu colocar cai-

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SONORIZAO| www.backstage.com.br
66

Subgrave

Amplificaco do sistema

Yamaha M7CL para o show de Bibi

xas para fazer um surround no teatro.


um show da Bibi Ferreira, 90 anos, com orquestra. Para ter um controle melhor precisava de microfones mais prximos para
ter independncia. Mudou o processo e
agora estou com a M7CL e processamento
da TC Electronics, comenta.
Alm de um maior controle do som
para mixagem, a microfonao individual de alguns componentes permitiu
manter os transdutores escondidos. J

que o PA desapareceu, eu queria tambm


desaparecer com o resto. Se fosse por naipe, os microfones iriam aparecer. Ento
fiz microfonao individual nas cordas, e
por fileira na sesso de sopros, com pedestal baixo. Os microfones que aparecem so os das primeiras fileiras dos metais, os saxofones. O piano tambm colocou um DPA 4028 com im. Quem prestar ateno, vai ver os microfones, mas o
pblico comum dificilmente vai perceber, expe o tcnico de som.
Os microfones individuais usados so
modelos que ficam presos aos instrumentos. Entre os outros microfones
usados esto os DPA 4099 para os cellos
e os 4061 para os violinos. Quem pilota
o som no dia a dia do espetculo Andr
Garrido, que tambm participou da
montagem do sistema.

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No incio dos anos


2000 se dizia que o
DVD trazia o show
para dentro de casa.
Em 2012, o
espetculo The Wall
traz o show de volta
para o estdio, mas
com som de DVD.

bandeiras comea a subir por trs do muro branco semiconstrudo na frente do palco. Em determinado momento, um
avio cenogrfico vem descendo da parte de trs do estdio,
com o barulho caracterstico, at ele se chocar contra o muro
em meio a mais fogos de artifcio. o incio do espetculo The
Wall. Uma mistura de teatro musical, cinema e show.
O f do Pink Floyd e do disco conceitual The Wall experimenta
uma verdadeira imerso no esprito do disco: a histria do
astro do rock que enlouquece e se perde em delrios atrs de
seu prprio muro.

SONORIZAO
A Clair Brothers foi a responsvel por toda a sonorizao
bsica do espetculo. O L&R teve sistemas em line array
com caixas da prpria Clair, as da linha I-5. Eram 17 de cada
lado com um I-5B (um falante

Miguel S
redacao@backstage.com.br
Fotos: Ernani Matos /
Nstor J. Beremblum / Divulgao

s luzes se apagam no Estdio Joo Havelange, mais


conhecido como Engenho, no
Rio de Janeiro. A expectativa
aumenta na plateia. De repente, msica, fogos de artifcio e
uma plataforma com msicos e

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Sistema em line array teve L&R com caixas da prpria Clair Brothers, srie I-5

Equipamentos para projeo de vdeo, na house mix

Duas Midas XL4 para o PA

de 18") acoplado para reforar a regio


dos graves. A cobertura lateral tambm
era feita pelas I-5 com 12 caixas de cada
lado sem o falante extra. O delay foi feito
com as caixas I-DL, fabricadas especificamente para este tipo de aplicao pela
Clair. As trs torres de delay tinham colunas suspensas a 25 metros de altura
com oito caixas cada. A configurao,
pelos menos no Brasil, foi a mesma em

todos os lugares, sem mudanas na curvatura do line nem no nmero de caixas.


O som do PA foi pilotado por James
Trip Khalaf, que tem em seu currculo
Michael Jackson, Queen e Steely Dan.
At Confortably Numb, a dcima sexta
do set, o show acontece no palco atrs
do muro. A partir da dcima stima, The
Show Must Go On, o show passa para um
palco mais baixo, na frente do muro. Por
isto, duas MIDAS XL4 - uma para cada
palco - mandavam o som da banda de 12
msicos para as caixas.
Uma Yamaha PM5D mandava os efeitos
sonoros para o surround montado pela

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O som surround complementava o visual e a iluminao do espetculo

Canho para projeo do muro

Gabisom com o sistema line array


Vertec. Da outra vez (Dark Side of
the Moon, em 2001, no Sambdromo) ns fizemos todo o sistema, relembra Peter Racy, tcnico
de som responsvel pelo udio da
Gabisom. O Split feito na house e o som mandado para o sistema por fibra tica, detalha o tcnico da Gabisom. A fibra saa da
housemix, e ia at o muro do cenrio, que fica no palco. L ela chegava central do sistema Broadata
que manda o sinal para o surround.
Foram montadas seis torres com

Centenas de toneladas de equipamentos de iluminao para construir o muro

72 caixas do sistema JBL Vertec. A


configurao da sonorizao era
quadrafnica, com o PA principal, duas colunas no surround L,
duas no R e mais duas na parte de
trs. A cobertura das caixas laterais era cruzada. As do lado direito da arquibancada emitiam o
som para a pista e a arquibancada
oposta, e vice-versa.

A montagem das torres foi relativamente trabalhosa. Como a inclinao das arquibancadas do
Engenho chega a 72 graus, seria
arriscado colocar carregadores
com caixas pesadas subindo por
elas. A opo era um caminhozinho levar o equipamento at um
anel em um andar imediatamente
inferior e subir as caixas lenta-

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LL e L : Clair I-5 para cobertura lateral e Clair I-5 com I-5B acoplada para reforo nos graves

O surround era
usado apenas para
efeitos sonoros - sons
de avio,
helicptero e a
multido que grita
no discurso logo
antes de Stop, por
exemplo. O
equilbrio com o
som do PA
principal tambm
ajudava a
audincia a sentir o
espetculo ainda
mais presente

Clair I-DL nos delays

Torre com caxas JBL Vertec para surround

mente antes de montar a coluna. Escolhemos o mtodo lento e seguro,


ressalta Peter.
Segundo o tcnico da Gabisom, o Engenho um lugar relativamente simples para sonorizao, sem as reverberaes que caracterizavam o antigo
Maracan. No Paul tivemos timos
resultados. legal porque quase ao ar
livre. Tem uma voltinha quando est
vazio, mas quando tem gente no rebate tanto, conclui.

lhava a ateno do espectador em relao ao que acontecia no palco e nas


incrveis projees. A distino dos
instrumentos dentro do arranjo - calcado no original do disco - era perfeita. O surround era usado apenas para
efeitos sonoros - sons de avio, helicptero e a multido que grita no discurso
logo antes de Stop, por exemplo. O equilbrio com o som do PA principal tambm ajudava a audincia a sentir o espetculo ainda mais presente. Dentro
de um espetculo complexo, o som
cumpriu o seu papel de mostrar a msica como o elemento mais importante, por estar em harmonia com os
elementos visuais, de forma que a
plateia ficasse inteiramente envolvida pelo show.

O SHOW
Sem exageros de volume e nada de
subgraves de fazer tremer o cho. Os
graves eram definidos e presentes, as
vozes inteligveis e os mdios davam
a pegada das guitarras. Nada atrapa-

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TECNOLOGIA |SINTETIZADOR| www.backstage.com.br


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Jupiter
O Legado Con
Luciano Freitas tcnico de udio da
Pro Studio americana com formao
em full mastering e piano erudito

No incio de 2011, a Roland lana o Jupiter 80 com a


proposta de ser um tributo ao lendrio Jupiter 8
(reconhecido por muitos msicos como o primeiro
sintetizador analgico profissional lanado pela Roland)

o demorou muito para o mercado


aclam-lo como o mais poderoso
equipamento musical disponvel no
quesito expressividade sonora para live
performances (apresentaes ao vivo),
tanto que o instrumento conquistou o

prmio Musikmesse International Press


Award MIPA 2011 (considerado o
Grammy da indstria do udio profissional/instrumentos musicais) em sua categoria, sendo ainda, no mesmo ano, indicado ao prmio Technical Excellence &
Creativity - TEC Awards.
J em 2012, a Roland traz toda a tecnologia de ponta empregada no Jupiter 80
para uma embalagem mais compacta e
leve, oferecendo a portabilidade encontrada em sua linha de sintetizadores
Juno aliada a um preo muito mais
amigvel. Eis que surge o Jupiter 50.

50
tinua

jam eles SuperNATURAL Acoustic


Tones ou SuperNATURAL Synth
Tones) para criar um Live Set, o qual
estar disponvel para uso na parte
Upper do instrumento (o usurio
conta com 2.560 alocaes de memria para armazenamento deste
tipo de informao, sendo possvel
importar Live Sets do Jupiter 80
com o auxlio de uma flash memory).
Alm do Upper, o equipamento
conta com outras duas partes (Solo
e Percussion/Lower), sendo uma
combinao dessas trs partes chamada de Registration (possui 128
alocaes de memria disponveis
para armazenamento deste tipo de
informao). A funo Split, existente nas sees Percussion/Lower
e Solo, permite definir a regio
(zona) na qual cada uma das trs
partes ser reproduzida, possibilitando o uso otimizado das suas 128
vozes de polifonia (varivel conforme o gerador sonoro carregado).
O conceito SuperNATURAL (presente no Jupiter 80, no V Piano, nas
placas de expanso ARX e na nova
linha de baterias eletrnicas da
Roland) difere-se do encontrado
nos sintetizadores com gerador de
sons baseado em samplers, os quais
so conhecidos por reproduzirem
meramente uma imagem esttica
dos sons dos instrumentos musicais. Aliados tecnologia Behavior Modeling, os timbres SuperNATURAL reproduzem

as peculiaridades presentes na execuo de cada instrumento musical


acstico (Super NATURAL Acoustic Tone), respondendo de maneira
diferente s tcnicas de trinado,
portamento, vibrato e nas expresses de dinmica. Tambm diferente dos tradicionais mtodos de
modelagem fsica encontrados nos
sintetizadores atuais - os quais geralmente se prestam a analisar
apenas o tipo e o tamanho do material vibrante e, em alguns casos, a
forma da ressonncia -, a tecnologia Behavior Modeling analisa
constantemente a execuo musical, reagindo com base em informaes como o tipo de digitao
(melodia ou acorde), o intervalo
entre as notas, a velocidade da frase musical, a execuo ligada ou
destacada das notas, no exigindo
do msico qualquer tcnica musical mirabolante para alcanar os
resultados esperados.
Alm dos timbres SuperNATURAL Acoustic Tones, o Jupiter 50
conta com os timbres SuperNATURAL Synth Tones, destinados
a recriar os sons dos mais lendrios
sintetizadores vintages (analgicos,
hbridos e digitais) da histria, bem
como acessar texturas musicais
contemporneas que eram dispon-

PODEROSO
GERADOR SONORO
Oferecendo trs partes multitimbrais acessveis em tempo real, o
Jupiter 50 vem de fbrica equipado
com 1.500 SuperNATURAL Synth
Tones e com mais de 70 SuperNATURAL Acoustic Tones (cada qual
com um motor sonoro dedicado),
todos derivados do Jupiter 80. Entendida como a menor unidade de
informao sonora na tecnologia
SuperNATURAL, um Tone pode
ser combinado com outros trs (se-

77

TECNOLOGIA |SINTETIZADOR| www.backstage.com.br

Acoustic Tone ou de um SuperNATURAL Synth Tone), o Jupiter 50 traz a


seo Percussion (Perc), oferecendo uma
grande variedade de instrumentos percussivos, efeitos sonoros e frases vocais.

PROCESSADORES DE EFEITOS
J na seo de efeitos (MFX) do Jupiter
50 o usurio encontrar 76 diferentes
algoritmos, entre estes chorus, flangers, phasers, simuladores de alto-falantes rotativos e complexos delays multi camadas. Cada Tone de um Live
Set permite o uso de um
MFX, ou seja, cada Live Set
possui at 4 MFXs operando simultaneamente em
paralelo ou em srie, ligados a um processador de
reverb dedicado (com
cinco diferentes algoritmos disponveis).

78

veis apenas aos proprietrios do Jupiter


80. Nesta categoria cada tone permite
reproduzir o som de trs parciais, cada
qual com um oscilador, um conjunto de
filtros, uma seo de amplificador e um
oscilador de baixas frequncias (LFO).
Na seo oscilador o usurio pode escolher entre 7 diferentes formas de onda,
alm de centenas de amostras PCMs.
Como alternativa parte Lower (a qual
permite o uso de um SuperNATURAL

Cada Tone de um Live Set permite o uso de um


MFX, ou seja, cada Live Set possui at 4 MFXs operando
simultaneamente em paralelo ou em srie, ligados a um
processador de reverb dedicado

MAIS CONTROLE
Com 76 teclas semi pesadas (proporciona tima relao de
resposta x resistncia) e um visor com resoluo de 240 x
64 pontos, o Jupiter 50 conta com uma seo de controladores que traz a onipresente alavanca de Pitch Bend e
Modulao da Roland, o D-Beam (sensor infravermelho
que reconhece a distncia da mo do msico), trs
potencimetros deslizantes que controlam o volume de
cada uma das partes de uma Registration, trs botes
(switchs) que ligam e desligam cada uma das partes de uma
Registration, controladores dedicados para simulao de
alto-falantes rotativos (On/Off Slow/Fast), dois botes
com funes assimilveis (S1 e S2) e trs entradas para
pedais (Hold, Ctrl1 e Ctrl 2), alm de deixar botes de
acessos vrias outras funes em seu painel frontal (evitando o acesso sub pginas).

ARPEGIADOR, REPRODUTOR DE ARQUIVOS


DE UDIO E MUITOS MAIS
O Jupiter 50 conta com um sofisticado arpegiador
programvel capaz de importar padres rtmicos de arquivos SMFs. O usurio poder utilizar, simultaneamente, um
dos 128 padres rtmicos do arpegiador para a parte Upper
e outro diferente para a parte Lower.
A funo Harmony Intelligence adiciona s notas
reproduzidas na parte Upper harmonias baseadas no conjunto de acordes digitados na parte Lower. So 17 diferentes padres que vo de simples duetos a complexas
harmonias tpicas de alguns estilos musicais (Big Band,
Country e Gospel).
Seu reprodutor de arquivos de udio capaz de operar com
os formatos AIFF (at 96 kHz/24 Bits), WAV (at 96 kHz/
24 Bits) e MP3 (at 44.1 kHz/320 kbps - VBR), permitindo
ainda ao usurio gravar suas execues no formato WAV
44.1 kHz/16 Bits (formato utilizado nos CDs de udio).
Trazendo os mesmos componentes analgicos do Jupiter
80 (inclusive os conversores D/A), o equipamento conta
com uma seo de conexes de udio que oferece duas sadas balanceadas (TRS), duas sadas balanceadas (TRS) sub
out (muito til para monitorao) e uma sada para fones
de ouvido; uma entrada com conector P2 estreo; conexes de dados USB to Computer, estabelecendo a comunicao com computadores, e USB to Memory, estabelecendo
a comunicao com dispositivos de armazenamento (flash
memories); alm das tradicionais Midi In e Midi Out.
Acompanha o equipamento uma cpia do software Sonar
Le (verso light do aclamado Sonar X1), gravador multipistas que permite ao usurio produzir projetos com at 32
pistas de udio e 64 pistas midi simultneas.

Para saber mais


luciuspro@ig.com.br

79

Vera Medina produtora, cantora,


compositora e professora de canto e

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produo de udio

80

Modulando
a frequncia
no Logic
O
Nesta edio
vamos abordar o
EFM1, um dos
sintetizadores
disponveis no
Logic Pro. Eu o
utilizo algumas
vezes para sons de
baixo e tambm
gosto muito do
conjunto de pads
que possvel
gerar com ele.

EFM1 (abaixo) baseado na sntese


FM - Frequency Modulation considerada excelente para produzir sons
de uso geral, menos especficos que os
anlogos. Um dos teclados mais conhe-

cidos de todos os tempos baseado em


sntese FM o Yamaha DX-7. Assim,
fica claro que h muita versatilidade na
composio de sons, o que pode ser visto pelos presets disponveis no EFM1

ma. Pode ser usado com qualquer


definio do parmetro Voices.
Randomize: a cada toque desse
boto so gerados novos sons. A
quantidade de aleatoriedade ou
variao do sinal original definida pelo valor definido no
campo numrico. Se utilizar um
valor abaixo de 10% voc insere pequenas modificaes no
som atual.
Vamos falar um pouco sobre os
parmetros dos dois osciladores
(modulator e carrier):
Harmonic: em cada um dos osciladores voc encontra um boto

que vo de cordas e pads at baixos e


sons para sequncias.
Primeiro vamos entender a disposio dos elementos no EFM1. Ele
composto de dois osciladores: Carrier direita (oscilador de onda
senoidal) e Modulator esquerda
(oscilador multi-wave). O Modulator
modula a frequncia do Carrier, basicamente. Desta forma, a base do som
est no Carrier.
Os parmetros globais se encontram
dispostos em volta da interface e
afetam o som como um todo. Abaixo, vou detalhar cada um dos parmetros disponveis:

O valor do Glide est em ms


(milissegundos) possibilitando definir o tempo
que leva para o tom viajar da ltima nota
tocada para a prxima

Transpose: o tom determinado


com este parmetro, sendo possvel
transpor o EFM1 em mais ou menos
duas oitavas.
Tune: ser possvel refinar, ajustar a
afinao em +/- 50 cents. Cada cent
representa 1/100th de um semitom.
Unison: atravs do uso desse recurso possvel utilizar duas vozes do
EFM1 em camada, criando um som
mais rico. Neste modo o EFM1 fica
com oito vozes de polifonia.
Voices: atravs deste parmetro
voc pode ajustar quantas vozes simultneas quer tocar. Temos o modo
Mono (uma voz), Legato (uma voz) e
entre 2 e 16 vozes.
Glide: este efeito permite utilizar um
tom contnuo ao tocar uma nota em
seguida da outra. O valor do Glide est
em ms (milissegundos) possibilitando
definir o tempo que leva para o tom viajar da ltima nota tocada para a prxi-

grande com a palavra Harmonic


em cima. A razo de afinao desses dois controles que determinar o relacionamento da afinao do modulador e envelope de
volume. De uma forma mais simples, voc pode utilizar em cada
boto at 32 harmnicos e esta
razo da afinao pode ser encontrada de ouvido at que soe como
voc imagina.
Fine tune: ajusta a afinao entre dois harmnicos adjacentes
(determinados no controle Harmonic). Varia entre +/- 0,5.
Modulator Wave: nos sintetizadores clssicos FM, ondas senoidais (sine waves) so utilizadas nos osciladores. J o EFM1
possibilita utilizar outras formas
de onda. Quando totalmente girado para a esquerda, produzida
uma onda senoidal. Girando o

81

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82

Para criar novos


sons no EFM1,
sugiro montar
uma tela padro
com a menor
quantidade
possvel de
parmetros
definidos. Com o
Harmonic do
Carrier em 1,
comece a testar
as possibilidades
da razo entre
ele e o Modulator

boto para a direita, vo sendo agregadas ondas de maior complexidade podendo gerar sons mais ricos.
Fixed Carrier: este boto possibilita
desconectar a frequncia do carrier do
teclado, pitch bend e modulao LFO.
Agora vamos entender melhor os
parmetros FM que afetam os aspectos
de modulao de frequncia no EFM1:
FM: aumentando a intensidade ao girar o controle central para a direita, aumenta-se o nmero de sobretons e o
quanto o Modulator afeta o Carrier.
Pode ser comparado ao Filter Cutoff de
um sintetizador anlogo.
Modulation Env: para controlar dinamicamente o parmetro FM, foi
disponibilizado um controle ADSR.
O envelope acionado cada vez que
uma nota MIDI recebida. O parmetro A (Attack) define o tempo necessrio para alcanar o nvel mximo
de envelope. O parmetro D (Decay)
define o tempo necessrio para alcanar o nvel de Sustain. O parmetro S
(Sustain) mantido at que a nota
MIDI seja liberada. O parmetro R
(Release) define o tempo necessrio
para alcanar o nvel zero, aps a nota
MIDI ter sido liberada.
FM Depth: a fora ou impacto do envelope de modulao sobre a FM determinada por este controle. Ao afinar
este controle para a direita, o efeito do
envelope de modulao aumentado.
Modulator Pitch: o impacto do envelope de modulao sobre o tom do oscilador Modulator determinado por
esse controle.
LFO (Low Frequency Oscillator): serve como uma fonte de modulao cclica
para a intensidade ou vibrato do FM.
Rate: define a velocidade/taxa dos ciclos LFO.
Existem alguns controles de sada que
podem ser definidos:
Sub Osc Level: para aumentar a resposta de graves do EFM1 foi disponibilizado
um sub oscilador de onda senoidal.
Stereo Detune: adiciona um efeito do
tipo chorus ao sinal do EFM1, dobrando
a voz do EFM1.

Vol Envelope: esse envelope d forma


ao volume geral atravs de controles
ADSR.
Main Level: para ajustar o nvel de sada geral do EFM1.
Velocity: o EFM1 pode responder
presso do toque das teclas e reagir
com alteraes dinmicas de som e volume. Ajuste o controle para a direita
conforme a sua necessidade de sensitividade ao toque.
Na janela do EFM1, logo abaixo, existe
uma seta que ao clicar apresenta mais
parmetros de controle MIDI:
Intensidade FM
Vibrato
Para criar novos sons no EFM1, sugiro
montar uma tela padro com a menor
quantidade possvel de parmetros definidos. Com o Harmonic do Carrier em 1,
comece a testar as possibilidades da razo
entre ele e o Modulator. V alterando o
Harmonic do Modulator a partir de 1 e
vendo como o som vai sendo afetado.
Em seguida acerte os padres dos ADSR
e FM-Depth. Outra forma bastante interessante de criar novos sons escolher um dos presets definidos, verificar
como foi programado e ir alterando alguns parmetros como teste. Isso possibilitar que voc crie uma maneira de
pensar em relao s alteraes e entenda na prtica como elas se do. Com o
tempo, voc ter controle de todos os
parmetros e poder criar exatamente
os sons que necessita. No se esquea de
gravar os sons novos que criar atravs
da funo Save Setting, que aparecem
no menu do prprio EFM1.

Para saber online

vera.medina@uol.com.br
www.veramedina.com.br

83

Marcello Dalla enge-

84

TECNOLOGIA| CUBASE | www.backstage.com.br

nheiro, produtor mu-

6.5
Cubase
sical e instrutor

Ol amigos,
H alguns
meses noticiamos a
chegada do Cubase
6 e suas novidades.
Num grande salto
em relao ao
Cubase 5, a verso
6 chegava com um
belo conjunto de
instrumentos
virtuais, novas
ferramentas para
edio e
finalizao de
udio, simuladores
de efeito etc. A
Steinberg segue a
tradio de equipar
sua workstation
com recursos
avanados de
produo musical e
lana o upgrade
para a verso 6.5.

Um upgrade

surpreendente
S

empre que uma verso nova chega,


eu tenho aquela sensao de brinquedo novo resgatada l da infncia, e
a inevitvel o mergulho noite adentro viajando no test drive das novidades.
No caso do Cubase 6.5 j se foram algumas noites, porque queria dar uma passeada em tudo para escrever este artigo
para vocs. Convido-os a conhecer os
detalhes do que veio de novo neste pacote de implementaes.

Figura 01 - Retrologue

INSTRUMENTOS VIRTUAIS
Dois novos pesos-pesados de tecnologias diferentes chegaram trazendo uma
infinidade de opes de timbres:
Retrologue Simulando os sintetizadores analgicos clssicos, esse virtual
trabalha baseado na modelagem de dois
osciladores com at oito vozes independentes cada um, alm de um oscilador
de sub denso do tipo treme tudo e de
um oscilador noise. O som tem o calor

dos sintetizadores analgicos que usei durante anos no


meu ofcio de tecladista. Neste ponto sou chato mesmo
porque a referncia sonora destes synths antigos muito forte. Na figura 01 vemos o painel do Retrologue.
interface intuitiva e muito fcil de usar. Tudo ali, na
cara, sem mistrio. Temos 12 tipos de filtros diferentes, LFO e ADSR para os filtros e amp envelopes, matriz de modulao com 10 estgios, suporte para o
Note Expression, modos monofnico/polifnico com
funes legato/glide e uma seo de efeitos com modulao e delay. So 300 presets inspiradores que vo de
baixos monofnicos e leads cortantes at grooves de
synths e padres rtmicos polifnicos. Partir de um
preset e viajar na programao de pirar o cabeo.
Para a galera de msica eletrnica ou para dinossauros
que curtem um som retr, um instrumento repleto
de alegrias e possibilidades.

dinossauro de usar pads e synths derivados de arquiteturas diferentes, como por exemplo, os Kurzweil. Sempre gostei destes timbres para situaes de trilha em que
se deseja mais clima do que msica. Sinceramente, gostaria de ter usado um synth assim h uns 10 anos. Sem
desmerecer meus Kurzweil dinossauros e lindos para
que no fiquem com cimes, mas o Padshop uma opo prtica com um som profundo e denso. So mais de
400 presets que tornam este instrumento abrangente.
Minha nica observao que a sntese granular tem
uma assinatura sonora que comea a deixar muitos timbres parecidos, mas mesmo assim, usando os parmetros
e efeitos os resultados so interessantes. No cheguei
a usar todos os 400 presets. Mas dos que visitei aleatoriamente, gostei muito. Possui matriz de modulao de 10 estgios com suporte para note expression,
12 tipos diferentes de filtros com LFOs e ADSR para
os filtros e amp envelopes, step modulator para disparar ritmicamente os osciladores e seo de efeitos
com modulao e delay.

FILTROS

Figura 02 - Padshop

Padshop Ateno trilheiros e trilheiras, uni-vos e


ouam este synth com ateno. A sntese granular
uma tecnologia que cria texturas sonoras bem diferentes dos tipos de sntese usuais. No vou entrar em detalhes tericos da sntese granular aqui, podemos
abordar em um outro artigo mais especfico sobre este
instrumento como tutorial para usarmos os parmetros dele com conhecimento de causa. Por ora, vamos descrever as caractersticas bsicas para conheclo. Para quem trabalha com msica em novelas, filmes
e games o Padshop traz uma excelente coleo de timbres para sees incidentais e climas. Claro que nada
impede de usar o Padshop em qualquer outro contexto
musical, apenas citei a situao especfica de trilha sonora porque ele sensacional para esta finalidade. A
interface visual facilita a utilizao. Na figura 02 vemos todos os parmetros posicionados numa programao visual simples e bonita, proporcionando
praticidade. Se quiserem uma opinio, tenho apenas a
dizer que esse synth ilimitado. Fiquei horas e horas
viajando no Padshop e no explorei nem 1% do que ele
oferece. Trabalho com trilhas sonoras h anos, sou

Morphfilter Os filtros so parte integrante e indispensvel da produo musical atual. Msicos e principalmente DJs usam como ferramenta criativa em estdio e em performance. O Morphfilter traz para o Cubase
os tipos superiores implementados no Halion 4 com filtros ressonantes de baixa, alta e passa-banda. Permite
a transio entre dois tipos de filtros selecionados diferentes de uma forma contnua e musical com uma excelente resoluo sonora. A figura 03 mostra o Morphfilter como insert de um canal de udio detalhando em
que categoria do menu ele se encontra. Confiram no site
da Steinberg (link: http://www.steinberg.net/en/products/
cubase/new_features/new_in_version_65.html) o vdeo
#2 com demos dos filtros. Sweeps e Glides so efeitos
importantes que voc pode executar em grande estilo com o Morphfilter. Lembro que os parmetros
podem ser comandados pelos Quick Controls e

Figura 03 - Morphfilter

85

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86

Figura 04 - DJ EQ

De uma
maneira
intuitiva e
rpida, os
parmetros
podem ser
automatizados e
salvos com a
sesso. Gostei da
resoluo
do EQ com bom
corte, soa bem

automatizados, salvando a automao


com a sesso de trabalho.
DJ EQ Equalizador de 3 bandas que
atua como filtros combinados, os efeitos
favoritos dos DJs. De uma maneira intuitiva e rpida, os parmetros podem ser
automatizados e salvos com a sesso.
Gostei da resoluo do EQ com bom corte, soa bem. Assim como o Morphfilter,
os parmetros do DJ EQ (figura 04) podem ser direcionados aos Quick Controls
e automatizados. Sugiro mais uma vez que
vejam os videos no link http://www.steinberg.net/en/products/cubase/new_features/new_in_version_65.html

FERRAMENTAS DE EDIO
Comping A combinao de takes na
montagem do canal final de voz ou a
escolha de trechos na edio de um solo
so alguns dos exemplos da necessidade

Figura 05 - Ferramenta Comp

constante de quem trabalha com gravao, edio e mixagem. No Cubase 6


esta funo foi implementada e na verso 6.5 ela vem incrementada com recursos demandados pelos prprios usurios. A ferramenta Comp foi adicionada ao menu como mostra a figura
05. Reparem abaixo na lista de ferramentas. Com ela os trechos so selecionados na mesma regio em todos os
Lanes, permitindo corte, edio e seleo de trechos com apenas um comando. O menu residente nas Lanes (figura
06) traz funes prticas: a funo
Cleanup Lanes separa e organiza segundo os takes editados. O Boto S
em cada Lane permite o solo individual. O comando Create Tracks from
Lanes transforma em canais reais de
udio cada Lane. Vejam tambm no link
http://www.steinberg.net/en/products/

Figura 06 - Menu nas Lanes

cubase/new_features/new_in_version_65.html, o
vdeo #3 mostrando essas ferramentas em ao.
Quantize + AudioWarp O boto AudioWarp foi
integrado ao painel de quantize. O que isso significa?
Que o conceito de quantizao chegou ao ponto que
sempre desejamos: quantizar sem perder a musicalidade e a integridade de trechos curtos encolhendo
ou esticando o udio ao mesmo tempo em que preserva a relao do material sonoro entre hitpoints. O
Quantize trabalha integrado aos hitpoints e ao
AudioWarp. O udio vai para o tempo de maneira uniforme sem criar saltos ou descontinuidades estranhas
e ainda facilita os crossfades entre regies. A figura 07
mostra o novo painel de Quantize. Outra grande novidade: udio e MIDI podem ser quantizados ao mesmo
tempo; simples assim no conceito, elaborado na programao e muito musical no resultado sonoro.

rana de ser tambm guitarrista na prxima encarnao. Soam muito bem e devem soar melhor ainda com
quem tem a mo de guitarrista. Deixo a opinio aberta
a quem de direito. O VST Amp Rack 1.5 tambm traz
novos maximizer e limiter para encorpar ainda mais
os timbres, alm de medidores de entrada e sada de
sinal, importantes para uma boa monitorao dos nveis evitando distores digitais e artefatos indesejados. A figura 08 mostra o VST amp Rack. Na mesma
pgina da Steinberg citada acima temos o vdeo/udio
com a demo de alguns novos presets.

Figura 08 - VST AMP RACK

Rewire 64 bits Nasceu a criana. Chegou em boa


hora para quem estava esperando para linkar outras
aplicaes como Reason e outros bichos nos sistemas
operacionais de 64 bits PC e MAC, deixando em perfeito sincronismo e em tempo real 256 canais de udio
e milhares de canais MIDI. Quem usava Rewire em 32
bits ficou na expectativa um bom tempo pela verso
64. Pois a est.

COMPARTILHAMENTO
DE ARQUIVOS DE UDIO
FLAC Free Lossless Audio Codec. Traduo: Codec de udio livre de perdas. O FLAC um algoritmo
que mantm a qualidade de udio com reduo do
tamanho do arquivo permitindo o intercmbio de arFigura 07 - Quantize Panel

PLUG-INS
VST Amp Rack 1.5 Cinquenta novos presets foram implementados na nova verso. A qualidade sonora do algoritmo de convoluo tambm teve upgrade. Amigos, sou guitarrista frustrado, confesso. Admiro (na verdade, invejo) a galera da guita e me empolgo
com o VST Amp Rack plugado na minha guitarra feita
artesanalmente e sob medida pelo Luthier Achiles de
Braslia para minha funo de produtor. Ento, como
produtor, emito minha humilde opinio de que os novos presets do VST Amp Rack me trouxeram a espe-

Figura 09 - Projeto em formato FLAC

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88

Para quem
fica sempre
questionando
a farinha e
os artefatos
digitais que
o mp3 imprime
em arquivos
de udio,
o FLAC
uma sada
e tanto

Figura 10 - Mixando direto para o SoundCloud

quivos e at mesmo projetos inteiros via


internet. A compactao do FLAC
pode reduzir em at 60% o tamanho
dos arquivos gravando em tempo real.
Alm disso, mantm a integrao com
formatos padro como wav, aiff e PCM.
Para quem fica sempre questionando a
farinha e os artefatos digitais que o
mp3 imprime em arquivos de udio, o
FLAC uma sada e tanto. A figura 09
mostra o menu Project Setup ajustado
em FLAC mesmo com sample rate em
96KHz e 24 bits. Um projeto com essa
configurao pode ser compartilhado
com todas as mdias via rede com mais
velocidade do que se fosse em wav ou
aiff, sem perda de qualidade. Alm disso, uploads de arquivos finais de mixagem so bem mais rpidos.
SoundCloud Gerenciador de uploads de arquivos e sons. Atravs da
sua conta no SoundCloud voc pode
compartilhar temas e sons com o
mundo inteiro. Basta fazer seu log em
alguns minutos. A figura 10 mostra a
opo de exportar uma mix direto
para o SoundCloud. No menu Export Audio Mixdown o ltimo campo abre esta opo. Falaremos de
mais detalhes do SoundCloud e suas
possibilidades ao longo de nossos artigos. Por hora, fica a ideia de que
nossa msica e nossos sons ficaram
mais universais do que nunca. Como
podem ver, as novidades do Cubase 6.5

so boas e bem-vindas. Levam a workstation a um novo nvel de funcionalidade


e criatividade. Visitem o site da Steinberg
(www.steinberg.net) e assistam s demos
do Cubase 6.5, vale a pena. O upgrade
gratuito para quem registrou o Cubase 6 a
partir de 1 de janeiro de 2012. Para quem
tem registro anterior a esta data, o upgrade pago diretamente na loja virtual
da Steinberg no valor de 42 euros (aproximadamente 99 reais). Sigo explorando as
possibilidades do Cubase em nossos artigos. As sries que contm tutoriais e
exemplos prticos seguem a partir da prxima edio. Aguardo vocs no prximo
nmero da Backstage.
Abrao!

Para saber online

dalla@ateliedosom.com.br
www.ateliedosom.com.br
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Twitter:@ateliedosom

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Removendo

Defeitos
Julio Hammerschlag sonoplasta de
ps-produo da TV Globo e instrutor

90

da ProClass credenciado em Pro Tools

Porque descartar
aquele take de voz
perfeito s por
causa de um
pequeno puff no
microfone? Ou
porque desperdiar
a melhor gravao
do violo s porque
o rudo da mo
esquerda mudando
de acorde ficou
exagerado? Nesta
edio vamos usar
o RX Spectral
Repair para
solucionar estes
pequenos
problemas.

uem trabalha h muito tempo com


edio e restaurao de udio sabe
como era complicado isolar uma certa
frequncia para posteriormente trat-la
com filtros ou supressores de rudo.
Utilizar somente o formato de onda
como referncia visual no nos d a
exata noo da frequncia, apenas da
amplitude. Repare na figura abaixo, o
tom laranja mais forte o volume mais
alto, o tom mais escuro a ausncia de
sinal. Temos um eixo horizontal que
representa o tempo, e um eixo vertical

que representa as frequncias. Quanto


mais para baixo, mais grave.
Neste trecho de udio escolhido tivemos
um puff na gravao, que foi destacada
no grfico como frequncia grave.
Com o Spectral Repair podemos reparar
trechos de 10 em 10 segundos. uma
ferramenta para corrigir problemas
pontuais, como puffs, cliques e outras imperfeies intermitentes, por
isso est disponvel apenas como AudioSuite. Para abrir a janela Spectral
Repair Editor selecione um trecho de,

no mximo, 10 segundos de udio


e clique no boto Capture.
Para eliminar a frequncia grave
destacada anteriormente, por exemplo, basta selecionar a rea desejada
com uma das ferramentas de seleo
da janela Editor mostradas abaixo:

So seis modos diferentes de selecionar. A primeira ferramenta


da esquerda para a direita a Time Selection.

Frequency Selection - Seleciona


uma faixa de frequncia ao longo
de toda a seleo.

mgica para selecionar trechos de


cores contnuas. Mas existe uma
particularidade interessante nesta
ferramenta. Quando clicamos em
uma rea pela primeira vez, ela seleciona cores contnuas, que representam faixas de frequncia.
Mas se clicarmos uma segunda vez
na mesma rea, ela seleciona seus
respectivos harmnicos, exatamente como na figura abaixo.

Lasso selection - Com essa ferramenta podemos desenhar com preciso


somente nas reas a serem reparadas.

Eu j usei muito para tirar rudos


de buzina em trechos de gravao
de filmes em externas, por exemplo. Mas tambm pode ter vrias
outras utilidades.
Uma vez selecionada a rea a ser
tratada, agora vamos ver qual o
modo mais adequado de trat-la.
ideal para preencher falhas no
udio. Ela seleciona todas as frequncias ao longo da faixa de tempo.
Tambm pode ser til para retirar
batidas no microfone e transitrios.
Time frequency - Com ela desenhamos retngulos em faixas de
frequncia ao longo do tempo.

Existem quatro modos diferentes


para correo de problemas:
Brush Selection - um pincel que
pode ser usado para adicionar ou remover reas a serem tratadas. Para
adicionar basta pressionar a tecla
Shift, e a rea selecionada ser aumentada. Se, ao contrrio, desejar
diminuir, pressione a tecla Alt.
Muito semelhante ao Photoshop.

Magic Wand - Baseado nas cores


do espectrograma. Use a varinha

Attenuate - Este modo usado para


misturar a rea selecionada com a
rea adjacente. Repare que em todas
as selees mostradas nas figuras anteriores existe uma rea pontilhada

91

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92

que indica justamente a regio que vai


ser usada para interpolar a rea selecionada. Este modo de reparao pode
ser usado, por exemplo, para atenuar
uma respirao muito forte, sem retir-la totalmente. Pode ainda diminuir o rudo da mo mudando de acorde no violo, dentre outros.
Seus parmetros especficos so: Strength
(fora), que regula o quo agressiva ser
a mistura do material adjacente com a
rea selecionada, e Direction, que seleciona a rea a ser interpolada (horizontal,
vertical ou as duas).

Observe que a
mudana de
pitch ao longo
do tempo foi
mantida e cada
harmnico
seguiu a sua
respectiva
frequncia. Ele
consegue
sintetizar os
harmnicos

Agora vamos fazer a mesma correo,


porm usando o modo Partials+Noise:

Replace - Diferente do modo anterior,


este elimina a rea selecionada usando a
rea adjacente para interpolar. muito
til para trechos corrompidos de udio
ou falhas. Pode ser usado para retirar
cliques e batidas indesejadas.
Pattern - Este modo procura um padro
em toda a seleo para substituir a rea
selecionada. Funciona muito bem para
corrigir problemas em materiais rtmicos como baterias e percusso, embora
possa ser usado tambm para corrigir falhas em outros tipos de udio.

Observe que a mudana de pitch ao longo do tempo foi mantida e cada harmnico seguiu a sua respectiva frequncia.
Ele consegue sintetizar os harmnicos.
Seu parmetro especfico Harmonic
Sensitivity que regula o quanto de harmnicos ser detectado.

PARMETROS EM COMUM
Partials+noise - este ltimo modo
pode ser considerado o modo avanado
do Replace. Observe a figura abaixo:

Existe uma falha no meio de vrios harmnicos que variam a frequncia ao


longo do tempo.
Usando o modo Replace ficaria de
acordo com a prxima figura.
A interpolao no foi eficiente, pois o
material harmnico no seguiu a mudana de frequncia ao longo do tempo.

Surrounding region length - Controla o


tamanho da rea a ser interpolada.
Before/after weighting - regula o quanto
antes e depois ser usado para interpolar.
Number of bands - Seleciona o nmero
de banda de frequncias que o RX usa
para executar o reparo. Um nmero
mais alto de bandas vai aumentar a resoluo das frequncias, mas em contrapartida vai precisar de uma maior
rea ao redor.
Multi-resolution - (somente no RX
Advanced) Esta opo permite uma melhor resoluo nas frequncias graves e
uma melhor resoluo de tempo nas
agudas simultaneamente.
Espero que tenham gostado,
e at a prxima.

Para saber online


Fiquem vontade para me mandarem seus
comentrios e dvidas:
julio.hammerschlag@proclass.com.br

93

SIBELIUS| www.backstage.com.br

Sibelius
ou

Score Editor

94

Conhea as semelhanas e diferenas entre


o Sibelius e o Score Editor do Pro Tools
Cristiano Moura produtor, engenheiro de som e ministra cursos de Sibelius na ProClass-RJ

T
O mercado
brasileiro bem
dividido entre
usurios de
Sibelius e Finale,
porm, nos
ltimos anos o
Sibelius tem
despertado
bastante ateno
depois que foi
adquirido pela
Avid, fabricante
do Pro Tools.

udo tem a ver com tentar padronizar e


ter tudo da mesma marca/fabricante para garantir uma maior compatibilidade entre produtos. um conceito bem
antigo, e com a chegada da informtica
isso se tornou fator determinante na escolha de hardwares e softwares.
Este artigo ser dividido em duas partes.
Na primeira parte, a proposta fazer
com que se entenda o conceito de cada
software, comparar verses e entender
quais as semelhanas e diferenas. Na
segunda parte deste artigo, ser apresentado quais resultados devemos esperar
do Score Editor do Pro Tools, e quais situaes exigem que o trabalho seja concludo no Sibelius.
Antes de tudo, vamos quebrar ento alguns mitos que vm sendo veiculados
pelos diversos meios desde a chegada do
Score Editor no Pro Tools 8.
Mito 1:
Score Editor um Sibelius reduzido
ou Sibelius com algumas limitaes.

Figura 1

um equvoco pensar desta maneira, pois


as limitaes so enormes entre os dois
produtos. O Sibelius tem vrias verses e
uma delas se chama Sibelius First
(fig.1). Esta sim, podemos dizer que um
Sibelius com algumas limitaes. Neste
link (http://www.sibelius.com/products/
sibelius_first/features.html) possvel
ver uma tabela bem detalhada das diferenas entre o Sibelius completo e o
Sibelius First.

Figura 2

Mito 2:
Score Editor um mini-Sibelius.
Nem a Avid (ou mesmo a Digidesign)
chama o Score Editor assim. Novamente, o Sibelius j tem uma verso
miniatura voltada para o ensino de
msica em escolas dos ensinos fundamental e mdio. Chama-se Sibelius
Student (fig.2), que custa muito pouco e o verdadeiro mini-Sibelius.
So poucos recursos, mas ainda assim muito til para a maioria dos msicos. Neste
link (http://www.sibelius.com/products/
sibelius/6/feature_comparison.html)
pode-se ver uma tabela das diferenas
entre Sibelius, Sibelius First e Sibelius Student.
Ento, o que dizer do Score Editor
do Pro Tools? (fig.3)

Score Editor Pro Tools no Sibelius

A bem da verdade, no h muito o


que dizer. O Pro Tools um software
de gravao/mixagem/masterizao,
padro da indstria. Entre seus recursos de MIDI, alm dos velhos conhecidos MIDI Editor (Piano Roll) e
MIDI Event List, temos o Score
Editor que uma opo para se visualizar e editar MIDI como notao
musical j formatada automaticamente para impresso.
Ento, antes de listar as diferenas,
importante entender este conceito. O Sibelius um programa exclusivo de editorao de partituras que
tem um bnus de tocar um arquivo
de udio, enquanto o Pro Tools um
programa de udio/MIDI com um

bnus, de ter uma interface de edio/impresso de partituras.


Ento qual a relao entre o Score
Editor e o Sibelius afinal?

Como dito no incio do artigo, o Pro


Tools e o Sibelius so produtos da mesma empresa, e talvez isso tenha ajudado a confundir um pouco. Muitos j
pressupem que temos algum tipo de
Sibelius embutido no Pro Tools.
A realidade que a nica relao entre
eles que o Score Editor tem sido desenvolvido em cima da arquitetura do
Sibelius. Sua maneira de visualizar,
editar, copiar, imprimir e escrever msica similar. Inclusive isto que facilita o envio de partituras do Pro Tools
diretamente para o Sibelius sem nenhuma perda de configurao.
Traando uma simples analogia: digamos que um carro desenvolvido utilizando muitas tecnologias que a
NASA usa em sua nave espacial. Seria
correto afirmar que o tal carro um
tipo de nave espacial da NASA? Soa
meio exagerado em minha opinio.
Ento, seguiremos em frente com este
assunto na prxima edio.
Abraos.

Para saber online

cmoura@proclass.com.br
http://cristianomoura.com

95

PRODUO MUSICAL| www.backstage.com.br

O tamanho

do seu

96

Estdio
Ricardo Mendes produtor,
professor e autor de Guitarra:
harmonia, tcnica e improvisao

Nos ltimos tempos


tem se discutido
muito e
repetitivamente
sobre alguns
tpicos do mercado
fonogrfico.
Provavelmente o
tpico mais
abordado a
questo da venda
de CDs, a venda de
downloads, de
como isso mudou a
indstria etc.

utro tpico tambm muito abordado


a discusso sobre o avano das
tecnologias digitais. Um tpico derivado
deste ltimo o boom dos home studios. E
outro derivado desse o retrocesso no
mercado dos grandes estdios, que se tornam a cada dia mais distantes da viabilidade de uma produo de pequeno porte.
Sempre se especulou muito sobre estes
tpicos e onde eles desaguariam. Os otimistas iro dizer: a democratizao da
msica! Agora todo mundo pode gravar
msica de graa em casa no seu computador pessoal, disponibiliz-la na internet,
tambm de graa, e as pessoas podero
ouvir de graa. Os pessimistas iro dizer:
a falncia da indstria da msica, pois
se ningum paga para consumir, com que
recursos as pessoas iro produzir?
Bem, mais de dez anos se passaram desde
que estas perguntas foram feitas e o que
aconteceu? O fato que nunca houve

tanta msica no mundo. Isso mostra


que a msica cresceu. Mais pessoas fazem msica e mais pessoas escutam msica. Maravilha,
ento? No. Esta extrema oferta,
inclusive em sua maior parte de graa, inundou a sociedade cultural de informao de modo que se torna cada vez mais
difcil ser notado no meio desta multido
de astros annimos. Mesmo que um trabalho seja artisticamente muito superior
(com toda a carga de subjetividade que
esta afirmao pode conter) maioria dos
outros, ainda assim muito difcil se fazer
notar em literalmente milhes de uploads
de msica dirios.
Neste limbo em que se tornou a indstria
fonogrfica, ns, seres primitivos que
habitamos umas cavernas barulhentas,
tambm conhecidas como estdios, danamos e bailamos junto conforme estas
indagaes, pois se mudou a maneira da

sociedade se relacionar com o fonograma (msica gravada), seria razovel se


preocupar com uma mudana no relacionamento dos artistas que fazem msicas com as pessoas que as gravam.
As primeiras previses progressistas
eram de que os estdios fechariam e
todas as pessoas passariam a gravar em
casa. Seria algo como uma revoluo
socialista da msica patrocinada com
tecnologia capitalista. J as primeiras
previses conservadoras eram de
que os grandes estdios jamais seriam
suplantados em qualidade (no resultado final de um fonograma) de modo

que eles durariam para sempre e os


home studios serviriam para gravar demos ou no mximo uma pr-produo.
Dez anos depois as duas previses se
mostraram erradas. Muitos estdios
grandes esto fechados. verdade que
alguns ainda sobrevivem, mas inegvel o fato de que vrios j encerraram suas atividades tanto no Brasil
quanto no exterior. Por outro lado h
muita msica com alta qualidade tcnica sendo produzida, mas com certeza no no PCzinho, com uma plaquinha de som e um microfone baratinho. Ento, onde se esto gravando
essas msicas?
Este o motivo de eu estar escrevendo esta coluna. Nunca pensei sobre
isso, mas intuitivamente eu constru um estdio de mdio porte.
Um estdio que no custa milhes de reais para ser construdo e equipado e que no ter
de cobrar algumas centenas de
reais a hora para que se pague um
investimento to alto.

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PRODUO MUSICAL| www.backstage.com.br


98

A primeira
coisa que voc
tem que planejar
o nmero
de inputs.
Voc pode
at comear com
menos de 16, mas se
voc chegar a
um estdio
de mdio porte,
logo ter que
alcanar esse
nmero mnimo
de inputs

E tambm no um cubculo onde no


haja o menor conforto ou ambiente profissional e equipamentos dignos de um
karaok de quiosque de beira da praia.
Para mim o ponto chave para um estdio
se tornar bem sucedido nos dias de hoje,
e provavelmente por um bom tempo
ainda, o equilbrio entre as necessidades e o oramento do cliente. claro que
se oramento no fosse problema, gravaramos todos no Abbey Road, em Londres; no Black Bird, em Nashville; ou no
Mosh de So Paulo, mas s para ter uma
noo, uma diria (12 horas) no Abbey
Road custa algo em torno de R$ 6 mil
(voc pagaria ou teria clientes dispostos
a pagar R$ 500 por hora em um estdio?)
Por outro lado, se equipamento no fizesse diferena, por que estes estdio investiriam na compra ou manuteno
destes equipamentos? S por status?
No acredito. Era s comprar um computador, uma interface com um monte
de inputs com prs, uma maleta de microfones e vamos embora.
Para mim o que define o tamanho de um
estdio uma combinao sutil do
equipamento com as instalaes. Hoje
perfeitamente possvel se montar um
estdio de mdio porte no espao de
uma casa ou at de um apartamento.
Para mim o ponto de partida o nmero

de inputs. No d para se falar de mdio


porte com menos de 16 inputs. Por que?
Este um nmero mnimo para que se
possa gravar a base de uma banda. Uma
bateria ir normalmente usar de 8 a 13
canais. No entanto, necessrio que
haja ainda mais alguns canais para que
sejam gravados junto com a bateria alguns outros instrumento que serviro
como orientao para o baterista, como
o baixo, uma guitarra, violo, teclado e
uma voz guia.
A primeira coisa que voc tem que planejar o nmero de inputs. Voc pode
at comear com menos de 16, mas se
voc chegar a um estdio de mdio porte,
logo ter que alcanar esse nmero mnimo de inputs. claro que no somente o nmero de inputs que define o porte
de um estdio. Para mim, um estdio
com 16 inputs com conversores e pramplificadores topo de linha um estdio muito maior do que um estdio
com uma placa de som barata e com pramplificadores da promoo xing-ling.
No ms que vem comearemos a abordar sugestes de como se montar um estdio de mdio porte.

Para saber mais


redacao@backstage.com.br

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Jorge Pescara baixista, artista da


Jazz Station e autor do Dicionrio

100

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brasileiro de contrabaixo eltrico

De Rockn Rio Lisboa


Nova Era Beach
Party, passando pelos
festivais das
companhias de
telefonia Sudoeste
TMN, Optimus Alive,
Vodafone Mexefest,
aos festivais temticos
e festivais de jazz
alm dos festivais das
cervejarias, Portugal,
por estar beira da
Europa, tem
facilitada a
entrada de shows
do primeiro
mundo o ano
inteiro. De
Madona Helmet,
passando por U2,
Peter Gabriel,
Bjork, Simple
Minds e Peter
Frampton at
jazzistas da antiga e
das novas geraes.

Agenda
de shows
S

aindo do mainstream, a cartela de


shows underground tambm faz
qualquer um ficar aflito com tamanha
quantidade e diversidade de opes e estilos musicais disponveis. Para exemplificar uma noite de concerto em Portugal escolhemos um show especfico,
por ser pequeno, intimista e porque,
parte os efeitos especiais e super produes, so os msicos verdadeiros e
desprovidos da parafernlia de equipamentos os que do o show

& Pescara
ckstage Tony
Conversa no ba

real. Optamos, por razes bvias do


foco desta coluna (risos), analisar o
show do Tony Levin Stickmen Trio.
Esta a terceira vez que Portugal traz
Tony Levin em dois anos. Tive o prazer
de receber convites para dois destes trs
shows. Nestes dois concertos Tony
trouxe a formao original do Stickmen
ao pas (com Pat Mastelotto do King
Crimson, XTC, KTU e Alan Holdsworth na bateria e

apenas trs cordas, com a Music Man


como sua patrocinadora. Alis a Music Man oferece um modelo Tony
Levin para quem quiser conferir.
Tony Levin tocou e gravou com Peter
Gabriel (sendo msico da banda do
cantor desde que este saiu do Genesis
em 1977), King Crimson (desde 1982),
YES (gravou dois discos, os nicos que
no contam com Chris Squire, alm
do Reunion com to-

Tony Levin

Michael Bernier no Chapman Stick), fato que j no


ocorreu quando o Stickmen esteve na Amrica
Latina no meio de 2011
tendo o alemo Markus
Reuter no touchguitar.
O setlist dos dois
shows variou levemente, mas sem deixar de lado as msi- Stick Tony
cas mais conhecidas.
No primeiro show, atuaram como
abertura do Porcupine Tree, no Teatro
Almada, fazendo uma espcie de prlanamento do material novo. Porm,
pouco tempo depois voltaram para
atuar no Music Box, bem prximo do
centro de Lisboa e onde eu residi.
Levin fez uma verdadeira viagem
atravs do virtuosismo no Stick.
Para quem ainda no conhece, Tony
Levin um dos maiores baixistas da
histria da msica popular. Dono de
uma sonoridade impressionante usando dezenas de efeitos inconcebveis,
ou mesmo com o Chapman Stick
(instrumento especfico para a tcnica de tapping), Tony um mestre literalmente, com o electric uprigth,
fretless, baixo de cordas de silicone, e
os baixos de quatro ou cinco cordas,
chegando a desenvolver um baixo de

dos os membros juntos), Pink Floyd


(gravou dois discos com a banda), Dire
Straits, Ivan Lins, James Taylor, Paul
Simmons, Alice Cooper, alm de muitos outros. Vale lembrar que o site oficial de Tony Levin (www.papabear.com)
conta com mais de trs milhes e
meio de visitas!
Fato interessante que o Stickmen
Trio esteve em plena tour mundial
para lanamento do CD Soup como
atesta o schedule no site do trio.
Vou destacar este segundo show, principalmente porque marca o lanamento oficial do novo CD. Comeando pela Music Box, um pequeno, mas
aconchegante pub no centro de Lisboa, construdo por baixo da marquise
de um viaduto. L, cabem umas 200
pessoas e, no dia do show, infelizmen-

101

BAIXO ELTRICO| www.backstage.com.br


102

te Portugal jogava sua sorte na Copa do


Mundo de futebol, assim o pblico no
lotava todo o pequeno espao disponvel. Melhor para os sortudos que preferem boa msica ao futebol desalentador
de hoje em dia! Assim, com os msicos
instalados num hotel prximo, pde-se

ter a possibilidade de um bate-papo


mais informal. No centro do palco apertado estava uma enorme traquitana eletrnica montada junto s peas da bateria DW de Pat, consistindo de trs pads
eletrnicos, um ton eletrnico trigado,
uma pequena mesa de som, alm das pe-

Stickmen Soup

Geralmente vemos
grupos neoprogs
serem mais
virtuosistas e
rpidos, porm
esquecendo-se de
tocar boa msica,
ento aconselharia
ouvir e ver shows
do Stickmen (alm
de outros
fantsticos grupos)
para ter referncias
mais plausveis de
como se juntar
todos estes
ingredientes e ter
resultados

Aproveitando a deixa do show comentarei


tambm o CD recm-lanado pelo trio. A
comear pela produo, o CD Soup, do
Stickmen Trio (Tony Levin / Stick, vocais;
Michael Bernier / Stick, vocais; Pat Mastelotto / bateria, pads eletrnicos, percusso)
foi gravado, mixado e masterizado em seis
meses. As gravaes ocorreram nos home
studios de cada msico e as mixagens ficaram a cargo de Steven Wilson e Tony Lash, e
a masterizao com Larry DeVivo.
O CD Soup vem encartado em uma embalagem de papel couch, com textura encerada, porm quase nenhuma informao adicional vem neste encarte. Com uma sonoridade crua e direta, o CD contm oito faixas
com um total de 56 minutos de gravao.
Abrindo com Soup, um divertido tema cantado por Tony Levin possui um groove mortal
funkeado de Tony nas cordas graves do
Stick e batidas rap, entremeadas por
interldios de pesado progrock de Bernier
com o Stick passando por pesados efeitos e
muita eletrnica de Pat.
A seguir vem Hands em trs partes distintas.
A parte 1 lembra bem um cenrio King
Crimsoniano, com texturas de harmonias exticas e melodias estranhas, onde Bernier sola
nas cordas agudas do Stick bem ao estilo
Robert Fripp. A parte 2 cantada onde Tony
mostra mais uma vez sua faceta rocker, sendo que entre cada trecho cantado h
fraseados crimsonianos que se interligam
primeira parte da msica. A parte 3 lembra
algo ao estilo Dream Theater, Porcupine Tree
com Crimson. Os sons so fantsticos de
ambos os Sticks, com contrapontos por toda
a msica e uma batera super pesada.
Inside the Red Pyramid vem recheada de
sons sintetizados extrados da eletrnica de
Pat Mastelotto, somadas ao Stick de Bernier
tocado com arco de violino e um groove
mntrico com a marca registrada de Tony
Levin. Tony faz belas passagens meldicas
nas cordas graves do stick.
Fugue um ponto particular, pois aqui, alm
de uma levada toda intrincada de bateria e
melodias distorcidas oferecidas por Bernier, o

groove de Stick que Tony executa far qualquer um estudar por muito tempo antes de ter
esta preciso e destreza no tapping. Um show
de virtuosismo em um tema bem elaborado!
Sasquatch outra daquelas msicas que
juraramos terem sido gravadas pelo Crimson
com participao de Jeff Beck. Apesar de
estar em 4/4 parece que feita em compasso alterado, isto por causa da acentuao
deslocada na melodia. Mais uma vez, os climas prog esto presentes nas mudanas de
temticas e timbres inusitados.
Scarlet Wheel uma balada que lembra algo
do David Torn, com aqueles grooves de
pouqussimas notas de Tony nos graves do
Stick e o vocal de Bernier, cuja voz me fez
lembrar (ao menos um pouco) o jeito de
Roland Orzabal, do Tears For Fears, cantar. A
bateria de Pat nesta composio mescla timbres ao modo de Bil Bruford no Yes mais recente, com uma parcela de sinos e instrumentos inusitados para um baterista. Levin faz um
pequeno solo na parte aguda do Stick com
reverse reverb bem ao final da msica.
As quatro partes de Firebird Suite formam
15 minutos de total xtase progressivo. Esto presentes fades e swells de pedal de
volume, Sticks tocados com arco de violino,
texturas sonoras, contrapontos meldicos,
baterias climticas e a parte 4 com a famosa
melodia de abertura dos shows do YES,
Firebird Suite Ballet de Igor Stravinsky Um
primor de arranjo!
Fechando o CD, Relentless comea com
uma melodia clssica, mas logo entra em
cena um groove em contraponto com
distoro de ambos (Tony e Michael) nos
graves e uma batera marcante. Um interldio com Sticks tocados com arco de violino
e tudo retoma somando os grooves intrincados com solos de cada um.
Ao final, ficamos felizes por ouvir boa msica,
que apesar de alguns pontos de semelhana aqui ou ali com outros trabalhos, traz a
renovao e a modernidade pela instrumentao e por contar com msicos de
primeira linha.
Paz Profunda .:.

as normais: caixa, bumbo, surdo,


tom e pratos diversos. Do lado esquerdo, dois amps para Michael
(para quem no sabe, o Stick um
instrumento estreo, onde dois
grupos de cordas trabalham independentes para amps e efeitos distintos), sendo um Orange para os
graves e um Marshall para os agudos
e distores, alm dos efeitos que

estavam dispostos na seguinte ordem: Line6 Pod


pro para os agudos e Zoom
B21U mais um Boss RC20
Loopstation para os graves.
J na parte direita do palco,
Tony contava com dois
amps, sendo um Ampeg
para os grooves graves
combo e um Marshall para as melodias agudas e
distorcidas e vrios efeitos
(no primeiro show Tony
usou um par de amps e caixas EBS): Digitech RP500, delay
MemoryMan ElectroHarmonix,
Phase 90 MXR para as cordas agudas
e Distressor compressor, Flanger
Analog Man, pedal de volume Ernie Ball, ARX active direct box
para os graves. O trio chama-se
Stickmen justamente por causa
dos instrumentos, dois Chapman
Sticks e a bateria (lembrem-se que

baquetas em ingls so chamadas


sticks ou varetas).
O som ambiente para e entram em
cena um a um, intensamente aplaudidos, com Tony carregando uma cmera digital e fotografando toda a
plateia. Agradece a presena de todos com algumas palavras em portugus e abre o show com Sasquatch,
um apotetico tema prog com muito
fraseado virtuose e paredes de distores acolchoadas por grooves
fantsticos! Realmente, uma aula
de como aliar tcnica com sentimento em fusion deste tipo. Geralmente vemos grupos neoprogs serem mais virtuosistas e rpidos,
porm esquecendo-se de tocar
boa msica; ento aconselharia
ouvir e ver shows do Stickmen
(alm de outros fantsticos grupos) para ter referncias mais plausveis de como se juntar todos estes
ingredientes e ter resultados.

103

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104

Bernier & Masteotto

O trio Stickmen
proporcionou nada
menos do que duas
horas de show,
contando duas
msicas extensas no
bis, exatamente as
do King Crimson.
Tony agradeceu ao
pblico e partiram
os trs para o
backstage para
autografarem os
CDs que estavam
venda

A sonoridade do Stick neste tipo de conjunto fica mais exposta, em que exigido
mais e mais do msico. Tocar Stick realmente no para qualquer um, pois devese criar independncia total e coordenao motora avanada entre as duas mos
no tapping. Alm disso, msicos como
Tony Levin, Trey Gunn, Guillermo Cides,
Greg Howard, Michael Berbier ou Jan
Laurenz, mostram que o tapping pode ser,
sim, um complemento eficaz no groovesubstituto do baixo eltrico. Neste show,
pude notar que temas conhecidos do
Crimson, originalmente gravados no baixo pelo prprio Tony, ganharam fora extra
por conta do groove no Stick. Bernier,
alm de timo solista, tambm um
grooveiro de primeira nos graves. Pat
Mastelotto um caso parte, pois sendo
autodidata na bateria (semelhante a
Denis Chambers) desenvolveu uma sonoridade peculiar, tanto na forma de tocar, quanto na sonoridade, por usar muita
eletrnica aliada bateria acstica. Talvez
por ser f de Bill Bruford... o que conta
que Mastelotto fez o cho tremer e em
cada virada ou fill viam-se diversos bateristas presentes na plateia arregalando os
olhos de espanto pela tcnica refinada!
Basicamente o show do Stickmen
montado com todos os temas que constam no CD Soup, somados a alguns clssicos do King Crimson (da era Levin, ou
seja, de 1982 para c). Neste quesito no
se pode deixar de tocar Red ou Elephant
Talk, mas foram quase 15 minutos de
Fugue part 1, 2, 3, 4 em que o grupo realmente atingiu o pice do espetculo,
quando o progressivo totalmente escancarado por causa do arranjo repleto
de mudana de frmulas de compasso, ci-

tao temtica de Firebird Suite Ballet Igor Stravinsky (aquela mesma da abertura de todos os shows do YES) sutilezas
l e c por causa das incrveis dinmicas e
timbres que deixaram vrios msicos ansiosos por testar novos efeitos.
O trio Stickmen proporcionou nada menos do que duas horas de show, contando
duas msicas extensas no bis, exatamente
as do King Crimson. Tony agradeceu ao
pblico e partiram os trs para o backstage
para autografarem os CDs que estavam
venda, com muito bate papo, fotos, bom
humor e um caf expresso para Tony
Levin (hmmm, no me diga que voc no
sabia que Tony Levin adorador de caf?).
Simpaticamente, Tony contou sobre os
projetos atuais (que incluem workshows
com o Stickmen e com um super trio que
ele formou ao lado do baterista Alan
White (Yes) e David Torn, na guitarra.
PS: Esqueci de mencionar que assistir ao
show a apenas metro e meio de distncia
no foi apenas um privilgio, foi impagvel!
Fica a o recado,
Abraos e at
Paz Profunda .:.

Para saber online

jorgepescara@backstage.com.br
http://jorgepescara.com.br

105

Elcio Cfaro baterista e professor. J


gravou com Chico Buarque, Ivan Lins e

106

BATERIA| www.backstage.com.br

outros, e toca com a cantora Roberta S

Gravao
Nessa edio,
termino a srie
sobre gravao de
bateria em
estdios aqui no
Rio de Janeiro
(pelo menos por
enquanto) e vou
falar sobre o
Estdio Drum.

de bateria
ESTDIO DRUM

ocalizado em Laranjeiras e de propriedade do Celso Junto, o estdio tem


trs salas: uma grande (com um excelente piano de cauda), uma para gravao de
baixo acstico e outra para gravao de
bateria todas com o tratamento acstico feito pelo prprio Celso. O tcnico de
som o Alexandre Hang, e uma parceria que j dura 25 anos.
A discografia invejvel, temos nomes
como: Selma Reis, Eduardo Dusek, Claudinho e Buchecha, Dominguinhos, Lula

Queiroga, Sivuca, Tim Rescala, Nivaldo


Ornelas, Leandro Braga, David Ganc e
muitos outros. Vale conferir o site:
www.drumstudio.com.br
O Drum prima pela qualidade e musicalidade, e virou uma referncia aqui no
Rio de Janeiro para os msicos e artistas
em geral. Alexandre um tcnico excepcional em todos os sentidos, - tive a sorte
de participar de muitas gravaes l e uma
das coisas que sempre falo para meus amigos que com ele temos o soundcheck

mais rpido que eu j vi, impressionante o domnio que ele tem do


espao e do equipamento. Gravar
com ele uma tranquilidade, tudo
flui muito fcil, at mesmo quando
voc pensa em refazer alguma parte que voc possa ter vacilado e vai
na tcnica para mostrar onde foi,
Alexandre j est com o local marcado na trilha.
Falei sobre o soundcheck que
apenas um detalhe, mas um detalhe cansativo, uma das coisas que
menos gosto de fazer, e com Alexandre isso passa rpido. Antes de
comear a gravar ele vai na sala de
bateria e fica um pouco em frente
ao instrumento s ouvindo o baterista tocar para sentir o som como
um todo. Mesmo tocando na mesma bateria, cada um que toca tira
um som prprio e pessoal, e isso
que Alexandre procura captar. S
aps esse procedimento que ele
posiciona os microfones. A sala
retangular e a posio da bateria
sempre em diagonal. Na parede,

Mesmo tocando na mesma bateria, cada um


tira um som prprio e pessoal, e isso que Alexandre
procura captar. S aps esse procedimento que ele
posiciona os microfones
atrs, temos um difusor e no teto temos rebatedores de graves. Apesar
de pequena ela uma sala neutra, flat
e equilibrada (o tratamento acstico
foi muito bem feito), e, com a microfonao correta e tambm efeitos, se consegue chegar a inmeras
sonoridades e tamanhos de sala.
Vamos falar sobre o equipamento: o
software o Logic junto com um
iMac e uma mesa Yamaha O2R. Ele
usa um pr de 8 canais Focusrite na
grande maioria das gravaes, eventualmente acrescenta mais dois canais para

ambiente passando por outro pr da


marca Millenia.
Microfones - no bumbo ele usa o
clssico AKG D112 (diafragma largo), na caixa o Shure SM 57 e em
algumas situaes o Sennheiser 421
(um mic que foi bem popular), na
esteira o mesmo que usar em cima.
Falando sobre microfonar a esteira
vou fazer um parntese: Alexandre
sempre microfona, mas quase nunca
usa realmente, ele tem o bnus de

A sala retangular faz com que a posio da


bateria seja sempre em diagonal. Microfone
AKG CK 91 responsvel por 50% do som de
bateria captados no estdio. A mesa usada no
estdio uma Yamaha O2R

107

BATERIA| www.backstage.com.br
108

Difusor

ter uma sala com uma tima acstica;


ento tendo essa concepo de pegar
o som da bateria como um todo, com
essa sala e com a microfonao correta,
na hora do resultado final no h necessidade nenhuma de se usar o som
gravado da esteira, o som da caixa j
vem completo sem ele. Um dos fatores
para isso acontecer a captao do som
da sala (ambiente), e para isso ele usa o
mic AKG CK91 que a estrela maior
do estdio, responsvel por 50% do
som das baterias gravadas l. Ele posiciona em geral um par na frente da batera, um de cada lado na altura aproximadamente da base dos tons, em alguns casos ele tambm os usa atrs do
baterista na altura dos ouvidos com resultados timos. Isso tudo depende do
tipo de msica e tambm do instrumentista, claro. Alexandre vai testando at achar o lugar certo para eles
(no esquecendo que, com a experincia que ele tem, isso acontece rapidamente). Muitas vezes nem h necessidade de usar o que foi gravado nos overs,
ele levanta os CK91 na mesa e pronto, o
som j est no ponto.

Continuando a falar sobre os mics


nos tons ele alterna entre os Shure
SM57 ou Beta 57, em algumas situaes o Sennheiser 421 e em sonoridades mais pop o TB441 (ele diz que esse
mic tem um som mais pontudo, mais
isolado). No surdo, usa o 421 em 90%
das vezes, em algumas situaes tambm
o TB441. Com os overs um par de MXL2001, que s vezes tambm so usados
como ambiente. No hihat qualquer mic
condensado que estiver disponvel sem
nenhuma preferncia especfica. Para
trabalhar os agudos, a tarefa bem mais
simples e ele s toma o cuidado de colocar o mic na distncia certa para poder
captar todas as nuances e no s o som
agudo simplesmente.
Depois de tudo gravado muito dificilmente Alexandre mexe nos timbres,
ele s trabalha o equilbrio dos volumes, alguma parte que precise de um
reverb maior, uma automao aqui e ali,
at porque normal o arranjo sofrer algumas mudanas depois das bases estarem gravadas. As mudanas so mesmo
em nvel de equilbrio no todo. H situaes em que necessrio corrigir algum

Rebatedor de grave

som mais exagerado que tenha acontecido num prato ou numa caixa, mas s em
situaes extremas que usa compressor
(coisa que ele no gosta nem um pouco,
s quando no h outro jeito).
Eu tentei passar aqui um pouco da experincia de um excelente profissional
de gravao. Tivemos uma tima conversa no estdio, muito enriquecedora,
porque na maioria das vezes a gente
simplesmente vai l, monta a bateria,
grava e vai embora. S ouvimos o resultado quando sai o CD sem sabermos direito como aquilo ficou to bom. Independente do equipamento, do tratamento acstico e de todo o resto, o fator
mais importante que Alexandre fez
questo de frisar realmente o fator humano, depois disso s colocar o microfone no lugar certo. Um resumo
tambm de uma caracterstica dele
tentar perder o mnimo de tempo na
montagem e preparao para poder se
dedicar mais audio e entendimento
do que vai ser gravado e efetivamente
comear o trabalho.
Para mim foi muito gratificante fazer
essa srie de colunas sobre gravao

de bateria, pois tive o prazer de conversar com pessoas de muita competncia e com concepes distintas
sobre como tirar o melhor som desse
nosso instrumento. O que eu percebi
mais em comum com eles foi o fato
de se conseguir o som como um todo,
cada um no seu universo e conseguindo esse resultado do seu jeito em
particular e com uma assinatura especial. Parabns msica por termos
pessoas desse nvel responsveis por
deixar nossas vidas com uma trilha
sonora de qualidade.
Obrigado a todos e at a prxima.

Para saber online

http://www.myspace.com/elciocafaro

109

Sergio Izecksohn, msico, dire-

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tor e coordenador pedaggico da


escola de produo musical Home
Studio. www.homestudio.com.br

Msica e
Nossos estdios se
tornaram
totalmente
dependentes dos
computadores.
Pode-se dizer que,
agora, o
computador o
estdio. Mas o uso
dessas mquinas
para a produo de
msica vem de
muito tempo. As
etapas desta
revoluo vieram se
sucedendo num
ritmo vertiginoso,
especialmente nos
ltimos trinta anos.

computadores,
revolues
por minuto
M

sica e computador no quer dizer, necessariamente, msica eletrnica. O computador o estdio de


gravao, o instrumento musical de
todo tipo de msica. a partitura e o
caderno de msica. a sala de msica de
cada um de nossos ouvintes e tambm
a nossa prpria emissora de rdio e TV.
A internet aposentou as nossas colees de CDs.
A msica e o computador esto associados na gravao e na edio do udio, na
criao e na produo de msica, com o
sequenciador MIDI, e nos instrumentos
musicais virtuais e eletrnicos de modo
geral. Msica e PCs se encontram ainda
nas mesas digitais, na automao de instrumentos musicais e equipamentos de
udio e, claro, na msica eletrnica, em
alguns gneros musicais que dependem
da criao ou realizao artstica atravs
do computador.
Desde o sculo XIX, quando se comeou
a pensar numa mquina de analisar, j se

vinha tentando fazer barulho com ela.


Na verdade, instrumentos musicais automticos (mecnicos),como o rgo
hidrulico que usava gua para regular a
presso do ar, datam de antes de Cristo.
Depois, vieram as caixinhas de msica,
o realejo e as pianolas automticas com
piano-roll, que era um rolo de papel
perfurado parecido com as telas dos sequenciadores MIDI de hoje, s que movidas corda. A ideia de pr as mquinas para tocar sozinhas quase to antiga quanto a prpria msica.
Atravs de todo o sculo XX, durante o
desenvolvimento dos computadores,
houve muitas iniciativas para se produzir
msica atravs dessas estranhas (naquela
poca, estranhssimas)mquinas. Em
1958, Max Mathews, da Bell Labs, desenvolveu o MUSIC4, primeiro programa
comercial de sntese de sons. Da para a
frente foram aparecendo programas para
sequenciar melodias e escrever partituras.
Os sintetizadores foram evoluindo lado

a lado com os computadores. Uns e


outros eram monstrengos enormes
montados por nerds pioneiros. Nos
anos 60, surge o Moog, primeiro
sintetizador realmente comercial,
do tamanho de um pequeno guarda-roupa de duas portas. Na dcada de 1970, brilha o sintetizador
porttil Minimoog e, no final, os
sintetizadores polifnicos e as baterias eletrnicas.

MIDI, UM DIVISOR
DE GUAS

Piano Roll

sons, desenvolveu-se a msica Techno


e suas ramificaes, mais europeias e
asiticas, e a nova msica negra norte-americana, como o rap, o hiphop e o prprio rhythm and blues, que
se renovou ali.

bm muito facilitada pelos programas que usam MIDI. Programar as baterias e outros instrumentos sequenciando samplers se tornou uma prtica natural no trabalho dos arranjadores de todos os gneros.

Esta sbita fama dos teclados eletrnicos e o advento dos microcomputadores pessoais, como o
Apple II, em 1978, levaram ao grande salto nesta histria. Com a
tecnologia digital alcanando os
sintetizadores, surge em 1983 a Musical Instrument Digital Interface,
ou simplesmente MIDI.
A partir da, todos os sintetizadores, samplers, baterias e outros
instrumentos eletrnicos de todas
as marcas passaram a se comunicar
entre si e com os computadores,
integrando um eficiente sistema
de produo, que podia ser comercial ou caseiro.
Nos anos 1980, computadores como o
Apple II e o Commodore 64 j usavam
placas MIDI e programas sequenciadores. O udio era todo gravado em
fitas analgicas, mas os instrumentos
MIDI entravam na mixagem tocados
ao vivo pelo sequenciador.
Com o sequenciador MIDI e o sampler, com suas novas tcnicas de
loops e amostragem digital dos

A ideia de pr as mquinas para


tocar sozinhas quase to antiga quanto a
prpria msica
A msica de cinema e a criao de
trilhas sonoras para TV e publicidade se aproveitaram da sincronizao entre som e imagem, tam-

Editar as partituras no computador


foi outra prtica que surgiu nos
anos 1980, um ponto final na tradicional profisso de copista, substi-

Msicas sequenciadas em piano-roll

Moog

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Logic em 1989

Atari ST com MIDI onboard

Com o MIDI e o
sampler,
desenvolvem-se o
techno, o rap, o
hip-hop e o
prprio rhythm
and blues, que se
renovou ali

tudo depois pelas


impressoras a jato
de tinta. Nessa poca, aparece o CD-ROM com os recursos de multimdia.
No meio da dcada de 1980 chegam novos computadores, como Apple Macintosh, Atari ST e Commodore Amiga, que
j usam janelas e mouse, viabilizando programas que j continham toda a essncia
dos recursos que usamos hoje. Nascem as
primeiras verses do Cubase, do Finale,
do Logic e do Pro Tools. Logo adiante, os
IBM-PC e seus clones receberiam as primeiras verses do Cakewalk, ainda rodando em MS-DOS, sem janelas.

ENFIM, O UDIO
Esses programas eram editores de partituras ou sequenciadores MIDI para a
produo de arranjos com teclados e
racks eletrnicos. A gravao de udio
multipista (com vrios canais simultneos) em disco rgido atravs dos programas de computador s comeou a ser
levada a srio pelo mercado na virada
para os anos 1990.
Os pioneiros foram o computador Macintosh e o programa Pro Tools, depois segui-

do por Logic e Cubase.


No incio, o sistema funcionava com
pouqussimos recursos e canais de udio.
O primeiro lbum gravado em computador s foi lanado em 1997. A produo
de gravadores de fita analgica de rolo se
encerrou em 1999.
Nos PCs, a gravao de udio se popularizou a partir do Windows 95, com a migrao do Cubase, do Logic e do Pro Tools e a
transmutao do sequenciador MIDI
Cakewalk Professional for Windows no
gravador de som multipista Cakewalk Pro
Audio, hoje chamado Sonar.
Nesta fase, os programas permitiam gravar vrias pistas de udio, mas os discos
rgidos e os processadores no tinham
velocidade suficiente para trabalhar
com muitas pistas e plug-ins ao mesmo
tempo. Era comum a mixagem dessas
pistas ser feita fora do computador, na
mesa de som, com os efeitos e os instrumentos MIDI em racks. O sinal entrava
e saa por muitos canais atravs de
interfaces de udio.
Plug-ins para processar o udio. No
final da dcada de 1990, os plug-ins de

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Melodyne

comunidade internauta, cresceu at


aterrorizar a grande indstria fonogrfica. Estraalhado por aes judiciais de gravadoras e artistas como
Madonna e a banda Metallica, foi
vendido para a Roxio e praticamente
destrudo ao virar um servio pago.
Depois, milhes e milhes de usurios se espalharam por centenas
de ferramentas sucessoras, como o
Audiogalaxy, o Kazaa, o Emule ou
o RapidShare. Todo mundo passou
a baixar msica. E as gravadoras,
ainda tentando inibir a prtica em
vez de torn-la lucrativa, nunca

muita negociao com artistas e


empresas e aproveitando o formidvel bloqueio norte-americano
aos sites de compartilhamento,
alm de um enorme esforo de
marketing. Mas, para a maioria, o
hbito de pagar pela msica online
j no fazia mais sentido. O timing
fora perdido, talvez para sempre.
Hoje, ouvimos a msica diretamente da internet, sem necessidade de armazenar arquivos em nossas mquinas. Cantarole uma melodia em seu celular e, em instantes, ele estar tocando o mp3 com a

efeitos sonoros encontraram computadores com velocidade suficiente


para rodar uma boa quantidade deles
ao mesmo tempo. Foi a senha para a
popularizao das mixagens virtuais.
Dezenas de canais de udio podem
ser mixados com timos efeitos,
compressores, equalizadores paramtricos, auto-afinao de vozes,
redutores de rudos, modeladores de
imagem estreo ou surround.
Internet - outro surto, e de todos o
mais literalmente revolucionrio,
que ocorreu no perodo foi o advento do udio lquido, representado
pelos arquivos de udio comprimidos, como o mp3, o WMA e o OGG.
A prtica de baixar arquivos musicais
da internet passou a ser uma das atividades mais comuns (e polmicas) da
rede. A consequncia de tanta avidez
por msica, aliada inabilidade da indstria em lidar com mudanas to
profundas, fez gerar uma nova e poderosa ferramenta tecnolgica: o P2P
(peer to peer), ou o ato de trocar arquivos na internet.
Um minuto do arquivo WAV em
qualidade CD ocupa cerca de
10MB. Naquele tempo,banda larga
era uma novidade ou uma promessa. O mp3, muito menor, tornou a
internet musical de um instante
para o outro. E foi proibido!
Essa troca de arquivos musicais virou prtica diria de muita gente,
hbito demonizado por uma campanha de mdia nunca vista, promovida pela indstria fonogrfica,
que dava sinais de exausto. De repente, todo mundo virou pirata.
No vcuo deixado pela indstria
fonogrfica, surge o Napster, criado
por um rapaz de 19 anos, e o mundo
aprende a trocar msicas. s gravadoras, s restou chamar a polcia.
Em 2000, enquanto as novas empresas eletrnicas da bolsa Nasdaq
foram falindo em srie como domin no famoso estouro da bolha da internet, o Napster, respeitando a cultura de gratuidade da

Sem conseguir venc-lo na justia, a


indstria comprou o Napster e o destruiu. Mas
as pessoas aprenderam a trocar msicas.

mais se encontraram com o mercado. No ia dar mesmo para prender


todas as pessoas.
S muito depois, a Apple conseguiu passar a vender msica online
para um nicho do mercado atravs
da loja iTunes. Isto foi custa de

verso original da cano, diretamente de algum lugar da rede. Vrios aplicativos fazem isso.

INSTRUMENTOS VIRTUAIS
Com o novo milnio, as expresses artsticas eletrnicas, especi-

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116
Instrumentos virtuais

Podemos produzir
com um tablet, mas
um desktop
muito mais
poderoso

almente os loops percussivos e os timbres sampleados, contagiaram quase todos os gneros de msica.
A primeira dcada do novo sculo v
uma exploso de estilos, DJs e produtores de msica eletrnica realizando
eventos com milhares de pessoas.
Agora, samplers, sintetizadores e baterias tambm tinham se tornado programas de computador. Em pouco tempo,
os racks e teclados foram sumindo dos
estdios que, no entanto, passaram a
contar com muito mais instrumentos,
sonoridades e recursos.
As bibliotecas de sons para samplers se
tornaram muito populares. Surgem novas tcnicas de edio de udio, como o
udio elstico e os corretores de afinao
Auto Tune e Melodyne. E os computadores se tornaram portteis, com suas
placas de udio e MIDI com conectores
Fire Wire ou USB para os notebooks.
Uma penca de penduricalhos como os
HDs externos, a interface de som, um
controlador, um microfone, um par de
monitores e outro de fones, mais alguns
cabos, as fontes de energia, o mouse e
uma chave USB (iLock) para ativar o
programa (Pro Tools, Cubase e outros),
pode se chamar um sistema porttil?

Os tablets como o iPad so a sensao do momento, como os smartphones. claro que podemos produzir com eles, como, alis, tambm j se produziu muito em fita
cassete. Os computadores de mesa
continuam a ser mais baratos, poderosos e rpidos, mantendo toda
a sua versatilidade. S no so decorativos ou portteis.
Hoje - A nova dcada encontra o
ambiente mais estvel. Em 2012,
os programas esto mais amadurecidos e os computadores, mais
durveis. Com as CPUs de mltiplos ncleos, como o Core i7 e o
Core i5 da Intel, o processamento
de efeitos e instrumentos se tornou
mais seguro e eficiente no Mac e no
Windows. A tendncia de sistemas
abertos, com peas e software de diversos fabricantes, veio para ficar.
A sonoridade da maioria das gravaes
melhorou muito. As msicas, nem tanto. As pessoas esto mais informadas.
Infelizmente, ainda no tudo. A fronteira atual a da educao, do conhecimento. Teremos uma nova revoluo
no campo do ensino distncia? Ou
isso vai robotizar ainda mais as mentes
das pessoas? A histria anda para a frente. E compartilhar informao j tem
sido um grande passo.
Com tantos recursos para a produo
musical disposio de todos e tanta
informao artstica e tcnica circulando como nunca, os criadores ainda esto
devendo ao pblico uma nova msica
com mais densidade.

Para saber online

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ESTDIO| www.backstage.com.br
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UMA ORQUESTRA
dentro do estdio

Considerada a maior sala de gravao da Amrica


Latina, o estdio Sinfnico Maestro Alceo Bocchino,
localizado na sede da Rdio Mec, no Centro do Rio de
Janeiro, mostra porque ainda tido como o maior
estdio ativo do pas. Em termos de estrutura, a sala
possui uma rea de 137 metros quadrados e um amplo
p direito - que possibilita o registro de mini orquestras.
Apesar de inicialmente o local ter sido construdo para
atender apenas ao gnero clssico, o espao j foi
palco de diversos outros estilos musicais, dentre eles o
jazz, samba, bossa-nova e choro.

Luiz Urjais
redacao@backstage.com.br
Fotos: Divulgao

e acordo com o coordenador de programao da rdio, Marcelo Brissac,


o estdio existe desde a dcada de 1950 e
foi fundado pelo comunicador Roquette
Pinto, para atender s necessidades da
Orquestra Sinfnica Nacional da Rdio
MEC (agora, Orquestra Sinfnica Nacional da Universidade Federal Fluminense). A orquestra saiu da rdio porque o veculo rdio foi mudando, desde o surgimento da TV. Dos anos 1970

Brao usado para posicionar os microfones raridade nos estdios de hoje em dia

para c, o gnero clssico entrou em declnio no mundo.


Atribuo isso chegada das novas mdias. Dos LPs aos
mp3s, opina Brissac. O custo e a questo funcional para se
manter uma orquestra tornaram-se elevados. Afinal, trata-se de cerca de 70 msicos, sem falar de funcionrios que
atendem a outros departamentos.
Segundo Brissac, compunha a orquestra um quinteto de
sopros, um quarteto de cordas e um regional. O forte, todavia, era o gnero clssico que, em sua opinio, comeou a
ficar de lado, com o agravante da indstria do jabacul.
As gravadoras mascararam nmeros e impuseram padres
para a msica pop mundial. Elas investiam pesado em grupos de quatro/cinco componentes, apontando-os como os
eleitos, numa fase muito crtica do globo. O mundo passava por modificaes de ideais e costumes. Lutava-se contra
o mainstream, diz. Neste vis, a msica clssica comeou a
ser tachada, erroneamente, de elitista e burguesa, fechada
na academia, sob a tutela de uma linguagem hermtica e
pessoal do prprio compositor.

O ESTDIO
Com capacidade para cerca de 80 pessoas, o Estdio Sinfnico da rdio possui plataforma de gravao Pro Tools HD 192,
uma mesa Sony analgica de 56 canais CAF 3000; duas caixas Yamaha NS10 e duas Roland ativo nos monitores; um

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ESTDIO| www.backstage.com.br
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Mesa Sony analgica de 56 canais CAF 3000

Avalon VT737ST no pramplificador

Avalon VT737ST no pramplificador; seis Neumann 187;


oito Bayer MC 740; 16 AKG 414; 16
Sennheiser MD421, 16 Sennheiser
MD441, 10 Sennheiser MD46; dois
Bayer CK; quatro Shure SM58 nos
microfones; um piano Besendorfer
meia cauda, um piano Petrof de cauda
inteira e uma bateria Tama.

Ao se referir ao console analgico da


Sony, o tcnico de gravao da rdio,
Marcelo Hoffer, diz preferir a utilizao
de equipamentos vintage, o que, segundo ele, de uma maneira geral, fornece uma sonoridade mais transparente. Com o digital voc tem nmeros para serem reajustados. No analgico, por outro lado, voc puxa o
harmnico perdido no playing. A
no se trata de algarismos a serem
reconfigurados. Para mim, nada
substitui o som valvulado, avalia
o sonoplasta que trabalha h cerca
de 30 anos na rea. Apesar de termos encomendado novos equipamentos para o estdio, fiz questo de manter
a Sony. Antes, usvamos uma Digidesign controladora de Pro Tools,
completa Hoffer, que est no mercado
da msica clssica h 10 anos e ainda
hoje se lembra da primeira vez que viu o
Estdio Sinfnico da rdio. Antes eu
trabalhava com msica pop, MPB, rock.
Quando me deparei com o tamanho da-

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ESTDIO| www.backstage.com.br
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CONSELHOS PATERNOS

Com a experincia e conselhos do


pai, que trabalhou anos na Polygram, ele aprendeu a ter cautela na
utilizao dos equipamentos. A
sala tem um amplo p-direito e
toda revestida em madeira de carvalho, com uma acstica bem encorpada. Dependendo do instrumento que estiver l dentro, necessria a utilizao de tcnicas de
microfonao, dentre elas, a escolha de microfones dinmicos ao invs de condensadores, revela.
Hoffer gravou a maioria dos lbuns
produzidos pelo selo Rdio MEC e
revela que sempre teve a alta reverberao do local como obstculo
em seu trabalho, principalmente
para atuar com gneros populares.

quela sala, a primeira dvida foi:


Quantos microfones precisarei
usar aqui?, recorda-se.

Dependendo do instrumento que estiver l


dentro, necessria a utilizao de tcnicas de
microfonao, dentre elas, a escolha de microfones
dinmicos ao invs de condensadores
O espao foi construdo para isso.
Tem uma ressonncia diferente. S
com microfones over j se obtm um
bom som. A acstica natural, no
necessita de plug-ins. Tem profundidade, afirma o tcnico que j gravou
na rdio, dentre outros, os
cantores Jorge Vercillo e
Ivete Sangalo.
Segundo Hoffer uma das
situaes mais inusitadas
foi a gravao de um gru-

nos em torno deles. Este gnero,


como todo popular, pede um som
mais seco. Usei microfones dinmicos para violes, cavacos e as
percusses. Todos separados por
um pano, com pedestal. Dali em

Piano de cauda fica dentro do estdio

Alm da mesa analgia, o Estdio Sinfnico possui plataforma de gravao Pro Tools HD 192

raro trabalhar com a msica popular, tanto que o estdio considerado a maior sala de gravao de
msica erudita da Amrica Latina.

po de pagode para o selo da rdio.


Ele diz que a reverberao dos instrumentos era to grande que foi
obrigado a fazer casinhas com pa-

diante, percebi que quanto mais


microfones dentro da sala, pior.
Capta-se muita informao, embolando a sonoridade final. A soluo foi colocar um microfone
stereo para cada naipe, comenta.
Dentre os artistas gravados por
Hoffer, esto o Projeto Acaricamerata; a Orquestra de Sopros da
ProArte; o Quarteto Radams
Gnattali e a UfrJazz Ensemble Paisagens do Rio.
Aos interessados em conhecer o
Estdio Sinfnico da Rdio MEC,
toda sexta-feira, a partir das 17h, o
programa Sala de Concerto, transmitido pela MEC FM, abre suas
portas ao pblico, recebendo duos,
trios ou quartetos para apresentaes com plateia gratuita.

123

124

u
f
d
w
o
r
C

MERCADO MUSICAL| www.backstage.com.br

da internet, e com origem no crowdsourcing, que so iniciativas de colaborao e compartilhamento de ideias


e projetos unidos com o objetivo de
realizar um trabalho, o Crowdfunding
une interessados em financiar os
idealizadores e executores na realizao de uma iniciativa. Seu funcionamento consiste em uma ou mais pessoas montarem um projeto que cadastrado em uma das diversas plataformas que hoje o mercado online
dispe e o site retm uma pequena

g
n
i
nd
Entenda como funciona o
modelo de financiamento
colaborativo que no para de
crescer no Brasil.
Victor Bello
redacao@backstage.com.br
Fotos: Divulgao

Crowdfunding, ou financiamento colaborativo, em pouco tempo


passou de tendncia para realidade no
cenrio da internet e na gesto de arrecadao para financiar projetos diversos no Brasil e no mundo. O sistema vem transformando diariamente a
maneira como artistas e msicos se relacionam com o pblico e vem obtendo vrios exemplos bem sucedidos de
trabalhos financiados. Tendo sua essncia ligada ao esprito colaborativo

porcentagem do oramento total do


projeto depois de finalizado, como
taxa de administrao.
Essas plataformas so responsveis
por intermediar o financiamento dos
interessados, abastecendo com informaes de metas e valores necessrios para o empreendimento (em alguns casos, o prprio organizador cria
seu prprio sistema de arrecadao,
mas ainda so raros).
Aps a divulgao do projeto, as pessoas podem optar por apoiar com
qualquer valor a partir do limite mnimo estabelecido pela plataforma,
por exemplo, R$ 10, at quase o valor
do projeto todo. Em troca, essas pessoas recebem recompensas por ter
ajudado a financiar o projeto, geralmente, coisas relacionadas ao trabalho do idealizador. As recompensas,
por exemplo, vo desde um CD autografado, assistir a um ensaio, ganhar
ingressos para shows ou at mesmo

125

Foto: Alex Bueno de Moraes / divulgao

MERCADO MUSICAL| www.backstage.com.br


126

Quando um
produtor coloca um
projeto para ser
captado por
Crowdfunding, ele,
na verdade, est
pr-vendendo algo
que ainda no
aconteceu, que
ainda no foi
lanado. O mesmo
acontece com quem
est financiando,
pois o projeto ainda
no foi finalizado

acompanhar um dia de gravao do artista, claro, dependendo do valor da


contribuio. A ascenso do modelo
no para de ganhar fora nas redes sociais, dando ainda mais visibilidade para
as mobilizaes de artistas e produtores
em seus projetos.

COMO E POR QUE USAR?


Para Bruno Beauchamps, scio-diretor
do SIBITE, o Crowdfunding um novo
modelo de pensamento em negcios de
contedo e entretenimento. Com o financiamento de projetos por meio de
investimento coletivo, gera-se um buzz,
uma divulgao prvia, que acontece

Bruno Beauchamps

antes do projeto efetivamente sair do


papel. Alm disso, esse novo modelo, ou
melhor, esse novo movimento de unio

Os tipos de Crowfunding
Os portais para fomento e financiamento de
projetos culturais atravs do modelo de negcio conhecido como Crowdfunding surgiram buscando fazer o meio de campo entre
idealizadores e seus financiadores em potencial. O projeto cadastrado e aprovado pela
plataforma e a partir da qualquer pessoa
pode acess-lo e doar a quantia de sua preferncia e acompanhar a evoluo do projeto
at sua finalizao. No mercado existem portais com maneiras distintas de atuao:
Sistema de Recompensas: Esse o mtodo
mais utilizado nos portais de Crowdfunding
no Brasil. Nele, o financiador recebe recompensas segundo a quantia que doou. As recompensas vo desde ganhar uma foto autografada a conhecer o artista pessoalmente.
Vaquinha: Tambm conhecido como passar o chapu, no mundo virtual consiste em
pedir a colaborao de um grupo de pessoas
pela simples boa vontade de contribuir. Esse

mtodo mais utilizado quando a causa tem


um apelo emocional ou social, como por
exemplo, aes de filantropia e de ajuda aos
necessitados, ou seja, uma doao.
Reembolso: Essa modalidade que vem
crescendo principalmente na rea de shows
consiste em dividir com uma fatia do pblico o
valor necessrio para a produo de um
evento, garantindo assim a sua realizao e
podendo reembolsar integralmente essas
pessoas com a verba da bilheteria. Com o
valor mnimo necessrio assegurado, o evento confirmado e inicia-se a venda de ingressos normais para o pblico. Todos que compraram o ingresso-reembolsvel tm direito a
um reembolso proporcional venda de ingressos regulares, podendo ir de zero at ao
valor integral. A plataforma Queremos vem
obtendo sucesso na realizao de shows internacionais no Rio de Janeiro. A ideia j se
expandiu para outros estados.

dos por uma rede de curadores que


tambm auxiliam na seleo dos
projetos enviados. O modelo que
ainda permite ao pblico monitorar a evoluo do projeto em andamento conseguindo gerar marketing e buzz antes do evento acontecer, acaba sendo uma iniciativa

O Crowdfunding alavancado por


movimentos recentes ligados internet onde
o coletivo age de uma forma mais forte
(Diego Reeberg)
eficaz na promoo do artista.
Atravs da divulgao dos projetos
nas plataformas, o Crowdfunding
tambm pode estabelecer contatos
e buscar apoiadores no necessariamente financeiros, mas que podem se tornar coprodutores ou ajudar no marketing, por exemplo.
A agilidade em conseguir verbas
tambm um ponto positivo desse

Dicas para um projeto ser bem-sucedido

Criatividade: Alm de se basear em


uma ideia de qualidade e de ter uma
boa apresentao, muito importante
que o projeto oferea contrapartidas
criativas e exclusivas, para que o pblico realmente se interesse em colaborar
com a realizao daquela iniciativa.
Seja realista no oramento: imprescindvel que o idealizador estabelea um
oramento equilibrado e justo. mais
provvel que os interessados invistam em
algum trabalho do qual possam ver re-

modelo: enquanto projetos inscritos em editais e nas leis de incentivo esbarram em burocracias, as plataformas de Crowdfunding prestam
contas do andamento do trabalho
aos seus investidores, ou seja, um sistema que pode beneficiar de muitas
maneiras os artistas e produtores.

resgata um tipo de relao de confiana nos negcios. Quando um


produtor coloca um projeto para
ser captado por Crowdfunding,
ele, na verdade, est pr-vendendo
algo que ainda no aconteceu, que
ainda no foi lanado. O mesmo
acontece com quem est financiando, pois o projeto ainda no foi
finalizado, mas j recebe o apoio e a
colaborao do pblico, diz.
O processo de arrecadao e metas a
serem atingidas fica automatizado
nas plataformas. O usurio acessa a
pgina do projeto pelo qual se interessou, seleciona uma contrapartida e direcionado para a pgina
do pagamento. Algumas plataformas tambm oferecem a opo do
incentivo fiscal, caso o projeto j
tenha sido aprovado nas leis de incentivo. No caso das pessoas jurdicas, h a opo do carto investimento, atravs do qual as empresas
compram cotas annimas e podem
utiliz-las como um benefcio extra
para seus funcionrios. O retorno
que os colaboradores recebem so as
contrapartidas criativas.
Os projetos que entram nas plataformas geralmente so seleciona-

sultados. Lembrando que colocar um


projeto em uma plataforma pode gerar
frutos no s financeiros, mas tambm
de viabilizao de novos contatos.
Objetividade: Na hora de cadastrar
seu projeto certifique-se de que entendem quem voc e o que almeja alcanar. Isso garante que mais pessoas
no tenham receio em ajudar a financiar uma aventura. Profissionais experientes da rea garantem que um bom
vdeo faz a diferena.
Promoo e rede de contatos: primordial que voc coloque seu networking para funcionar, estabelecendo contatos na rede e divulgando o
mximo que puder em redes sociais.
Fica bem mais fcil quando as pessoas conhecem a proposta para que o
seu projeto possa ganhar mais investidores e credibilidade.

O Crowdfunding alavancado
por movimentos recentes ligados
internet onde o coletivo age de
uma forma mais forte, onde as
pessoas perceberam que se unindo
conseguem fazer transformaes,
realizar coisas, no precisa ter 5
mil, 10 mil ou 1 milho de pessoas
apoiando, pode ser um grupo de
100 e j conseguem fazer algo.
Tambm tem a questo de liberdade, independncia e desburocratizao. um modelo que trabalha para o idealizador, pois depende muito mais dele prprio
do que de vontades alheias explica o scio-fundador do Catarse, Diego Reeberg.
No entanto, esse novo modelo
ainda encontra alguns obstculos de pessoas que ainda no entendem direito seu funcionamento; por isso, fundamental
que um projeto seja bem elaborado. Um dos maiores obstculos
que observamos a desconfiana
de que o projeto conseguir completar sua arrecadao. As contrapartidas tambm podem ser
uma barreira. Quando mal elaboradas ou pouco atrativas, elas de-

127

MERCADO MUSICAL| www.backstage.com.br


128

A desconfiana no
processo do
investimento
coletivo como um
todo tambm existe,
sim. Afinal, um
negcio novo e as
pessoas ainda no
esto acostumadas.
Mas importante
lembrar que o
investimento possui
uma srie de
garantias (Bruno
Beauchamps)

sestimulam o investimento das pessoas


fsicas mesmo se estas se interessam pelo
projeto. A desconfiana no processo do
investimento coletivo como um todo
tambm existe, sim. Afinal, um negcio novo e as pessoas ainda no esto
acostumadas. Mas importante lembrar
que o investimento possui uma srie de
garantias. A parceria entre os autores
dos projetos e o SIBITE, por exemplo,
selada atravs de um contrato jurdico,
que assegura inclusive a entrega das contrapartidas observa Bruno.
Outro obstculo enfrentado, segundo
Diego, sobre a questo do dinheiro
recapturado do investidor, caso o projeto no d certo. s vezes chato,
pois demora um tempo at a devoluo
do dinheiro. Estamos mudando o sistema financeiro com que a gente trabalha, para que o dinheiro s seja retirado do carto de crdito do apoiador
caso o projeto seja bem-sucedido, seno a gente nem cobra, isso uma forma de melhorar a plataforma, diz o
scio-fundador do Catarse.

Diego Reerberg

A PARCERIA DE LEONI
Compositor consagrado da MPB, Leoni
recorreu ao Crowdfunding para financiar colaborativamente o primeiro de
uma srie de shows que pretende fazer
em So Paulo. Usurio intenso das redes
sociais, o artista, que lanou o livro Manual de Sobrevivncia no Mundo Digital,
disponvel para encomenda em seu site
(leoni.art.br), olhou para o potencial
colaborativo da grande rede e obteve

129

MUNDO AFORA
No Brasil, o mercado de Crowdfunding ainda encontra-se engatinhando mesmo estando em constante expanso. Nos Estados Uni-

Leoni aderiu ao crowdfunding para financiar uma srie de shows

MERCADO MUSICAL| www.backstage.com.br


130

sucesso no projeto. A noite perfeita


em So Paulo reuniu 132 investidores e alcanou a meta estimada
para a realizao do espetculo.
Eu acho que um caminho para
os artistas poderem programar
suas turns, que uma coisa que
no tem no Brasil, pois eles ficam
muito a merc dos contratantes e
da casa. Eu j falava sobre isso no
meu livro, sobre Crowdfunding,
principalmente nos Estados Unidos que tem mais tempo e eu acho
que a grande soluo nesse mundo digital e para as carreiras dos artistas, para os independentes. A
gravadora exclusivamente um
financiador, depois ela vai ao mercado pegar o dinheiro dos fs para
se reembolsar. Hoje em dia com a
internet cada vez menos necessrio um intermedirio, a gente pode
ir direto ao pblico, voc financiado por quem na verdade sempre
financiou o artista, que o pblico
dele, analisa o msico.
A noite perfeita em So Paulo foi um
dos primeiros projetos de shows a
entrar no SIBITE que acompanhou
todo o processo de produo e ajudou a fechar o acordo com a casa de
shows que vai abrigar o evento
Tem que ter contato com o pblico, se no, ele no vai saber que
voc est fazendo esse projeto. E
voc tambm tem que fazer parte
dessa rede na internet. Depois, no
pode oferecer s um disco, tem que
oferecer alguma coisa a mais, um
autgrafo, a possibilidade de ver a
gravao do disco, no caso do show,
o cara vai passagem de som e lancha comigo, ou fao um show particular para aquela pessoa que investiu muito, isso tem valor para as
pessoas fala Leoni.

Tem que ter contato com o pblico, se


no, ele no vai saber que voc est fazendo
esse projeto. E voc tambm tem que fazer
parte dessa rede na internet (Leoni)
dos, por exemplo, para se ter uma
ideia, o site Kickstarter, um dos
pioneiros, j financiou mais de
mil projetos somente em seu primeiro ano e j possui mais de 10
mil projetos financiados. A plataforma IndieGoGo, que atua em
212 pases, j ajudou a arrecadar
verbas para mais de 70 mil projetos mundo afora. Por aqui, portais

como o Catarse e o Sibite crescem


almejando voos mais altos. No
Catarse, por exemplo, portal com
o maior nmero de projetos, foram bem sucedidos at agora 160.
A maioria dos projetos ainda encontra-se concentrada no eixo
Rio-So Paulo; no entanto, a estimativa que o modelo cresa
no pas inteiro.

131

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132
Aps algum tempo sem
lanar novos modelos,
a Yamaha apresentou
a srie CL de mesas
digitais na ltima
Prolight+Sound 2012.
Uma melhor
integrao com
softwares e o layout
simples consolidam a
plataforma digital
desta marca. Este
console ser
apresentado na AES
Brasil 2012.
Ricardo Mizutani
redacao@backstage.com.br
Fotos: Divulgao

Console
Yamaha CL5

em dvida, a Yamaha lidera a venda


de consoles digitais no mundo, seja
em quantidade ou em variedade de modelos. Com tanta popularidade, fica claro o motivo de tanta expectativa do
mercado. Todos aguardavam com ansiedade a chegada de uma nova srie, uma
resposta aos modelos da concorrncia,
algo revolucionrio, talvez. Mais uma
vez, a Yamaha surpreende todos: a
nova srie CL tem um layout simples e
funcional, e lembra em muito a srie
M7CL. Tudo o que deu certo na srie
antiga foi mantido. Destacamos a nova
integrao com softwares e o controle

de ganho distncia. A seguir, conhea


os detalhes do console CL5 da Yamaha.

TAMANHOS
A srie CL composta dos modelos
CL1, CL3 e CL5. Basicamente, como de
costume, os recursos so os mesmos,
apenas o nmero de entradas varia. O
modelo CL5 que descrevemos neste
texto capaz de mixar at 72 canais
mono mais 8 canais estreos. Dos 72 canais de entrada mono, 64 vm do palco
pelo(s) rack(s) RIO3224-D. A superfcie de controle CL5 recebe localmente
8 canais mono mais 8 canais estreos -

usados para fontes de sinal que,


convenientemente, devem ficar na housemix. Cada rack
RIO3224-D (que fica no palco)
recebe at 32 canais de microfone/linha. Este d sada de linha para 16 canais + 4 digitais
AES/EBU. Portanto, a configurao padro para cada superfcie CL5 de 2 racks RIO3224-D.
Quanto ao nmero de sadas, o
sistema CL5 oferece at 24 mixes (fora o Stereo Master, o Mono Master e 8 x Matrix).
Sem dvida, mesmo em uma superfcie to compacta, difcil imaginar uma aplicao de sonorizao,
ou de broadcast, que no seja cumprida com essa variedade de I/O.
Vale destacar a possibilidade muito avanada de se
controlar os racks RIO3224-D com mltiplas superfcies CL5. Imagine um grande evento onde
necessrio uma mixagem para o PA, outra para os
msicos, uma s para o cantor (com um tcnico em
separado), mais outra mixagem para a TV, e mais
outra para uma gravao remota. Vrias consoles.

Sem dvida, a Yamaha lidera a venda


de consoles digitais no mundo, seja em
quantidade ou em variedade de modelos
Com o protocolo Dante, usado neste sistema, tudo
isso possvel - sem precisar de muitos splitters,
multicabos e multipinos convencionais. O rack no
palco, prximo das fontes de sinal, ainda uma
prtica crescente no Brasil - o multicabo analgico
ainda est presente, mesmo em grandes eventos.
Mas, pouco a pouco, os usurios vo se rendendo
clara vantagem dos prs remotos: integridade do
sinal, menor captao de rudo etc. Com a separao do rack e da superfcie de controle, a Yamaha
assegura que seu protocolo de comunicao estvel e confivel.

133

PREVIEW| www.backstage.com.br
134

CONTROLES SOB CONTROLE

Do hi-fi
absoluto,
passamos a
procurar um
som mais
quente,
tipicamente
analgico.
A Yamaha,
como outros
fabricantes, oferece
o que h de
melhor em
suas parcerias
pelo mundo

So 24 faders no painel para os canais de


entrada, sem virar a pgina. Mais oito
faders na seo Centralogic, alm dos
Master Stereo e Master Mono. Agora,
como na PM5D, o usurio pode nomear
cada canal atravs de um pequeno display. Este do tipo LCD retroiluminado.
O usurio ainda pode escolher uma das
oito cores bsicas que facilitam a visualizao de um grupamento. Nomear o
canal no deixa de ser um pequeno luxo;
mas muito legal, no ?
Centralogic o nome que a Yamaha deu
para a seo de controle composta por
um display de LCD sensvel ao toque,
popularizada pela M7CL. Esta mesma
diagramao se repete na nova srie CL
- (Central Logic) 5.
A mesa CL5 possui 16 DCA para ajudar
na mixagem e 16 equalizadores grficos
de 31 bandas ou at 32 de 15 bandas.
Todo painel da CL5 muito intuitivo,
identificamos claramente cada funo
dos controles principais. Ganharam
destaques os medidores de nvel de sada, bem grandes e em barras de LEDs.

ANALGICO X DIGITAL,
DE NOVO?
Esta velha questo, muito debatida no
incio das mesas digitais, acabou perdendo a repercusso original, graas
indstria. No falo exclusivamente da
indstria que produz equipamentos,
como a Yamaha. Falo da indstria de
entretenimento como um todo. Quem
produz, quem vende, quem compra msica, equipamentos e ideias. A mesa
digital deu tanta agilidade produo
de um evento que, ser digital, alm de
bom, indiscutivelmente necessrio.
Quem somos ns para contrariar a sabedoria do mercado? O curioso, e que
desejo registrar como uma crnica,
que, para se reinventar, a indstria que
produz equipamentos digitais, agora,
procura caractersticas analgicas
para o seu som digital - que sempre foi
defendido como o mais flat e imune
interferncias, rudos etc. Do hi-fi absoluto, passamos a procurar um som mais

quente, tipicamente analgico. A


Yamaha, como outros fabricantes, oferece o que h de melhor em suas parcerias pelo mundo. A mesa CL5 possui um
rack de efeitos internos equivalente a
oito SPX2000. E agora, com a colaborao de Rupert Neve, h o rack Premium que simula o som dos equalizadores analgicos Portico 5033 e os
compressores 5043. Talvez, o maior
destaque do produto.

MAIS SOFTWARE
O console CL5 vem acompanhado do
software Nuendo Live, da Steinberg.
Com este programa, o usurio pode
gravar seus eventos ao vivo em at 64
canais. A placa de udio que entende o
protocolo Dante usado no sistema
tambm acompanha o produto, o que
facilita a vida do usurio, que basta ter
um PC para rodar o programa e armazenar os dados. Gravar a sua banda, levar o arquivo no pendrive, e fazer um
virtual check em um outro equipamento, est ganhando cada vez mais popularidade entre os operadores. Mas se o
usurio quiser apenas uma simples gravao do Stereo Master, a CL5 tem
aquela porta USB para o seu pendrive.
Seguindo a forte tendncia, o usurio
pode operar a CL5 remotamente, sem
fio, de seu iPad com o programa StageMix. O programa CL Editor, como o
prprio nome esclarece, pode ser usado
online ou offline, muito til quando
queremos presetar alguns parmetros
antes de sair do hotel.
Este novo console da Yamaha desperta o
interesse de quem viu, l e ouve a respeito. Ser uma evoluo natural da M7CL,
ou seu som radicalmente diferente
com os novos prs e conversores? Como
devem soar os equalizadores RN? Ser
que o som analgico est voltando?
Gostaria de ouvir a opinio dos que j tiveram a oportunidade de testar este
novo console. Aqui voc leu as informaes preliminares.

Para mais informaes


ricardo_mizutani@hotmail.com

135

PREVIEW | PRO TOOLS | www.backstage.com.br


136

Foi lanado dia 21


de maro na
Musikmesse de
Frankfurt, a nova
verso do software
que vai integrar o
novo bundle Mbox
e Mbox mini.

Pro Tools
Express
A

Julio Hammerschlag
redacao@backstage.com.br
Fotos: Divulgao

famlia Pro Tools acaba de aumentar. Na verdade um antigo membro


da famlia que morreu acabou de reencarnar. Calma, eu explico: lembram do
Pro Tools LE? Pois , ele voltou com outro nome: Pro Tools Express. Tudo bem
que as limitaes no so as mesmas da
poca do LE, que vinha com uma limitao maior em relao verso completa,
mas a inteno parece ser a mesma.
De fato no faz muito sentido vender
uma interface de udio sem nenhum
software para comear a usar. o mesmo
que ganhar um brinquedo e descobrir

que veio sem pilhas. Voc que comprou


uma Mbox ou uma Mbox mini um dia
antes do lanamento deve estar se perguntando se teria direito a um Pro Tools
Express, no ? Pois a resposta no. Somente compras a partir de 21 de maro
daro direito ao software. Que tambm
no vendido separadamente. Somente
na compra de uma nova interface.
As novas interfaces j vm com um iLock
para autorizao do PT Express, que no
vai rodar com nenhuma outra interface, e
tampouco vai rodar com Core Audio ou
Asio Driver, somente com as Mboxes.

As principais limitaes so:


Nmero total de pistas: 16 em 48 ou
96 k, mono ou estreo.
Gravao simultnea: 4 pistas.
Beat Detective (nem sequer a verso
single track).
Rgua de Time-Code. Mais usado
em ps-produo de vdeo e cinema.
No trabalha com arquivos AAF/OMF/
MXF (tambm usados em ps-produo).

Clip Gain.
E quais so as boas notcias?
O Delay compensation igual ao do
Pro Tools HD: 16000 samples;
Exporta pro iTunes e Sound Cloud.
Pode ser usado como desconto para
upgrade no Pro Tools 10.
Confira abaixo a tabela comparativa dos recursos.

137

PREVIEW | PRO TOOLS | www.backstage.com.br


138

De fato no faz
muito sentido
vender uma
interface de udio
sem nenhum
software para
comear a usar.
o mesmo que
ganhar um
brinquedo e
descobrir que veio
sem pilhas

claro que a ausncia de alguns recursos deixa certa decepo no ar, mas no
podemos nos esquecer de que se trata de
um software gratuito, parte de um pacote. E para um grande nmero de msicos e compositores 16 pistas j um

bom comeo. Pode ser ideal para comear uma produo em casa e depois levar para o estdio para finalizar a
mixagem. Pode at ser usado para finalizar projetos menores. Fora as limitaes, um Pro Tools 10.

139

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140

A combinao
perfeita entre
praticidade e
qualidade. Essa
a melhor
definio para o
Cajn
eletroacstico
da FSA.
Marcelo Wasum*
redacao@backstage.com.br
Fotos: Divulgao

Cajn
eletro-acstico
A

o agregar uma captao dupla ao


instrumento, com duas sadas balanceadas XLR, denominadas Snare
(caixa) e Bass (bumbo), o Cajn eletroacstico da FSA ganhou a modernidade e uma vanguarda tcnica que
possibilita ao percussionista simplesmente plugar e tocar.
Com a exiguidade dos espaos nas casas
noturnas e a presena cada vez maior de
percusso na msica brasileira, o instrumento uma novidade que vai conquistar o mercado com a mesma veloci-

dade que conquista o msico que o toca.


Tecnicamente, a sada bass o grande
diferencial. Esse captador de graves fica
quase no limite externo do Cajn captando um som de maior qualidade e preciso. Ele d peso e encorpa o timbre
dando a sensao de segurana na conduo de msicas mais lentas e cadenciadas que exigem maior marcao.
O microfone de agudos tambm impressiona e traz um som bonito e um timbre
maravilhoso que reala a sonoridade de
caixa atravs da vibrao de uma esteira

de 24 fios estrategicamente colocada no equipamento.


Quem quer um som a seu gosto pode alterar a regulagem nos sete parafusos superiores de ajuste que
mudam o timbre e a sua intensidade.
O modelo Elite tem um acabamento impecvel e ergonmico com inclinao confortvel, altura de 50

centmetros, pele de ressonncia personalizada de 4 milmetros, acento


confortvel em EVA e um design bonito e vanguardista.
Testado em vrias situaes, o Cajn
FSA mostrou robustez adaptabilidade
surpreendente a praticamente todas
as situaes. Desde a gravao do DVD
da cantora Angela Angel, onde foi
utilizado eletrificado e acstico, passando por shows em palcos de vrias
dimenses, o instrumento sempre
apresentou timbre e volume bem definidos e claros. Como concluso, fica a
certeza de um instrumento verstil,
completo e prtico onde s preciso
plugar e tocar que o som vem bonito.
Mais informaes sobre o Cajn
FSA voc pode conferir no site (http://www.fsacajons.com.br) da empresa criadora dessa novidade que
veio para facilitar a vida de msicos, produtores e
tcnicos de som.
* Marcelo Wasum baterista e percussionista

141

ILUMINAO| www.backstage.com.br
142

Da gesto

ao projeto

Ol pessoal. Tenho
viajado por 18
capitais brasileiras
ao longo dos
ltimos oito anos e
a cada lugar que
ministro cursos, ou
estreio minha luz
em espetculos,
sempre me
perguntam quanto
cobrar por um
projeto de
iluminao, como
vencer a
concorrncia, como
se posicionar no
mercado...

Jamile Tormann Projetista de Iluminao, arquiteta,especialista em


iluminao e design de interiores e
coordenadora Pedaggica dos
Cursos de Ps-Graduao em Iluminao e Design de Interiores e
Master em Arquitetura do IPOG.

nto a primeira dica que eu daria


: LEI DA FSICA - dois corpos
no podem ocupar o mesmo lugar no
espao ao mesmo tempo. Segundo dados da revista Voc S/A: o ingresso no
mercado profissional ocorre em 17%
atravs de oportunidade (voc no lugar certo, na hora certa); 44% pela qualificao (buscam- se profissionais
com especializao e bom portflio;
39%, Network.
Portanto seja um diferencial do mercado, veja qual segmento tem mais demanda por um profissional com seu perfil e especialize-se, participe de congressos, palestras, seminrios, workshops, viaje, culturalize-se e se relacione com
pessoas do segmento do entretenimento. Qualidade de atendimento,
postura profissional, pontualidade,
misso, viso e valores da empresa
bem definidos so pontos importantes para quem quer se destacar. Use as
redes sociais a seu favor e tenha um
bom site com contatos profissionais e
currculo atualizado.

Para que voc possa apresentar uma


proposta comercial, projetar e at gerenciar um projeto, voc precisa primeiramente se certificar de alguns detalhes do trabalho e fazer algumas perguntas preliminares:
Por qual razo iluminar?
O que se est a iluminar?
Como iluminar?
Quo intensamente iluminar?
Quanto custar?
Por quanto tempo ficar aceso o sistema?
Quem vai participar?
Quais sero os locais que o projeto
de luz vai percorrer?
Como vai ser executado e por qual
empresa fornecedora?

PLANEJAMENTO E AES
De posse das respostas acima, voc j
conseguir medir o tempo que ir gastar
em cada uma das Etapas do seu Projeto
de Iluminao, e assim apresentar uma
proposta ao seu futuro cliente que consiste em demonstrar a ele o quanto um
projeto envolve as horas tcnicas e ar-

tsticas do profissional para, de


certa forma, alfabetiz-lo, pois
s dizer quanto custa talvez no
oferea ao cliente a dimenso de
seu trabalho, sobre cada etapa, e a
importncia de se utilizarem as
ferramentas corretas para evitar
erros de execuo, atrasos e mudanas de ltima hora.

ETAPAS DO SEU
PROJETO DE ILUMINAO
Conceituao do Projeto - Esta etapa prev o desenvolvimento do conceito do trabalho, que se manifesta
atravs da definio do posicionamento, da personalidade e das caractersticas gerais do projeto. Este
conceito deve ser expresso em palavras, imagens e desenhos que representem e determinem a ideia mestra
do projeto. a sntese dos princpios
norteadores de todo o projeto.
Cronograma nesta etapa ser
determinado o cronograma de de-

senvolvimento do trabalho com


as indicaes das datas de concluso de cada etapa do projeto, bem
como a reunio de apresentao
do projeto de iluminao.
Estudos preliminares
[Aprovao do cliente]
Aps a conceituao aprovada
pelo cliente, elaboram-se estudos
preliminares que se transformam
em textos e em desenhos esquemticos, ou esboos das caractersticas conceituais (formais, cromticas, funcionais, etc.) que devero
ser incorporadas no projeto para
que se atendam aos problemas detectados nas fases anteriores. o
momento no qual as diretrizes
conceituais e visuais enfrentam a
realidade do problema em seus
principais aspectos, para que deste
enfrentamento surjam as solues
concretas. a fase da proposio.
Sugere-se uma reunio com o cliente para aprovao desta etapa.

ANTEPROJETO
Nesta fase, materializa-se o conceito do projeto, define-se o design, as
cores, as formas, as tipografias, a
diagramao, o planejamento grfico, os materiais, os acabamentos,
detalhamento da soluo para equipamentos, mecanismos controladores (moving head, LEDs, refletores convencionais, cabeamento,
entre outros) e complementos para
fixao do conjunto. Ou seja, todos
os aspectos que envolvem a soluo
final do projeto. Este processo leva
escolha de uma ou mais opes
projetuais, que poder ser representada atravs de um layout ou materializada atravs de uma maquete
ou foto insero.
Oramento Preliminar de Custos de
Execuo [Aprovao do cliente]
Se julgar necessrio, o projetista de
iluminao poder apresentar ao cliente, junto com o anteprojeto, uma
estimativa de custos (tomada de pre-

143

ILUMINAO| www.backstage.com.br
144

os) previamente solicitada aos fornecedores capacitados para a execuo do projeto.

de imprensa, divulgao do objeto final


quando houver.

Compatibilizao a adequao para as


instalaes existentes de maneira a adaptar-se infraestrutura ou indicar novas
instalaes estruturais e eltricas conforme as necessidades do layout proposto.

Documentao [Registro do trabalho]


O contratante dever disponibilizar ao
projetista de iluminao: matrias
jornalsticas, fotografias e outras informaes e divulgaes para compor o arquivo e o portflio do projetista de iluminao. Assim, aps a execuo do projeto, o projetista de iluminao pode
tambm divulgar seu trabalho. A divulgao concorre para a afirmao da profisso e serve para construir a memria
profissional do projetista de iluminao.
Cabe ressaltar que o cliente deve estar
consciente que eventuais correes e
adequaes solicitadas por ele, aps a
aceitao definitiva, devero ser entregues em um perodo mximo de 10 dias,
assim evitar aditivos contratuais ou
mudanas de concepo que acarretaro
em novo e autnomo contrato. O prazo
global necessrio para a execuo de todos os trabalhos de projeto no deve ser
superior a 90 dias, a menos que seja um
trabalho de alta complexidade, como
projetos de Natal, Carnaval e Festas de
So Joo, que em geral levam um ano.
Sugere-se que o projeto seja considerado
finalizado aps a entrega do Projeto Executivo de Iluminao aprovado pelo cliente. Significa que isso independe de sua
execuo. Aqui sem dvida nenhuma
onde as empresas locadoras mais pecam,
pois nas prticas atuais elas tm ofertado
os projetos gratuitamente para garantir a
locao de seus equipamentos sem fiscalizao. O pecado est em querer retirar o
projetista do mercado que funciona muito bem como seu melhor vendedor e
captador de negcios. E, ainda, mal educa o cliente porque passa a ideia de que
projetar fcil, rpido, sem responsabilidade tcnica e indolor.
Agora sim, depois de conhecer as etapas
e demonstrar o que fazer, pode-se calcular quanto cobrar.
At a prxima.

Projeto Final [Aprovao do cliente]


quando se define o projeto executivo
de iluminao. Nesta fase, descrevemse todos os dados tcnicos e referncias
gerais necessrias produo. So os desenhos tcnico-construtivos, artes-finais, caderno de especificaes e documentos que sero interpretados pelos
encarregados da execuo do trabalho.

O prazo global
necessrio para a
execuo de todos os
trabalhos de projeto
no deve ser
superior a 90 dias, a
menos que seja um
trabalho de alta
complexidade,
como projetos
de Natal, Carnaval
e Festas de So
Joo, que
em geral levam
um ano

Oramento Final
[Aprovao do oramento ou licitao]
O projetista de iluminao deve apresentar o projeto aos fornecedores a fim de solicitar um oramento final para execuo.
Sugere-se que esta solicitao seja feita no
mnimo a trs fornecedores. O cliente dever aprovar previamente os oramentos
antes do incio da execuo ou licitao.

EXECUO DO PROJETO
quando o trabalho do projetista de
iluminao se materializa. O desempenho do fornecedor fundamental para a
qualidade do projeto.

SUPERVISO DA EXECUO
Durante a execuo, o projetista de iluminao ou o profissional de sua equipe
dever acompanhar a execuo a fim de
supervisionar o trabalho dos fornecedores, comprometendo-se, assim, com a
qualidade dos produtos finais que sero
entregues ao cliente. importante lembrar que o trabalho do projetista de iluminao ser julgado pela qualidade do
que for produzido pelos fornecedores.

ENTREGA DO PRODUTO FINAL


Concluso da obra e projeto de iluminao. O projetista de iluminao deve
acompanhar a entrega dos produtos finais ao cliente e participar das coletivas

Para saber mais


redacao@backstage.com.br

145

ILUMINAO| www.backstage.com.br
146
Robe Robin MMX
Spots, LEDWash 300s
e ColorWash 575 AT
Zooms foram os
elementos centrais de
iluminao que
chamaram a ateno
na concepo do
lighting designer
Paolo Firulli no
recente Meraviglioso
Modugno, um tributo
a Domenico
Modugno, um dos
mais conhecidos
atores, cantores e
compositores italianos
dos anos 1950.

Luzes suaves
e homogneas

para o tributo ao cantor


Domenico Modugno
redacao@backstage.com.br
Fotos: Divulgao

show foi organizado no palco do


novo Teatro Petruzzelli, em Bari, o
mais largo teatro da cidade e o quarto maior da Itlia, bastante conhecido por seu
deslumbrante interior e seu colorido histricos. Foi l que foram lanados ao
estrelato 13 diferentes artistas contemporneos, todos interpretando as canes
mais populares de Domenico Modugno.
O principal desafio era dar performance
de cada um deles uma total unidade visual

para as quais foi possvel adicionar a vantagem da extrema flexibilidade trazidos


para a ocasio pelo uso dos equipamentos
Robe.
Havia 20 novos MMX Spots e 20 LEDWash 300s, mais 20 ColorWash 575 AT
Zooms, todos providenciados pela filial
italiana da companhia de locao de
som, a International Sound, uma das
maiores em operao no sul da Itlia, de
propriedade dos irmos Firulli.

Os equipamentos foram posicionados em trs trusses acima do palco, junto com alguns outros convencionais. Os LEDWashes foram
usados para destacar o cenrio ofuscado, e os MMXs e ColorWash Zooms
fizeram todo o trabalho principal
emitindo raios de luz, dando um
efeito bastante interessante.
A International Sound vem usando os produtos Robe nos ltimos
cinco anos tanto para produes
teatrais como para shows ao vivo.
Na opinio dos proprietrios, a
Robe altamente confivel, bem
como tambm agrada muito pela
luminosidade, disponibilidade,
alm de um suporte fantstico e facilidade de substituio pelos distribuidores italianos da Robe.
Paolo Firulli ficou muito bem impressionado com esta uniformidade
a prxima gerao da Robe dos equipamentos da srie 1200 menores,

mais luminosos e leves que oferecem uma grande variao de caractersticas criativas e sofisticadas. Ele
gosta especialmente das cores vvi-

das e da roda dupla grfica do MMX


que, para ele, excelente para obter
uma projeo de qualidade. O movimento quase silencioso das luzes

147

ILUMINAO| www.backstage.com.br
148

Os equipamentos
foram posicionados
em trs trusses
acima do palco,
junto com
alguns outros
convencionais. Os
LEDWashes foram
usados para destacar
o cenrio ofuscado, e
os MMXs e
ColorWash
Zooms fizeram
todo o trabalho
principal

particularmente importante para shows


em teatros, e esta foi tambm a primeira
vez que ele as usou neste tipo de espao.
Sobre o LEDWash 300s, Firulli gosta
da luminosidade do zoom de 15-60
graus e da fonte de luz de textura fina e
homognea que j caracterstica registrada e um ponto forte das luzes
LED da Robe.
No show Meraviglioso Modugno, ele
no teve problemas em criar aparncias
bastante diferentes bem como bem indi-

viduais para os artistas, alm de tambm


conseguir lidar com uma gama de ambientes para encaixar em diferentes estilos
musicais, outro parmetro em que foi necessria uma considerao cuidadosa.
Os MMXs foram usados para criar um
efeito suave no cenrio e dar uma aparncia esttica e luxuosa, demonstrando aos artistas-chave da iluminao os
mltiplos propsitos para que esses
equipamentos foram criados, no sentido literal da palavra.

149

SOM NAS IGREJAS | www.backstage.com.br


150

Som e timbre

Inaugurada em maro, a
filial de Joinville (SC)
da igreja Assemblia de
Deus Vitria em Cristo
(ADVEC) mais um
palco de sucesso da
parceria, de mais de 15
anos, entre a
MegaDisconildo
Instrumentos Musicais e
a entidade religiosa,
liderada pelo pastor
Silas Malafaia.
Luiz Urjais
redacao@backstage.com.br
Fotos: divulgao

padro
L

ocalizada em Bucarein, o templo,


com capacidade para cerca de 1.200
pessoas, recebeu tratamento acstico
especializado e sistema de sonorizao
da Attack Audio System. Segundo o
tcnico de som Jones Santos, mais conhecido como Macgyver, o projeto de
udio do templo demorou aproximadamente quatro meses para ser concludo.
A grande vantagem que pegamos o terreno do zero. Trabalhamos desde a parte
eltrica at a acstica, o que nos facilitou
muito, j que no era preciso se adaptar ao
lugar, mas sim adapt-lo ao som, analisa
o engenheiro de udio responsvel.
Macgyver explica que a igreja de Joinville recebeu o mesmo projeto acstico
das demais do conjunto ADVEC insta-

ladas ao redor do pas. Seguimos um


mesmo padro de servio. Aps receber as
plantas estruturais, avaliamos os prs e os
contras do local e, a partir da, fazemos os
clculos necessrios. Por exemplo, o espao do plpito foi todo revestido por madeira de fundo para no ocasionar reverberaes indesejadas. Antecipamos problemas, tais como adaptar o sistema de
som ao espao referido, trabalhando em
conjunto com os demais responsveis pela
construo da igreja, diz o tcnico, funcionrio da MegaDisconildo h 16 anos.
Segundo o tcnico, para a escolha do sistema Attack, prevaleceu a parceria da
igreja e da loja de instrumentos com a
corporao. Desde a primeira filial, o
pastor Silas preza por estas caixas. Ele

Sistema de line array composto de 18 caixas VRD 108

gosta do timbre do equipamento e quer manter um


padro no grupo. Todas elas so de tamanho reduzido e
fcil manuseio. Alm disso, possuem softwares de inclinao e montagem bem feitos, fceis de trabalhar,
complementa. A MegaDisconildo tambm parceira
do fabricante. Deles recebemos suporte tcnico e cumprimento dos prazos com destreza, completa.
Com relao aos desafios encontrados, Macgyver explana que, geralmente, o problema em sonorizar uma
igreja est no prazo de entrega dos trabalhos e a falta de
acstica dos lugares. O tcnico diz que j teve de trocar,
na ltima hora, o sistema de som, para atender o esperado pelo contratante. No caso de Joinville, tivemos
toda a equipe trabalhando ao mesmo tempo, com prazo de entrega folgado. Seguimos risca o projeto proposto e esta era a nica exigncia. O resultado uma
resposta sonora com sobra e boa inteligibilidade, diz.
De acordo com o pastor Almir Joaquim de Arruba, lder da igreja catarinense, de grande valia e responsabilidade das congregaes religiosas que haja um
bom sistema de udio nas igrejas. Ter qualidade de
som fundamental. Como desprezar o principal veculo de informao do culto? Quem prega a Palavra e
quem canta, geralmente, procura cuidar da voz. Se o
som ruim, no h possibilidade de comunicao. A
responsabilidade com o entendimento das pessoas
e o louvor. O fiel tem que sair da igreja com o corao

calmo, e som parte


importante deste processo, observa.
O pastor explica que o
local onde a igreja foi
construda era uma antiga loja de mveis, que
fora demolida e entreConsole Yamaha LS9 e prs dbx e Numark
gue apenas com o grosso da instalao, cabendo direo da ADVEC toda a
ao de engenharia civil necessria. Todo o acabamento foi finalizado em trs meses, relembra.
A igreja, localizada na Avenida Getlio Vargas, 1023,
tem cultos s teras e quintas-feiras. e domingos, sempre aps s 19h - com exceo de domingo, com pregao tambm s 9h.

Lista de equipamentos
O sistema de udio da igreja ADVEC Joinville:
18 caixas line array VRD108 04 subs VRS1810A 08
monitores VRM1550 01 console LS932 Yamaha Sistema
de fone KOSS Microfones: 08 KDOSH K8 (kit bateria) 02
SHURE Beta 58 05 Shure SM5Y8 01 Direct Box
Hayamax 01 bateria Odery Privilege 01 teclado MM8
Yamaha 01 violo Cort 01 guitarra Tagima Juninho Afram
01 baixo Cort NB5 Sistema de mainpower com 60 KVA e
multicabos CONNECT com 48 vias.

151

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BOAS NOVAS | www.backstage.com.br

REDACAO@BACKSTAGE.COM.BR

JOTTA A
E AGNUS DEI

Mulher Vitoriosa

Jotta A concluiu seu


novo clipe que foi exibido em primeira mo no
programa Vitria em
Cristo no dia 17 de maro. A cano que marcou a carreira do cantor
mirim e que ganhou uma
nova verso em clipe
musical teve gravaes
de Agnus Dei. Com direo de Bruno Fioravanti, Agnus Dei foi gravado em So Paulo.

O programa da pastora Elizete Malafaia


est de cara nova e passa a ser exibido em
rede nacional com uma hora de durao. O
programa Mulher Vitoriosa, comandado por
ela, agora ser exibido todas as quartas-feiras e aos sbados, em uma verso resumida
da edio exibida na semana. Com a mudana, foi necessrio pensar em um novo
formato: passou a apresentar quadros de
moda, esttica, qualidade de vida, sustentabilidade, dicasde profisses e participaes musicais. Os programas, sempre

PSCOA
COM XUXA

O cantor Regis Danese


foi convidado especialmente pela apresentadora Xuxa paraparticipar do seu programa
especial de Pscoa que
foi ao ar no sbado, dia
7 de abril.Regis cantou
as msicasTu Podesdo
novo CDTudo Novo, produzido pela MK Music,e
Faz Um Milagre Em Mim.
O diretor da atrao, Mrio Meirelles, cumprimentou Regisno camarim antes da gravao. Regis
Danese presenteou a
apresentadora Xuxa e os
padres Fbio de Melo e
Marcelo Rossi com o seu
mais recente trabalho.

temticos, exibiro reportagens especiais e


entrevistas com temas para debates, sem
perder o foco na Palavra de Deus.
O cenrio, todo construdo em ambientes rosa, branco e lils, foi projetado pela
arquiteta Cristina Cortes. O Mulher Vitoriosa exibido para todo o Brasil na
CNT e Rede Boas Novas, s quartas-feiras, das 16h s 17h e das 14h s 15h,
respectivamente,alm de transmisses
regionais. Na Rede TV!, a transmisso
aos sbados, de 11h15 s11h45.

Novo clipe de Liz Lanne


O to esperado clipe da msica Tudo Coopera Para o Bem, de Liz Lanne, j est disponvel na internet. As cenas foram gravadas no dia 29 de fevereiro na Praia de
Camboinhas, no Rio de Janeiro, e o cenrio
no poderia ser mais perfeito: sol, mar eluau. A
cano foi composta por Paulo Csar Baruk,
e o clipe tem direo de DayaneAndrade, roteiro de Alomara Andrade e edio de Felipe

Arcanjo. A histria do clipe foi idealizada por


Liz Lanne para transmitir uma mensagem de
f. Muitas vezes passamos por situaes ruins
ou at mesmo inesperadas onde pensamos
que no h sada, soluo. Quem nunca sofreu por amor? Quem nunca pensou que estava tudo acabado? Mas com Jesus h sempre
um final feliz. Ele sempre coopera para o
bem, conclui a cantora.

Aline Barros faz festa


em abrigo de menores
A festa de lanamento do DVD Aline Barros & Cia 3 foi no dia 5 de maro no
Educandrio Romo Duarte, no bairro do Flamengo, Zona Sul do Rio de Janeiro.
Com muita animao, cores, brinquedos, guloseimas, artistas, cantores e claro, crianas convidadas e do abrigo, que cuida e resgata mais de 200 crianas. Com o figurino e personagens do DVD, Aline no escondia a alegria de lanar mais um trabalho
voltado para as crianas. Os cantores da gravadora MK Music Marcelo Dias e
Fabiana, Cristina Mel, Jill Viegas,Flodelis e Beno Cesar foram conferir o lanamento com seus filhos. O diretor-geral de eventos especiais da TV Globo, Aloysio Legey,
tambm foi prestigiar o lanamento, alm das atrizes Danielle Winists, Andrea Leal
e Lana Rhodes, acompanhadas de seus filhos. Todas as crianas receberam um kit
com o DVD Aline Barros & Cia 3 e uma camiseta.

E apresentao em shopping carioca


Na noite do dia 13 de maro a cantora Aline Barros reuniu
crianas, adultos e imprensa no 1 Pocket-Show de lanamento
do DVD Aline Barros & Cia 3, uma superproduoda gravadora MK Music, na FNAC do BarraShopping, no Rio de Janeiro.
Aline Barros cantou sucessos do DVD Aline Barros & Cia 3 e

brincou com as crianas. Logo aps, a cantora recebeu um a


um para fotos e autgrafos do novo trabalho. Esse contato com
as crianas muito importante para elas e para mim. Percebo a
felicidade e o carinho delas e isso me deixa muito feliz, pois
transmitem um amor puro e sincero. gratificante!, disse Aline.

PAIXO DE CRISTO TEM VERSO ROCK AND ROLL


A banda de rock Testemunha, formada em 2006,
acaba de lanar seu primeiro lbum, Vinde e Vede, em
que encara o desafio de
gravar msicas inspiradas
na Paixo de Cristo. A ideia
foi criar msicas que retratassem os momentos do
calvrio de Jesus sob a tica das testemunhas que,
segundo a tradio, estiveram presentes participando de momentos dolorosos
do Salvador. Com um estilo que mistura influncias de rock europeu e americano, o lbum
Vinde e Vede convida reflexo e discusso de seucontedo. Gravado, mixado e
masterizado por Ricardo Nagata, do Creative Estdios, em So Paulo, que j gravou
trabalhos com bandas como Angra, Dr. Sin, Eterna e Ceremonya.
Em 15 faixas, o disco percorre as principais etapas do momento em que Cristo ora no
Jardim das Oliveiras at sua Ressureio e posterior apario aos discpulos de Emas.
Pedro, Cludia (esposa de Pilatos), Cirineu, Vernica, Maria, Simeo, Dimas, Longinus,
Jos de Arimatia e Clefas so as testemunhas que relatam o quem veem. O trabalho da
banda diferencia-se por levar os momentos finais de Cristo a seus ouvintes com letras
poticas e arranjos que unem a fora do rock com a necessidade de introspeco.

JOZYANNE
E MEU
MILAGRE

Depois de longos dias de


trabalho e de muita dedicao ao seu prximo lbum, acantora Jozyanne
ficou empolgada com as
finalizaes deMeu Milagre. Jozyannegarante
que o repertrio do CD
est maravilhoso. Composto por 12 canes e
uma faixa bnus, a adoradora vive grandes emoes e espera poder impactar muitas vidas aps
o lanamento de seu novo trabalho.

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NANI AZEVEDO
PELO SUL
DO BRASIL
De volta das frias, Nani
Azevedo retorna ao trabalho, e comea a ministrar seus louvores a Deus
pelo Brasil. A ADVEC em
Curitiba e em Joinville foram umas das escolhidas para receber Nani,
que, na ocasio, cantou
os maiores sucessos de
sua carreira, alm de ministrar canes do seu lbum Restaurao.

Caf de Pastores
em Recife
Durante um caf da manh, o Pastor Silas
Malafaia convidou diversas lideranas
evanglicas de Recife para o evento
evangelstico Vida Vitoriosa para Voc, realiza donos dias 24 e 25 de maro, no Marco
Zero, no centro da capital pernambucana.
O encontro tinha como objetivo mobilizar essas lideranas para que a cruzada
evangelstica alcanasse o xito esperado.

Na ocasio, o pastor Silas apresentou os


propsitos do evento e pediu o apoio dos
lderes na divulgao do evento na cidade.
O evento Vida Vitoriosa para Voc teve
apresentaes de grandes nomes da msica gospel, entre eles Nani Azevedo, Pierre
Onassis, Rachel Malafaia, Danielle Cristina, Jotta A, Jonas Maciel, Dayan Alencar, Eyshila e Cassiane.

Louvorzo leva milhares Quinta da Boa Vista

154

ELETRO LOUVOR
Dia 7 de abril, vspera da
Pscoa, aconteceu mais
uma edio doFiladelfia
EletroFestival, evento alternativo cristo composto por msica eletrnica, num ambiente contrrio ao uso de drogas e a
no-comercializao de
bebida alcolica. Em sua
4 edio oFiladlfia Eletro Festival, que aconteceu no Barra Show, na
Barra da Tijuca, RJ, retornou em verso 3D e
ainda contou com o show
completo de Thalles Roberto. Adorao, dana e
celebrao da vida foram os
componentes fundamentais que tornaram inesquecveis os momentos
daqueles que participaram do evento.

Cerca de 200 mil pessoas estiveram presentes no Louvorzo 2012, que aconteceu no dia 7 de abril,
na Quinta da Boa Vista, no Rio de Janeiro e que contou com a participao de vinte e nove cantores

Culto de gratido
Dia 6 de maro foi realizado o Culto de
Gratido pelo Ministrio da cantora e
pastora La Mendona, na Igreja Batista
Nova Jerusalm da Ilha do Governador,
RJ. Com sua voz marcante, a cantora interpretou hinos e louvores a Deus com a
emoo e propriedade de quem sabe do
que est falando e pregando. A cantora
Bruna Karla foi uma das que prestigiou e

homenageou La Mendona. La recebeu Disco de Platina pelo CD Apenas


Uma Voz (ao vivo), que teve mais de 100
mil cpias vendidas, e Disco de Ouro
pelo CD Milagres da Adorao, com
mais de 40 mil cpias vendidas. Todos
produzidos pela gravadora MK Music.
O cantor Beno Cesar tambm esteve
presente no evento.

Lanamentos

redacao@backstage.com.br

Em nome de Jesus
Joanna interpreta padre Zezinho
Neste lbum, a cantora rene em 14 faixas as msicas
mais conhecidas do padre
cantor, entre elas Estou pensando em Deus, Orao pela famlia, Me do cu Morena,
Amar como Jesus Amou, entre
outras. Gravado e mixado no
estdio F. Barreto, o CD tem
produo executiva de Mrio Carlos e direo artstica da prpria Joanna.

Me eu te amo 3
Me eu te amo 3
A coletnea, que chega
terceira edio, um presente pra l de especial s
mes, que rene grandes
nomes da msica gospel.
So 16 faixas interpretadas
por Fernanda Brum, Aline
Barros, Regis Danese, Marina de Oliveira, Wiliam
Nascimento, La Mendona, Flordeliz,
entre outros. Os ritmos so os mais variados, do pop s baladas.

Uma vida, uma histria


Damares ao vivo
Aproximadamente 50 mil
pessoas participaram da gravao ao vivo do DVD Diamante, da cantora Damares.
Com mais de duas horas de
trabalho, pblico e equipe
da Sony Music agitaram a
Praa de Eventos no Centro Histrico de So Sebastio. Alm do DVD, a Sony Music lana
o CD da cantora que j recebeu disco de
ouro e platina pelo trabalho.

155

156

BOAS NOVAS | www.backstage.com.br

157

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160

Serginhoqueroomeu, vocalista mercenrio


Humberto, o saxofonista fanho por vcio profissional
Nelson Boz, o baixista-tiete
Carlinhos Tvora, o canrio prpriamente dito
Bebel Tvora, cara metade de infinita pacincia,
zelo e ferocidade
E mais os outros que viro...
- Bom, de qualquer jeito, vou ligar. No sei nem se eles
vo chegar antes da gente...
- Ah, Romildo, fala srio! o Toninho, de volta...
nem que fosse aquele teco-teco que leva faixa de propaganda na praia.
De repente, do nada, o motor da Besta tossiu, gemendo na rampa. Everaldo reduziu a marcha, acelerou, acelerou, mas a tosse do velho guerreiro Diesel
s piorava.

Vai de Van
CAPTULO 2

ra quem no leu no ms passado: numa gig


chefiada pelo veterano e experiente empresrio Romildo de Paula, a caqutica van de Everaldo
dos Santos leva a banda do quase-que-muito-famoso Carlinhos Tvora para um show a mais de
quatrocentos quilmetros de distncia. Mesmo
precisando da merreca, a banda est irada e desconhece que nosso distinto canrio, que se pela de
medo de asas em geral, foi de avio de carreira e
no de teco-teco, como o imaginoso Romildo fez
crer a todos. Para facilitar a vida de nossos leitores
menos atentos c fica a lista de personagens, por
ordem de entrada:
Romildo, o empresrio
Everaldo, o motorista
Cordlio Graa, o guitarrista magro, alto e de
voz finiiinha...
Toninho Franciosa, o baterista mal humorado
Beto, percussionista, corpo de MMA e cabea de
zen-budista
Denise Boca-Divina, vocal e ombro de apoio do canrio
Diego, o tecladista gozador

- Everaldo, que isso a, cara?


- U, seu Romildo, se eu soubesse...
Foi a conta de desviar a van pro acostamento e passar
uma carreta buzinando, quase batendo na Besta que
mal conseguiu sair da estrada a tempo. O Diesel arfou
mais uma vez e desfaleceu como um tuberculoso de
opereta. Protestos. Ranger de dentes. Caos. Todo
mundo falava ao mesmo tempo. J ajoelhado no banco,
Romildo virou-se pra trs:
- Muita calma nessa hora! Mantenham seus lugares!
Mas a banda j abria as portas e escapava pra fora da
Besta fervente, preferindo o sol a pino exterior a um ar
condicionado que no condicionava nada:
- A, pessoal piou o Diego-piada Todo mundo
soprando um na cara do outro que fica melhor que
l dentro.
- Eu falei, eu falei! soava mais fininha que nunca a
voz do Cordlio Van uma inveno do demnio!
Everaldo voltou da investigao mecnica com a mesma cara que tinha ido:
- , seu Romildo, no sei que isso no... Vou ligar pro chefe.
- Quanto falta, Everaldo? Pelo menos isso voc deve
saber, n no?

LUIZCARLOSSA@UOL.COM.BR | LUIZCARLOSSA.BLOGSPOT.COM

- A uns duzentos, mais ou menos...


Romildo distanciou-se do resto do
pessoal e ligou pro celular do Carlos:
- Carlinhos? E a, j est no hotel?
Como que ?
Romildo foi mais pra longe pro
pessoal da banda no perceber que
ele subitamente perdera a cor.
- Cancelado?! Como cancelado?...
morreu quem?
Percebeu que estava falando muito
alto e tapou o celular com a mo
esquerda, como se estivesse num orelho...
- A sogra do prefeito! Mas o que que o aniversrio
da cidade tem a ver com a velha? Ela tinha que morrer logo hoje?
Caramba, Romildo, um pouco de respeito! Dona
Pinguinha, assim apelidada pelo religioso costume
de tomar umas antes e depois da missa diria e j
bem entrada nos noventa, sofrera um enfarto fulminante ao ganhar um selinho inocente do nosso
j tocadao astro, que saltara do avio direto para
os braos da velhinha, sua ardorosa f desde o incio da longa carreira do figura, que embalado por
trs quartos do indispensvel Johnnie Walker
Black que o acompanhava nas aventuras areas
achara por bem agraciar a doce anci com o sabor
sensual dos seus lbios, mesmo que por um momento. Sem o treino aerbico adequado para enfrentar tamanha emoo, o aparelho de dona
Pinguinha, a exemplo do Diesel da Besta velha,
simplesmente arfara uma vez e deixara de funcionar, com a diferena de que o sorriso angelicalmente safado que dona Pinguinha levaria para o
tmulo no condizia com a grade enferrujada e os
farizinhos desanimados da tambm extinta mquina asitica, que provara assim ser muito menos resistente que a brasileira, que durara noventa e cacos
contra os pouco mais de vinte de sua concorrente.
- , Carlinhos, diz uma coisa: como que o prefeito
est inconsolvel se quando ele nos contratou ele falou que s estava chamando a gente porque a bebum
da sogra dele tinha exigido isso seno ela contava pra
filha...voc sabe o qu. Mas escuta, cara, como que
voc entra numa de dar um beijo na boca da velha?
Romildo, meu caro, voc tem mais de trinta anos e
sabe-se l quantos quilmetros de estrada. Voc sabe
como perigosa aquela escada de avio, que se inclina
mais e mais medida que as garrafas do Black vo-se
esvaziando. Nosso canrio, Romildo, foi trado pela
insegurana do equipamento, que transformou o que
seria um cumprimento educado e corts santa se-

Foi a conta de desviar a van pro


acostamento e passar uma carreta buzinando,
quase batendo na Besta que mal conseguiu sair da
estrada a tempo.
nhora que o esperava sorridente no final da escadaria
ngreme numa cena de Harold and Maude, aquele filme
dos anos 70... Ensina-me a Viver, no isso?... em que o
adolescente Bud Cort torna-se amante da septuagenria Ruth Gordon, para enlevo de ambos.
- E a Bebel nem te segurou? Caraca, pra que que serve
uma mulher que no te segura?
No vamos entrar nos detalhes escabrosos desse telefonema, j que a Bebel estava como de costume com o
ouvido colado no celular de Carlinhos e respondeu
altura, dizendo a Romildo o que que ele devia de segurar quela altura dos acontecimentos. Melhor que
voltemos ao exterior da van, onde Denise Boca-Divina colava por sua vez a orelha no celular de Romildo a
tempo de ouvir as ltimas palavras de Bebel. Denise
afastou-se a uma distncia conveniente e comeou a
sinalizar a mmica que s ela, Carlinhos e Romildo
entendiam e praticavam muitas vezes pelas costas de
Bebel. Para facilitar, e como nosso texto no ao vivo
e a cores, tentaremos fazer uma traduo fiel:
DENISE - Voc-vai-deixar essa-(intraduzvel)-falar-com-voc-desse-jeito-?
ROMILDO (a custo conseguindo equilibrar o celular
entre o ombro e a orelha esquerda) - Fica-fria--a-mulher-do-seu-patro!
DENISE - Diz-pra-ela-o-que--que-o-seu-patrocurte-depois-do-show-quando-ela-no-est...
ROMILDO - D-pra-voc-calar-a-boca-?
DENISE - Mas-eu-no-estou-falando-nada--babaca-s-estou-gesticulando-ah-ah-ah-!
Foi bem nessa hora que vendo a van em dificuldades e
aplicando ao vivo seu aprendizado religioso de solidariedade que o nibus do Sacr-Coeur-de-Marie, com
seis freiras e quase trinta pr-adolescentes a bordo, diminuiu a marcha, entrou no acostamento e com o suspiro dos seus eficientes freios de ar comprimido parou
para prestar socorro nossa querida banda.
Aguarde-nos ms que vem...

161

RELAO| www.backstage.com.br

Empresa ......................... Telefone ............... Home Page/e-mail .................................................... Pg


AES Brasil ..................................... (11) 2226-3100 .............. www.francal.com.br .................................................................................. 06
Augusto Menezes ......................... (71) 3371-7368 .............. augusto_menezes@uol.com.br ............................................................... 125
Audio Precision ...................................................................... www.ap.com/br ........................................................................................ 89
Audio Premier ....................................................................... www.audiopremier.com.br ........................................................................ 35
Bass Player ................................... (11) 3721-9554 ................................................................................................................................ 109
B & C Speakers ............................ (51) 3348-1632 .............. www.bcspeakers.com.br ......................................................................... 103
Big System .................................... (21) 3217-7690 .............. www.bigsystem.com.br .......................................................................... 113
CSR .............................................. (11) 2711-3244 .............. www.csr.com.br ......................................................................... 09, 63 e 75
Capcase ....................................... (35) 3291-6096 .............. www.capcase.com.br .............................................................................. 119
CV udio ..................................... (11) 2206-0008 .............. www.cvaudio.com.br ................................................................................ 57
Decomac ..................................... (11) 3333-3174 .............. www.decomac.com.br ................................ 07, 25, 41, 45, 49, 129 e 145
Ecad ............................................. (21) 2544-3400 .............. www.ecad.org.br ....................................................................................... 51

162

Eros Alto-Falantes ....................... (18) 3902-5455 .............. www.eros.com.br ...................................................................................... 99


FZ udio ...................................... (11) 4071-2355 .............. www.fzaudio.com.br ................................................................................. 21
Gigplace ................................................................................ www.gigplace.com.br .............................................................................. 101
Gobos do Brasil ............................ (11) 4368-8291 .............. www.gobos.com.br .......................................................................... 53 e 67
Guitar Player ................................ (11) 3721-9554 .............. www.guitarplayer.com.br .......................................................................... 20
Gang Music ................................... (11) 3061-5000 .............. www.gangmusic.com.br ............................................................................ 27

Anunciantes Backstage / maio 2012

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Habro ........................................... (11) 2787-0300 .............. www.habro.com.br ................................................................................... 17
Hot Machine ................................ (11) 2909-7844 .............. www.hotmachine.ind.br .......................................................................... 157
Home Stdio ................................ (21) 2558-0300 .............. www.homestudio.com.br ......................................................................... 12
IATEC .......................................... (21) 2493-9628 .............. www.iatec.com.br ........................................................................... 08 e 147
Joo Amrico Sonorizao ........... (71) 3394-1510 .............. www.joao-americo.com.br ..................................................................... 101
Jamile Tormann ............................. (61) 3208-4444 .............. www.jamiletormann.com .......................................................................... 97
LL Audio ...................................... 0800-0141918 ............... www.llaudio.com.br .................................................................................. 93
LS Audio ...................................... (55) 3312-3713 .............. www.lsaudio.com.br ............................................................................... 115
Lighting Week Brasil .............................................................. www.lwbr.com.br ...................................................................................... 16
Machine Amplificadores ............... (11) 4486-4967 .............. www.amplificadoresmachine.com.br ...................................................... 117
Metal Fecho ................................. (11) 2967-0699 .............. www.metalfecho.com.br .......................................................................... 79
Modern Drummer ........................ (11) 3721-9554 ................................................................................................................................ 108
Oversound ................................... (12)3637-3302 ............... www.oversound.com.br .......................................................................... 105
Projet Gobos ............................... (11) 3672-0882 .............. www.projetgobos.com.br ......................................................................... 95
Pro Shows .................................... (51) 3589-1303 .............. www.proshows.com.br ............................................. 23, 29, 71, 123 e 131
Penn-Elcom .................................. (11) 5678-2000 .............. www.penn-elcom.com.br .......................................................................... 73
Prisma .......................................... (51) 3711-2408 .............. www.prismaaudio.com.br ......................................................................... 81
Quanta ......................................... (19) 3741-4644 .............. www.quanta.com.br .................................................................. 15, 31 e 59
QVS ............................................. (19) 3872-3585 .............. www.qvsaudio.com.br ............................................................................ 141
Robe ...................................................................................... www.robe.cz ........................................................................................... 139
Rio das Ostras ....................................................................... www.riodasostrasjazzeblues.com .............................................................. 10
Sonotec ........................................ (18) 3941-2022 .............. www.sonotec.com.br ................................................................................ 11
Sparflex ................................................................................. www.sparflex.com.br ........................................................................ 4 capa
Spott ............................................ (31) 3271-5608 .............. www.spott.com.br .................................................................................. 133
Star .............................................. (19) 3864-1007 .............. www.star.ind.br ................................................................................. 04 e 05
Studio R ....................................... (11) 5031-3600 .............. www.studior.com.br ......................................................................... 3 capa
Sennheiser .................................... (11) 2362-9260 .............. www.sennheiser.com ................................................................................. 13
Sindmusi ....................................... (21) 2532-1219 .............. www.sindmusi.com.br ............................................................................. 153
Taigar ........................................... (49) 3536-0209 .............. www.taigar.com.br ................................................................................. 121
Tagima/Bose ................................. (11) 2915-8900 .............. www.boseprofessional.com.br .................................................................. 33
Telem ............................................ (11) 2714-9750 .............. www.telem.com.br ................................................................................. 149
Trio Concremassa ........................ (71) 8726-0777 .............. www.trioconcremassa.com.br .................................................................. 14
TSI ........................................................................................ www.microfonetsi.com.br ......................................................................... 83
Yamaha ........................................ (11) 3704-1377 .............. www.yamahamusical.com.br ...................................................... 2 capa e 3

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