Apuntes Sobre Espacios Independientes de Los Años Noventa en México

Apuntes sobre espacios independientes de los aos noventa en Mxico
22/11/14 13:39
La Panadera, invitacin publicada en revista Polister, Mxico, D. F.

Foto: Centro de Documentacin Arkheia, MUAC-UNAM.
Por: Sol Henaro*

Los relatos no son definitivos, son relativos.
Desde luego son resultado de una visin,
pero siempre estn en constante flujo.
Rubn Ortiz Torres1
Trazar un horizonte sobre los espacios, proyectos y procesos
colaborativos de carcter independiente en Mxico resulta una
labor delicada, por la cantidad de ejercicios que habitaron el
periodo que va de finales de los aos ochenta al da de hoy. Las
caractersticas son tan plurales que de ningn modo es posible
homogeneizar las particularidades que dieron lugar al surgimiento
de cada uno de ellos o, acaso, lo ms afn sea decir que a todas
ellas las vincul, como alguna vez seal Guillermo Santamarina,
la actitud del hazlo t mismo.
Ciertamente, la Historia no es un bloque cerrado que se elabora
una vez de modo definitivo, es decir, siempre existir la
posibilidad de revisitar, desde infinidad de perspectivas, los
eventos, y con ello la posibilidad de desestabilizar la historia
asimilada para alterar el sentido de articulaciones antes
aprobadas. A la luz de un dato que impugne, un concepto
reasimilado o un estudio riguroso sobre un detalle particular
antes soslayado o no estimado, se puede rearticular drsticamente
el lugar de alguna singularidad en nuestras memorias. Cada vez
con mayor frecuencia se llevan a cabo esfuerzos para intervenir
la genealoga del arte con otros episodios vinculados con la
historia inmediata; singularidades diversas (agentes, espacios,
gestos, conceptos, etc.) que no haban sido abordadas o
elaboradas dentro del gran relato de la historia del arte, dando
lugar a exposiciones, publicaciones y conferencias en un deseo
por objetar la idea de un relato cerrado que, desde luego,
resulta una fantasa completamente absurda. Las revisiones o
paneos vendrn siempre acompaados de probables reclamos pblicos
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sistemticamente minimizados en sus potencias, mismas que desde

el ahora podran tener una reverberacin en tanto afinidad o
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rechazo con el presente.
En el ao 2011 llev a cabo la exposicin Antes de la resaca
Una fraccin de los noventa en la Coleccin del MUAC, muestra
que, como indica el ttulo, fue el resultado de una lectura en
torno a los acervos artsticos del Museo Universitario Arte
Contemporneo (MUAC). La exhibicin reuni producciones de solo
tres de los espacios activos en ese periodo, La Quionera,
Temstocles 44 y La Panadera, entendiendo (y precisando) que
eran tres de los ms significativos pero, desde luego, no los
nicos. Precisamente, con el afn de desbordar lo reunido en la
exposicin en tanto objeto artstico, llevamos a cabo cuatro
dilogos colectivos2 con otros agentes de ese periodo, para as
convocar algunas de las estrategias que tambin haban estado
activas en ese periodo pero que no seran reflejadas en la
muestra. De igual modo, sumamos a la exposicin una serie de
publicaciones que se distinguieron durante dicho periodo y en las
cuales participaron diversos agentes culturales locales y
extranjeros que tambin son responsables de lo que hoy entendemos
en Mxico como sistema de arte contemporneo: un escenario
complejo que ha sido consecuencia de esfuerzos individuales y
colectivos, independientes e institucionales cuya apoteosis tuvo
lugar durante la transicin de los aos noventa a los primeros
aos del dos mil. Entiendo esos proyectos editoriales tambin
como un lugar/espacio independiente, algunos de ndole
experimental, otros afines a la prctica acadmica, otros
cercanos al mainstream, pero todos como dispositivos que
posibilitaron la circulacin de voces (escritas o grficas) de
una comunidad heterognea.
Dirigida por Rogelio Villareal en complicidad con Mongo Snchez
Lira (con quien aos atrs produjo otra publicacin singular: La
Regla Rota) y otros amigos-colaboradores, surgi La PUS moderna,
en 1989, con la intencin de ser una publicacin independiente
que abordara sin recato y con mucho sentido del humor el panorama
cultural en Mxico; se negaron a especializar la publicacin en
un solo sector y por ello abordaron simultneamente la produccin
de artistas, moneros (caricaturistas) e investigadores, as como
reseas cidas sobre exposiciones, libros y conciertos.
Acompaaron permanentemente, a lo largo de sus ocho nmeros, ese
otro fenmeno de transicin entre la dcada del ochenta a la del
noventa conocido popularmente como Rock en tu idioma. Hasta su
ltimo nmero, en 1997, La PUS moderna fungi como un lugar para
la experimentacin, para el fortalecimiento de la crtica frontal
y el ejercicio del despojo de pudores al hablar, al figurar como
dispositivo para la circulacin de textos hbridos y producciones
artsticas que no encontraban salida fcilmente en los canales de
distribucin existentes. All se publicaron, tempranamente,
diversas historietas, vietas y contribuciones grficas de
artistas como Damin Ortega y el Dr. Lakra; textos de Olivier
Debroise, Abraham Cruzvillegas, Osvaldo Snchez, Guillermo Gmez
Pea; registros fotogrficos de Pedro Meyer, Teresa Margolles,
Adolfo Patio, Armando Cristeto y dibujos de Carla Rippey, Felipe
Ehrenberg, Miguel Ventura, Ambra Polidori, Martha Pacheco, Rubn
Ortiz Torres o Estrella Carmona, por mencionar solo algunos
nombres.
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fundadores provenan de la prctica activa como investigadores

y/o docentes. En su etapa fundacional, adems de Olivier
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Debroise, son destacables nombres como el de Francisco Reyes
Palma, Esther Acevedo, Jos Luis Barrios, Pilar Garca, Issa Ma.
Bentez Dueas, Karen Cordero Reiman, Rina Epelstein o James
Oles, si bien en todos estos aos (aunque con una periodicidad
irregular, Curare sigue publicndose) han participado una muy
amplia gama de voces del medio artstico durante sus 32 nmeros.
En un margen amplio en el que pocas publicaciones sobre
produccin contempornea circulaban, o sobrevivan, Curare
signific un espacio para encontrarse con las reflexiones
crticas de estas y otras singularidades, y puede decirse que el
cuerpo completo del proyecto es ledo como un agenciamiento
medular dentro de la construccin del arte contemporneo de
Mxico.
Curare era una mezcla de museo, de galera, de centro
cultural y de informacin; era un espacio informal y
autogestivo, careca de recursos y estaba muy lejos de los
recursos ostentosos del poder cultural pero a la vez era
formal y muy riguroso en sus procesos de trabajo. Tena la
caracterstica de tener un perfil profesional muy serio y a
la vez ser un lugar totalmente independiente, abierto, sin
las pretensiones de gran academia o la solemnidad de las
instituciones culturales. (Reyes 2011)
Otra publicacin de circulacin regular surgida en ese periodo
fue Polister, una revista de arte mexicano y no-mexicano, de
pintura y no-pintura, crtica y no-crtica, seria y no-seria,
como esgrima en su portada, y cuyo posicionamiento responda,
crticamente, tanto a las exploraciones identitarias que
caracterizaron a la escena plstica conocida como neomexicanismo,
como a las prcticas artsticas que desbordaban las artes
tradicionales. Polister, dirigida por Roco Mireles y con Kurt
Hollander como editor, estuvo activa de 1992 al 2000. Esta
publicacin ampli el espectro de sus intereses al revisar o
difundir constantemente la produccin artstica de Mxico y de
otros pases, pues dedic muchos de sus nmeros a mapear la
actualidad artstica en diversos lugares de Latinoamrica (Cuba,
Brasil, Colombia, Venezuela, entre muchos otros). Polister
confiri a cada uno de sus nmeros un tema; algunos de los cuales
fueron: basura, texto, drogas, peligro, turismo, deportes y
diseo. Cont dentro de su consejo editorial, en diferentes
momentos, con el apoyo de Gerardo Mosquera, Carlos Basualdo,
Cuauhtmoc Medina, Ivo Mesquita, Adriano Pedrosa, Osvaldo
Snchez, Carolina Ponce de Len, Jesse Lerner, Carlos Ashida y
Guillermo Santamarina. Esta publicacin bilinge abordaba y
difunda la obra de artistas profesionales, pero tambin de
artistas y arquitectos no profesionales, de pacientes de
hospitales, siquiatras, presos, grafiteros, y tambin se enfoc
mucho en el arte popular urbano, como las pinturas en el
transporte pblico, las historietas, las revistas de prensa
amarillista como el Alarma y tatuajes.
Otro de los ejercicios destacables dentro del mbito editorial
fue Casper, un singular proyecto activado por algunos de los
participantes de Temstocles 44. Los artistas Damin Ortega,
Daniel Guzmn, Gabriel Kuri y Luis Felipe Ortega produjeron trece
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reflexiones Iniciativas que, lejos de resignarse a lo que

exista,
optaron
Apuntes sobre espacios independientes
de los aos
noventa enpor
Mxico construir lugares para su deseo. Por
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supuesto, existieron en este periodo un sinnmero de espacios
independientes, en tanto lugares transitables, que fungieron como
guaridas-centros de produccin-espacios expositivos-cuarteles de
autoeducacin-talleres polifuncionales-patios de conciertos y
madrigueras afectivas, cuya existencia y energas intervinieron
de modo importante en el proceso del arte contemporneo de
Mxico. La mayora de los espacios independientes surgieron de la
inconformidad frente a lo que se atenda desde las instituciones,
ya que las lgicas de entonces continuaban siendo conservadoras,
en su mayora, y no estimaban las producciones experimentales que
rebasaban la concepcin de artes tradicionales, situacin que
surgi en los aos setenta con la exploracin de las artes no
objetuales (Juan Acha) y la formacin de diversos grupos que
siguieron en aos posteriores. La pintura continuaba siendo el
gnero mimado, tanto en los museos como para la crtica del arte
y el incipiente mercado del arte, situacin que dejaba al margen
el inters por prcticas como la instalacin, el performance, las
exploraciones sonoras o el videoarte, por solo mencionar algunas.
Quiz las dos pugnas que generaron, y generan an, mayores
tensiones fueron: 1) la cercana/lejana en el modo de concebir
el performance versus el uso del cuerpo (algunos artistas que
utilizaban el cuerpo en sus obras se oponan a calificarlo como
performance); y 2) la polmica entre la pintura y las artes pos o
neo conceptuales, que dividi fuertemente a la comunidad
artstica, principalmente en dos vertientes: aquellos que
defendan las artes tradicionales y los que se oponan
fuertemente a ellas. Dicho rpidamente, el dominio tcnico y el
apego al gremio versus la idea como sustento de la obra y el
libre trnsito del artista por diversos gneros y disciplinas.
Al ser proyectos no institucionales el nimo que caracterizaba a
los espacios independientes sola ser relajado y divertido, sin
que ello signifique, necesariamente, que no se tomaran la
prctica/defensa del espacio autogestivo con seriedad. Es decir,
eran proyectos serios pero no acartonados y su pulsin vital fue
una suerte de comn denominador.
Ese arte emergente era un divertimento marginal de una
pequea comunidad que por entonces desarrollaba espacios
artsticos paralelos (Saln des Aztecas, La Quionera, Mels
caf, Temstocles 44, La Panadera, Curare) que servan en
distinto grado como espacios de autoeducacin, como grupos
de presin, centros de debate y locales de reventn.
(Medina, s. f.)
A continuacin, presento una suerte de glosario decididamente
incompleto sobre algunos proyectos de carcter independiente que
han tenido lugar en los ltimos 15 aos, para que el lector pueda
situar otros puntos en sus propios mapas.
La Panadera fue fundada en 1994 por los artistas Yoshua Okn y
Miguel Caldern. El espacio ocupado era un local de una vieja
panadera en la colonia Hipdromo Condesa, all se llevaron a
cabo exposiciones, sesiones de video, presentaciones de revistas
y tocadas de msica de diversos nimos. Por La Panadera pas un
conjunto nutrido de productores heterogneos (se llevaron a cabo
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haban entrado en contacto y concretado algunas colaboraciones

tiempo atrs, no fue sino hasta 1993 cuando, con el apoyo de
los aos noventa encontaron
Mxico
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Haydede Rovirosa,
con un inmueble en el cual poder
desarrollar sus procesos e investigaciones. Rovirosa prest una
casa que iba a ser derruida al cabo de unos aos; el espacio
recibi el nombre de la ubicacin del predio ubicado en la
colonia Polanco: Temstocles 44. Bajo ese nombre se llevaron a
cabo alrededor de diez proyectos expositivos con artistas que se
mantuvieron constantes junto al proyecto y tambin con algunos
artistas invitados. En un afn de profesionalismo u organizacin
colectiva, tambin generaron su propio boletn trimestral al que
nominaron Alegra. Este espacio se distingui por la produccin
de proyectos para sitios especficos (closets, baos, azoteas,
jardines, cocheras, habitaciones, etc.). En 1995, cuando an
varios de sus integrantes y otros asiduos de este espacio seguan
colaborando, el proyecto lleg a su fin. Formaron parte de
Temstocles 44 o de sus exposiciones: Jos Miguel Gonzlez
Casanova, Eduardo Abaroa, Abraham Cruzvillegas, Daniel Guzmn,
Luis Felipe Ortega, Damin Ortega, Melanie Smith, Sofa Tboas,
Pablo Vargas Lugo, Fernando Garca Correa, Silvia Gruner, Enrique
Jeik, Daniela Rosell, Guillermo Santamarina, Ulises Garca
Ponce, Rosario Garca Crespo y Hctor Velzquez, entre otros.
La Quionera vivi varias etapas. La primera probablemente la ms
potente de todas ellas comprende el periodo que va de 1986 a
1992. Este espacio ocupaba una casa ubicada en el Barrio de la
Candelaria (Coyoacn) que recibi el nombre de La Quionera por
el apellido de los hijos de los propietarios, quienes se haban
mudado de ciudad dejando a cargo a los hermanos Nstor y Hctor
Quiones. Sin adultos a cargo, los Quiones comenzaron a reunirse
con un grupo hbrido de amigos que vivan o hacan sus
producciones all; un espacio que conjug las caractersticas de
habitacin-taller-espacio de reunin y semillero de conciertos de
la escena del rock nacional. Si bien llevaron a cabo diversos
encuentros antes de 1988, fue hasta ese ao cuando Rubn Bautista
comenz a dar un perfil al espacio y a los proyectos expositivos
que all se generaban. Bautista es una de las figuras que se han
diluido en los relatos del arte contemporneo; sin embargo, debe
sealarse que fue una de las primeras figuras curatoriales que
entr en la escena hacia finales de los aos ochenta, a la par de
Mara Guerra y Guillermo Santamarina. Con experiencia profesional
en el Stedelijk Museum (Amsterdam), la Whitechappel Gallery
(Londres) y el Museo de Arte Moderno (Ciudad de Mxico), Bautista
comenz a generarle a La Quionera marcos pretexto o, como se
denominan hoy, marcos curatoriales a cada una de las exposiciones
y se dedic, en gran medida, a perfilar el proyecto hasta su
muerte, en 1990. En las exposiciones de La Quionera participaron
artistas de diferentes generaciones e intereses plurales, como
Mnica Castillo, Claudia Fernndez, Nstor y Hctor Quiones,
Diego Toledo, Rubn Ortiz Torres, Felipe Ehrenberg, Marcos
Kurtycz, Nahum Zenil, Miguel Ventura, Michael Tracy, Roberto
Turnbull, Germn Venegas, Francisco Toledo, Adolfo Patio,
Gabriel Macotela, Mongo, Juan Jos Gurrola, Philip Bragar,
Eduardo Abaroa, Francis Als, Gabriel Orozco, Melanie Smith y
Att. La Direccin, entre otros.
Complot fue una revista-objeto en la que participaron algunos
artistas, principalmente de la Escuela Nacional de Artes
Plsticas de la UNAM (ENAP), como Melquiades Herrera, Antonio
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los medios y se impidi su derribo.

Andamiamos todas las fachadas, todo el edificio, y cada 22/11/14 13:39

andamio se volvi el hogar de un artista. Llegabas en la
noche y te metas a un andamio y haba una fiesta ah, te
metas al otro y haba una junta, en otro haba puros
cerebros, en otra estaban los conservadores, en otra los ms
guerreros [...] una convivencia enorme.3
Zona fue un espacio que se mantuvo unido gracias a una fuerte

solidaridad de gremio (Viskin 2011) que abri sus puertas en
1992 por la voluntad de artistas como Boris Viskin, Mauricio
Sandoval, Yolanda Mora, Jos Antonio Hernndez, Manuela Generali,
Ana Casas, Roberto Turnbull, Alfonso Mena y Germn Venegas (nueve
pintores, una fotgrafa), quienes defendan la prctica
pictrica, principalmente. Las motivaciones que generaron la
creacin de este espacio se condensan en las palabras de uno de
sus participantes: Queramos un espacio independiente de los
caprichos de las galeras y libre de las ataduras del Estado
(Viskin, 2011). En sus amplias instalaciones se concretaron
exposiciones pero tambin presentaciones de libros, desfiles de
moda y subastas para recaudar fondos. Este espacio cerr sus
puertas en 1995.
El Epicentro, activo entre 1999 y el 2005, fue un espacio creado
por Doris Steinbichler, artista de performance, por entonces
radicada en Mxico, quien haba alquilado en la colonia Guerrero
una suerte de bodega de 700 metros cuadrados con los fondos que
haba recibido de una herencia adelantada. El lugar daba cabida,
especialmente, a propuestas de arte experimental/efmero, como
arte accin y arte sonoro, en consonancia con las bsquedas del
Ex Teresa Arte Actual, un museo del Instituto Nacional de Bellas
Artes (INBA), cuyo perfil no era nada comn para las
instituciones de la poca. El Epicentro articul a una comunidad
heterognea, pero de intereses afines, cuyas inquietudes se
distanciaban del tipo de consumidores de espacios de moda.
Ubicada en el Centro Histrico de Ciudad de Mxico, La Casona II,
propiedad de la Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, fue una
galera donde se llevaron a cabo, en los albores de los aos
noventa, diversas exposiciones producto de singularidades
curatoriales pioneras, como Mara Guerra y Guillermo Santamarina.
La Torre de los Vientos era una de las esculturas que formaban
parte de La Ruta de la amistad, proyecto de escultura pblica que
a su vez formaba parte de La Olimpiada Cultural de 1968, que tuvo
lugar al sur de Ciudad de Mxico. La escultura, autora del
uruguayo Gonzalo Fonseca, era habitable en su interior, razn que
sedujo al arquitecto y artista visual Pedro Reyes, quien, entre
1996 y 2002, tom el espacio para llevar a cabo producciones de
sitio especfico y exploraciones espaciales con diversos
artistas. En La Torre hubo proyectos de artistas como Carlos
Aguirre, Santiago Sierra, Enrique Jeik, Thomas Glassford,
Mauricio Rocha, Julieta Aranda y Anton Vidokle o Claudia
Fernndez, entre otros.
Entre los aos 1989 y 1990 surgi Pinto mi Raya: espacio
independiente, proyecto de arte conceptual aplicado, galera de
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del medio cultural; no inclua publicidad, tampoco imgenes, los

textos eran rigurosamente breves, todo el texto apareca en
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minsculas, tena un perfil plural y horizontal. Lanzado desde
Monterrey, ciudad ubicada al norte del pas, su distribucin
gratuita incluy tambin al Distrito Federal. En un periodo muy
breve esta publicacin se convirti en un material sumamente
codiciado.
En ese momento el medio del arte en Monterrey viva un
extrao auge. Algunos productores jvenes estaban teniendo
cierto reconocimiento en el centro (DF) y empezaban a
figurar en exposiciones a nivel nacional. Durante las
comidas platicbamos sobre la falta de crtica que haba en
el medio artstico, sobre la falta de reflexin que haba en
los procesos creativos. Pensbamos que estara bien hacer
una publicacin en la que se discutiera esto. []
Efectivamente la crtica, la reflexin, era necesaria para
esa pequea comunidad donde nos movamos. Todos queran ser
tomados por ese boom y pensaban que lo importante era estar
dentro, no decir algo. Queramos instaurar un dilogo, que
la publicacin fuera un espacio para que los que
participbamos en el medio pudiramos poner la parte que nos
tocaba en ese dilogo. (Ramrez, s. f.)
La Celda Contempornea fue un proyecto dirigido a la realizacin
de exposiciones que se mantuvo activo entre los aos 2004 y 2007.
Su particularidad consisti en reactivar la lectura de
productores significativos entre finales de los aos setenta e
inicios de los aos noventa cuya impronta se reflejaba, directa o
indirectamente, en generaciones ms jvenes. All realizaron
exposiciones individuales Melquiades Herrera, Germn Venegas,
Carlos Aguirre, Sarah Minter, Alberto Gutirrez Chong, Guillermo
Santamarina, Juan Jos Gurrola y Enrique Metinides,4 entre otros.
El proyecto, fundado y dirigido en sus primeros aos por quien
escribe estas lneas, fue dirigido en su ltimo ao por el
curador Mauricio Marcn. Este espacio estaba enfocado,
principalmente, en la reactivacin de la memoria artstica
experimental de Mxico a partir de los aos setenta (proyecto
Revisiones), aunque tambin fueron invitados artistas como
Enrique Jeik, Carla Herrera Prats, Edgar Orlaineta o Ale de la
Puente (proyecto Entreparntesis). La Celda puso en marcha, en
colaboracin con el artista Ricardo Cuevas, el proyecto Basura
Afortunada, para el cual se utiliz una enorme pila de papel
revolucin avejentado y a punto de ser desechado por la
universidad en donde se ubicaba La Celda Contempornea. Con los
millares de pliegos de papel, y utilizando un fondo mnimo y a
una tinta se editaron diversos proyectos editoriales con artistas
invitados.
Nerivela surgi como resultado de un seminario impartido por
Javier Toscano hacia el 2007. En este evento entraron en contacto
productores de variadas disciplinas, aunque la mayor parte
provena de las artes visuales. Dentro de sus iniciativas, los
participantes de Nerivela conformaron una pequea comunidad que
se rene a dialogar crticamente, a partir de lecturas o
cuestiones que les parece relevante tratar colectivamente, bajo
el formato de seminario informal. Hasta el momento han realizado
dos publicaciones, resultado del ejercicio colaborativo de Paola
de Anda, Daniel G. Toca, Vernica Gerber, Diana Mara Gonzlez
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En este
vuelta
de losdarle
aos noventa
en Mxico a
la tuerca, como decimos en Mxico, otro22/11/14 13:39

ejemplo significativo ha sido La Galera de Comercio. Ubicada
entre las calles Comercio y Mart en la colonia Escandn (donde
tambin se ubic Zona), esta iniciativa toma como soporte
principal la barda exterior de una escuela pblica ubicada junto
al mercado del barrio. Nuevamente Abraham Cruzvillegas, un aejo
agente del medio vinculado a Temstocles 44, Casper y
Kurimanzutto, uni fuerzas con algunos recin egresados de La
Escuela de Pintura, Escultura y Grabado La Esmeralda: Nuria
Montiel, Jos Luis Corts, Jimena Mendoza y Sofa Olascoaga, y
juntos resignificaron esa esquina pblica para generar, o invitar
a presentar, propuestas que tomen en cuenta ese particular
contexto fsico, social, urbano, econmico y poltico. Algunas de
las caractersticas que hacen tan especial este proyecto son:
La Galera de Comercio existe momentneamente y no produce
residuos-excedentes en el sitio.
Su espacio es la calle; sin embargo, ocasionalmente incluye
las paredes, muebles, personas, animales, vegetales u objetos
que en determinados momentos la habitan.
Presenta proyectos autnomos que no requieren mantenimiento
y otros cuyo uso y condiciones del entorno permiten su
permanencia, o que voluntariamente consideran su fracaso,
transformacin o destruccin como parte de su naturaleza.
Se compromete a no daar o poner en riesgo el entorno, a
sus habitantes o edificaciones. Lo anterior tambin lo exige
a los proyectos que presenta.
No conserva, almacena, comercializa, ni disputa obras o
certificados, ni la propiedad, ni los derechos de autor o
porcentaje alguno de cualquiera que pueda ser el beneficio
pecuniario o moral de los proyectos que presente.
Cerca de SOMA (San Pedro de los Pinos) se ubica Neter, otro
proyecto sin fines de lucro que agrupa a los artistas Axel
Velzquez, Ramiro Chvez, Jimena Schlaepfer, Marcos Castro, Greta
Gamboa, Alejandro Garca, Cynthia Yee, Alex Bolio, Mariana
Magdaleno, Carlos Olvera y Christian Castaeda, quienes ocupan
desde el 2011 un extenso terreno constituido por dos casas y un
generoso patio que dedican a la realizacin de talleres de
artistas y exposiciones.
Cada una de estas iniciativas ha significado una necesaria y
reconfortante vlvula de escape en medio de los paisajes donde la
institucionalidad cobra fuerza; estos espacios han permitido
configurar propuestas cuyo grado de experimentacin (factor que
suele conllevar algunos riesgos) no tiene cabida fcilmente en
los espacios oficiales debido a las polticas que estos
sostienen, las cuales, con frecuencia, suelen ser estrechas.
Estos gestos son, en pocas palabras, fundamentales para
configurar nuevas y diferentes formas de sociabilidad y
comunidad. Voluntades de experimentacin comnmente desligadas,
al menos en principio, tanto del mercado tradicional del arte
como de los circuitos de mayor visibilidad. Por supuesto, existen
aquellos que estratgicamente han explotado el carcter de
espacio independiente para hacer girar el reflector del aparato
artstico y utilizarlo como bisagra para entrar en el circuito
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enorme de energa. Ser esta energa, precisamente, la que

impregna a estas iniciativas una cualidad de espritu joven? Si
de los aos noventa
en Mxico
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bien Mxico
ha profesionalizado
su mbito cultural de modo
vertiginoso en las ltimas dcadas y se han multiplicado como
esporas los espacios y los proyectos de visibilizacin, parece un
hecho cierto que continuar la voluntad para construir el
proyecto idneo, ese proyecto que an no existe y que alguien
desea generar. Por ganas no paramos, si no somos nosotros vendrn
otros. El rengln siguiente est listo para ser intervenido en
cualquier momento. Tal vez lo mejor est por imaginarse an.
NOTAS
* En esta oportunidad, ERRATA# ha decidido publicar en esta
seccin y a manera de artculo las conversaciones y entrevistas
sostenidas por Sol Henaro con aquellos que lideraron la
circulacin independiente del arte en los aos 90 en Mxico.
Materiales que hacen parte de la investigacin desarrollada para
la curadura de la exposicin Antes de la resaca. Una fraccin
de los noventa en la Coleccin del MUAC, realizada en el 2011 en
el Museo Universitario de Arte Contemporneo.
1. Conversacin telefnica con Rubn Ortiz Torres. 10 de mayo del
2012.
2. Prximos a publicarse, los dilogos colectivos tuvieron los
siguientes marcos de discusin y las siguientes participaciones:
a) Del neoliberalismo al Liberalismo. Trnsitos peliagudos en el
escenario artstico, poltico y social en Mxico, por Nstor
Garca Canclini, Jorge Volpi, Federico Navarrete, Magali Arriola
y Ery Camara; b) Espacios de activacin social. Revn, antros,
msica y lecturas heterodoxas, por Rogelio Villareal, Kurt
Hollander, Francisco Reyes Palma, Jos Luis Paredes Pacho y Sol
Henaro; c) Otros detonadores. Entre galeras y proyectos
institucionales, por Guillermo Santamarina, Lorena Wolffer,
Benjamn Daz, Patrick Charpenel y Jorge Reynoso Pholenz; d) El
museo no es el nico sitio. Surgimiento de algunos espacios y
proyectos independientes, por Boris Viskin, Aldo Flores, Pedro
Reyes y Edgardo Ganado Kim.
3. Conversacin indita. Cuarta sesin de dilogos colectivos
Antes de la resaca Una fraccin de los noventa en la Coleccin
del MUAC.
4. Manchuria, visin perifrica, la exposicin retrospectiva
del nelogo Felipe Ehrenberg que se present en el 2008 en el
Museo de Arte Moderno de Ciudad de Mxico, fue un proyecto
originado por La Celda Contempornea bajo la curadura de
Fernando Llanos; exposicin que por el cierre del proyecto
termin de tomar forma en el MAM.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
Casper. 1998. Editorial, en: Casper, n. 1, junio. Mxico D. F.
Pgina 9 de 16
La PUS moderna. 1989. n. 1., noviembre-diciembre.

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Reyes, Francisco. 2011. Espacios de activacin social. Revn,

antros, msica y lecturas heterodoxas: Rogelio Villareal, Kurt
Hollander, Francisco Reyes Palma, Jos Luis Paredes Pacho y Sol
Henaro, en Antes de la resaca Una fraccin de los noventa en la
Coleccin del MUAC. Publicacin en preparacin.
Schmelz, Itala. 2007. Trazos y convergencias: arte conceptual en
Mxico en la dcada de 1990. In: Escultura Social. A New
Generation of Art from Mexico City. Chicago: Museum of
Contemporary Art.
Springer, Jos. Espacios Alternativos: Oportunidad y
oportunismo. Unomsuno. Suplemento Sbado, 23 de febrero de
1991.
Viskin, Boris et l. 2011. El museo no es el nico sitio.
Surgimiento de algunos espacios y proyectos independientes.
Entrevista con Sol Henaro para la realizacin de este texto y
otras investigaciones: documento indito.
Fundacin Gilberto Alzate

Avendao
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Apuntes Sobre Espacios Independientes de Los Años Noventa en México

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Apuntes sobre espacios independientes de los aos noventa en Mxico

La Panadera, invitacin publicada en revista Polister, Mxico, D. F.

Por: Sol Henaro*

sistemticamente minimizados en sus potencias, mismas que desde

fundadores provenan de la prctica activa como investigadores

reflexiones Iniciativas que, lejos de resignarse a lo que

haban entrado en contacto y concretado algunas colaboraciones

los medios y se impidi su derribo.

Andamiamos todas las fachadas, todo el edificio, y cada 22/11/14 13:39

Zona fue un espacio que se mantuvo unido gracias a una fuerte

del medio cultural; no inclua publicidad, tampoco imgenes, los

la tuerca, como decimos en Mxico, otro22/11/14 13:39

enorme de energa. Ser esta energa, precisamente, la que

La PUS moderna. 1989. n. 1., noviembre-diciembre.

Reyes, Francisco. 2011. Espacios de activacin social. Revn,

Fundacin Gilberto Alzate

Instituto Distrital de las

Apuntes sobre espacios independientes de los aos noventa en Mxico

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