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A Morada e a Casa:

Materialidade e Memria no Processo de Construo do Patrimnio Familiar1


Anelise dos Santos Gutterres
Doutoranda em Antropologia Social UFRGS
adsgutterres@gmail.com
Introduo
As duas mulheres com quem dialogaremos nas prximas pginas - Carla e
Ainsley - tinham pouco mais de cinqenta anos quando participaram desta pesquisa1.
Moradoras da cidade de Porto Alegre elas viviam em casas de metragem ampla, com
rea externa espaosa e ptio. Com a rea interna separada em diversos cmodos, a
maioria deles era recheado de mveis e objetos que haviam pertencido a seus
antepassados ou que estavam relacionados a montagem da casa para o crescimento dos
filhos. Ainsley vivia na zona sul da cidade. Habitava uma casa a beira do rio, plantada
em um terreno amplo e arborizado, que havia servido de chcara de lazer para seus
ascendentes paternos na primeira dcada do sculo XX e a qual era uma das herdeiras.
Carla vivia em uma regio nos arredores do centro administrativo da cidade. Em uma
rea que teve sua populao adensada no fim da dcada de 40, perodo em que os pais
de seu marido a constroem e de quem ela e o marido comprariam trinta anos mais tarde.
A pesquisa foi realizada durante o processo em que as duas interlocutoras
estavam se mudando dessas para outras casas menores. E a mudana foi o universo da
etnografia que realizei com elas. importante dizer que, no caso de Carla, aps a
desocupao a casa seria destruda para dar lugar a um prdio de apartamentos e ela se
mudaria para outra cidade. No outro contexto, a casa tambm seria destruda, no entanto
Ainsley permaneceria vivendo prxima a ela. A eminncia da destruio da matria das
casas de origem - e a diferena entre o tamanho delas em relao as casas de destino tornou o processo ainda mais dramtico para as duas. Era preciso escolher - no espao
de tempo estabelecido pelos prazos contratuais de desocupao do terreno - aqueles
mveis, fotografias, roupas, brinquedos, objetos que seriam importantes para narrativa
do que seria destrudo. E o que estava sendo destrudo? Que histria seria contada a
partir daquela mudana? Que matria seria escolhida para integrar essa narrativa do
passado? Quais fotografias, quais objetos? O que seria lembrado? medida que fui
1

Publicado originalmente no livro A Alma das Coisas. Patrimnios, materialidade e ressonncias, organizado por
Jos Reginaldo Santos Gonalves, Roberta Sampaio Guimares e Nina Pinheiro Bitar. Rio de Janeiro: Mauad, 2013.

cmplice na formulao dessas questes, observei minhas interlocutoras em seus


esforos simblicos de controlar a transformao - exigidos pela avaliao, escolha e
risco implcitos no ato de guardar ou no guardar objetos ligados a vida familiar.
Corolrio desse ato, a permanncia - de um conjunto de sensaes, ligadas aos objetos
queridos estava em debate naquele momento.

O Patrimnio Ambivalente: entre as heranas paterna e materna


Ainsley era geniosa e braba, e justificava isso atravs da astrologia:
leonina, n!. Gostava de cuidar dos cabelos, que eram ruivos como os do pai, a pele
do rosto tinha sardas e seus olhos eram grandes e escuros. Insistia muito em me casar
com o seu filho mais velho, porm acabamos superando esse desejo medida que, de
mulher estrangeira motivada pelas histrias da famlia, fui classificada apenas como
antroploga e amiga.
Eu fui a sua casa algumas vezes antes dela ser esvaziada completamente. Como
tinha inteno de fazer um documentrio etnogrfico sobre a escolha dos objetos no
processo de desocupao da casa, com freqncia levava a cmera de vdeo em minhas
sadas de campo. A casa ficava no centro do terreno e tinha rvores e mato em sua volta.
Dentro dos limites da propriedade - que ficava entre uma pequena rua e o Rio Guaba havia uma garagem coberta que foi transformada na cozinha coletiva da casa, a qual
chamavam de o cozinho. Era nela que todo mundo assistia televiso, fazia as
refeies e sentava para conversar de forma mais ntima. Do lado da casa tinha uma
construo de dois cmodos que funcionou como lavanderia por um tempo, mas que na
ocasio acomodava o caseiro; no outro cmodo se alojava temporariamente o filho mais
velho desde que havia voltado de uma viagem a Austrlia. No limite do terreno que
ficava prximo a rua havia um chafariz em runa, tomado pelo mato, e ao lado dele uma
enorme pedra. A torre que era como a famlia se referia ao conjunto de peas e
escadas que foi construdo em cima e entorno desta pedra - era o xod de Ainsley. E
ela sempre me narrou com muita dor o fato da pedra ter ficado nos limites da parcela do
terreno que cabia ao primo, no na sua. Subi muitas vezes nessa torre e dela podia-se
ver o rio ao entardecer. Como o por do sol no Rio Guaba uma das imagens mais
fortes para a memria coletiva do morador de Porto Alegre, v-lo daquela torre era
considerado um acontecimento e um privilgio.
Parece mentira que ainda tem dentro de Porto Alegre, n? Um espao assim...
aqui que eles trocaram o primeiro beijo, a histria que eu sei, meu av, n... mais

ou menos por aqui Ainsley para na frente da escada e mostra o local do beijo [...] Dai ele fez essa torre, que tem 94 degraus, tem um primeiro lance depois tu
sobe por dentro. Ela contou isso para minha me, que ela tinha 13 anos na poca. E
ai, ele achava ela muito bonita (a minha v tinha os olhos violeta que nem da
Elizabeth Taylor). Ele com olhar brejeiro disse: quando tu cresceres eu vou casar
contigo. E quando ele pediu ela em casamento para o meu bisa, ele chamou a
minha v para comunicar e perguntou o que ela achava daquele pedido. Ela disse
que j sabia. Claro... ela guardou aquilo [...] Ela era de 1900. De 1900. Ele morreu
com 36 anos. De acidente de avio. Vamos? me convida a subir at o alto da
pedra - aqui uma pedra inteiria, aquela rvore tombou e aponta para uma
imensa rvore que estava cada fazia alguns anos - quer dizer a natureza tambm
sofre. Aqui eu me lembro quando criana que eram servidos uns chs de muita
pompa, sabe? Guardanapos de linho, no final de tarde.

Ao descer da torre chegava-se a um largo onde havia espao para os carros


fazerem retorno, em volta de um crculo limitado por concreto onde antigamente havia
flores. Dali tinha-se acesso a uma das duas entradas ao interior da casa, de uso
cotidiano. A outra, que ficava num avarandado de frente para o rio, se utilizava menos.
A casa tinha uma sala larga em forma retangular. Sala de jantar e de estar ficavam
divididas por um sof, nesse mesmo cmodo. De um lado uma mesa de madeira escura
tambm retangular. Junto s paredes havia cristaleiras que guardavam os bibels de
Ainsley, os copos, e as louas para ocasies especiais. Nas mesinhas de centro e em
cima do balco os bibels e os porta retratos. Os mveis eram todos de madeira escura e
com formas levemente arredondadas. Penduradas nas paredes estavam: pinturas feitas
por sua av paterna, um retrato desse av que morreu num acidente de avio, uma
certido da casa redigida em alemo, alm de retratos dela com os filhos. A casa era
arejada e clara, e era comum as portas e janelas estarem sempre abertas.
Os quartos ficavam nas laterais dessa sala. E eram trs. Num deles havia uma
moblia que era da sua av, um conjunto com cama, criado mudo, penteadeira, armrio
e uma escrivaninha. E que havia sido ocupado por sua filha quando ela morava com
Ainsley. Havia um outro quarto, ocupado pelo filho mais novo que ainda morava com
ela nessa poca, e o quarto dela. Nesse ltimo havia a cama de ferro que tinha sido do
seu pai e um armrio revestido de laca branca, alm de uma penteadeira. No avarandado
que ficava contguo a sala havia um conjunto de poltronas e uma mesa de centro; um
aqurio e um grande mvel que guardava alguns livros e um conjunto de prata da av.
Pena que agora eu j estou tirando, mas esse mvel bem antigo, essa
penteadeira e aquele mvel, tambm. Tudo da v, os Frederico Mentz... isso aqui
era dos Mentz. Eu no sei se comeou com os Trein ou comeou com os Mentz [...]
Essa esposa do Frederico Mentz, Catarina Trein Mentz me mostra um retrato
grande da "v" Catarina pintado a leo. Aqui meu pai e minha filha, aqui minha
me diz apontando-os na fotografia que pegara para me mostrar. Porque na

verdade isso era uma coisa s. Da com a morte foram dividindo e foi ficando uma
coisa diferente. Na verdade eu sou bisneta do que comeou [...] Esse roupeiro aqui
tem 100 anos [...] Essas coisas nem existem mais. [...] Esse mvel era do meu bisa,
porque meu v, como eu te disse, ele morreu com 36 anos, aquele ali ela
atravessa sala e aponta para o retrato que est na parede. Tm muitas fotos aqui,
lindas as fotos. O mvel que estava com as fotos eu j embalei.

A grande parte dos mveis e objetos que ela me apresentou haviam sido do
enxoval da sua av paterna - adquiridos por sua av paterna ou herdado de seus pais e
avs. Alguns mveis Ainsley havia comprado ao longo do seu casamento e poucos
objetos haviam sido de sua me, que possua uma outra propriedade perto do centro da
cidade onde morou at ficar doente e onde vivia a filha de Ainsley. A famlia nuclear
dos pais de Ainsley havia vivido pouco tempo naquela casa, seu pai que vivera a
infncia e a juventude ali junto dos irmos. Aps o casamento da me e do pai de
Ainsley, o casal se muda para uma outra casa nos arredores do bairro. Quando a
separao deles acontece a me parte para o centro com os filhos; e o pai, aps alguns
anos, volta a viver na casa em que havia crescido. Quando o pai de Ainsley adoece ela
que retorna. Com o marido e os filhos ela volta a viver com o pai. Aps o falecimento
dele ela segue no gerenciamento da casa, funo que assume desde que ele fica
enfermo. no centro dessas relaes de parentesco, configuradas entre suas idas e
vindas a casa, que Ainsley assume o papel de guardi da memria da famlia paterna,
cuidando dos objetos e mveis de seus antepassados. De acordo com Halbwachs (2006,
p. 39), os eventos vividos, as cenas lembradas, variam de indivduo para indivduo,
porm quando as lembranas dos outros, apesar de diferentes nos do a sensao de
possurem o mesmo sentido das nossas, h uma conexo; e ela que faria coletiva, a
memria. Guardi da memria familiar (Lins de Barros, 1988, p. 34) Ainsley assume a
compreenso de marcas do passado, onde ela como narradora se orienta e se guia, num
deslocamento constante e tambm, cclico no tempo. Observando as suas
descontinuidades no processo vivido, Ainsley estabelece uma ordem e um contexto para
essas marcas: as idas e vindas da casa, a morte do pai, a separao e, a partir delas reinventa a sua permanncia no tempo e o lugar da casa na memria da famlia.
Quando a conheci, a mudana de casa j estava com data marcada e ela s
estava acontecendo me contou ela e o filho mais velho por causa da ganncia e da
avareza de um dos primos, filho da irm do pai de Ainsley. Durante a desocupao da
casa ela embalou cada objeto, cada quadro, cada bibel, fiscalizou para que cada mvel
fosse deslocado com cuidado e retirado com segurana do interior da casa para fora

dela. Evitando a perda de um objeto, ela tomava cuidado para que nada fosse quebrado.
Ela dizia e repetia - aos carregadores (seus filhos e amigos deles) no processo de
desmonte dos cmodos - vai tudo.
As medidas do novo imvel foram pensadas para que a casa pudesse acomodar
o mobilirio grandioso. E ele coube no interior do imvel. Cobrindo as paredes inteiras
e, tambm, o centro dos dois ambientes da nova casa. Foram acomodados de tal maneira
que ao olhar para o interior das cristaleiras, para cima da mesa principal, das duas outras
mesinhas e do balco, era difcil imaginar que eles tinham sido desmontados para serem
transportados at ali. O arranjo era muito semelhante ao da antiga casa, de modo que
eles reconstituam perfeitamente a forma com que estavam dispostos nela. A morada
paterna parecia resgatada.
Construda ao lado da pea ocupada pelo filho e pelo caseiro, na poro do
terreno destinada a ela na partilha, a casa nova tinha um quarto, uma sala e um banheiro.
Os mveis e objetos que foram retirados da casa de origem, foram acomodados
temporariamente no cozinho e tambm em uma rea coberta ao lado dele, onde foram
embalados para que no sofressem danos com a chuva e a umidade da rua. Aps um
ms nessa condio eles foram ento desembrulhados e distribudos entre a sua casa
que a essa altura j estava pronta a casa dos dois filhos, o cozinho e a casa da praia.
Ela me disse que nesses lugares tudo bem, no achava que os filhos se desfariam do
mobilirio. No entanto, em relao ao terreno que ela havia herdado nessa partilha, e
que aps a sua morte seria herdado pelos filhos, ela foi categrica. Botaria uma clusula
na relao de bens da famlia que os proibia de vend-lo.
Questionando ela sobre a guarda desses objetos e mveis num espao to
diminuto em comparao com o anterior Ainsley respondeu que sabia que havia ficado
um pouco apertado, mas que no se importava com isso. Alm dos objetos e mveis, ela
transferiu as janelas e portas do avarandado, com vidro em bisot, para a casa nova
antes de que a velha fosse destruda. Uma pia pequena que havia em um dos quartos foi
retirada e guardada; e uma outra, que havia sido guardada de uma reforma anterior, foi
transferida para o novo do banheiro. No dia em que a mudana foi feita ela estava muito
agitada. E ansiosa. Buscando controlar a sada e a chegada dos mveis. Todos pareciam
importantes. Entre as poucas pausas que tivemos numa pea esvaziada, na soleira de
uma porta enquanto juntvamos alguns papis cados de cima de armrios, ou
recolhendo peas que caam do interior de alguma caixa - conversvamos. No era raro
ela perguntar no sei o que tu acha, tu que est vendo tudo de fora... e eu respondia
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que ainda estava tentando entender porque era to difcil para ela abandonar aqueles
objetos e, aquela casa. E ela me respondia difcil de entender, complicado... tem
muita coisa aqui dentro dessa casa. Muitos meses depois, quando j havia finalizado o
vdeo e a casa nova j era a casa principal, propus que ela me falasse dessas
complicaes, atravs de uma entrevista. Quando fizemos essa conversa a casa paterna
ainda estava no mesmo lugar, porm completamente arruinada, consumida pelas chuvas
e pelo mato ela j no parecia uma casa. Separada por um muro que foi feito para
limitar o terreno de Ainsley, a runa, no entanto, parecia incorporada ao conjunto dos
imveis novos: a casa dela e a casa do filho mais novo. Para que pudessem ir at o
cozinho todos passavam cotidianamente pela runa, atravs de um pequeno porto
junto ao muro. O cozinho permanecia em funcionamento no mesmo lugar, s que
agora estava na parcela do terreno que pertencia a um dos outros dois herdeiros filho
de um irmo do seu pai - e com quem ela tinha mantinha relaes mais estreitas.
No dia desta entrevista ela se sentou no sof, sentei junto a mesa onde apoiei a
cmera. E ali - entre os mveis, cristais, pratas, retratos, bibels, mesas e pinturas da
famlia paterna - ela narrou-me sua relao com eles, de outra maneira.
A Oma que no discriminou assim, mas sempre houve uma discriminao
muito grande em relao me. No tanto em relao questo financeira, mas
muito cultural tambm, porque a me era uma moa de fora. A me foi conhecer o
mar em lua de mel, com o pai... essas coisas... ela sempre disse: que foi o pai. O
copo de cristal, essas coisas... e ela aprendeu muito enquanto morou aqui, era uma
pessoa que comia em gamelas, assim bem simples, uma vida simples no campo, em
cima de cavalo, tirando o leite e de repente era o uso do guardanapo de linho. Eu
me lembro na nossa casa era sempre guardanapo de linho, no tinha, no existia
guardanapo de papel na nossa casa, o pai no permitia. Eu me lembro assim, as
toalhas, os guardanapos tudo quarando naquelas bacias grandes... Eu tenho essa
lembrana. E o pai assim, at bem tarde, depois ele resolveu abolir, mas eram os
famosos guardanapos de linho. A mesa com toalha de tecido, tudo isso. Ento esse
choque acho que incomodou um pouco... e sei tambm... tem uma conversa assim:
que a Oma testou os sentimentos dele, porque ele era novo e ela tambm, eram
duas crianas. O pai tinha 21, fez em agosto, e a me faria 21 em dezembro, 30 de
dezembro [...] E ai a Oma, que v em alemo, ela fez uma pergunta para ele. Que
ela daria uma viagem de volta ao mundo para ele, durante um ano, se ele no
casasse com a me. Lindo, n? (e ri) e ai ele no aceitou, no aceitou. E a Oma diz
que isso foi para testar os sentimentos dele.

As diferenas tnicas, econmicas e culturais como disse Ainsley, entre a


me e a famlia do pai, foram ressaltadas por ela nas imagens de contraste: entre a moa
da roa e o rapaz da cidade. A oposio entre a polidez e os hbitos civilizados do uso
do banheiro so destacadas; e a noo da civilizao (Elias, 1993, p. 18), aliada aos

bons costumes mesa, constri uma diferena quase antagnica entre um lado e outro
da aliana formada entre o pai e a me de Ainsley.
Na poca do casamento, o lado paterno da famlia de Ainsley j gozava de
prestgio na sociedade porto-alegrense, sua descendncia j havia promovido a limpeza
ideolgica que privilegiava a europeizao do seu passado (Woortmann, 1994, p. 3)
esquecendo sua trajetria inicial no Brasil, mais vinculada ao contexto colonial.
Integrantes de lbuns comemorativos da cidade de Porto Alegre e usufruindo do status
de burguesia industrial estabelecida, a famlia dos guardanapos de linho, no aceitou de
incio a idia do casamento. Moa sem estudo, a me de Ainsley tinha um keim
ruim (1994, p. 12) segundo os padres de aliana da famlia do noivo, cuja gerao era a
primeira a contrair casamento com uma pessoa completamente desconhecida das redes
familiares. A traio da me - aliada a uma ascendncia que no estava de acordo com a
rede, e os padres econmicos e tnicos da famlia paterna do cnjuge - parece ter
contribudo para que Ainsley tambm fosse vinculada ao keim ruim de sua me. Com
base nisso eu pergunto a ela, na sequncia de nossa conversa, se a destruio da casa
no havia sido uma tentativa de extinguir a matria, para extinguir tambm as
lembranas ruins dessa relao. Depois de uma longa e nervosa risada ele me responde.
, porque ficou uma coisa assim, a casa... a casa, tipo eu tive que alugar a casa
para morar. Eu fui despejada da casa, da casa que um tero era minha, quer dizer
no tem explicao. medida que eu assinei, assinei, foi um atestado de burrice da
minha parte.

O contrato que Ainsley se refere um contrato de aluguel - assinado entre ela e


o filho da irm do seu pai - para que ela pudesse viver na casa aps a morte dele.
Exatamente... porque foi a perda do pai, que da eu herdei, so as ironias do
destino... da eu no passei mais a ser a filha do dono, mas sim a dona. Ento, no
a minha parte? Ento vamos derrubar, vamos pegar a patrola e passar por cima, e
passei, e no me arrependo.

Olhando para a raiva que ela expressava nos olhos, que se misturavam com
uma mgoa, tambm muito forte, eu questionei se ela realmente no se arrependia de ter
demolido a casa da infncia do pai.
No. s vezes me d uma dor, assim sabe... que eu acho que ela, no s essa
parte que eu derrubei, mas toda ela tem que ser derrubada. Tem, tem espritos ali
dentro ainda, tm pessoas que no saram dali, eu s sentia que tinha, mas no via.
E eu acho que ela tem que vir ao cho, para bem de comear uma histria nova. Eu
acho. Eu acho que querer recuperar aquilo ali no, a casa no tem mais estrutura,
ela ta caindo, ela ta cheia de cupim. Me di assim, porque eu ainda entro ali... ento
no era o interesse dele da casa em si, do que representava a casa, porque ele tinha
uma bela casa. Ento no era nem o valor estimativo da casa, era s a inteno de
me tirar dali. Porque nunca veio arrumar? Porque ele no ta ali? No ? , uma

coisa assim, tudo uma casa, que loucura... s vezes, quando eu passo ali eu olho ela
com desprezo, puxa o que tu me fizestes passar? Ordinria! E s vezes eu passo ali
e choro.

E foi chorando que ela terminou a frase. Me pediu desculpa, e disse que doa.
Repetiu que iria passar, enquanto limpava as lgrimas do rosto com uma das mos.
Olhando para mim e para o alto, ela secou os olhos com a ponta dos dedos e bateu no
peito duas vezes e com o punho fechado. Ainda um pouco molhada, sorriu.
uma casa... e olha como mexeu com todo mundo [...] ningum acreditou, a
minha atitude foi de verdadeira filha de Gustavo. Ningum, ningum entendeu...
mas no era para entender. Ah, minha? Ento ta. Ento vai para o cho. Porque
como que ns amos dividir uma casa? Parte de l, Luli, depois ele, ela no meio, e
eu!

Conforme ela conta houve negociao entre os primos para a preservao da


casa e repartio do terreno. Inicialmente Ainsley queria ficar com a parte da pedra e
com a casa, pois a considerava a matria mais importante para a lembrana da famlia
paterna. Mas isso acaba no acontecendo.
A minha parte era a pedra, era... Ento, tem as culpas, porque a pedra era o
amor do pai, porque ali a Oma trocou o primeiro beijo, ento representava muito
aquela pedra ali. Mas porque tambm eu ia deixar o coitado do Luli, com duas
partes l, mais aqui, e eu no meio, complicado, bem complicado.

Dois anos antes desta entrevista - perodo que eu comecei a etnografar a casa
de Ainsley - recebi uma ligao do seu filho mais velho. Pelo telefone ele me contou
que a me havia contratado um operador de retroescavadeira e que estava ordenando a
derrubada de parte da antiga casa da famlia e que eu deveria ir l acompanhar. Aps
desligar o telefone, sai rapidamente em direo ao bairro dela a tempo de acompanhar a
demolio. Sem entender as razes daquela demolio estive presente no evento junto
com Ainsley. Conforme ela me contaria oralmente na situao de entrevista, no
momento que decide destruir a casa, a materialidade dela passa a expressar outro valor.
J que no seria possvel se apossar dela inteiramente, ela se apossou de um pedao, o
destruindo. Destruindo ela conseguiu expressar que era dona de um pedao daquela casa
e que possua um pedao do seu pai. A pedra, os objetos, o rio, o entardecer, os mveis,
o avarandado, as flores, a casa, as ervas, isso tudo era o seu pai. Destruindo, ela
configura o patrimnio da famlia paterna para alm da materialidade da casa
(Gonalves, 2005).
Conforme foi destacado na entrevista que transcrevi anteriormente, Ainsley
tinha uma relao difcil com um dos primos. Aps a morte do pai, quando ela decide

no pagar mais aluguel, esse primo move uma ao para que ela fosse despejada da
casa. Filho da irm do pai de Ainsley e do homem com quem a me dela acaba se
relacionando concomitantemente ao casamento, esse primo era um dos trs herdeiros da
propriedade. O terceiro herdeiro, Luli, nos contou em uma conversa que tivera com seu
pai, que os irmos certa vez haviam se encontrado e que nesse dia teriam decidido que a
casa tinha valor zero, o que importava era o terreno. Esse acordo definia que no
haveria nenhum motivo judicial para uma disputa por essa casa, j que a propriedade
seria dividida igualmente entre os trs herdeiros designados a receber uma parte do lote.
Entre esses herdeiros estava o pai de Ainsley, o pai de Luli e a me desse outro primo,
que por direito sucessrio herdaram esse bem dos pais. Aps a morte do pai de Ainsley,
o processo contra ela no entanto, foi iniciado.
Durante a retirada do mobilirio do interior da casa, no prazo determinado pela
justia, a situao entre os herdeiros estava tensa. Havia um fio de nilon com estacas
limitando uma parte do terreno. Ele partia do muro prximo a rua e para chegar at a
outra extremidade ele teria que atravessar a casa, cortando-a quase ao meio. Por
algumas semanas o destino dela foi discutido, e seu valor no era mais zero. O filho da
irm do pai de Ainsley comeava a demonstrar interesse na casa, alegando que ela
deveria ficar na famlia, e portanto teriam que ajustar o corte sugerido pelo fio. A
deciso de destruir ou no destruir estabeleceu outra relao entre: os envolvidos na
querela e a casa. Se de acordo com Pitt-Rivers a essncia da honra vontade (1992,
p. 20) a conduta de honra de um dos primos se expressou atravs de um processo
judicial. A posio de Ainsley foi outra. Para ela a honra da famlia no estava mais
relacionada a manuteno da casa, mas em sua destruio. Nessa disputa de honra, os
vivos e os mortos tinha estatuto semelhante na construo da memria do parentesco2.
Foi uma coisa bem delicada. A me se separou por uma pessoa da famlia. Um
cunhado... Ela nunca negou. E naquela poca as mulheres eram julgadas, os
homens no. Mas as mulheres eram julgadas e ela foi considerada meretriz. Ns
prestamos depoimento, eu tinha 13 para 14 anos. A gente teve que dizer com quem
iria ficar. Na verdade eu queria ficar com meu pai, mas eu fiquei com ela porque eu
sabia seria ela a pessoa para me criar. Eu tinha noo disso, porque o pai era muito
louco. [...] Foi muito, foi muito difcil [...] Fui testemunha e era bem menina. [...] a
partilha demorou, a me demorou para receber... a separao em si que foi litigiosa,
eu me lembro do juiz dando o veredicto. [...] Sim, sim, considerada meretriz, foi
um choque. A me no pode mais entrar no clube que ns ramos scios, eu fui
fada num baile e ela foi barrada, na entrada... eu entrando para ser fada das
debutantes, e ela no pode entrar. A senhora por gentileza nos acompanhe, que o
presidente precisa conversar com a senhora, e eu entrei sozinha. Eu era uma
criana, guria, eu tinha 13 anos. [...] Depois ela no deu uma nfase maior para isso
ai sabe, ela foi nos poupando.

A traio de sua me com o cunhado, marido da irm do seu pai, culminou no


julgamento citado por ela. A finalizao legal dele parece ter acontecido somente nos
anos setenta, poca em que a justia autorizou que os bens que eram por partilha de
divrcio de direito da me de Ainsley fossem de fato para ela. Sobre essa poca,
Ainsley diz: ficou muito bem, a me ficou muito bem, ela era uma mulher rica. Os bens
e a situao econmica estvel no evitaram, no entanto, que Ainsley e o irmo
passassem por constrangimentos. O status de meretriz afastou a maioria dos familiares
do lado paterno de uma aproximao mais cotidiana. Ainsley narra apenas duas pessoas
da linhagem paterna com quem manteve boas relaes depois do ocorrido, a av paterna
e uma filha do irmo desta av, interlocutora de Ainsley a cerca das histrias da famlia.
O desejo pblico de reparao e de dignidade perdidos com a traio e a
relao sexual entre os concunhados era sempre indiretamente ressaltado por Ainsley.
Mais do que a separao, a manuteno de relaes sexuais com o homem da irm do
seu marido, transforma a me de Ainsley numa meretriz. A consanginidade que
compunha o parentesco do pai com as crianas , com isso, rompida; e somente uma das
consanginidades (Fox, 1986, p. 38) envolvidas na gerao das crianas toma destaque:
a da me. Os filhos, portanto, foram considerados no mesmo status de filhos bastardos,
o que era muito grave dentro de uma moral tnica e aristocrtica3 constituinte da
linhagem de parentesco paterna de Ainsley.
O isolamento promovido pela traio da me pareceu evidenciar o no fazer
gosto que desde o incio rondou a aliana dos dois por parte da famlia de origem dele.
A autonomia e a escolha pessoal caractersticas dos casais modernos, (Velho, 2006, p.
27) e que promoveu a escolha de seu pai por construir um lao de parentesco com uma
famlia com qual os pais no conheciam ou consideravam pouco convencional, chocouse depois com a autonomia de Noeli. Que rompe a rede de relaes construdas atravs
do casamento em troca de uma opo no mbito de uma noo individualista4 e
moderna, a paixo. A materialidade da casa e os objetos que foram guardados nela
carregavam essas histrias. As lembranas evocadas por eles foram construdas sobre
um novo arranjo no processo de mudana da casa. A partir dela as relaes familiares
foram re-significadas e organizadas numa nova narrativa.

A casa como depsito das lembranas


Como acontece com Ainsley, eu chego at Carla a partir de minha rede de
relaes sociais mais prxima. Quando chego em sua casa, alguns cmodos j haviam
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sido desmontados parcialmente e, segundo ela, a casa estava uma baguna. Em um


terreno com quarenta metros de profundidade a casa de Carla era geminada a outra, que
pertencia a irm da sua sogra. A casa tinha sido presente do pai s duas e havia sido
construda pelo marido da irm que era engenheiro. Nos fundos havia um pequeno
aclive onde cresciam rvores frutferas e subindo uma escada se chegava at um piso
onde havia uma piscina e um espao coberto, prprio para fazer churrasco. No fim de
semana que sucedeu a nossa conversa, um dos filhos de Carla havia programado uma
festa de despedida da casa. Ento ela estava enchendo a piscina e cuidando da gua. A
parte coberta onde ficava a churrasqueira tinha uma sala, um banheiro e um quarto, que
guardava nesse dia os instrumentos de percusso desse mesmo filho. Inveno dela,
aquele espao era um dos que ela mais gostava em toda a casa, porque havia sido
planejado por ela. A garagem da casa, que ficava na lateral do terreno, tambm havia
sido modificada quando o casal passou a habitar a casa. Ela foi fechada e guardava a
oficina do seu marido, que conforme ela me contou, adorava os trabalhos manuais. No
andar de cima havia um quarto que tinha sido fechado e outros que foram adaptados
pelo casal, no entanto Carla achava que a casa ainda se parecia muito com a casa da
planta original. A morte do marido, nove anos antes da mudana que etnografei, foi a
marca que ela estabeleceu para me narrar as reformas mais significativas da casa. Foi
depois da morte dele que ela realmente mudou tudo. Trocou o branco de uma parede da
sala pela cor laranja. Quebrou uma parede da cozinha, pintou-a de vermelho e a separou
da copa com um balco ao estilo de cozinha americana. Sobre a cozinha ela me disse
que quando olhou o resultado se ps a pensar porque no havia feito a reforma antes.
Nas primeiras entrevistas que fiz na sua sala, conversamos sobre a pesquisa. E
foi ento que ela me disse que um dos seus desejos com aquela mudana era o de
conseguir jogar muita coisa fora. No queria levar lixo para a nova vida. Entre outras
combinaes, acertamos que acompanharia ela durante a seleo das fotografias, que foi
feita meses antes da mudana5 acontecer.
A planta da casa tinha aproximadamente 440 metros quadrados e era dividida
em dois pisos. Embaixo havia uma sala grande, mas que tinha uma porta de correr na
metade, podendo ser dividida entre sala de estar e sala de jantar. A porta era de madeira
escura assim como todos os acabamentos e detalhes da casa: a janela, o corrimo da
escada, a escada, o cho e os nichos nas paredes, recortados em arco. As portas internas
do andar trreo tinham formas vazadas na madeira e continham vidro. Contgua a essa
sala havia uma porta que dava para um ptio que ficava entre as rvores frutferas e a
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casa. Paralela a sala havia um corredor que levava at um lugar onde havia a mesa das
refeies cotidianas, a copa. E que ficava ao lado da cozinha. A mesa que havia nesse
lugar era uma mesa muito especial para Carla e foi o primeiro mvel que ela me disse
que levaria para a casa nova. Nela seu filho havia feito um desenho quando era pequeno
que lhe rendeu uma bronca do pai, mas estava l at agora e ela lembrou de me contar
sobre ele. Havia em cima da mesa um relgio que o marido havia ganho de uma tia e
que ela tambm disse que ia levar com ela. Em torno da mesa havia um banco inteirio
que acompanhava o angulo reto da parede. Carla me mostrou na ocasio em que
olhamos as fotografias pelo menos dois lbuns com fotos tiradas exclusivamente
naquela mesa. Ela disse que a sogra quando se mudou tambm tinha uma mesa como
aquela, mas havia levado com ela. Aquela ela tinha trazido quando o casal voltou do
Rio de Janeiro, local onde haviam morado durante o mestrado e doutorado do marido.
A aliana com o marido foi promotora de uma rede de sociabilidade (Velho,
2006, p. 27) que ela fazia questo de fortalecer medida que cunhava o espao da casa
como o local para encontros entre o grupo de parentesco e os amigos, atravs de festas
de aniversrio, natais, formaturas, ano novo. Muitas dessas festas em torno daquela
mesa e no espao da sala. A mesa era o espao em que ela fazia absolutamente
questo de que todos estivessem reunidos nos almoos e nos jantares dirios
O meu casamento foi aqui. O meu casamento foi aqui. Fizemos a festa aqui,
aqui era a sala de jantar, tinha aquele balco, tinha a cristaleira, mesa com as
cadeiras, sala de jantar, que tambm no usava, s em ocasio especialssimas.
Aqui era a copa e aqui que eles viviam todas as refeies. [...] Tem um banco
aqui, essa mesa fica com um banco aqui, e eu tenho foto de todos, os meus filhos
eu criei ao redor dessa mesa, eu sempre digo isso e a mesa eu vou levar comigo.
Porque eu criei meus filhos aqui, a gente nas refeies conversava, brigava eu fazia
absolutamente questo de todo mundo junto durante muito tempo. Essa aqui eu
comprei no Rio e ela tem trinta anos e ela no tem um cupim, eu tenho foto dos
aniversrios dos meus filhos em volta dessa mesa, de toda a vida. Foto de
aniversrio de todo mundo eu tenho uns dois trs lbuns s de gente ao redor dessa
mesa, a famlia se criou aqui.

Alm dos aniversrios dos cinco integrantes da casa, amplamente fotografados


a cada ano, ela me mostrou fotos: das brincadeiras das crianas na sala, das brincadeiras
delas no cho; das brincadeiras deles em uma pequena mesa baixa de centro; dos
lanches deles na mesa da copa; dos teatros e invenes que faziam com o pai. Todas
essas fotos foram guardadas e seguiriam para a casa nova. Tambm foram guardadas as
fotos tiradas em frente da escada e da lareira - as fotos posadas. Na frente da lareira ela
guardou as fotografias com os instantes que mostravam seus filhos pequenos e jovens; e

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aqueles instantes em que os filhos de sua sogra tambm apareciam, nesse mesmo lugar.
Guardou as fotografias que mostravam diferentes geraes numa mesma fotografia,
tambm em frente a lareira. Na escada e no ptio as fotos eram das crianas: elas entre
os primos; aquelas que registravam o primeiro dia da escola; e tambm aquelas deles
um pouco mais velhos batidas antes das meninas sarem para festas com os amigos.
Ainda no andar trreo havia depois da cozinha uma rea onde ficavam as
lixeiras e a mquina de lavar roupa; e que era uma pea com sada para a rua. Aps esse
espao havia ainda um quarto pequeno e um banheiro. Ao fim da escada que ligava os
dois pisos havia um hall e a partir dele a direita ficavam dois dos quartos cujas janelas
davam para a frente da casa, rea em que o marido da sogra de Carla havia plantado um
Flamboyant. No centro do hall um corredor direcionava at outros dois quartos. A
esquerda ficava um banheiro e um outro corredor que levava at uma pequena rea
externa que havia sido fechada e um outro quarto, que Carla chamava de quartinho.
Aqui tem um quartinho, muita baguna Anelise, tu vai dizer para o pessoal do
teu filme que eu estou me mudando. [...] se tu tivesse vindo dois meses atrs, tu
teria visto a casa montada, foi pena que a gente no se conheceu, porque tu teria
visto a casa montada e agora tu teria visto o processo de mudana que ta
acontecendo.

Foi nesse lugar que ela me narrou com mais veemncia as suas angstias em
relao a materialidade da memria. Em relao ao risco que estava em jogo ali: de que
os filhos perdessem lembranas na ausncia de alguns daqueles objetos, ficando sem
uma parte do patrimnio da famlia.
Ao entrar no quartinho o tempo de escuta foi outro. Os prazos, contratos,
acertos e escolhas urgentes, como: escolher um servio de mudana, comprar sacos de
lixo, conseguir algumas caixas, cancelar algumas contas, trocar endereo junto as lojas,
receber os funcionrios da empreendedora que havia comprado o terreno e que
preocupavam Carla nas nossas conversas, ali foram esquecidos.
O quartinho seria um dos ltimos cmodos a passar pelo processo de seleo.
Ali dentro a casa nunca havia sido montada. O quartinho era por excelncia um lugar
que acomodava o desmonte, a baguna. A baguna como arranjo era uma condio que
fazia dele um lugar muito difcil de ser classificado por Carla, pois nele haviam objetos
que poderiam servir a uma infinidade de memrias. Objetos coletados por anos e anos,
que iam e voltavam do quarto, mas nunca recebiam dentro dele uma ordenao
especfica. Era na baguna que eles se constituam como agentes da lembrana. E eram
agentes dos mais poderosos. Eles haviam sido descartados ao acaso para que ficassem

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justamente longe do alcance cotidiano dos cmodos mais utilizados. Eram em si


mesmos um risco ao cotidiano, pois remetiam a viagens longas, por vezes, doloridas.
Quando chegamos at esse cmodo, foi preciso que ela destrancasse a porta com uma
chave para que pudssemos ingressar nele.
Isso tem uma histria, uma vida que tem aqui. Realmente, essas coisas eu no
me acho no direito de jogar fora sem que meus filhos olhem. S que eu dei um
prazo, vocs tem que vir separar. Eu tenho prazo para sair. claro que certas coisas
eu no vou conseguir jogar fora: os brinquedos. Eu at j comprei umas caixas
grandes dessas de plsticos. O playmobil, a Barbie isso eu vou guardar. Levo l
para minha casa, depois eu vejo. Livro de histria tambm. Porque ns tnhamos o
hbito de ler histrias para eles todas as noites, sem exceo. Tem livros to
amados aqui que a gente no conseguiu dar, alguns brinquedos mais especiais vo.
Mas esses troos da faculdade aqui, mais todos os polgrafos, todos os cadernos...
no sei, eles guardaram porque moram em casa. Ai agora com eles. Eles tem que
vir ai porque se eles no derem, eu vou jogar fora.

Carla falava e ia mexendo nas coisas que estavam mais aparentes, em cima de
caixas e nas prateleiras das duas estantes de ferro que cobriam uma das paredes do
cmodo. Eram brinquedos, objetos, inteiros ou parte deles.
Ai, meu deus aqui tem uma tartaruga que a minha filha ganhou do meu pai, ah,
mas ta sem cabea. Ganhou do meu pai quando fez um ano.

A condio de morar em uma casa grande era ressaltada por ela como uma
possibilidade de acumular lembranas em potencial atravs do acmulo de objetos. Era
como se ao mexer de uma s vez - que foi como ela descreveu os momentos em que
revisava os objetos guardados ali ficasse mais fcil de descart-los.
Tinham muitas festas. Porque a medicina tem a tal da festa dos cem dias,
adoravam a festa dos cem dias que era a fantasia. E quando eram menores
adoravam a coisa do teatro, teatros mil, na praia, aqui; fantasia de todo tipo; no
colgio. Mas as festas da medicina foram muito elaboradas. Lembrana de viagem:
l o berimbau que todo mundo trs, o chapu do Mxico, o bicho da Disney [...]
Muito aniversrio, muito aniversrio. Eram famosos. Sempre fiz janta para todo
mundo, todo mundo festejava aqui, o natal sempre foi aqui, agora festa de
aniversrio deles.

Andando com dificuldade no meio da altas e variadas caixas com fantasias,


roupas, e chapus; Carla reforou ali o papel da casa como cenrio para as festas
familiares, e para as festas dos filhos com os amigos. O quarto tambm guardava o
acervo da vida escolar dos filhos, e de suas diferentes brincadeiras. Na poca da
mudana nenhum deles morava mais com ela. Como habitavam residncias menores - e
a venda da casa demorou para ser efetivada - a casa da me abrigou os objetos ligados a
sua infncia nela e a formao escolar vivida ali.

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Esse lugar ta abandonado, porque aqui est fechado sempre. E cai uma coisa l
de cima. Uma fuligem, est vendo? Eu acho que um tipo de formiga que faz isso.
cor de barro. Ou cupim. Esse quarto aqui ficou como um guardado, eu considero
como se fosse um sto, ta tudo aqui, e aqui a gente entra pouco. Quando tu faz
uma arrumao, quando a gente fazia uma arrumao em qualquer armrio...
Tchuf... jogava para c. As coisas que tu no queria jogar fora, ao invs de jogar
fora na hora, fomos amontoando ao longo dos anos. E eu vou te dizer isso acontece
principalmente para quem mora em casa, quem tem apartamento no tem nada
disso. Mas quem mora em casa tem essa possibilidade. E da tu comea, comea,
comea. Eu tenho posto fora ao longo dos anos uma quantidade inacreditvel de
coisas e mesmo assim parece que no botei nada fora. Livros eu te disse, trs ou
quatro carros cheios; jogos - dei uma caixa para essa minha amiga que tem uma
creche, um centro social...; livros infantis, tambm dei para ela. Uma que trabalha
com crianas eu dei as fantasias. Meu deus, eu j dei muita, muita coisa. Eu j botei
sacolas de papel fora e tu olha para c e parece que no botei nada fora.

No interior do quartinho, ela me provoca a pensar nos objetos acumulados ali


ao longo dos anos: transferidos da circulao e do uso, das gavetas e dos armrios - para
aquela pea. A trajetria desses pequenos objetos da vida dos filhos: os brinquedos, o
souvenir de viagem, os cadernos, as cartas da namorada, a roupa das bonecas, o
berimbau comprado na viagem a Bahia do repouso das gavetas at o repouso no
quartinho seria com a mudana de casa, alterada. A solido (Bachelard, 1989, p.41)
deles no quarto abandonado estava ameaada pela mudana, pelos novos arranjos que
Carla estava propondo que os filhos fizessem. Sugerindo uma ressonncia (Gonalves,
2005) ela os intima a ingressarem naquele lugar para que faam a eleio do seu
patrimnio.
As fotografias que olhamos na sala antes da mudana, saram deste quartinho
dentro de grandes caixas plsticas. Dentro das caixas, a maioria dessas fotos estavam
soltas ou organizadas em pequenos lbuns como aquele montado s com fotos de
eventos ocorridos entorno da mesa da copa. Ainda havia lbuns de aniversrios; de
veraneios; da casa de Gramado6; da praia; da formatura da escola. As fotografias soltas
estavam relacionadas a sua famlia de ascendncia. Havia muitas fotos de sua me, do
seu pai, separadamente; havia fotos da sua infncia, de sua juventude, da juventude de
sua me, da juventude de seu pai. Fotos acolhidas por ela aps a morte deles, quando
teve que desocupar a casa onde moravam.
Remexendo essas caixas ela encontrou fotografias da famlia de ascendncia do
seu marido, que remetiam a situaes da infncia dele, e da poca em que a residncia
havia sido construda; fotos dos irmos do marido ainda pequenos nos arredores da
casa. As fotos da dcada de oitenta eram a grande maioria de: filhos brincando,

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posando, jogando vdeo-game, sozinhos, com os primos, na sala, no ptio, na mesa.


Condicionadas em lbuns pequenos - ou soltas - essas fotografias enchiam trs caixas
plsticas mdias. Alm delas ainda havia os lbuns grandes de capa dura onde a
trajetria das crianas estava organizada por idade ou por local. Eram os mveis,
objetos e brinquedos que apareciam nessas fotos que ela levaria para a casa nova. A
recorrncia deles nas fotografias era usada por Carla para justificar a escolha deles.
Algumas das fotografias soltas continham furos de alfinete nas pontas o que
sugeria que elas j haviam composto algum mural, organizadas conforme a narrativa de
cada filho. medida que ia reconhecendo as pessoas nas fotos; ou quando encontrava
alguma foto da casa antiga ou atual - Carla a virava e mostrava ela para mim,
acrescentando algum detalhe. A partir desses detalhes que ela narrou as lembranas de
situaes que no estavam nas fotografias, mas que partiam do que estava nelas. Uma
foto ia completando a lembrana provocada por outra, das centenas que ela foi retirando
de dentro da caixa. A grande maioria dos personagens ali eram seus conhecidos e ela foi
construindo relaes entre eles a fim de que eu compreendesse o que ela estava
chamando de famlia e a relevncia da casa na construo dela.

Apenas aquilo que tem razes para recomear


Ao chegar residncia de cada uma das interlocutoras eu j sabia de antemo
que a casa seria desocupada (em um dos casos sabia, tambm, que seria demolida). Essa
condio

etnogrfica

demarcou

temporalmente

nossa

interlocuo

pela

excepcionalidade (Pollak, 1990, p. 10) desse evento. Nesse circuito de agenciamentos


(Latour, 2008, p. 293) entre humanos, antepassados e contemporneos; objetos
guardados ou jogados fora as casas produziram conexes que foram significadas por
Carla e Ainsley na experincia da mudana. Essa experincia foi espao privilegiado
para a construo das recordaes, cosidas e descosidas pela condio do presente
(Bachelard, 1988, p. 38), e que s foram passveis de compreenso enquanto
construes do processo vivido pela mudana.
Enquanto narrativa, a Morada tambm se construiu na escuta do antroplogo
que assegurou momentaneamente a possibilidade de sua reproduo (Benjamin, 1994,
p. 210) e que integrou, na experincia da mudana, o circuito dos agenciamentos.
Alm da escuta do pesquisador, havia a incerteza de que as conexes ali estabelecidas e
que configuravam a Morada, fossem reproduzidas pelos filhos. Integrantes do mundo
dos sucessores (Schutz, 1979, p. 119), os filhos e as relaes que seriam produzidas por
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eles, eram completamente indeterminveis; e fugiam do controle das narradoras.


Buscando a ressonncia dos objetos familiares junto aos seus descendentes, Carla e
Ainsley, tinham apenas a expectativa de construo de um patrimnio da famlia atravs
da mediao dos objetos, no a certeza. Guardando ou desfazendo-se desses objetos
essas mulheres tornaram-se dependentes deles para se perceberem numa teia de relaes
entre vivos e mortos. Carregados de testemunhos de contextos de significado (1979, p.
113) - ou seja, contextos os quais elas no haviam vivido na contemporaneidade - os
objetos e a casa enquanto Morada, fizeram a mediao entre predecessores e sucessores;
estabelecendo relaes sociais que configuraram aquilo que para elas tinha razes para
recomear. As relaes de parentesco foram se configurando, nas escolhas dos objetos e
mveis que iam sendo guardados, em meio as rupturas nos laos parentais e as
transformaes nas relaes sociais de cada famlia ao longo do tempo. A casa e os
objetos operaram como agentes mediadores entre relaes indiretas e diretas - de
pessoas que elas conheceram ou no conheceram, vivas ou mortas e que configuradas
na experincia da mudana constituam, todas elas, a suas redes de relaes.

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17

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As reflexes aqui desenvolvidas partem do processo de construo de minha dissertao de mestrado,


defendida em 2010 na UFRGS. Realizada entre os anos de 2007 e 2009 a etnografia teve como objeto a
experincia de mudana de residncia de duas mulheres e suas estratgias na eleio dos objetos e
mveis.
2
Aportados no Brasil em 1846 os parentes distantes de Ainsley, oriundos do processo imigratrio da
Europa para o Estado do Rio Grande do Sul, vieram de prximas porm diferentes regies das que hoje
compem a Alemanha. Entre esse grupo tnico, conforme discute Woortmann no artigo rvore da
Memria, tanto para os colonos alemes, como os novos-ricos industriais, o parentesco memria
(1994, p.13).
3
Cf. Sandra Pesavento (1986) acostumadas a riscos, essas famlias eram detentoras de bancos e
integrantes de associaes de classe que inclusive foram patrocinadores dos revolucionrios da Revoluo
de 1930, se envolvendo em cargos polticos ou com intenes polticas a fim de manter suas fbricas em
atividade, e com isso, garantir a manuteno do seu patrimnio ligado a bens mveis e imveis.
4
As narrativas de Carla e Ainsley nos termos das escolhas feitas por elas e suas relaes com a noo de
indivduo e de pessoa foram tratadas no captulo quatro e cinco de minha dissertao de mestrado.
5
Conforme analisei em outra ocasio (Gutterres, 2010) as escolhas feitas nos dias que antecederam a
mudana e durante ela tiveram motivaes e ritmos diferentes. Os objetos e os cmodos a serem
desocupados seguiram um roteiro que conferiu a eles potncias diferentes em relao a capacidade de
lembrana.
6
Casa onde passavam as frias de inverno, na cidade de Gramado, no Rio Grande do Sul.

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