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TESIS
QUE PARA OBTENER EL GRADO DE
Agradecimientos
1.
Gracias a mi pap Eduardo Huerta, por siempre impulsarme a ser una mejor mujer.
Por ltimo, pero no menos importante a mis maestros de Casa Lamm, el Dr. Rolando
Vilasuso, la Dra. Margarita Martnez, y el Mtro. Andrs Triana que me compartieron sus
conocimientos y de los cuales obtuve mucho apoyo y dedicacin.
ndice
1.
Pg.
Introduccin.. I
1.
43
47
Conclusiones 50
Pginas Electrnicas.. 53
Bibliografa. 54
ndice de lminas .. 56
Anexos.. 60
Introduccin
El ojo humano y animal son conceptos recurrentes en la obra de Santiago Calatrava, han
sido inspiracin de algunos de sus proyectos ms importantes y ms representativos. El
arquitecto cree fielmente que el instrumento de trabajo de un arquitecto es el ojo y a travs de
ste se tiene la capacidad de ver, juzgar e inventar objetos1.
Cfr., Depto.de Ingeniera Civil y Medio Ambiental y Depto. De Arquitectura, Massachusetts Institute of Technology. Santiago
Calatrava: Conversaciones con estudiantes, Gustavo Gili, Barcelona, Espaa, 2da. Edicin, 2008, Pg. 47.
partiendo del planteamiento de que en realidad todos los procesos culturales son sistemas de
signos, o sea, que la cultura esencialmente es comunicacin uno de los sectores en el que la
semitica encuentra mayores dificultades -por la ndole de la realidad que pretende captar- es
el de la arquitectura2, ya que por apariencia los objetos arquitectnicos no comunican (o al
menos no han sido concebido para comunicar), sino que funcionan.
Calatrava menciona: Existen dos tipos de ojo: los dos del rostro y los de la mente que
inventan y combinan cosas. El ojo es un tema recurrente en la obra de Santiago Calatrava, ya
que como sostiene, el ojo es la verdadera herramienta del arquitecto. 3
Cfr., Umberto, La estructura ausente, Tr., Francisco Serra Cantarell, Lumen, Barcelona, Espaa, 3 edicin, 1986, Pg. 252.
Cfr., Depto.de Ingeniera Civil y Medio Ambiental y Depto. De Arquitectura, Massachusetts Institute of Technology Op. Cit.,
Pg. 47.
4
Cfr., Ibidem., Pg. 35.
3
II
El objetivo general de esta tesis es analizar la obra y estilo de Santiago Calatrava a partir
de su simbolismo centrado en el ojo humano y animal.
Cfr., Umberto Eco, Tratado de Semitica General, Tr., Carlos Manzano, Lumen, Barcelona, Espaa, 5ta edicin, 2000, Pg. 380
III
1.
El smbolo aparece en el inicio de la necesidad expresiva humana, siendo este anterior al arte.
Del hombre de Neandertal nos llegan los primeros smbolos de la humanidad.
El smbolo es la representacin de una realidad cuyos rasgos se han tomado como una
convencin social, o en la que se perciben analogas asociadas a sta. En el smbolo est la
esencia de una idea, de una cosa. Sobre el smbolo escribe Giedion:
Cfr., Mnica Cerrada Macas, La mano a travs del arte: simbologa de un lenguaje no verbal. Tesis Doctorado, Universidad
Complutense de Madrid, Madrid, Espaa, 2007, Pg. 45.
7
Giedon., por; Mnica Cerrada Macas op. cit., pg. 46
Entre el smbolo y lo que representa existe una conexin interna, que desemboca a una
unidad esencial. La imagen siempre estar en dependencia con lo representado, mientras que lo
representado es independiente de su representacin plstica.
Desde la Antigedad y en todas las culturas el motivo del ojo, insertado en la mitologa
astral, tiene una significacin privilegiada. El ojo es el rgano principal de la percepcin sensorial
que guarda estrecha relacin simblica con la luz, el sol, el espritu, y al mismo tiempo segn
una antigua concepcin, no slo es un rgano receptivo, sino tambin emisor de energa y
smbolo de la facultad de expresin espiritual. rgano que naturalmente pas a simbolizar la
visin intelectual, el conocimiento y la penetracin profunda. Segn Len Hebreo, verdadero
simulador del intelecto divino.9
Siendo el sol foco de la luz y sta smbolo de la inteligencia y del espritu, el acto de ver
expresa una correspondencia a la accin espiritual y simboliza, en consecuencia, el comprender.
La imagen del ojo remite a la contemplacin espiritual, pero tambin espejo del almaes instrumento de la expresin psquica. A veces se ha puesto el ojo derecho en
correspondencia con la actividad, el porvenir y el sol, el izquierdo con la pasividad el pasado y la
Cfr., Manfred Lurker, El mensaje de los smbolos. Mitos, culturas, religiones, Herder, Barcelona, Espaa, 2da edicin, 2000,
Pg. 22.
9
Cfr., Federico Revilla, Diccionario de Iconografa y Smbolo, Ctedra, Madrid, Espaa, 2da edicin, 1995, Pg. 303.
En
la
Biblia
el
ojo
simboliza
la
10
11
Trinidad.
11
Las
diversas
aplicaciones
Crf., Juan Eduardo Cirlot, Diccionario de Smbolos, Siruela, Madrid, Espaa, 7ma edicin, 2003, Pg. 346.
Crf., Udo Becker, Enciclopedia de Smbolos, Tr. J.A. Bravo, Ocano, Barcelona, Espaa, 5ta edicin, 1996, P.p. 350.
iconogrficas de los ojos responden a estas significantes la multiplicidad de ojos de las alas de
los serafines pintados por los artistas romnicos significa su capacidad de conocimiento, en la
inversa, el ojo nico de los cclopes haban evidenciado el carcter infrahumano de aquellos
seres.12
Nos relacionamos con el mundo a travs de las sensaciones que los sentidos nos
proporcionan de dos modos distintos: uno, recogiendo datos; otro, "emitindolos",
expresndonos. En esa dinmica, el ojo es fundamental en nuestro hacer el mundo porque su
potencia se muestra como muy superior a la de cualquier otro sentido, ya que llega hasta donde
es incapaz de alcanzar ninguno otro.
El ojo vido / mira certero, preciso, incisivo / El instrumento fsico, rgano / de orden, de
consideracin, de medida / de estima, del arquitecto es el ojo / su expresin fra es la puerta
de acceso / al mundo de las ideas cuya expresin / explcita e inmediata es el gesto / de la
mano / el ojo se abre / el exterior penetra / el ojo se cierra / en el interior se generan las
12
un
dibujo
del
mismo
libro
Lmina 3. Santiago Calatrava. Estudio del ojo. (1995) Lpiz Grafito y Acuarela.
cristalino, clave del aparato de refraccin, escribe muerte, y del lado de la retina pone la
palabra idea. La percepcin visual queda sometida mayestticamente al dominio de las ideas,
a la intervencin de la mente, que se deshace de la inmediatez y la singularidad de las imgenes
y juzga en funcin de universales.
Calatrava, Cit. por; IVAM Centre Julio Gonzlez. Generalitat Valenciana. Consellera de Cultura i Educacio, Santiago Calatrava.
Esculturas y Dibujos, Tr. Beatriu Krayenbl i Gusi, Aldesa, Valencia, Espaa, 2001, Pg. 131.
Gracias a los avances tecnolgicos y su progreso despus de la Revolucin Industrial dio paso
una evolucin tecnolgica que ha provocado que los sistemas constructivos se adapten a las
nuevas necesidades formales de la arquitectura contempornea.
1.1
El siglo XIX fue casi obligadamente una poca de mltiples cambios revolucionarios que
afectaron profundamente a todos los mbitos de la vida. Las tendencias arquitectnicas
contemporneas encuentran en la mayora de los casos sus races en el siglo XIX, cuando la
progresiva Revolucin Industrial introdujo nuevos elementos marcados por la produccin
industrial hasta entonces desconocidos, en la historia de la construccin (construccin de
ingeniera, naves para fbricas y para exposiciones, estaciones de trenes, puentes, etc.). Los
materiales de construccin habituales desde haca siglos (madera, ladrillo, piedra) que venan
utilizndose en edificios, en el siglo XIX se fueron incorporando progresivamente a la
arquitectura nuevos materiales como el hierro, hacer, vidrio y zinc.
totalmente
marco de la primera Exposicin Universal. El Crystal Palace de Paxton vena a demostrar que en
la arquitectura del siglo XIX el carcter de novedad corresponda a las obras maestras
arquitectnicas construidas por ingenieros. As otro incunable de la poca moderna, la Torre
Eiffel del Paris, fue obra de ingenieros. Gustav Eiffel y Maurice Koechlin construyeron la torre,
situada en la periferia del centro de Pars, en el antiguo Campo Marte, en el marco de la
Exposicin Universal de Pars de 1889, desafiando una notable resistencia del pblico.
Aparte del vidrio, el hierro y el acero, lo que realmente revoluciono la arquitectura fue una
mezcla de arena, grava, y cemento: hormign. El hormign hizo posible una arquitectura
7
totalmente nueva que ha venido figurando hasta el momento actual la imagen de nuestras
ciudades tanto en lo positivo como en lo negativo.
Frente a las tendencias arquitectnicas clsicas utilizadas aun para el ltimo tercio del siglo
XIX, surge una arquitectura que viene con una propuesta totalmente diferente a lo que ya
exista basndose en el empleo de nuevas tcnicas y nuevos materiales industriales, durante el
siglo XX. Una de estas tendencias es la de la Alta Tecnologa que es la que conduce a la
arquitectura a una construccin de tecnologa sofisticada. Por mucho tiempo los ingenieros
estuvieron impulsando e innovando la arquitectura y sta tendencia es un resultado de ello.
Como consecuencia de este avance tecnolgico surge la facilidad de crear con estructura formas
que no se haban concebido en la arquitectura antes, y esta soltura logr que el arquitecto
pudiera apoyarse en la metodologa en el que las ideas y los conceptos formales son
originadores de una obra y son el elemento ms importante.
15
Cfr., Jan Cejka, Tendencias de la arquitectura contempornea, Gustavo Gili, Barcelona, Espaa, 3ra. Edicin, 1999, Pg. 65
Mientras que la modernidad clsica se dedica ms a los aspectos formales del maquinismo,
escondiendo los muros de ladrillo tradicional detrs de la capa blanca y lisa del enlucido, ya
existan en esta poca pioneros de la alta tecnologa, que introducan en su arquitectura
elementos tecnolgicamente exigentes.
Las
construcciones
de
Alta
Lmina 5. Richard Rogers, Renzo Piano. Centre Pompiduo. (1977) Paris. Francia
arquitectura de los aos sesenta y de su preferencia por los tecnisismo. En el Centre Pompiduo,
Rogers y Piano realizaron una obra totalmente impregnada de su tiempo, no hicieron el menos
esfuerzo por adaptar su obra a las edificaciones histricas del entorno.
constructivo. Muchas veces se hacen construcciones complicadas por razones de forma, cuando
se podran solucionar los programas con medios ms sencillos, aunque bastante costosos,
representa un efecto publicitario para el propietario. Esta tendencia lleva finalmente a un juego
formal con elementos tcnicos. 16
Ya haca mucho tiempo que los ingenieros venan innovando e impulsando la arquitectura.
Ms all de la realidad construida, las obras de ingeniera y el arte moderno pueden formar una
unidad, como se observa en las obras y esculturas de Santiago Calatrava. Uno de los representes
ms importantes de la tendencia de Alta Tecnologa y con una posicin muy especial la ocupa el
arquitecto e ingeniero Santiago Calatrava. Estudi arquitectura en Valencia e Ingeniera de
obras y construcciones en Zrich. Esta doble formacin le facilit el estudio de nuevas formas y
construcciones. La obra de Calatrava supone una autntica revolucin en la arquitectura,
caracterizada por la reunin de la arquitectura y la ingeniera. Las obras de Calatrava son una
escultura en la arquitectura17 y estas no podran llevarse a cabo sin un sustento de ingeniera
que avale sus formas caprichosas y llenas de retos.
con
la
tradicin
Utzon,
Antonio
Gaud;
Gell.
Despus
se
del trabajo de Julio Gonzlez con el metal. Con la debida modestia se podra que lo que
nosotros hacemos es una continuacin natural de la obra y de Gaud y Gonzlez, una obra de
artesanos evolucionando hacia el arte abstracto. 18
16
Cfr., dem.
Cfr. Philip Jodidio, Calatrava, Complete Works 1979-2009, Taschen, Colonia, Alemania, 2009, Pg. 6
18
Cfr. Philip Jodidio, Santiago Calatrava, Taschen, Colonia, Alemania, 2003, Pg. 14.
17
10
Calatrava tambin retoma del Gtico la sinceridad estructura, as las fuerzas se transmiten
de forma ms natural, substituyendo las estructuras de vigas y pilares, ms rgidas, por otras
ms eficaces inspiradas en la colocacin del material y el encauzamiento de las fuerzas hasta el
terreno, empleando como principales materiales de construccin el hormign y el hierro. Todos
estos factores han sido y son causantes de manera importante en la creacin y evolucin de un
estilo nico e innovador del arquitecto Calatrava.
11
1.2
De la misma manera que una obra de arte es nueva e informativa por que ofrece las
articulaciones de elementos que corresponden a un idiolecto propio y no corresponden a
cdigos precedentes, evocados o negados, as un objeto que pretenda promover una funcin
nueva podr contener a s mismo, en su forma, las indicaciones para descodificar la funcin
indita, con tal de que se apoye en elementos de los cdigos precedentes, es decir, con tal de
que deforme progresivamente las funciones ya conocidas y las formas que se pueden referir
convencionalmente a funciones ya conocidas. El trabajo del arquitecto consiste en rechazar
antes los cdigos arquitectnicos precedentes.
19
12
Toda obra arquitectnica nueva aporta algo nuevo y no solamente por ser una mquina
de vivir buena, que connota una adecuada ideologa de la habitabilidad, sino tambin porque
con su existencia crtica otras maneras de vivir y las ideologas que la haban precedido.20
Existen dos formas de invencin artstica en el proceso creativo, que correspondan a dos
vectores de fuerza: uno que proviene de todo lo que es social, pblico, popular, comunitario y
otro que proviene igualmente de lo social y de la originalidad del trabajo personal del artista. A
travs del primer proceso de creacin, el autor llega a la invencin al interpretar la tradicin; en
el segundo proceso, se preocupa de criticarla, de contradecirla, de hacer algo exactamente
opuesto a lo hecho con anterioridad.
Umberto Eco:
Es as como una nueva matriz de desviaciones se instaura e impone cambios de cdigo.
Este nuevo cdigo potencial ha generado un solo texto y ha sido pronunciado por un
20
13
solo emisor, con lo que representa en el contexto cultural una especie de enclave
innovador, que es lo que se le llama idiolecto esttico. Puesto que este emisor puede
aplicar la misma regla en muchas obras, varios idiolectos estticos producirn por
abstraccin crtica o por promedio estadstico un idiolecto de corpus (o estilo
personal).21
La arquitectura como estilo, es el resultado de un acto individual, generalmente de
inconformidad y rebelda, en el cual el autor juega con combinaciones propias e independientes
de los elementos ya establecidos, para expresar sus propias intenciones. Es un fenmeno
nuevo, una obra individual, personal y consciente. El resultado es un edificio que, en vez de
convivir en armona con las otras obras arquitectnicas, va a actuar sobre ellas. Existe en esto
una accin innovadora del arquitecto, una creacin, un estilo personal que va a influir sobre los
estilos ya aceptados. La arquitectura innovadora es rebelde, reformadora; es un trabajo de
excepcin, que desobedece las reglas. Es nueva, singular y arbitraria; sorprende porque es
imprevisible. El estilo es aquello donde se revela la personalidad del sujeto.22
La creatividad, el anlisis de las obras del pasado y las analogas biolgicas se integran
magistralmente en las propuestas de Calatrava, quien ofrece nuevas posibilidades estructurales
a travs de la reunificacin de las artes tiles con las estticas. El uso no precisamente se asocia
en la arquitectura de Calatrava, su obra nos aparece como una escultura, en la cual la funcin
obedece a la forma.
21
22
Cfr. Umberto Eco, Tratado de Semitica General op. cit., Pg. 380
Hegel, Friedrich, Cit. por; Jao Rodolfo Stroeter, Teoras sobre Arquitectura op. cit., Pg. 130
14
Calatrava:
En
la
estacin
de
ferrocarril de Stadelhofen
estaba muy nervioso
porque fue uno de los
primeros trabajos en los
que me encargaba tanto
de la arquitectura como
de la ingeniera. Era algo
muy
importante pero
tambin
crea
que
tenamos que divertirnos
con la estacin. As que,
adems de relacionar la
estacin
con
el
funcionamiento
del
complejo ferroviario y del
contexto urbano, empec
a
experimentar
por
primera vez con ideas
relacionadas
con
el
cuerpo humano y la
anatoma. Pens en los
gestos, comenc con mi
Lmina 9. Santiago Calatrava. Stadelhofen Railway Station Sketch. (1995) Lpiz Grafito y
mano y la idea de la mano acuarela, 31.5 x 36.5 cm
abierta que tiene un
significado de amistad y sinceridad. De la mano abierta con la palma hacia abajo, escog
la zona entre el pulgar y el dedo ndice como la forma del pilar, forma que se puede
observar en repetidas ocasiones en todo el proyecto.23
En realidad, lo que yo estaba buscando es lo que yo denomino dialctica de la
transgresin, que se basa en el lenguaje formal de las fuerzas estructurales. En
Stadelhofen, por ejemplo, hay una serie de pilares inclinados. Aunque parezca una
solucin esttica, se deben realmente a una necesidad estructural. Naturalmente haba
diversas soluciones para este tipo de soporte; por ejemplo podra haber disear simples
cilindros, pero prefer articularlos como los dedos de una mano. Aqu es donde la
cuestin de la metfora gana inters: Qu mejor modo de expresar esta funcin de los
pilares que colocndolos de un modo que recuerden el gesto fsico de sostener? 24
Cfr., Depto.de Ingeniera Civil y Medio Ambiental y Depto. De Arquitectura, Massachusetts Institute of Technology op. cit.,
Pg. 39.
24
Cfr. Philip Jodidio, Santiago Calatrava op. cit., Pg. 18.
23
15
ms
Lmina 10. Santiago Calatrava. Liege Railway Station Sketch. Lpiz Grafito y acuarela
pginas salpicado de pintura. En Lieja, Blgica, Calatrava fue uno de los siete participantes en un
concurso de arquitectura para disear una estacin de tren de alta velocidad. Sus rivales
estaban armados en equipos con ejemplos de sus trabajos anteriores; Calatrava se present
solo con lienzo y su pincel, y gan el concurso.
Calatrava pinta imgenes de una figura saltando, un toro, un ojo sin cuerpo, un
esqueleto a mano que al principio parecen no tener nada que ver con los edificios, sino, ms
bien, sugiere el contenido del cuaderno de bocetos de un estudiante de arte. La relevancia de
esos dibujos se demuestra plenamente en las estructuras completas de Calatrava, que son
instantneamente reconocibles por el uso de formas escultricas que se basan en motivos que
se encuentran en el mundo natural.
Calatrava:
Una fuente de inters que me gustara subrayar es la naturaleza y la simple observacin
de la misma; me refiero a observar de manera directa y sencilla los objetos de la
naturaleza que nos rodean: rboles, hierba, flores o cualquier objeto natural.25
25
Cfr., Depto.de Ingeniera Civil y Medio Ambiental y Depto. De Arquitectura, Massachusetts Institute of Technology op. cit,
Pg. 89.
16
Calatrava:
26
27
Ibdem, Pg. 91
Cfr. Philip Jodidio, Calatrava, Complete Works 1979-2009 op. cit., Pg. 12.
17
Santiago Calatrava tiene una capacidad singular para transmitir a travs de la forma las
fuerzas en los propios elementos constructivos. Su lenguaje proviene de la depuracin de la
idea, casi de la plastificacin de la forma en el momento ltimo en que el movimiento queda
detenido. Entendemos por forma la figura externa de las cosas, es decir, forma es la apariencia
que representan los objetos del mundo sensorial. Por medio de las apariencias somos capaces
de distinguir las cosas y diferenciarlas entre s. La forma, en una manifestacin artstica, puede
representar un objeto o simplemente delimitar una figura geomtrica. 28 En la arquitectura de
Santiago Calatrava la forma es el principal fundamento de su obra, tiene un lenguaje que es
reconocible e identificable a los ojos del espectador o del usuario, ya que stas estn originadas
de elementos de la naturaleza, los cuales nos refieren a esqueletos, alas, torsos, y los mismos
elementos anatmicos de humanos, animales o naturaleza, le dan fuerza y fundamento
estructural a su obra.
28
Cfr. Laura Crdenas, El lenguaje Pictrico. Emocin y Materia, Fontamara, Mxico, D.F., 2000, Pg. 33.
18
19
1.3
Los Cdigos Arquitectnicos los cuales Eco examina dada la dificultad de precisar lo que
significan, son:
Si los cdigos de la arquitectura me dicen cmo ha de hacerse una iglesia para que sea
una iglesia (cdigo tipolgico), ciertamente, entre la informacin y redundancia, podr intentar
construir una iglesia que, aun siendo una iglesia, sea distinta de las que se haban hecho hasta
ahora.
29
Eco, Umberto, Cit. por; Rodrguez, Jos Mara, et. al., Arquitectura como semitica, Tr. Jorge Giaccobe, Ediciones
Nueva Visin, Buenos Aires, Argentina, 1977, pg. 21
20
Por ejemplo el cdigo del gtico tena un valor simblico. Por medio de subcdigos
connotativos que se basaban en las convenciones culturales y en el patrimonio del saber de un
grupo y una poca determinados, y marcados por un mbito ideolgico particular y congruente
con ellos. Pero en el mismo perodo medieval una legin de comentaristas y de alegoristas se
dedicaron a definir, siguiendo cdigos de una precisin y sutileza impresionantes, los
significados concretos de cada elemento arquitectnico.
En el siglo pasado, se ha producido un fenmeno tpico de la historia del arte, por el cual
en una poca determinada todo un cdigo (un estilo artstico, una manera, una modo de
formar, con independencia de las connotaciones de sus manifestaciones particulares en el
mensajes) connota una ideologa (a la que estaba adherido en su origen o en el momento de su
afirmacin ms caracterstica). De esta manera, se ha producido la identificacin: estilo gtico =
religiosidad, identificacin que sin duda se apoyaba en otros sistemas de connotaciones
precedentes como: direccin vertical = elevacin del alma de Dios.
21
Platn enseaba que todo lo que surgi o fue creado debe, por necesidad, ser creado
debido a alguna causa, pues sin causa nada puede ser creado. El funcionalismo pretende que la
causa a la que Platn se refiere sea el uso, y que ese uso sea el de la funcin utilitaria (o funcin
primaria). 32
La funcin utilitaria siempre ha sido y probablemente siempre ser la principal razn del
origen de los edificios y por tanto de la arquitectura. Esa funcin en la gran mayora de los
casos, es tambin la fuerza que dirige al arquitecto a la solucin de los problemas. A pesar de
Cfr. Umberto Eco, La estructura ausente, op. cit., Pg. 252
Roland Barthes, Cit. por; Rodrguez, Jos Mara, et. al., Pg. 45.
32
Platn, Cit. por; Stroeter, Jao Rodolfo op. cit., Pg. 29.
30
31
22
que el funcionalismo pueda parecer extrao como doctrina esttica, lo cierto es que mucho de
lo bueno de la arquitectura proviene de l.
Calatrava:
Usted puede penetrar en la arquitectura, puede entrar en l", continu. "Esta sala es
parte de nosotros mismos en este momento. Creo que es importante construir para la
gente, y para transmitir este mensaje de esperanza: a travs de buena construccin y un
cierto sentido de la progresin, una mejor comprensin de s se puede lograr. Todas
esas cosas, en la modestia, es lo que he tratado de transmitir. "Calatrava se dirigi a la
caja de pinturas. "Pens que mejor dibujar que hablar. 33
Para Calatrava, la arquitectura es "el arte supremo", ya que en ella convergen la escultura, la
pintura, el dibujo, la ingeniera y hasta la msica, pero si bien "supera a la escultura en cuanto a
monumentalidad", est "supeditada a la funcionalidad".34
Lo que permite el uso de la arquitectura (pasar, entrar, pararse, subir, apoyarse, etc.) no
solamente son las funciones posibles, sino sobre todo los significados vinculados a ellas, que me
predisponen para el uso funcional
33
34
23
El objeto de uso es, desde el punto de vista comunicativo, el significante del significado
denotado exacta y convencionalmente, y que es su funcin. En un sentido ms amplio se ha
dicho que el significado primario del edificio son las operaciones que se han de haber para
habitarlo (el objeto arquitectnico denota una forma de habitar). Pero es evidente que se
produce la denotacin incluso sin disfrutar de la habitabilidad (y en general de la utilidad del
objeto).
Calatrava:
La arquitectura y la escultura son dos ros por lo que circula la misma agua. Imaginemos
que la escultura es plstica pura y la arquitectura plstica sometida a la funcin y con
una nocin evidente de la escala humana (a travs de la funcionalidad). Por el hecho de
ignorar el marco de la funcionalidad, la escultura es ajena a la servidumbre que imponen
las cuestiones prcticas y, por tanto, es superior a la arquitectura en cuanto a pureza de
expresin. La arquitectura en cambio, debido a su relacin con la escala humana, la
escala ambiental, la interioridad y la penetrabilidad, excede a la escultura en estos
mbitos.36
En trminos comunicativos, el principio de que la forma sigue a la funcin quiere decir que la
forma del objeto no solamente da de hacer posible la funcin, sino que debe denotarla de una
manera tan clara que llegue a resultar destacable y fcil y orientada hacia los movimientos ms
adecuados para ejecutarla.
Umberto Eco, Cit. por; Stroeter, Jao Rodolfo op. cit., Pg. 33.
Cfr. Philip Jodidio, Calatrava, Complete Works 1979-2009 op. cit., Pg. 6.
24
donde todo empieza, tomando la forma y el concepto como base y tema principal. A partir de
este momento la funcin arquitectnica va tomando parte importante ya que el arquitecto lo va
adaptando de manera que sta sea funcional, y que los espacios sean aprovechados de la mejor
manera y tratar de sacar el mejor provecho de ambas funciones, sin alterarlas ejercerles
menos o ms prioridad.
Entre las artes, la arquitectura es la nica que, adems de tener una utilidad prctica,
sirve tambin al espritu de quien lo cre o de quien lo disfruta. La arquitectura sirve para
emocionar y va ms all de lo utilitario. 37
37
Le Corbusier, Cit. por; Stroeter, Jao Rodolfo op. cit., Pg. 22.
25
Oscar Niemeyer, Cit. por; Stroeter, Jao Rodolfo op. cit., Pg. 45.
San Agustin, Cit. por; Rodrguez, Jos Mara, et. al., op. cit., Pg. 45.
40
Pierce, Cit. por; Stroeter, Jao Rodolfo op. cit., Pg. 73.
38
39
26
Cuando un signo no slo informa de un significado, sino que adems evoca valores y
sentimientos, representando ideas abstractas de una manera metafrica o alegrica, se conoce
como smbolo. 41 Al elemento externo se le llama significante y al interno significado. El lenguaje
es un sistema de signos y un instrumento para esta comunicacin.
Al igual que en la msica, las partes que constituyen en todo arquitectnico no tienen un
significado especfico nico e inequvoco. Existe siempre la libertad total para conferirles los
significados que, de manera subjetiva e inconsciente, son escogidos por la memoria y la
experiencia de cada individuo al establecer relaciones con lo que ve y lo que oye.
El concepto de funcin simblica es suficiente para explicar que la forma tiene su funcin
en la arquitectura; debido a las mismas razones, la estructura tambin es funcin.
27
es, por una parte, una tcnica que torna a la arquitectura posible, pero tiene, por otro lado,
cuando el objetivo es la forma de la arquitectura.
Las formas significantes, son cdigos elaborados por inferencia de su uso y propuestos
como modelos estructurales de relaciones comunicativas; significados denotativos y
connotativos que se aplican a significantes basados en cdigos; ste es el universo semitico en
el que puede hacerse una lectura comunicativa rigurosa de la arquitectura, de la que se excluya
la referencia a objetos reales y en la que los nicos objetos concretos que nos interesan son los
objetos arquitectnicos como formas significantes.
Los edificios significan alguna cosa, desde las ms obvias y triviales hasta las ms ricas
y complejas. No es extrao que la arquitectura, que est constituida por elementos fsicos que
simultneamente transmiten significados y pueden enriquecerse por ellos, haya sido objeto con
frecuencia de estudios de naturaleza semitica.
28
Calatrava:
44
45
29
La bsqueda de la forma por la forma misma, es, paradjicamente una actitud hacia el
contenido. Es la forma arquitectnica la que expresa su contenido, su significado, y que
incorpora una idea de la materia, como sostiene Hegel, aun cuando la idea constituya solo una
forma. Por tanto, de manera rigurosa, la bsqueda de la forma no se produce slo por la forma
en s misma, porque la forma no proviene de la nada. Si proviniera de la nada no significara
nada para nadie y ni siquiera sera posible juzgar su valor. Lo que el arquitecto puede realizar en
esa bsqueda es, cuando mucho, la consulta del archivo consciente o inconsciente de su
memoria. Por tanto, la bsqueda de la forma implica tambin una bsqueda de contenido, aun
cuando ese contenido corresponda precisamente a la forma. Y los arquitectos considerados
como formalistas deberan ser bautizados como partidarios del contenido.
Ibidem, Pg. 7.
30
arquitectura, en el plano en que las partes de un edificio se relacionan entre s y con todas en
conjunto. La forma arquitectnica nace en el acto de proyectar, es una intencin a priori. El
significado de la forma es revelado a posteriori, y puede ser diferente para el arquitecto que la
elabor, para el usuario, y para el crtico que la registra para la historia. Sea cual fuere su
modalidad de trabajo, sus opiniones y su jerarqua de prioridades al proyectar, el arquitecto se
enfrenta siempre a las formas, que son su medio de expresin. En el arte lo nico que cuenta
es la forma, o ms exactamente, las formas son emisoras del significado. La forma proyecta
sentido, es un aparato de significar.47
El arquitecto crea objetos, pero son los usuarios de la obra arquitectnica los intrpretes
de su significado. l puede prever los significados que lo usuarios darn a determinadas formas,
pero no tiene garanta alguna de que todo suceda como lo ha previsto. No hay como controlar
los significados de las formas arquitectnicas, los cuales sern siempre, mltiples y variados y
complejos. La forma es siempre polismica, los intrpretes pueden sentir, algunas veces que los
arquitectos tratan de comunicar algo a travs de la forma, pero puede suceder que esto no sea
ms que una creencia del intrprete y no una intencin real del arquitecto, esa es la magia de
las formas, son parte conformadora del smbolo y es as como resulta ser motivo de denotacin
y connotaciones mltiples
47
Pierce, Cit. por; Stroeter, Jao Rodolfo op. cit., Pg. 79.
31
1.4
Umberto Eco usa las palabras denotacin y connotacin para expresar dos maneras
distintas en las que el signo puede representar algo. La arquitectura comunica para qu sirve a
quien la observa; por tanto, su significado principal es su uso. Una escalera que, antes que nada,
muestra la posibilidad de subir o bajar tiene el significado de este servicio. Denota su funcin
primera, utilitaria. Pero la arquitectura comunica cosas ms, a travs de su funcin segunda,
simblica, connota ideas, trasmite, por ejemplo una idea hegeliana al darle una forma fsica,
concreta, construida.
Los cdigos ms simples son los denotativos, en stos, la relacin entre significado y
significante es objetiva y en un solo sentido48. Por ejemplo un edificio puede denotar ser un
hospital.
Los signos connotativos, los significados son mltiples en relacin a un slo significante.
En este caso, el ejemplo del hospital puede connotar una arquitectura de vanguardia por medio
48
32
33
Calatrava:
49
50
34
La arquitectura informa sobre algo nuevo cuanto ms quiere que habitemos de un modo
nuevo, y cuanto ms quiere que habitemos de un modo nuevo tanto ms nos persuade a
hacerlo mediante la articulacin de las distintas funciones secundarias connotadas.
Koehning observa que si hago que diez mil personas vivan en un barrio proyectado por
m, es indudable que estoy influyendo sobre la conducta de diez mil personas ms
profundamente y ms a largo plazo, y extrae la conclusin de que la arquitectura se compone
de vehculos de signos que promueven conductas. 52
51
52
Cfr., Rodrguez, Jos Mara, et. al., op. cit., Pg. 36.
Koening, Cit. por; Rodrguez, Jos Mara, et. al. op. cit., Pg. 45.
35
Calatrava:
Cfr., Depto.de Ingeniera Civil y Medio Ambiental y Depto. De Arquitectura, Massachusetts Institute of Technology op. cit.,
Pg. 62.
53
36
funciones posibles, sino sobre todo los significados vinculados a ellas, que nos predisponen para
el uso funcional.
37
humanas
como
naturales
fachadas deba parecer un cuadro diferente construido con dos materiales. El material crea
unidad, y su tratamiento hace que cada fachada sea diferente a las dems.
38
Lmina 13. Santiago Calatrava. El ojo mecnico en el almacn de la fbrica Ernsting. Doble pgina del
cuaderno de estudio 1999-02.Lpiz Grafito y acuarela, 37 x 62 cm
Desde un principio el edificio era como un cuerpo extrao, se tuvo que encontrar una
manera de dar vida al cuerpo. Si se observa detenidamente, el edificio nos recuerda en cierta
manera a una ballena. Con la entrada y salida de camiones es como la historia de Jons, y
como el elefante y la serpiente del El principito. Est implcito el tema de engullir. 54Creo que
estas ideas sobre la ballena son un esfuerzo por pasar de los pintoresco a lo textual y por
otorgar vida al conjunto. 55
54
Cfr. Depto.de Ingeniera Civil y Medio Ambiental y Depto. De Arquitectura, Massachusetts Institute of Technology op. cit.,
Pg. 33.
55
Ibidem., Pg. 34
39
El proceso de diseo incluy una escultura de Calatrava con una forma basada en el ojo.
En este caso aclara el arquitecto -, la forma se convirti en un experimento cintico que us
para investigar la transformacin mecnica de los planos de un edificio.56
Este proyecto es una de sus primeras obras. Se trataba de revestir un almacn existente
y dar un nuevo significado. Siendo este proyecto una remodelacin del exterior del Almacn,
Santiago Calatrava no se preocupo por la funcin utilitaria del edificio, ya que ste edificio fue
diseado por un especialista en la industria textil. El dueo de la fbrica requera una nueva
fachada, un nuevo revestimiento a su edificio; en este sentido, Calatrava se enfoc en la funcin
simblica en este proyecto, dndole vida a lo ya construido.
Lmina 14. Santiago Calatrava. Ojo Parpadeante. (1985) Latn y motor elctrico, 85 x 156 x 49 cm
56
Cfr. Philip Jodidio, Calatrava, Complete Works 1979-2009 op. cit., Pg. 55.
40
Calatrava concibi para las puertas de acceso de camiones estos almacenes unas
armaduras segmentadas cuyas lminas de acero doblan por los empalmes que forman en lnea
un segmento de media luna. Con las
bisagras dobladas del todo, esto es, con
el cierre abierto en su posicin ms
alta, la puerta se convierte en una
marquesina de aspecto aerodinmico y
con una curvatura comparable a la de
la lnea inferior del ojo. El movimiento
de la articulacin tiene un marcado
carcter biomrfico. Pues bien, como
nos muestra Calatrava, por ejemplo, en
uno de sus cuadernos de dibujo, el ojo
mecnico winking eye fue concebido
para instalarse en el interior de estos
almacenes textiles y hacer, por tanto,
de reflejo crptico del mecanismo
biomrfico del que haba dotado a las
puertas
de
acceso.
El
elemento
57
Calatrava, Cit. por; IVAM Centre Julio Gonzlez. Generalitat Valenciana. Consellera de Cultura i Educacio op. cit., Pg. 131.
41
Seguramente en su primera
etapa, el edificio denotaba ser un
almacn
Lmina 16. Santiago Calatrava. El ojo mecnico en el almacn de la fbrica Ernsting. Doble
pgina del cuaderno de estudio 1999-02. Lpiz Grafito y acuarela, 37 x 62 cm
modific la fachada, sigue conservando la esencia principal del edificio, sin embargo con el
cambio de fachadas, la remodelacin y la renovacin de su aspecto el edificio adquiere
mltiples connotaciones, comenzando por la obvia del estudio del ojo y su repercusin en la
fachada del edificio, pero tambin por ser un edificio que fue remodelado en 1985 y que hoy
sigue a la vanguardia y vigente.
42
de
Calatrava.
El
como sus obras plsticas estrechamente relacionadas con el proyecto no parecen tener su
origen en la metfora del pjaro, sino en el estudio del ojo y del prpado, un tema recurrente en
su obra. Los ojos sostiene Calatrava- es la verdadera herramienta del arquitecto, y sta es
una idea que se remonta a los babilonios. 58
58
43
Calatrava:
Me interesaba la idea de
crear una estructura basada
en ciertas proporciones del
cuerpo humano. La unin
de muchos de estos cuerpos
sustenta las cubiertas de la
estacin. Toda la cubierta se
basa en este sistema
modular. La idea para la
forma de la estacin y su
cubierta se gener a partir
del ojo, algo que creo que
es muy importante. Al quien
dijo en una ocasin que si
Rafael no hubiera tenido
brazos, habra sido muy
buen arquitecto, pues el
instrumento de trabajo de
un arquitecto es el ojo: la
capacidad de ver, juzgar e
Lmina 19. Santiago Calatrava - Studies for Bird sculptures - Secret Sketchbook no.
inventar objetos. Existen dos 1tipos
dos del rostro y los de la mente que
1995. de
Lpizojo:
Grafitolos
y Acuarela
inventan
y
combinan
59
cosas.
Lmina 20. Santiago Calatrava - La estacin de Lyon Satolas. Lpiz Grafito y Acuarela
59
Cfr. Depto.de Ingeniera Civil y Medio Ambiental y Depto. De Arquitectura, Massachusetts Institute of Technology op. cit.,
Pg. 47.
44
Aunque
el
edificio
La primera funcin de
este conjunto es claramente la
ferroviaria, diseada con el fin
de conectar la red de trenes de
alta velocidad, Calatrava se
encontraba con las necesidades
ms importantes, en cuestin
de infraestructura, en el diseo
de andenes cubiertos de 500
metros de longitud, de flujo de
personas, vestbulos, etc. Pero estas necesidades se adaptaron a la forma que ya tena
concebida Calatrava en sus bocetos.
En estos casos en los que la funcin sigue a la forma, no necesariamente se relaciona una
con la otra. Este proyecto nos denota el vuelo del ave, lo cual originalmente es un estudio del
ojo y respecto a la funcin, sta no se puede deducir de su aspecto, la funcin est adaptada a
la forma. La estacin fue construida en tres fases, la estacin alberga seis vas; las dos centrales
45
cubiertas de una estructura reticular de hormign, para permitir la circulacin de trenes de alta
velocidad. Un puente de 180 metros de longitud conecta la estacin con la terminal del
aeropuerto.
Lmina 23. Santiago Calatrava Estacin Ferroviaria del Aeropuerto de Lyon-Saint Exupry Satolas (1994). Lyon, France.
46
1.4.3 Planetarium
Ciudad de las Artes y las Ciencias
Valencia, Espaa. 1991-2000 / 1996-2005
Como
parte
de
una
amplia
gan
celebrado
en
un
1991
concurso
para
la
es
albergar
un
superficie de casi 2,600 m2 y se construy entre 1995 y 1998. La semiesfera es el tipo de forma
geomtrica que estimula la imaginacin de Calatrava. En este estudio podemos claramente
hacer la relacin directa entre la inspiracin y la obra final. El lbulo ocular como parte central
del proyecto y el parpado como envolvente en movimiento.
en su interior.
remite
visionarios.
El
esos
proyectos
ojo
del
arquitecto
48
Se
compone
de
tres
cuerpos
49
Conclusiones
El tema del simbolismo en la arquitectura, es importante en el transcurso de la historia del arte.
Por medio de este estudio se tiene acceso a cdigos de manera consciente que pueden
hacernos participar en la creacin y recreacin de la arquitectura, pero tambin nos dan la
posibilidad de comprender lo que ella denota y connota en sus diversos significados.
Los tres proyectos seleccionados surgen de una necesidad diferente. En primer lugar, el
destinatario del almacn textil de Ernsting a travs de un concurso requiri renovar el exterior
de su nave, el diseo de Calatrava gano con todo lo que conlleva modificar lo ya construido para
50
hacer funcional las salidas y entradas del personal y los vehculos de la empresa. En segundo
lugar, la estacin Ferroviaria fue un proyecto ganado a travs de un concurso de la Cmara de la
Industria y el Comercio en Francia, la cual requera un edificio que albergara andenes de trnsito
fluido y que fungiera como puerta de acceso de la ciudad. Finalmente, el gobierno valenciano le
encomend el conjunto urbano de la Ciudad de las Artes y Ciencias, como un proyecto de
rehabilitacin de una zona en la periferia de Valencia, que no solo implicaba el Planetario -que
es nuestro caso de estudio-, sino una serie de edificios que tena como fin comn la renovacin
urbana de esta ciudad.
Como podemos observar, los tres proyectos surgieron de una necesidad diferente y de
distintos destinatarios. Los tres proyectos fueron concebidos inicialmente con funciones
utilitarias dismiles; estas funciones cuentan con un programa arquitectnico fijo el cual debe
ser respetado y con base en estas necesidades, es donde prevalece la funcin primaria, que es
la del uso y la razn por la cual existe el proyecto.
Cada uno de estos proyectos tienen funciones primarias diferentes, pero su funcin
simblica, -que puede connotar diversos significados-, tiene en comn el surgimiento de la
estilizacin del ojo. As es tanto en el Almacn Textil, que se inspira en el ojo de la ballena y su
movimiento; la Estacin Ferroviaria que se enfoca en el ojo y el prpado; y finalmente, el
Planetario es ms que evidente, que se inspira en el globo ocular y el movimiento del prpado al
abrir y cerrar.
51
Esta condicin tiene implicaciones en el proceso de diseo, ya que en los tres proyectos
la funcionalidad estuvo determinada por la forma, la distribucin del programa arquitectnico
se adapta a la intencin que el arquitecto estimule y nos persuada a la habitabilidad
satisfactoria.
El resultado de esta tesis implica tambin contar con una referencia sobre la manera de
analizar la obra arquitectnica semiticamente, este mtodo puede ser aplicado a otros
arquitectos o incluso a diversas obras que se quieran comparar o diferenciar.
52
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Lmina 9
Santiago Calatrava - Stadelhofen Railway Station Sketch (1995)
Lpiz Grafito y acuarela, 31.5 x 36.5 cm
IVAM Centre Julio Gonzlez. Generalitat Valenciana. Consellera de Cultura i Educacio, Santiago
Calatrava. Esculturas y Dibujos, Tr., Beatriu Krayenbl i Gusi, Aldesa, Espaa, 2001, Pg. 27.
Lmina 10
Santiago Calatrava - Liege Railway Station Sketch
Lpiz Grafito y acuarela
Jodidio, Philip, Santiago Calatrava, Taschen, Italia, 2003, Pg. 88
Lmina 11
Santiago Calatrava Bach De-Roda-Puente Felipe II (1987)
Barcelona, Espaa.
Fotografa
Jodidio, Philip, Santiago Calatrava, Taschen, Italia, 2003, Pg. 134.
Lmina 12
Santiago Calatrava Ernsting Warehouse Sketch
Lpiz Grafito y acuarela, 37 x 31 cm
IVAM Centre Julio Gonzlez. Generalitat Valenciana. Consellera de Cultura i Educacio, Santiago
Calatrava. Esculturas y Dibujos, Tr.,
Beatriu Krayenbl i Gusi, Aldesa, Espaa, 2001, Pg. 143.
Lmina 13
Santiago Calatrava El ojo mecnico en el almacn de la fbrica Ernsting. Doble pgina del cuaderno de
estudio 1999-02
Lpiz Grafito y acuarela, 37 x 62 cm
IVAM Centre Julio Gonzlez. Generalitat Valenciana. Consellera de Cultura i Educacio, Santiago
Calatrava. Esculturas y Dibujos, Tr., Beatriu Krayenbl i Gusi, Aldesa, Espaa, 2001, Pg. 141.
Lmina 14
Santiago Calatrava Ojo Parpadeante(1985)
Latn y motor elctrico, 85 x 156 x 49 cm
IVAM Centre Julio Gonzlez. Generalitat Valenciana. Consellera de Cultura i Educacio, Santiago
Calatrava. Esculturas y Dibujos, Tr.,
Beatriu Krayenbl i Gusi, Aldesa, Espaa, 2001, Pg. 142.
Lmina 15
Santiago Calatrava Puertas de los almacenes de la fbrica Ernsting
Fotografa
Coesfeld Alemania.
Jodidio, Philip, Calatrava, Complete Works 1979-2009, Taschen, Alemania, 2009, Pg. 59.
57
Lmina 16
Santiago Calatrava El ojo mecnico en el almacn de la fbrica Ernsting. Doble pgina del cuaderno de
estudio 1999-02
Lpiz Grafito y acuarela, 37 x 62 cm
IVAM Centre Julio Gonzlez. Generalitat Valenciana. Consellera de Cultura i Educacio, Santiago
Calatrava. Esculturas y Dibujos, Tr., Beatriu Krayenbl i Gusi, Aldesa, Espaa, 2001, Pg. 140.
Lmina 17
Santiago Calatrava- Ernsting Warehouse
Fotografa.
Flickr. http://www.flickr.com/photos/43567652@N06/page4/ Fecha de consulta: 8 de Marzo 2011
Lmina 18
Santiago Calatrava Estudio Rostro
Lpiz Grafito y Acuarela
Jodidio, Philip, Calatrava, Complete Works 1979-2009, Taschen, Alemania, 2009, Pg. 132
Lmina 19
Santiago Calatrava - Studies for Bird sculptures - Secret Sketchbook no. 1 1995
Lpiz Grafito y Acuarela
Jodidio, Philip, Calatrava, Complete Works 1979-2009, Taschen, Alemania, 2009, Pg. 128.
Lmina 20
Santiago Calatrava La estacin de Lyon Satolas
Lpiz Grafito y Acuarela
Jodidio, Philip, Calatrava, Complete Works 1979-2009, Taschen, Alemania, 2009, Pg. 133.
Lmina 21
Santiago Calatrava La estacin de Lyon Satolas
Fotografa
Jodidio, Philip, Calatrava, Complete Works 1979-2009, Taschen, Alemania, 2009, Pg. 142-143.
Lmina 22
Santiago Calatrava La estacin de Lyon Satolas
Fotografa
Jodidio, Philip, Calatrava, Complete Works 1979-2009, Taschen, Alemania, 2009, Pg. 134.
Lmina 23
Santiago Calatrava La estacin de Lyon Satolas
Fotografa
Galinsky. http://www.galinsky.com/buildings/lyonairport/index.htm Fecha de consulta: 5 de Junio 2011
Lmina 24
Santiago Calatrava Estudio ojo.
Lpiz Grafito y Acuarela
Jodidio, Philip, Calatrava, Complete Works 1979-2009, Taschen, Alemania, 2009, Pg. 219
58
Lmina 25
Santiago Calatrava El planetario de Valencia
Lpiz Grafito y Acuarela
Jodidio, Philip, Calatrava, Complete Works 1979-2009, Taschen, Alemania, 2009, Pg. 218
Lmina 26
Santiago Calatrava El planetario de Valencia, concepto y corte transversal.
Lpiz Grafito y acuarela, 37 x 62 cm
IVAM Centre Julio Gonzlez. Generalitat Valenciana. Consellera de Cultura i Educacio, Santiago
Calatrava. Esculturas y Dibujos, Tr.,
Beatriu Krayenbl i Gusi, Aldesa, Espaa, 2001, Pg. 136.
Lmina 27
Santiago Calatrava El planetario.
Fotografa
Jodidio, Philip, Calatrava, Complete Works 1979-2009, Taschen, Alemania, 2009, Pg. 222
Lmina 28
Santiago Calatrava El planetario.
Fotografa
Jodidio, Philip, Calatrava, Complete Works 1979-2009, Taschen, Alemania, 2009, Pg. 222
Lmina 29
Santiago Calatrava El planetario.
Fotografa
Jodidio, Philip, Calatrava, Complete Works 1979-2009, Taschen, Alemania, 2009, Pg. 221
59
Anexo
Biografa
Santiago Calatrava es, por diversos conceptos, un personaje fuera de lo
comn. Naci cerca de Valencia, en 1951, y en la ciudad del Turia
estudi arte antes de iniciar la carrera de arquitectura en la misma
capital levantina. Pero ms inslito an es que, despus de finalizarla,
se decidiera a seguir sus estudios de Ingeniera Civil en la Universidad
Helvtica (ETH) de Zrich. All se doctor en el ao 1981, con una tesis
titulada Sobre la plegabilidad de las cerchas. En una poca en que un
buen nmero de arquitectos famosos no dudan en declararse
autodidactas, la formacin de Calatrava no poda ser ms acadmica. No solo habla con total
fluidez espaol, ingls, francs y alemn, sino que tambin sobrepasa las barreras entre el arte,
la arquitectura y la ingeniera con las misma facilidad con que cruza las fronteras entre los
pases. Santiago Calatrava se ha convertido en una de las figuras ms importantes de nuestro
tiempo, en uno de los jefes de fila de la generacin que ha empezado a dominar la arquitectura
mundial.
A los ocho aos, Calatrava ingres en una escuela de arte para aprender dibujo y pintura,
actividad que compaginaba con sus estudios escolares. A los 13 aos su familia le envi a Pars a
travs de un programa de intercambio estudiantil.
Al principio quera ir a una escuela de arte recuerda Santiago Calatrava-. Pero luego
fui a comprar material a una papelera de Valencia y ni un pequeo libro con colores muy
llamativos. Tena elipses amarillas y naranjas sobre un fondo azul, y lo compre sin pensrmelo.
Resulto ser un libro de Le Corbusier, cuya obra fue todo un descubrimiento para m. Vi imgenes
de las escaleras de hormign de Unit dHabitation y pens Que extraordinario sentido de la
60
forma. El objetivo del libro era mostrar aspectos artsticos de la obra del arquitecto. Despus
de comprrmelo, ped el traslado a la facultad de arquitectura. 60
60
Cfr. Philip Jodidio, Calatrava, Complete Works 1979-2009 op. cit., Pg. 6.
61