TAREA I. EL VALOR DEL CAPITAL INTELECTUAL.

1. Realiza un informe acerca de la evolucin del derecho intelectual.

En el Mundo Clsico (Grecia, Roma) no se conoca nada parecido a la PI ni a los
derechos de autor. Existe una incipiente industria editorial, apoyada en las copias
manuales que los esclavos hacan de los textos ms destacados. Pero los autores
carecan de cualquier derecho sobre su obra intelectual. Como seala Fernando
Mir Llinares pueden encontrarse textos donde se refleja un sentido de respeto
hacia la obra intelectual, pero desde una perspectiva ms moral que jurdica). En
la Antigedad no existan normas contra el plagio, ni frmulas legales de
retribucin para el autor.
En la Alta Edad Media la produccin editorial se redujo notablemente, y los
monasterios fueron las nicas instituciones que continuaron manufacturando
libros. Monjes y frailes copian obras clsicas, estas copias son manuales y muy
escasas, la difusin de las obras muy limitada. A partir del siglo XII, con el
desarrollo de las Universidades, la demanda de textos crece, el nmero de copias
se multiplica, y los textos circulan con mayor fluidez.
En la Edad Moderna, la invencin de la imprenta de tipos mviles, hacia 1450, por
Johann Gutenberg, supone una revolucin en la produccin y distribucin de obras
literarias. Dos son los cambios fundamentales que trae aparejados: facilitar la
reproduccin masiva, de miles de copias, en breve tiempo y a un coste reducido
generalizar el acceso del pblico a las obras literarias.
El primer aspecto supone que, por primera vez, se distingue entre la obra,
entendida como el contenido ideal de un texto literario, y los mltiples ejemplares
que de ella se hacen de forma mecnica y repetitiva.
Con la imprenta la produccin cultural comienza por primera vez a generar
riqueza. El impresor o editor se responsabiliza de una inversin inicial en
infraestructura, que luego rentabilizar imprimiendo obras y vendindolas al
pblico. Pero era preciso articular un mecanismo legal para asegurar al impresor
un beneficio empresarial a cambo de su inversin (talleres, rotativas). Este
mecanismo consista en un Privilegio, por el cual solamente el impresor, y nadie
ms, poda editar y distribuir las obras de un cierto catlogo.
Los primeros privilegios de impresin, para el ejercicio exclusivo de esta actividad
en una ciudad o villa, se dan hacia 1470-1480. Se facilita la introduccin de la
industria editorial mediante concesin real, impidiendo en un principio la
competencia. Despus los privilegios se multiplican por Europa. Hacia el ao
1500, por ejemplo, Venecia contaba ya con cuatrocientas imprentas.

Los privilegios de impresin: Se concedan al editor, no al autor Eran de duracin

temporal y mbito territorial A menudo para obras no publicadas Su infraccin era
duramente castigada (incluyendo la confiscacin de las obras y de la imprenta).
Este marco legal tena la finalidad de incentivar la actividad editorial mediante
monopolios temporales. Pero el sistema acab generando una dinmica de tipo
monopolista, sin apertura a nuevos empresarios, y privilegiando a los anteriores.
En Inglaterra, a lo largo del siglo XVII se fue desarrollando una tensin entre los
impresores, que contaban con la exclusiva de edicin de las obras, y quienes
abogaban por la libertad de imprenta sin restricciones. Un privilegio de 1557 a
favor de la Stationers Company (el gremio de editores) haba sido renovado en
diferentes ocasiones, pero lleg a su trmino finalmente en 1694. Entre 1695 y
1710 no existi marco legal regulador del privilegio de impresin. Los editores
promovieron la adopcin de un nuevo privilegio, a travs de un proyecto de ley,
pero el trmite parlamentario resultara distinto al previsto por ellos. Y en 1710 se
aprueba el Statute of Anne (Estatuto de la Reina Ana), la primera ley conocida
sobre derechos de autor.
La consecuencia ms significativa de la aprobacin del Statute of Anne fue la
introduccin de un plazo de duracin del copyright, mientras que antes los
privilegios podan ser indefinidos. Los derechos atribuidos por esta ley no
beneficiaban slo a los editores, sino en primer lugar a los escritores. Se plasma
con fuerza de ley la exigencia de imprimir con permiso del autor. El ttulo de la
Ley es Una ley para el fomento del saber mediante la concesin de derechos
sobre las copias de libros impresos a sus autores, o sus adquirentes, durante los
plazos aqu mencionados.
Los argumentos subyacentes al debate ingls (y europeo) del siglo XVIII pueden
agruparse en dos grandes grupos:
por un lado, los proporcionados por las teoras del Derecho Natural, que ponan el
acento en que las obras protegidas son el resultado del esfuerzo y del talento
creativo de sus autores, que tienen un derecho natural sobre ellas, fundado en la
razn; por otro, argumentos de tipo instrumental, utilitarista, que insistan en la
utilidad del copyright para incentivar la creacin artstica y literaria, en paralelo
con la utilidad de las patentes para incentivar los descubrimientos tcnicos. El
Statute of Anne se situaba en esta segunda lnea.
Quienes defendan un derecho natural del autor sobre sus creaciones proponan
un copyright perpetuo, pues dicho derecho natural era difcilmente compatible
con un trmino limitado. Quienes rechazaban dicha postura se inclinaban por

dotar al copyright de un fundamento puramente legal y estatutario, negando que

las ideas pudieran ser objeto de propiedad como las cosas materiales. Un
documento de gran inters, porque aborda el tema del copyright con algunos
argumentos muy actuales, es el Discurso del poltico ingls T. B. Macaulay en el
ao 1841.

En Francia los ilustrados defendieron que los derechos de autor deban ser
protegidos con ms fuerza que otros, porque pertenecen al mbito esencial y
personalsimo del sujeto: el talento o ingenio. Por ello se trata de una propiedad
ms personal y ms fundamental que la que existe sobre los bienes materiales.
Tras la Revolucin Francesa de 1789 se aprueban el Decreto de la Asamblea
Nacional de enero de 1791 y el Decreto de la Convencin de julio 1793: en ellos
se reconoce la PI sobre las obras dramticas y musicales, sus representaciones, y
sobre todas las obras impresas. En Francia el argumento del derecho natural de
los autores sobre sus obras, como una propiedad especial, cal muy hondo, y se
ha reflejado en la legislacin desde 1789. El modelo se extendi durante el s. XIX
por la mayor parte de Europa Continental.
En los EE.UU. los derechos de autor (como los derechos de patente) tienen rango
constitucional. La Constitucin de 1787 incluye la copyright clause se trata de
una norma federal, que limita los poderes del Congreso (slo puede conceder
derechos de copyright con ciertos fines y por tiempo limitado). El Congreso puede
promover el progreso de las ciencias y de las artes tiles, y para conseguir este
objetivo cuenta con un medio especfico: garantizar un derecho exclusivo sobre
las obras de creacin. El inters pblico prima sobre el inters particular de los
autores.
Una de las lneas inspiradoras del copyright clause de la Constitucin era el
rechazo a los monopolios. Esta postura era sostenida por Thomas Jefferson. Para
l, el libre intercambio de ideas y de expresiones no poda ni deba ser restringido,
y la simple nocin de propiedad intelectual le resultaba un contrasentido: las
ideas no son susceptibles de apropiacin exclusiva ni pueden ser objeto de
propiedad como las cosas materiales.
Durante el siglo XIX EEUU permanece fuera del sistema internacional de derechos
de autor, no concediendo proteccin a las obras e invenciones extranjeras (hasta
1861 en materia de patentes, hasta 1891 en copyright). Los EE.UU. renunciaron,
durante muchos aos, a adherirse al Convenio de Berna (el ms importante en
materia de derechos de autor), por lo que no ofrecan, en suelo americano,
ninguna proteccin a los autores europeos, y las obras de stos circulaban en los
EE.UU. sin generar derechos a sus creadores. La razn fundamental es que los
EE.UU. (y otros pases en desarrollo) fueron durante el siglo XIX un deudor neto en

derechos de PI; esto es, que para su desarrollo se apoyaron en invenciones y

obras protegidas originadas en otros pases, y lo hicieron sin abonar
contraprestacin alguna.
El caso de EE.UU. no es excepcional. Durante la primera mitad del s. XIX Bruselas
fue la capital de la piratera de libros en lengua francesa. Suiza tard mucho en
adoptar medidas de proteccin para las patentes y derechos de autor de titulares
extranjeros, como Japn, Taiwn, Corea del Sur, y China, que tambin han
aprovechado la copia de las invenciones de otros como recurso para impulsar su
crecimiento econmico.

Esta situacin cambia cuando, a partir de los primeros aos del siglo XX, los EEUU
pasan a ser un pas exportador de productos de creacin, y stos forman ya parte
de una potente industria cultural. Una vez que la balanza comercial se inclin a
favor de los EE.UU., este pas tena poderosas razones para aprobar leyes
estrictas con el fin de proteger a sus autores, y a otros titulares de derechos de PI
(artistas, productores).
En este proceso, a menudo las innovaciones tcnicas, industriales y comerciales
han tenido que abrirse paso contra las estructuras establecidas en distintos
sectores de la industria cultural. Esto ha supuesto, a menudo, actuar al margen de
la normativa legal que en cada momento regulaba la propiedad intelectual. Las
normas han tenido que irse adaptando a los desarrollos tecnolgicos, econmicos
y sociales. Hay diferentes casos que ejemplifican bien este proceso, y que cita
Lawrence Lessig en su libro Cultura Libre, pgs. 73-81:

Cine
Msica grabada
Televisin por cable
En el siglo XIX comenzaron a crearse sociedades que agrupaban a los autores
para la defensa de sus intereses. La primera de ellas est ligada al nombre de
Beaumarchais. Este escritor se enfrent a diversos teatros que se resistan a
reconocer los derechos de los autores de obras dramticas. Ello dio origen a la
fundacin en 1777 del Bureau de lgislation dramatique, transformado ms tarde
en la Socit des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD) que an existe.
A la SACD sigui la Socit des gens de lettres (SGDL) fundada por Vctor Hugo,
Balzac, Dumas y otros en 1838, como organismo de reflexin, de iniciativa y de
vigilancia al servicio de la creacin intelectual. Esta sociedad ha sido

protagonista principal de un caso judicial muy reciente en Francia, referido a los

derechos morales de Victor Hugo sobre su obra cumbre Les Misrables, donde
la SGDL solicit que se le reconociera legitimacin procesal, esto es, un inters a
accionar como parte en dicho juicio en defensa del inters colectivo de sus
miembros.
En el ao 1850 unos doscientos autores crearon en Francia la SACEM, la primera
entidad de gestin colectiva de derechos de autor en sentido moderno. Gestiona
bsicamente derechos musicales. En la actualidad tiene ms de cien mil socios en
todo el mundo.
Con la internacionalizacin comienza a plantearse un importante problema
jurdico: cmo proteger a los autores cuyas obras son traducidas, publicadas y
distribuidas, no slo en su pas, sino en pases extranjeros? Algunos pases, como
Francia, optaron por medidas unilaterales, otorgando por ley la misma proteccin
a las obras extranjeras que a las francesas. En 1878 se cre la ALAI (Asociacin
Literaria y Artstica Internacional), concebida como un foro abierto para debatir la
defensa jurdica de los derechos de autor y proponer reformas legales.

Propiedad intelectual en Repblica Dominicana

El constituyente de diciembre de 1854 fue el primero en recoger el concepto de
propiedad intelectual en nuestra Carta Magna. En su artculo 8, numeral 17, le dio
rango de derecho fundamental de los dominicanos, en forma diferenciada del
derecho de propiedad sobre las cosas materiales. La escueta expresin de la
proteccin a la creatividad de los autores de obras artsticas y literarias fue
ampliada en el texto constitucional de 1865 en sus artculos 21, numeral 2 y 22,
el cual, por un lado, la asimil al derecho de propiedad con la dimensin de un
privilegio y por otro la vincul a la libertad de imprenta en lo que se refiere a las
producciones literarias.
El texto de 1866 mantuvo las disposiciones del anterior, aunque con ligeras
variantes de redaccin, siendo eliminadas en la reforma de 1872, que asumi el
reducido texto de 1854; la Constitucin de 1874 volvi sobre la de 1866. La
Constitucin de 1875 constituy un hbrido, pues retorn al sistema de las
concesiones estatales y consign al mismo tiempo la garanta de la propiedad de
las producciones literarias. El fundamento de la titularidad de derechos en una
concesin del Estado no fue previsto en forma expresa en las modificaciones de
1877 y 1878 , pero estas consagraron la garanta de la propiedad de las
producciones literarias como derivacin del reconocimiento de la libertad de
industria, de la que la deslindaron las reformas de 1879 y 1880 , que fijaron en

forma independiente el reconocimiento de la propiedad de los descubrimientos y

la propiedad de las producciones cientficas, artsticas y literarias.
Las Constituciones de 1881 y 1887 retomaron el carcter hbrido del texto de
1875 y la de 1896 sigui a las de 1879 y 1880, presentando la propiedad de las
producciones cientficas, artsticas y literarias como un derecho fundamental
independiente.
La consideracin de la propiedad intelectual como un derecho humano
fundamental reconocido por el Estado tuvo expresin en la legislacin adjetiva
mediante el otorgamiento, por resolucin del Poder Ejecutivo, de patentes de
invencin y derechos exclusivos por un nmero determinado de aos, contados a
partir de su aprobacin por el Poder Legislativo, para la explotacin de un invento
o la reproduccin de una obra, facultando al concesionario a perseguir por ante
los tribunales a los que imitaran el invento o la obra de que se tratase sin su
autorizacin. La necesaria ratificacin de esas concesiones presidenciales por el
Congreso Nacional tena su fundamento en la disposicin constitucional que
mandaba al Poder Ejecutivo someter a la aprobacin del Cuerpo Legislativo
aquellos contratos de inters general que hubiese celebrado con arreglo a la ley .
Debe observarse que a partir de 1884, la concesin de una patente de invencin
o de derechos exclusivos sobre una obra no configuraba un monopolio sobre la
explotacin de tales creaciones. En efecto y conteste con el canon constitucional,
por decreto No.2225 del 10 de mayo de ese ao, se exceptu de la consideracin
de privilegio o monopolio el derecho exclusivo que se otorga a los que sean
acreedores a ello por ser autor, inventor o mejorador notable del objeto o cosa
que motiva el privilegio. Esta excepcin fue consagrada en forma positiva en el
decreto No. 3060 del 25 de junio de 1891.
Sera este principio de exclusividad el argido por el pintor Alejandro Bonilla en la
famosa disputa que lo enfrent al tambin artista Abelardo Rodrguez Urdaneta,
autor en 1890 de un cuadro al leo representativo de una alegora de los Padres
de la Patria, en el que la figura de Duarte haba sido supuestamente inspirada en
el Duarte pintado tambin al leo por Bonilla, de cuyo derecho de reproduccin,
por el trmino de diez aos, era titular desde 1889 .
El sistema de concesiones por el Ejecutivo mantuvo su vigencia hasta los inicios
del siglo XX, cuando fueron promulgadas leyes para regular las materias del
derecho de autor y la propiedad industrial en forma separada. As, en 1907 se
vot la Ley sobre Marcas de Fbrica No.4763, que otorg a todo industrial o
negociante el derecho a distinguir sus mercancas o productos por medio de
marcas especiales, que deban ser objeto obligatorio de registro para garantizar
su exclusividad. En tanto, en 1911 fueron promulgadas la Ley No.4994 sobre
patentes de invencin, que atribuy a la Secretara de Estado de Fomento y

Comunicaciones la calidad de ente receptor de las solicitudes para obtener

certificados de patentes de invencin, expedidos por el Poder Ejecutivo y el
Reglamento No.5027, mediante el cual se design a la Secretara de Estado de
Justicia e Instruccin Pblica para expedir el reconocimiento del derecho de
propiedad de una obra artstica o literaria cuyo autor o sus causahabientes
pertenezcan a uno de los pases signatarios del Tratado . El Reglamento No.5027
fue votado en virtud del Tratado para la proteccin de obras artsticas y literarias,
convenido en Mxico en 1902 y ratificado por el pas en 1907.
Un importante enriquecimiento legislativo sobrevendra en 1912, cuando el pas
adopt las concepciones jurdicas continentales europeas con la ratificacin de la
Convencin sobre la propiedad literaria y artstica , la Convencin sobre patentes
de invencin, dibujos y modelos industriales , la Convencin sobre marcas de
fbrica y de comercio , todas acordadas en Buenos Aires en 1910 y del Acta de
1911 de la Convencin de la Unin de Pars para la proteccin de la propiedad
industrial, suscrita originalmente el 20 de marzo de 1883 y revisada ese ao en
Washington . Es de sealar que el Convenio por el cual se fund el 9 de
septiembre de 1886 la Unin de Berna para la proteccin de los derechos de los
autores sobre sus obras literarias y artsticas, que haba sido revisado en Berln en
1908 , no fue ratificado por Repblica Dominicana sino en 1997 , lo que no es de
extraar, pues como explican Carlos Villalba y Delia Lipszyc, aunque este
manifest una vocacin universal al quedar abierto a la adhesin de todos los
Estados, era considerado un tratado europeo destinado a la proteccin de obras
entre europeos.
Dos aos, en 1914, despus se promulg la Ley No.5393 sobre Registro y
Proteccin de Obras Literarias y Artsticas, que sera la primera ley nativa sobre el
tema.

Cabe agregar que este marco legal adjetivo tuvo su amparo constitucional en las
reformas de 1907 y 1908, que consagraban la propiedad de las producciones
cientficas, artsticas y literarias como un derecho individual por tiempo limitado.
Esa concepcin fue asumida idnticamente en la Constitucin de 1924, en la que
la frmula se redact como persiste en la forma vigente: la propiedad, por el
tiempo y en la forma que determine la ley, de los inventos y descubrimientos, as
como de las producciones cientficas, artsticas y literarias.
En 1947, la Ley No.1381 se constituy en el segundo texto legal referido al
registro y proteccin de obras literarias y artsticas, crendose a su amparo una
oficina dedicada a esos fines, dependiente de la Secretara de Estado de
Educacin, Bellas Artes y Cultos. Esta ley sera sustituida por la No.32-86, del 4 de
julio de 1986, votada bajo el influjo de la ratificacin en 1977 y 1982,

respectivamente, de la Convencin sobre la proteccin de los artistas intrpretes

o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusin
del 26 de octubre de 1961 (Convencin de Roma) y la Convencin Universal sobre
Derecho de Autor del 6 de septiembre de 1952. El legislador de 2000 consider
que esta pieza, en la poca en que fue promulgada, constituy un instrumento
jurdico moderno y eficaz para la proteccin de todas las obras comprendidas bajo
el derecho autoral.
La Ley No.32-86 y sus reglamentos, la Ley sobre Marcas de Fbrica No.4763 de
1907 y la Ley No.4994 sobre patentes de invencin de 1911, permanecieron
vigentes hasta el ao 2000, cuando fueron promulgadas nuestras vigentes leyes
sobre Propiedad Industrial, No.20-00 y de Derecho de Autor, No.65-00, del 8 de
mayo y 21 de agosto de ese ao, respectivamente, que fueron seguidas de sus
correspondientes reglamentos de aplicacin, Nos.599-01, del 1 de junio de 2001,
y 362-01, del 14 de marzo de 2001, respectivamente. Amn de los aspectos
normativos y procedimentales, en virtud de esos textos se crearon la Oficina
Nacional de la Propiedad Industrial (ONAPI), dependiente de la Secretara de
Estado de Industria y Comercio, y la Oficina Nacional de Derecho de Autor
(ONDA), dependiente de la Secretara de Estado de Cultura. Particularmente, la
Ley No.65-00, considerado uno de los cuerpos legales ms avanzados de Amrica
Latina, hace acopio de los Tratados de la Organizacin Mundial de la Propiedad
Intelectual (OMPI) sobre interpretacin o ejecucin y fonogramas (TOIEF) y sobre
Derecho de Autor (TODA) del 20 de diciembre de 1996, que seran adoptados
mediante las resoluciones del Congreso Nacional Nos.150-03 del 12 de agosto de
2003 y 182-03 del 26 de noviembre de 2003, respectivamente.
As como las Leyes Nos.20-00 y 65-00 fueron votadas atendiendo a la necesidad
de adecuar el rgimen de la propiedad industrial y el derecho de autor en los
mbitos institucional y normativo a las exigencias del Acuerdo sobre los Derechos
de Propiedad Intelectual Relacionados con el Comercio (ADPIC), de la
Organizacin Mundial del Comercio (OMC), de 1994 y ratificado mediante
resolucin No.2-95 del 20 de enero de 1995, su primera modificacin - en 2006 fue promovida por la necesidad de adaptar determinados contenidos de ellas a las
disposiciones del Captulo XV sobre Propiedad Intelectual del Tratado de Libre
Comercio entre la Repblica Dominicana, Centroamrica y los Estados Unidos (DRCAFTA), suscrito el 5 de agosto de 2004 y ratificado el 6 de septiembre de 2005.
La entrada en vigor de este acuerdo el 1 de marzo de 2007, puso en vigor las
modificaciones introducidas en virtud de su Ley de Implementacin No.424-06,
del 20 de noviembre de 2006, que fuera modificada por las leyes No.493-06 del
22 de diciembre de 2006 y 2-07 del 8 de enero de 2007.
Tambin en 2006 fue promulgada la Ley No.450-06 sobre proteccin de los
derechos del obtentor de variedades vegetales, especficamente 6 de diciembre

de ese ao, que establece el rgimen jurdico para la concesin y proteccin de

los derechos de obtentores de variedades vegetales. La Secretara de Estado de
Agricultura est a cargo de su implementacin por intermedio de la Oficina de
Registro de Variedades y Proteccin de los Derechos de Obtentor. Con esta ley se
concreta el compromiso asumido con la ratificacin del ADPIC de regular las
obtenciones vegetales mediante una ley especial, de conformidad con lo
dispuesto en la Ley No.20-00. Paralelamente, su entrada en vigor fue
acompaada de la promulgacin de la resolucin No.438-06 del 5 de diciembre de
2006, en virtud de la cual fue aprobado el Convenio Internacional para la
proteccin de las obtenciones vegetales, del 2 de diciembre de 1961 (Convenio
UPOV).
Ms recientemente, el 28 de mayo de 2007, en cumplimiento de los acuerdos
arribados con la ratificacin del DR-CAFTA, el pas se adhiri al Tratado de
Cooperacin en materia de Patentes (PCT), del 19 de junio de 1970, que prev la
cooperacin internacional para la presentacin, bsqueda y examen de solicitud
de proteccin de invenciones.

2. Realiza un informe sobre el valor del capital intelectual, como propiedad de las
personas.

En el mundo sper competitivo actual en que vivimos, caracterizado por un

progreso vertiginoso en las nuevas tecnologas de la informacin y las
telecomunicaciones, los activos ms valiosos de las empresas ya no son los
activos tangibles tales como la maquinaria, los edificios, las instalaciones, los
"stocks" y los depsitos en los bancos, sino los activos intangibles que tienen su
origen en los conocimientos, habilidades, valores y actitudes de las personas que
forman parte del ncleo estable de la empresa. A estos activos intangibles se les
denomina Capital Intelectual y comprenden todos aquellos conocimientos tcitos
o explcitos que generan valor econmico para la empresa.
Se trata de un concepto relativamente reciente (hacia 1997 surgen numerosas
definiciones de autores como Edvinsson y Malone, Steward o Brooking) y se ha
trasladado a diferentes mbitos: al social, a la empresa, e incluso al acadmico.
Entre sus variadas clasificaciones, una de las ms aceptadas es la diferenciacin
de tres grandes bloques:
Capital humano. Se trata de las capacidades, actitudes, destrezas y
conocimientos que cada miembro de la empresa aporta a sta, es decir, forman
activos individuales, e intransferibles. Este capital no puede ser de propiedad de
la compaa (Edvinsson, 1998)
Capital organizacional. Se incluyen todos aquellos elementos de tipo organizativo
interno que pone en prctica la empresa para desempear sus funciones de la
manera ms ptima posible. Entre estos se pueden sealar las bases de datos, los
cuadros de organizacin, los manuales de procesos, la propiedad individual
(patentes, marcas o cualquier elemento intangible que pueda estar protegido por
los derechos de propiedad intelectual) y todas aquellas cosas cuyo valor para la
empresa sea superior al valor material.(Roman, 2005)
Capital relacional. Hace referencia a los posibles clientes a los que va dirigido el
producto de una empresa, a los clientes fijos de sta (cartera de clientes, listas
establecidas, etc.), y a la relacin empresa-cliente (acuerdos, alianzas, etc.); y
tambin a los procesos de organizacin, produccin y comercializacin del
producto (estrategias de cara al logro).
Sin duda, la frmula adecuada para gestionar el capital intelectual, teniendo en
cuenta estos activos intelectuales, es un factor determinante para el progreso de
la empresa. En este sentido, y como respuesta a esta necesidad o inquietud, se
han realizado numerosos estudios, y han surgido enfoques que siguen diferentes
lneas de investigacin pero con un mismo objetivo. Por citar algunos: enfoque
humano, enfoque de desarrollo e innovacin, enfoque de proceso, enfoque
econmico o financiero, entre otros.