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Campo harmnico Wikipdia, a enciclopdia livre

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Campo harmnico
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.

Campo harmnico (portugus brasileiro) ou Campo harmnico (portugus europeu) o conjunto de acordes formado a partir das notas de uma
determinada escala. Esses acordes so extrados de uma das quatro escalas estruturais: a maior, a menor, a menor harmnica e a menor meldica.
Tambm pode ser chamado de estrutura tonal visto que o desenvolvimento da harmonia est inteiramente ligado ao aparecimento e
desenvolvimento do conceito de tonalidade.[1]

ndice
1 Melodia
2 Acordes
3 Trades
4 Graus da Escala
5 As Escalas
5.1 Escala Maior
5.2 Escala Menor
6 Cifras
6.1 Sinal sustenido e bemol
7 Campo Harmnico da Escala Maior
7.1 reas do Campo Harmnico da Escala Maior
7.2 Bemol
7.3 Sustenido
8 Campo Harmnico Menor
8.1 reas do Campo Harmnico da Escala Menor Natural
8.2 Bemol
8.3 Sustenido
9 Campo Harmnico da Menor Harmnica
9.1 reas do Campo Harmnico da Escala Menor Harmnica
9.2 Bemol
9.3 Sustenido
10 Campo Harmnico Menor Meldico
10.1 reas do Campo Harmnico da Escala Menor Meldica
10.2 Bemol
10.3 Sustenido
11 Referncias

Melodia
A melodia feita dentro de um contexto em que existe um centro tonal indicando uma harmonia e uma escala. Os acordes sugeridos pela melodia
esto contidos no que se chama campo harmnico.[2]

Acordes
Cada escala possui seu campo harmnico. Para montar este campo harmnico necessrio conhecermos os intervalos (explicado abaixo) e as notas
da escala.[3] Cada acorde formado por trs ou mais notas; o conjunto mais simples de trs notas (trade), formada por trs notas da escala
seguindo certa regra. Tomando como exemplo a escala de d maior - d, r, mi, f, sol, l, si, d - o acorde ter as notas d, mi e sol. A primeira nota
(d) d nome ao acorde, a terceira (mi) o classifica em maior ou menor - a escala maior forma o acorde maior e a menor o acorde menor (no exemplo
dado, - d, mi, sol - o acorde d maior); e a quinta nota o classifica em aumentado ou diminuto, no caso de escala aumentada ou diminuta.

Trades
Intervalos para um acorde maior, ex.: D (C)
Use 2 tons da tnica para a tera (C para E)
Use 1 e meio da tera para a quinta (E para G)
Intervalos para um acorde menor, ex.: R menor (Dm)
Use um tom e meio da tnica para a tera (de r(D) para f (F) )

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Use dois tons da tera para quinta (de f (F) para l (A))
Intervalos para um acorde aumentado, ex.: F aumentado (F+)
Use dois tons da tnica para a tera (de f (F)para l (A))
Use dois tons da tera para a quinta (de l para d sustenido)
Intervalos para um acorde diminuto, ex.: M diminuto (E)
Use um tom e meio da tnica para a tera (de mi (E)para sol (G))
Use um tom e meio da tera para quinta (de sol (G) para si bemol (Bb) )

Graus da Escala
Cada uma das notas da escala gera um acorde e o resultado so sete acordes, que, de acordo com os conceitos da harmonia funcional, a primeira nota
(tendo ainda como exemplo a escala de d maior), d, o 1 Grau (tnica); r, o 2 Grau (supertnica); mi, o 3 Grau (mediante); f, o 4 Grau
(subdominante); sol, o 5 Grau (dominante); l, o 6 Grau (superdominante); e si, o 7 Grau (sensvel). A menor distncia de uma a outra nota o
semitom. Dois semitons formam a distncia de um tom; trs semitons formam a distncia de um tom e meio; quatro semitons formam dois tons; etc. A
distncia entre uma nota e outra chamada de intervalo, e os intervalos que formam a escala so os de semitom, de tom e de um tom e meio.

As Escalas
Escala Maior
Assim os intervalos da escala maior (para exemplo em d as notas so: d, r, mi, f, sol, l, si e d) so:
Tom: de d para r, de r para mi, de f para sol, de sol para l, de l para si;
Semitom: de mi para f e de si para d.

Escala Menor
Da escala menor (para exemplo em l as notas so: l, si, d, r, mi, f, sol e l):
Tom: de l para si, de d para r, de r para mi, de f para sol, de sol para l;
Semitom: de si para d e de mi para f.
Da escala menor harmnica ( a escala menor com o stimo grau um semitom acima - para exemplo em l as notas so: l, si, d, r, mi, f, sol# e l):
Tom: de l para si, de d para r e de r para mi;
Semitom: de si para d e de mi para f, de sol# para l;
Um tom e meio: de f para sol#.
Da escala menor meldica ( a escala menor com o sexto e o stimo graus um semitom acima - para exemplo em l as notas so: l, si, d, r, mi, f#,
sol# e l):
tom: de l para si, de d para r, de r para mi, de mi para f# e de f# para sol#;
semitom: de si para d e de sol# para l.

Cifras
Maiores
C = D maior

Menores
Cm = D menor

Aumentados
C+ = D aumentado

Diminutos
C = D diminuto

D = R maior

Dm = R menor

D+ = R aumentado

D = R diminuto

E = Mi maior

Em = Mi menor

E+ = Mi aumentado

E = Mi diminuto

F = F maior

Fm = F menor

F+ = F aumentado

F = F diminuto

G = Sol maior

Gm = Sol menor

G+ = Sol aumentado

G = Sol diminuto

A = L maior

Am = L menor

A+ = L aumentado

A = L maior

B = Si maior

Bm = Si menor

B+ = Si aumentado

B = Si diminuto

Sinal sustenido e bemol


O sustenido eleva a entoao da nota em um semitom e o bemol abaixa a entoao da nota em um semitom. So colocados direita da cifra.
Exemplo:

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C# (l-se D sustenido maior)


Eb (l-se Mi bemol maior)

Campo Harmnico da Escala Maior


Ao estudar o campo harmnico voc esta conhecendo os acordes na sua raiz, eles so formados com as notas da escala maior em questo .
Os acordes formados no campo harmnico maior sempre seguiro a ordem:
1 grau: sempre maior. ex: C
2 grau: sempre menor. ex: Dm
3 grau: sempre menor. ex: Em
4 grau: sempre maior. ex: F
5 grau: sempre maior. ex: G
6 grau: sempre menor. ex: Am
7 grau: sempre meio diminuto. ex: Bm5

reas do Campo Harmnico da Escala Maior


Os acordes desse campo exercem funes especficas dentro de uma determinada progresso. Essas funes podem transmitir sensaes de
estabilidade ou instabilidade ou at mesmo sentimentos melanclicos, felizes e srios, isso origina o movimento harmnico. Essas funes so as
funes tonais ou harmnicas e so divididas em trs: Funes harmnicas; Tnica(T); Subdominante(S); Dominante(D)
I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)
Tnica - Estvel, repouso, concluso.
Subdominante - Meio instvel, meio-forte, meia tenso. No oferece mais instabilidade que a funo dominante, porm oferece mais
instabilidade que a funo tnica.
Dominante - Instvel, pede resoluo na tnica devido ao trtono.

Bemol
Tom de C: C Dm Em F G Am B C
Tom de F: F Gm Am Bb C Dm Em5- F
Tom de Bb: Bb Cm Dm Eb F Gm Am5- Bb
Tom de Eb: Eb Fm Gm Ab Bb Cm Dm5- Eb
Tom de Ab: Ab Bbm Cm Db Eb Fm Gm5- Ab
Tom de Db: Db Ebm Fm Gb Ab Bbm C Db
Tom de Gb: Gb Abm Bbm Cb Db Ebm Fm5- Gb
Tom de Cb: Cb Dbm Ebm Fb Gb Abm Bbm5- Cb

Sustenido
Tom de C: C Dm Em F G Am Bm5- C
Tom de G; G Am Bm C D Em F#m5- G
Tom de D: D Em F#m G A Bm C#m5- D
Tom de A: A Bm C#m D E F#m G#m5- A
Tom de E: E F#m G#m A B C#m D#m5- E
Tom de B: B C#m D#m E F# G#m A#m5- B
Tom de F#: F# G#m A#m B C# D#m E#m5- F#
Tom de C#: C# D#m E#m F# G# A#m B#m5- C#

Campo Harmnico Menor


Este o campo harmnico da escala menor natural (relativa) de d. O campo harmnico menor sempre seguiro a ordem:
1 grau: sempre menor. ex: Am
2 grau: sempre tipo diminuto. ex: Bm53 grau: sempre maior. ex: C
4 grau: sempre menor. ex: Dm
5 grau: sempre menor. ex: Em
6 grau: sempre maior. ex: F
7 grau: sempre maior. ex: G

reas do Campo Harmnico da Escala Menor Natural

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A escala menor natural desprovida de rea dominante, seu acorde dominante um acorde menor(Vm7).
Tnica(T): Im7 e bIII7M/6
Subdominante(S): IIm7(b5), IVm7/6, bVI7M/6 e bVII7
Essa escala desprovida de sensvel, perdendo assim o trtono entre o IV e o VII graus, e consequentemente formando um acorde Vm7, conhecido
como dominante menor, que nesse caso tem uma funo modal, e no tonal(j que devia ser um V7).
muito comum utilizar o V7 como emprstimo modal da escala menor harmnica para essa escala.

Bemol
Tom de Am: Am Bm5- C Dm Em F G Am
Tom de Dm: Dm Em5- F Gm Am Bb C Dm
Tom de Gm: Gm Am5- Bb Cm Dm Eb F Gm
Tom de Cm: Cm Dm5- Eb Fm Gm Ab Bb Cm
Tom de Fm; Fm Gm5- Ab Bbm Cm Db Eb Fm
Tom de Bbm: Bbm Cm5- Db Ebm Fm Gb Ab Bm
Tom de Ebm: Ebm Fm5- Gb Abm Bbm Cb Db Em
Tom de Abm: Abm Bbm5- Cb Dbm Ebm Fb Gb Am

Sustenido
Tom de Am: Am Bm5- C Dm Em F G Am
Tom de Em: Em F#m5- G Am Bm C D Em
Tom de Bm: Bm C#m5- D Em F#m G A Bm
Tom de F#m: F#m G#m5- A Bm C#m D E F#m
Tom de C#m: C#m D#m5- E F#m G#m A B C#m
Tom de G#m: G#m A#m5- B C#m D#m E F# G#m
Tom de D#m: D#m E#m5- F# G#m A#m B C# D#m
Tom de A#m: A#m B#m5- C# D#m E#m F# G# A#m

Campo Harmnico da Menor Harmnica


A sonoridade da escala menor harmnica em si bem caracterstica, mas esta escala harmonizada pode oferecer alguns empecilhos musicais. Isso
depende do gosto de cada um.
Os acordes formados no campo harmnico da escala menor harmnica sempre seguiro a ordem:
1 grau: sempre menor. ex: Am
2 grau: sempre diminuto. ex: B
3 grau: sempre aumentado. ex: C+
4 grau: sempre menor. ex: Dm
5 grau: sempre maior. ex: E
6 grau: sempre maior. ex: F
7 grau: sempre diminuto. ex: G#

reas do Campo Harmnico da Escala Menor Harmnica


Tnica(T): Im(7M) e bIII7M(#5)
Subdominante(S): IIm7(b5), IVm7/6, bVI7M
Dominante(D): V7 e VII

Bemol
Tom de Am: Am B C+ Dm E F G# Am
Tom de Dm: Dm E F+ Gm A Bb C# Dm
Tom de Gm: Gm A Bb+ Cm D Eb F# Gm
Tom de Cm: Cm D Eb+ Fm G Ab B Cm
Tom de Fm: Fm G Ab+ Bbm C Db E Fm
Tom de Bbm: Bbm C Db+ Ebm F Gb A Bm
Tom de Ebm: Ebm F Gb+ Abm Bb Cb D Em
Tom de Abm: Abm Bb Cb+ Dbm Eb Fb G Am

Sustenido
Tom de Am: Am B C+ Dm E F G# Am

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Tom de Em: Em F# G+ Am B C D# Em
Tom de Bm: Bm C# D+ Em F# G A# Bm
Tom de F#m: F#m G# A+ Bm C# D E# F#m
Tom de C#m: C#m D# E+ F#m G# A B# C#m
Tom de G#m: G#m A# B+ C#m D# E Fx (G) G#m
Tom de D#m: D#m E# F#+ G#m A# B Cx (D) D#m
Tom de A#m: A#m B# C#+ D#m E# F# Gx (A) A#m

Campo Harmnico Menor Meldico


Os acordes formados no campo harmnico da escala menor meldica sempre seguiro a ordem:
1 grau: sempre menor. ex: Am
2 grau: sempre menor. ex: Bm
3 grau: sempre aumentado. ex: C+
4 grau: sempre maior. ex: D
5 grau: sempre maior. ex: E
6 grau: sempre diminuto. ex: F#
7 grau: sempre diminuto. ex: G#

reas do Campo Harmnico da Escala Menor Meldica


A escala menor meldica no tem rea subdominante, j que desprovida de bVI, que a diferencia da escala menor natural.
Tnica(T): Im(7M)/6, bII7M(#5), IV7 e VIm7(b5)
Dominante(D): V7 e VIIm7(b5)
Assim como o Vm7 da escala menor primitiva, o IIm7 da escala menor meldica no possui funo tonal, e sim modal.

Bemol
Tom de Am: Am Bm C+ D E F# G# Am
Tom de Dm: Dm Em F+ G A B C# Dm
Tom de Gm: Gm Am Bb+ C D E F# Gm
Tom de Cm: Cm Dm Eb+ F G A B Cm
Tom de Fm: Fm Gm Ab+ Bb C D E Fm
Tom de Bbm: Bbm Cm Db+ Eb F G A Bbm
Tom de Ebm: Ebm Fm Gb+ Ab Bb C D Ebm
Tom de Abm: Abm Bbm Cb+ Db Eb F G Abm

Sustenido
Tom de Am: Am Bm C+ D E F# G# Am
Tom de Em: Em F#m G+ A B C# D# Em
Tom de Bm: Bm C#m D+ E F# G# A# Bm
Tom de F#m: F#m G#m A+ B C# D# E# F#m
Tom de C#m: C#m D#m E+ F# G# A# B# C#m
Tom de G#m: G#m A#m B+ C# D# E# Fx (G) G#m
Tom de D#m: D#m E#m F#+ G# A# B# Cx (D) D#m
Tom de A#m: A#m B#m C#+ D# E# F# Gx (A) A#m

Referncias
1. Evinho Menezes. Mini Curso de Cavaquinho (http://www.scribd.com/doc/37275672/Mini-Curso-de-Cavaquinho-by-Evinho-Menezes) . 01 Fevereiro de
2010. Pgina visitada em 17 de novembro de 2010.
2. Campo Harmnico Maior (http://www.adorando.com.br/novo/MusicandoMostra.aspx?codigoMusicando=204) . Pgina visitada em 17 de novembro de
2010.
3. Campo Harmnico Maior (http://www.adorando.com.br/novo/MusicandoMostra.aspx?codigoMusicando=204) . Pgina visitada em 17 de novembro de
2010.

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