Tres narradores bolivianos contemporneos

Desde el Per la literatura boliviana actual es todava un territorio por explorar. Se

conoce casi nicamente la obra de Edmundo Paz Soldn y se pasan por alto los
trabajos de otros autores de importancia. Esta situacin no ha sido la misma siempre.
Durante la primera mitad del siglo XX hubo un vivo intercambio entre ambos pases. Los
libros partan de Buenos Aires, pasaban por La Paz y luego enrumbaban hacia Lima. Este
trayecto posibilit la aparicin de las vanguardias en Puno y cre un canal de dilogo
entre escritores de diversas nacionalidades, los cuales coincidan en bsquedas estticas
renovadoras e idearios polticos que centraban su atencin en las masas marginadas y
oprimidas.
En este contexto quizs los casos ms representativos fueron los de Carlos
Oquendo de Amat y Gamaliel Churata. Ambos mantuvieron una relacin estrecha con
Bolivia, en donde llegaron incluso a sufrir persecucin por su compromiso poltico.
Churata fue el ms activo. En 1918 fund en Potos, junto con el crtico y novelista Carlos
Medinaceli, la revista Gesta brbara, la que exhibi un perfil modernista y reconoci
al diplomtico y poeta Ricardo Jaimes Freyre como a una de sus influencias. Esta
publicacin fue importante. De acuerdo con Arturo Vilchis Cedillo, autor del estudio sobre
Churata titulado Travesa de un itinerante, los escritores que se agruparon en torno
de Gesta brbarasacudieron la literatura [boliviana]. La denunciaron en sus puntos
ciegos, atacaron sus fetiches. Iniciaron a algunos nuevos escritores, revisaron los nuevos
valores literarios.[1]
En la actualidad las circunstancias han variado. El intercambio descrito ha
menguado drsticamente. Se ignoran algunos cambios en la narrativa boliviana. Por
ejemplo el hecho de que frente a la larga tradicin de novelas realistas centradas en los
problemas nacionales se abren paso textos de distinto cariz. Se estn escribiendo obras
que toman el legado de la reflexin sobre lo social para disear universos estticos
independientes. Tambin se estn elaborando ficciones sin rasgos asociados a Bolivia.
Esta literatura ha sido analizada en el artculo El futuro lleg hace rato. Panorama de la
narrativa boliviana de la primera dcada del siglo XXI de Magdalena Gonzlez Almada y
ha recibido el nombre de desmarcada.[2]
De entre los autores que apuestan por estas vertientes se han escogido a los que
quiz poseen las trayectorias ms interesantes. Cabe aclarar que no se pretende reducir
la literatura boliviana contempornea a lo esbozado en este artculo. Lo que se intenta es

ms bien despertar el inters del lector hacia una literatura rica en matices y de gran
calidad.

Homero Carvalho Oliva

Santa Cruz, 1957. Es poeta, cuentista y novelista. Ha conseguido varios premios.
Entre ellos los siguientes: Latin American Writers Institute 1989; Nacional de Cuento 1995,
por Historias de ngeles y arcngeles; Nacional de Novela 1996, por Memoria de los
espejos, y 2008, por La maquinaria de los secretos; y Nacional de Poesa 2012,
porInventario nocturno. Fue seleccionado por Julio Ortega en la antologa El Muro y la
intemperie: el nuevo cuento latinoamericano. Su obra apunta hacia la reflexin sobre la
realidad social boliviana. Sin embargo con La maquinaria de los secretos[3] ha logrado el
bosquejo de un universo inusual.
Escrito con una prosa que juega a discurrir entre el ensayo y la ficcin, este texto
cuenta la historia de Zacaras Rocha, agente del servicio secreto boliviano que ejerce el
oficio de analista del lenguaje[4]y es responsable de la investigacin lingstica bajo el
lema de que las palabras son el mayor instrumento de poder creado por el hombre.
[5]Zacaras est cerca de pasar al retiro y rememora algunas de sus acciones a lo largo
de su carrera. Se expone as cmo tras las bambalinas del poder se ha manipulado los
avatares de la poltica boliviana de las ltimas dcadas. Los mtodos empleados para tal
fin han sido perversos y sin embargo no carecen de cierta cuota de humor. Por ejemplo
Zacaras no encuentra mejor forma de derrumbar la moral de los polticos exiliados de los
aos 70 que haciendo lanzar rumores dizque de buena fuente[6] entre sus novias que
los esperan en Bolivia, quienes terminan por creer en los chismes e inician otras
relaciones. La misma irona se manifiesta cuando se describe el modo delirante en que se
emplea la tecnologa para fisgonear. Se dice al respecto: Hay tantos aparatos [] que en
el Centro de Inteligencia, los ms sofisticados y de ltima generacin llevan anotado su
nombre y su funcin, tal como hicieron los pobladores de Macondo cuando les atac el
virus de la amnesia.[7]
La conciencia analtica de Zacaras es infatigable. Constantemente somete los
eventos de la realidad a rigurosos anlisis silogsticos. Desde su perspectiva incluso el
azar se erige como consecuencia del clculo. Empero un hecho quiebra la frialdad de su
mirada. Conoce a Enrique Fuentes, un joven polgrafo que pone en aprietos al gobierno

desde sus textos periodsticos, los cuales firma con diversos heternimos. Aunque ayuda
a neutralizar a Enrique empujndolo a la paranoia, Zacaras empieza a cuestionar la tarea
del servicio de inteligencia. Su duda es castigada por una nueva generacin de agentes,
la cual ha logrado conseguir el poder absoluto.
La maquinaria de los secretos es una novela realista que deviene en el trazado de
una distopa.

Claudio Ferrufino-Coqueugniot
Cochabamba, 1960. Ha sido poeta y autor de prosas breves en un primer momento
de su carrera literaria. Luego deriva a la novela, gnero con el que ha alcanzado
importantes distinciones, los premios Casa de las Amricas 2009, por El exilio voluntario;
y Nacional de Novela 2011, por Diario secreto.[8] El 2013 ha publicado junto a Roberto
Navia el libro de no-ficcinCrnicas de perro andante y la novelaMuerta ciudad viva.
Quiz su larga experiencia de vida en el extranjero (reside en Denver, Colorado,
desde 1989) lo ha conducido a disear textos en donde la idea de lo nacional se
desdibuja y se convierte en el teln de fondo sobre el cual se profundiza en los caracteres
de los personajes. Esta es la dinmica de Diario secreto.
Esta novela luce una prosa elegante salpicada de eruditas referencias a personajes
histricos de trayectoria sanguinaria. El protagonista posee evidentes rasgos psicopticos.
Narra algunos episodios de su vida. Cuando nio disfrutaba torturando a los sapos de un
estanque colindante a su casa, en el colegio diriga una suerte de pandilla que
coaccionaba a los ms pequeos y durante su juventud acostumbraba beber y gatillar
episodios de violencia extrema. Ya de adulto consigue manipular a los dems fingiendo
minusvala en una silla de ruedas. Viaja mucho, sobre todo siguiendo el rastro de sus
amantes. Lejos de Bolivia comenta: Esta ciudad tiene olor melanclico. Y cul el olor a
melancola? Tiene olor, y color. No me pertenece, sin embargo, a pesar de que algo debo
decir para escenificar lo que veo y lo que siento.[9] Sigue reflexionando para concluir
sobre su propio terruo: Las calles llenas de automviles; los manzanos ya asoman
pequeos frutos. No me pertenece, repito, mas tampoco aquella ciudad que llamo ma.
[10]
Junto a las confesiones del protagonista se suceden tambin las de varios

personajes. La mam, el pap, el condiscpulo, entre otros, dan sus palabras sobre el
accionar del protagonista. En ocasiones lo juzgan con severidad pero tambin lo
comprenden, justifican y hasta celebran. El condiscpulo es quien muestra mayor
entusiasmo. Luego de abandonar Bolivia se ha convertido en oficial del ejrcito
norteamericano. Monologa recordando a su compinche de infancia: Qu hubieras hecho,
amigo, con la vida atenazada entre tus dedos, la de los otros. Nos habramos divertido.
Las invasiones son violentas y porosas, dejan escurrir mucho, filtrarse ms.[11]
Pese a sus acciones perversas el protagonista no genera repulsa porque conjuga
su necesidad de sangre con humor negro. Curiosamente las sonrisas que provoca
convierten al lector en silencioso cmplice. Al respecto una escena es bastante grfica. El
protagonista se encuentra conmovido por haber terminado la escritura de un libro de
versos. Se encuentra en un estado casi religioso. De pronto se cuelan las voces de
alguien que se ahoga en la piscina de al lado. Se fastidia por la interrupcin. Toma un palo
y termina de hundir a quien reclama auxilio. Momentos despus, reposando en su cuarto,
piensa en lo sucedido y concluye lacnicamente: Soy un poeta (...). Incomprendido.[12]
Salpicar la responsabilidad de la sangre es un recurso que se emplea tambin para
cerrar la novela. Al desear y contentarse con la muerte del protagonista el lector se
convierte de modo simblico en otro asesino.

Sebastin Antezana
Mxico D.F., 1982. Lleg a La Paz cuando era muy nio y en esa ciudad desarroll
su vocacin literaria. Con su primer libro, La toma del manuscrito, obtuvo el premio
Nacional de Novela 2007. Su ms reciente publicacin es El amor segn,[13] novela del
2011 que ha alcanzado dos ediciones.
Antezana busca de modo explcito construir una obra descontextualizada. En El
amor segn el nico territorio es la conciencia de Zimmer que sufre y se cuestiona por la
repentina desaparicin de Mariana. Ambos son esposos. Zimmer es polica, Mariana
fotgrafa. Ella ha elaborado una obra artstica reconocida aunque perturbadora. Usa como
modelos a nias a quienes maquilla de forma insinuante. A cierto tipo de pblico dicha
audacia no le ha agradado. Mariana quizs ha sido vctima de la intolerancia. Quizs se
ha liado con algn amante (como sucedi en el pasado) y ha decidido irse. Zimmer baraja

todas las posibilidades.

Estos elementos parecieran los de una novela negra pero conforman ms bien la
epidermis del texto. En El amor segn reverbera una prosa de intenso lirismo que apunta
al asedio de distintos tpicos sobre el amor, la ausencia y la distancia. El amor se aborda
como la fusin de la pareja: Slo con Mariana haba podido ser el que quera ser. Se
haba entregado completamente, piensa, si es que eso era posible. Haba tratado de
olvidarse de Zimmer y pensarse en dos.[14]La ausencia se vincula a la angustia ante el
vaco: Esto no puede ser posible, Mariana tiene que estar en algn lado. Si no est
muerta tiene que estar en algn lugar, ocupar algn espacio.[15] La distancia se entiende
como el dolor que se cierne sobre los implicados: Mariana no es escandalosa sino triste,
se dice, triste sobre todo porque l la ama, pese a todo, pese a una profunda cotidianidad.
La ve entonces sola, alejada, viva, extrandolo tambin.[16]
Zimmer termina por aceptar lo inexplicable en la desaparicin de Mariana. Va ms
all de los tpicos. El amor segn se torna entonces en un recorrido existencial hacia la
nada.

Julio Meza Daz

(Publicado originalmente en una versin resumida en la revista literaria El Buen Salvaje
Nro. 11).

* En la primera imagen, Gamaliel Churata.

VILCHIS CEDILLO, Arturo. Travesa de un itinerante. Puno: Universidad Nacional del
Altiplano, 2013, p. 55.
[1]

[2] GONZLEZ ALMADA, Magdalena. El futuro lleg hace rato. Panorama de la narrativa boliviana de la
primera dcada del siglo XXI. En: Revista 88 grados. La Paz: Revista 88 grados, 2014, ao 1, n 2, enero,
pp. 16 y 17.
[3] CARVALHO OLIVA, Homero. La maquinaria de los secretos. Santa Cruz de la Sierra: La Mancha, 2009,
191 p.
[4] Ibdem. p. 12.
[5] Ibdem.
[6] Ibdem. p. 98.
[7] Ibdem. p. 100.
[8] FERRUFINO-COQUEUGNIOT, Claudio. Diario secreto. La Paz: Alfaguara, 2011, 229 p.
[9] Ibdem. p. 45.
[10] Ibdem.
[11] Ibdem. p. 142.
[12] Ibdem. p. 24.
[13] ANTEZANA, Sebastin. El amor segn. La Paz: El Cuervo, 2012, 101 p.
[14] Ibdem. p. 43.
[15] Ibdem. p. 47.
[16] Ibdem. p. 86.