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COLEO

ENSAIOS -

N.

EUGNIO KUSNET

ATOR E MTODO

K u s n e t , Eugnio, 1 8 9 8 - 1 9 7 5 .
A t o r e mtodo. 2. e d .

R i o de J a n e i r o . I n s t i t u t o N a c i o n a i d e A r t e s

Cnicas. 1 9 3 5 .
177 p. I L

(Coleo E n s a i o s n 3.)

1. Teatro - E s t u d o s . I . Ttulo.

INSTITUTO NACIONAL DE ARTES


CDD

792

MINISTRIO D A

CNICAS

CULTURA

RIO DE JANEIRO

1985

Para poder
objetivas
vemos

sempre

manter

volvimento
rincia

da

nossa

No
aprendi

as

artstica,

ininterrupto

leis
de-

desen-

prpria

expe-

subjetiva.
K.

Kusne

conferir

da criatividade

S.

STANISLAVSKI

t,
sei

se o livro

bom.

Sei

que

muito.

Gratssimo'
M l RO E l

Colaborao:

CARMINHA

SILVEIRA

FAVERO

NOTA

Este
meus

livro

livros:

Ao

Ao
sado

rel-los

nos

Durante
cientfica,

experincias
O
dessas

ultimamente

destinos
esse
no

do teatro

o material

e "Introduo

contido
ao

nos

Mtodo

da

tempo

surgiram

campo

de

em

que os dois,

pouco

claros

em muitos

para o leitor

pontos,

torna-

de hoje,

interes-

anos

desde

o lanamento

muitas

informaes

psicologia

e sociologia,

do

meu

novas,

primeiro
tanto

como

livro.

de

ordem

as resultantes

das

teatros.

Mtodo

a prpria

isso,
atual.

seis

informaes.
como

de todo

Dramtica"

constatei

e, por

apenas

feitas

prprio

Arte

te''.

desatualizados

Passaram

AUTOR

da reformulao

"Iniciao

Inconscien

ram-se

bem

resultado

DO

Isto

de

Stanislavski

me

metodologia

obrigou

deve
a rever

ser
todo

por mim proposta

apreciado

hoje

o material

sob

luz

informativo,

ento.

EUGENO

KUSNET

S t a n i s l a v s k i . H o j e K u s n e t est m o r t o . Faleceu c o m 7 7 a n o s . U m a e x i s t n c i a
quase q u e i n t e i r a m e n t e d e d i c a d a ao t e a t r o , q u e para ele f o i n o apenas u m a
profisso,

que

assumiu integralmente

sem n u n c a p e r d e r u m a i n q u i e t a o

p e r m a n e n t e q u e t r a n s f o r m a v a c a d a p e r s o n a g e m n u m m o m e n t o de p e s q u i s a e
O ATOR

E A

VERDADE

dvida, mas s o b r e t u d o u m a g r a n d e p a i x o , que d e s p e r t o u nele o p r o f e s s o r e

CNICA

a necessidade

ou

de

t r a n s m i t i r seus c o n h e c i m e n t o s e suas e x p e r i n c i a s , suas

certezas e i n c e r t e z a s .
N o s anos e m q u e t r a b a l h o u j u n t o ao O f i c i n a , K u s n e t f o i mais q u e u m

ESTAR

ARDENDO,

PARA

INFLAMAR

i n t e l i g e n t e e t a l e n t o s o a t o r c o n t r a t a d o , mais que u m d e d i c a d o e g e n e r o s o
c o m p a n h e i r o de t r a b a l h o . S u a p r e s e n a est e m t o d o s os e s p e t c u l o s n o s
quais p a r t i c i p o u : inteligncia v i v a nas anlises de t e x t o s , v i g i a n d o c o m

Atlntida,

Uruguai, dezembro

de

rigor

a l g i c a das a e s e dos c o m p o r t a m e n t o s , a u x i l i a n d o seus colegas de t r a b a -

1964,

f e s t i v a l l a t i n o - a m e r i c a n o de

l h o a e l u c i d a r as c o n t r a d i e s e os p r o b l e m a s , K u s n e t m a r c o u s e n s i v e l m e n t e

t e a t r o : n u m p a l c o quase v a z i o , p r e e n c h i d o apenas p o r a l g u m a s cadeiras e

aspectos d a p r p r i a c o n c e p o d e alguns dos p r i n c i p a i s e s p e t c u l o s d i r i g i d o s

u m a mesa, u m sof e u m p i a n o , e s p a o c e r c a d o p o r u m a r o t u n d a p r e t a , u m

p o r Jos Celso M a r t i n e z C o r r e a , c o m o "Pequenos Burgueses" e " O s

h o m e m de 66 anos, calvo, u s a n d o c u l o s e d e n u n c i a n d o u m p e q u e n o d e f e i -

g o s " de G o r k i , " A n d o r r a " de M a x F r i s c h o u " A V i d a I m p r e s s a e m D l a r "

t o n u m a das pernas, c a m i n h a sem p a r a r , f a l a n d o b a i x o e c o m r a p i d e z , esbo-

de C l i f f o r d O d e t t s . E n o m o m e n t o e m que o f a s c i n a n t e e c o m p l e x o t r a b a l h o

a n d o gestos e m o v i m e n t o s , o l h a n d o p a r a os lados c o m o se falasse

com

de pesquisa e v i o l e n t a o q u e p r e c e d e u a m o n t a g e m de " N a Seiva das C i d a -

algum, c o m o se estivesse c e r c a d o de p e r s o n a g e n s invisveis, senta-se n u m a

d e s " de B r e c h t p e l o O f i c i n a c o n d u z i u e n c e n a d o r e intrpretes a u m c e r t o

cadeira mais alta que as demais, l e v a n t a - s e e m seguida, s vezes f u r i o s o e s

descontrole irracional.

vezes t r a n q u i l o , c o n c e n t r a d o p r o f u n d a m e n t e e m

indefi-

disciplina e recolocar o carro nos trilhos. Paradoxalmente, no oi n u n c a u m

nvel. N a plateia vazia R e n a t o B o r g h i e e u e s t a m o s silenciosos: sabemos q u e

e n c e n a d o r c r i a t i v o . Mas c o m o p r o f e s s o r sua a t i v i d a d e f o i f e b r i l . I n i c i o u a

K u s n e t est c e r t o , mas a v o n t a d e de r i r d i f c i l de c o n t r o l a r u m de n s

m u i t o s nas n o e s bsicas d o t r a b a l h o do a t o r c o m o a t i v i d a d e c o n s c i e n t e ,

diz ao o u t r o : " o v e l h o parece q u e

ficou

a l g u m a coisa de

l o u c o ! " . Poucas h o r a s d e p o i s

Kusnet

Inimi-

f o i c h a m a d o p a r a i n d i c a r os c a m i n h o s d a

responsvel, c r i a d o r a , l i b e r t a d a m a g i a e da inspirao, c o n t r o l a d a p o r u m

t e a t r o O f i c i n a de S. Paulo a p r e s e n t a v a n o f e s t i v a l " P e q u e n o s B u r g u e s e s " de

treinamento

M x i m o G o r k i . U m inevitvel a t r a s o n a m o n t a g e m d o d i s p o s i t i v o c n i c o e

c o m o suas as teses de seu m e s t r e . A c e i t o u e a s s u m i u seus p o n t o s de v i s t a .

dirio, s i s t e m t i c o .

F i e l d i s c p u l o de S t a n i s l a v s k i .

defendeu

da iluminao t o m o u impossvel r e a l i z a r u m e n s a i o c o m p l e t o (e p e l a p r i -

E x p l i c a as n o e s mais e l e m e n t a r e s de seu e n s i n a m e n t o . M u i t a s vezes n o

m e i r a vez o espetculo. o r i g i n a l m e n t e m o n t a d o e m S. Paulo n o a n t i g o p a l c o

f o i fcil c o n v e n c e r K u s n e t a i n t e r p r e t a r u m p a p e l : p a r a ele o mais i m p o r t a n -

espao

te e r a m as aulas e seus a l u n o s . Q u a n d o a c e i t o u fazer o m d i c o de " A n d o r r a "

c n i c o no m e i o , era encenado e m p a l c o i t a l i a n o ) . N a q u e l a n o i t e , q u e n o s

c o l o c o u c o n d i e s : t i n h a a l g u n s de seus alunos nos b a s t i d o r e s f a z i a u m a

valeu o p r i m e i r o p r e m i o do f e s t i v a l , E u g n i o K u s n e t c o n f e r i u , m a i s d o q u e

cena, a p r o v e i t a v a os i n t e r v a l o s p a r a t r a b a l h a r c o m os a l u n o s n o c a m a r i m ,

n u n c a extraordinria dimenso h u m a n a e s o c i a l a seu p e r s o n a g e m , o v e l h o

d e p o i s v o l t a v a para o p a l c o . E s t a v a d i v i d i d o : a t o r o u p r o f e s s o r o u m e l h o r ,

Bessemenov,

ator e professor, pois ambas

d o O f i c i n a , que t i n h a duas p l a t e i a s , u m a d i a n t e da o u t r a , c o m o

que p r o c u r a apegar-se

desesperadamente

a seus v a l o r e s

no

as a t i v i d a d e s nele j e r a m inseparveis: s u a

instante histrico e m que as c o n t r a d i e s s c i o - e c o n m i c a s j a n u n c i a m a

prtica n a cena se t r a n s f o r m a v a e m t e m a de aula e o que d e s c c b r i a c o m seus

p r x i m a e inevitvel queda d a b u r g u e s i a r u s s a : seu d e s e m p e n h o , q u e l h e

a l u n o s , p o i s a p r e n d i a e n s i n a n d o , e n g r a v i d a v a seu t r a b a l h o c o m o a t o r .

valeu o prmio de m e l h o r a t o r d o f e s t i v a l , f o i v i g o r o s o . N o t e n d o p o s s i b i l i dades de passar por u m ensaio c o m p l e t o d o e s p e t c u l o , K u s n e t e n s a i o u


s o z i n h o . A p a r e n t e m e n t e a l u c i n a d o , mas e x e r c e n d o , naquele i n s t a n t e ,

com

grande pressa mas e x e m p l a r c o n s c i n c i a p r o f i s s i o n a l , u m a t o de e x t r e m a


l u c i d e z e d i g n i d a d e . T e n h o c e r t e z a de q u e n a q u e l e " r e c o n h e c i m e n t o " d o
p a l c o , passando p o r todas o u quase

todas

as a e s de seu p e r s o n a g e m .

K u s n e t c o l o c o u e m prtica, c o m x i t o , t u d o q u e . e m sua v i d a de a t o r e
professor de interpretao, a p r e n d e u e a s s i m i l o u d o clebre " m t o d o " de

Ator

e Mtodo

recoloca,

II

a m p l i a n d o alguns aspectos,

o que K u s n e t j a

havia e s c r i t o e m seus d o i s l i v r o s a n t e r i o r e s : " I n i c i a o A r t e D r a m t i c a


"Introduo

ao M t o d o

da A o

I n c o n s c i e n t e " . O t t u l o j d e f i n e seus

o b j e t i v o s : o ator

como centro do

e s p e t c u l o t e a t r a l ( K u s n e t a f i r m a que

sem o a t o r , c o m o sem o e s p e c t a d o r ,

teatro no t e a t r o ; a definio

A p r o f u n d a n d o este a s p e c t o d o p r o b l e m a d a interpretao, u m dos t r e c h o s m a i s e s t i m u l a n t e s d o l i v r o de K u s n e t a discusso sobre a n a t u r e z a e o

ideolgica de seu p r o j e t o parte d a c l e b r e d e f i n i o de S t a n i s l a v s k y , " a

s i g n i f i c a d o d a c h a m a d a dualidade

arte dramtica a capacidade de r e p r e s e n t a r a v i d a d o e s p r i t o h u m a n o ,

d e i x a r de ser ele p r p r i o para ser i n t e g r a l m e n t e u m o u t r o ("viver

e m pblico e em f o r m a artstica", mas K u s n e t , n o p r e f c i o , c i t a B r e c h t e,

n a g e m " ) . Consciente da batalha travada p o r Brecht c o n t r a u m teatro que

do ator.

O a t o r nunca poder, e m cena,


u m perso-

t r a b a l h a d o r p r e o c u p a d o c o m a v i d a social e c o m a r e s p o n s a b i l i d a d e p o l -

t e m p o r objetivo mximo a identificao d o ator c o m o personagem que,

t i c a d o h o m e m de teatro, diz q u e " o

c o m o consequncia, provoque a identificao d o pblico c o m o personagem

tculo
mtodo

a sua influncia

sobre

os

n i c o critrio p a r a avaliar u m espeo

( o q u e , s e g u n d o B r e c h t , r e d u z o e s p e c t a d o r a u m ser passivo, o b j e t o aneste-

c o m o sistema de e s t u d o e pesquisa, e x e r c c i o de recursos fsicos e

espectadores

n o d i a de h o j e " )

s i a d o , d o p a d o , c o n d i c i o n a d o a a b d i c a r t o t a l m e n t e da p o s s i b i l i d a d e de r e -

e m o c i o n a i s que o ator pode d e s e n v o l v e r e d o m i n a r p a r a t r a n s f o r m a r seu

flexo,

t r a b a l h o n u m processo racional e l g i c o , passvel de ser d o m i n a d o e c o n -

q u e a e s c o l h a d o t e a t r o a t u a l a " c o e x i s t n c i a e m cena d o a t o r - c i d a d o c o m

condenado

a e m o c i o n a r - s e de f o r m a m i s r i f i c a d o r a ) , K u s n e t a f i r m a

d u z i d o , elementos conscientes que c o n s i g a m i n c l u s i v e p r o v o c a r o que est

o p e r s o n a g e m " . E diz que q u a n d o o a t o r " e n c a r n a " u m personagem, isto

a p r i s i o n a d o no inconsciente (para q u e , s e g u n d o seu p e n s a m e n t o , i m p o n h a - s e

" n o s i g n i f i c a substituio m s t i c a d o a t o r p e l o p e r s o n a g e m , p o i s . neste caso

a qualidade f u n d a m e n t a l do a t o r : " c o n v e n c e r o e s p e c t a d o r d a realidade d o

o m u n d o o b j e t i v o d e i x a r i a de e x i s t i r p a r a o a t o r " . O a t o r a c e i t a e assume os

que se i m a g i n o u " , o u seja, c u m p r i r a misso p r o p o s t a p o r

p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m , " a d q u i r i n d o a f

Ator

e Mtodo

Stanislavski).

efetivamente supera os l i v r o s a n t e r i o r e s . K u s n e t a f i r m a q u e

s e n t i u a necessidade de i n c o r p o r a r n o v a s i n f o r m a e s q u e a u x i l i e m o t r a -

mesmo

b a l h o d o ator na construo de seus p e r s o n a g e n s : neste s e n t i d o , f r e q u e n t e -

artstica o personagem".

m e n t e apela a c o l o c a e s cientficas, s o b r e t u d o v i n c u l a d a s p s i c o l o g i a e
r e f l e x o l o g i a . Este l i v r o no mais u m a e x p o s i o de e x e r c c i o s e regras (e
ele insiste e m que, na arte, no e x i s t e m leis i n v i o l v e i s ) : r e a l i z a n d o o q u e
c h a m a de reviso da " p r p r i a m e t o d o l o g i a " , K u s n e t m o s t r a os e n s i n a m e n t o s
de

Stanislavski c o m o

u m c o n j u n t o de

noes

bsicas q u e

podero

ser

adaptadas o u modificadas e m f u n o d o t r a b a l h o p r t i c o , d o t i p o de pea a


ser encenada, do t i p o de p r o p o s t a d o e s p e t c u l o a ser r e a l i z a d a , etc. Neste
s e n t i d o o l i v r o se t o r n a mais a b e r t o q u e os a n t e r i o r e s . E m e s m o aqueles que
no aceitem i n t e g r a l m e n t e as p r o p o s i e s de S t a n i s l a v s k i ,

considerando-as

antes e m seu significado histrico p r e c i s o ( o u seja. u m a g i g a n t e s c a c o n t r i b u i o ao estudo du t r a b a l h o d o a t o r , p r i m e i r a t e n t a t i v a extraordinria de


sistematizar este e s t u d o e m bases r a c i o n a i s e quase c i e n t f i c a s , mas n a t u r a l m e n t e e n u n c i a n d o valores e o b j e t i v o s que esto d e m a s i a d a m e n t e presos
a u m a concepo

de

teatro

e de

trabalho

artstico

que

em

inmeros

aspectos no mais corresponde s tarefas da p r o d u o a r t s t i c a e m nossos


dias) encontraro e m Ator
mtodo

e Mtodo

u m a t e n t a t i v a de a p a n h a r o que o

t e m de imperecvel e indispensvel p a r a q u a l q u e r t i p o de t r a b a -

l h o . A t e n t o para no cair n u m a e s p c i e de l e i t u r a " m s t i c a " de certas afirmaes

de

Stanislavski,

Kusnet

alerta

leitor

para

necessidade

O e s t u d o d a " d u a l i d a d e d o a t o r " a m p l i a d o pela citao de t r e c h o s de


p e s q u i s a s cientficas m a i s r e c e n t e s ( S t a n i s l a v s k i e m 1 9 3 8 , ano de sua m o r t e ,
a i n d a a f i r m a v a no p o s s u i r c o n d i e s de e x p o r u m a c o m p r o v a o c i e n t f i c a
do

processo psquico que p e r m i t e a " d u a l i d a d e " ) , sobretudo descries do

sovitico
instalao,

R. G . N a t a d z e , d a t a d a s de 1 9 7 2 , s o b r e o c h a m a d o processo

especfica:

o u seja, a f

cnica,

utilitrias) c o m o para o a t o r ( a t i v i d a d e s a r t s t i c a s ' . I s t o p o r q u e ele p a r t e de


u m a p r e m i s s a c e r t a : quem

real.

se comunica

com

a plateia

o 'ator " O p e r s o -

n a g e m , c o m o u m ser h u m a n o c r i a d o p e l o d r a m a t u r g o , vive a sua v i d a d e n t r o


das circunstncias p r o p o s t a s , i n d e p e n d e n t e d o e s p e c t a d o r , pois este l t i m o
n o r m a l m e n t e no faz p a r t e das s i t u a e s e m q u e vive o p e r s o n a g e m , salvo se
o a u t o r d a o b r a d e l i b e r a d a m e n t e i n c l u i os e s p e c t a d o r e s c o m o p a r t i c i p a n t e s
d a a o dramtica. A no ser nesses casos e s p e c f i c o s , o p e r s o n a g e m t e m
c o n t a t o e c o m u n i c a o apenas c o m o a m b i e n t e e os o u t r o s personagens d a
pea".

E c o n c l u i que o

a t o r deve estar p e r m a n e n t e m e n t e e m c o n t a t o e

c o m u n i c a o c o m o e s p e c t a d o r " c o m o , alis, c o m t o d o s os e l e m e n t o s d o
m u n d o o b j e t i v o que o c e r c a " .

de

n o a f real ( o u seja,
cnica,

de

que K u s n e t m o s t r a ser til t a n t o p a r a o c a m p o n s a t i v i d a d e s

afirmaes de Stanislavsky n o s e n t i d o de q u e o a t o r n e c e s s i t a t e r / referem-se a u m a f

na r e a l i d a d e da sua e x i s -

t e m p o , no p e r d e a c a p a c i d a d e de o b s e r v a r e c r i t i c a r a sua o b r a

c o m p r e e n d e r alguns conceitos p r i m o r d i a i s . S o b r e t u d o i n s i s t i n d o e m que as

e s p i r i t u a l ) . E necessrio buscar, p o r t a n t o , a wrdade

cnica

t n c i a , v i v e c o m o se fosse o p e r s o n a g e m c o m a m x i m a s i n c e r i d a d e , m a s , ao

n o a verdade

Ator

e Mtodo

III

rene assim regras e e x e r c c i o s , r e l a t o de experincias

pessoais de K u s n e t e de pessoas q u e c o m ele t r a b a l h a r a m , alunos o u a t o r e s


profissionais.

Ele faz i n c l u s i v e u m a e s p c i e

de

reviso de m o m e n t o s

do

personagem

mais c o m p l e t o

que r e a l i z o u e m seus 55 a n o s

de

teatro,

p a l c o p a r a s m e s m o , n o a c e i t o u a p r i s i o n a r sua e x p e r i n c i a pessoal e m s

Bessemenov de " O s Pequenos B u r g u e s e s " . O u t r o s e x e m p l o s , q u e ele n o can-

mesmo,

sava de r e p e t i r em suas aulas, p a r t e m de t r a b a l h o s de F e r n a n d a M o n t e n e g r o

v i d a c o m o necessidade

e s c o l h e n d o , c o m o necessidade v i t a l e ( s o b r e t u d o n o

o u G r e t a G a r b o , Laurence O l i v i e r o u R e n a t o B o r g h i . K u s n e t e s t a v a sempre

m u l a r suas ideias, pesquisar c a d a vez m a i s a d i a n t e , sem m e d o o u p r e c o n -

de o l h o s atentos, buscando n u m f i l m e o u n u m d i s c o , n u m e n s a i o o u n u m

c e i t o , a i n d a que sempre fiel aos v a l o r e s q u e a s s u m i u desde cedo. D e t a n t a s

primordial)

transmitir

final

d e sua

seus c o n h e c i m e n t o s ,

refor-

e s p e t c v l o , matria para elaborar seu p e n s a m e n t o . D e f e n d e suas ideias c o m

c i t a e s clebres de S t a n i s l a v s k i , K u s n e t e s c o l h e u p a r a esta e d i o de Ator

f i r m e z a . Neste sentido c u r i o s o e x a m i n a r , n o l t i m o c a p t u l o , c o m e x t r e m a

Mtodo,

q u e i n f e l i z m e n t e aparece p s t u m a , j u s t a m e n t e a que d e f i n e c o m

a t e n o , pois quase u m r e s u m o de sua viso d o t r a b a l h o d o a t o r , seu

m a i o r p r e c i s o no apenas o l i v r o mas a ele m e s m o , c o m o a t o r e p r o f e s s o r : a

d i l o g o c o m I . M . S m o k t u n o v s k i , d o e l e n c o d o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o de

conscincia

L e n i n g r a d o , u m dos mais vigorosos atores d o t e a t r o c o n t e m p o r n e o

e x i s t e m , d a c r i a t i v i d a d e ; e p a r a isso n e c e s s r i o m a n t e r i n i n t e r r u p t o

fascinante e m e t i c u l o s o t r a b a l h o e m " O

Idiota"

(seu

de D o s t o i e w s k i u m a

de que necessrio

s e m p r e c o n f e r i r as leis o b j e t i v a s , e elas

d e s e n v o l v i m e n t o da p r p r i a e x p e r i n c i a

s u b j e t i v a . Pois t e a t r o se a p r e n d e

espcie de sntese e x t r e m a d o processo s t a n i s l a v s k i a n o de t r a b a l h o , r e a l i z a d o

f a z e n d a , mas no se a p r e n d e , n e m se r e a l i z a a l g u m a coisa de c o n s e q u e n t e , se

nos dias de h o j e ; : K u s n e t d e f e n d e , c o m o " p o n t o c u l m i n a n t e de t o d o s os

a p r t i c a n o f o r a c o m p a n h a d a , n o c o t i d i a n o , de u m a reflexo

anseios de q u a l q u e r ator que se preze e q u e seja d i g n o de e x e r c e r a sua a r t e " ,

e x i g e n t e e intransigente.

o que define c o m o comunicao

essencialmente

emocional.

rigorosa,

Smoktunovski

c o n c o r d a e c i t a o poeta sovitico I e s s e n i n : " S e v o c n o e s t i v e r a r d e n d o , no


p o d e r i n f l a m a r n i n g u m " , mas insiste: " a c o m u n i c a o e m t e a t r o n o deve
ser apenas e m o c i o n a l . E m t e a t r o deve estar s e m p r e p r e s e n t e u m a ideia
a p a i x o n a d a " . Kusnet c o n c o r d a mas ressalta q u e " i d e i a a p a i x o n a d a " press u p e " a alta e m o c i o n a l i d a d e da i d e i a e, p o r t a n t o , a o b r i g a t o r i e d a d e da
presena de e m o e s e x t r e m a m e n t e agudas na c o m u n i c a o c o m o espect a d o r " , ao que o ator sovitico t a m b m i n s i s t e : " C l a r o , m a s n u n c a c o m
ausncia da ideia, do p e n s a m e n t o " . T a l v e z seja este u m dos g r a n d e s debates
d o t e a t r o a t u a l : a dosagem entre a transmisso de ideias e d e e m o e s o u
c o m o atingir o espectador, n o s e n t i d o de m a n t - l o v i v o , d e s p e r t o , capaz de
reflexo e crtica, diante de u m e s p e t c u l o . sem que i s t o i m p l i q u e e m desprezar o vigor da e m o o v e r d a d e i r a . T o d a a p r o b l e m t i c a d a verdade
se insere neste debate. E u m l i v r o c o m o . 4 r o r e Mtodo

cnica

u m estmulo e uma

aula. N u m pas onde o t e a t r o u m a a v e n t u r a diria, o n d e


f o r m a m i m p r o v i s a n d o n o p a l c o m e s m o , o n d e as capengas

ou

os atores se
retrgradas

escolas de teatro no c u m p r e m u m a f u n o mais e f e t i v a . o n d e a f o r m a o


d o a t o r u m a espcie de mgica. Ator

e Mtodo,

m a i s d o q u e os d o i s l i v r o s

anteriores de K u s n e t , u m c o n v i t e a u m m e r g u l h o m a i s a p r o f u n d a d o nos
indispensveis livros de S t a n i s l a v s k i , p a r a que o l e i t o r t o m e c o n h e c i m e n t o
c o m u m a das profisses mais contraditrias e f a s c i n a n t e s , u m a necessidade
quase atvica do h o m e m em sua nsia de expresso e c r i a o d e valores, e m
seu desejo de situar-se d e n t r o da sociedade c o m o e l e m e n t o t r a n s f o r m a d o r .
E, s o b r e t u d o para os atores, o u os que p r e t e n d e m ser a t o r e s , u m c o n v i t e
para a aquisio de u m a conscincia m a i s ntida de sua p r o f i s s o , a t u a l o u
f u t u r a , de seus recursos, sua d i s c i p l i n a , seus p r o b l e m a s e suas r e s p o n s a b i l i dades. E ainda o t e s t e m u n h o e l o q u e n t e de u m a p a i x o : u m a t o de f n o
t e a t r o e no h o m e m , escrito p o r u m a t o r que n o se c o n t e n t o u e m o c u p a r o

FERNANDO

PEIXOTO

INTRODUO

E n t r e t o d a s as artes, a arte dramtica t a l v e z seja a n i c a que s e m cases


de a b s o l u t a e x c e o

p o d e r i a ser e x e r c i d a p o r apenas u m a pessoa. Ela

e s s e n c i a l m e n t e s u j e i t a ao r e s u l t a d o d o

trabalho

de c o n j u n t o , de e q u i p e .

Q u a n t o m a i o r f o r a h a r m o n i a e x i s t e n t e e n t r e os e l e m e n t o s da e q u i p e , seja
e m t e a t r o , e m c i n e m a o u e m televiso, q u a n t o m a i o r f o r o E S P I R I T O D E
C O L E T I V I D A D E n o t r a b a l h o , t a n t o m e l h o r ser o r e s u l t a d o . Entre parnteses: a p a l a v r a " e l e n c o " na Unio Sovitica t r a d u z i d a p o r " c o i e t i v o " .
P o r isso as palavras d o e s c r i t o r A n t o n T c h e k o v s o b r e c c i e r i v i d a d e e m
geral

p o d e m ser p e r f e i t a m e n t e a p l i c a d a s ao t r a b a l h o de e q u i p e t e a t r a l : "Se

cada u m de n s aplicasse o m x i m o de sua c a p a c i d a d e n o c u l t i v o de seu


t e r r e n o , e m q u e b e l o j a r d i m se t r a n s f o r m a r i a a nossa t e r r a ! "
E isso s possvel q u a n d o se t r a b a l h a c o m m u i t o a m o r . Esse a m o r p e l o
t r a b a l h o c o i e t i v o e m t e a t r o n u n c a deve ser s u p e r a d o p e l o s anseios e vaidades
pessoais. N s , gente de t e a t r o , s o m o s vaidosos p o r e x c e l n c i a , pela prpria
n a t u r e z a de nossa arte que e x i b i c i o n i s t a , m a s o essencial e que a nossa
v a i d a d e seja c o n s t r u t i v a e no p r e j u d i c i a l ao t r a b a l h o c o i e t i v o . " A m e a arte
e m v o c , m a s n o a v o c na a r t e " . Essa frase de S t a n i s l a v s k i t a m b m n u n c a
deve ser e s q u e c i d a pela gente de t e a t r o .
Mas o a m o r que t o d o s ns t e m o s nossa a r t e , ao t e a t r o , no p o d e ser
a b s t r a t o . A f a m o s a frase: " A r t e pela a r t e ! " n o passa d e u m a b s u r d o e de
uma mentira.

a t o r que d u r a n t e

o p r o c e s s o de sua c r i a o artstica, o

e s p e t c u l o , t e m a sua f r e n t e seres h u m a n o s , os e s p e c t a d o r e s , q - e a p r e c i a m ,
que j u l g a m e q u e at p a r t i c i p a m d a sua c r i a o , esse a t o r no p o d e i g n o r-los, p o i s

espectadores

fazem parte

orgnica

da sua a r t e . C o m o

ento

p o d e r i a o a r t i s t a de t e a t r o fazer " a r t e pela arte? "


N o , a nossa arte r e a l i z a d a , c o m o disse S t a n i s l a v s k i , " p a r a o h o m e m ,
pelo h o m e m e sobre o h o m e m ! "
N o se p o d e " e x i s t i r e m c e n a " , realizar u m e s p e t c u l o teatral s pelo
prazer d o p r p r i o processo de c r i a o . S i m , d e v e m o s a m a r a nossa arte, mas
no apenas p e l o s t r i u n t o s e p e l o prazer q u e ela nos p r o p o r c i o n a , mas p r i n c i palmente

p e l o d i r e i t o de nos c o m u n i c a r c o m

o e s o e c t a d o r . c o m o nosso

semelhante.
Essa c o m u n i c a o s p o s s v e l q u a n d o os p e n s a m e n t o s , as p r e o c u p a e s , e n f i m t u d e de que vive o e s p e c t a d o r , p r e o c u p e p r o f u n d a m e n t e o a t o r ,
e q u a n d o s i m u l t a n e a m e n t e t u d o de que vive o a t o r e m c e n a possa interessar

e p r e o c u p a r o espectador, p o r q u e o n i c o critrio p a r a avaliar u m e s p e t c u l o


a sua influncia sobre os e s p e c t a d o r e s n o dia de h o j e . B e r t o l t B r e c h t d i s s e :
" E preciso criar espetculos

p a r a o espectador

q u e h o j e c o m e c a r n e de

h o j e " . E assim em todos os e s p e t c u l o s , da estreia ao l t i m o e s p e t c u l o .


Por isso necessrio q u e o a t o r r e s p o n d a a duas p e r g u n t a s : " P o r q u e
v o c faz teatro? " e " P o r que v o c f a z h o j e esse e s p e t c u l o ? "
E agora que j encaramos c o m t o d a a seriedade o p r o b l e m a m x i m o d a
nossa profisso, p o d e m o s " r e l a x a r " f a l a n d o de coisas m e n o s graves.
O

espectador no vai ao t e a t r o s para " e n c o n t r a r r e s p o s t a

p r o b l e m a s " (isto

muito raro),

a seus

e l e v a i l p r i n c i p a l m e n t e p a r a se d i v e r t i r . E l e

se sente c o n s t r a n g i d o q u a n d o n o t a q u e o t e a t r o t e m t e n d n c i a d e o c a t e quizar, de lhe " d a r u m a a u l a " . E l e n o gosta de se s e n t i r n u m a e s c o l i n h a .


Alis, sabem vocs que nas escolas m o d e r n a s p r o c u r a - s e a t u a l m e n t e ,
evitar imposies de e n s i n a m e n t o s ?

R e c o m e n d a m aos professores f a z e r c o m

que o a l u n o tenha impresso d e q u e f o i ele p r p r i o q u e d e s c o b r i u a s o l u o


para u m p r o b l e m a . C o m isso consegue-se a p a r t i c i p a o d o a l u n o n o p r o cesso de ensino.
O m e s m o deve se fazer e m t e a t r o : se v o c c o n s e g u i r dar f o r m a a t r a e n t e ,
e x c i t a n t e o u divertida aos p r o b l e m a s serssimos q u e v o c a p r e s e n t a e m c e n a ,
o espectador ter vontade de p a r t i c i p a r d o espetculo ao m e n o s

mental-

mente e assim absorver suas i d e i a s i m p e r c e p t i v e l m e n t e p a r a ele p r p r i o .


E raro que o espectador, a t r a d o pela ao f o r t e d o e s p e t c u l o , c o n s i g a
raciocinar sobre o que v e o u v e . Basta que ele sinta

a ao. As e m o e s

adquiridas, mais tarde, e m casa, p o u c o a p o u c o sero t r a n s f o r m a d a s e m


pensamentos e concluses.
A s s i m o t e a t r o E N S I N A D I V E R T I N D O E, S V E Z E S , B R I N C A N D O .
Por isso, a m e u ver, u m dos p r o b l e m a s i m p o r t a n t e s nos e s t u d o s p a r a o
f u t u r o ator , p a r a d o x a l m e n t e , a c a p a c i d a d e de " b r i n c a r s e r i a m e n t e " , i s t o ,
nunca perder o e x t r e m o p r a z e r d e e x e r c e r a sua a r t e , e n q u a n t o v i v e e m cena
os mais graves problemas da v i d a h u m a n a .
C o m o conseguir isso? P o r o n d e devemos c o m e a r ?

A f o n t e m x i m a de

estudos para u m artista , s e m p r e f o i e sempre ser,a prpria v i d a , a n a t u reza.


E por isso que, ao c o m e a r as nossas palestras sobre a i n i c i a o a r t e
dramtica, t o m a r e m o s p o r base o M t o d o de S t a n i s l a v s k i . N o p o r c o n s i der-lo o m e l h o r , mas p o r ser o n i c o baseado nos e s t u d o s

da prpria

s u b l i n h a r esse f a t o p a r a frisar q u e S t a n i s l a v s k i n o p a r t i u d e u m a d e t e r m i nada escola, n o f o i i n f l u e n c i a d o p o r d e t e r m i n a d a s t e n d n c i a s . c l a r o que


ele l e u m u i t o

sobre teatro, v i u muitos teatros, conheceu

m u i t a g e n t e de

t e a t r o , mas n u n c a f o i pressionado p o r u m a d e t e r m i n a d a i d e i a .
Filho

de u m a f a m l i a

rica,

ele d i s p u n h a de m e i o s p a r a " b r i n c a r " de

t e a t r o . T e n d o e n c o n t r a d o j o v e n s entusiastas c o m o ele p r p r i o , f o r m o u u m
g r u p o de t e a t r o a m a d o r . Essas experincias e o seu t r a b a l h o p o s t e r i o r n o
teatro p r o f i s s i o n a l deram-lhe o material que p o u c o a p o u c o

se t r a n s f o r m o u

n o q u e h o j e c o n h e c e m o s c o m o o " M t o d o de S t a n i s l a v s k i ' " .


N o t e m p o e m q u e eu c o m e c e i a t r a b a l h a r e m t e a t r o p r o f i s s i o n a l , i s t o ,
e m 1 9 2 0 , n o e x i s t i a o M t o d o p o r e s c r i t o . N s c o n h e c a m o s as t e n d n c i a s
d o M e s t r e atravs de a l g u n s a r t i g o s escritos p o r ele e, p r i n c i p a l m e n t e , atravs
de suas r e a l i z a e s

n o " T e a t r o de A r t e

de M o s c o u " , q u e s e m p r e

foram

m u i t o c o m e n t a d a s t a n t o pelos c r t i c o s , c o m o pelos p e s q u i s a d o r e s de t e a t r o .
A i n f l u n c i a de S t a n i s l a v s k i scbre t o d o s os t e a t r o s russos era e n o r m e j
naquela poca,

m a s n i n g u m , a n o ser seus d i s c p u l o s

e colaboradores

d i r e t o s , c h e g o u a u s a r os e l e m e n t o s d o seu M t o d o c o n s c i e n t e m e n t e . Seus
p o u c o s e n s i n a m e n t o s c o n h e c i d o s e seus e s p e t c u l o s
todos

apenas d e s c e r t a v a m em

os a t o r e s e d i r e t o r e s a v o n t a d e de e x e r c e r o seu " r r . e r i e r " m e l h o r ,

pensar m a i s n o seu t r a b a l h o , p r o c u r a r p e s s o a l m e n t e os m e i e s de se a p r o x i m a r mais d o s r e s u l t a d o s o b t i d o s p o r S t a n i s l a v s k i .


S m u i t o m a i s t a r d e , a q u i n o Brasil, q u a n d o p e l a p r i m e i r a vez t i v e a
o p o r t u n i d a d e de l e r suas obras, c h e g u e i a r e c o n h e c e r n o s e l e m e n t o s de seu
M t o d o a l g u n s d e t a l h e s d o m e u t r a b a l h o , quase i n s t i n t i v o , d a q u e l e t e m p o .
Comparando
embora

muito

as e x p e r i n c i a s
tmidas

concretas

de

Stanislavski

com

as

minhas,

e vagas, mas que s u r g i r a m s o b a ir.fluncia

dele.

n a q u e l a p o c a , q u e e u c o n c e b i a i d e i a de l e c i o n a r a A r t e D r a m t i c a na base
do M t o d o .
P o r t a n t o , n o s o u n e n h u m " e s p e c i a l i s t a e m S t a n i s l a v s k i " , n u n c a f u i seu
a l u n o , n e m t i v e a h o n r a de c o n t a t o pessoal c o m o M e s t r e . S o u apenas u m
dos m u i t o s p e s q u i s a d o r e s q u e p r o c u r a , na m e d i d a d o p o s s v e l , ser til aos
que se i n t e r e s s a m p e l o t r a b a l h o de t e a t r o . L e c i o n a n d o e u c o n t i n u o a a p r e n der.

Durante

todos

esses l o n g o s anos m e u s a l u n o s m e e n s i n a r a m m u i t o

daquilo que s o z i n h o n u n c a conseguiria descobrir.


E agora v a m o s ao q u e interessa.

natureza h u m a n a .
T o d o s vocs c o n h e c e m esse n o m e e no h necessidade de c o n t a r a q u i
sua b i o g r a f i a (embora
gente

de teatro),

nela encontremos

pontos

de enorme

importncia

para

mas b o m r e l e m b r a r c o m o esse h o m e m c o m e o u os t r a b a -

lhos que nos interessam.


Ele c o m e o u

a sua v i d a d e t e a t r o n o a m a d o r i s m o . A c h o

importante

EUGNIO

KUSNET

PRIMEIRA

INICIAO

PARTE

ARTE

DRAMTICA

PRIMEIRO

CAPITULO

A n t e s de e n t r a r nos a s s u n t o s d e s t a Iniciao A r t e Dramtica,

acho

m u i t o til estabelecer certas n o r m a s q u e p o s s a m reger nossas relaes, i s t o ,


relaes e n t r e o que e n s i n a e os q u e e s t u d a m . Para isso p r e c i s o t o r n a r b e m
claros os nossos o b j e t i v o s .
Se v o c s esto l e n d o este t r a b a l h o p o r q u e se i n t e r e s s a m p e l o t e a t r o . O
m e s m o p o d e r i a d i z e r a seus o u v i n t e s u m p r o f e s s o r de fsica ao i n i c i a r suas
aulas: " S e v o c s esto a q u i , p o r q u e se i n t e r e s s a m pela f s i c a " . . . A t a q u i
a situao i d n t i c a : o interesse p e l a matria a ser e s t u d a d a .
Mas a p r i m e i r a matria u m a a r t e , ao

passo que a segunda u m a

cincia. As verdades da c i n c i a so i n v i o l v e i s , indiscutveis, p e l o m e n o s at o


m o m e n t o e m que a prpria c i n c i a as r e f u t e . A s verdades d a arte p o d e m ser
s u b m e t i d a s a dvidas^a^qualguer m o m e n t o , basta para isso submet-las a
novas experincias e o f e r e c e r o seu r e s u l t a ^ ^ _ a r j r ^ j _ a ^ o j o s 3 o r n e n s . E m
resultado

final

(mas

na

realidade

sempre

temporrio!)

dessa

apreciao

p o d e r surgir n o v a v e r d a d e , c u j a d u r a o d e p e n d e r da a p r e c i a o d a m a i o ria.
A o c o m e a r a e s t u d a r u m a a r t e , t o d o s t e m o d i r e i t o de d u v i d a r e de
a p l i c a r sua prpria c o n c e p o s o b r e a essncia da arte e m q u e s t o . M a s nos
estudos

de u m a cincia o a l u n o d e v e r e s p e i t a r r i g o r o s a m e n t e as n o r m a s

estabelecidas. Seria u m a b s u r d o i n c o n c e b v e l se algum, ao c o m e a r a e s t u dar fsica n u c l e a r a i n d a duvidasse d a l e i d a g r a v i d a d e . Mas n o seria n e n h u m


a b s u r d o d u v i d a r das leis q u e d e v e m reger a A r t e Dramtica. N i n g u m p o d e
provar a inviolabilidade

de c e r t a s n o r m a s d a arte q u e , n o m o m e n t o , so

reconhecidas pela m a i o r i a c o m o u n i v e r s a i s : p a r a alguns elas so inviolveis,


para o u t r o s apenas u m a das f o r m a s de e x p r e s s o t e a t r a l .
Isso me faz l e m b r a r a c o n v e r s a q u e t i v e c o m u m dos nossos h o m e n s de
t e a t r o . Ele m e disse: " K u s n e t , n o est l o n g e o t e m p o e m que o a t o r n o
ser mais necessrio e m t e a t r o ! " E u d e s v i e i a conversa e x a t a m e n t e p o r q u e
nada p o d i a p r o v a r e m c o n t r r i o : eu sabia q u e a ideia dele n o era n a d a n o v a :
u m d i r e t o r usa t o d o s os m e i o s f s i c o s q u e e n c o n t r a ao seu alcance f o r m a s ,
Unhas, luzes, sons para t r a n s m i t i r

a ideia da obra dramtica e, nessas

c o n d i e s , q u a l q u e r pessoa v i v a serve n o l u g a r de u m a t o r ; basta c o l o c - l a na


a t i t u d e desejada, ilumin-la c o n v e n i e n t e m e n t e , etc. E n o d u v i d o q u e u s a n do esses meios

o d i r e t o r p o d e r c o n s e g u i r m u i t o s efeitos de e m o o o u de

r a c i o c n i o , mas ser isso t e a t r o ?

E u respondo categoricamente: N o . Mas

EUCNIO

KUSNET

ATOR

E MTODO

nada posso provar. S posso d i z e r que, a meu ver t e a t r o o u t r a c o i s a , q u e o

q u e r r e s u l t a d o til. Da a a b s o l u t a necessidade

t e a t r o sem ator para mim no existe.. S t a n i s l a v s k i n o fim de su~vida, q u e ele

comuns

para

d e d i c o u t o t a l m e n t e s pesquisas sobre

nenhum

d e t e r m i n a d o estilo de

todas as p o s s i b i l i d a d e s d o

teatro,

disse: " C h e g u e i concluso de que os m e i o s m a t e r i a i s de e n c e n a o

so

os

de e s t a b e l e c e r m o s

bases

nossos e s t u d o s . N o se a s s u s t e m , n o p r e t e n d o i m p o r
t e a t r o . T r a t a - s e apenas de estabelecer

p o n t o de v i s t a c o m u m j o b r e _ o _ q u e " b o m t e a t r o " e o j g u e " m a u t e a t r o " j

l i m i t a d o s e que o mais i m p o r t a n t e e l e m e n t o de t e a t r o o a t o r , o h o m e m ,

H u n s a n o s se d i z i a , alis, s vezes a i n d a se d i z , p a r a q u a l i f i c a r m o s u m

p o r q u e seus meios, suas possibilidades no t e m l i m i t e , c o m o n o t e m l i m i t e

m a u e s p e t c u l o : " r u i m c o m o r d i o - n o v e l a " . P r o c u r e m l e m b r a r - s e de alguns

a c o m b i n a o das sete notas da gama m u s i c a l : ela n u n c a f o i n e m ser esgo-

e x e m p l o s de r d i o - n o v e l a d a q u e l e t e m p o e v e r o q u e r e a l m e n t e havia razo

tada pelos compositores".*!

p a r a essa c o m p a r a o . E n o t e m : e m m u i t o s casos n o e r a c u l p a dos atores e

Procuremos chegar essncia do t e a t r o p o r e l i m i n a o p r o g r e s s i v a dos


seus elementos. Sem qual deles o t e a t r o no p o d e r i a e x i s t i r ?

Sem prdio,

sem palco? Claro que p o d e ! Basta que se faam e s p e t c u l o s ao ar l i v r e . S e m

s i m das c o n d i e s e m que eles t r a b a l h a v a m , p o i s os " s c r i p t s " e r a m entregues


s vezes, p o u c o s m i n u t o s antes d a irradiao e a n o v e l a ia " p r o a r " sem u m a
leitura sequer.

cenrio, sem iluminao? Pode! A natureza nos d, s vezes, esses e l e m e n t o s


em f o r m a mais rica do que a que p o d e ser c o n s e g u i d a e m t e a t r o .
msica?

E o resultado naturalmente

aqueles v i l e s sanguinrios c o m suas vozes r o u c a s e suas risadas " s i n i s t r a s " ,

Claro. Ela nunca f o i essencial n o t e a t r o f a l a d o ; ela til m a s no

aquelas m e s " s o f r e d o r a s " q u e , l o g o n o i n c i o d a n o v e l a , a i n d a sem razo

indispensvel. Sem t e x t o

fixo?

Por que no?

visadas c o m o e m teatro ' h a p p e n i n g " . S e m

A s falas p o d e m ser i m p r o diretor?

dirigir-se. E sem ator? O que p o d e r i a substitu-lo?

ator

pode

auto-

Vejamos.

alguma
infiis

substituem

homem

em

r i a m ao alcance do prprio h o m e m ; a ciberntica t e n t a f a b r i c a r o b r a s de


arte. T u d o isso verdade, mas ningum p o d e r i a i m a g i n a r q u e o ' ' C r e b r o
e l e t r n i c o " u m dia pudesse igualar-se ao c r e b r o h u m a n o .
Cul-

l a m e n t o n o ter t o m a d o n o t a d o seu

n o m e me impressionou s o b r e m a n e i r a q u a n d o disse q u e as

informaes

que chegam ao crebro h u m a n o , s vezes, v e m dos genes. C o m

n e n h u m a pessoa

E a g o r a p r o c u r e m e x e m p l o s d o c o n t r r i o , d a q u i l o q u e vocs pudessem
chamar

de

bom

t e a t r o . P r o c u r e m l e m b r a r - s e de a l g u m b o m t r a b a l h o

t e a t r o n a c i o n a l o u dos

t e a t r o s e s t r a n g e i r o s , q u e v i s i t a m o Brasil, o u

do
dos

todos

desses e x e m p l o s os i m p r e s s i o n a r a m ? Q u a l a d i f e r e n a e n t r e u m b o m e u m
mau ator?

U n s diro que o b o m a t o r s e m p r e n a t u r a l ao passo que o m a u

a r t i f i c i a l ; o u t r o s diro que o b o m a t o r " v i b r a " e o m a u " f i c a f r i o " ; mais


o u t r o s d i r o q u e o b o m a t o r "_vive_o_papeP e, c o m isso, c ^ ^ _ a j i o s J a z e t
a c r e d i t a r n a r e a l i d a d e da _e xis t nc ia d o personagerr.. ao passo q u e o m a u

absolutamente ndispensveT.

"representa".

rodos

R e s u m i n d o todas essas o p i n i e s e p o s s i v e l m e n t e
n i c o e l e m e n t o de

os o u t r o s e l e m m t o s ,

sejam de imensa utUidade,~n"3o~s"ao mais que satlites desse " s o l " d o

embora
teatro

que o ator.
finalmente,

que

os

O ator, o h o m e m que v i v e , que pensa, que sente ji

u m n n a g a r g a n t a , aqueles m a r i d o s

gaguejavam t a n t o

C r e i o q u e n o p o d e haver duas o p i n i e s a r e s p e i t o d a q u a l i d a d e desse

ser capaz de se apaixonar p o r u m a c o m p u t a d o r a .

dor?

esposa

imaginveis, ningum p o d e r e m s c o n s c i n c i a , s o n h a r

c o m a hereditariedade dos r o b s . E eu a c r e s c e n t a r i a : n e n h u m c o m p u t a d o r

teatro

mentir

t r a b a l h o s de c i n e m a . Pensem e p r o c u r e m c o m p r e e n d e r p o r que os atores

N u m rpido programa de i n t o r m a e s tcnicas n o C a n a l 2 ^Tl'

aperfeioamentos

ao

t i p o de t e a t r o .

vrios setores de atividade e x e c u t a n d o taretas que a p a r e n t e m e n t e n o esta-

e m So Paulo, u m c i e n t i s t a -

para sofrer j falavam c o m


que

n o r m a l p o d e r i a a c r e d i t a r na sua i n o c n c i a , e t c .

A tecnologia m o d e r n a c h e g o u a descobertas c o m q u e nossos a v s n o


p o d e r i a m n e m sonhar; os r o b s - c o m p u t a d o r e s

tura),

era b e m t r i s t e , t u d o e r a e s t a n d a r d i z a d o ;

Sem

mos

d i z e r q u e os

representam

podemos p e r g u n t a r : p o d e r o t e a t r o e x i s t i r s e m especta-

c o m o espectador.
E assim, e s assim que eu e n t e n d o o t e a t r o . '

atores

e os bons convencem,

no
foz

nos

o !}^.
-

da realidade
no

m u i t a s outras, pode-

cony^n_esn_da

realidade

do

que

c o n s e g u i n t e , o o b j e t i v o do ator que

p r e t e n d e f a z e r " b o m t e a t r o " conseguir


espectador

N o ! A razo da e x i s t n c i a d o j s a t r o e x a t a m e n t e a sua c o m u n i c a o

maus

essa

do que se imaginoujpara

capacidade

de convencer

a realizao do e s p e t c u l o ,

fundo","" sempre redn~da~~na transmisso

d a i d e i a do a u t o r

ao

espectador.
N o d e m a i s frisar a q u i o u t r a vez que p a r a m i n u m a x i o m a : o a t t i s t a
no p o d e c r i a r e m , t e r v o n t a d e de c o n v e n c e r j L e o n T o l s t o i disse: " U m a o b r a

Mas imaginemos que e n t r e vocs, m e u s l e i t o r e s , se e n c o n t r e m pessoas

de arte s autntica q u a n d o a pessoa q u e a a p r e c i a n o pode i m a g i n a r

cuja opinio seja contrria m i n h a c o n c e p o de t e a t r o . Q u e f a r a m o s n s ,

o u t r a c o i s a a n o ser a q u i l o que a p r e c i a . " T a l deve ser a fora de c o n v i c o

eu que escrevo na base da m i n h a c o n c e p o e v o c s , c o m ideia d i a m e t r a l -

de u m a r t i s t a .

mente oposta. E claro que nessas c o n d i e s ns n u n c a c h e g a r a m o s a q u . i l -

Mas v o l t a n d o ao assunto, j que se t r a t a d a transmisso de u m a ideia, o

EUGNIO

ATOR

KUSNET

p r i n c i p a l o b j e t i v o do ator n o p o d e ser o de c o n v e n c e r o

espectador_da

E MTODO

a r t i g o e m q u e ele e x p l i c a c o m o a seu ver deve ser o t e a t r o d e h o j e , escreve:

realidade__material da_vida, m o s t r a r - l h e c o m o _ o p e r s o n a g e m d o r m e , a n d a ,

"Le

c o m e , etc, rnas. s i m . m * t r r 3 ^

le r e l " . P o r t a n t o , e m b o r a e x t r e m a m e n t e e x a g e r a d o s , os s e n t i m e n t o s c o n t i -

o q u e pensa, p a r a

n u a m a e x i s t i r n o seu t e a t r o ; p o r t a n t o e x i s t e nele a v i d a d o e s p r i t o h u m a n o .

que vive.
O

ator atravs

de seu

comportamento

fsico,

mostrando

exterior

c o m o o personagem come, d o r m e , a n d a , fala c o n v e n c e o e s p e c t a d o r d a


realidade da vida interior
humano.

da vida

dp

" A s pessoas e s t o j a n t a n d o , apenas esto j a n t a n d o , m a s

e x a t a m e n t e nessa h o r a se f o r m a
v i d a s " . (Anton

Q u a n t o aos o u t r o s dois detalhes da d e f i n i o , eles so b v i o s : " R e p r e . . . " N o se p o d e c o n c e b e r o t e a t r o s e m e s p e c t a d o r ,

ele faz p a r t e d a p r p r i a n a t u r e z a desta a r t e .


E

finalmente:

" . . . e m f o r m a e s t t i c a " . A a o t e a t r a l n o deve ser feia.

C o m isso e u n o q u e r o d i z e r que ela deve ser " b o n i t a " , ela p o d e ser h o r r o se

rosa, h o r r i p i l a n t e m a s ao m e s m o t e m p o b e l a c o m o b e l a a c e n a d a m o r t e

A CAPACIDADE DE REPRESENTAR A

v i d a h u m a n a est c h e i a de detalhes feios e q u e esses d e t a l h e s t a l v e z t e n h a m

a concretizar o principal objetivo do teatro que

de D e s d m o n a , apesar d o h o r r o r que ela causa ao e s p e c t a d o r . S a b e m o s que a

t o m a to claro na definio de S t a n i s l a v s k i :
A

se a p r e s e n t a a p r i m e i r a p a r t e d a d e f i n i o de S t a n i s l a v s k i : " A

sentar . . . em pblico

a sua f e l i c i d a d e o u se a r r u i n a m as suas

Tchekov)

A s s i m chegamos

Assim

c a p a c i d a d e de r e p r e s e n t a r a v i d a d o e s p r i t o h u m a n o " .

do p e r s o n a g e m : do que ele pensa, d o q u e ele q u e r ,

do q u e ele sente, o que vale d i z e r : convence-o da realidade


esprito

T h a t r e est d a n s l'xageration des s e n t i m e n t s , 1'xageration q u i d i s l o q u e

A R T E DRAMTICA

V I D A D O ESPIRITO H U M A N O . E M PBLICO E E M F O R M A E S T T I C A .

que fazer p a r t e da a o t e a t r a l , mas cabe aos c r i a d o r e s d o e s p e t c u l o dar-

C o m o p o d e m constatar, n o h nisso a m n i m a l i m i t a o ; t o d o e q u a l -

lhes, na m e d i d a d o p o s s v e l , u m aspecto q u e n o p r e j u d i q u e o b e l o d a a o .

quer estilo de t e a t r o aceitvel, c o n t a n t o que c o n t e n h a a v i d a d o e s p r i t o

U i v o s p r o l o n g a d o s d e u m h o m e m s u b m e t i d o t o r t u r a , e x c e s s o de sangue e

humano.

uma

Em

conversa c o m u m dos nossos d i r e t o r e s e p o r s i n a l , u m e x c e l e n t e

d i r e t o r , esse p r o b l e m a s u r g i u d a seguinte f o r m a . Ele m e p e r g u n t o u : " E se


eu l h e propusesse o papeJ_dejinTjjimj)les o b i e t o e n o d_e_ym_s_ej:Jbjnian.o,
por

e x e m p l o ^ o p a p e l d e j u m a ^ a d e i r a v o c o aceitaria? " E u r e s p o n d i : " S e

f e r i d a a b e r t a n u m a cena de assassinato, d e t a l h e s de v m i t o n u m a cena

de d o e n a , t o d o s esses detalhes, e m b o r a r e p r e s e n t e m a s p e c t o s de u m s o f r i m e n t o r e a l , e m t e a t r o c a u s a m ao e s p e c t a d o r apenas u m a n u s e a e lhes t i r a m


a s f p n ^ n An n u i i i r n p o r r ^ n t v d o " r i c o e c o m p l i c a d o m u n d o i n t e r i o r d o
homejal!.

essa cadeira t e m a m o r p o r u m a o u t r a c a d e i r a : se n u t r e a esperana de u m d i a

E n t o repetimos:_CL_o.bjetivo d o a t o r c o n v e n c e r o _ g s p e c t a d o r da_reali-

se t o r n a r u m a p o l t r o n a ; se e s s a j c a d e i r a t e m m e d o ^ d T m o r r e r q u e i m a d a n u m

dade d a v i d a -do_gs p i r i t o h u m a n o . Os que c o n s e g u e m isso c h e g a m a realizar

i n c n d i o , ento eu aceito o p a p e l p o r q u e . _nes.se casq,_a sua c a d e i r a t e r a

verdadeiros

vida dc .esprito h u m a n o . D o

pretes de p e r s o n a g e n s histricos c o n s e g u i a m c o n v e n c e r os e s p e c t a d o r e s das

c o n t r r i o , voc n o precisa de u m a t o r

p o n h a u m a cadeira verdadeira e q u e os seus atores f a l e m c o m e l a " . . .

caractersticas

Stanislavski e seus v e r d a d e i r o s a d e p t o s n u n c a f i z e r a m o b j e o a n e n h u m
estilo de teatro. U m dos m a i o r e s d i r e t o r e s d o T e a t r o S o v i t i c o ,

Nicolai

O k h l p k o v , q u a n d o d u r a m e n t e c r i t i c a d o pelos seus colegas da c a m a d a c o n -

t o t a l m e n t e contrrias c o n c e p o

histrica,

cientfica.

mais a i n d a , dois i n t r p r e t e s d o m e s m o p a p e l h i s t r i c o c o n s e g u i a m c o n v e n c e r
os e s p e c t a d o r e s ,

e m b o r a suas ideias sobre o p e r s o n a g e m f o s s e m c o m p l e t a -

mente diferentes.

servadora que o acusavam de e s t i l i z a o e m o d e r n i s m o e x a g e r a d o s , r e s p o n deu

m i l a g r e s . V o c s talvez c o n h e a m casos e m q u e g r a n d e s intr-

f o r a de c o n v i c o d o t e a t r o to g r a n d e q u e ele c a p a z de c o n v e n -

as acusaes n u m a r t i g o : " Q u e cada d i r e t o r use o que achar c o n v e n i e n t e

cer e m b o r a p r o v i s o r i a m e n t e u m e s p e c t a d o r que v e m c o m u m a ideia

e de acordo c o m seus p r i n c p i o s artsticos, c o n t a n t o q u e isso n o s o m e n t e

p r e c o n c e b i d a s o b r e o e s p e t c u l o e baseada n u m a c o n v i c o pessoal p r o f u n -

no p r e j u d i q u e , c o m o t a m b m a j u d e , c o o p e r e na realizao do m a i s i m p o r -

da. T i v e o c a s i o de s e n t i r isso q u a n d o assisti a " O s P e q u e n o s B u r g u e s e s " de

t a n t e : a revelao

do

rico

complicado

mundo

interior

do homem.

Do

G o r k i n o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o de L e n i n g r a d o . E u , a t o r que chegou

contrrio, o ator no ter n a d a q u e fazer e o d i r e t o r n a d a q u e p r o c u r a r " . E

a u m a d e t e r m i n a d a c o n c e p o da o b r a d e p o i s de c e m e n s a i o s e quase o i t o -

depois: " O espetculo s se r e a l i z a q u a n d o se consegue r e v e l a r esse m a r d e

centas r e p r e s e n t a e s dessa pea nc T e a t r o O f i c i n a , eu m e s e n t i to preso

ideias, e m o e s e desejos; e u m m u n d o i n t e i r o em cada g o t a desse m a r " .

ao d o e s p e t c u l o de L e n i n g r a d o que p e r d i t o t a l m e n t e a c a p a c i d a d e de

Apesar do seu m o d e r n i s m o , O k h l p k o v se e n q u a d r a v a p e r f e i t a m e n t e
d e n t r o dos princpios do M t o d o .
E interessante notar que os m a i s e x t r e m a d o s " e s q u e r d i s t a s " de T e a t r o
no fogem desse t a t o r a v i d a d o esprito h u m a n o . Eugne l o n e s c o , n u m

r a c i o c i n a r e de c o m p a r a r . O e s p e t c u l o me a b s o r v e u , m e e n v o l v e u t o t a l m e n te, e m b o r a a c o n c e p o daquele t e a t r o fosse quase d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a a


do

Teatro Oficina.

S depois de o i t o h o r a s de r a c i o c n i o c a l m o consegui

v o l t a r m i n h a c o n c e p o o r i g i n a l que, alis, at agora c o n s i d e r o mais c e r t a .

EUGNIO

KUSNET

C o m o eles conseguem esse r e s u l t a d o ?

ATOR

Q u e u s a m esses g r a n d e s a t o r e s

para chegar a esse verdadeiro m i l a g r e de p e r s u a s o ? A resposta, g e r a l m e n t e


esta: " E u m grande t a l e n t o !

E u m g n i o ! " M a s essa r e s p o s t a n o

nos

satisfaz a ns, atores. A cincia m o d e r n a p r o c u r a d e f i n i r o q u e t a l e n t o , o


que intuio. U m p s i c l o g o russo, A i e k s a n d r K r o n , diz q u e " f r e q u e n t e mente u m a imagem precede u m p e n s a m e n t o l g i c o " e mais a d i a n t e : " e u
e n t e n d o o c o n c e i t o de ' i n t u i o ' c o m o

e x p e r i n c i a s no c o n s c i e n t i z a d a s

adquiridas pelo h o m e m em vrias etapas de seu d e s e n v o l v i m e n t o e, t a l v e z


mesmo, depositadas p a r c i a l m e n t e e m seus genes . . . " (portanto,
cias

experin-

hereditrias}.
A c r e d i t a n d o que esse c i e n t i s t a t e n h a

t o d a a razo, a i n d a assim n o

saberamos c o m o usar esses e n s i n a m e n t o s n o t r a b a l h o prtico d a nossa p r o fisso.

A h , se a cincia pudesse e x p i i c a r - m e q u a i s os processos q u m i c o s e

sinceramente

E MTODO

nas c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s , ter f

acreditar

na sua

reali-

dade . . . "
Mas se r e a l m e n t e fosse essa a i n t e n o de S t a n i s l a v s k i . ele i n d u z i r i a

a t o r a p e r d e r o senso d a r e a l i d a d e , a perder o c o n t a t o c o m a r e a l i d a d e d o
mundo

o b j e t i v o q u e o cerca n o p a l c o . O r a , isso s possvel e m

patolgico,

pois

as

doenas

estado

m e n t a i s so caracterizadas e x a t a m e n t e p e l a

" p e r d a d o senso d o r e a l " .


Mais t a r d e S t a n i s l a v s k i t o r n o u claras suas verdadeiras i n t e n e s q u a n d o
escreveu: " C h a m a m o s de ' v e r d a d e c n i c a ' a q u i l o que no e x i s t e , mas p o d e r i a
e x i s t i r " . E q u a n d o p e r c e b e u q u e d e r a m u m s i g n i f i c a d o l i t e r a l sua e x i g n c i a
da___f!I, ele e s c r e v e u : " I s s o n o q u e r dizer que o a t o r dev_e_eritregar-se n o
p a l c o _ a _ y m a e s p c i e de a l u c i n a o , ^ cue ao r e p r e s e n t a r o seu p a p e l e h ^ d e v e

fsicos que eu deveria p r o v o c a r n o m e u o r g a n i s m o para igualar o m e u o l h a r

perder a n o o da r e a l i d a d e , t o m a n d o , p o r e x e m p l o , peas do c e n r i o p o r

ao de Laurence Olivier no

rvores v e r d a d e i r a s ^ e t / ' . . .

muda

no porto

filme

do castelo?

"Ricardo I I I " .

(Lembram-se

aquela

cena

) M a s a c i n c i a a i n d a est m u i t o l o n g e dessas

Mais t a r d e

f a l a r e m o s d e t a l h a d a m e n t e sobre

esse a s s u n t o to

impor-

tante na nossa a r t e . P o r e n q u a n t o c o n v e n h a m o s s i m p l e s m e n t e que a f a

possibilidades.
E m b o r a tenha feito m i l h a r e s de e x p e r i n c i a s de m o d e l a g e m de obras de

qual o M e s t r e se r e f e r i a , e m b o r a t e n h a que ser a b s o l u t a m e n t e s i n c e r a ,

arte, algumas b e m sucedidas, a c i n c i a a i n d a n o sabe e x p l i c a r , c o m o disse

u m a f e s p e c f i c a . T o d a vez

fazia S t a n i s l a v s k i , ficar b e m e n t e n d i d o que s u b e n t e n d e m o s a " f c n i c a " e

K r o n , qual a diferena de ondas s o n o r a s

entre as d o v i o l o n -

vibraes)

celo de Pablo Casals e as de u m v i o l o n c e i s t a m e d o c r e q u a n d o os d o i s

q u e v o l t a r m o s a usar esse t e r m o , c o m o

no a f r e a l .

"

~-

O nosso h i p o t t i c o v e n d e d o r de v i n h o s t a m b m " r e p r e s e n t a v a " p a r a o

i n t e r p r e t a m a mesma msica.
O que nos resta p r o c u r a r c o m p r e e n d e r o que fazem

os artistas geniais

c o m p r a d o r e, p o r isso, t a m b m p o d e m o s c h a m a r a sua : de " f c n i c a " .

para conseguir esses resultados e s p a n t o s o s ! Se n s pudssemos c o m p r e e n d e r

U m m e n t i r o s o , p a r a e n g a n a r u m a pessoa,no p o d e r d e i x a r de a c r e d i t a r

o que se passa na mente deles, q u a i s s o os processos que r e g e m o seu

na r e a l i d a d e d o q u e i n v e n t o u , s e n o o seu i n t e r l o c u t o r p e r c e b e r a m e n t i r a ;

t r a b a l h o ! No poderamos, u s a n d o

os m e s m o s

m e c a n i s m o s , chegar

pelo

F o i esse o o b j e t i v o de S t a n i s l a v s k i q u a n d o c o m e o u as pesquisas q u e
com

de

e n g a n a r . A sua f nesse caso t a m b m

ter

caractersticas da " f c n i c a " .


Se na v i d a r e a l , p a r a c o n v e n c e r algum da r e a l i d a d e d o q : e i n v e n t a m o s ,

mais tarde se transformaram n o M t o d o .


Pois b e m , raciocinemos

mas, s i m u l t a n e a m e n t e , o m e n t i r o s o no perder de vista a r e a l i d a d e d a


situao a necessidade

menos a u m a parte do que eles c o n s e g u e m i n t u i t i v a m e n t e ?

ele. C o n v e n c e r !

algum de alguma_coisa_em q u e ns m e s m o s

_possveL_Qnvencer

n o . acrficUtam.Q5?

E muito

temos q u e chegar a a c r e d i t a r nessa r e a l i d a d e , i m a g i n e m c o m o isso deve ser


i m p o r t a n t e n o t r a b a l h o de a t o r : a d q u i r i r a f n o q u e i r r e a l ,

inexistente!

ditcil. U m vendedor que sente nusea s de pensar no v i n h o q u e o f e r e c e ao

E n t o a q u e l e e s p a n t o s o d o m de certos atores de c o n v e n c e r s p o d e ser

c o m p r a d o r , d i f i c i l m e n t e poder v e n d e r u m a g a r r a f a . Mas aquele q u e d u r a n t e

baseado nessa o u t r a c a p a c i d a d e , n o m e n o s espantosa: a de a d q u i r i r a f n o

a conversa se baba t o d o ao descrever o p a l a d a r d o v i n h o , este s i m , c o n v e n c e

que eles r e p r e s e n t a m .

o c o m p r a d o r c o m facilidade. E n t o o q u e deve fazer o v e n d e d o r que n o


gosta do v i n h o que oferece?
formidvel, adquirir

E l e deve c h e g a r a acreditar que o v i n h o

essa f no obstante

suas sensaes

Mas c o m o que os g r a n d e s a t o r e s c o n s e g u e m essa t? H para isso u m a


e x p l i c a o q u e p o u c o e x p l i c a : a inspirao! B a i x o u o s a n t o e o a t o r r e p r e senta m a r a v i l h o s a m e n t e ! O s a n t o dos atores geniais m u i t o s i m p t i c o ele

pessoais.

A g o r a toma-se necessrio a b r i r p a r n t e s e para desfazer u m a a n t i g a c o n -

baixa s e m p r e . O s a n t o dos a t o r e s s i m p l e s m e n t e t a l e n t o s o s j u m

tanto

fuso criada em t o m o do M t o d o . O q u e e n t e n d i a S t a n i s l a v s k i sob o t e r m o

p r e g u i o s o , m a i s instvel e esses a t o r e s ficam merc dos c a p r i c h o s d o s e u

"f"?

s a n t o : h o j e eles r e p r e s e n t a m b e m , amanh m a l .

Exigia ele do ator u m a f na r e a l i d a d e d o imaginrio?

R e a l m e n t e , o prprio M e s t r e d e u m a r g e m interpretao errnea d o


seu m t o d o , pois nos seus livros e n c o n t r a m o s expresses c o m o : " o a t o r

deve

Por q u e

ento

nossa v o n t a d e ?

n o p r o c u r a r os meios para f a r e r " o

santo b a i x a r " a

Por q u e n o e s t u d a r a mecnica da inspirao?

ela que rege o t r a b a l h o dos a t o r e s geniais?

Pois n o

EUGNIO

10

ATOR

KUSNET

Stanislavski t i n h a amizade c o m u m desses a t o r e s g e n i a i s , T o m a s o Salv i n i , clebre a t o r trgico i t a l i a n o , o f a m o s o intrprete de O t e l o . P r o c u r a n d o


c o m p r e e n d e r a natureza desse g n i o , S t a n i s l a v s k i d e p a r o u , p o r analogia, c o m
mais u m e x e m p l o de inspirao: as crianas c o m seus j o g o s e b r i n a j e i x a s .

11

d o i s so t e u p a i e t u a m e " . A p e s a r d a p r e s e n a de sua me v e r d a d e i r a , a
m e n i n a n o fez a m n i m a o b j e o e a c e i t o u i n c o n t i n e n t i seus novos pais.
" V l " , disse o c o n t r a - r e g r a , e " d i g a a o seu p a i que a sua

filhinha

est

d o e n t e . Ele vai te a c o n s e l h a r u m r e m d i o e a v o c v o l t a para c " .


A m e n i n a e n t r o u e m c e n a , p u x o u a m a n g a d o ator e disse: " p a p a i , ela

Ele . c o n s t a t o u que, t a n t o u m . a t o r g e n i a l , comp.uma_rian.a u s a v a m a m e s m a


a r m a : a f cnica,

E MTODO

est d o e n t e " . O a t o r r e s p o n d e u de a c o r d o c o m o t e x t o : " D u m a a s p i r i n a

O c o m p o r t a m e n t o das crianas d u r a n t e suas b r i n c a d e i r a s , s vezes nos

p a r a e l a " . Mas e n t o , e m vez de sair, a m e n i n a disse: " N o ! " O a t o r i n s i s t i u

causa a impresso de que elas t m u m a f a b s o l u t a n a r e a l i d a d e d o que

s o r r i n d o : " P o d e dar a s p i r i n a q u e b o m ! " M a s a m e n i n a t e i m o u n o v a m e n t e :

escolhem para b r i n c a r . Assim, p o r e x e m p l o , u m a m e n i n a capaz de c h o r a r

"No!!!"

c o m lgrimas verdadeiras se algum b a t e r na sua " f i l h a " , m e s m o se essa

" P r e c i s a fazer l a v a g e m ! "

" f i l h a " f o r u m a boneca de trapos f a b r i c a d a pela p r p r i a " m e " .

a m e n i n a disse c o n f i d e n c i a l m e n t e :

m u d a v a a sua c o n v i c o de q u e sua f i l h a e s t a v a c o m d o r de b a r r i g a .

lgrimas verdadeiras, apesar da s i n c e r i d a d e de seus s e n t i m e n t o s , devemos


c n i c a " p o r q u e naqueles

N o u m e x e m p l o m a r a v i l h o s o de i n s p i r a o desses m e l h o r e s a t o r e s d o
m u n d o , as crianas?

m o m e n t o s a m e n i n a no est t e n d e a l u c i n a e s , ela n o p e r d e o c o n t a t o
c o m a realidade. Ela ser capaz de j o g a r ao c h o " a sua f u h i n h a o f e n d i d a " se
naquela h o r a o ofensor lhe oferecer u m a b o n e c a n o v a m a i s b o n i t a .
U m e x e m p l o disso nos d u m p s i c l o g o s o v i t i c o ,

Ento

S t a n i s l a v s k i f o i o b r i g a d o a i n c l u i r isso n o t e x t o p o r q u e a m e n i n a n o

Parece u m e x e m p l o c o n v i n c e n t e de u m a f r e a l . M a s , apesar de suas


dizer que a sua f no real, e s i m u m a " f

" M a s p o r que? "

Q u a n t o s suas o b s e r v a e s n o t r a b a l h o d e T o m a s o S a l v i n i . S t a n i s l a v s k i
c o n s t a t o u q u e , apesar de sua c a p a c i d a d e d e o b t e r i n s t a n t a n e a m e n t e a i n s p i r a o desejada, S a l v i n i n o se l i m i t a v a a e s p e r a r " o santo b a i x a r " . E l e c h e -

Nastadze: " U m

gava ao t e a t r o , duas, trs h o r a s antes d o i n c i o d o espetculo. L e n t a m e n t e

m e n i n o , " g a l o p a n d o " m o n t a d o n u m p a u z i n h o , nos d a i m p r e s s o de acre-

v e s t i a , p e a p o r pea. a r o u p a d o p e r s o n a g e m ; a sua m a q u i l a g e m t a m b m

d i t a r p i a m e n t e nos seus " e x e r c c i o s de e q u i t a o " ele at pra, s vezes,


para deixar o seu " c a v a l o " beliscar u m p o u c o de g r a m a . M a s i m a g i n e m o
susto do m e n i n o se o seu " c a v a l o " de r e p e n t e r e l i n c h a s s e ! E l e m o r r e r i a de
medo" . ..

l e v a v a m u i t o t e m p o : ele observava c o m o , p o u c o a p o u c o , surgia n o e s p e l h o


o r o s t o d o p e r s o n a g e m : e d e p o i s disso, j v e s t i d o e m a q u i l a d o . ele s u b i a ao
p a l c o d e s e r t o e andava s o z i n h o pelos c e n r i o s d a pea. E s depois c o m e a v a
o espetculo.

P o r t a n t o o senso da realidade o b j e t i v a no i m p e d e a sinceridade dos


sentimentos criados pela " f c n i c a " .
N u m dos seus l i v r o s , S t a n i s l a v s k i c i t a u m caso q u e e u a c h o to i l u s t r a t i v o que p r e f i r o r e p e t i - l o mesmo p a r a aqueles que o c o n h e c e m .
N o seu t e a t r o , para u m a pea, ele precisava de u m a c r i a n a de 4-5 anos
para fazer parte de u m a cena e m q u e u m casal (os pais da menina)
e m vias de se separar, discute os l t i m o s

que est

d e t a l h e s d a separao. Nesse

m o m e n t o sua filha, c o m u m a b o n e c a n a m o e n t r a e p e r g u n t a ao seu p a i que


remdio ela deve dar sua " f i l h i n h a d o e n t e " . O p a i l h e aconselha u m a
aspirina e ela sai. C o m essa interferncia da m e n i n a m o d i f i c a t u d o na v i d a d o
casal eles se r e c o n c i l i a m .
A m e n i n a que devia fazer esse p a p e l c h e g o u ao t e a t r o e m c o m p a n h i a de
sua me, na hora do ensaio. O c o n t r a - r e g r a , p o r f a l t a de u m a b o n e c a , i m p r o visou u m a c o m u m p e d a o de l e n h a e n r o l a d o e m seda v e r m e l h a e, ao e n t r e -

P o r q u e S a l v i n i fazia isso?
qualquer

Pois se ele p o d i a conseguir a inspirao a

m o m e n t o , n o i n i c i o d o e s p e t c u l o , n a sua p r i m e i r a e n t r a d a e m

cena! Perfeitamente, podia!


Mas ento de se s u p o r q u e o r e s u l t a d o c o n s e g u i d o nessas c o n d i e s
n o o satisfazia, e que f o i p o r isso q u e ele p a s s o u a p r o c u r a r os e f e i t o s d a
i n s p i r a o trs horas

antes

essa inspirao a funcionar

do espetculo
materialmente,

c o m e a n d o a agir corno se fosse

personagem.
casual

a c o n t e c e sob o e f e i t o da i n s p i r a o e s i m costumeira,

c o m o m u i t a s vezes
q u e ele

exercitada,

podia repetir a qualquer m o m e n t o .


A s s i m c o n s t a t a m o s que a f
em ao.

obtida

atravs

da inspirao

se

T a n t o u m a t o r g e n i a l , c o m o u m a c r i a n a , sob o efeito
a vontade

transforma
da

inspira-

de agir. e e n t o a g e m c o m t o d o o c o n t e d o d a v i d a

o adquirem

c o n t a que " a o receber a boneca to g r o s s e i r a m e n t e i m p r o v i s a d a , a m e n i n a a

do esprito h u m a n o do personagem.
P o r t a n t o , o t e r m o " f c n i c a " p o d e ser t r a d u z i d o c o m o "estado

t o m o u nos braos c o m o m e s m o c u i d a d o c o m q u e s u m a v e r d a d e i r a me
O contra-regra, i n d i c a n d o os d o i s atores e m c e n a , c o n t i n u o u : " A q u e l e s

punha

a pouco,

i s t o , t r a n s f o r m a n d o - a e m a o ,

Dessa m a n e i r a S a l v i n i t o r n a v a sua a o no

g-lo menina, disse: " E s t a a q u i sua f i l h a , ela est d o e n t i n h a " . Stanislavski

t o m a r i a sua filha d o e n t e " .

e, d e p o i s , pouco

fisico
tivos

qtte nos possibilita


alheios

como

a aceitao

se fossem

nossos".

espontnea

de uma situao

psico-

e de

Se o a t o r conseguir t o m a r

obje-

atitude

12

EUGNIO

KUSNET

pessoal perante essa situao e esses o b j e t i v o s i m a g i n r i o s , ele sentir v o n tade de agir no lugar dc p e r s o n a g e m .
Naquele e x e m p l o d o

t r a b a l h o de u m a t o r g e n i a l v e r i f i c a m o s q u e o

t e r m o " f cnica" pode se t o r n a r b a s t a n t e c l a r o p a r a n s , teoricamente.

Mas

SECUNDO

t o d o o p r o b l e m a consiste e m d e s c o b r i r c o m o a q u e l e " e s t a d o p s i c o f s i c o " , a


que nos referimos acima, p o d e r i a ser c o n s e g u i d o na

CAPTULO

prtica.

E m vez de tentar o i m p o s s v e l p e n e t r a r n o s u b c o n s c i e n t e de S a l v i n i

A n t e s de c o m e a r a l e i t u r a deste c a p t u l o , p r o c u r e m l e m b r a r - s e d o q u e

o u de u m o u t r o ator g e n i a l , nosso c o n t e m p o r n e o , p a r a d e s c o b r i r a mecnica de sua " f c n i c a " no seria m a i s p r t i c o e s t u d a r e c o m p r e e n d e r

leram a n t e r i o r m e n t e :

c o m o e por que agia O t e l o que Salvini r e p r e s e n t a v a ? E j q u e O t e l o , e m b o r a

O t r a b a l h o de t e a t r o u m t r a b a l h o de e q u i p e .

i m a g i n a d o por Shakespeare, u m ser h u m a n o c o m t o d a a c o m p l e x i d a d e de

A c o m u n i c a o d o ator c o m o e s p e c t a d o r .

sua vida i n t e r i o r , no seria necessrio, antes de m a i s n a d a , p r o c u r a r c o n h e c e r

N o s s o s e s t u d o s sero f e i t o s na base d o M t o d o de S t a n i s l a v s k i .

todos os aspectos da c o m p l i c a d a a o h u m a n a na v i d a

real?

E depois,

E n e c e s s r i o estabelecer bases c o m u n s para esses-nossos estudos: o

armados c o m esses c o n h e c i m e n t o s , no p o d e r a m o s usar o c a m i n h o i n v e r s o

o b j e t i v o d o t e a t r o a revelao d a v i d a d o e s p r i t o h u m a n o , e o o b j e t i v o d o

do que os gnios usam, i s t o , em vez de p r o c u r a r usar o n o s s o t a l e n t o e a

a t o r c o n v e n c e r o espectador d a r e a l i d a d e dessa v i d a .

nossa intuio, comear s i m p l e s m e n t e p o r agir n o l u g a r d o p e r s o n a g e m na


base da simples lgica da sua situao e dos seus o b j e t i v o s ?

E e n t o , j

agindo, no conseguiramos chegar a a c r e d i t a r na r e a l i d a d e dessa a o ?

No

A o r i g e m do M t o d o o e s t u d o dos processos q u e regem a a t u a o


dos a t o r e s g e n i a i s ( o u das crianas):

conse_uiramcs, atravs d i s t o , o b t e r ao m e n o s u m a p a r t e d a " f c n i c a " que


os gnios obtm i n t u i t i v a m e n t e ?

A n a t u r e z a dessa f em t e a t r o e s p e c f i c a e deve ser c h a m a d a de " f


cnica".

F o i na base dessa h i p t e s e que S t a n i s l a v s k i c o m e o u suas pesquisas:


estudar os processos n a t u r a i s que r e g e m a a o na v i d a real p a r a d e p o i s
transpor os c o n h e c i m e n t o s a d q u i r i d o s para o t r a b a l h o de t e a t r o .
Nos prximos c a p t u l o s p r o c u r a r e m o s e s t u d a r os r e s u l t a d o s dessas pesquisas e a sua aplicao n o nosso t r a b a l h o .

atravs d a i n s p i r a o eles a d q u i r e m a f

no q u e i m a g i n r i o .

A " f c n i c a " i n d u z o a t o r a agir e, c o n s e q u e n t e m e n t e , ele age n o


que i m a g i n r i o , o u seja, age c o m o p e r s o n a g e m .
O p r o b l e m a da o b t e n o d a " f c n i c a " : e s c o l h e r u m c a m i n h o d i f e rente d a q u e l e

que usado

p e l o s atores g e n i a i s , i s t o

, e m vez de usar a

i n t u i o , e s t u d a r os processos que regem a a o na v i d a r e a l , para que a g i n d o


d e n t r o da l g i c a da v i d a do p e r s o n a g e m

c o n s e g u i r a c r e d i t a r no que i m a g i -

nrio, i s t o , o b t e r a " f c n i c a " .


A s s i m , atravs de vrias c o n s i d e r a e s , c h e g a m o s c o n c l u s o de q u e o
f a t o r m a i s i m p o r t a n t e na nossa a r t e o f a t o r A O .
E i n t e r e s s a n t e n o t a r que a palavra A O e o v e r b o " A G I R "
parte

d a t e r m i n o l o g i a teatral

desde os t e m p o s

mais r e m o t o s . A

fazem
palavra

" D R A M A " e m grego significa a o . A p a l a v r a " O P E R A " , usada em todas as


lnguas c o m o s i g n i f i c a d o de " D R A M A M U S I C A D O * * , v e m d o verbo o p e r a r ,
o u seja. a g i r . A palavra " A T O R " que nos d i c i o n r i o s c o n s t a c o m o s i g n i f i c a n d o s i m p l e s m e n t e " a g e n t e d o a t o , o que a g e " , u s a d a e m quase todas as
lnguas

como

sendo

"homem

que

representa em

t e a t r o , cinema, e t c " .

E n q u a n t o aos o u t r o s artistas se d u m a d e f i n i o m a i s c o n c r e t a escultor:


que e s c u l p e : pintor:

o que p i n t a ; liolinista:

o q u e t o c a v i o l i n o , etc.)

o
ao

a r t i s t a de t e a t r o ningum c h a m a de " t e a t r a l i s t a " o u c o i s a que o valha, mas


s i m de a t o r ; a u m a p a r t e de pea t e a t r a l n o c h a m a m de " c a p t u l o " e s i m de
ato.

14

EUGNIO

KUSNET

ATOR

c l a r o que no se t r a t a de u m a c a s u a l i d a d e . O uso dessa raiz e t i m o l -

narrou

E MTODO

15

e s p o n t a n e a m e n t e u m caso i n t e r e s s a n t e . Sua a o era e s p o n t n e a ,

gica nos p r o v a que a ideia da A O p r e o c u p a v a os h o m e n s de t e a t r o desde

criada pela prpria v i d a : " E u , Carmen M o n t e r o , v o u c o n t a r a m e u s amigos

milnios e milnios.

um

V a m o s pois analisar c o m o A O

se processa na v i d a real e c o m o ela

deve se processar em t e a t r o .

caso m u i t o i n t e r e s s a n t e " . O resto f o i c o m p l e t a d o e r e a l i z a d o p e l a p r -

p r i a n a t u r e z a , e C a r m e n M o n t e r o no p r e c i s o u p r o c u r a r c o n s e g u i r a f n o
que ela c o n t o u ela a

D u r a n t e u m a aula para u m g r u p o de atores p r o f i s s i o n a i s , eu p e d i a u m a

Que

aconteceu

a t r i z , C a r m e n M o n t e r o , que c o n t a s s e a l g u m f a t o i m p r e s s i o n a n t e de sua v i d a .

t e a t r o (embora

Sua narTao f o i p o r m i m g r a v a d a .

obrigatrio.

Ela c o n t o u u m caso que r e a l m e n t e i m p r e s s i o n o u m u i t o s e u s colegas. s

idntico

tinha!

n a s e g u n d a vez?

criado

por

ela mesma,

U m t e x t o dramtico, u m t e x t o

A a t r i z C a r m e n M o n t e r o teve q u e i n t e r p r e t a r u m p a p e l
e agir como

a ela, no importa!)

se fosse

dez horas da n o i t e ela f o i a t a c a d a n u m a das p r i n c i p a i s ruas de S o P a u l o , p o r

m n i m o necessrio seria e s t u d a r e c o m p r e e n d e r a lgica


nagem

d e n t r o do

seu c a r r o . E c o m o ela

(embora

fosse

ela

mesma,

no

importa!):

resistiu d e c i d i d a m e n t e , f o i e s p a n c a d a e a t i r a d a no m e i o da r u a , quase i n c o n s -

D u r a n t e u m a a u l a n u m c u r s o de t e a t r o , u m a a t r i z

ciente.

tero,

Em

seguida ela c o n t o u o que se p a s s o u uns dias mais t a r d e : q u a n d o ela

estava passando n u m a o u t r a r u a b a s t a n t e escura, desceram de u m c a r r o d o i s

e sim

uma

atriz

idntica

a mim"),

da ao

do

perso-

1) Q u a l

a situao?

"no

Carmen

eu,

Mon-

a pedido do professor, c o n t a u m

caso i m p r e s s i o n a n t e de u m assalto de que ela f o i v t i m a . 2 )


t i v o dessa a o ?

(embora

P a r a isso o

o personagem.

um

i n d i v d u o que queria lev-la p a r a

de

foi-lhe i m p o s t o c o m o

no importa!)

Qual o obje-

O p e r s o n a g e m acha que o caso m u i t o i n t e r e s s a n t e e q u e r

rapazes, f i c a n d o ainda mais u m d e n t r o d o c a r r o , e se d i r i g i r a m a ela. A p e s a r

i m p r e s s i o n a r os seus c o l e g a s c o m a c o m p l e x i d a d e d o a c o n t e c i d o . 3 )

de se ver n u m perigo m u i t o m a i o r d o q u e na p r i m e i r a vez ' o u talvez

seria a a t i t u d e da a t r i z C a r m e n M o n t e r o d i a n t e da s i t u a o e d o s o b j e t i v o s

mente

por causa disso

exata-

, ela i n e s p e r a d a m e n t e c r i o u c o r a g e m p o r q u e i m a g i n o u

do personagem?

Qual

Q u e f a r i a C a r m e n M o n t e r o se fosse a q u e l a a t r i z ?

as

S d e p o i s de r e s p o n d e r essas p e r g u n t a s q u e C a r m e n M o n t e r o p o d e r i a

mos nos bolsos do casaco, ela passou c a l m a m e n t e e n t r e os d o i s rapazes q u e

c o m e a r a narrao na s e g u n d a vez. E e n t o , a g i n d o d e n t r o d a l g i c a d a

no t i v e r a m coragem de atac-la. L o g o e m seguida ela se v i u c o r r e n d o c o m o

s i t u a o e dos o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m , ela o b t e r i a a " f c n i c a " . S nessas

que estava armada c o m u m revlver, e p e n s o u : " a g o r a e u m a t o u m ! " C o m

uma

l o u c a por u m a das ruas a d j a c e n t e s . E s s a ltima p a r t e f o i c o n t a d a c o m

t a n t o h u m o r que ela mesma e o s o u v i n t e s riram s gargalhadas.


O u v i n d o a gravao e m casa eu
expressividade da narrao e c o m
Achei

fiquei

muito

impressionado c o m

a c o m p l e x i d a d e das e m o e s da m o a .

que o m a t e r i a l era d i g n o de ser e s t u d a d o c o m o u m a b o a cena

de

t e a t r o . Transcrevi a narrao e, na- p r x i m a aula. p r o p u s m e s m a a t r i z q u e ,


depois de ouvir vrias vezes a g r a v a o , estudasse o t e x t o e s c r i t o c o m o se
tosse cena de u m a pea e, e m s e g u i d a , a interpretasse n o v a m e n t e . N o t e m
que se tratava de u m a m o a que e u c o n s i d e r o u m a j o v e m a t r i z de g r a n d e
t a l e n t o e m u i t o estudiosa.
Ela c o n c o r d o u e, depois de u n i a r p i d a preparao, i n t e r p r e t o u a c e n a
que f o i gravada n o v a m e n t e .
S u r p r e e n d e n t e m e n t e para

todo.',, i n c l u s i v e

para a prpria

intrprete,

t o d o o valor da narrao e s p o n t n e a d e s a p a r e c e u . O que era b r i l h a n t e t u r nOU-SC m o n t o n o ; o que p r o v o c o u nos o u v i n t e s urna c o m p a i x o na p r i m e i r a


narrao, p r o v o c o u sorrisos na s e g u n d a : o q u e causou risos a l e g r e : na p ri 'lleira vez. causou u m a espcie de e s t r a n h e z a .
Que

aconteceu ento?

Como

se

n dc

a atriz

estaria

agindo

na segunda

narrao

como

se fosse

pela

vez.

Q u e fez C a r m e n M o n t e r o e m vez disso?

D e p o i s de o u v i r vrias vezes a

gravao, q u e ela c e r t a m e n t e a c h o u m a g n f i c a (o que


procurou

simplesmente

reproduzir

suas prprias

alis

era

verdade!)

inflexes.

O que m u d o u em c o m p a r a o com o que devia ter sido feito, c o n f o r m e


explicamos acima?

V a m o s v e r isso e m d e t a l h e s :

1) Q u a l f o i a s i t u a o desta vez?
t a n d o u m p a p e l (e no uma atriz
2)

E o

objetivo?

3)

A atriz Carmen M o n t e r o i n t e r p r e um caso

interessante).

C a r m e n M o n t e r o q u e r e n d o p r o v a r que ela u m a

e x c e l e n t e a t r i z (e no uma
os acontecimentos

contando

atriz

querendo

impressionar

os seus colegas

com

narrados).

E a sua a t i t u d e ? Essa f o i p u r a m e n t e e x i b i c i o n i s t a , n o t e n d o n a d a

que ver c o m a s i t u a o e os o b j e t i v o s do p e r s o n a g e m .
Como,

atravs

dessa

ao

c o m p l e t a m e n t e desligada d o

personagem,

poderia Carmen M o n t e r o o b t e r a " cnica"?


e x p l i c a r esse i n e s p e r a d o I r a -

E c l a r o q u e nessas c o n d i e s , a sua a o t o r n o u - s e f r a c a , i n s p i d a e ate


falsa.

C.isso?
rara compreender
flus.cas >. (JI

condies
primeira

, -r.:

. preci>o a t i a i i v i r c o m o t r a n s c o r r i
:>r: .. .! :__?

F o i Car- .,

i A . V O nos
*..\-i;r,

que

Atravs desse e x e m p l o v e r i f i c a m o s c o m o a A O se processa


real e c o m o ela deve processar-se e m t e a t r o .

na v:da

EUGNIO

16

KUSNET
ATOR

E m cena n s , atores, agimos e m n o m e de u m a o u t r a pessoa,


como

se fssemos

outra

pessoa.

Isso n o q u e r d i z e r q u e a pessoa d o a t o r

fica apenas que o ator aceita a situao


se fossem

dele prprio

e ento,

e todos
para

os problemas

do

solucion-los,

e v i d e n t e que os problemas do a t o r e x e c u t a r c o m b r i l h o (como


um

bom

ator,

personagem

age como

17

agimos

deva desaparecer d e i x a n d o seu l u g a r ao p e r s o n a g e m . N a d a disso. Isso s i g n i como

E MTODO

tal. E

compete

que ) o seu t r a b a l h o , t r a n s m i t i r c o r r e t a m e n t e a i d e i a

do

O m e s m o a c o n t e c i a c o m os o u t r o s intrpretes da p e a : t o d o s eles e s t a v a m p r e o c u p a d o s e m " b r i l h a r " n o s seus papis.


Os que a s s i s t i r a m quele e s p e t c u l o d e v e m se l e m b r a r q u e n o se t r a t a v a
de u m a s i m p l e s c a r i c a t u r a d o s a t o r e s a n t i q u a d o s , havia u m a c e r t a s i n c e r i dade na sua i n t e r p r e t a o , eles se s e n t i a m r e a l m e n t e c o m o v i d o s , mas n o
c o m o personagens e s i m c o m o " a t o r e s formidveis q u e e r a m " . E o q u e

autor, manter permanentemente o interesse e a a t e n o d o espectador, etc.

r e a l m e n t e a c o n t e c e c o m m u i t o s a t o r e s : fcil c o n f u n d i r suas prprias e m o -

t u d o isso permanece nele, mas em estado

e s c o m as d o p e r s o n a g e m .

porque, durante

subconsciente,

a ao devem prevalecer e s m a g a d o r a m e n t e os p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m .

O s e n t i m e n t a l i s m o p r p r i o d o a t o r . p r e c i s o que haja m u i t a vigilncia p a r a

Q u a n d o o a t o r no consegue agir n o s e n t i d o d o s o b j e t i v o s d o p e r s o n a gem,

ficam

q u e o a t o r n o seja s u a v t i m a . E t o t e n t a d o r f a z e r u m a c e n a q u e p r o v o q u e l a g r i -

apenas os o b j e t i v o s d o a t o r : b r i l h a r , ser a d m i r a d o , ser " o t a l " ,

mas n a p l a t e i a ! A o fazer essa c e n a o a t o r a d m i r a a si p r p r i o , e f i c a c o m o v i d o

e t c Mas, durante o espetculo, ao a t o r e m si n o p o d e interessar o e s p e c t a -

c o m s u a i n t e r p r e t a o , a p o n t o de c h o r a r lgrimas d e v e r d a d e . M a s o q u e essas l-

d o r . Ele v e m ao teatro para ver a vida

g r i m a s t e m a v e r c o m os p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m ?

do personagem

na interpretao

do

ator.

t a m e n t e da a o d o p e r s o n a g e m , mesmo

N a d a ! O a t o r sai c o m p l e -

sem perceb-lo.

Mas o espectador per-

A predominncia dos o b j e t i v o s d o a t o r sobre os o b j e t i v o s d o p e r s o n a -

cebe! Ele p e r c e b e q u e n a q u e l e m o m e n t o p r e s e n c i a u m m e l o d r a m a b a r a t o e m vez

gem, o u m e s m o quase-ausncia desses l t i m o s , f o i a d m i r a v e l m e n t e d e m o n s -

de u m p r o f u n d o d r a m a h u m a n o e m q u e as lgimas talvez n e m devessem t e r l u g a r .

trada pelos atores do " T e a t r o dos S e t e "

em "Cimes

do

P e d e s t r e " , de

M a r t i n s Pena.

E u t e n h o o p r a z e r de c o n f e s s a r u m " c r i m e " desses e espero que a m i n h a


confisso sirva de p r o v a de q u e t o d a a vigilncia p o u c a p a r a salvar o a t o r

Os intrpretes desse espetculo n o p r e t e n d i a m r e p r e s e n t a r os papis


dos personagens da pea e s i m os papis dos a t o r e s c o n t e m p o r n e o s
M a r t i n s Pena, representando os papis da sua pea n a q u e l e t e m p o .

de u m dos seus m a i o r e s i n i m i g o s : o s e n t i m e n t a l i s m o .
E u t r a d u z i c o m m e u a m i g o , o f a l e c i d o B r u t u s Pedreira, u m a das p e a s

de
Por

do

dramaturgo
recebi

russo,

que

leva

tempo.

aquela

1924, com

mimeografados,

bofetadas".

e m o c i o n a d o pelas r e c o r d a e s q u e s u r g i r a m naquele m o m e n t o . E q u e e u fiz


russo, e m

exemplares

"Aquele

rao, o p r o b l e m a era mostrar os o b j e t i v o s dos a t o r e s canastres d a q u e l e

em

primeiros

Andriev,

Quando

pea

os

Leonid

conseguinte, os objetivos dos p e r s o n a g e n s n o e r a m levados e m c o n s i d e -

fiquei

muito

u m dos geniais atores russos, I .

A s s i m , Srgio B r i t o fez o p a p e l de u m a t o r - t r g i c o q u e , por sua v e z ,

Pevtsov. A ideia de p o d e r r e p r e s e n t a r esse t e x t o em p o r t u g u s e mais a i n d a ,

fazia o papel de marido c i u m e n t o . O o b j e t i v o p r i n c i p a l d o ator-trgico era

representar n o o p a p e l q u e fiz, o d o C o n d e M a n c i n i , mas o p a p e l f e i t o p o r

d e m o n s t r a r a sua formidvel v o z e a sua c a p a c i d a d e i n t e r p r e t a t i v a . A s e x c l a -

Pevtsov, o

m a e s " A h " e " O h " eram feitas na base de v o z s u p e r i m p o s t a d a e n u m a das

i m e d i a t a m e n t e u m a cena da p e a . E u l i g u e i m e u gravador de s o m e l i a c e n a

papel principal.

Essa i d e i a m e d e u v o n t a d e de e x p e r i m e n t a r

cenas, o t i m b r e da voz mudava c o n f o r m e o a n i m a l c o m q u e o p e r s o n a g e m se

ao m i c r o f o n e . D u r a n t e a l e i t u r a , as lgrimas m e s u f o c a r a m ! ! !

comparava:

eu, a cena deve t e r s a d o m a r a v i l h o s a ! L i g u e i o g r a v a d o r ,

houve

um

"Oooh! . . ."

especial

para

tigTe

leo

um

" A a a a h ! . . . " para elefante. E c l a r o q u e os p r o b l e m a s d o " m a r i d o t r a d o "


s u m i a m atrs dos problemas do a t o r - t r g i c o .
Fernanda M o n t e n e g r o fazia o papel de " P r i m e i r a D a m a " da c o m p a n h i a ,
que i n t e r p r e t a v a o papel de " E s p o s a A d l t e r a " . A p r e o c u p a o da " P r i m e i r a
D a m a " era d e m o n s t r a r ao p b l i c o o seu v i r t u o s i s m o . Q u a n d o , " e n f r e n t a n d o
a m o r t e " , dizia ao m a r i d o : " A g o r a q u e te o u v i o u v e - m e t a m b m ! . . . " e t c ,
sua voz era de u m t i m b r e quase m a s c u l i n o , de t a n t o h e r o s m o e c o r a g e m
que a a t r i z queria d e m o n s t r a r . M a s q u a n d o passava a n a r r a r sua i n f n c i a :
" M i n h a me, Deus a perdoe . . . " e t c , a sua voz a d q u i r i a o t i m b r e i n f a n t i l .
Preocupada c o m esses p r o b l e m a s , p o d e r i a a " P r i m e i r a D a m a " agir c o m o o
personagem?

Ento, pensei
fiquei

ouvindo

e . . . chorei novamente. Era u m a p r o v a cabal: o meu p r i m e i r o ouvinte eu


prprio t a m b m

ficou

c o m o v i d o ! Para c o m p l e t a r o m e u " t r i u n f o " , p e d i

que m i n h a m u l h e r ouvisse a g r a v a o . Desde os p r i m e i r o s m o m e n t o s e s t r a n h e i u m a c e r t a surpresa n o r o s t o d e l a e. e m seguida, u m a e s p c i e de d u r e z a e


no sei o q u m a i s t u d o m e n o s a a d m i r a o que eu esperava. Q u a n d o ,
depois de u m l o n g o s i l n c i o , i n s i s t i q u e ela m e dissesse sua o p i n i o , ela
" p r o r r o m p e u e m u m a t o r r e n t e de i n s u l t o s " , c h a m a n d o - m e de canastro, de
a t o r de rdio-novelas, e saiu c o r r e n d o . N o p r i m e i r o m o m e n t o c t r i b u i t u d o
isso a a l g u m a o u t r a r a z o . P r o c u r e i a d i v i n h a r " q u e foi q u e eu l h e fiz? " M a s
no h o u v e n a d a . Passado m e i a h o r a nessas c o n s i d e r a e s ,

fiquei

u m tanto

d e s c o n f i a d o : " e se ela e m p a r t e t e m r a z o ? " V o l t e i a o u v i r a gravao . . . e


logo tive a terrvel c o n f i r m a o :

no

era e m " p a r t e " , ela t i n h a

razo

18

EUGNIO

ATOR

KUSNET

19

s u a c a r r e i r a , n u m a p e a d i r i g i d a p o r m i m , e m que ele fazia o p a p e l de u m

c o m p l e t a m e n t e , era p i o r do q u e q u a l q u e r r d i o - n o v e l a !
C o m o aconteceu isso?

E MTODO

A explicao no difcil. A o comear a

n e u r t i c o . Havia u m a cena e m q u e ele, n o m o m e n t o de u m a crise a g u d a d a

objetivos

d o e n a , beijava u m m a n e q u i m d e matria plstica, c o n v e n c i d o de q u e se

prprio

t r a t a v a de u m a m o a v i v a . N u m a c e r t a a l t u r a d o t r a b a l h o , n u m dos ensaios,

formi-

o a t o r c o m e o u a cena c o m u m a p o r o de g e s t o s , mervimentos e e n t o n a e s

A s s i m chegamos c o n c l u s o de q u e os p r o b l e m a s e os o b j e t i v o s d o a t o r

" M a s o p e r s o n a g e m u m l o u c o ! " E n t o , a n a l i s a n d o c o m ele a s i t u a o

gravao, eu nem me dei ao trabalho


do personagem,
objetivo:

de pensar

na situao

l i m p e i a garganta e me dediquei

e nos

unicamente

a meu

e x p e r i m e n t a r o m e u t a l e n t o ! P r o v a r q u e e u era u m a t o r

de a b s o l u t a i n c o e r n c i a . Q u a n d o l h e p e r g u n t e i a razo disso, ele r e s p o n d e u :

dvel! . . . E v e j a m a que r e s u l t a d o lamentvel c h e g u e i ! . . .

chegamos "a c o n c l u s o de q u e o p e r s o n a g e m n o p o d e r i a a c h a r

no p o d e m interessar ao e s p e c t a d o r , p o r q u e eles n o t m n a d a a ver c o m as

logicamente,

circunstncias e m que se passa a a o d a p e a . C e r t o . M a s no se deve

n a d a de e s t r a n h o n o f a t o de estar b e i j a n d o u m a m o a de q u e m gosta m u i t o .

e n t e n d e r isso ao p da l e t r a : " o a t o r nunca

P o i s , n a q u e l e m o m e n t o , para ele e x i s t i a u m a pessoa viva, e no u m m a n e -

deve p o r seus p r o b l e m a s pessoais

d e n t r o da ao c n i c a " . No isso. L e m b r e m - s e de q u e n o p r e f c i o deste

q u i m a r t i f i c i a l . Bastava q u e o a t o r agisse c o m

livro

e f e i t o de l o u c u r a era s e g u r o , p o r q u e os e s p e c t a d o r e s v i a m q u e com

levantamos o p r o b l e m a da c o m u n i c a o d o a t o r c o m o e s p e c t a d o r .

Essa c o m u n i c a o pode ter f o r m a s v a r i a d a s , a c o m e a r p e l a tendncia " d a

sinceridade

e naturalidade,

essa lgica e n a d a m a i s . O
toda

essa

ele b e i j a v a u m m a n e q u i m , e no u m a m o a v i v a .

i s t o , de isolar o

D e p o i s de c o n s t a t a r isso, o a t o r s e m p r e p r o c u r a v a , t a n t o nos ensaios c o m o

ator c o m o se a plateia no existisse, c o n f o r m e se f a z i a n o t e a t r o realista (ou

n o s espetculos, a c r e d i t a r na r e a l i d a d e d a v i d a d o m a n e q u i m , sentir atravs

q u a r t a p a r e d e " (hoje
mais exato:

considerada

naturalista)

completamente

arcaica),

do incio do sculo, e a t e r m i n a r pela comunicao

aberta que cheea a transformar-se e m d i l o g o e n t r e a t o r e a p l a t e i a c o n f o r m e

d o c o n t a t o de sua m o , o c a l o r , a m a c i e z d a q u e l e c o r p o . E m r e s u l t a d o , essa
cena

acontece f r e q u e n t e m e n t e no t e a t r o a t u a l .

sempre p r o v o c a v a u m c a l a f r i o na p l a t e i a .
H u m o u t r o e x c e l e n t e e x e m p l o de u s o da lgica, e m " O dirio de u r n

D e maneira geral, o t e a t r o a t u a l e s c o l h e u a " c o e x i s t n c i a e m cena d o

l o u c o " , de N . G o g o l , i n t e r p r e t a d o p o r R u b e n s CorTea e d i r i g i d o p o r I v a n de

ator-cidado c o m o p e r s o n a g e m " . O q u e varia a " d o s a g e m " dessa c o e x i s -

Albuquerque. Quando o personagem dizia: " A

tncia: em m u i t o s casos ela o s t e n s i v a m e n t e f s i c a , e x t e r i o r , e e m m u i t o s

F i n a l m e n t e o d e s c o b r i r a m . . . S o u e u ! " n o se sentia n e m a m n i m a t e n d n -

o u t r o s , quase p u r a m e n t e e m o c i o n a l , e s p i r i t u a l .

c i a d o a t o r de dar a essa frase u m a s p e c t o de l o u c u r a , no havia nele m a i s d o

O e x e m p l o t p i c o da c o e x i s t n c i a o t e a t r o p i c o d e B e r t o k B r e c h t . A

Espanha t e m u m r e i . . .

q u e a h u m i l d a d e de u m m o n a r c a real q u e a s s u m i a a sua grande r e s p o n s a b i l i -

prpria estrutura de suas peas exige q u e o a t o r , e n q u a n t o representa o

d a d e . E era e x a t a m e n t e essa s i m p l e s l g i c a q u e t o r n a v a a fala t r a g i c a m e n t e

papel, c o m e n t e , apresente e j u l g u e o seu p e r s o n a g e m .

louca e muito comovente.


E

Mais tarde falaremos da n a t u r e z a e da t c n i c a dessa c o e x i s t n c i a q u e

quando

o p o b r e " r e i d a E s p a n h a " , ao falar de seus t r a b a l h o s n o

Stanislavski chamava no seu M t o d o de " d u a l i d a d e d o a t o r " , o que alis,

p l a n o da poltica i n t e r n a c i o n a l , d i z i a : " d e s c o b r i que a C h i n a e a E s p a n h a

p r o v a que c o n t r a r i a m e n t e ao q u e se a f i r m a at a g o r a , n o havia divergncia,

f o r m a m u m n i c o e m e s m o pas . . . A p r o v a est q u e , q u a n d o se escreve


E s p a n h a , d C h i n a ! " n s s e n t a m o s a sua l o u c u r a e x a t a m e n t e nessa " l g i c a

nesse s e n t i d o , entre os dois grandes h o m e n s d o t e a t r o c o n t e m p o r n e o .


Mas v o l t e m o s ao que dissemos a r e s p e i t o da n e c e s s i d a d e ' d e estudar as

esmagadora".
O

caractersticas da ao na v i d a real p a r a , d e p o i s , a p l i c a r os c o n h e c i m e n t o s
A
sempre

p r i m e i r a p a r t i c u l a r i d a d e a ser n o t a d a q u e , n a v i d a real a
obedece

lgica.

Essa

a f i r m a t i v a de i n c i o , p a r e c e errada.

e x e m p l e , q u e m pode considerar l g i c a a a o de u m l o u c o ?
nos.-o p o n t o de vista -

uso da lgica deve c o m e a r

logo

n o s p r i m e i r o s estudos gerais da

s i t u a o e dos o b j e t i v o s e c o n t i n u a r necessria e o b r i g a t o r i a m e n t e at o

a d q u i r i d o s no nosso t r a b a l h o e m t e a t r o .
ao

m n i m o d e t a l h e . Basta e r r a r na l g i c a de u m p e q u e n o p o n t o para a r r u i n a r a

Por

cena inteira.

Realmente, d o

do p o n t o de v i s t a de g e n t e m e n t a l m e n t e s -

no

V e j a m c o m o o uso da l g i c a p o d e a j u d a r o ator para s o l u c i o n a r p r o b l e m a s b e m difceis. D i g a m o s q u e o p r o b l e m a seja o papel de u m cego. O

existe lgica na ao de u m d e m e n t e . Mas e d o p o n t o de vista dele, d o

q u e u m cego?

louco?

f e c h o os olhos e f a o o p a p e l ! M a s essa l g i c a s i m p l i s t a n o s u f i c i e n t e . O

Pois para ele t u d o o q u e ele

P o r t a n t o , se ns fazemos o

faz deve ser p e r f e i t a m e n t e l g i c o .


a l g i c a de q u e m deve

d i a b o que o cego a n d a de o l h o s a b e r t o s e m e s m o assim n o v. C o m o

Isso me faz l e m b r a r o caso de u m dos nossos e x c e l e n t e s atores, Srgio

c o n h e c e m o s o vazio assustador desse o l h a r q u a n d o e n c o n t r a m o s u m cego na

interessar ao espectador?

p a p e l de u m l o u c o ,

E u m a pessoa q u e n o e n x e r g a . Ento m u i t o s i m p l e s : eu

A nossa o u a d o l e u c o ?

B r i t o . O caso se passou h mais de 2 0 a n o s , p r a t i c a m e n t e quase no i n c i o de

p o s s o conseguir essa e x p r e s s o
rua.

P o r t a n t o , preciso

que

eu,

d o o l h a r " c o " de u m cego?


o

intrprete

desse papel,

Todos

consiga

ns
"f

20

EUGNIO

cnica"

de no estar enxergando.

ATOR

KUSNET

Seno no p o d e r e i c o n v e n c e r n i n g u m da

realidade da m i n h a cegueira. O q u e devo fazer?

cena e m q u e

21

E MTODO

m e u p e r s o n a g e m age sob h i p n o s e . C o m o d e v o encarar esse

p r o b l e m a ? " R e s p o n d i que s e n d o a h i p n o s e u m e s t a d o s e m e l h a n t e a s o n o ,

Pois b e m , e m p r i m e i r o l u g a r , v o u p r o c u r a r c o m p r e e n d e r o q u e se passa

e m b o r a h a j a n e l e alguns p o n t o s de " v i g l i a " q u e p o s s i b i l i t a m o c o n t a t o d o

c o m os sentidos de u m cego. Sei que a n a t u r e z a c o m p e n s a a f a l h a o u o

hipnotizado

e n f r a q u e c i m e n t o de u m d e t e r m i n a d o s e n t i d o , a g u a n d o os o u t r o s . A viso,

d o r m i n d o ' ' e q u e para isso. s e r i a l g i c o p r o c u r a r c o n s e g u i r u m estado de

p o r e x e m p l o , substituda pela audio e p e l o t a t o . Esses d o i s s e n t i d o s n u m

m x i m a a b s t r a o p o r q u e a pessoa est m e n t a l m e n t e f o r a d o a m b i e n t e e m

cego se t r a n s f o r m a m em viso

q u e se e n c o n t r a

mental.

Por e x e m p l o , na r u a , o cego anda

" t a t e a n d o " o cho c o m os ps o u c o m u m a b e n g a l a , p a r a ver

mentalmente

os possveis obstculos; ele p r o c u r a o u v i r t o d o s os r u d o s d a r u a p a r a ver


mentalmente

o que possa amea-lo, p o r e x e m p l o , u m a u t o m v e l q u e se

a p r o x i m a e n q u a n t o ele atravessa a r u a .

o h i p n o t i z a d o r o p r i m e i r o p r o b l e m a seria " s e n t i r - s e

fisicamente.

Para c o n s e g u i r esse e s t a d o de abstrao seria

n e c e s s r i o encontrar

uma preocupao

dos

fossem

do

personagem

absorvidos

to grande
por

ela.

que

todos

os cinco

senti-

E l g i c o q u e , nessas c o n -

d i e s , o a m b i e n t e f s i c o d e i x a r i a de e x i s t i r p a r a o p e r s o n a g e m .
Essa m i n h a e x p l i c a o n o f o i s u f i c i e n t e : e m b o r a c o n c o r d a s s e c o m i g o

J que eu v o u fazer o p a p e l de u m c e g o , v o u p r o c u r a r a g i r d e n t r o das


circunstncias as quais cheguei r e f l e t i n d o l o g i c a m e n t e e a t t u l o d e ensaio,
vou andar sem olhar para o cho procurando
v-lo

com

imagin-lo,

ou seja,

procurando

mentalmente.
E x p e r i m e n t e isso, l e i t o r , da seguinte m a n e i r a : p e a p a r a a l g u m c o l o c a r

vrios objetos, livros, caixas, tbuas, etc. E m seguida, atravesse o q u a r t o de


olhos abertos, porm i m p e d i n d o - s e de ver o c h o , p o r e x e m p l o , s e g u r a n d o

t e o r i c a m e n t e , a a t r i z no c o n s e g u i u ver nela u m a s o l u o prtica.


"Como

fazer f u n c i o n a r os c i n c o s e n t i d o s n u m a p r e o c u p a o i m a g i -

nria? "
" C o m o na vida r e a l " , r e s p o n d i eu.
" E c o m o que isso a c o n t e c e na v i d a real? "
C o m p r e e n d i que estava f a l t a n d o u m e x e m p l o p r t i c o , mas u m a f e l i z

na a l t u r a d o seu queixo u m IVTO O U u m c a d e r n o . A o atravessar o q u a r t o ,

coincidncia

pense nos obstculos cuja p o s i o v o c i g n o r a e q u a n d o c h e g a r a t o c a r neles

B l a y , q u e assistia a aula p o r p u r a c u r i o s i d a d e , d i r i g i u - s e a u m a das a l u n a s : " O

c o m o p, procure

v-los mentalmente

porque, com u m pequeno

descuido

de sua parte, eles p o d e m lev-lo a u m t o m b o .


os olhos abertos, deixou

de ver [ou quase)

o que se achava d o o u t r o l a d o d o

quarto.
Para m a i o r clareza, faa u m colega seu fazer esse e x e r c c i o n a sua p r e sena e observe seus olhos e n q u a n t o ele e s t i v e r a n d a n d o : se ele r e a l m e n t e
conseguir imaginar os objetos c o l o c a d o s n o c h o , vendo-os

mentalmente,

v o c ver o olhar de u m cego. P o r t a n t o , n o se t r a t a de p r o c u r a r a c r e d i t a r na


sua cegueira, isso seria impossvel e s i m de agir d e n t r o d e u m a situao
e m que agiria u m cego precisando atravessar u m e s p a o d e s c o n h e c i d o . Q u e m

psiquiatra, Dr. Bernardo

q u e q u e a s e n h o r a est f a z e n d o ? " A m o a e m q u e s t o o l h o u p a r a ele


literalmente

A o t e r m i n a r a travessia, v o c constatar q u e apesar de t e r a n d a d o c o m

ajudou a explicao. O conhecido

como

se estivesse

acordando

naquele

momento,

e disse: " N a d a "

E o d i l o g o c o n t i n u o u assim:
" A s e n h o r a o u v i u o q u e n s estvamos d i z e n d o ?

"No."

"Porque?"

"

" E u estava p e n s a n d o . "


" E m qu? "
" N o e x e r c c i o de i m p r o v i s a o q u e v o u f a z e r a g o r a " .
de u m a p r e o c u p a o

"to

se l e m b r a d o f i l m e " B e l i n d a " , na m a g n f i c a i n t e r p r e t a o de J a n e W y m a n ,

g r a n d e " p a r a q u e a atriz ficasse c o m p l e t a m e n t e a b s t r a i d a , b a s t o u u m a

preo-

certamente se lembrar do o l h a r cego, c o m p l e t a m e n t e c o , d o p e r s o n a g e m .

cupao

A c r e d i t o que esse milagre da arte dramtica n o f o i c o n s e g u i d o p o r i n s p i rao e s i m atravs de m u i t o t r a b a l h o e m q u e p r e d o m i n o u a l g i c a e, c o n f o r me veremos mais tarde, p r o v a v e l m e n t e atravs d o uso dos o u t r o s e l e m e n t o s
do M t o d o .

Como

v o c s vem, n o h o u v e necessidade

pequena,

mas real.

A a t r i z q u e l e v a n t o u o p r o b l e m a disse q u e c o m p r e e n d e u essa l g i c a e
m a i s t a r d e c o n t o u que a p l i c o u c o m sucesso n o seu t r a b a l h o .
V o c s d e v e m t e r n o t a d o q u e nos e x e m p l o s q u e e u d e i acima a l g i c a
n o m u i t o s i m p l e s . E p o r q u e , n a v i d a r e a l ela m u i t o mais c o m p l i c a d a e

D a mesma maneira p o d e m ser r e s o l v i d a s o u t r a s s i t u a e s d i f c e i s : u m

c o n t r a d i t r i a d o que aquela q u e f r e q u e n t e m e n t e u s a m o s e m t e a t r o . A m e u

paraltico que p r o c u r a andar, o c o m p o r t a m e n t o de u m a pessoa q u e a c o r d a ,

ver, u m d o s grandes perigos p a r a o a t o r a t u a l q u e v i v e n o m e i o dos seus

etc.

c o n t e m p o r n e o s to p s i q u i c a m e n t e c o m p l i c a d o s s i m p l i f i c a r a l g i c a da
L e m b r o - m e que u m a o u t r a aluna d a q u e l e c u r s o para os a t o r e s p r o f i s s i o -

v i d a , t o r n - l a bvia e l i n e a r . E m t e a t r o n s r e p r e s e n t a m o s " O A m o r " , " O

nais me p e r g u n t o u durante u m a a u l a : " E s t o u e n s a i a n d o na t e l e v i s o u m a

d i o " , " A A l e g r i a " , mas r a r a m e n t e m o s t r a m o s o a m o r d o F u l a n o , o d i o d o

22

EUGNIO

KUSNET

ATOR

B e l t r a n o , a alegria d o C i c r a n o . M a s c o m o so d i v e r s o s , na v i d a r e a l , as
manifestaes de alegria o u d e t r i s t e z a e m pessoas d i f e r e n t e s ! C o m o

so

23

E MTODO

A m u l h e r s a b i a q u e no p o d i a r e c o r r e r p o l c i a e q u e a n i c a m a n e i r a
de salvar o

p a i s e r i a m a t a r o " c h e f o " . S o b o p r e t e x t o d e t r a t a r de u m

inesperados, p o r e x e m p l o , u m a risada e s t r i d e n t e n o m o m e n t o de u m g r a n d e

n e g c i o , ela v a i at o a p a r t a m e n t o d e l e , p r o v o c a - o , e x c i t a - o e, d u r a n t e u m

s o f r i m e n t o , o u imobilidade e s i l n c i o , prprios de u m e s t a d o de p n i c o , n o

beijo mata-o c o m u m punhal.

m o m e n t o de e x t r e m a f e l i c i d a d e !

N a p r i m e i r a t e n t a t i v a para a realizao dessa c e n a , C a r m i n h a s se p r e o -

Por que eu digo isso? E p o r q u e j a V i isso nos m u i t o s c o n t a t o s h u m a n o s

c u p o u c o m c d i o m o r t a l que t i n h a p e l o " c h e f o " . A s s i m m u n i d a , c h e g o u

d u r a n t e a m i n h a vida, p o r q u e j m e a c o s t u m e i c o m o i n e s p e r a d o e c o n t r a -

at o a p a r t a m e n t o d e l e e c l a r o q u e , dessa m a n e i r a , n u n c a seria r e c e b i d a

ditrio c o m p o r t a m e n t o dos m e u s s e m e l h a n t e s .

p o r q u e o d i o t r a n s p a r e c i a distncia, c o m o v e m o s na f o t o g r a f i a n . 1 .

Por isso, mesmo q u a n d o n u m a pea no e n c o n t r o n e n h u m a c o m p l e x i -

Carminha p r o c u r o u interpretar unicamente a ao d o m o m e n t o , o m i t i n -

dade, eu p r o c u r o e, se for p r e c i s o , c r i o as c o n t r a d i e s h u m a n a s p o r q u e s e i

d o p o r c o m p l e t o os d a d o s d a a o c o n t n u a , c o m o passado e o f u t u r o da

que meus espectadores t a m b m so seres c o n t r a d i t r i o s , q u e , h m u i t o n o

a o , p o r q u e c o n f o r m e o t e m a p r o p o s t o o p r o b l e m a d o p e r s o n a g e m no era

a c e i t a m e m teatro a frmula " p o - p o , q u e i j o - q u e i j o " .

s o m e n t e m a t a r o " c h e f o " p o r d i o , mas s i m f i n g i r u m a p a i x o , e n v o l v - l o ,

Mas passemos agora a m a i s u m a caracterstica da a o na v i d a r e a l : a


ao sempre

contnua

N u n c a d e i x a m o s de a g i r , n e m m e s m o

e ininterrupta.

i l u d i - l o e s e n t o m a t - l o , v i n g a n d o as m o r t e s " o n t e m " c o m e t i d a s p o r ele e


s a l v a n d o " a m a n h " a v i d a de seu p a i .

q u a n d o d o r m i m o s : os nossos s o n h o s s vezes so f o r m a de a o m a i s i n t e n s a
do que

a nossa realidade. E os b o n s

Passamos p a r a a segunda t e n t a t i v a e o r e s u l t a d o f o i o o p o s t o , e m b o r a

cristos d i z e m que n e m a m o r t e

r o se perdesse de v i s t a o p r i m e i r o o b j e t i v o , o de m a t a r o " c h e f o " , o d i o

Cada m o m e n t o de nossa a o na v i d a real t e m seu passado e seu f u t u r o .

u m a v o l p i a . O b s e r v a m o s que at o p u n h a l f o i quase e s q u e c i d o p e l o perso-

i n t e r r o m p e a ao.

ficou

Q u e r o dizer que cada m o m e n t o p r e s e n t e t e m suas o r i g e n s n o passado e seus

d i l u d o e o q u e v e m o s na f o t o g r a f i a n . 2 u m a g r a n d e sensualidade,

nagem v e j a m c o m o

ficaram

r e l a x a d o s os d e d o s d a m o .

S q u a n d o C a r m i n h a c o n s e g u i u r e u n i r d e n t r o da sua a o os dois o b j e -

resultado do m o v i m e n t o do n o s s o ' o n t e m ' em d i r e o ao nosso ' a m a n h ' " ,

t i v o s , i s t o , d i r i g i r o seu " o n t e m " ( o d i o f o t o g r a f i a n . 1) n o s e n t i d o de

define b e m a mecnica da a o c o n t i n u e t a n t o na v i d a r e a l , c o m o e m c e n a .

chegar ao seu " a m a n h "

o b j e t i v o s no f u t u r o . A frase de S t a n i s l a v s k i : " O nosso ' h o j e ' apenas

Os atores deveriam p r e o c u p a r - s e m u i ^ o menos c o m a a o d o m o m e n t o


do que c o m a ao anterior e p o s t e r i o r p o r q u e a a o d o m o m e n t o se
automaticamente

se o ator realmente

exerce

a aao

realiza

fotografia

(salvar o p a i atravs d o

fingimento

de a m o r

n . 3 , , f o i q u e ela c h e g o u ao r e s u l t a d o s a t i s f a t r i c . e s p o n t a n e a -

mente.
E m t e a t r o a ao cnica f r e q u e n t e m e n t e sofre i n t e r r u p e s : intervalos

contnua.

Para ilustrar isso escolhemos u m t e m a m u i t o b a n a l , mas s u f i c i e n t e m e n t e


c l a r o e l g i c o , que f o i realizado p o r m i n h a aluna e c o l a b o r a d o r a

Carminha

e n t r e os a t o s o u q u a d r o s , sadas d o a t o r de c e n a , grandes pausas e m q u e o


a t o r , e m b o r a p r e s e n t e e m cena, fica a p a r e n t e m e n t e i n a t i v o .
Q u e d e v e fazer o a t o r para e l i m i n a r o e f e i t o n o c i v o dessas i n t e r r u p e s ?

Favero.
N o s u b m u n d o do c r i m e , u m a m u l h e r que faz p a r t e de u m a " g a n g "

Deve m a n t e r o seu " e s t a d o c n i c o " , i s t o , c o n t i n u a r a g i n d o c o m o o perso-

sofreu vrias ofensas graves m o r t e s de m u i t a gente q u e r i d a e n u n c a

n a g e m , m e s m o q u a n d o est f o r a de cena? H a t o r e s que p r o c u r a m fazer isso

conseguiu descobrir os autores d o s c r i m e s . Na r e a l i d a d e t o d o s eles f o r a m

na m e d i d a d o p o s s v e l , mas n o l i t e r a l m e n t e , c l a r o , p o i s m u i t a s coisas que

cometidos

eles t m

pelo

"chefo"

que.

p o s t e r i o r m e n t e , sempre

aparecia

como

defensor e p r o t e t o r da m u l h e r , m a s q u e , " i n f e l i z m e n t e " , s e m p r e p o r u m

que

f a z e r n o s i n t e r v a l o s no p o d e m ser f e i t a s c o m o se

fossem

p e r s o n a g e n s : m e l h o r a r a m a q u i l a g e m . rever o t e x t o , c o n s u l t a r o d i r e t o r a

t r i z , no conseguia salvar as v t i m a s . O seu o b j e t i v o e v i d e n t e m e n t e era f a z e r

r e s p e i t o de a l c u n

c o m que ela se lhe entregasse " p o r a m o r " e no f o r a o q u e seria fcil

c o m razo -

demais!

o , e p o r isso " s e d e s l i g a m d o p a p e l " . Mas o m n i m o q u e se d e v e e x i g i r de

Um

dia ela f o i prevenida p o r u m v e l h o m e m b r o da " g a n g " , q u e

t a m b m estava apaixonado p o r e!a. -

que o " c h e f o " t i n h a p l a n e j a d o o

assassinato do seu pai para o d i a s e g u i n t e . Desta v e z , ele t o m a r i a p a r t e n o

d e t a l h e i m p o r t a n t e , e t c . O u t r o s atores a c h a m -

e talvez

q u e n o s i n t e r v a l o s eles no d e v e m cansar d e m a i s a sua i m a g i n a -

t o d o e q u a l q u e r a t o r q u e , antes de e n t r a r n o v a m e n t e e m c e n a . ele r e c o r r a a
ao a n t e r i o r (o " o n t e m " ) e p o s t e r i o r (o " a m a n h " ' : d o p e r s o n a g e m , c o m o
vimos no e x e m p l o acima.

^ .

c r i m e pessoalmente. C o m o s e m p r e , ele seria e n c o n t r a d o n o l o c a l c o m o se

I n f e l i z m e n t e n e m t o d o s os atores c o r r e s p o n d e m a essa e x i g n c i a m n i -

tivesse chegado n o ltimo m o m e n t o para defender o p a i , mas . . . q u e a z a r !

m a . So capazes de c o n t a r u m a p i a d a e x a t a m e n t e n o m o m e n t o dc e n t r a r

Tarde demais! . . .

para fazer u m a c e n a trgica. H atores q u e p a r a d e m o n s t r a r aos colegas sua

A T O R E MTODO

"tcnica"

25

f i c a m de costas p a r a a p l a t e i a , f a z e n d o caretas c m i c a s p r o c u r a n -

d o p r o v o c a r riso n o s seus c o l e g a s , para l o g o e m seguida e n c a r a r a p l a t e i a


c o m suas " m s c a r a s t r g i c a s " . E n e m passa pelas suas c a b e a s a i d e i a d e q u e
n a q u e l e s breves m o m e n t o s

eles c o m e t e m u m e r r o g r a v s s i m o : eles c o r t a m o

seu c o n t a t o e m o c i o n a l c o m a p l a t e i a . Basta u m i n s t a n t e p a r a q u e o e s p e c t a d o r m e s m o s e m p e r c e b e r os seus t r u q u e s " t o e n g r a a d o s " s i n t a q u e a l g u m a


coisa i n t e r r o m p e u a sua t e n s o de espectador, q u e se f o r m o u u m v c u o n o
seu c o n t a t o c o m a c e n a .
E agora v a m o s v e r a t e r c e i r a caracterstica d a a o : ela tem sempre
simultaneamente

dois

aspectos

ao interior

e ao exterior,

o u seja, a o

m e n t a l e a o fsica.
a o no p o d e m

e x i s t i r e m s e p a r a d o , elas se

processam sempre s i m u l t a n e a m e n t e , mesmo

Essas duas f o r m a s de

q u a n d o u m a delas a p a r e n t e -

m e n t e est a u s e n t e . Por e x e m p l o : a i m o b i l i d a d e t o t a l de u m a pessoa


exterior
(ao

nula)
interior

(ao

s i m u l t a n e a m e n t e c o m u m a srie de p e n s a m e n t o s f r e n t i c o s
intensa).

P a r a c o m p r e e n d e r c o m o isso f u n c i o n a , f a a u m a

e x p e r i n c i a n a base de u m a a o imaginria: v o c a c o m p a n h a c o m u m o l h a r
de l o n g e
importante

o e n t e r r o de u m a pessoa m u i t o q u e r i d a . Por u m a o u o u t r a r a z o (
que essa razo seja

bem clara para voc),

voc no pode acompa-

n h a r o e n t e r r o de p e r t o . C o m p l e t e c o m sua i m a g i n a o os d e t a l h e s f a l t a n t e s :
q u e m o falecido?

E m q u e circunstncias ele m o r r e u ? O q u e i m p e d e v o c

chegar mais p e r t o ? Q u e m s o as pessoas que a c o m p a n h a m o e n t e r r o ? e t c . E


agora v a g i n d o , o u seja: apenas a c o m p a n h e c o m o o l h a r o e n t e r r o q u e v o c
v n a sua i m a g i n a o , p e n s a n d o t u d o o q u e p e n s a r i a o p e r s o n a g e m nessas
circunstncias. Se v o c n o c o m e t e r n e n h u m e r r o de l g i c a e n o e s q u e c e r o
" o n t e m " e o " a m a n h " dessa a o , n s , espectadores, c e r t a m e n t e s e n t i r e m o s a i n t e n s i d a d e da sua a o i n t e r i o r apesar da sua i m o b i l i d a d e .
E fcil i m a g i n a r e e x p e r i m e n t a r a ttulo de e x e r c c i o

u m e x e m p l o do

c o n t r r i o : v o c est e x t r e m a m e n t e cansado m a s p o r u m a o u o u t r a r a z o

o b r i g a d o a d i v e r t i r a l g u m c o n t a n d o - l h e u m a estria m u i t o e n g r a a d a . Nesse
e x e r c c i o v o c ter q u e e x e c u t a r u m a ao e x t e r i o r m u i t o i n t e n s a j u n t o a
u m a a o i n t e r i o r quase n u l a , c o n s e q u e n t e d o seu e s t a d o de d e s n i m o ! E
como

n o e x e m p l o a n t e r i o r , n s , espectadores, s e n t i r e m o s o u a o

menos

s u s p e i t a r e m o s d o seu d e s n i m o , apesar de sua a p a r e n t e a l e g r i a .


Se v o c t i v e r a v o n t a d e de r e p e t i r esses d o i s e x e r c c i o s c o m o m e s m o
r e s u l t a d o to a n i m a d o r , p r e c i s o que v o c antes de mais n a d a r e s t a b e l e a e
fixe

o seguinte:
1) o q u e v o c " v i u " m e n t a l m e n t e antes, d u r a n t e e d e p o i s d a a o c n i c a ?
2 ) o que v o c p e n s o u a n t e s , d u r a n t e e d e p o i s da ao c n i c a ?
N o c o r r e r da r e p e t i o d a experincia v o c ter que e x e r c e r

todos esses detalhes.

fielmente

ATOR

E MTODO

27

A s duas f o r m a s da a o , a f s i c a e a m e n t a l , so l i g a d a s e n t r e si t o
i n t i m a m e n t e q u e o a t o r d i f i c i l m e n t e p o d e r estabelecer c o m o e o n d e u m a
influi

sobre a o u t r a . S u m a e x p e r i n c i a o u u m acaso p o d e m i n d i c a r - l h e o

c a m i n h o que ele deve e s c o l h e r n o u s o desse e l e m e n t o d o M t o d o , p o i s h


s e m p r e dois c a m i n h o s : u m de d e n t r o p a r a f o r a , e o o u t r o de f o r a p a r a
dentro. Quero dizer c o m

isso q u e , p o r e x e m p l o , u m a e m o o

adquirida

espontaneamente pode p r o d u z i r u m gesto m u i t o adequado, mas tambm u m


gesto e n c o n t r a d o p e l o a t o r atravs de u m r a c i o c n i o l g i c o
uma

pode provocar

e m o o desejada.
A t t u l o de m a i o r e s c l a r e c i m e n t o , q u e r o c o n t a r - l h e s u m caso q u e a c o n -

teceu c o m i g o

d u r a n t e as r e p r e s e n t a e s

de " C a n t o da C o t o v i a " de J e a n

A n o u i l h , no T e a t r o Maria Della C o s t a .
Na

cena e m q u e o B i s p o C a u c h o n c u j o p a p e l e u f a z i a p r o c u r a

c o n v e n c e r J o a n a D ' A r c a a b j u r a r , e u f a z i a u m gesto e m d i r e o a J o a n a , c o m
a p a l m a da m o v i r a d a p a r a c i m a , u m g e s t o de splica, q u e s u r g i u e s p o n t a n e a m e n t e q u a n d o s e n t i a nsia de c o n v e n c - l a . Mas ao m e s m o t e m p o
gesto no sei e x a t a m e n t e p o r q u e

esse

p r o v o c a v a e m m i m a s e n s a o de m a i o r

h a r m o n i a c o m a r o u p a de C a u c h o a e o m a g n f i c o cenrio de G i a n n i R a t t o .
Este f o i o " c a m i n h o de d e n t r o p a r a f o r a " q u e eu usei e q u e m e l e v o u a u m
r e s u l t a d o , a m e u v e r , satisfatrio.
D e p o i s de u m dos e s p e t c u l o s , o c i n e a s t a L i m a B a r r e t o , q u e acabava de
assistir a r e p r e s e n t a o , m e disse q u e n o s e n t i u naquele m e u gesto " u m
h o m e m de i g r e j a " e que o gesto d e v e r i a ser f e i t o de m a n e i r a inversa, i s t o ,
c o m a p a l m a da m o v i r a d a p a r a J o a n a , c o m o n u m a b n o : " N o u m
h o m e m q u a l q u e r u m b i s p o q u e s u p l i c a , e ele suplica c o m o t a l . "
A c h e i q u e sua o b s e r v a o era m u i t o lgica e, depois de v o l t a r p a r a casa,
p r o c u r e i ensaiar s o z i n h o o t r e c h o d a c e n a , i n c l u i n d o o g e s t o

aconselhado

c . . . de r e p e n t e me s e n t i m u i t o m a i s b i s p o , s e n t i a e n o r m e r e s p o n s a b i l i d a d e
perante a i g r e j a , s e n t i o m e d o de n o c o n s e g u i r c o n v e n c e r J o a n a . A c o m p l e x i d a d e dessas e m o e s e p e n s a m e n t o s m e l e v o u a a n s i e d a d e a i n d a m a i o r
do que nos e s p e t c u l o s a n t e r i o r e s .
Desta vez, c o m o v o c s p o d e m c o n s t a t a r , o c a m i n h o e s c o l h i d o f o i " d e
fora para d e n t r o " .
R e s u m i n d o , p o d e m o s d i z e r q u e a o c o n s t r u i r seu p a p e l

o ator nunca

deve perder de vista a c o e x i s t n c i a n a t u r a l desses d o i s aspectos da a o ,


p o r q u e s assim o seu p e r s o n a g e m ser r e a l m e n t e u m ser h u m a n o .
E aflora estamos c h e g a n d o a l t i m a caracterstica da a o na v i d a r e a l :
tuo

existe

Sein

objetivo.

Quando

olgum.i coisa, p o r q u e s e m p r e d e s e j a m o s

agimos sempre

no parece l g i c o . H q u e m p o s s a p e r ^ n t a r :
Q u e tdc d e s e j a r u m a p e s s o a nes*c e s t a d o '
momentos

cm

q u e ho d e s e j a m o s

para

conseguir

a l g u m a coisa. A p r i m e i r a vista isso

nada? "

" E a apatia? E a p r o s t r a o ?
Ento deve h a v e r na nossa v i d a
Eu afirmo

que

no:

mesmo

ATOR

E MTODO

29

q u a n d o t e m o s a c e r t e z a de n a d a q u e r e r , p r o v a v e l m e n t e , l n o f u n d o ,
mos no querer,

quere-

i s t o , r e j e i t a m o s q u a l q u e r v o n t a d e . M a s , nesse caso, a nossa

i n t e n o de no t e r v o n t a d e t o r n a - s e u m o b j e t i v o . O u a i n d a . c o m o o m x i m o
d a f a l t a de o b j e t i v o n a v i d a , s e r i a a v o n t a d e de m o r r e r , m a s a m o r t e nesse
caso seria o nosso o b j e t i v o . P o r t a n t o , c o n v e n h a m o s

que e m t e a t r o

no

p o s s a m o s a d m i t i r q u e a a o c n i c a seja d e s p r o v i d a de o o j e r i v o s . C o m o n a
v i d a r e a l , a necessidade

e s t i m u l a a a t i v i d a d e d o h o m e m d e n t r o de u m a

d e t e r m i n a d a situao, assim t a m b m e m t e a t r o o o b j e t i v o d o p e r s o n a g e m
e s t i m u l a a imaginao d o a t o r e o i n d u z a a g i r d e n t r o das circunstncias d a
o b r a dramtica.
V e j a m o s u m e x e m p l o de c o m o a p r e s e n a de u m o b j e t i v o o u ausncia
do

mesmo

se t e f l e t e n o t r a b a l h o d o a t o r . T i r e i esse e x e m p l o d a m i n h a

p r p r i a experincia, c o m p a r a n d o duas f o t o g r a f i a s m i n h a s t i r a d a s e m d o i s
papis d i f e r e n t e s . V e j a m o s as d u a s : a p r i m e i r a , de" " M i s t e r P i t c h u m " d a
" p e r a dos trs v i n t n s " , ( f o t o n . 4 ) , e a s e g u n d a , de " M a n e c o T e r r a " , d o
filme

" A n a T e r r a " ( f o t o n . 5), filme que nunca foi realizado porque a

C o m p a n h i a V e r a C r u z , n a q u e l a p o c a , t i n h a quase e n t r a d o e m falncia.
V o u lhes c o n t a r a histria das duas

f o t o g r a f i a s . E u fiz o p a p e l de

" P i t c h u m " , n o e s p e t c u l o r e a l i z a d o p e l a E s c o l a Dramtica d a B a h i a , sob a


d i r e o de M a r t i m G o n a l v e s . A n t e s de c o m e a r u m a das r e p r e s e n t a e s , eu
estava m u i t o p r e o c u p a d o c o m a l g u n s d e t a l h e s d a r o u p a e dos acessrios. U n s
p o u c o s m i n u t o s antes d o i n c i o , u m a l u n o d a Escola m e avisou q u e u m
r e p r t e r precisava t i r a r c o m urgncia u m a f o t o g r a f i a m i n h a . E u me r e c u s e i
p o i s n o havia mais t e m p o . E l e i n s i s t i u : " K u s n e t , s u m i n s t a n t e " . Para m e
v e r l i v r e desse p r o b l e m a , a c e i t e i , p e d i n d o q u e f o s s e m rpidos. M a l tive t e m p o
de m e c o l o c a r ao l a d o d a e s c r i v a n i n h a d o e s c r i t r i o de " M i s t e r P i t c h u m " ,
t o m e i r a p i d a m e n t e " a a t i t u d e de M r . P i t c h u m " e p r o n t o ; a f o t o g r a f i a f o i
tirada. O resultado c o m o vocs p o d e m ver (vejam a fotografia n. 4 ) , f o i
l a m e n t v e l : h apenas u m a c a r e t a de P i t c h u m e n e n h u m v e s t g i o d a a o
i n t e r i o r do personagem. Por qu?

P o r q u e n a q u e l e m o m e n t o eu n o p e n s e i

e m a l g u m o b j e t i v o de M r . P i t c h u m . S h a v i a u m o b j e t i v o , e este era u m
o b j e t i v o d o a t o r K u s n e t ser f o t o g r a f a d o o m a i s rpido p o s s v e l .
A g o r a v e j a m a o u t r a f o t o g r a f i a , a de M a n e c o T e r r a ( v e j a m a f o t o g r a f i a
n . 5 ) . E l a f o i t i r a d a b e m n o i n c i o dos t r a b a l h o s . Trata-se de u m a c e n a e m
q u e M a n e c o faz s i n a l a seus dois filhos p a r a q u e m a t e m o n d i o que s e d u z i u
sua

filha

A n a . O o b j e t i v o de M a n e c o m u i t o c o m p l e x o : p o r u m l a d o ele

decidiu cumprir o

dever d o p a i c u j a

filha

f o i d e s o n r a d a m a s , ao

mesmo

t e m p o , ele daria a v i d a p a r a e v i t a r a m g o a q u e essa deciso causaria a sua


filha

a d o r a d a . Esses dois o b j e t i v o s c o n t r a d i t r i o s

foram

cuidadosamente

e s t u d a d o s e usados n o t r a b a l h o .
C a s u a l m e n t e a n a l i s a n d o c o m m e u s a l u n o s alguns detalhes dessa c e n a ,
c o n s t a t a m o s que c o b r i n d o c o m

u m carto

a p a r t e i n f e r i o r d o r o s t o , na

30

EUGNIO

KUSNET

ATOR E

fotografia,

deixando

descobertos

MTODO

os

olhos,

31

encontramos

neles

muita

d u r e z a , quase u m a crueldade f r i a ; e n t r e t a n t o q u a n d o deixamos descoberta a


b o c a , c o b r i n d o os o l h o s , v i m o s u m a a m a r g u r a , u m a t r i s t e z a que chegava s
l g r i m a s ; p o r isso o c o n j u n t o f a z i a s e n t i r a c o m p l e x i d a d e d o estado e m o c i o n a l d o p e r s o n a g e m . P o r t a n t o , a p r e s e n a r e a l d o s o b j e t i v o s do p e r s o n a g e m ,
m e s m o n a i m o b i l i d a d e de u m a f o t o g r a f i a , f a z c o m q u e o espectador s i n t a a
sua a o i n t e r i o r .
H u m d e t a l h e d o t r a b a l h o d o a t o r q u e n u n c a deve ser p e r d i d o de v i s t a :
a atratividade

dos

objetivos

do personagem.

Se u m a t o r no c o n s e g u e

i n t e r e s s a r - s e p r o f u n d a m e n t e p e l o s p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m , h p o u c a p r o b a b i l i d a d e de sucesso n o seu t r a b a l h o . E j q u e ele p r p r i o q u e m estabelece e

d f o r m a aos o b j e t i v o s , a a t r a t i v i d a d e

dos

mesmos depende

dele

prprio.
C o m o s e m p r e , o m a i o r i n i m i g o d o a t o r nesse t r a b a l h o a t e n d n c i a de
s i m p l i f i c a r d e m a i s os p r o b l e m a s . Q u a n t o m a i s c o m p l e x o f o r o o b j e t i v o d o
p e r s o n a g e m , t a n t o mais f a c i l m e n t e ser d e s p e r t a d a a imaginao d o a t o r . O
j c i t a d o d i r e t o r s o v i t i c o N i c o l i O k h l p k o v , f a l a n d o sobre p r o b l e m a s da
d i r e o , disse: " N o d e i x e o a t o r p r o c u r a r u m b o t o p e r d i d o q u a n d o ele
pode p r o c u r a r u m amor p e r d i d o ! "
O a t r a e n t e para ns a q u i l o q u e nos i n t e r e s s a p r o f u n d a m e n t e . I n t e r e s sar-se

p r o f u n d a m e n t e pelos

conseguimos

problemas

a l h e i o s s possvel q u a n d o

ns

c o l o c a r - n o s n o l u g a r da pessoa. P o r isso sempre aconselhvel

q u e o a t o r p r o c u r e a l g u m p a r a l e l o e n t r e a s i t u a o d o personagem e a l g u m
d e t a l h e s e m e l h a n t e a sua p r p r i a v i d a . E a s s i m q u e ele p o d e d e s c o b r i r mais
f a c i l m e n t e a a t r a t i v i d a d e dos o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m .
P a r a d e m o n s t r a r a e n o r m e i m p o r t n c i a q u e t e m a a t r a t i v i d a d e dos o b j e t i v o s , q u e r o lhes c o n t a r u m caso q u e m e p a r e c e m u i t o i l u s t r a t i v o .
D u r a n t e os ensaios de " O C a n t o da C o t o v i a " , n a cena e m q u e J o a n a
D ' A r e e n t r a n o palcio r e a l p a r a p r o p o r ao d e l f i m l h e c o n f i a r o c o m a n d o

do

e x r c i t o francs, M a r i a D e l l a C o s t a , q u e f a z i a o p a p e l de J o a n a , achava q u e o
e s t a d o e m o c i o n a l da h e r o n a d e v i a ser o de t i m i d e z , p o r q u e ela, u m a s i m p l e s
camponesa,

pela p r i m e i r a vez

entrava n u m palcio.

Apesar da l g i c a

do

p r p r i o t e x t o e m que se fazia s e n t i r a a l t i v e z de J o a n a , apesar das cenas


a n t e r i o r e s e m que J o a n a estava e m c o n t a t o d i r e t o c o m u m ser m u i t o s u p e rior

aos reis, o A r c a n j o S o M i g u e l , M a r i a n o se c o n v e n c i a . Ela r a c i o c i n a v a

na base de u m e x e m p l o de sua p r p r i a v i d a , q u a n d o ela f o i ao P a l c i o do


C a t e t e p a r a u m a audincia c o m G e t l i o V a r g a s . E l a ia p l e i t e a r u m s u b s d i o
p a r a o seu t e a t r o que n a q u e l a p o c a se a c h a v a e m c o n s t r u o . E l a r a c i o cinava: " e u vou incomodar
problemas
Fotografia n . 4

nosso g r a n d e p r e s i d e n t e c o m os

do m e u i n s i g n i f i c a n t e t e a t r o ! . . . J na e n t r a d a do

senti to i n t i m i d a d a que, por pouco, no desisti do e n c o n t r o " .

pequenos
Catete.me

ATOR

33

E MTODO

V e j a m b e m : c o m essa f o r m a e m que se r e v e s t i u o s e u o b j e t i v o , ela s


p o d i a se s e n t i r h u m i l d e . E t u d o isso p r o v i n h a d a c o m p a r a o d o g r a n d e
p r e s i d e n t e c o m a " i n s i g n i f i c a n t e " M a r i a , d a g r a n d e ptria c o m o " i n s i g n i f i c a n t e " t e a t r o . Mas p o r que a insignificante Maria?
teatro?

Por q u e o i n s i g n i f i c a n t e

O s p r o b l e m a s d a arte e m nosso pas n o so m a i s i m p o r t a n t e s d o

que m u i t o s , m u i t o s outros problemas?

P o r q u e e n t o essa insignificncia?

Para d a r m a i o r n f a s e a m i n h a ideia, sugeri a M a r i a q u e considerasse o seu


t e a t r o o f a t o r m a i s i m p o r t a n t e d o m u n d o , q u e se c o m p e n e t r a s s e da i d e i a de
q u e a f a l t a d o s e u t e a t r o e m So P a u l o p r e j u d i c a r i a o f u t u r o das geraes
i n t e i r a s , q u e m e s m o os p r o b l e m a s d a misria, da f o m e s o m e n o s i m p o r t a n t e s , e t c , e t c . " C o n v e n c i d a d i s s o , " p e r g u n t e i e u , " e m q u e estado de n i m o
voc entraria n o Catete? "
E n q u a n t o e u f a l a v a , os o l h o s de M a r i a b r i l h a v a m c a d a vez m a i s , e v o c s
p r e c i s a v a m ver c o m q u e i n f i n i t o o r g u l h o ela se a j o e l h o u p e r a n t e o d e l f i m e
comeou a falar: "Garboso delfim, eu, Joana D ' A r c . . .", etc.
A s s i m , atravs de u m p a r a l e l o , os o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m t o r n a r a m - s e
g r a n d i o s o s , e m p o l g a n t e s para a a t r i z .
Mas n o se

deve esquecer

de q u e o

a t o r s e m p r e c o r r e o p e r i g o de

c o n f u n d i r os o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m , q u e o i n d u z e m a agdr c o m o t a l , c o m
os seus p r p r i o s o b j e t i v o s , que o i n d u z e m a se e x i b i r , a b r i l h a r , c o m o n a q u e le caso q u e c i t e i n o i n c i o deste c a p t u l o , q u a n d o c o n t e i o q u e a c o n t e c e u
c o m i g o d e p o i s de t e r gravado u m a cena de " A q u e l e que l e v a b o f e t a d a s " .
Para se a p o i a r r e a l m e n t e sobre u m o b j e t i v o d o p e r s o n a g e m , o ator deve
saber d e f i n - l o c o m a m x i m a c l a r e z a , t o r n a n d o - o p o r a s s i m dizer palpvel.
N o m e e n t e n d a m m a l : no estou s u g e r i n d o a s i m p l i f i c a o d o o b j e t i v o , mas
apenas a necessidade

de evitar a p o s s v e l c o n f u s o

p o r f a l t a de clareza.

Mesmo u m o b j e t i v o m u i t o c o m p l e x o e contraditrio, c o m o por exemplo


a q u e l e de M a n e c o T e r r a , deve ser e s t a b e l e c i d o c o m t o d a a lgica e clareza.
Por isso a c o n s e l h v e h a o d e f i n i r o o b j e t i v o , usar o v e r b o " q u e r e r " na
p r i m e i r a pessoa e no n u m a f o r m a d e s c r i t i v a . E m vez de d i z e r : " O o b j e t i v o
do

p e r s o n a g e m v i n g a r a sua h o n r a " ,

honra". O
confuso

uso
a que

diga: " E u q u e r o vingar a m i n h a

desse v e r b o f a c i l i t a a a q u i s i o

da " f c n i c a " e evita a

nos referimos a c i m a . C e r t a m e n t e . M a r i a

D e l l a C o s t a , ao

e n t r a r n a q u e l a c e n a c o m o d e l f i m , deve t e r p e n s a d o m a i s o u menos assim:


" E u q u e r o q u e o d e l f i m me o b e d e a , q u e r o q u e m e e n t r e g u e o c o m a n d o d o
e x r c i t o , p o r q u e s o u a nica pessoa capaz de salvar a F r a n a " Mas se e m
vez

disso

Maria

pensasse: " E u q u e r o fazer essa cena m a r a v i l h o s a m e n t e !

Q u e r o s e i . t i r m u i t o o r g u l h o n o m o m e n t o de m e a j o e l h a r " , a que r e s u l t a d o
ela c h e g a r i a ? A u m a a o c o m p l e t a m e n t e falsa.
A p e s a r dos m e u s longos anos de t e a t r o p r o f i s s i o n a l , e u t a m b m n e m
s e m p r e m e s i n t o i s e n t o dessa c o n f u s o . U m caso desses a c o n t e c e u
F o t o g r a f i a n. 5

em " O s

Pequenos

comigo

B u r g u e s e s " na cena da b r i g a de " B e s s m e n o v " c o m seu

34

EUGNIO

KUSNET

a f i l h a d o N U , d u r a n t e o a l m o o d o s e g u n d o a t o . N u m dos e s p e t c u l o s u n s
trs meses depois da estreia eu s e n t i u m v e r d a d e i r o p a v o r q u a n d o N i l
bateu c o m o p u n h o na mesa e g r i t o u :

" O s e n h o r no p o d e n a d a ! . . . "

L e m b r o - m e p e r f e i t a m e n t e de q u e n a q u e l e m o m e n t o eu c h e g u e i a p e n s a r :
" A g o r a ele vai me bater na cara! . . . " D e p o i s d o e s p e t c u l o , r e c a p i t u l a n d o o

TERCEIRO

que se passou, f i q u e i c o n t e n t s s i m o p o r t e r e n c o n t r a d o c o m t a n t a c l a r e z a

CAPTULO

essa e m o o de Bessmenov. N a n o i t e s e g u i n t e , p r e o c u p a d o e m n o p e r d la. n o l t i m o m o m e n t o , e m cena a b e r t a p e n s e i : " E u p r e c i s o s e n t i r esse


p a v o r ! " E claro que o r e s u l t a d o f o i u m v e r d a d e i r o fracasso: n u n c a f i z essa
cena de maneira to falsa. Por que?

P o r q u e Bessmenov no p o d i a " q u e r e r

sentir o p a v o r " , ele p o d i a " q u e r e r f u g i r d a b o f e t a d a " , i s t o s i m ! Se o o b j e t i v o


no

ltimo

momento

fosse

r e a l m e n t e esse: " E l e v a i m e

bater!

Quero

f u g i r ! . . . " o v e r d a d e i r o pavor seria r e s u l t a d o a u t o m t i c o desse p e n s a m e n t o .


A s s i m c o m p l e t a m o s as nossas c o n s i d e r a e s sobre as q u a t r o c a r a c t e r s ticas essenciais da ao na v i d a real e o s e u u s o n o rosso t r a b a l h o e m t e a t r o .
Se v o c realmente quiser a s s i m i l a r as n o e s c o n t i d a s neste c a p t u l o ,
saiba que no suficiente apenas c o m p r e e n d e r e saber r e p e t i r o seu c o n t e do. preciso fazer os e x e r c c i o s s u g e r i d o s '"a
resgate",

"o

enterro",

e "a piada")

cegueira",

"a abstrao",

"o

e m u i t o s o u t r o s que a sua i m a g i n a o

possa l h e sugerir. S assim v o c p o d e r a s s i m i l a r na prtica

a ideia d o u s o

Resumindo

o contedo

do

t e a t r o , so as s e g u i n t e s :
1) A a o s e m p r e o b e d e c e lgica.
2}

A ao sempre c o n t n u a e i n i n t e r r u p t a .

3 ) A a o s e m p r e t e m , s i m u l t a n e a m e n t e , d o i s aspectos: a o i n t e r i o r e
ao e x t e r i o r .
4}

No existe ao sem o b j e t i v o s .

c o n h e c i m e n t o dessas caractersticas de e x t r e m a i m p o r t n c i a

utiliz-lo n a prtica q u a n d o c o m e a m o s a t r a b a l h a r c o m u m d e t e r n u n a d o
material

problemas de nossos estudos, d e v o e s c l a r e c e r desde j que a ao dos

papel n u m a d e t e r m i n a d a p e a .

acima

citados

deve ser improvisada

por

preestabelecer por escrito o e s q u e m a


monlogos)

voc.
rgido

P o r t a n t o , n o caia n o e r r o de
da ao e dos d i l o g o s

(ou

do e x e r c c i o , para s e g u - l o s risca. P r o c u r e i m p r o v i s a r l i v r e -

m e n t e t a n t o os m o v i m e n t o s c o m o as f a l a s .
Improvisao a base de t o d o s os t r a b a l h o s teatrais p e l o M t o d o de

d r a m a t r g i c o , seja ele u m simples e x e r c c i o o u u m c o m p l i c a d o

Por onde devemos c o m e a r ?


J s a b e m o s q u e n o p a l c o d e v e m o s agir e m n o m e d o p e r s o n a g e m ; q u e
devemos

a c e i t a r , c o m o se f o s s e m nossos, t a n t o a situao e m q u e o p e r s o -

n a g e m se e n c o n t r a c o m o t a m b m os o b j e t i v o s de sua a o . M a s p a r a c o m e ar a agir n o m g a r d o p e r s o n a g e m necessrio, e m p r i m e i r o l u g a r , e s t a b e -

Stanislavski. Mais tarde t r a t a r e m o s d e t a l h a d a m e n t e d o m t o d o de i m p r o v i s a -

lecer c o m a m x i m a c l a r e z a quem

o.

rsticas.
Insisto na necessidade de v o c p r p r i o c r i a r novos e x e r c c i o s , p o r q u e ,

desta maneira, v o c desenvolve


a t o r : a sua iniciativa.

m a i s u m a das i m p o r t a n t e s q u a l i d a d e s d o

no

t r a b a l h o d o a t o r . M a s o c o n h e c i m e n t o t e r i c o no b a s t a , p r e c i s o saber

das caractersticas da ao n o seu t r a b a l h o de a t o r . A n t e c i p a n d o c e r t o s


temas

c a p t u l o a n t e r i o r , p o d e m o s d i z e r q u e as

q u a t r o caractersticas f u n d a m e n t a i s da a o , t a n t o na v i d a r e a l , c o m o e m

o personagem,

quais so as suas

caracte-

C o m o ele ? B o m , m a u , j o v e m , v e l h o , i n t e l i g e n t e , b u r r o ? O n d e ele

vive e p a r a q u e vive? E . p r i n c i p a l m e n t e , o que ele q u e r ?


A

r e s p o s t a a t u d o isso

p o d e ser e n c o n t r a d a , e m p a r t e , n o

material

Neste l i v r o p r e t e n d o sugerir m u i t o s e x e m p l o s de t r a b a -

d r a m a t r g i c o c o m o q u a l e s t a m o s t r a b a l h a n d o . Este m a t e r i a l , c u j o s c o m p o -

lhos prticos e seria u m e r r o d o l e i t o r n o p r o c u r a r c o m p l e t a . - esse m a t e r i a l

nentes d e v e m ser c u i d a d o s a m e n t e analisados e s e l e c i o n a d o s , servir de base

c o m o que a sua imaginao possa p r o d u z i r .

para o n o s s o t r a b a l h o . N o m t o d o de S t a n i s l a v s k i ele d e n o m i n a d o c o m o
t e r m o : C I R C U N S T N C I A S P R O P O S T A S . Para n s , a t o r e s , esse t e r m o s i g n i fica a v e r d a d e , a r e a l i d a d e d a v i d a d o p e r s o n a g e m nas s i t u a e s q u e o a u t o r
da o b r a dramtica nos p r o p e . P o r t a n t o , no se t r a t a da v e r d a d e da v i d a real
e s i m da " v e r d a d e c n i c a " ; e s p e c i f i c a m e n t e t e a t r a l c o m o o a " f c n i c a " .
A

m e s m a v e r d a d e d a v i d a r e a l . isto , a r e a l i d a d e o b j e t i v 3 . p o d e ser

i n t e r p r e t a d a e a p r e s e n t a d a p o r d o i s artistas de m a n e i r a m u i t o d i f e r e n t e , sem
que essa d i f e r e n a

p r e j u d i q u e a " v e r d a d e a r t s t i c a " , o u seja a r e a l i d a d e

s u b j e t i v a de cada u m deles.

36

EUGNIO

KUSNET

ATOR

A s s i m , q u a n d o e n c o n t r a m o s u m c a v a l o v i v o , esse " m a m f e r o d o m s t i c o

E MTODO

37

d e t a l h e . Para e x e c u t a r essa a o s e m n e n h u m t r a b a l h o p r e p a r a t r i o o a l u n o

s o l p e d e " , cujas especificaes n i n g u m d i s c u t e p o r ach-las b v i a s , e s t a m o s

diria: " 0

d i a n t e de u m a realidade o b j e t i v a .

estranha l e v e z a c o m q u e o p e r s o n a g e m pede u m a b o l a d a dessas, n a d a de

E n t r e t a n t o , q u a n d o a p r e c i a m o s , p o r e x e m p l o , os q u a d r o s de D e l a c r o i x
c o m seus famosos cavalos f o g o s o s e, e m s e g u i d a , v e m o s

" G u e r n i c a " de

Picasso c o m aquele cavalo m u t i l a d o p e l o t e r r o r h e n o r m e d i f e r e n a e n t r e


os d o i s , e ainda, m a i o r diferena e n t r e eles e u m c a v a l o real, n o n o s i m p e d e

F u l a n o , q u e r m e e m p r e s t a r c e m m i l c r u z e i r o s ? " . A n o ser a

interessante e n c o n t r a m o s nessa a o . E m vez disso o a l u n o deve c o m p l e t a r


as circunstncias to vagas c o m s u a i m a g i n a o , d e n t r o das caractersticas d a
ao, que h p o u c o v e r i f i c a m o s . E l e raciocinar da s e g u i n t e m a n e i r a :
1) A lgica

da ao.

" A o i m a g i n a r , t u d o o que p o d i a ter a c o n t e c i d o

de a c e i t a r m o s a " v e r d a d e a r t s t i c a " , i s t o , a r e a l i d a d e s u b j e t i v a d o s d o i s

com o personagem e o que o l e v o u a pedir dinheiro, t o m a r e i o

pintores.

c u i d a d o , p a r a e v i t a r t o d a e q u a l q u e r f a l h a da l g i c a " .

A s s i m , o p r o b l e m a do a t o r d e s c o b r i r nas " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " a


sua verdade artstica.
E u disse acima que a r e s p o s t a s nossas p e r g u n t a s sobre a n a t u r e z a d a
a o d o personagem pode ser e n c o n t r a d a , em parte,

no material dramatr-

gico. Disse " e m p a r t e " p o r q u e g e r a l m e n t e os d r a m a t u r g o s so m u i t o e c o n m i c o s e m suas explicaes. Eles p r e f e r e m d e i x a r os detalhes nossa i m a g i nao para no l i m i t a r a nossa c r i a t i v i d a d e .

2) Ao

o u seja, ao

contnua,

anterior

e ao posterior.

mximo

"Agora vou

imaginar o que a c o n t e c e u : o p e r s o n a g e m t i r o u cem m i l cruzeiros da c a i x a d o


banco

onde

t r a b a l h a e deve d e p o s i t - l o s n o v a m e n t e amanh na p r i m e i r a

h o r a , s e n o ser p r e s o " .
N o t e m : o seu " o n t e m " : " t i r e i o d i n h e i r o " ; o seu " a m a n h " : " s e r e i
p r e s o " ; o seu " h o j e " : " e s t o u p e d i n d o d i n h e i r o e m p r e s t a d o " .

Se n u m a pea e n c o n t r a m o s , p o r e x e m p l o , u m a r u b r i c a c o m o e s t a :

" E s t a r t u d o c e r t o d o p o n t o de vista da lgica? " . Parece q u e s i m .

" J O O ( E N T R A N D O ) B o m - d i a ! " n u n c a podemos l i m i t a r - n o s a exe-

E ele c o n t i n u a :

c u t a r a ao c o m o est e s c r i t o : e n t r a r e d i z e r b o m - d i a . Precisamos i m a g i n a r
de onde o J o o entra, o que a c o n t e c e u c o m o J o o antes, o que o J o o q u e r ,
p o r q u e o " b o m - d i a " pode ser d i t o a u m a pessoa a q u e m o J o o t r a z u m
presente ou a q u e m ele vai m a t a r l o g o e m s e c u i d a .
Quantas vezes, mesmo e m g r a n d e s t e a t r o s , u m a omisso nas C I R C U N S T N C I A S P R O P O S T A S m u d a v a t o d o o s e n t i d o de u m a cena, de u m a t o e
at mesmo da pea i n t e i r a ! E n o s o m o s apenas n s , pobres m o r t a i s , q u e
c o m e t e m o s esses erros, os g r a n d e s m e s t r e s t a m b m os c o m e t i a m . S t a n i s lavski c o n t a que n u m dos ensaios de " T i o V n i a " de A n t o n T c h e k h o v , o

3 ) Ao

interna.

\
" O p e r s o n a g e m t e m m e d o d o q u e possa a c o n t e c e r ,

mas, e m b o r a ansioso p o r c o n s e g u i r o e m p r s t i m o A n o d e v e d e i x a r o a m i g o
a d i v i n h a r d o que se t r a t a , p o r q u e este seria capaz de d e n u n c i - l o " .
4 ) Ao

externa.

Por isso o p e r s o n a g e m p r o c u r a p a r e c e r m u i t o c a l m o ,

p e n s a n d o : " A f i n a l de CQntas, n o u m a coisa to g r a v e ! E u sei q u e v o u


me s a f a r " .
' E a lgica?

D e s t a vez ela parece u m p o u c o m a n c a : c o m o p o d e

parecer m u i t o c a l m o ao p e d i r u m e m p r s t i m o de c e m m i l c r u z e i r o s ?

ele
Exa-

a u t o r ficou i n d i g n a d o q u a n d o n o t o u q u e o i n t r p r e t e do p a p e l - t t u l o estava

t a m e n t e essa c a l m a q u e p o d e r i a parecer suspeita. E n t o o p e r s o n a g e m n o

vestido c o m o u m h o m e m d o c a m p o [Stanislavski

porque

deve p r o c u r a r e s c o n d e r a sua e x c i t a o , mas deve i n v e n t a r u m a razo p l a u -

o imaginou

assim

T c h e k h o v disse: " M a s eu e x p l i q u e i isso

svel p a r a j u s t i f i c a r o seu n e r v o s i s m o . Por e x e m p l o u m a g r a n d e o p o r t u n i -

to c l a r a m e n t e ! E vocs no e n t e n d e r a m n a d a ! " . M o s t r o u , e m s e g u i d a , u m a

dade c o m e r c i a l q u e ele p e r d e r i a se n o conseguisse esse d i n h e i r o i m e d i a t a -

frase no m e i o de u m a grande r u b r i c a : " . . .

mente.

ele era administrador

da fazenda).

e n d i r e i t a sua g r a v a t a

fina".

R e a l m e n t e , dessa frase devia se t i r a r a c o n c l u s o de que Vinitski n o p o d i a


ter aspecto, n e m hbitos de u m quase c a m p o n s , o q u e de e n o r m e i m p o r tncia para a pea i n t e i r a .
A s s i m Stanislavski confessou sua o m i s s o e c o m isso d e i x o u de c o m p l e tar as C I R C U N S T N C I A S P R O P O S T A S c o m sua imaginao.
de u m a l u n o n u m e x e r c c i o

com

as

CIRCUNSTNCIAS

" S e i q u e o o b j e t i v o da ao d o p e r s o n a g e m d e v e

lugar d o p e r s o n a g e m , q u e f a t o p o d e r i a i n d u z i r - m e a r o u b a r u m a i m p o r t n c i a
to grande? J s e i ! O p e r s o n a g e m t o m o u esse d i n h e i r o p a r a salvar a v i d a de
o p e r s o n a g e m f o r preso, essa d e s g r a a v a i m a t a r a sua m e " .

PROVejam como o sentimento

POSTAS.
Digamos que o a l u n o r e c e b a c o m o t e m a para o e x e r c c i o o s e g u i n t e :
" E u v o u pedir d i n h e i r o e m p r e s t a d o a u m a m i g o " . S isso, n e n h u m

da ao.

sua me q u e est m o r t e e d e v e ser o p e r a d a p o r u m m d i c o m u i t o c a r o . Se

Mas vejamos u m e x e m p l o b e m s i m p l e s de c o m o deve f u n c i o n a r a i m a g i nao

5) Objetivo

ser b a s t a n t e a t r a e n t e p a r a e x c i t a r a m i n h a imaginao. Se eu estivesse n o

outro

filial,

p r p r i o de t o d o s os seres h u m a n o s ,

c r i o u a necessria a t r a t i v i d a d e d o o b j e t i v o .
' E q u a n t o lgica, h a l g u m a falha? Parece que n o

38

EUGNIO

KUSNET

ATOR

c l a r o que m u i t o s o u t r o s d e t a l h e s , q u e d e i x o d e p r o c u r a r para n o
fugir da s i m p l i c i d a d e do e x e m p l o , e n t r a r i a m e m j o g o , m a s d i g a m o s q u e o

Geral"

t r a b a l h o c o m as C I R C U N S T N C I A S P R O P O S T A S seja c o n s i d e r a d o c o m p l e t o . Q u e fazer agora?


personagem?

Como

a s s u m i r os p r o b l e m a s e os o b j e t i v o s d o

Stanislavski oferece u m e l e m e n t o d o M t o d o q u e ele c h a m a

de o mgico " S E F O S S E " .


P R O P O S T A S , c o m o n o nosso e x e m p l o , o a l u n o se p e r g u n t a r i a : " E se
aquela

pessoa?

Se a minha

me

estivesse m o r t e ?

o n d e pudesse arranjar o d i n h e i r o na hora


e t c , . . . como

Mais tarde veremos c o m o o t e r m o " S E F O S S E " i n t e r p r e t a d o e d e n o minado

Se o nico

lugar

fosse a c a i x a d o b a n c o ? E t c , e t c ,

eu iria agir? "

D i s s e m o s a c i m a q u e o u s o d o mgico
mxima

S E F O S S E , basta q u e o

a sua imaginao. No comece antes de p e n s a r o q u e s e g u e :

v o n t a d e , o l e i t o r n o c o n s i g a imaginar

que

ele faria

se

C r e i o que isso s p o d e r i a a c o n t e c e r se o l e i t o r no soubesse usar a sua


imaginao.
O que s i g n i f i c a i m a g i n a r coisas?

de uma menina

V a m o s r e c o r r e r a u m e x e m p l o p r t i c o . V o c p o d e r i a i m a g i n a r sua v i a g e m lua?

1) C o m o eu me c o m p o r t a r i a , ao atravessar u m a r u a , se fosse

cego?

raptada,

que

N o deve ser difcil v o c d e v e t e r v i s t o e m f o t o g r a f i a s o u e m

c i n e m a as astronaves, t a n t o e m v o c o m o e m terra
leva

resgate?

firme,

e no deve t e r

d i f i c u l d a d e e m i m a g i n a r os d e t a l h e s .
V o c est d e n t r o d a c a b i n e . O f o g u e t e acaba de p a r t i r . C o n t e o q u e
q u e v o c est v e n d o ! Para a v i v a r sua i m a g i n a o , pea q u e algum l h e faa

3 ) Que pensaria eu se estivesse


uma pessoa muito querida ?
4 ) Se eu, extremamente

boa

i m a g i n a o , o u m e l h o r , se ele i n t e r p r e t a s s e m a l o s i g n i f i c a d o da p a l a v r a

depois de estudar as C I R C U N S T N C I A S P R O P O S T A S e complet-las c o m

pai (ou me)

" S E F O S S E " n o r m a l m e n t e des-

. . . etc. e t c

fosse

Para e x p e r i m e n t a r a sensao ao usar o mgico

do

os

p e r t a a v o n t a d e de a g i r . M a s d i g a m o s q u e isso n o a c o n t e a , q u e , apesar d a

l e i t o r repita os pequenos e x e r c c i o s c i t a d o s a n t e r i o r m e n t e , mas desta vez, s

Que faria eu se fosse

m o d e r n a . Por e n q u a n t o , u s a r e m o s

M t o d o , d a n d o apenas e s c l a r e c i m e n t o s

ficado.

Stanislavski chama esse " S E F O S S E " de m g i c o , p o r q u e ele quase q u e

2)

pela p s i c o l o g i a c i e n t f i c a

t e r m o s c o m o os e n c o n t r a m o s n o

eu

a u t o m a t i c a m e n t e desperta a V O N T A D E D E A G I R .

o dinheiro

o governador da cidade".

necessrios para e v i t a r q u e h a j a u m a i n t e r p r e t a o errnea d o seu s i g n i -

U m a vez estabelecidas, analisadas e s e l e c i o n a d a s as C I R C U N S T N C I A S


fosse

E u sou s i m p l e s m e n t e L e o n i d o v . Mas o que i m p o r t a o

de N. Ggol).

q u e e u f a r i a se fosse

39

E MTODO

acompanhando

de longe

o enterro

de

p e r g u n t a s sobre a sua v i a g e m : o q u e est v e n d o d e n t r o d a cabine?

O que

est v e n d o pela j a n e l a ? e t c , e r e s p o n d a c o m m a i o r e s d e t a l h e s possveis.

cansado,

fosse

obrigado

a divertir

Desta m a n e i r a v o c c o n s t a t a r q u e imaginar

algum,

significa

c o m o c o n t a r i a eu u m a piada?

ver as coisas

ausentes,

inexistentes

(como

ou irreais,

voc

acaba de

fazer)

. c o n t a n t o q u e as veja

mentalmente.
Nessas c o n d i e s , v o c sentir m u i t o m a i s v o n t a d e de agir d o que nas
experincias anteriores.
N u n c a demais insistir

V a m o s fazer m a i s u m a p e q u e n a e x p e r i n c i a . O l h e p a r a u m o b j e t o , u m
r d i o , p o r e x e m p l o , e, sem

em

esclarecer

v e r d a d e i r o s i g n i f i c a d o de

tirar

os olhos

dele,

r e s p o n d a a u m a srie de

p e r g u n t a s feitas p o r u m a m i g o seu. c o m o p o r e x e m p l o essas: D e que c o r o

certos t e r m o s d o M t o d o . S t a n i s l a v s k i f o i f r e q u e n t e m e n t e acusado de p r o -

rdio?

curar i m p o r ao a t o r a aceitao t o t a l d a r e a l i d a d e d a v i d a d o p e r s o n a g e m ,

serve aquele b o t o esquerda?

aquela mstica m e t a m o r f o s e d o

p e r g u n t a s , v o c dir o que p e r c e b e r atravs da sua viso f s i c a .

ator em

cersonagem.

O prprio

Bertok

B r e c h t fez essas acusaes. M a s se isso fosse v e r d a d e , S t a n i s l a v s k i u s a r i a

T e m algum detalhe em o u t r a cor?

D e q u e m a t e r i a l f e i t o ? Para q u e

e t c . Nessas c o n d i e s , ao r e s p o n d e r essas

L o g o e m s e g u i d a , o seu a m i g o d e v e r passar para u m a o u t r a srie de

n o seu M t o d o o t e r m o " E U S O U " e n o " S E E U F O S S E " . Esse c o n d i -

p e r g u n t a s que v o c ter q u e r e s p o n d e r tambm

c i o n a l m u i t o s i g n i f i c a t i v o . E l e p r e s u m e a a c e i t a o simultnea da r e a l i -

Onde

f o i f a b r i c a d o este r d i o ?

dade eu. o ator que sou, e d o i m a g i n r i o o personagem

Como

essa fbrica?

poderia

que eu, o

ator,

ser.

Ainda

em

1937, quando

essa

dvida

pairava n o

mundo inteiro,

c o r so os m a c a c e s ?

p r e s e n t e d i a n t e dos seus o l h o s , ao

L e o n i d o v , seu o governador d a c i d a d e

momento.

de " O

Inspetor

C o m o e s t o vestidos os operrios?

Quem
D e que

etc.

esse p r o b l e m a . Ele disse: " S e r i a u m v e r d a d e i r o a b s u r d o se eu dissesse: E u ,


personagem

rdio:

D e s t a v e z , a o r e s p o n d e r , v o c estar f a l a n d o , no sobre o que e s t i v e r

t r o c o m os elencos dos teatros de M o s c o u d e u u m a i d e i a b a s t a n t e clara sobre


(um

do

C o m o a sala e m q u e se m o n t a m os rdios?

est t r a b a l h a n d o na m o n t a g e m ?

f a m o s o ator d o elenco do t e a t r o de S t a n i s l a v s k i . L . M . L e o n i d o v n u m e n c o n -

sem tirar os olhos

u m a fbrica b r a s i l e i r a o u estrangeira?

o u v i r a pergunta,

o r d i o - e s i m sobre o que voc

o u seja. sobre

o que

voc

\iu mentalmente

imaginou
naquele

MH MM JPG)

40

EUGNIO

KUSNET

ATOR

Se o seu a m i g o de repente p e r g u n t a r : Este r d i o t e m a l g u m d e f e i t o n a


pintura?

V o c constatar que

para r e s p o n d e r essa p e r g u n t a ser necessrio

eu q u e r i a l h e m o s t r a r a v i s t a m a r a v i l h o s a q u e se abre daquela c u r v a , e
s e m p r e m e esquecia! V a m o s d a r u m passeio, v o c v a i ver q u e m a r a v i l h a ! "
A t r a v s desse p e q u e n o " l a b o r a t r i o " o a t o r d e s c o b r i u o que ele f a r i a se

u m p e q u e n o lapso de t e m p o para t o r n a r a ver o r d i o q u e , e m b o r a sempre


presente diante dos seus o l h o s , v o c

quase n o e n x e r g o u e n q u a n t o seu

41

E MTODO

fosse o p e r s o n a g e m .
O i m p o r t a n t e nesse e x e m p l o q u e , d e n t r o de sua visualizao, R e n a t o

a m i g o lhe fez perguntas sobre a fbrica, os o p e r r i o s , e t c .


C o n s t a t a m o s , p o r t a n t o , que v e n d o as coisas imaginrias, i r r e a i s , d e i x a -

se viu no lugar
agindo

de Ralph;

ateno s coisas fsicas para que desapaream as coisas i m a g i n r i a s , c o m o

A T I V A , p a r a diferenci-la de u m a s i m p l e s c o n t e m p l a o da ao a l h e i a .

Isso nos m o s t r a que podemos


sentido

de transform-la

manobrar

em viso

a viso fsica

nossa

vontade,

no

interior.

de

Ralph.

A isso n s c h a m a m o s de V I S U A L I Z A O

viu

naquele e x e r c c i o c o m o papel de cego q u e s u g e r i m o s n o c a p t u l o a n t e r i o r .

no lugar

n o o v i u c o m os o l h o s de u m espectador, e s i m se

mos de ver as coisas reais que esto d i a n t e de n s , e v i c e - v e r s a : b a s t a prestar

p r e c i s o t o m a r m u i t o c u i d a d o para n o c o n f u n d i r as duas. L e m b r o - m e
de u m a l u n o , q u e . d u r a n t e u m e x e r c c i o p a r a o q u a l ele escolheu u m a cena
de c i m e , p r o c u r o u p o r e m prtica o uso d a visualizao. O r e s u l t a d o f o i

Desta maneira, a nossa i m a g i n a o a d q u i r e a g o r a u m a s p e c t o

menos

m a i s d o que lamentvel: o seu " t e r r v e l " a m a n t e c i u m e n t o no passava de

a b s t r a t o , mais palpvel para ns a t o r e s : i m a g i n a r s i g n i f i c a v e r de m a n e i r a

u m a r i d c u l a c a r i c a t u r a q u e fez rir t o d o s os seus colegas d a t u r m a . D i a n t e

c o n c r e t a o que nos oferecido nas " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " .

desse r e s u l t a d o eu a f i r m e i q u e ele n o t i n h a v i s u a l i z a d o coisa a l g u m a . Para

Essa maneira de usar a " v i s o i n t e r n a " S t a n i s l a v s k i c h a m a de V I S U A LIZAO.

m e p r o v a r o c o n t r r i o , ele j u r o u que " t i n h a v i s u a l i z a d o o p e r s o n a g e m c o m


t a n t a c l a r e z a que at p o d i a i r t o m a r c a f c o m e l e ! "

Depois de recorrer ao " m g i c o SE F O S S E " e de se p e r g u n t a r : " C o m o

V o c s compreenderam?

Esse " O t e l o " p r o d u z i d o pela sua i m a g i n a o ,

eu estaria agindo nessas c o n d i e s ? " , o a t o r vai p r o c u r a r V I S U A L I Z A R essa

o u s e j a , v i s u a l i z a d o p o r ele, v i v i a c o m p l e t a m e n t e p a r t e , e ele, o a l u n o , n o

ao.

passava de u m simples e s p e c t a d o r q u e d e p o i s de observar (contemplar)

G o s t a r i a de dar u m e x e m p l o de c o m o se processa

o u s o desse ele-

m e n t o do M t o d o no trabalho p r t i c o de u m t e a t r o .

eu S E F O S S E esse h o m e m c i u m e n t o ? " , r e s o l v e u s i m p l e s m e n t e m a c a q u e a r o

O ator do T e a t r o O f i c i n a , R e n a t o B o r g h i , na p r i m e i r a p e a encenada

seu c o m p o r t a m e n t o . D a o

naquele t e a t r o , " A vida impressa e m d l a r " , fez o p a p e l d e R a l p h Berger,


f i l h o de u m a famlia j u d i a m u i t o

p o b r e . O p e r s o n a g e m , apesar de estar

g a n h a n d o u m pequeno o r d e n a d o , n u n c a t e m u m v i n t m n o b o l s o , ele
entrega t u d o o que ganha m e . O

intrprete d o

famlia abastada, nunca teve d i f i c u l d a d e s

financeiras

papel, filho

c o m o , por exemplo,

n u n c a teve d i n h e i r o para oferecer sua n o i v a u m p e q u e n o


tncias e m que vive o

Ralph,

rico,

pobre. Como

estaria

agindo

o a t o r SE

FOSSE P O B R E ?
vemos i m p r o v i s a r u m a cena f o r a da a o da p e a . I m a g i n a m o s u m e n c o n t r o
de R a l p h c o m a sua noiva na r u a . D u r a n t e o passeio a n o i v a d e r e p e n t e d i z :
" R a l p h , leve-me ao c i n e m a " . E u p e r g u n t e i a R e n a t o B o r g h i : " Q u e faria v o c
se fosse Ralph? " A n t e s de r e s p o n d e r , R e n a t o v i s u a l i z o u , c o n f o r m e e x p l i o pobre r o s t i n h o de sua n o i v a , v i s u a l i z o u a r u a e m que

estava m o r a n d o , visualizou os seus b o l s o s v a z i o s , c h e g o u a " v e r " u m a c u r v a


da r u a e de repente agiu c o m o R a l p h Berger: ele n o t e v e a c o r a g e m de
confessar a sua pobreza, ele p r e f e r i u
amanh, est bem?

grande atriz. Refiro-me a Greta Garbo.


T i v e m u i t a sorte e m regTavar u m d i s c o n o r t e - a m e r i c a n o q u e , n a p o c a ,
n o se e n c o n t r a v a n o B r a s i l .
filmes

Esse d i s c o

c o n t i n h a trechos principais

m e n t i r e disse: " V a m o s ao c i n e m a

Porque hoje . . . e u m e l e m b r e i a g o r a , q u a n t a s vezes

dos

interpretados por Greta Garbo.

O q u e me i m p r e s s i o n o u p a r t i c u l a r m e n t e e m e fez l e m b r a r u m a cena d o
f i l m e e m t o d o s os seus d e t a l h e s f o i u m t r e c h o de " R a i n h a C r i s t i n a " . A o
o u v i r o d i s c o eu t i v e a i m p r e s s o ntida de q u e a genial a t r i z , e n q u a n t o d i z i a
0 t e x t o , usava a " v i s u a l i z a o " conscientemente.

Para c o m p r e e n d e r a situao e m q u e se e n c o n t r a o p e r s o n a g e m resol-

cou mais tarde, -

d o r e s u l t a d o desse e x e r c c i o .

t a r i a de e x e m p l i f i c a r o e f e i t o d o uso da v i s u a l i z a o sobre o t r a b a l h o de u m a

divertimento

deve a c e i t a r as c i r c u n s -

ridculo

E agora, para dar u m e x e m p l o d i a m e t r a l m e n t e o p o s t o ao a n t e r i o r , gos-

de u m a

o p r o b l e m a de levar sua n a m o r a d a ao c i n e m a , e n q u a n t o q u e R a l p h Berger


c o m o esse. Para fazer esse p a p e l o R e n a t o ,

a o d o personagem, e m vez d e , ao m e n o s , r e s p o n d e r p e r g u n t a : " Q u e f a r i a

cias

A s prprias " C i r c u n s t n -

P r o p o s t a s " dessa c e n a e x i g i a m a c o n s c i e n t i z a o

da ' S i s u a l i z a o " ,

c o n f o r m e explicarei abaixo.
Do

t r e c h o e s c o l h i d o d e s t a q u e i duas p a r t e s e m q u e a rainha C r i s t i n a ,

d e p o i s de passar u m a n o i t e de a m o r c o m A n t n i o , o e m b a i x a d o r e s p a n h o l
j u n t o sua c o r t e , fala c o m ele. O t e x t o da p r i m e i r a p a r t e o que segue:
* T v e been m e m o r i s i n g this r o o m . . . I n a f u t u r e . . . i n m y m e m o r y . . .
1 s h a l l live a great deal i n t h i s r o o m . . . "
D e n t r o das " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " desse t e x t o o o b j e t i v o da r a i n h a
r e t e r na memria o a s p e c t o desse q u a r t o p a r a us-lo depois em suas r e c o r d a e s . P o r t a n t o , essa fala r e p r e s e n t a , c o m o p r o b l e m a para a intrprete d o

42

EUCNIO

A T O R E MTODO

KUSNET

papeL o uso da memria. E o q u e a m e m r i a , s e n o a " v i s u a l i z a o "


consciente

43

" z o n a s d e s i l n c i o " , o u seja, o e s t u d o d o f u n c i o n a m e n t o e d a realizao das


pausas e m t e a t r o .

d o passado?

Um

A s reticncias que vocs e n c o n t r a m n o t e x t o a c i m a f o r a m p o s t a s p o r

exemplo

disso

encontramos

p u b l i c a d o na

1971).

G a r b o naqueles m o m e n t o s . E l e s f i t a v a m

atrizes russas, d e s c r e v e e m m n i m o s d e t a l h e s t o d a s as a e s fsicas d o perso-

(janeiro

A a u t o r a d o a r t i g o , A . Polevtscaia, u m a das m a i s v e l h a s e famosas

n a g e m c r i a d o p o r ela, n u m a cena e m q u e ela, d u r a n t e s e t e m i n u t o s , no

estaria sozinha, " v e n d o " o seu passado . . .


A genial interpretao dessa p a r t e , que nos fazia s e n t i r t o d o o d r a m a d a

p r o n u n c i a u m a p a l a v r a sequer.

pobre rainha, era c e r t a m e n t e r e s u l t a d o dessa " v i s u a l i z a o " .

V o c s p o d e m i m a g i n a r o q u e a c o n t e c e r i a se a a t r i z , a o e x e c u t a r essas

C i t o a segunda parte da m e s m a c e n a :

a e s fsicas, d e i x a s s e de usar a " v i s u a l i z a o a t i v a " d a s i t u a o e dos p r o -

A N T O N I O T e l l m e , y o u said y o u w o u l d , w h y h a d y o u c o m e t o

blemas d o personagem?

this I r ; r dressed as a man?


C R I S T I N A I n m y h o m e . . . I ' m v e r y c o n s t r a i n e d . . . E v e r y t h i n g is

e s p e t c u l o , r e c o m e n d a v a a seus a l u n o s q u e p r e s t a s s e m e s p e c i a l a t e n o a
essa c e n a c o m o u m e x e m p l o da " a r t e de s e n t i r " .

ANTNIO A h ! . . . A c o n v e n t i o n a l house-hold?
CRISTINA -

O j citado exemplo

Very.

Depois da p r i m e i r a fala de A n t n i o , G r e t a G a r b o m a n t m u m a p a u s a d e
seis segundos antes de c o m e a r a f a l a r . A s reticncias r e p r e s e n t a m p a u s a s
menores. A razo da pausa m a i o r c o n t m m i l d e t a l h e s : a i m p o s s i b i l i d a d e d e
revelar a verdade; a v o n t a d e de r e s p o n d e r p e r g u n t a , mas de u m a f o r m a q u e
no a c o m p r o m e t a ; a sensao d o

ridculo

dessa s i t u a o ; o p r o t e s t o i n t e r i o r

c o n t r a a vida que a o b r i g a m l e v a r ; a sua i m p o t n c i a p a r a m o d i f i c a r as c o i s a s


e, ao

mesmo

tempo, a aceitao

das c o n d i e s

de sua v i d a c o m o

um

c o m p r o m i s s o de h o n r a . . . e p r o v a v e l m e n t e m u i t o s o u t r o s d e t a l h e s q u e e u
no saberia citar. T u d o isso n s s e n t i m o s e t u d o isso r e s u l t a d o d a q u e l a
pausa de seis segundos.
N o f i n a l , antes de r e s p o n d e r : " V e r y " , h t a m b m u m a p e q u e n a p a u s a
que deve ser r e s u l t a d o de u m a " v i s u a l i z a o " m u i t o c o m p l e x a e c u j o r e s u l t a d o p o d e r a m o s chamar s i m p l e s m e n t e de triste resignao d a r a i n h a .
O uso c o r r e t o da " v i s u a l i z a o a t i v a " de i m e n s a i m p o r t n c i a n o t r a b a l h o de ater. Seu e f e i t o se r e f l e t e t a n t o na " a o e x t e r i o r " (mmica,
c o m o na " a o i n t e r i o r " {pensamentos,

gestos,

emoes).

A influncia da " a o i n t e r i o r " d o p e r s o n a g e m sobre o e s t a d o p s q u i c o


d o espectador se efetua, s vezes, d e n t r o da i m o b i l i d a d e e d o s i l n c i o t o t a l
e m cena. T o d o s ns sabemos

T e n h o c e r t e z a de q u e a p l a t e i a t o d a estaria d o r m i n -

d o n o t e r c e i r o m i n u t o . E . e n t r e t a n t o , S t a n i s l a v s k ^ q u e vrias vezes assistiu ao

arranged very f o r m a l l y . . .

falas),

r e s p e i t o de u m a p a u s a "

revista

G a r b o . Q u e m assistiu ao f i l m e c e r t a m e n t e se lembrar dos o l h o s de G r e t a


da rainha q u a n d o ela

o ttulo " A

artigo

"Teatro"

o futuro

d e M o s c o u , sob

num

m i m para assinalar as pequenas pausas existentes n a i n t e r p r e t a o de G r e t a

q u e esse t i p o de a o f r e q u e n t e m e n t e m a i s

i m p r e s s i o n a n t e do que a ao f s i c a . Basta l e m b r a r - s e p o r e x e m p l o , d o e x c e -

do

filme

"Belinda",

na i n t e r p r e t a o de Jane

W y m a n , m a i s u m e x e m p l o d o uso da " v i s u a l i z a o " ; a a t r i z c e r t a m e n t e


"visualizava" o

q u e a p e r s o n a g e m no p o d i a ver p o r ser cega. C o m o

em

nosso p e q u e n o e x e r c c i o ( " e x a m i n a n d o u m r d i o " ; n o q u a l c o m p r o v a m o s


q u e a viso fsica p o d e ser quase e l i m i n a d a p e l o uso d a v i s o i n t e r i o r , assim
t a m b m a a t r i z , atravs da " v i s u a l i z a o " aguda d o q u e n o p o d i a estar ao
alcance de sua v i s t a -por exemplo,

os obstculos

iconseguia adquirir

no cho)

a e x p r e s s o dos o l h o s de q u e m no v o q u e se acha d i a n t e d e l e .
Para c o m p l e t a r as nossas c o n s i d e r a e s sobre o u s o p r t i c o d a " v i s u a lizao", recomendamos

que o l e i t o r v o l t e n o v a m e n t e aos e x e m p l o s

que

d e m o s nas pginas a n t e r i o r e s para o uso d a " l g i c a da a o " . Eles t a m b m


so e x e m p l o s
muito bem

p e r f e i t o s para o uso

da " v i s u a l i z a o " ,

que

podem

servir

p a r a seus e x e r c c i o s . M a s , a i n d a m e l h o r , s e r i a se v o c criasse

t e m a s n o v o s , b a s e a d o s na sua p r p r i a vivncia o u t i r a d o s de obras l i t e rrias.


E agora, c o m

os p o u c o s e l e m e n t o s q u e at o m o m e n t o c o n h e c e m o s ,

p o d e m o s f a z e r a l g u m a s experincias de s i s t e m a t i z a o d o u s o desses e l e m e n tos, a e x e m p l o d o que


tersticas d a ao

fizemos,

h p o u c o , n o t r a b a l h o c o m as q u a t r o carac-

e m relao s C I R C U N S T N C I A S

P R O P O S T A S . Desta

vez, p o r m , i n c l u i r e m o s n o t r a b a l h o dois n o v o s e l e m e n t o s d o M t o d o : " O


mgico SE F O S S E " e a " V I S U A L I Z A O " .
D i g a m o s q u e o a s s u n t o e s c o l h i d o seja b a s t a n t e s i m p l e s : u m rapaz (ou

lente filme " P e r d i d o s na n o i t e " e m q u e os dois intrpretes p r i n c i p a i s a p a r e -

u m a cartinha marcando

cenas que ns sentamos m a i o r e s e m o e s : p a r e c i a - n o s q u e

u m e n c o n t r o . T e r m i n a d a a c a r t a , ele (ou ela) a d o b r a , p e - n a n o e n v e l o p e e

estvamos

v e n d o nos olhos dos atores o q u e eles " v i s u a l i z a v a m " .


O d i r e t o r sovitico

A . P o p o v , d u r a n t e m u i t o s anos de suas a t i v i d a d e s

c o m o professor e d i r e t o r , c r i o u u m e s t u d o p r o f u n d o d o q u e ele c h a m a v a d e

moa)

escreve sua n a m o r a d a (ou namorado)

cem m u d o s e imveis e m m u i t a s cenas. E e n t r e t a n t o , j u s t a m e n t e nessas

uma

sai p a r a envi-la. (Para fazer


papel,
nrios).

caneta,

etc.

deixem

esse exerccio
tudo

procurem

sua imaginao,

no usar
usem

objetos
objetos

reais,
imagi-

44

EUGNIO

Por onde vamos c o m e a r ?

KUSNET

ATOR

E m p r i m e i r o lugar, t e m o s q u e a n a l i s a r

t e m a para c o m p r e e n d - l o c l a r a m e n t e . I s t o s i g n i f i c a : e s t a b e l e c e r e

fixar

o
as

"Circunstncias P r o p o s t a s " e c o m p l e t - l a s c o m a nossa i m a g i n a o .


Q u e m o personagem?

Ele j o v e m , velho, b o n i t o , feio, inteligente,

b u r r o , rico, pobre? . . . Q u e m a sua n a m o r a d a ? C o m o ela ? E m q u e p


esto suas relaes? Quais so as i n t e n e s d o n a m o r a d o ? O q u e q u e ele
escreve na carta?

O que q u e ele a l e g a p a r a m a r c a r o e n c o n t r o ?

Ele

sincero nessa alegao? O q u e q u e ele p r e t e n d e na r e a l i d a d e ? . . .


Tratando-se de u m e x e r c c i o , n o d e v e m o s esquecer q u e , p a r a t r a n s f o r m a r e m ao

o r e s u l t a d o d a anlise das circunstncias

que

propostas,

acabamos de fazer, cabe-nos usar t o d o s os e l e m e n t o s at a g o r a c o n h e c i d o s .


Por isso:
1.
lgica,

V e r i f i q u e m o s se os d e t a l h e s p o r ns e s t a b e l e c i d o s o b e d e c e m \
se no h a l g u m a b s u r d o , e n o d e i x e m o s de e x a m i n a r atravs d a

Sabendo que a ao

seu passado

e o seu futuro,

deve

ser

temos q u e improvisar m e n t a l m e n t e o que acon-

o ltimo e n c o n t r o ?

escrever a c a r t a : C o m o

H o u v e a l g u m a conversa p o r t e l e f o n e ?

l o g o e m seguida: Q u e vai a c o n t e c e r d e p o i s d o e n c o n t r o ?
e n c o n t r o pode alterar nas suas r e l a e s de h o j e ?

se

. . . E

O que que o

O que p r e c i s o e v i t a r o u

conseguir? . . .
3.

luta interior do

personagem

e r e p r e s e n t a a base d a dialtica d a v i d a , d a

natural contradio do esprito h u m a n o .


No

nosso p e q u e n o e x e r c c i o , e m b o r a b a s t a n t e p r i m i t i v o , essa c o n t r a -

d i o n o p o d e d e i x a r de

f a z e r p a r t e da a o . Se o p e r s o n a g e m p e n s a r :

" Q u e r o q u e nesse e n c o n t r o e l a n o se o p o n h a a n a d a ! Q u e r o q u e ela m e


d e i x e f a z e r t u d o o q u e e u q u e r o ! " , ele pensar l o g o e m s e g u i d a : " M a s a s s i m
p o d e m o s chegar a u m a l o u c u r a ! . . . E d e p o i s , o q u e v a m o s f a z e r ?

E a

r e s p o n s a b i l i d a d e ? . . . N o , e l a n o v a i d e i x a r ! . . . E ter t o d a a r a z o ! . . . "
A o escrever a c a r t a , improvisando
6.

o seu contedo,

v o c sentir o r e s u l -

U m a vez c o m p l e t a d a essa p a r t e d o t r a b a l h o , d e v e m o s p e r g u n t a r

a ns m e s m o s : " S e eu fosse

esse r a p a z , se eu tivesse u m a n a m o r a d a t o b o n i t a

e desejada, se e u tivesse a e s p e r a n a de c o n s e g u i r o e n c o n t r o q u e a g o r a v o u
pedir, o

e, p o r t a n t o , d e v e t e r o

contnua

teceu antes de que o p e r s o n a g e m c o m e a s s e


passou

d a m e n t e m a i s t a r d e , d e g r a n d e i m p o r t n c i a n o t r a b a l h o d e a t o r : ele c r i a a

t a d o da f u s o desses p e n s a m e n t o s .

lgica todos os detalhes d o t r a b a l h o p o s t e r i o r .


2.

45

E MTODO

q u e q u e e u e s c r e v e r i a para ela? " C o m p l e t e isso c o m o u t r a s

p e r g u n t a s teis para d e s p e r t a r - l h e a v o n t a d e de escrever, e q u a n d o c h e g a r a


sentir essa v o n t a d e , b a s t a c o m e a r a agir.escrevendo.
7.

Agora, digamos q u e contra toda a expectativa voc no chegue

a s e n t i r r e a l m e n t e essa v o n t a d e . E n t o r e c o r r a visualizao,

l i z a o " . C o m e c e p o r v i s u a l i z a r os o b j e t o s q u e u s a , o p a p e l , a c a n e t a , e t c .
Depois procure " m a t e r i a l i z a r "

Pensando na ao

exterior

desse e x e r c c i o d e v e m o s

i s t o , repasse

alguns d e t a l h e s d o t r a b a l h o c o m os e l e m e n t o s a n t e r i o r e s , n a base d a " v i s u a os seus p e n s a m e n t o s e m f o r m a de

"viso

desempe-

i n t e r n a " . P o r e x e m p l o , q u a n d o v o c se p e r g u n t a q u e m a n a m o r a d a , c o m o

nhar c o m a mxima ateno a nossa a o f s i c a : p r o c u r a r s e n t i r a r e a l i d a d e

ela ; p r o c u r e " v - l a " e m m a i o r e s detalhes at q u e chegue a s e n t i r r e a l m e n t e

da presena dos objetos imaginrios d o p a p e l na mesa, da c a n e t a na m o ,

a atrao p o r e l a ; q u a n d o p e n s a r n o p r x i m o e n c o n t r o , v i s u a l i z e - o e m t o d o s

d o m o v i m e n t o da pena, d o a p a r e c i m e n t o das linhas escritas, e t c .

os d e t a l h e s para s e n t i r a n e c e s s i d a d e de p e d i r esse e n c o n t r o ; e, p r i n c i p a l -

4.

Pensando na ao

cessar simultaneamente

com

que

interior,
a ao

exterior,

e v i d e n t e m e n t e deve se p r o devemos

pensamentos naturais que a c o m p a n h a m a a o fsica dentro


cias propostas.
papel m u i t o

t e r p r e s e n t e s os
das

circunstn-

A o segurar a f o l h a de p a p e l : " S e r que ela v a i a c h a r esse


barato?

O envelope

segurar a caneta: " E s t a

pena

no

arranha

d e v i a ser m a i s b o n i t o ?
u m pouco.

.. ."

Ao

E bom experimentar

antes . . . " A n t e s de c o m e a r a e s c r e v e r : " P r e c i s o e n c o n t r a r p a l a v r a s q u e a


c o n v e n a m . . . que a c o m o v a m . . . V o u escrever a s s i m ! " . . . A o escrever,
pare para reler, p e n s a n d o : " S e r q u e s a i u b o m ? " A o f e c h a r o

envelope,

visualize o r o s t o dela q u a n d o ela e s t i v e r l e n d o a c a r t a , etc. e t c .


5.

Pensando no objetivo

da ao,

d e v e m o s estabelecer n o apenas o

que o personagem quer q u e a c o n t e a , o q u e r e p r e s e n t a a sua v o n t a d e , mas


t a m b m o que ele no quer q u e a c o n t e a o u seja, a sua c o n t r a - v o n t a d e .
Esse c o n f r o n t o do o b j e t i v o e d o o b s t c u l o , c o n f o r m e v e r i f i c a r e m o s d e t a l h a -

mente, q u a n d o estiver p e n s a n d o

no o b j e t i v o da ao, isto , n o

que

p e r s o n a g e m q u e r q u e a c o n t e a , e n o que ele no q u e r q u e a c o n t e a , p r o c u r e
" m a t e r i a l i z a r " essa l u t a i n t e r i o r ao m x i m o atravs d a v i s u a l i z a o . E n o
esquea q u e s p o d e r c o n s e g u i r a l g u m r e s u l t a d o p o s i t i v o , se a sua
lizao

for

realmente

ativa,

visua-

o u s e j a , se v o c c o n s e g u i r "se v e r " a g i n d o d e n t r o

das circunstncias q u e v i s u a l i z a .
A c a p a c i d a d e de u s a r a v i s u a l i z a o p r i m o r d i a l na a r t e de t e a t r o , p o i s
ela e q u i v a l e c a p a c i d a d e de u s a r a sua i m a g i n a o , sem o q u e n e n h u m a a r t e
existe. P o r isso no s u f i c i e n t e c o m p r e e n d e r a m e c n i c a da v i s u a l i z a o e
fazer a l g u m a s e x p e r i n c i a s p r t i c a s para c o n s t a t a r a v a l i d e z desse e l e m e n t o .
Na r e a l i d a d e , o> e x e r c c i o s d e visualizao d e v e m t o r n a r - s e p a r t e i n t e g r a n t e
da v i d a i n t e i r a d o

ator, a comear

pelos e x e r c c i o s m a i s p r i m i t i v o s , e a

t e r m i n a r p o r c o m p l i c a d a s " v i s e s c s m i c a s " dos personagens c r i a d o s


dramaturgos

geniais. Esses e x e r c c i o s

diria de imaginao.

devem transtormar-se em

p j
e

ginastica

S e m e l a o a t e r no p o d e r exercer a sua a r t e , c o m o

46

EUGNIO

KUSNET

ATOR

no o p o d e r u m danarino, u m c a n t o r , u m p i a n i s t a , sem fazer e x e r c c i o s


dirios de dana, vocalises, s o l f e j o , e t c .

E MTODO

47

A imaginao d o l e i t o r p o d e r c r i a r m u i t o s o u t r o s temas m a i s p r x i m o s
d a sua vivncia e, p o r t a n t o , m a i s a t r a e n t e s , m a i s e x c i t a n t e s .

Q u a n t o aos exerccios de q u e f a l e i a c i m a , q u e r o p r o p o r a q u i , apenas a

E n o fique d e c e p c i o n a d o se, apesar de t o d o o e s f o r o , n o c o n s e g u i r o

t t u l o de e x e m p l i f i c a o , alguns t e m a s q u e os m e u s l e i t o r e s p o d e r o t r a n s -

r e s u l t a d o desejado. L e m b r e - s e q u e v o c est apenas n o i n c i o d a l e i t u r a de

f o r m a r e m e x e r c c i o s de i m a g i n a o , i s t o , c r i a r e m r e d o r dos
"Circunstncias P r o p o s t a s " c o n c r e t a s (situaes
encontra)

e os seus objetivos (necessidades

em

que

que dever

mesmos

o personagem

se

satisfazer).

t a r o as experincias.

E prefervel fazer esses e x e r c c i o s e m c o m p a n h i a d e alguns a m i g o s , p o i s


esse t r a b a l h o torna-se mais til q u a n d o s u b m e t i d o o b s e r v a o , c o n t r o l e e
crticas alheias.
1) I m a g i n e u m a f o l h a de p a p e l e m c i m a de sua m e s a . P r o c u r e v i s u a liz-la n i t i d a m e n t e , e m todos os d e t a l h e s e, e m s e g u i d a , d o b r e - a e m vrias
direes, e x e c u t a n d o c o m preciso t o d o s os m o v i m e n t o s das m o s " c o m o
SE F O S S E " u m a f o l h a de papel reaL
Quando

conseguir u m r e s u l t a d o s a t i s f a t r i o ,

chegar a convencer

por

exemplo, quando

o seu a m i g o de q u e est r e a l m e n t e l i d a n d o c o m u m

p e d a o de " p a p e l " , acrescente a esse e x e r c c i o " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " e


" O b j e t i v o s " d o personagem. Por e x e m p l o : u m a m o a t r a b a l h a n u m a f a b r i queta de envelopes g a n h a n d o m u i t o

p o u c o ; e n q u a n t o d o b r a o p a p e l ela

pensa, e p o r t a n t o visualiza, a situao de misria e m q u e se e n c o n t r a a


sua famlia. Ela precisa desse e m p r e g o , ela p r e c i s a p r o d u z i r mais para ser
aumentada.
2) V o c acompanha c o m o o l h a r u m c o r t e j o f n e b r e . P r o c u r e v i s u a l i z a r
n i t i d a m e n t e todos os d e t a l h e s : o c a r r o , o c a i x o , as c o r o a s , os a c o m p a nhantes. E m seguida estabelea as " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " e os " O b j e t i v o s " . Q u e m era o falecido?
veio ver o enterro?
outros?
3)

Q u a i s e r a m as suas r e l a e s c o m ele? Por q u e

O que o i m p e d e de a c o m p a n h a r o e n t e r r o j u n t o aos

etc.
U m h o m e m e x a m i n a runas de u m t e a t r o q u e ele c o n h e c i a antes d a

d e m o l i o . Acrescente as " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " e os " O b j e t i v o s " . P o r


e x e m p l o u m ex-ator alcolatra, q u e , h dez a n o s , f o i e x p u l s o d o e l e n c o
desse t e a t r o . Ele veio para v e r se p o d e r i a t e n t a r de n o v o a sua antiga p r o fisso. Ele revive m u i t o s m o m e n t o s de sua v i d a a r t s t i c a .
4) U m a mulher

muito

f e i a a t e n d e a u m a c h a m a d a telefnica.

Um

desconhecido que no quer i d e n t i f i c a r - s e m a r c a - l h e u m e n c o n t r o n o j a r d i m


p b l i c o da cidade. Ela vai. N o b a n c o d o j a r d i m , e n q u a n t o espera, ela p r o cura a d i v i n h a r q u a l dos m u i t o s t r a n s e u n t e s seria o seu " n a m o r a d o " . D e
repente descobre escondido atrs de u m a r b u s t o , u m rapaz q u e a observa
rindo

s gargalhadas. Depois da v o l t a p a r a casa, ela e x a m i n a o seu r o s t o n o

espelho.

u m a matria c u j o e s t u d o p r t i c o e x i g e m u i t o t e m p o . Nas pginas seguintes


v o c encontrar o u t r o s e l e m e n t o s d o M t o d o q u e , c e r t a m e n t e , l h e f a c i l i -

ATOR

mais

ateno

q u a n d o escreve,

E MTODO

seno v o u

49

despedi-la". Geralmente u m a

a m e a a dessas s u f i c i e n t e p a r a q u e a datilgrafa d e i x e de pensar n o seu


n a m o r a d o e escreva m e l h o r .
E x p e r i m e n t e d i z e r a m e s m a coisa a u m a t o r q u e , p o r estar d i s t r a d o ,
QUARTO

r e p r e s e n t a m a l n u m ensaio: " P r e s t e a t e n o , s e n o e u o p o n h o n a r u a ! "

CAPTULO

M e s m o se o a t o r t i v e r m u i t o m e d o de p e r d e r o e m p r e g o , a a m e a a , p o r si s ,
p o u c o a d i a n t a r . N o ser o m e d o que o far r e p r e s e n t a r m e l h o r . A n i c a
N o nosso l t i m o c a p t u l o p r o c u r a m o s estabelecer a s e q u n c i a d o s ele-

p o s s i b i l i d a d e d e ele fazer c o m q u e a sua a t e n o v o l t e a f u n c i o n a i

m e n t o s d o M t o d o , que c o n h e c e m o s at agora n o p r o c e s s o d e e l a b o r a o d a

ressar-se

a o dramtica. A s s i m v e r i f i c a m o s q u e , d e p o i s de e s t a b e l e c e r m o s as " C i r -

prprio.

cunstncias P r o p o s t a s " (a situao),

p o d e m o s c o m e a r a a g i r n o s e n t i d o de

realizar os o b j e t i v o s (<zs necessidades)

do personagem C O M O SE F O S S E M O S

pelos

objetivos

E p o r isso que
personagem o

(necessidades)

do personagem

como

inte-

se fossem

dele

para interessar-se p r o f u n d a m e n t e p e l o s p r o b l e m a s d o

a t o r deve s e l e c i o n a r , atravs d a sua A T E N O C N I C A ,

d e t a l h e s d a visualizao que p o s s a m mais f a c i l m e n t e e x c i t a r a sua i m a g i n a -

O PRPRIO PERSONAGEM.
C o n s t a t a m o s , e m seguida, que o " m g i c o se F O S S E " s n o f u n c i o n a

o e a s s i m a t r a - l o para a a o .

q u a n d o falha a nossa imaginao, o u seja, a visualizao das " C i r c u n s t n c i a s

Q u a n d o a situao c n i c a , n u m d e t e r m i n a d o m o m e n t o , e x i g i r sensaes

P r o p o s t a s " , e que essa visualizao t e m q u e ser s e m p r e a t i v a , e n o apenas

e e m o e s m a i s agudas, o a t o r reduzir sua visualizao a d e t a l h e s m n i m o s ,

c o n t e m p l a t i v a , o que quer d i z e r que o a t o r deve estar s e m p r e a g i n d o d e n t r o

aos m a i s c o n d e n s a d o s , mais e x c i t a n t e s .

das circunstncias p o r ele visualizadas.


E

Q u a n d o , pelo contrrio, a ao cnica exigir m a i o r calma, maior p o n -

agora surge mais u m p r o b l e m a : como

internas"?

"vises

d e r a o d o p e r s o n a g e m , o a t o r dever evocar, n a sua visualizao o q u a d r o

C o m o t o r n a r mais til, mais p r o d u t i v a a v i s u a l i z a o das d e t e r -

geral das " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " , c u j o e f e i t o e m o c i o n a l ser c e r t a m e n t e

escolher

as nossas

m i n a d a s "Circunstncias P r o p o s t a s " ?

mais a m e n o .

N o caso d o e x e r c c i o que p r o p u s e m o s n o c a p t u l o a n t e r i o r
uma carta

sua namorada)

(escrever

Essa r e d u o do q u a d r o g e r a l e m apenas a l g u n s d e t a l h e s e. vice-versa, a

bvio que, e m p r i m e i r o lugar, d e v e m o s visua-

a m p l i a o d o c a m p o da v i s u a l i z a o , so e x e r c i d a s n o n o s s o t r a b a l h o atravs

lizar a "nossa n a m o r a d a " . Mas o l e i t o r p o d e r i a visualiz-la no seu

aspecto

c o m o se estivesse o l h a n d o para o r e t r a t o de u m a d e s c o n h e c i d a m u i t o

geral,

d o u s o de m a i s u m e l e m e n t o d o M t o d o , d e n o m i n a d o " C R C U L O S D E
ATENO"

E m vez disso, deveria p r o c u r a r " v e r " a figura v i v a " d a q u e l a

A i d e i a desse e l e m e n t o v e i e da c o m p a r a o c o m c e r t a s caractersticas

que a gente a d o r a " p o r q u e ela d i f e r e n t e de t o d a s as o u t r a s ! " M a s d i f e r e n t e

da nossa v i s o fsica. O o l h o h u m a n o abrange u m c a m p o de viso de quase

bonita

em geral.

e m qu?

No seria, pois, necessrio s e l e c i o n a r n a sua v i s u a l i z a o aqueles

1 8 0 g r a u s . E fcil c o n s t a t a r isso n a prtica. E s t e n d a m os b r a o s para a f r e n t e

traos que a t o r n a m to d i f e r e n t e ? N o seria necessrio " v - l a " e m m a i o r e s

e d e p o i s l e n t a m e n t e , p o u c o a p o u c o , a f a s t e m as m o s u m a da o u t r a . O l h a n -

detalhes para chegar a sentir a sua a t r a t i v i d a d e ?

d o s e m p r e p a r a a f r e n t e , p r o c u r e m n o t a r at q u e m o m e n t o ainda estaro

Se o l e i t o r fez aquele e x e r c c i o , deve l e m b r a r - s e de q u e a realizao


ao

dramtica,

visualizao
objetivo

escrever a c a r t a , foi

dos detalhes

do autor da

do seu aspecto

facilitada

fsico,

bem

principalmente
como

da
pela

dos detalhes

do

T a m b m deve lembrar-se de q u e , p a r a r e a l i z a i a m i n h a p r o p o s t a de
ter

prestado

muita

ateno

a este o u quele detalhe para chegar a sentir o seu e n c a n t o .


que

nesse caso,

m o s c o m e a r e m a desaparecer de sua v i s t a , v o c s c o n s t a t a r o que a l i n h a


dos b r a o s f o r m a r quase u m a l i n h a r e t a .
Nessa p o s i o , se q u i s e r e m ver e m d e t a l h e s as suas m o s , isto , se

carta.

visualizar a n a m o r a d a e m m a i o r e s d e t a l h e s , deve
Saiba

e n x e r g a n d o as m o s . P a r a n d o o m o v i m e n t o n o m o m e n t o e m que as suas

voc

usou

mais u m

elemento

do

Mtodo:

" A T E N O CNICA".
N a v i d a real, a palavra " a t e n o " usada c o m o a n t n i m o d e " d i s t r a o " , q u a n d o , por e x e m p l o , e x i g i d a de u m a pessoa a m a i o r d e d i c a o ao
t r a b a l h o . A u m a datilgrafa que fez erros n u m a c a r t a p o d e - s e d i z e r : " P r e s t e

prestarem

muita

gar o q u e se
ateno

ao

ateno

s m o s , constataro q u e quase deixaro de e n x e r -

achar na sua f r e n t e . E, p e l o c o n t r r i o , se p r e s t a r e m m u i t a

que

se achar n a sua f r e n t e , a viso

das e x t r e m i d a d e s quase

desaparecero
Isso n o s p r o v a que p o d e m o s m a n o b r a r os " C r c u l o s de A t e n o " d a
nossa viso f s i c a nossa v o n t a d e .
O m e s m o a c o n t e c e c o m os " C r c u l o s de A t e n o " n a " V i s u a l i z a o " ,
c o m a i n d a m a i o r v a n t a g e m de p o d e r m o s , c o m isso. quase e l i m i n a r a nossa

EUGNIO

50

viso fsica. Se v o c refizer a e x p e r i n c i a aconselhada n o s e g u n d o c a p t u l o ,


i s t o , o papel de u m cego, ter u m e x e m p l o d o u s o dos " C r c u l o s

de

Isso t a m b m e x p l i c a a f a c i l i d a d e c o m que o a t o r , o l h a n d o p a r a a p l a o q u e se passa nas " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s -

t a s " ; e m vez d o m a r de cabeas d o s e s p e c t a d o r e s , ele v , p o r e x e m p l o , u m


lago c o m cisnes n a d a n d o , etc.
O uso dos " C r c u l o s de A t e n o " , alm de sua e n o r m e u t i l i d a d e

no

t r a b a l h o preparatrio, m u i t a s vezes s a l v a o a t o r e m cena a b e r t a .


D u r a n t e u m dos espetculos de " A V i d a Impressa e m D l a r " , n o t e a t r o
O f i c i n a aconteceu-me u m a v e r d a d e i r a c a l a m i d a d e . U m p o u c o antes d o i n c i o
de u m a das mais difceis cenas d o m e u p e r s o n a g e m , q u a n d o e u , sem f a l a r ,
assistia ao dilogo dos o u t r o s (o
para a minha

cena),

que

me

" C o n t a t o e C o m u n i c a o " mais u m t e r m o d o M t o d o .


N a v i d a r e a l o c o n t a t o e c o m u n i c a o c o m o a m b i e n t e so t o p e r m a nentes e i n i n t e r r u p t o s

A t e n o " quase a e l i m i n a r a v i s o f s i c a .
teia, consegue " v e r " (visualizar)

51

A T O R E MTODO

KUSNET

ajudava

muito

como

preparao

de r e p e n t e o u v i , distncia de u m m e t r o , u m a c o n v e r s a

na p r i m e i r a fila da plateia, quase e m v o z a l t a , e n t r e duas pessoas c o m p l e t a m e n t e bbadas. D u r a n t e a l g u m t e m p o , apesar de u m g r a n d e e s f o r o , n o


consegui desviar a m i n h a a t e n o p a r a o que se passava e m c e n a . S e n t i - m e
to p e r d i d o que por p o u c o n o sa d o p a l c o . Mas n a q u e l e m o m e n t o e u v i n o
c h o os dois sapatos de R a l p h B e r g e r [personagem

da pea)

d e i x a d o s l p e l o

seu intrprete; u m dos sapatos e s t a v a v i r a d o de sola p a r a c i m a e era to g a s t o


que a sola t i n h a u m f u r o a b e r t o de u n s 3 c e n t m e t r o s . Pois b e m , n a q u e l e

q u a n t o a prpria a o , e t u d o q u a n t o d i s s e m o s a

r e s p e i t o da A o n a v i d a r e a l p e r f e i t a m e n t e aplicvel a " C o n t a t o e C o m u n i c a o " . N u n c a d e i x a m o s de estar e m c o n t a t o c o m o a m b i e n t e n a v i d a r e a l :


atravs dos

nossos c i n c o

s e n t i d o s , nos c o m u n i c a m o s c o m t u d o o q u e se

e n c o n t r a e m r e d o r de n s , t a n t o c o m os seres vivos c o m o c o m

as coisas

i n a n i m a d a s o u i m a g i n r i a s . E se na v i d a real a f a l t a de c o n t a t o e c o m u n i c a o seria u m a b s u r d o i n c o n c e b v e l (a no ser que o personagem

fosse

um

c o m o p o d e m o s a d m i t i r isso e m t e a t r o ?

cadver),

N a v i d a r e a l o a m b i e n t e n u n c a nos f a l t a , n s s e m p r e v i v e m o s d e n t r o
dele pela v o n t a d e da n a t u r e z a . E m teatro o a m b i e n t e c r i a d o p e l a v o n t a d e
dos c r i a d o r e s d o e s p e t c u l o .
Stanislavski

u m magnfico

e x e m p l o d a necessidade

de

criar

ele-

m e n t o s d o a m b i e n t e , c o m os quais o a t o r possa se c o m u n i c a r : " Q u e m realmente

representa o

p a p e l de u m r e i so os c o r t e s o s de sua c o r t e . U m

h o m e m q u e a n d a c o m a c a b e a o r g u l h o s a m e n t e e r g u i d a e n i n g u m , n a sua
passagem, l h e p r e s t a a m n i m a a t e n o , p o d e ser s i m p l e s m e n t e u m i m b e c i l
p r e s u n o s o ; mas se, n a s u a passagem, t o d o m u n d o se i n c l i n a e m r e v e r n c i a ,
ele p o d e ser u m r e i "
Q u e fazia T o m a s o S a l v i n i q u a n d o , j v e s t i d o e m a q u i l a d o , a n d a v a pelos

m o m e n t o eu me l e m b r e i dos " C r c u l o s de A t e n o " , s u r g i u esse t e r m o d o

cenrios desertos?

M t o d o c o m o u m a possvel t b u a de salvao. E c l a r o q u e , n a q u e l a h o r a , eu

t a r d e , i r i a agir c o m o O t e l o .

E l e p r o c u r a v a o c o n t a t o c o m o a m b i e n t e e m q u e , mais

me desliguei p o r u m instante d o m e u p a p e l , pois estava r a c i o c i n a n d o c o m o o

C o m o v o c s s a b e m , n e m t o d o s os atores f a z e m isso. A l g u n s v i o l a m a

ator e no c o m o o p e r s o n a g e m . M a s , l o g o e m seguida, s e m p r e o l h a n d o p a r a

ao i n t e r r o m p e n d o o c o n t a t o e a c o m u n i c a o c o m o a m b i e n t e , uns deli-

o f u r o d o sapato, v o l t e i a a g i r c o m o " o v e l h o J a c " . P r i m e i r o p r o c u r e i

b e r a d a m e n t e , o u t r o s p o r acaso. H m u i t o s e x e m p l o s d i s s o :

c e r t i f i c a r - m e se realmente se t r a t a v a d e u m f u r o to g r a n d e , e p e n s e i : " C o m o
o R a l p h p o d i a andar c o m esse sapato" n a rua? " E d e p o i s eu " v i " m i l h e s de
rapazes a n d a n d o c o m sapatos a s s i m p e l o m u n d o i n t e i r o . T o d a a i n d i g n a o e
r e v o l t a consequentes dessa v i s o a j u d a r a m - m e a fazer a cena

t a l v e z at

m e l h o r d o que de c o s t u m e , e c l a r o q u e eu esqueci c o m p l e t a m e n t e o casal

A g o r a v e j a m a mecnica desse c a s o (que, naturalmente,


analisar):

p r i m e i r o , eu fechei

o "Crculo

e m t o m o do f u r o na sola e d e p o i s abri
visualizao

vezes

de Ateno"

um enorme

"Crculo

s mais tarde
da viso
de Ateno"

eu

fsica
da

sobre o m u n d o i n t e i r o .

M u i t o s o u t r o s e x e m p l o s p r t i c o s d o uso dos " C r c u l o s de A t e n o " o


l e i t o r poder e n c o n t r a r nos e x e r c c i o s r e c o m e n d a d o s

nos c a p t u l o s

ante-

riores e nos que, p o r v e n t u r a , a sua i m a g i n a o criar.


A " A t e n o C n i c a " c o m seus " C r c u l o s de A t e n o " l e v a m o a t o r ao
" C o n t a t o e C o m u n i c a o " c o m o a m b i e n t e , isto , c o m t o d o s os e l e m e n t o s
do espetculo.

Mias coisas p a r t i c u l a r e s , e s
so sua p e q u e n a ager

age nesse s e n t i d o at f i s i c a m e n t e : t i

p a r a v e r i f i c a r os c o m p r o m i s s o s para o d i a l
O

bbado.

pude

O a t o r resolve " d e s c a n s a r " e m cena p o r q u e n o t o m a p a r t e n o dil o g o . E l e se p e r m i t e , n a q u e l a h o r a , pensar e /

ouve.

a t o r n o p r e s t a a t e n o s

No
ailu

a m a d o r i s m o isso a c o n t e c e p o r q u e o ?
c o m a p r x i m a fala dele prprio; e
p o r varias r a z e s ,

fica

preocupad

colegas. L e m b r o - m e de u m a a t r i
c o m as falas de u m a c o l e g a ,
sua r e a o a essas f a l a s , s u a
ela p r p r i a e l i m i n a v a de

(e'
". l!r-

a'

-Xpcilfll

o u t r a pudesse l h e c a u s a r .
O a t o r est p r e
personagem,

por

O I I U

exe
1

conclusti

N a t u d z r (RJ I 7 2 n o
cor.piirtdmrntit".

EUGNIO

50

A T O R E MTODO

KUSNET

viso fsica. Se v o c refizer a e x p e r i n c i a aconselhada n o s e g u n d o c a p t u l o ,


i s t o , o papel de u m cego, ter u m e x e m p l o d o uso dos " C r c u l o s

de

Isso t a m b m explica a f a c i l i d a d e c o m que o a t o r , o l h a n d o p a r a a p l a teia, consegue " v e r " (visualizar)

" C o n t a t o e C o m u n i c a o " mais u m t e r m o d o M t o d o .


N a v i d a r e a l o c o n t a t o e c o m u n i c a o c o m o a m b i e n t e so t o p e r m a nentes e i n i n t e r r u p t o s

A t e n o " quase a e l i m i n a r a viso f s i c a .


o q u e se passa nas " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s -

51

q u a n t o a prpria a o , e t u d o q u a n t o d i s s e m o s a

r e s p e i t o da A o n a v i d a r e a l p e r f e i t a m e n t e aplicvel a " C o n t a t o e C o m u n i c a o " . N u n c a d e i x a m o s de estar e m c o n t a t o c o m o a m b i e n t e n a v i d a r e a l :

t a s " ; e m vez d o m a r de c a b e a s d o s e s p e c t a d o r e s , ele v , p o r e x e m p l o , u m

atravs dos

lago c o m cisnes n a d a n d o , etc.

e n c o n t r a e m r e d o r de n s , t a n t o c o m os seres vivos c o m o c o m

O uso dos " C r c u l o s de A t e n o " , alm de sua e n o r m e u t i l i d a d e

no

t r a b a l h o preparatrio, m u i t a s vezes s a l v a o a t o r e m cena a b e r t a .


D u r a n t e u m dos espetculos de " A V i d a Impressa e m D l a r " , n o t e a t r o
O f i c i n a aconteceu-me u m a v e r d a d e i r a c a l a m i d a d e . U m p o u c o antes d o i n c i o
de u m a das mais difceis cenas d o m e u p e r s o n a g e m , q u a n d o e u , sem f a l a r ,
assistia ao dilogo dos o u t r o s (o que
para a minha

cena),

me

ajudava

muito

como

preparao

de r e p e n t e o u v i , distncia de u m m e t r o , u m a c o n v e r s a

nossos c i n c o

s e n t i d o s , nos c o m u n i c a m o s c o m t u d o o q u e se
as coisas

i n a n i m a d a s o u i m a g i n r i a s . E se na v i d a real a f a l t a de c o n t a t o e c o m u n i c a o seria u m a b s u r d o i n c o n c e b v e l (a no ser que o personagem


cadver),

fosse

um

c o m o p o d e m o s a d m i t i r isso e m t e a t r o ?

N a v i d a r e a l o a m b i e n t e n u n c a nos f a l t a , n s s e m p r e v i v e m o s d e n t r o
dele pela v o n t a d e d a n a t u r e z a . E m t e a t r o o a m b i e n t e c r i a d o p e l a v o n t a d e
dos c r i a d o r e s d o e s p e t c u l o .
Stanislavski

um

m a g n f i c o e x e m p l o d a necessidade

de

c r i a r ele-

na p r i m e i r a fila da plateia, quase e m v o z a l t a , e n t r e duas pessoas c o m p l e t a -

m e n t o s d o a m b i e n t e , c o m os quais o a t o r possa se c o m u n i c a r : " Q u e m real-

m e n t e bbadas. D u r a n t e a l g u m t e m p o , apesar de u m g r a n d e e s f o r o , n o

mente representa o

consegui desviar a m i n h a a t e n o p a r a o que se passava e m c e n a . S e n t i - m e

h o m e m q u e a n d a c o m a c a b e a o r g u l h o s a m e n t e e r g u i d a e n i n g u m , na sua

p a p e l de u m r e i so os c o r t e s o s de sua c o r t e . U m

to p e r d i d o que por p o u c o n o sa d o p a l c o . Mas n a q u e l e m o m e n t o e u v i n o

passagem, l h e p r e s t a a m n i m a a t e n o , p o d e ser s i m p l e s m e n t e u m i m b e c i l

c h o os dois sapatos de R a l p h B e r g e r (personagem

p r e s u n o s o ; mas se, n a s u a passagem, t o d o m u n d o se i n c l i n a e m r e v e r n c i a ,

da pea)

d e i x a d o s l p e l o

seu intrprete: u m dos sapatos e s t a v a v i r a d o de sola p a r a c i m a e era to gasto


que a sola t i n h a u m f u r o a b e r t o de u n s 3 c e n t m e t r o s . Pois b e m , n a q u e l e

ele p o d e ser u m r e i . "


Q u e fazia T o m a s o S a l v i n i q u a n d o , j v e s t i d o e m a q u i l a d o , a n d a v a pelos

m o m e n t o eu me l e m b r e i dos " C r c u l o s de A t e n o " , s u r g i u esse t e r m o d o

cenrios desertos?

M t o d o c o m o u m a possvel t b u a de salvao. E c l a r o q u e , n a q u e l a h o r a , e u

t a r d e , i r i a agir c o m o O t e l o .

E l e p r o c u r a v a o c o n t a t o c o m o a m b i e n t e e m q u e , mais

me desliguei p o r u m instante d o m e u p a p e l , pois estava r a c i o c i n a n d o c o m o o

C o m o v o c s s a b e m , n e m t o d o s os atores f a z e m isso. A l g u n s v i o l a m a

ator e no c o m o o p e r s o n a g e m . M a s , l o g o e m seguida, s e m p r e o l h a n d o p a r a

ao i n t e r r o m p e n d o o c o n t a t o e a c o m u n i c a o c o m o a m b i e n t e , uns deli-

o f u r o d o sapato, v o l t e i a a g i r c o m o " o

b e r a d a m e n t e , o u t r o s p o r acaso. H m u i t o s e x e m p l o s d i s s o :

velho J a c " . P r i m e i r o p r o c u r e i

c e r t i f i c a r - m e se realmente se t r a t a v a d e u m f u r o to g r a n d e , e p e n s e i : " C o m o
o R a l p h p o d i a andar c o m esse sapato" n a rua? " E d e p o i s eu " v i " m i l h e s de
rapazes a n d a n d o c o m sapatos a s s i m p e l o m u n d o i n t e i r o . T o d a a i n d i g n a o e
r e v o l t a consequentes dessa v i s o a j u d a r a m - m e a fazer a cena

t a l v e z at

m e l h o r do que de c o s t u m e , e c l a r o q u e eu esqueci c o m p l e t a m e n t e o casal

A g o r a v e j a m a mecnica desse c a s o (que, naturalmente,


analisar):

p r i m e i r o , eu fechei

o "Crculo

e m t o r n o do f u r o na sola e d e p o i s abri
visualizao

vezes

age nesse s e n t i d o at f i s i c a m e n t e : t i r a d o b o l s o sua p e q u e n a agenda

p a r a v e r i f i c a r os c o m p r o m i s s o s para o d i a s e g u i n t e .
O

bbado.

pude

O a t o r r e s o l v e " d e s c a n s a r " e m cena p o r q u e n o t o m a p a r t e n o dil o g o . E l e se p e r m i t e , n a q u e l a h o r a , pensar e m suas coisas p a r t i c u l a r e s , e as

de Ateno"

um enorme

"Crculo

s mais tarde
da viso
de

eu

fsica

Ateno"da

sobre o m u n d o i n t e i r o .

M u i t o s o u t r o s e x e m p l o s p r t i c o s d o uso dos " C r c u l o s de A t e n o " o


l e i t o r poder e n c o n t r a r nos e x e r c c i o s r e c o m e n d a d o s

nos c a p t u l o s

ante-

riores e nos q u e , p o r v e n t u r a , a sua i m a g i n a o criar.


A " A t e n o C n i c a " c o m seus " C r c u l o s de A t e n o " l e v a m o a t o r ao
" C o n t a t o e C o m u n i c a o " c o m o a m b i e n t e , isto , c o m t o d o s os e l e m e n t o s
do espetculo.

ator no

p r e s t a a t e n o s falas dos

o u t r o s , no

as o u v e . N o

a m a d o r i s m o isso a c o n t e c e p o r q u e o a t o r , e m vez de o u v i r , f i c a p r e o c u p a d o
c o m a prxima fala dele prprio; em teatro profissional, p o r q u e o ator,
p o r vrias r a z e s ,

fica

p r e o c u p a d o c o m a m a n e i r a de r e p r e s e n t a r de seus

colegas. L e m b r o - m e d e u m a a t r i z cujos lbios se m o v i a m e m s i n c r o n i z a o


c o m as falas de u m a c o l e g a , (ela sabia

de cor o papel

da outra).

E claro que

sua reao a essas f a l a s , suas respostas e r a m c o m p l e t a m e n t e f a l s a s , p o r q u e


ela p r p r i a e l i m i n a v a d e a n t e m o
o u t r a pudesse l h e c a u s a r .

t o d a e q u a l q u e r s u r p r e s a q u e a fala da

O a t o r est p r e o c u p a d o c o m o u t r a s coisas f o r a dos p r o b l e m a s d o


personagem,

por

exemplo,

com

u m refletor

apagado

que o

deixou

no

EUGNIO

52

ATOR

KUSNET

E MTODO

53

escuro, c o m u m m v e l o u , u m o b j e t o f o r a d o l u g a r , etc. u m a v e r d a d e i r a

pea q u e eu fiz c o m o a t o r r u s s o g e n i a l I . Pevtsov. A s u a i n t e r p r e t a o , s

t o r t u r a c o n t r a c e n a r c o m u m c o l e g a nessas c o n d i e s ; o seu o l h a r o c o faz a

vezes, chegava a v e r d a d e i r o s m i l a g r e s d a a r t e dramtica: ele c o n s e g u i a c o n -

gente t a m b m perder o c o n t a t o c o m o a m b i e n t e .

vencer n o s o m e n t e os e s p e c t a d o r e s , mas t a m b m os seus colegas de c e n a .

O ator p r o c u r a c o n t a t o c o m a p l a t e i a p o r v a i d a d e , p o r e x e m p l o : u m a
a t r i z p r e o c u p a d a e m e x i b i r os seus d o t e s f s i c o s .

difcil de a c r e d i t a r , m a s v e r d a d e .
N a cena q u e v o u c o n t a r h u m m o m e n t o q u a n d o " A q u e l e " (e o
do personagem

N u n c a demais r e p e t i r e f r i s a r q u e o c o n t a t o e a c o m u n i c a o c o m a
p l a t e i a n o somente so inevitveis, c o m o t a m b m necessrios, mas c l a r o

interpretado

por

apelido

e m p e n s a m e n t o , chega d e c i s o

Pevtsov),

de se m a t a r m a t a n d o t a m b m C o n s u e l o , a m o a que ele a m a .
Nessa cena, M a n c i n i ( o meu papel),

n u m grande m o n l o g o , descreve seu

que n u n c a devem ser p r o c u r a d o s p o r v a i d a d e . A i n d a n o p r e f c i o e u disse

b r i l h a n t e e rico f u t u r o d e p o i s d e c o n s e g u i r v e n d e r a sua filha adotva, C o n -

que o m a i o r o b j e t i v o do t e a t r o deve ser e x a t a m e n t e a c o m u n i c a o c o m o

suelo. E nesse m o m e n t o q u e , a t r a d o p e l o o l h a r e s t r a n h o de A q u e l e q u e

espectador.

o l h a para o e s p a o , M a n c i n i i n t e r r o m p e o seu m o n l o g o e p e r g u n t a : " V o c

J u l g o necessrio, nesta h o r a ,

esclarecer de a n t e m o u m a dvida q u e

f r e q u e n t e m e n t e surge nos m e u s c o n t a t o s pessoais c o m os a l u n o s : " Q u e m

est rindo? " , e q u a n d o A q u e l e r e s p o n d e : " N o " , ele c o n t i n u a seus d e v a neios.

deve comunicar-se c o m o e s p e c t a d o r , o a t o r o u o p e r s o n a g e m ? " E c l a r o q u e

Pois b e m , q u a n d o e u o l h e i p a r a Pevtsov, no sei o q u e m e a c o n t e c e u : eu

s p o d e ser o a t o r . O p e r s o n a g e m , c o m o u m ser h u m a n o c r i a d o p e l o d r a m a -

v i a m o r t e n o s o l h o s dele . . . F i q u e i to p e r t u r b a d o que e s q u e c i o n d e e s t a v a ,

t u r g o , vive a sua v i d a d e n t r o das ' ' C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " , i n d e p e n d e n t e

o que devia d i z e r . . . D e v o t e r f e i t o u m a pausa e n o r m e p o r q u e , n a q u e l e

d o espectador, pois este l t i m o n o r m a l m e n t e n o faz p a r t e das situaes e m

m o m e n t o , o u v i Pevtsov d i z e r b a i x o e quase sem m e x e r os l b i o s : " V o c v a i

que v i v e o personagem, salvo se o a u t o r d a o b r a d e l i b e r a d a m e n t e i n c l u i os

falar ou n o ? " Isso m e fez l i t e r a l m e n t e a c o r d a r e eu c o n t i n u e i a c e n a .

espectadores c o m o p a r t i c i p a n t e s da a o d r a m t i c a . A no ser nesses casos


especficos,

personagem

tem contato

e comunicao

apenas

com

a m b i e n t e e os o u t r o s personagens da p e a .
c a o c o m o espectador, c o m o , alis c o m t o d o s os e l e m e n t o s d o m u n d o

fiquei

to p e r t u r b a d o

assustado c o m a a t i t u d e de u m j o v e m colega a t r a p a l h a d o .
H p o u c o s anos, q u a n d o m e u s alunos m e p e r g u n t a v a m p o r quais m e i o s
p o d e r i a m eles chegar

o b j e t i v o que o cerca.
Ento, perguntar o l e i t o r , e x i s t e m s i m u l t a n e a m e n t e essas duas
E se i s t o v e r d a d e , c o m o se processa essa

a e x p e r i m e n t a r o e f e i t o da " D u a l i d a d e do A t o r " , eu

s p o d i a r e s p o n d e r q u e , u m a vez e v i d e n c i a d a a existncia desse e l e m e n t o n o


t r a b a l h o de

m u i t o s atores_, os

a l u n o s , que p r o x i m a m e n t e t a m b m s e r i a m

atores, p o d e r i a m t e r c e r t e z a de q u e . u m d i a , c h e g a r i a m sensao da d u a l i -

coexistncia?
J dissemos que a " e n c a r n a o

d e t a l h e s desse f a t o : se eu

Mas, ao l a d o desse p e r s o n a g e m v i v o e real, estava o a t o r , t a m b m v i v o e r e a l ,

Q u a n t o ao ator, ele deve estar p e r m a n e n t e m e n t e e m c o n t a t o e c o m u n i -

pessoas, o ator e o personagem?

Pensem b e m nos

p o r q u e nos o l h o s d o a t o r P e v t s o v e u v i a v i d a real d o p e r s o n a g e m A q u e l e .

do

p a p e ' ' n o significa


-

substituio

mstica do ator pelo p e r s o n a g e m , p o i s nesse caso o m u n d o o b j e t i v o d e i x a r i a


de e x i s t i r para o a t o r . Ele apenas a c e i t a t o d o s os p r o b l e m a s d o p e r s o n a g e m ,
assume todas as suas r e s p o n s a b i l i d a d e s , e a d q u i r i n d o a " f c n i c a " na r e a l i -

dade n o seu t r a b a l h o e m t e a t r o e q u e essa sensao lhes p r o p o r c i o n a r i a u m


i m e n s o p r a z e r de estar t r i u n f a n d o n a sua a r t e .
Mas. i n f e l i z m e n t e , n a q u e l a p o c a eu no p o d i a e x p l i c a r a m e c n i c a d o
uso desse e l e m e n t o .

personagem c o m a mxima

H o j e eu estou e m c o n d i e s d e a f i r m a r q u e a " D u a l i d a d e d o A t o r " t e m

sinceridade, mas, ao m e s m o t e m p o , n o p e r d e a capacidade de o b s e r v a r e

u m a e x p l i c a o c i e n t f i c a e q u e n s t e m o s a p o s s i b i l i d a d e de c r i a r u m m t o -

c r i t i c a r a sua obra artstica o p e r s o n a g e m .

do de usar esse e l e m e n t o c o n s c i e n t e m e n t e .

dade da sua existncia, vive c o m o se fosse c

Essa coexistncia do a t o r e d o p e r s o n a g e m f o i d e n o m i n a d a p o r S t a n i s lavski c o m

o termo "Dualidade do A t o r " .

A n t e s de entrar n o m r i t o d o m e c a n i s m o desse processo que a t u a l m e n t e

A p a r t i r de 1 9 3 9 n a U n i o S o v i t i c a os c i e n t i s t a s i n i c i a r a m i n m e r a s
pesquisas c o m o i n t u i t o de i n v e s t i g a r vrios aspectos da influncia da i m a g i nao sobre o c o m p o r t a m e n t o h u m a n o . D u r a n t e m u i t o s anos m i l h a r e s de

e x p l i c a d o e c o n f i r m a d o c i e n t i f i c a m e n t e peia p s i c o l o g i a m o d e r n a , g o s t a r i a

pessoas de vrias c a m a d a s sociais f o r a m s u b m e t i d a s a u m a srie de e x p e r i n -

de c o n t a r u m caso que a c o n t e c e u na m i n h a v i d a de t e a t r o e q u e d e m o n s t r a

cias nos l a b o r a t r i o s e s p e c i a l i z a d o s .

c l a r a m e n t e a existncia da " D u a l i d a d e d o A t o r " .


N o segundo c a p t u l o deste l i v r o eu c o n t e i o que me a c o n t e c e u c o m a
gravao d? u m a cena da p e a " A q u e l e q u e l e v a b o f e t a d a s " de L . A n d r i e v ,

A descrio dessas e x p e r i n c i a s , os resultados o b t i d o s e as c o n c l u s e s


cientficas a esse r e s p e i t o f o r a m p u b l i c a d o s p o r R. G . N a t a d z e e m 1 9 7 2 n o
seu l i v r o i n t i t u l a d o " A i m a g i n a o c o m o f a t o r d o c o m p o r t a m e n t o " .

EUGNIO

54

Aqui

KUSNET

ATOR

no h lugar para c o m e n t r i o s d e t a l h a d o s s o b r e o l i v r o . Q u e r o

citar e c o m e n t a r apenas alguns t r e c h o s q u e p o s s a m e l u c i d a r os p r o b l e m a s


que nos interessam.
c o m o tambm

utilitrias),

d e n t r o das situaes imaginrias, i r r e a i s , fantsticas (atividades


o que nos interessa

artsticas,

sobremaneira).

Mas e m todas as atividades o h o m e m realiza o seu t r a b a l h o atravs de


u m a preparao que o a u t o r d o l i v r o c h a m a d e

"Ao

Instaladora", ou

simplesmente "Instalao".
Ele define esse t e r m o c o m o segue: " I n s t a l a o e s t a d o d e p r o n t i d o d o
s u j e i t o para a e x e c u o de u m a a o a d e q u a d a , i s t o , a m o b i l i z a o c o o r denada de t o d a a sua energia p s i c o - f s i c a , q u e p o s s i b i l i t a a satisfao
determinada

necessidade

dentro

de uma determinada

de uma

situao".

P o r t a n t o , a f i m de conseguir a " I n s t a l a o " (estado

para

de prontido)

realizar q u a l q u e r espcie de t r a b a l h o , seja ele utilitrio o u artstico, o


h o m e m deve usar a sua imaginao n o s e n t i d o d e :

1)

Estabelecer a s i t u a o imaginria.

2)

F i x a r as necessidades imaginrias.

3)

T o m a r atitude ativa para c o m o i m a g i n a d o .

M i l h a r e s de experincias f e i t a s e m l a b o r a t r i o s especializados p r o v a r a m
c o m a a b s o l u t a e v i d e n c i a q u e a Instalao
situaes

imaginrias

irrealidade

possvel

situao

(estado
quando

e at quando

do imaginado,

contrria

mesmo

de prontido)
o sujeito

a sua percepo

tem

na base

de

certeza

da

da situao

real

imaginria.

N o v e j o p o s s i b i l i d a d e de descrever a q u i os e x p e r i m e n t o s f e i t o s nos
l a b o r a t r i o s . Seria o b r i g a d o a d a r m u i t o s e x e m p l o s de vrios aspectos d a
p e s q u i s a , sem o que a e x p l i c a o n o seria c l a r a .
P o r isso, para e x e m p l i f i c a r esse f e n m e n o , p r e f i r o r e c o r r e r a u m e x e m p l o t i r a d o da prtica t e a t r a l .
P r o c u r e m o s analisar o q u e a c o n t e c e c o m u m a t o r q u a n d o ele, d u r a n t e

1) Estabelecer a situao e m q u e o s u j e i t o se e n c o n t r a .

a r e p r e s e n t a o de u m e s p e t c u l o , est e m c e n a d i a l o g a n d o c o m u m o u t r o

2) F i x a r as necessidades q u e o . s u j e i t o deve s a t i s f a z e r .

personagem.

Esse esquema serve t a n t o p a r a o t r a b a l h o de u m l a v r a d o r , c o m o para o


de u m artista.
Mas se para u m l a v r a d o r a " I n s t a l a o " l h e p o s s i b i l i t a a realizao de
uma

ao

vender

dentro

os seus

da realidade

produtos,

(criar

uma

teatro,

esttua,

objetiva

(lavrar

e semear

o seu

terreno,

u m a r t i s t a deve c o n s e g u i r a " I n s t a l a o "

etc),

n o s e n t i d o de realizar uma

ao

compor

proveniente

uma

do

msica,

seu

mundo

representar

um

subjetivo
papel

em

etc).

P o r t a n t o , a diferena e n t r e u m e o

outro

consiste

n a n a t u r e z a das

" s i t u a e s " e das "necessidades". N o p r i m e i r o elas so r e a i s , n o s e g u n d o


imaginrias.
R. G . Natadze dedica-se n o seu l i v r o p r i n c i p a l m e n t e a o e s t u d o d o c o m p o r t a m e n t o h u m a n o d e n t r o de s i t u a e s imaginrias.
O s u r g i m e n t o da " I n s t a l a o " (estado

de prontido)

n a base de u m a

situao imaginria, d i z ele no seu l i v r o , c o n d i c i o n a d o n o representao [contrariamente


tradicional
sentao

(a freudiana
em si como

ao

que

caracterstico

E. K.)

que

um fenmeno],

entende

para

a psicologia

a ao estimuladora

emprica
da

repre-

mas A T I T U D E D O S U J E I T O P A R A

COM O REPRESENTADO.
P o r t a n t o , a " I n s t a l a o " d e n t r o de u m a s i t u a o imaginria s p o d e
surgir q u a n d o o artista
fosse

55

A s s i m , o esquema p a r a a Instalao, nessas c o n d i e s , a m p l i a d o c o m o


segue:

E m sntese, o a u t o r d e m o n s t r a n o seu l i v r o o f u n c i o n a m e n t o da i m a g i nao, t a n t o d e n t r o das situaes reais (atividades

E MTODO

real.

toma atitude

em relao

ao imaginado

como

se

este

O l h a n d o para a f r e n t e , ele v q u a t r o c e n t a s pessoas sentadas n a p l a t e i a .


E

a sua

percepo

da situao

real:

ele, o

a t o r , representando para

os

espectadores.
D u r a n t e o dilogo da c e n a , s e m p r e o l h a n d o p a r a a f r e n t e , ele descreve o
que

"v"

situao

personagem: u m a paisagem

imaginria:

com

bosques, lagos,

etc.

o p e r s o n a g e m f a l a n d o c o r h u m o u t r o sobre o q u e ele

"est vendo".
No

obstante

a percepo

da situao

s i t u a o imaginria (a paisagem),

real

(a plateia)

que c o n t r r i a

o a t o r c o n s e g u e a " I n s t a l a o " , i s t o , a

" f c n i c a " n a r e a l i d a d e da s i t u a o i m a g i n r i a .
P o r t a n t o , p o d e m o s c o n s i d e r a r c i e n t i f i c a m e n t e p r o v a d o que o a t o r p o d e
" m o b i l i z a r t o d a a sua e n e r g i a p s i c o f s i c a " n o s e n t i d o de viver s i n c e r a m e n t e
as s i t u a e s e m que v i v e o p e r s o n a g e m i m a g i n r i o c o m o se fosse r e a l , e n q u a n t o ele, o a t o r , c o n t i n u a t e n d o c e r t e z a de q u e essas situaes e o p r p r i o
p e r s o n a g e m so

fictcios,

s e n d o q u e essa c e r t e z a n o p r e j u d i c a a s i n c e r i d a d e

da s u a vivncia e m cena. C o m o v o l e i t o r , isso e x p l i c a a " D u a l i d a d e d o A t o r " que S t a n i s l a v s k i ,


ainda

antes de

1938

(ano

de sua

morte),

a f i r m a v a , mas no estava e m

c o n d i e s de p r o v a r c i e n t i f i c a m e n t e .
D e a c o r d o c o m as pesquisas a q u e nos r e f e r i m o s a c i m a , para c o n s e g u i r o
e s t a d o de " D u a l i d a d e d o A t o r "

so necessrias duas " I n s t a l a e s " . A p r i -

m e i r a p o d e ser c h a m a d a de " p r o f i s s i o n a l " , o u seja, a " I n s t a l a o " q u e visa o


t r a b a l h o p r o f i s s i o n a l d o a t o r d e n t r o da r e a l i d a d e o b j e t i v a .

EUGNIO

56

KUSNET

A T O R E MTODO

O esquema para essa " I n s t a l a o " s e r i a :

p o r i s s o q u e o a t o r , e m b o r a s vezes c h e g u e a l e v a r as e m o e s d o
p e r s o n a g e m s ltimas c o n s e q u n c i a s , n u n c a p e r d e o c o n t a t o c o m a r e a l i -

1 ) Situao: sou a t o r d o t e a t r o t a l , e s t o u f a z e n d o o t a l p a p e l , e t c .
2 ) Necessidade:

conseguir

m e l h o r resultado possvel c o m

meu

trabalho.

d a d e o b j e t i v a (palco,

e x e m p l o , p a r a o t r a b a l h o d e u m l a v r a d o r . N o s d o i s casos c o n s e g u e ^ e a
profissional

com

mximo

proveito possvel,

e principalmente,

O f a t o r mais i m p o r t a n t e dessa " i n s t a l a o " a p r e s e n a d e um


em alcanar
o personagem

o resultado

mximo

no seu

trabalho

(no

caso

grande
do

espectadores)

e no

").

TEATRO

A REALIDADE
(O t r a b a l h o d o a t o r )
NECESSIDADE

SITUAO
ATITUDE ATIVA
(do a t o r i

ele d i r i g e t o d a a sua

imaginao n o s e n t i d o de c o n s e g u i r a s e g u n d a " I n s t a l a o " , a d o

EM

I. Instalao:

ator

U m a vez conseguida a p r i m e i r a " I n s t a l a o " e c o n s t a t a d a a p r e s e n a d o


prazer de criao, o a t o r " n o pensa mais n i s s o " , -

AO I N S T A L A D O R A

d e n t r o da realidade

objetiva.

"criar

cenrios

da s e g u i n t e m a n e i r a :

m o b i l i z a o das energias p s i c o f s i c a s d o i n d i v d u o p a r a r e a l i z a r o s e u t r a b a -

prazer

atores,

precisa t e r m e d o de p e r d e r o c o n t r o l e d a sua a o c n i c a .
G r a f i c a m e n t e o t r a b a l h o d o a t o r c o m as duas " I n s t a l a e s " apresenta-se

O l e i t o r p o d e r n o t a r q u e esse e s q u e m a i g u a l ao q u e c i t a m o s , p o r

lho

57

perso-

n a g e m que o p r o d u t o do seu m u n d o s u b j e t i v o .
O esquema da segunda " I n s t a l a o " , p o r t a n t o , deve ser c o m o s e g u e :

INSTALAO

1) Estabelecer a situao d o p e r s o n a g e m .
S o b r e o f u n d o geral desta " I n s t a l a o " d i r i g i d a n o s e n t i d o da r e a l i d a d e

2) F i x a r as necessidades d o p e r s o n a g e m .
3 ) T o m a r a t i t u d e a t i v a , i s t o , agir n o l u g a r d o p e r s o n a g e m c o m o se ele
fosse r e a l .
A c o n t e c e q u e , sempre de a c o r d o c o m as pesquisas r e a l i z a d a s , a
p r i m e i r a " I n s t a l a o " (a da realidade

objetiva)

f o r m a u m a e s p c i e de f u n d o

para a p r o j e o da segunda e, e m b o r a i n c o n s c i e n t e m e n t e , i n f l u i s o b r e

(palco,

colegas,

cenrio,

ATITUDE ATIVA
(do a t o r c o m o se fosse o
personagem)

diferena e n t r e as e m o e s na v i d a real e as e m o e s c n i c a s c o n -

siste n o f a t o de q u e , q u a n d o na v i d a real, u m a pessoa v t i m a d e u m a


grande desgraa, ela s s o f r e e c h o r a , mas o a t o r e m c e n a , q u a n t o m a i s
sincera e p r o f u n d a m e n t e vive a desgraa d o p e r s o n a g e m , t a n t o m a i s s e n t e a
alegria de sua criao. E essa alegria, de m a n e i r a a l g u m a , d i m i n u e a i n t e n s i dade e a paixo de sua d e s g r a a " .
E m b o r a essa e x p l i c a o t e n h a sido dada m u i t o s anos a n t e s d a p r i m e i r a

NECESSIDADE

SITUAO

l a v s k i V . I . Nemirvitch-Dntchenko^sobre o c o n c e i t o " D u a l i d a d e d o A t o r " .


"A

NITIDEZ DAS
VISUALIZAES

ATIVIDADE
INTEGRAL
(ao p s i c o f i s i c a )

p u b l i c a o dos estudos sobre a " I n s t a l a o " , p o d e r a m o s d i z e r q u e , n o p r o n u n c i a m e n t o de V . I . N e m i r v i t c h - D n t c h e n k o , " o

prazer de criao

do

a t o r " significaria hoje o r e s u l t a d o da " P r i m e i r a I n s t a l a o " q u e f o r m a u m a

1
INSTALAO
i

espcie de f u n d o sobre o q u a l o a t o r p r o j e t a o r e s u l t a d o d a " S e g u n d a


Instalao" os s o f r i m e n t o s d o p e r s o n a g e m .

projeta-se a " A o Instaladora"

0 IMAGINRIO
(a v i d a d o p e r s o n a g e m )

c o m p o r t a m e n t o d o a t o r e m c e n a e n q u a n t o ele age n o l u g a r d o p e r s o n a g e m
E m u i t o esclarecedora a e x p l i c a o d o c o m p a n h e i r o de K . S. S t a n i s -

etc.)

II. Instalao:

c o m o se este fosse real.

espectadores,

n o s e n t i d o d o i m a g i n r i o (aruao d o p e r s o n a g e m ) .

AO

CNICA

<

ATIVIDADE
MOTORA

58

EUGNIO

KUSNET

ATOR

A q u i c o n v m esclarecer a l g u n s d e t a l h e s i m p o r t a n t e s d o

t r a b a l h o de

" I n s t a l a o " . Para t a n t o , c i t o a b a i x o a l g u n s t r e c h o s d o r e s u m o d o

livro

" I m a g i n a o c o m o f a t o r do c o m p o r t a m e n t o " , de R. G . N a s t a d z e .
1) A N I T I D E Z das imagens d o r e p r e s e n t a d o (imaginado

bora n o seja c o n d i o indispensvel p a r a a e l a b o r a o da " I n s t a l a o " c o r r e s p o n d e n t e , sempre ajuda ao s u r g i m e n t o d a m e s m a , v i s t o q u e c o n t r i b u i n a


elaborao d a q u e l a a t i t u d e a t i v a q u e e s t i m u l a o seu s u r g i m e n t o
se dos "Crculos

de Ateno"

(Lembrem-

E. AC.).

do Mtodo

na elaborao

da a t i t u d e a t i v a p a r a c o m

i m a g i n a d o , representa A A T I V I D A D E M O T O R A d o s u j e i t o , c o r r e s p o n d e n t e
ao imaginrio (Lembrem-se
exterior"

da interdependncia

da "ao

interior"e

"Ao

E. K.)
na base de i m a g i n a o

E m r e s u l t a d o de e x e r c c i o s s i s t e m t i c o s nesse s e n t i d o f o i c o n s t a t a d o

tidas

as pessoas (adultas,

s experincias

em

a m b i e n t e de

subme-

de profisses

intelectuais)

laboratrio,

conseguem

elaborar

" I n s t a l a e s " na base de imaginao e s t a n d o cientes da i r r e a l i d a d e da s i t u a o imaginria.


facilitam

consideravelmente a elaborao

de

" I n s t a l a e s " , d i m i n u e m o e s f o r o n e c e s s r i o para a o b t e n o d a a t i t u d e


ativa especfica e m relao ao r e p r e s e n t a d o (imaginado

- E. K.) e

sidade,

tanto

imaginao.

trecho

nas escolas

confirma
como

o que sempre
nos

teatros,

afirmamos

de permanentes

quanto

tentaremos

Mas v o l t e m o s aos p r o b l e m a s de " C o n t a t o e C o m u n i c a o " .


Os m e i o s de c o m u n i c a o p o d e m ser t e o r i c a m e n t e d i v i d i d o s e m f s i c o s
vida r e a l e n e m e m t e a t r o , m e i o s de c o m u n i c a o p u r a m e n t e f s i c o s
exemplo,

um gesto)

sem q u e o i n d i v d u o (o ator)

meios m e n t a i s (um pensamento,


O

uma

que existe m a i o r o u

(por

s i m u l t a n e a m e n t e n o use

emoo).

menor aproximao do indivduo o r a

dos

p u r a m e n t e f s i c o s , o r a dos quase p u r a m e n t e m e n t a i s .

A p r e d o m i n n c i a destes o u daqueles m e i o s de c o m u n i c a o e m t e a t r o
realista, c o m o , s vezes,
lgica das " C i r c u n s t n c i a s

p e n s a m nossos h o m e n s de t e a t r o , e s i m p e l a
P r o p o s t a s " da p e a e m q u e s t o : nas p e a s de

Brecht o u D u r r e n m a t t f r e q u e n t e m e n t e encontramos c o m u n i c a o a b e r t a e
d i r e t a c o m o e s p e c t a d o r , o q u e leva o ator necessidade de u s a r , de p r e f e rncia, m e i o s

f s i c o s , ao passo q u e o t e a t r o de T c h e k o v e x i g e d o a t o r a

m x i m a p a r c i m n i a na e x t e r i o r i z a o da ao d o p e r s o n a g e m .

o b r a (como,

alis, ele prprio

no fim

de sua vida),

no n e g a r a m a n e c e s s i -

tantes e a d e p t o s d o r e a l i s m o e m t e a t r o no n e g a m a necessidade da c o m u n i c a o c o n s c i e n t e d o a t o r c o m o espectador.


P o r t a n t o , o a t o r m o d e r n o q u e representa papis e m t o d a s as e s p c i e s de
obras dramatrgicas deve t e r a capacidade de usar s i m u l t a n e a m e n t e os d o i s
t i p o s de c o m u n i c a o : a quase

E evidente que. apesar da a p a r e n t e s i m p l i c i d a d e , o uso das duas " I n s t a experientes.


N o se apressem, pois, a e x e c u t a r a prtica desse e l e m e n t o . N o t e m q u e
os e l e m e n t o s d o M t o d o , que at a g o r a c o n h e c e m o s , c o i n c i d e m c o m

te i n a t i v i d a d e

fsica. o u

puramente e m o c i o n a l d e n t r o de u m a a p a r e n -

seja, na i m o b i l i d a d e , -

e a quase

puramente

fsica, o u seja, a g r a n d e m e s t r i a n o uso de t o d o o seu a p a r e l h o f s i c o ,


mas n u n c a d e s p r o v i d a da v i d a i n t e r i o r do p e r s o n a g e m .
A e x i s t n c i a dos m e i o s f s i c o s de c o m u n i c a o e v i d e n t e p a r a o

espec-

t a d o r : gesto, p a l a v r a , a t i t u d e c o r p o r a l , m m i c a , mas a e x i s t n c i a dos m e i o s


m e n t a i s , e s p i r i t u a i s o e s p e c t a d o r s pode constat-los p e l o e f e i t o q u e eles

s i g n i f i c a d o dos detalhes do processo da " A o I n s t a l a d o r a " .


psicologia m o d e r n a p r a t i c a m e n t e c o n f i r m o u o M t o d o

de S t a n i s -

lavski, c o r r i g i n d o apenas a sua t e r m i n o l o g i a : o q u e S t a n i s l a v s k i c h a m a v a de


P r o p o s t a s " , na l i n g u a g e m dos p s i c l o g o s

a l g u m a , u m m e i o de c o m u n i c a o p o d e r i a

e x c l u i r o o u t r o . Os a d e p t o s de B r e c h t . seus a l u n o s e c o n t i n u a d o r e s d a sua

de

exerccios

E. K.)

'Circunstncias

Mtodo

neces-

laes" simultaneamente, representa grandes dificuldades para atores p o u c o

do

dade de e m o e s sinceras n o t r a b a l h o de a t o r , b e m c o m o os a t u a i s r e p r e s e n -

T e r c e i r o : A u m e n t a m a e s t a b i l i d a d e das " I n s t a l a e s " e s t i m u l a d o s pela


imaginao.
ltimo

outros elementos

uso c o n s c i e n t e d o M t o d o de S t a n i s l a v s k i sob a l u z da cincia m o d e r n a .

Mas n u n c a , e m h i p t e s e

S e g u n d o : Os exerccios

(Este

mais t a r d e

d i t a d a n o p e l o e s t i l o e s p e c f i c o da o b r a dramatrgica, c o n v e n c i o n a l o u

que:
P r i m e i r o : Todas

conhecer

sempre lig-los i d e i a de " I n s t a l a o " , c h e g a n d o assim, p o u c o a p o u c o , ao

meios quase

3 ) A capacidade de e l a b o r a r " I n s t a l a e s "


EXERCITVEL.

finalmente

e m e n t a i s . D i g o t e o r i c a m e n t e p o r q u e , na prtica, no e x i s t e m , n e m n a

2 ) U m papel considervel, t a n t o n a c r i a o da n i t i d e z das i m a g e n s d o


representado, c o m o tambm

d a d e " , " o m g i c o SE F O S S E " " A t i t u d e A t i v a " na p s i c o l o g i a e


" a F C n i c a " de S t a n i s l a v s k i e q u i v a l e n t e " I n s t a l a o " .
Ao

em-

E. K.),

59

E MTODO

chamado

de

' " S i t u a o " ; o t e r m o " o b j e t i v o d o p e r s o n a g e m " , na p s i c o l o g i a " n e c e s s i -

lhe c a u s a m .
H m u i t o s e x e m p l o s d i s s o : u m ator que faz u m a cena de costas p a r a a
plateia, e m

a b s o l u t a i m o b i l i d a d e e que

apesar disso nos t r a n s m i t e

grande i n t e n s i d a d e sua v i d a i n t e r i o r ; o u , e m c i n e m a . -

com

"close-up" de u m

EUGNIO

60

ATOR

KUSNET

rosto c o m p l e t a m e n t e i m v e l ; o u , f i n a l m e n t e , os o l h o s d o a t o r I . P e v t s o v n a
cena que eu c o n t e i neste c a p t u l o p a r a d e m o n s t r a r o q u e a " D u a l i d a d e d o
Ator".
O e f e i t o desse estado p s q u i c o d o a t o r s o b r e o e s p e c t a d o r , S t a n i s l a v s k i
chamava de I R R A D I A O . " P a r e c e q u e d o s o l h o s e de t o d o o c o r p o

do

a t o r , dizia ele, sai u m a e s p c i e de t n u e s fios l u m i n o s o s que a t i n g e m o


espectador"A t u a l m e n t e a p s i c o l o g i a e x p l i c a esse e f e i t o p e l o u s o c o r r e t o da " I n s t a lao".
N o t o c a n t e ao " p r e e n c h i m e n t o das p a u s a s " (termo
E. AL) escreve R. G . N a t a d z e , " d e v e m o s
consegue e l a b o r a r u m a " I n s t a l a o "

de Stanislavski

dizer que, quando

ator

a d e q u a d a , ele est e m c o n d i e s

de

conseguir nuances de expresso d o r o s t o e d o c o r p o tais q u e suas e m o e s


a t i n g e m e c o m o v e m o e s p e c t a d o r , e m b o r a o p r p r i o a t o r fique p a r a d o e m
silncio e sem m o v i m e n t o s p e r c e p t v e i s . E , p e l o c o n t r r i o , t e m o s e x e m p l o s
de que u m a t o r no consegue " p r e e n c h e r a p a u s a " at q u e no e l a b o r e a
" I n s t a l a o " r e f e r e n t e situao imaginria q u e d e v a p r o d u z i r o c o r r e s p o n dente estado p s q u i c o do p e r s o n a g e m " .
A s s i m p o d e m o s encarar c o m c e r t o o t i m i s m o , a p o s s i b i l i d a d e de c h e g a r mos atravs de u m t r a b a l h o r a c i o n a l ao m e n o s a u m a p e q u e n a p a r t e d a q u i l o
que a n a t u r e z a t e m de mais p r o f u n d o e p r e c i o s o p a r a ns atores o n o s s o
subconsciente.
A c o m u n i c a o e m o c i o n a l e m seu e s t a d o p u r o e x i s t e na n a t u r e z a .
N u m a palestra i n t i t u l a d a " C o m u n i c a o E m o c i o n a l " q u e o D r . B e r n a r do Blay fez na Fundao A r m a n d o A l v a r e s P e n t e a d o o nosso grande p s i q u i a tra deu aos seus o u v i n t e s e x e m p l o s dessa e s p c i e de c o m u n i c a o dos q u a i s
o mais c l a r o f o i o das relaes de u m a m e c o m seu f i l h o r e c m - n a s c i d o .
Atravs d o c h o r o da criana, q u e o seu n i c o m e i o d e c o m u n i c a o f s i c a ,
a me estabelece c o m preciso o seu d i a g n s t i c o : d o r de b a r r i g a , f o m e , d o r
de o u v i d o , etc. e p r a t i c a m e n t e n u n c a e r r a .
Mas o mais i m p r e s s i o n a n t e f o i a d e s c r i o de u m a e x p e r i n c i a que o D r .
Blay t i n h a f e i t o c o m u m a p a c i e n t e s u r d o - m u d a , d u r a n t e u m p e r o d o
pesquisas que ele e m p r e e n d e u n a q u e l e c a m p o . E m b o r a t e n h a c o n h e c i d o

de
o

a l f a b e t o de s u r d o - m u d o s , o q u e l h e p e r m i t i u c o m u n i c a r - s e f a c i l m e n t e c o m a
sua p a c i e n t e , n u m d e t e r m i n a d o e n c o n t r o ela r e c u s o u - s e de usar o a l f a b e t o e
ficou

d e l i b e r a d a m e n t e de costas para o D r . B l a y . A p e s a r de m u i t a insistncia

sua, a m o a no v o l t o u c o m u n i c a o n o r m a l e c o n t i n u o u de costas. C o n f o r m a d o , o D r . Blay ficou e m s i l n c i o , o l h a n d o p a r a sua n u c a e esperando o


que acontecesse.

E MTODO

61

Pois b e m , o D r . B l a y , u m a u t n t i c o c i e n t i s t a , c o n t o u u m a coisa q u e
c o n t a d a p o r u m a o u t r a pessoa

p o d e r i a p a r e c e r sonho de u m p o e t a : n a q u e l e

s i l n c i o a sua p a c i e n t e " c o n t o u - l h e " t o d a a tragdia da sua v t d a de s u r d o m u d a c o m o se estivesse n a r r a n d o c o m p a l a v r a s .


L e m b r o - m e da p r i m e i r a i m p r e s s o q u e isso me causou. E u p e n s e i : Se eu
possusse a d c i m a p a r t e da c a p a c i d a d e d a q u e l a m o a de se c o m u n i c a r e m o c i o n a l m e n t e , eu seria o m a i o r a t o r d o m u n d o .

EUGNIO

64

ELA

ATOR

KUSNET

65

O l e i t o r talvez p e r g u n t e : " M a s c o m o q u e se p o d e saber se isso f o i

A g o r a que te o u v i , o u v e - m e t a m b m . F e c h a todas as p o r t a s ,

prega-as, calafeta-as, r o d e i a - m e de t o d a s as c a u t e l a s , q u e eu h e i de achar u m a

resultado

o c a s i o para f u g i r !

n e n h u m elemento para a f i r m a r

ELE

E MTODO

d a visualizao das falas de

Vronski? "

Realmente no

tenho

isso, s Greta Garbo p o d e r i a dizer-nos a

v e r d a d e . Mas que i m p o r t a ? Se f o i apenas r e s u l t a d o de sua genial i n t u i o ,

Tu?

ELA -

Eu!

n o nos a d i a n t a c o n f o r m e j t i v e m o s o c a s i o de c o m e n t a r , p r o c u r a r

ELE

Ah!

analisar a m e c n i c a de seu g n i o . J s a b e m o s que isso i m p o s s v e l . Mas se

ELA -

Sim!

s u p u s e r m o s que a visualizao tivesse f e i t o p a r t e do seu t r a b a l h o (e o

ELE

Daqui?

sinceramente

ELA -

Eu . . .

p e q u e n a p a r t e das i m a g e n s p r o v v e i s dessa visualizao, p a r a que p u d s s e -

ELE

Ha - ha!

mos tirar

Irei!

p o d e r a m o s chegar a u m a p e q u e n a p a r t e d o r e s u l t a d o q u e ela, G r e t a G a r b o ,

ELA -

Q u e m assistiu a esse e s p e t c u l o deve se l e m b r a r d a preciso de t i r o s de


m e t r a l h a d o r a , c o m que esse d i l o g o f o i p r o n u n c i a d o , p o r q u e os a t o r e s ,
no F e r n a n d a e Srgio, e s i m os a t o r e s d o t e m p o de M a r t i n s Pena, c o n f o r m e
i c o m e n t a m o s n o segundo c a p t u l o , esses a t o r e s s estavam p r e o c u p a d o s
em m o s t r a r a sua d i c o e a sua v o z i m p o s t a d a , e x c l u i n d o p o r c o m p l e t o
t o d a a passibilidade de se o u v i r e m u m a o u t r o . O r e s u l t a d o f o i u m a e s t r o n dosa gargalhada na plateia.
Mas para sentir o e f e i t o d o c o n t r r i o , i s t o , o e f e i t o d o uso da " V i s u a lizao das F a l a s " , gostaria q u e m e u s l e i t o r e s q u e t i v e s s e m a s o r t e de t e r

r o m p e r c o m A n a , c o m u n i c a - l h e q u e se a l i s t o u n u m r e g i m e n t o p a r a l u t a r na
guerra da Srvia c o n t r a a T u r q u i a . O d i l o g o c o m e a a s s i m !

Atravs de c o n s t a n t e s e x e r c c i o s o a t o r a d q u i r e a c a p a c i d a d e de o u v i r
e m cena, i s t o , v i s u a l i z a r as falas a t i v a m e n t e , agindo e r e a g i n d o de a c o r d o
c o m o e f e i t o da visualizao.
E m u i t o i m p o r t a n t e d u r a n t e esses e x e r c c i o s
do ponto

de vista

do personagem

comentar

as i m a g e n s resultantes d a " v i s u a l i z a o " .

E u i n s i s t o : C u i d a d o ! N o as c o m e n t e d o p o n t o de vista d o a t o r que i n t e r p r e t a o papel. Essa c o n f u s o a c o n t e c e f r e q u e n t e m e n t e .


Vamos a u m exemplo.
Se v o c q u i s e r e s t u d a r a h i p o t t i c a visualizao das falas de V r o n s k i ,
usada p o r G r e t a G a r b o n o p a p e l de A n a K a r e n i n a , v o c dever chegar
c o n c l u s o que para c o n s e g u i r o e f e i t o desejado

a visualizao deve p r o d u z i r

A t e n o " } . So essas as i m a g e n s q u e d e v e m p r o d u z i r o c h o q u e e m o c i o n a l e

V R O N S K I - T h a t is f r o m I a s h v i n .

c o n s e q u e n t e m e n t e o e s t a d o de angstia d o p e r s o n a g e m .

A N N A - Well?
Well, I . . . I've been w a n t i n g t o t e l l y o u for some t i m e .

I . . . p r o m i s s e d Iashvin t o . . . i n l i s t i n a w a r .

eu?

A s duas p r i m e i r a s palavras q u e A n a p r o n u n c i a , " N o " ?

e "Well"?

so

de quase a b s o l u t a indiferena, p o r q u e da v i s u a l i z a o das falas de V r o n s k i :


" A c a r t a no da m i n h a m e " e " E l a de I a s h v i n " , ela no p o d e e x t r a i r
nada que a possa i n q u i e t a r . Mas q u a n d o ela o u v e a frase: " E u p r o m e t i a
me alistar na g u e r r a " e i m a g i n a [visualiza]

o seu s i g n i f i c a d o ,

e f e i t o indescritvel. Ela n o g r i t a q u a n d o p e r g u n t a : " Q u e guerra? " , c o n t i n u a imvel, mas a sua r e p e n t i n a angstia q u e n s s e n t i m o s , i n c l u i e m o e s


to c o m p l e x a s que u m s i m p l e s e s p e c t a d o r fica a t u r d i d o e esmagado p o r elas,
e u m h o m e m de teatro levaria m u i t o t e m p o p a r a analisar u m a p e q u e n a p a r t e
da provvel visualizao da a t r i z .

Mas v o c n o p o d e r d e i x a r de i m a g i n a r t a m b m os p e n s a m e n t o s de
A n a d i a n t e das imagens e m q u e s t o . Eles s e r i a m , p o r e x e m p l o : " G u e r r a ?
Ele vai guerra? Mas . . . e n t o ele v a i m o r r e r ! E eu?

A N N A - W h a t war?

Iashvin

no p e r d e r de v i s t a q u e

para t o r n a r a " v i s u a l i z a o das f a l a s " r e a l m e n t e ativa necessrio

f i n a l m e n t e , d o m o m e n t o e x a t o d a m o r t e d o p r n c i p e ' j o g o dos " C r c u l o s de

No?

VRONSKI -

u m e n o r m e p r o v e i t o , p o i s atravs d o uso dessas i m a g e n s

na m e n t e da a t r i z i m a g e n s ntidas d a g u e r r a , de u m d e t e r m i n a d o c o m b a t e e,

V R O N S K I A n i a . . . this letter isn't f r o m m y m o t h e r .


ANNA -

disso

que

e n t o b a s t a r i a a n a l i s a r m o s , m e s m o q u e fosse u m a

c o n s e g u i u , o q u e para n s j seria m u i t o .

assistido ao f i l m e " A n a K a r e n i n a " c o m G r e t a G a r b o se l e m b r a s s e m de u m a


cena em que o prncipe V r o n s k i , d e p o i s de c h e g a r c o n c l u s o q u e d e v i a

suponho),

. . ."

C o m o poderei viver

Esses p e n s a m e n t o s c e r t a m e n t e a u m e n t a r i a m a angstia de A n a ,

p o r serem e x c l u s i v a m e n t e seus, e n o de G r e t a G a r b o .
Mas se para m a i o r c l a r e z a d o e x e m p l o , pudssemos i m a g i n a r u m
a b s u r d o , e m vez daqueles p e n s a m e n t o s e G r e t a G a r b o pensasse: " E x c e l e n t e
visualizao! V o u fazer essa cena m a g n i f i c a m e n t e b e m ! " , q u a l seria o r e s u l tado?
E m r e s u m o , c o m o u s o da " v i s u a l i z a o das f a l a s " o a t o r e l i m i n a m u i t a s
d i f i c u l d a d e s n o seu t r a b a l h o p r e p a r a t r i o seja nos ensaios, seja n o seu
t r a b a l h o i n d i v i d u a l e m casa, b e m c o m o consegue evitar d i f i c u l d a d e s q u e
possam surgir e m cena a b e r t a . N o r a r o acontecer que o ator p e r c a , p o r
u m a o u o u t r a razo, o c o n t a t o c o m a a o d o personagem. H varias m a n e i -

EUGNIO

66

A T O R E MTODO

KUSNET

A l m de t o d o s os b e n e f c i o s q u e n o s t r a z o uso dessa simples l e i d a f a l a

ras de r e m e d i a r essa situao e, e n t r e elas, a q u e c i t a m o s h p o u c o os


" C r c u l o s de A t e n o " , mas q u a n d o isso a c o n t e c e d u r a n t e u m d i l o g o ,

humana,

mais fcil recorrer "Visualizao das F a l a s " .

dessa f o r m a de a o q u e a F A L A .

Aqui

convm

abrir parnteses

para

esclarecer

u m a possvel

dvida

q u a n t o ao uso consciente dos e l e m e n t o s d o M t o d o p e l o a t o r n o c o r r e r de


u m espetculo, q u a n d o ele se e n c o n t r a e m cena a b e r t a , a g i n d o c o m o

personagem.
N o r m a l m e n t e , de i m e d i a t o , isso s p o d e t r a z e r r e s u l t a d o s negativos. O
a t o r que faz, p o r e x e m p l o , o p a p e l de B e s s m e n o v e m " O s P e q u e n o s B u r gueses" e que, durante o e s p e t c u l o , n u m a cena d o p r i m e i r o a t o , chega a
pensar: " A g o r a v o u usar a visualizao d a fala de T t e r e v ! " , o u " A g o r a seria
til fechar o Crculo de A t e n o s o b r e o s o r r i s o de T t e r e v ! " , esse a t o r
n u n c a poder agir em seguida
do ator.

como

p o r q u e o pensamento

o personagem,

Ele precisaria de u m a pausa p a r a a s s i m i l a r o e f e i t o d o uso desse

e l e m e n t o para recomear a agir c o m o o p e r s o n a g e m .

ns, atores, ganhamos m u i t o e s t u d a n d o outras particularidades

O q u e i m p o r t a n a nossa a r t e no s o m e n t e o s e n t i d o das p a l a v r a s q u e
p r o n u n c i a m o s e m c e n a . Os sons, a c o m b i n a o dos sons que f o r m a m a
p a l a v r a t a m b m so de e n o r m e i m p o r t n c i a n o nosso t r a b a l h o : q u a n t o m a i s
e x p r e s s i v a f r a p a l a v r a pelas caractersticas p e c u l i a r e s de seus sons, t a n t o
m a i s c o n t r i b u i r ela p a r a e x p r e s s i v i d a d e d a a o .
V o c s c o n h e c e m a o r i g e m da l i n g u a g e m h u m a n a ? O h o m e m p r i m i t i v o
c o m e o u p o r i m i t a r os sons d a n a t u r e z a . I m a g i n o q u e , p a r a avisar ao o u t r o
que

um

temporal

b-r-r-r- . . .

estava se

t - r - r - r - . . .,

a p r o x i m a n d o , ele i m i t a v a

quando

Ss-s-s- . . . C h - c h - c h . . . Essas
p r i m e i r a s palavras q u e

pensar: "Esse m a l t r a p i l h o se a t r e v e a f a l a r assim c o m

minha mu-

l h e r ! . . . A h , agora ele v a i v e r ! " O u e n t o , p r e s t a n d o a m x i m a ateno

imitaes

M u i t o b e m ! A g o r a voc vai c h o r a r ! "

geralmente
(alemo),

conservavam

t h u n d e r (ingls),

seu

aspecto

g r o m (russo).

T r u b , e m russo

corretamente.

Tambor

C o m permisso d o m e u a m i g o , A b r o F a r e , q u e r o c o n t a r o que lhe


a c o n t e c e u quase n o i n c i o de sua c a r r e i r a , q u a n d o ele f a z i a o p a p e l de u m
c a m p o n s n o r d e s t i n o na pea de G u a r n i e r i " O F i l h o d o C o " . Ele estava
m u i t o p r e o c u p a d o c o m a realizao de u m a cena e m q u e o p e r s o n a g e m t e m
de descobrir que a criana r e c m - n a s c i d a seja u m " f i l h o d o C o "

p o r q u e t e m ps de b o d e . Pois b e m , A b r o m e c o n t o u q u e , ao l e v a n t a r o
p a n i n h o que c o b r i a a cestinha d a criana, ele c h e g o u a p e n s a r e m cena
d u r a n t e o espetculo: " A g o r a eu p r e c i s o v i s u a l i z a r os ps d a c r i a n a ! "
dentro

da cesta).

(por-

E e v i d e n t e que

c o m esse pensamento o ator c o r t o u a sua ligao c o m a a o d o p e r s o n a g e m .


Os elementos do M t o d o d e v e m ser usados c o n s c i e n t e m e n t e apenas
d u r a n t e o t r a b a l h o preparatrio, n o s ensaios, n o t r a b a l h o e m casa.
Q u a n d o digo que o uso desses e l e m e n t o s e m cena a b e r t a p o d e salvar o
a t o r , p o r q u e naquele m o m e n t o ele se sente p e r d i d o de q u a l q u e r m a n e i r a .
Se, naquelas c o n d i e s , ele passa a agir c o m o a t o r , p e n s a n d o : " V o u usar a
Visualizao das F a l a s " , no causa c o m isso m a l m a i o r . B a s t a que consiga
interessar-se pelas falas o u v i d a s para q u e a a o

restabelecida.

das

onomatopaico:

trovo,

donner

A l e t r a " r " est presente e m t o d a s

E fcil c o n s t a t a r isso c o m p a r a n d o as d u a s lnguas to d i s t a n t e s p e l a sua

Trombeta

realmente

deram origem formao

o r i g e m , c o m o o russo e o p o r t u g u s .
Grosnar

criana

rudos:

informava:

elas.

Essa confuso geralmente a c o n t e c e c o m os a t o r e s q u e se d e d i c a m m u i t o

que no havia nenhuma

seus

n a t u r a l m e n t e c o n s e r v a r a m os mesmos sons o n o m a -

ao e s t u d o d o M t o d o , mas a i n d a n o t m prtica s u f i c i e n t e p a r a us-lo

que claro

os

passava, ele

t o p a i c o s , c o m o p o r e x e m p l o , " t r o v o " e " s i l n c i o " . N a passagem de u m

expresso do rosto de Tterev q u e s o r r i , p e n s a r : " A h , est a c h a n d o graa?

medo

tempestade

i d i o m a para o o u t r o , as p a l a v r a s s o f r i a m alteraes n a sua e s t r u t u r a , mas

E m vez daqueles p e n s a m e n t o s , d e p o i s de o u v i r a f a l a de T t e r e v , ele


deve

67

p e r d i d a seja

Krcat, e m russo
Barabn, e m russo

N o t e m que na f o r m a o das duas l t i m a s palavras, t a n t o e m p o r t u g u s


c o m o e m russo, e n t r a m , alm d o " r " , os sons " b " , " m " e " n " q u e atravs de
sua essncia o n o m a t o p a i c a , " t r o m " ,

"tam",

"ban",

do u m a ideia

b a s t a n t e clara do s i g n i f i c a d o das p a l a v r a s .
A s vogais t a m b m p o s s u e m sua e x p r e s s i v i d a d e p e c u l i a r . V e j a m c o m o
esses sons das vogais
m u s i c a i s : t u b a (som
(som

mais alto)

e m si d o c a r a c t e r s t i c a s aos n o m e s dos i n s t r u m e n t o s
bem

baixo),

c m b a l o (som

t r o m b o n e (som
agudo).

menos

baixo),

castanhola

E m russo o efeito o mesmo p o r q u e

os n o m e s desses i n s t r u m e n t o s t m as m e s m a s razes l a t i n a s .
E interessante c o m p a r a r o e f e i t o d o s o m " U " nas duas lnguas:
Turvo

m t n i y , e m russo

Crepsculo

s u m r a k , e m russo

Luto

trur, e m russo

E c u r i o s o q u e , p a r a o s i g n i f i c a d o " n u v e m " , em russo h duas p a l a v r a s :


t t c h a n u v e m escura, e b l a k o n u v e m b r a n c a . E u t e n h o a impresso de
q u e o p r p r i o s o m da p r i m e i r a ttcha, m a i s escuro d o que o da s e g u n d a ,
blako.

EUGNIO

68

KUSNET

ATOR

E MTODO

69

c l a r o que n e m todas as palavras t e m o r i g e m o n o m a t o p a i c a , n e m t o d a s

B r u t u s i n s i s t i u : " S t e p i n s k a , eu s o u b r a s i l e i r o e v o c m a l f a l a portugus. E u

tm essa expressividade s o n o r a . O i m p o r t a n t e p a r a n s saber q u e esse v a l o r

sei c o m o se d e v e p r o n u n c i a r : r v o r e s " . " N o s e n h o r , v o c est m u i t o

e s p e c f i c o da s o n o r i d a d e da p a l a v r a existe e q u e ele de m u i t a u t i l i d a d e n a

enganado: arvores!" -

nossa a r t e .

b o n i t o ! " E r e a l m e n t e n o lhes p a r e c e que a p a l a v r a " a r v o r e s " mais s o n o r a

O a t o r que t e m p o r h b i t o c u i d a r de t u d o q u e possa ser til a o seu


trabalho

deve acostumar-se a a p r e c i a r os sons das p a l a v r a s , u s a r esse v a l o r

sem e s f o r o , p o r simples h b i t o ; deve a p r e n d e r a a m a r a sua l n g u a e a p r e ciar a sua expressividade que e m u l t i m a anlise s e m p r e c o n s i s t e n a h a r m o n i a


e n t r e o s i g n i f i c a d o da palavra e o seu v a l o r s o n o r o .
C o m o so felizes os atores q u e sabem s e n t i r e e n c o n t r a r n o t e x t o sons
n a d o p e l o t e a t r o " O l d V i c " , d e u e x e m p l o disso na " c e n a d a s a c a d a " .

lngua.
M a s , v o l t e m o s ao i n c i o deste c a p t u l o , q u a n d o e s t v a m o s f a l a n d o d a
c o m o t a l , d e v e m o b e d e c e r s n o r m a s q u e r e g e m a a o h u m a n a na v i d a real.
L e m b r e m - s e de q u e u m a das m a i s i m p o r t a n t e s caractersticas da a o
a l g i c a . E d e l a q u e devemos p a r t i r ao i n i c i a r m o s u m t r a b a l h o c o m q u a l q u e r
elemento do M t o d o .

t r e c h o a q u e me r e f i r o o s e g u i n t e :

A i n f l e x o , a nfase que se d a u m a o u a vrias p a l a v r a s n u m a frase

M y b o u n t y is as boundless as t h e sea;

deve o b e d e c e r l g i c a das i n t e n e s , dos o b j e t i v o s d a pessoa q u e a d i z .

M y l o v e is deep; t h e m o r e I give t o t h e e ,

E n t r e t a n t o , essas inflexes s vezes so dadas m e c a n i c a m e n t e , a l t e r a n -

T h e m o r e I have. f o r b o t h are i n f i n i t .
Esse " i n f i n i t " ela o p r o n u n c i a c o m c i n c o " e n e s " : " i n n n n n f i n i t . . . "

que c o m u n i c a fala r e a l m e n t e u m s e n t i d o de m o v i m e n t o p a r a o i n f i n i t o ,

d o dessa m a n e i r a

at o p r p r i o s e n t i d o da frase. P r e s t e m a t e n o aos d i l o -

gos d u b l a d o s n o s f i l m e s da T V e v o c s tero m u i t o s e x e m p l o s desses e r r o s .


Para e x e m p l i f i c a r isso vamos e s c o l h e r u m a frase s i m p l e s , m u d a n d o a r b i -

para a e t e r n i d a d e .
muitos

do q u e " r v o r e s ? " A t e i m o s i a a b s u r d a d a a t r i z s p o d e ser e x p l i c a d a p e l o


seu h b i t o de s e m p r e p r o c u r a r a m a i o r e x p r e s s i v i d a d e s o n o r a e m q u a l q u e r

" V i s u a l i z a o das F a l a s " . As falas r e p r e s e n t a m u m a das f o r m a s de a o e,

que lhes a j u d e m a interpret-lo. Claire B l o o m e m " R o m e u e J u l i e t a " , e n c e -

Houve

" M a s por qu? " E a resposta f o i : " P o r q u e mais

exemplos

disso

tambm,

no

excelente

espetculo

" D i r i o de u m L o u c o " de N . G g o l , c r i a d o p o r R u b e n s C o r r e a , n a d i r e o

t r a r i a m e n t e a a c e n t u a o das p a l a v r a s , para ver c o m o isso se r e f l e t e na lgica


da a o .

de I v a n de A l b u q u e r q u e . G o s t a r i a de c i t a r u m dos e x e m p l o s q u e m e i m p r e s -

A frase : " O ensaio de h o j e f o i m a r c a d o p a r a as o i t o d a n o i t e " .

sionou particularmente.

C o m e c e m o s p o r a c e n t u a r a p r i m e i r a p a l a v r a , d e p o i s a s e g u n d a , etc.

Q u a n d o Poprstchin, o l o u c o , c o n t a que n o e s c r i t r i o d a r e p a r t i o ele


acabou

assinando u m d o c u m e n t o c o m o n o m e de " F e r r r n a n d o

Oitavo",

esses trs erres que o a t o r p s n a p r o n n c i a da p a l a v r a a j u d a r a m - n o m u i t o


no p r o b l e m a de t r a n s m i t i r a f i r m e z a de carter d o " n o v o m o n a r c a e s p a n h o l " , personagem e m que o p o b r e f u n c i o n r i o p b l i c o t r a n s f o r m o u - s e n a

1) O ensaio

de h o j e f o i m a r c a d o para as o i t o d a n o i t e .

A r a z o dessa i n f l e x o pode ser, p o r e x e m p l o , a v o n t a d e de explicar u m


e r r o : " V o c est e n g a n a d o , no se trata da aula.

O ensaio

de h o j e f o i m a r c a -

do para as o i t o d a n o i t e " .

sua l o u c u r a . 0 m a r a v i l h o s o o r g u l h o que n s v i m o s n o r o s t o d o " r e i " f o i

2) O e n s a i o de hoje

s a l i e n t a d o ainda mais pela s o n o r i d a d e da palavra " F e r r r n a n d o " .

A c e n t u a n d o a palavra " h o j e " a pessoa p r o v a v e l m e n t e q u e r c o r r i g i r u m

E n t r e t a n t o , q u a n d o n u m o u t r o t r e c h o , d e p o i s de e s p a n c a d o
p c i o , ele responde ao " G r a n d e I n q u i s i d o r " [que
nrio do hospcio):
imperceptvel,

na realidade

um

no

hosfuncio-

" M a s eu s o u F e r n a n d o O i t a v o ! . . . " , o n i c o e r r e q u a s e

contrastando c o m

a cena a n t e r i o r , fez-nos

sentir t o d a a

h u m i l d a d e e a submisso do p o b r e p e r s o n a g e m .
H p o u c o eu disse q u e . o a t o r deve a c o s t u m a r - s e a usar o v a l o r

outro

e r r o : "Voc

ensaio de hoje

do t e x t o sem e s f o r o , p o r h b i t o , i n s t i n t i v a m e n t e . Isso fez l e m b r a r - m e de

pensou

que

se

tratasse

do ensaio

de amanh?

No, o

f o i m a r c a d o para as o i t o da n o i t e " .

3 ) O e n s a i o de h o j e foi m a r c a d o para as o i t o da n o i t e .
A p r o v v e l razo dessa i n f l e x o seria, p o r e x e m p l o : " V o c quer d i z e r
q u e o ensaio

sonoro

f o i m a r c a d o para as o i t o da n o i t e .

no

apareceu

na ordem

do dia?

N o s e n h o r , o ensaio

foi

m a r c a d o p a r a as o i t o da n o i t e " .
E assim p o r d i a n t e .

u m caso que aconteceu c o m a c o n h e c i d a atriz p o l o n e s a S t e p i n s k a , q u e t r a b a -

Esse p e q u e n o e x e m p l o p o d e lhes parecer s i m p l e s d e m a i s , quase i n f a n t i l ,

l h o u n o elenco de " O s C o m e d i a n t e s " sob a d i r e o de Z i e m b i n s k i e m c o l a -

e q u e no a d i a n t a i n s i s t i r n u m a c o i s a to b v i a . Mas o c a s o q u e . apesar d a

b o r a o a d m i n i s t r a t i v a c o m B r u t u s Pedreira.
D u r a n t e u m ensaio ela p r o n u n c i o u : " E as arrres e m f l o r . . . " B r u t u s
c o r r i g i u : " A r v o r e s " . A atriz o l h o u f r i a m e n t e e disse: " N o s e n h o r , a r v o r e s ! "

a p a r e n t e s i m p l i c i d a d e d o p r o b l e m a , nossos d i r e t o r e s g a s t a m horas e horas de


seu t r a b a l h o p a r a e x p l i c a r e c o r r i g i r os erros de lgica q u e os seus a t o r .
cometem.

70

EUGNIO

KUSNET

SEXTO

CAPTULO

V a l e , p o i s , a pena i n s i s t i r n o s e x e r c c i o s que possam f a c i l i t a r o t r a b a l h o


A n t e s de e n t r a r e m c o n s i d e r a e s sobre esse n o v o e l e m e n t o d o M t o d o ,

d o a t o r nesse s e n t i d o . Esses e x e r c c i o s c h a m a m - s e " L E I T U R A L G I C A " .


Q u a l q u e r t e x t o literrio serve p a r a esse f i m . Basta q u e antes de l e r u m a

o M O N L O G O I N T E R I O R , d e v o prestar ao l e i t o r a l g u n s e s c l a r e c i m e n t o s .
Os q u e c o n h e c e r a m o M t o d o atravs d a l e i t u r a das o b r a s d e S t a n i s -

d e t e r m i n a d a frase, v o c se p e r g u n t e : " O que que o a u t o r q u i s d i z e r c o m


u s o ? " Responda e.,na base d a l g i c a d a resposta, aceite a i n t e n o , o o b j e -

lavski

t i v o d o a u t o r , e leia. E c l a r o q u e m u i t o s erros so p o s s v e i s , q u a n d o esse

amplo, o S U B T E X T O .

d e v e m l e m b r a r - s e d e q u e ele usava u m o u t r o t e r m o , n o s e n t i d o m u i t o

exerccio feito sozinho, sem u m c o n t r o l e alheio. Faa-o pois c o m u m

Para ele o s i g n i f i c a d o desse t e r m o e r a : " A v i d a d o e s p r i t o h u m a n o d o

colega. T r o q u e ideias c o m e l e , d i s c u t a , c o m e n t e e t o m e n o t a desses c o m e n -

p e r s o n a g e m , q u e o s e u i n t r p r e t e sente e n q u a n t o p r o n u n c i a as p a l a v r a s d o
t e x t o " . P o r t a n t o , o " S u b t e x t o " r e s u l t a d o d o u s o de t o d o s os e l e m e n t o s d o

trios.
Se, e m vez de u m t e x t o q u a l q u e r , v o c usar u m t e x t o d r a m a t r g i c o ,
s u b m e t a a l e i t u r a ao m e s m o p r o c e s s o de c o m e n t a r os o b j e t i v o s , mas l e m bre-se de que desta vez, n o se t r a t a d o s o b j e t i v o s d o a u t o r d a o b r a , e s i m ,
dos p r o b l e m a s , das necessidades d o
l e n d o . P o r t a n t o , comente

personagem cujo

esses problemas

Q u a n d o v o c chegar a t o m a r n o t a d o s

como

t e x t o v o c estiver

se voc fosse

t e x t o : e l a b o r a o das " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " , a " V i s u a l i z a o " c o m os


seus " C r c u l o s de A t e n o " , o " m g i c o S E F O S S E " , a " V i s u a l i z a o das
Falas", etc.
A

personagem.

seus c o m e n t r i o s , saiba q u e est

c r i a n d o m a t e r i a l para mais u m e l e m e n t o d o M t o d o " M O N O L O G O I N T E R I O R " . Este ser o assunto d o n o s s o p r x i m o c a p t u l o .

M t o d o q u e o i n t r p r e t e d o p a p e l tivesse e m p r e g a d o n o seu t r a b a l h o c o m o

assimilao g r a d a t i v a desses e l e m e n t o s p e l o a f o r deve c r i a r n o seu

s u b c o n s c i e n t e "correntes
o texto

subaquticas,

enquanto

na superfcie

do rio

corre

P o r m e i o desta bela i m a g e m S t a n i s l a v s k i n o s d a i d e i a

da pea".

bastante clara sobre o m e c a n i s m o do " S u b t e x t o " .


Para p o d e r m o s

d i s p o r de u m t e r m o m a i s palpvel, m a i s . p r t i c o

trabalho cotidiano do
"tudo

aquilo

depois

e durante

que o ator
as falas

a t o r , s i m p l i f i c a m o s o seu s i g n i f i c a d o c o m o
estabelece
do

como

pensamento

no

sendo

do personagem

antes,

texto".

J faz m u i t o s anos q u e os c o l a b o r a d o r e s de S t a n i s l a v s k i , n a U n i o Sovitica, e n c o n t r a r a m e p a s s a r a m a usar no t r a b a l h o de t e a t r o u m t e r m o mais


c l a r o e p r t i c o : o " M O N L O G O I N T E R I O R " . H m u i t o s anos t a m b m , n o
B r a s i l , passamos a us-lo c o m o sendo " o p e n s a m e n t o d o p e r s o n a g e m " .
Um

erro c o m u m

dos

e s t u d a n t e s de a r t e dramtica o u s o

d o seu

p r p r i o r a c i o c n i o , dos seus p e n s a m e n t o s pessoais, para a c r i a o d o " M o n o logo I n t e r i o r " .

E u m e r r o parecido c o m o que c o m e n t a m o s n o terceiro

c a p t u l o q u a n d o c o n t a m o s o " c a s o do a m a n t e c i u m e n t o " .
O verdadeiro " M o n l o g o

I n t e r i o r " s p o d e ser e s t a b e l e c i d o d e p o i s d o

uso dos e l e m e n t o s n e c e s s r i o s , c u l m i n a d o s p o r " O M g i c o S E F O S S E " .


Se o

t e x t o de u m a o b r a dramatrgica c r i a o e x c l u s i v a d o

drama-

t u r g o , o " M o n l o g o I n t e r i o r " o b r a e x c l u s i v a d o a t o r q u e assume o p a p e l .


O " M o n l o g o I n t e r i o r " s pode

ser criado

espontaneamente,

de u m a i m p r o v i s a o d a a o d o p e r s o n a g e m d e n t r o das
Propostas".

i s t o , atravs
"Circunstncias

74

EUGNIO

ATOR

KUSNET

C o n f o r m e a nossa sugesto nas pginas a n t e r i o r e s o a t o r d i v i d i r i a o seu


1. C o m p r e e n d e r . (Raciocnio

problema).

2. Realizar a ao d o p e r s o n a g e m (Improvisar

do ator sobre

as "Falas

ondas
Internas"

"nuvem").
O m e u p r o b l e m a d e i x a r de t e r interesse

a l g u m e m p r o n u n c i a r a palavra " n u v e m " . O q u e e s t a r i a p e n s a n d o o p e r s o -

do

m a r ! . . . E q u e v e n t o ! . . . D e v e ser u m a t e m p e s t a d e . . .

nas

E das

grandes! . . . No, m u i t o pior, u m tufo . . . C o r r a m , fujam! N u v e m !

i d e i a b a s t a n t e c l a r a d o p r o c e s s o de c r i a o das " F a l a s I n t e r n a s " q u e , b e m


e n t e n d i d q , f a z e m p a r t e essencial d o " M o n l o g o I n t e r i o r " .
Mas p r e c i s o q u e , a l m d i s s o , o l e i t o r n o t e u m p o r m e n o r m u i t o i m p o r -

n a g e m nessas c o n d i e s ?
"Falas

O l h a l, v e j a ! A q u i l o ! . . . A q u i l o q u e

e o texto).

E s p e r o q u e , apesar de seu p r i m i t i v i s m o , esses e x e m p l o s lhes d e m u m a

A T O R 1. (Raciocinando)

2 . (As

Interna"

est se a p r o x i m a n d o to r a p i d a m e n t e . . . O l h a , v e m quase t o c a n d o

t r a b a l h o e m duas etapas:

dizer o texto:

2 . (A "Fala

75

E MTODO

Internas"

e o texto).

Dizer

a palavra "nuvem"?

Para

t a n t e desses e x e m p l o s : e m t o d o s eles o

final

da " F a l a I n t e r n a " s e m p r e

E u , p o r m i m , n o vejo n a d a de i n t e r e s s a n t e nessa p a l a v r a , n e m v e j o

l i g a d o , de m a n e i r a m u i t o l g i c a , c o m o i n c i o d o t e x t o , i s t o , c o m a p a l a v r a

razo a l g u m a para diz-la . . . A c h o - a at m u i t o c h a t a . . . Mas j que v o c

" n u v e m " . Dessa m a n e i r a o a t o r c o n s e g u e c o m u n i c a r ao t e x t o o c o n t e d o

pede, est b e m : n u v e m .

e m o c i o n a l desejado:

qu?

Se v o c , l e i t o r , seguir esse r a c i o c n i o e usar as " F a l a s I n t e r n a s " s u g e r i das, c e r t a m e n t e , ao p r o n u n c i a r a p a l a v r a " n u v e m " ir s a t i s f a z e r a exigncia


do diretor o " t o m branco".

III

I I D I R E T O R A g o r a d i g a essa p a l a v r a c o m d e s p r e z o .
ATOR

1.

(Raciocinando)

Para s e n t i r d e s p r e z o

por uma determi-

nada n u v e m eu devo ach-la m u i t o i n s i g n i f i c a n t e . M a s sua insignificncia s


p o d e ser c o n s t a t a d a q u a n d o c o m p a r a d a c o m a g r a n d i o s i d a d e de u m a o u t r a
n u v e m . C o m o deveriam ser as duas nuvens?
2 . (As

"Falas

Internas"

impressiona

voc?

Essa p e q u e n a

e o texto).

A q u e l a n u v e n z i n h a branca?

mancha incolor?

Ela

nuvem realmente

h o r i z o n t e , ela esmaga a T e r r a ! Essa q u e i m p r e s s i o n a ! Mas aquela l . . .


O r a , grande coisa! N u v e m .

1. (Raciocinando)

E u s p o d e r i a a d m i r a r u m a n u v e m b e l a

e m c o m p a r a o c o m alguma coisa feia. O q u e seria?


feia?

O u t r a n u v e m que seja

E difcil de imaginar. Ento talvez o c o n t r a s t e e n t r e a n u v e m e o r e s t o

da paisagem? V a m o s t e n t a r .
2 . (A "Fala

Interna"

e o texto).

A p a i s a g e m p a r e c i a to m o n t o n a ,

c o m aquele cu azul c l a r o , to p l i d o , s e m u m a m a n c h a . . . E, de r e p e n t e ,
eu v i atrs do t e l h a d o u m a m a n c h a b r a n c a que s u b i a . . . E t u d o m u d o u , v e i o
a alegria, a v o n t a d e de respirar de p e i t o c h e i o . A h , c o m o era bela a q u e l a
mancha! . . . Nuvem!
IV

ATOR

que

resulte

o desinteresse)

desprezo).

causar

. . O r a , g r a n d e coisa! N u v e m .
A h , c o m o era bela a q u e l a m a n c h a ! . . .

admirao)

Nuvem.
I V (Para produzir

pnico)

. . . Mas j que v o c p e d e , est

Corram, fujam! . . . Nuvem!

Q u a n d o o a t o r o m i t e essa l i g a o o u n o a t o r n a s u f i c i e n t e m e n t e l g i c a
deturpar toda a ao.
Para c o n s t a t a r isso b a s t a i n t e r r o m p e r a " F a l a I n t e r n a " antes da l i g a o
l g i c a que e x e m p l i f i c a m o s a c i m a :
ATOR

2.

(As

Para q u ?

"Falas

Internas"

texto).

Dizer

palavra

E u , p o r m i m , n o v e j o n a d a de interessante nessa

p a l a v r a , n e m vejo razo a l g u m a p a r a diz-la . . . A c h o - a at m u i t o c h a t a ! . ' . .


(interrompe

e passa a dizer

o texto)

Nuvem.

O leitor pode constatar que o r e s u l t a d o e m o c i o n a l da " F a l a I n t e r n a "


assim i n t e r r o m p i d a desprezo: " . . .

A c h o - a at m u i t o c h a t a ! . . . N u v e m " ,

e n o indiferena de u m " t o m b r a n c o " q u e o d i r e t o r p e d i u : " . . . Mas j q u e


v o c pede, est b e m : n u v e m " .
O l e i t o r p o d e r fazer a m e s m a e x p e r i n c i a c o m os o u t r o s trs e x e m p l o s .
Falhas de l g i c a , -

aparentemente insignificantes -

s vezes

preju-

d i c a m cenas i n t e i r a s .
G o s t a r i a de i l u s t r a r o

e f e i t o de u m desses erros c o m e t i d o p o r m i m

m e s m o . Trata-se da p r i m e i r a e n t r a d a d o v e l h o p e q u e n o - b u r g u s , B e s s m e -

D I R E T O R Bem, a g o r a d i g a essa p a l a v r a c o m h o r r o r , em p n i c o .
1. (Raciocinando)

em relao a u m a nuvem?

(Para

"nuvem"?

D I R E T O R Diga a m e s m a coisa c o m g r a n d e a d m i r a o .

ATOR

(Para

o " M o n l o g o I n t e r i o r " p e r d e sua e f i c i n c i a o u , e m m u i t o s casos, c h e g a a

i m p r e s s i o n a n t e da c o r de c h u m b o ! N u v e m de t e m p e s t a d e ! E l a r o l a p e l o

III

I -

b e m : nuvem.
I I - (Para sentir

O q u e q u e p o d e r i a causar-me p n i c o

S se ela fosse o i n c i o de u m a t e m p e s t a d e . N o ,

no s u f i c i e n t e . Deve ser mais d o q u e u m a t e m p e s t a d e , -

u m tufo!

n o v , n o p r i m e i r o a t o de " O s P e q u e n o s B u r g u e s e s " de M. G o r k i . Ele e n t r a


o u v i n d o o seu f i l h o assobiar.
BESSMENOV

(Entrando)

V a i a s s o b i a n d o , v a i ! . . . Mas a m i n h a

p e t i o v a i ver que v o c esqueceu de fazer o u t r a vez! . . .

76

EUGNIO

PIOTR -

B o b a g e m ! Pra qu?

F i z , fiz.

B E S S M E N O V A t que e n f i m e n c o n t r o u u m a f o l g u i n h a ! . . . C u s t o u ,
hein? . . .
{Esai).
Desde o i n c i o dos ensaios o m e u r a c i o c n i o s o b r e

essa c e n a era o

seguinte. O p a i est m u i t o i r r i t a d o c o m t o d o s os p r o b l e m a s de sua v i d a


( e n t r e outras

coisas,

sente

dor nos rins).

Ele o u v e o seu

filho

q u e p i o r , fazer isso n a sala e m q u e h c o n e s . D a o m e u

assobiar e, o
"Monlogo

I n t e r i o r " p r i m i t i v o d e c o r r i a da r e l i g i o s i d a d e o f e n d i d a p e l o c o m p o r t a m e n t o
d o filho e da c o n s e q u e n t e irritao d o v e l h o .
A " F a l a I n t e r n a " , r e s u l t a n t e desse r a c i o c n i o , t o m o u a s e g u i n t e f o r m a :
" T u d o v a i m a l e m m i n h a casa, t u d o ! E a g o r a esse a ! . . . Essa g e n t e no
tem

nenhuma moral!

V e j a s ! Est a s s o b i a n d o

77

A T O R E MTODO

KUSNET

d i a n t e das i m a g e n s

dos

santos! Sacrlego! Sem v e r g o n h a ! "

O V e l h o n o vale m a i s n a d a ! M a s e u j sabia disso.

A s s o b i a r v o c assobia . . . "
A s l t i m a s palavras r e p r e s e n t a v a m a l i g a o l g i c a c o m o t e x t o :
" M a s a m i n h a petio

v a i v e r q u e v o c e s q u e c e u d e fazer, o u t r a v e z . "

Depois d a resposta do
PIOTR -

filho:

F i z , fiz . . .

a "Fala Interna" continuou:


" N o p o s s v e l ! ! ! V o c teve p e n a d o seu p a i ? ! Q u e m i l a g r e ! "
A s l t i m a s palavras e r a m l i g a d a s l o g i c a m e n t e a o t e x t o :
" A t q u e e n f i m e n c o n t r o u u m a f o l g u i n h a ! . . . C u s t o u , hein? "
A s a l t e r a e s q u e eu fiz, a j u d a d o p o r u m a s i m p l e s l g i c a , t o r n a r a m a

E para ligar l o g i c a m e n t e ao t e x t o , eu r e p e t i a :

a t i t u d e d o p e r s o n a g e m m u i t o m a i s c o n t r a d i t r i a e, p o r isso, mais h u m a n a .
C r e i o q u e , a o l e r esse t r e c h o , o l e i t o r p o d e p e n s a r : " M a s c o m o que u m

" D i a n t e dos c o n e s ! D i a n t e dos c o n e s ! . . . "

a t o r p o d e u s a r " F a l a s I n t e r n a s " t o l o n g a s nas pausas m n i m a s que e n c o n -

Q u a n d o eu d i z i a o t e x t o :
" V a i assobiando, v a i ! . . . " etc. s e n t i , at o fim d a c e n a , o e f e i t o e m o c i o nal p r e e s t a b e l e c i d o : irritao causada p e l a o f e n s a a o s e n t i m e n t o r e l i g i o s o .
Parecia t u d o c e r t o .
Mas eu n u n c a senti u m v e r d a d e i r o p r a z e r e m fazer essa c e n a . A s o l u o
e n c o n t r a d a no me satisfazia, c o m e c e i a ach-la m u i t o p r i m i t i v a , m u i t o
l i n e a r : u m v e l h o i r r i t a d o e n a d a mais. N e n h u m a c o n t r a d i o . S i m p l e s d e m a i s
para G o r k i .
E de repente eu e n c o n t r e i d e n t r o d o p r p r i o t e x t o a r a z o das m i n h a s
dvidas: " . . . Mas a m i n h a petio v a i ver q u e v o c e s q u e c e u , o u t r a v e z " .
E n t o , pensei q u e o o b j e t i v o d o v e l h o n o era s i m p l e s m e n t e

t r a m o s d e n t r o de u m e s p e t c u l o ? "
D e f a t o , " n o e s p e t c u l o a " F a l a I n t e r n a " n u n c a t e m e x t e n s o c o m o nos
nossos e x e m p l o s . Q u a n d o r e a l m e n t e assimiladas p e l o a t o r atravs de m u i t o s
ensaios, as " F a l a s I n t e r n a s " v o l t a m s suas f o r m a s p r i m i t i v a s , c o m o na v i d a
r e a l : elas se t r a n s f o r m a m e m e x c l a m a e s , f r a g m e n t o s de vises, imagens
vagas, e t c .
N o i n c i o d o t r a b a l h o , q u a n d o o a t o r c o m e a a c o m p o r o seu " M o n logo

Interior"

na base d a q u e l a s duas e t a p a s , o r a c i o c n i o e a ao

do

p e r s o n a g e m , a e x t e n s o das " F a l a s I n t e r n a s " d e p e n d e d o t e m p e r a m e n t o e


da e s t r u t u r a p s q u i c a d o a t o r . A l g u n s c r i a m v e r d a d e i r o s r o m a n c e s , o u t r o s se

a p e t i o de que

l i m i t a m a a l g u m a s l i n h a s . Mas c u r t a s o u l o n g a s o i m p o r t a n t e que as " F a l a s

ele precisava m u i t o . E , p a r a c o n s e g u i - l a , ele estava a p e l a n d o , atravs de u m a

I n t e r n a s " s u r t a m o e f e i t o d e s e j a d o . N o c o r r e r d o t r a b a l h o elas se c o n d e n s a m

ironia maldosa, ("At que e n f i m e n c o n t r o u u m a f o l g u i n h a ! . . . C u s t o u ,

e, p o u c o a p o u c o , se r e d u z e m e x t e n s o e x a t a m e n t e i g u a l que se t e m na

hein? " }

vida real.

" x i n g a r o s a c r l e g o " . Ele q u e r i a t a m b m q u e o

filho

fizesse

aos s e n t i m e n t o s de h u m a n i d a d e d o f i l h o . C o m o

f o i q u e eu no

r e p a r e i antes nesse e r r o de lgica, to e v i d e n t e ?


C o m isso a m i n h a " F a l a I n t e r n a " t o r n o u - s e d i f e r e n t e :
" V e j a m s ! Est a s s o b i a n d o ! N o r e s p e i t a n e m D e u s ! Q u a n t o m e n o s a
m i m : . . . Mas n a t u r a l p r a q u ? ! N o p r e c i s a ! Ele u m r a p a z m o d e r n o ,
formidvel! T o i n t e l i g e n t e , ele sabe o q u e q u e r ! "

V o u p r o c u r a r t o r n a r m a i s c l a r a a m e c n i c a dessa r e d u o gradativa das


" F a l a s I n t e r n a s " , u s a n d o para isso u m e x e m p l o t i r a d o d a v i d a r e a l .
U m d i a e u f u i p r o c u r a r u m a m i g o na r e p a r t i o e m que ele t r a b a l h a v a .
N a sua sala e n c o n t r e i u m a m o a q u e , m i n h a p e r g u n t a se o m e u a m i g o
rinha

d e i x a d o a l g u m r e c a d o p a r a E u g n i o , r e s p o n d e u sorrindo:

No senhor,

O final dessa fala a u t o m a t i c a m e n t e l i g a d o ao t e x t o :

mas ele n o d e m o r a . Sente-se p o r f a v o r " . E d e p o i s d e u m a pausa: " E v e r -

" V a i assobiando, v a i ! "

dade que " O s

E eu c o n t i n u e i c o m

b r o - m e q u e eu fi:

a minha "Fala

I n t e r n a " : "Mas ajudar u m pou-

q u i n h o ao seu v e l h o p a i q u e s a c r i f i c o u t o d a sua v i d a p a r a o b e m d o s f i l h o s .

Pequenos B u r g u e s e s " e n t r a m n o v a m e n t e e m cartaz? ' L e m urna pequena

pausa

e respondi

muito

gentilmente:

"Sim

s e n h o r a , n o i n c i o d o ms que v e m " .
Quando

f i q u e i s o z i n h o , s e n t a d o n a q u e l a sala sem n a d a q u e fazer, p r o -

c u r e i d i v e r t i r - m e i m a g i n a n d o q u e o m e u p e q u e n o d i l o g o c o m a m o a fosse

EUGNIO

78

ATOR

KUSNET

cena de u m a p e a . Q u a l seria o m e u " M o n l o g o I n t e r i o r " se e u p r e c i s a s s e

79

E MTODO

N a r e a l i d a d e , m e s m o q u a n d o o a t o r a c r e d i t a t e r f i x a d o o seu " M o n l o g o I n t e r i o r " este c o n t i n u a s e m p r e mutvel, s e m p r e d e p e n d e n t e das p a r t i -

representar essa cena?


o

c u l a r i d a d e s de c a d a e s p e t c u l o : d o estado p s i c o f s i c o d o a t o r , das relaes

que se passou na m i n h a m e n t e d u r a n t e a p e q u e n a p a u s a q u e e u f i z a n t e s d e

dele c o m os o u t r o s personagens q u e t a m b m n u n c a so estveis, da r e a o

responder.

da p l a t e i a , e t c .

E m p r i m e i r o lugar, p r o c u r e i restabelecer na m e m r i a , c o m p r e c i s o ,

L e m b r e i - m e que m e n t a l m e n t e f i z u m a e x c l a m a o " A h ! " e

simultanea-

C o n f o r m e j c o m e n t a m o s ao falar da " D u a l i d a d e d o A t o r " e da " A o

m e n t e " v i " o bar d o T e a t r o O f i c i n a d u r a n t e u m i n t e r v a l o d o e s p e t c u l o ,

Instaladora", o

c o m mais o u m e n o s c e m pessoas, e n t r e as quais a m o a q u e m e a t e n d e u n a

c o m o os d o i s s o seres h u m a n o s , e p o r t a n t o m u t v e i s , a v i d a i n t e r i o r deles

repartio.

n o p o d e c a b e r d e n t r o de u m " M o n l o g o I n t e r i o r " r g i d o e f i x o .

T a n t o a exclamao " A h ! " c o m o a " v i s o " d o bar c o u b e r a m p e r f e i t a -

a t o r e o seu p e r s o n a g e m c o e x i s t e m e i n t e r d e p e n d e m . E

C o m o j sabe o l e i t o r , o " M o n l o g o I n t e r i o r " o b t i d o p e l o a t o r atravs


de i m p r o v i s a e s . P o r t a n t o ele p r o d u t o da e s p o n t a n e i d a d e d o a t o r , e / o m o

m e n t e d e n t r o da pausa de u m s e g u n d o , que eu f i z .
A s s i m , p o i s , processou-se o m e u " M o n l o g o I n t e r i o r " d e n t r o d a r e a l i -

t a l , n u n c a p o d e ser f i x a d o d e f i n i t i v a m e n t e s e n o d e i x a r i a de ser e s p o n t n e o .
O n i c o f a t o r q u e deve ser p e r m a n e n t e a l g i c a das " C i r c u n s t n c i a s

dade da vida.
Mas que faria eu se precisasse r e p r e s e n t a r esse p a p e l ?

Nesse c a s o , e u

P r o p o s t a s " . Se o a t o r c o n s e g u i r n u n c a sair d a l g i c a d a a o , as alteraes

e s p o n t n e a s q u e se p r o d u z i r e m n o seu " M o n l o g o I n t e r i o r " s p o d e r o ser

r e a l i d a d e p r o d u z i u : a e x c l a m a o " A h ! " e a viso d o b a r d o t e a t r o , p o r q u e ,

b e n f i c a s p o r q u e elas iro m a n t e r o p e r s o n a g e m d e n t r o d a dialtica de u m

e m p r i m e i r o l u g a r , teria que c o m p r e e n d e r o que m e fez e x c l a m a r " A h ! " e

ser h u m a n o .

no p o d e r i a usar para o m e u " M o n l o g o

I n t e r i o r " apenas a q u i l o q u e

E p o i s e v i d e n t e a s u t i l e z a desse e l e m e n t o e a c o n s e q u e n t e d i f i c u l d a d e de

por qu eu " v i " a m o a n o b a r d o t e a t r o .


E

f o i o que eu fiz p r o c u r e i t r a d u z i r e m p e n s a m e n t o s c o n c r e t o s

Mas e n q u a n t o e s t a m o s t r a b a l h a n d o n a base de r a c i o c n i o , o q u e

e x c l a m a o e as vises d a q u e l e m o m e n t o .
A

forma

que

esses p e n s a m e n t o s

tomaram

foi aproximadamente a

indispensvel d u r a n t e estudos da a r t e dramtica, no p o d e m o s f i c a r m a n e jando

seguinte:
Por que ela p e r g u n t o u a r e s p e i t o da v o l t a de " O s P e q u e n o s B u r g u e -

apenas as " s u t i l e z a s " da nossa p r o f i s s o . P r e c i s a m o s de e l e m e n t o s

mais s l i d o s , m a i s palpveis.
P o r isso, a f i x a o

ses" e m c a r t a z ? .
Por q u ?

l i d a r c o m ele c o n s c i e n t e m e n t e .

(Viso do bar)

A h ! J sei. P o r q u e ela j assistiu p e a , j

esquemtica d o ' " M o n l o g o

Interior"

e m nossos

e x e m p l o s p a r e c e - m e til, p o r q u e ela visa m a i o r c l a r e z a das p o s s v e i s s o l u e s


dos p r o b l e m a s d o a t o r .

c o n h e c e o espetculo.

A o t e r m i n a r este c a p t u l o , g o s t a r i a de p r o p o r aos m e u s l e i t o r e s q u e , a

Mas por que ela se l e m b r o u da pea ao m e ver?


E v i d e n t e m e n t e p o r q u e ela m e c o n h e c i a c o m o a t o r d a q u e l e t e a t r o .

t t u l o de e x e r c c i o , r e p e t i s s e m a cena de " A t o r e D i r e t o r " , s u b s t i t u i n d o a

Mas, ao p e r g u n t a r , ela s o r r i u . Por qu?

palavra " n u v e m "

Talvez p o r q u e gostasse d o e s p e t c u l o .

c i o " . P r o c u r e m e n c o n t r a r " F a l a s I n t e r n a s " q u e lhes p e r m i t a m p r o n u n c i a r

B e m , mas ela s o r r i u p a r a m i m , e c o m e v i d e n t e p r a z e r .

essas p a l a v r a s :

p o r o u t t a s palavras c o m o p o r e x e m p l o " g u e r r a " , " s i l n -

O r a . p o r q u e p r o v a v e l m e n t e g o s t o u de m i m na p e a !

1.

F o i esse " a u t o d i l o g o " de u m a t o r vaidoso q u e c a u s o u a pausa e m e f e z

2.

C o m desprezo.

3.

C o m grande admirao.

4.

C o m h o r r o r , em pnico.

responder m u i t o gentilmente.
Se eu continuasse a t r a b a l h a r c o m a cena, essa " F a l a I n t e r n a " r e l a t i v a -

C o m o n u m a simples l e i t u r a .

m e n t e longa para u m t e x t o t o p e q u e n o , p o u c o a p o u c o , seria r e d u z i d a


Para a v a l i a r o r e s u l t a d o o b t i d o , p r o c u r e m assistncia de u m colega.

e x c l a m a o " A h ! " e " v i s u a l i z a o " da m o a n o b a r .


E assim que a r e d u o das " F a l a s I n t e r n a s " se processa n o nosso t r a b a lho em teatro.
E m u i t o i m p o r t a n t e q u e o l e i t o r c o m p r e e n d a q u e os e x e m p l o s

dados

neste c a p t u l o r e p r e s e n t a m apenas e s q u e m j s d o q u e r v n i e ser u m " M o n logo I n t e r i o r " .

SEGUNDA

MEIOS

PARTE

D E COMUNICAO

EMOCIONAL

STIMO

Creio que voc, l e i t o r ,

m u i t a s vezes o u v i u essas famosas

espetculo n o m a u , mas f a l t a
mais

ritmo'

CAPTULO

ritmo!

frases:

"O

. . . " , o u "Essa cena precisa de m u i t o

. . ."

Esses c o m e n t r i o s so c o m u n s nos i n t e r v a l o s de u m e s p e t c u l o , t a n t o
na p l a t e i a c o m o nos b a s t i d o r e s d o t e a t r o . No sei se os c o m e n t a d o r e s q u e
usam essas frases tm u m a i d e i a e x a t a d o que significa o ritmo e m t e a t r o . S e i
q u e d e m m u i t o s casos, ao d i z e r " r i t m o " , ^les s u b e n t e n d e m s i m p l e s m e n t e a
rapidez c o m que a a o da p e a d e v e r i a se desenrolar.
E indiscutvel q u e o r i t m o e m t e a t r o u m p r o b l e m a de i m e n s a i m p o r tncia, e e x a t a m e n t e p o r isso q u e ele no deve ser e n c a r a d o c o m

tanta

ingenuidade.
Por o n d e v a m o s c o m e a r p a r a e n t e n d e r c o m o e p o r que o r i t m o faz
parte da a r t e dramtica? C o m e c e m o s p o r ver c o m o se d e f i n e o s i g n i f i c a d o d a
palavra " R i t m o " .

No Pequeno

D i c i o n r i o Brasileiro da Lngua P o r t u g u e s a

encontramos o seguinte:
"Em

Msica, a g r u p a m e n t o de valores de t e m p o c o m b i n a d o s p o r m e i o

de a c e n t o s : o r g a n i z a o d o m o v i m e n t o d e n t r o do t e m p o , c o m v o l t a p e r i dica de t e m p o s rortes e t e m p o s f r a c o s , n u m verso, n u m a frase m u s i c a l , e t c ;


em Fsica, F i s i o l o g i a , e t c , m o v i m e n t o c o m sucesso r e g u l a r de e l e m e n t o s
fortes e e l e m e n t o s f r a c o s : e m a r t e s plsticas e na p r o s a , h a r m o n i o s a c o r r e lao das p a r t e s . "
Se a d e t i n i o c l a r a n o q u e diz r e s p e i t o msica e poesia, e se
mesmo e m relao fsica e f i s i o l o g i a , ela bastante c o m p r e e n s v e l , n o se
pode d i z e r o m e s m o a r e s p e i t o da d e f i n i o d o r i t m o na p r o s a : h a r m o n i o s a
correlao das partes. E m q u e c o n s i s t e essa h a r m o n i a ? C o m o se processa a
correlao das partes?
Por isso me parece, q u e p a r a c o m p r e e n d e r o que o

ritmo

na prosa

b o m c o m e a r por e n t e n d e r m e l h o r c o m o f u n c i o n a o r i t m o na msica.
Para f a c i l i t a r a c o m p r e e n s o d o nosso p r o b l e m a , c o m e c e m o s p o r s i m p l i ficar

a prpria

definio.

Para n s

o r i t m o c m msica ser: " d i v i s o

compasso m u s i c a l e m valores de t e m p o " .


V a m o s ver isso n u m e x e m p l o m u i t o simples.

do

EUGNIO

84

KUSNET

ATOR

I m a g i n e m o s que cada u m desses c i n c o c o m p a s s o s t e n h a d u r a o

de

MTODO

85

A p r e s e n t a m o s esses e x e m p l o s e m d o i s p e n t a g r a m a s c a d a u m , e o l t i m o

q u a t r o segundos. Nessas c o n d i e s , p o d e r a m o s d i v i d i r o e s p a o de q u a t r o

em

segundos e m vrios valores de t e m p o , c o n f o r m e f e i t o n o nosso e x e m p l o :

o r g a n i z a d a c o m duas o u trs pessoas, o u e n t o u s a n d o u m m e t r n o m o p a r a

Compasso

n. 1 No

dividindo

o compasso, temos u m a nota

[valor

de durao de q u a t r o s e g u n d o s .

de tempo)

Compasso

n. 2 Dividindo

em

t e m o s d u a s n o t a s de d u r a o de

dois

dois segundos cada u m a .


Compasso

trs, para q u e o l e i t o r possa e x p e r i m e n t - l o s e m f o r m a de p e r c u s s o

m a r c a r o t e m p o - r i t m o d o p e n t a g r a m a de b a i x o e e x e c u t a n d o as b a t i d a s d o s
o u t r o s personagens p e s s o a l m e n t e .
R e g u l e o m e t r n o m o p a r a vrias v e l o c i d a d e s , a l t e r a n d o assim o t e m p o ,
e a c o m p a n h e as b a t i d a s de a c o r d o c o m a diviso c o n s t a n t e d o p e n t a g r a m a
de c i m a . P r o c u r e s e n t i r e c o n s t a t a r o e f e i t o q u e l h e causa c a d a alterao d o

n. 3 Dividindo

em

quatro

em

duas

temos

q u a t r o n o t a s de u m

t e m p o : ela o t o m a m a i s a n i m a d o ?

o u mais concentrado?

o u mais triste?

segundo cada u m a .
Compasso

n. 4 Dividindo

notas

durao

diferente

te-

de durao

diferente

te-

de

mos u m a n o t a de trs segundos e u m a de u m s e g u n d o .


Compasso

n. 5 Dividindo

em

cinco

notas

mos u m a n o t a de dois segundos e q u a t r o de m e i o s e g u n d o cada u m a

ri*^g

O n m e r o de divises possveis n o t e m l i m i t e .

1 r r I r

C o n v e n h a m o s pois q u e , p a r a a m a i o r f a c i l i d a d e d e nosso r a c i o c n i o , a
diviso d o compasso m u s i c a l , c o m o ela f e i t a n o n o s s o e x e m p l o , r e p r e s e n t a

4.

o ritmo e m msica.
Mas preciso notar que o r i t m o a p r e s e n t a d o g r a f i c a m e n t e , c o m o
fizemos

n o nosso e x e m p l o , s e x i s t e e m t e o r i a . Para t o r n - l o r e a l i d a d e , i s t o

rr

, para transform-lo em msica, t e m o s q u e i m p r i m i r - l h e u m a d e t e r m i n a d a


velocidade

(que

os

msicos

chamam

de

andamento)

e acrescentar u m a

II

rr

melodia.
D e i x a n d o de l a d o o p r o b l e m a de m e l o d i a . p o r q u e o que nos interessa
o
mos

ritmo

m e s m o sem m e l o d i a , d i g a m o s d e n t r o de u m a percusso, p o d e -

dizer que o

ritmo

pode r e a l m e n t e e x i s t i r a c r e s c i d o apenas de u m a

d e t e r m i n a d a velocidade.
C o m o v i m o s na definio d o

ritmo,

r r a

.5.

e x i s t e e m m s i c a mais u m t e r m o :

" t e m p o " . Sua definio n o m e s m o d i c i o n r i o a s e g u i n t e :


" C a d a u m a das partes c o m p l e t a s de u m a p e a m u s i c a l , e m que o a n d a m e n t o m u d a ; durao de cada p a r t e d o c o m p a s s o " .
Simplificado novamente, p o d e m o s dizer: "Para ns o t e r m o " t e m p o "
v e l o c i d a d e do

ritmo".

Nessas c o n d i e s , e j que os dois,


existir

em separado

(a no ser em

o tempo e o

teoria),

ritmo

no

podem

S t a n i s l a v s k i , n o seu t r a b a l h o e m

1
2
*

ct r

{ >- t 1 *

Cr

t " ? Z r t

t e a t r o , sempre usou o t e r m o n i c o T E M P O - R 1 T M O f r i s a n d o c o m isso a


absoluta necessidade de n u n c a separar esses dois f a t o r e s n a sua aplicao e m
teatro.
Para que o l e i t o r possa e x p e r i m e n t a r o e f e i t o d o " t e m p o - r i t m o " , d a m o s
a b a i x o e x e m p l o s de vrias divises d o c o m p a s s o , a c o m e a r p o r mais s i m p l e s
e terminando por combinaes mais complicadas.

- f rr/ r f in r f
r r

ii

r- / f

r -

86

EUGNIO

f - -

*
1

f
r

E = -

r r

r* r* 1*

-r

r*

KUSNET

_ _ _

,#

L_T

r Ir

> 4 - ^

r 1r

ATOR

cham-lo

_
.

i r

arar

rrr

0-

A g o r a podemos dizer que t e m o s u m a n o o m a i s o u menos exata d o

; rH

Pode t a m b m e x p e r i m e n t a r o e f e i t o d a alterao d o t e m p o u s a n d o para


isso u m a msica. Se v o c t e m u m a v i t r o l a , p o n h a u m d i s c o

de

de T E M P O - R j T M O C O M P O S T O p a r a d i f e r e n c i - l o d o T E M P O -

RITMO SIMPLES.

-crp

87

E MTODO

que o

e m msica. Mas c o m o e p o r q u e i r a m o s us-lo n o t r a b a l h o e m

E m p r i m e i r o lugar, pela d e f i n i o q u e c i t a m o s , p o d e m o s c o n s t a t a r q u e
o

ritmo

e x i s t e p r a t i c a m e n t e e m t o d a s as a t i v i d a d e s h u m a n a s , i n c l u s i v e n a

prosa.
A n a t u r e z a i n t e i r a o r g a n i z a d a na base d o

ritmo,

a comear pelo m o v i -

m e n t o d o s astros e t e r m i n a n d o p e l o m o v i m e n t o das amebas. T u d o n o m u n d o o b e d e c e ao

ritmo.

O h o m e m p r i m i t i v o sentia a presena d o

msica

o r q u e s t r a d a e toque-a n o r m a l m e n t e , u s a n d o a r o t a o i n d i c a d a 3 3 r p m o u

ritmo

teatro falado?

ritmo

e m t u d o : na r e g u l a r i d a d e

d o m o v i m e n t o d o sol, d a l u a , d o r u d o da c h u v a o u d e u m a cascata, nas

4 5 , o u 7 8 . E m seguida r e p i t a o t r e c h o e s c o l h i d o a l t e r a n d o a r o t a o , p o r

p u l s a e s d o p r p r i o c o r a o . A s s i m os s e n t i m e n t o s d o h o m e m p r i m i t i v o

e x e m p l o , t o c a n d o o disco g r a v a d o e m 3 3 r p m c o m v e l o c i d a d e de 7 8 r p m , o u

t a m b m p a s s a r a m a o b e d e c e r ao r i t m o , p r i n c i p a l m e n t e nas p r i m e i r a s m a n i -

vice-versa. D e n t r o de experincias desse t i p o n o r a r o s e n t i r u m a alegria

f e s t a e s religiosas, nos c a n t o s e nas danas

frvola causada p o r u m a m a r c h a f n e b r e , s p o r q u e ela f o i t o c a d a e m t e m p o

t r a n s f o r m a r a m e m ao t e a t r a l q u e , p o r sua v e z , c o n t i n u o u a o b e d e c e r ao

acelerado.

ritmo.

depende apenas do r i t m o e m s i , seja ele s i m p l e s o u c o m p l i c a d o , e s i m

ritmo.

de harmoniosa

encontrar

desses

dois

fatores,

tempo

Alte-

e ritmo.

r a n d o u m deles, alteramos o e f e i t o g l o b a l d o t e m p o - r i t m o .
ritmo

m u i t o p r i m i t i v o (letra

A) p o d e ser a g u a d o

pela acelerao d o t e m p o , e que o r i t m o m a i s c o m p l i c a d o (letra

F) p o d e ser

bastante e x c i t a n t e m e s m o c o m o t e m p o l e n t o .
Mais

H a y d n c o m o "Pssaro de F o g o " de S t r a v i n s k i . C r e i o q u e s o d o i s discos


fceis de se conseguir para o u v i r .
N a s i n f o n i a de H a y d n v o c v a i e n c o n t r a r t r e c h o s de m x i m a s i n g e l e z a :
vanos instrumentos t o c a m a mesma m e l o d i a , d e n t r o d o m e s m o

ritmo.

Se

v o c tivesse a o p o r t u n i d a d e de ver as p a r t i t u r a s o r q u e s t r a d a s dessas duas


obras, c o n s t a t a r i a a e n o r m e diferena e n t r e elas, p o i s e m " P s s a r o de
ritmos

tocam simultaneamente melodias

c u j a presena to e v i d e n t e n o s versos de poesias, c o m o

R e a l m e n t e , no fcil, p o r q u e os a t o r e s d o t e a t r o f a l a d o q u e . ao r e p r e esse r e s u l t a d o de m a n e i r a geral


sas c o n d i e s

c o n v i n c e n t e a i n d a seria o c o n f r o n t o de c e r t a s o b r a s m u s i c a i s .

instrumentos

q u e , n o i n c i o , d i f c i l de se c o n v e n c e r disso. C o m o p o d e m o s
ritmo,

s e n t a r , c o n s e g u e m agir e falar d e n t r o de u m " t e m p o - r i t m o " c e r t o , c h e g a m a

Fogo"

diferentes e

em

d i t e r e n t e s . Por isso p o d e m o s c h a m a r c e r t o s t r e c h o s d a s i n f o n i a de

H a y d n de e x e m p l o s de R I T M O S I M P L E S , ao passo que a l g u n s t r e c h o s de
S t r a v i n s k i so e x e m p l o s de R I T M O C O M P L I C A D O .
Mais t a r d e , p o r m e i o de vrios e x e m p l o s , v e r i f i c a r e m o s q u e a c o m p l e x i dade do " t e m p o - r i t m o " na arte dramtica d e c o r r e d o f a t o de q u e f r e q u e n t e m e n t e ele c o m p o s t o de vrios t e m p o - r i t m o s d i f e r e n t e s . Nesses casos vamos

i n t u i t i v a m e n t e e n o conscientemente. Nes-

eles tm d i f i c u l d a d e

em constatar e

fixar

tempo-ritmo

obtido.

C o m o u m e x e m p l o , gostaria de sugerir a c o m p a r a o d a Q u a r t a S i n f o n i a de

muitos

Sei

e n c o n t r - l o n a q u i l o que a n t n i m o da p o e s i a , n a prosa?

Nas experincias feitas c o m o q u a d r o a c i m a o l e i t o r c e r t a m e n t e p o d e


c o n s t a t a r que o e f e i t o d o

q u e , p o u c o a p o u c o , se

N o h pois dvida q u e a p r o s a e m t e a t r o t a m b m deve o b e d e c e r ao

P o r t a n t o o efeito emocional do t e m p o - r i t m o sobre u m o u v i n t e n u n c a


interdependncia

rituais

M a s o t e m p o - r i t m o q u e eles c r i a m e x i s t e ! E p r e c i s o que eles s a i b a m


us-lo sua v o n t a d e !
i m p r e s s i o n a n t e o e x e m p l o de S h a k e s p e a r e . E m suas obras f r e q u e n t e m e n t e passava da prosa p o e s i a , e vice-versa. A t o r i n a t o q u e era. sentia q u e
num

d e t e r m i n a d o trecho da pea

havia n e c e s s i d a d e

de u m

ritmo

mais

n t i d o , q u e a ao da cena o e x i g i a .
O

mesmo

necessrio

podem e devem

alterar

o texto

fazer os

da obra.

a t o r e s , sem

que,

Eles p o d e m c o l o c a r

para

ritmo

isso,

seja

mais n t i d o

d e n t r o d e sua interpretao d o p a p e l , t o r n a r o t e x t o da prosa mais

ritmado,

q u a n d o as "Circunstncias P r o p o s t a s " o e x i g i r e m .
V e j a m o s u m e x e m p l o q u e e m p r i m e i r o l u g a r v a i nos p r o v a r a e x i s t n c i a
real d o t e m p o - r i t m o a c h a d o p o r atores intuitivamente

e e m seguida m o s t r a r

p o r o n d e u m a t o r deve c o m e a r para v e n c e r a dificuldade


desse

tempo-ritmo.

do uso

consciente

EUGNIO

88

ATOR

KUSNET

E m c i n e m a os atores r e p r e s e n t a m cenas q u e so f i l m a d a s e m e s p a o s d e

MODERATO =

89

E MTODO

J 80

t e m p o r e l a t i v a m e n t e c u r t o s ; essas cenas so ligadas e n t r e si e m " c o p i e s " ;

g l l

faz-se a d u b l a g e m dos d i l o g o s , colocam-se os sons s u p l e m e n t a r e s , e t c :


ligam-se os " c o p i e s " e o

filme

est quase p r o n t o . F a l t a apenas a m s i c a .

Chega u m c o m p o s i t o r , assiste e x i b i o d o

filme

t\J~W
es-

Marra disse que eu

e d e p o i s escreve e g r a v a a

\C

uva muito distrado mesa.

msica.
Sabemos que a msica c o m p o s t a de h a r m o n i a , m e l o d i a e
que o compositor poder e n c o n t r a r o

ritmo

ritmo.

e v i d e n t e q u e s poder e n c o n t r - l o na ao q u e se d e s e n r o l a n o

1
J$

Onde

p a r a essa sua m s i c a ?

i n c l u s i v e , b e m e n t e n d i d o , n o c o m p o r t a m e n t o f s i c o e nas falas dos i n t r pretes dos papis. P o r t a n t o o c o m p o s i t o r no i n v e n t a u m


sublinha, completa e em parte

corrige o

ritmo

ritmo

n o v o , ele

j existente, criado

por

6c ou

filme

(O tamborilar dos dedos)

-o de cacos

p r o n t o , o c o m p o s i t o r recebesse

apenas o " s c r i p t " para o q u a l devesse escrever u m " f u n d o m u s i c a l " ?

Esse

" f u n d o m u s i c a l " , c r i a d o p o r u m b o m m s i c o , c e r t a m e n t e seria de g r a n d e


u t i l i d a d e para os intrpretes d o s papis, p o r q u e os f a r i a s e n t i r o t e m p o - r i t m o
da sua ao n o

PRESTO

pelos

intrpretes i n t u i t i v a m e n t e .
Mas, se e m vez de assistir ao

em meditao

acho que quebrei dois copos

fato

filme,

*
ir-

- 5 ?
^

filme.

Sr

r rir rr rir

. (Passos) .

' Depois
v de>''
jau

E se o prprio ator tivesse essa capacidade de c r i a r o " f u n d o m u s i c a l "

rf
rf

para cada cena do f i l m e ?

Se ele, a e x e m p l o d o c o m p o s i t o r , c o n s e g u i s s e

" p e n s a r m u s i c a l m e n t e " e n q u a n t o improvisasse as cenas d o seu p a p e l ?

O seu

t e m p o - r i t m o estaria p r o n t o m u i t o antes dele e n f r e n t a r a c m a r a .

eu sa

txr

-(

perto das moncankas .

p i n dar um passeio

E esse o p r o b l e m a dos e s t u d o s d o t e m p o - r i t m o na p r o s a .
U m e x e m p l o do uso d o " t e m p o - r i t m o " n u m e s p e t c u l o de p u r a p r o s a ,

D e v o a c r e s c e n t a r a i n d a que as p e q u e n a s pausas n o t r e c h o " P r e s t o " e r a m

f o i " O Dirio de u m L o u c o " de N . G o g o l . Os seus c r i a d o r e s , I v a n de A l b u -

p r e e n c h i d a s c o m u n s golpes de respirao o f e g a n t e , q u e c o n t i n u a v a m m a r -

q u e r q u e e Rubens C o r r a . c h e g a r a m a criar u m v e r d a d e i r o e x e m p l o d o

c a n d o o " t e m p o - r i t m o " m e s m o nas pausas.

uso

desse e l e m e n t o no t r a b a l h o de t e a t r o . Se o " t e m p o - r i t m o " d o e s p e t c u l o f o i

E n o t e m q u e n o h n e n h u m e x a g e r o n o m e u e x e m p l o : os p e n t a g r a m a s

c r i a d o i n t u i t i v a m e n t e no c o r r e r dos ensaios, e e x a t a m e n t e isso q u e e u

a c i m a p r o d u z e m f i e l m e n t e as pausas e o " t e m p o - r i t m o " u s a d o p o r R u b e n s

s u p o n h o , c e r t o que d e p o i s ele f o i fixado e u s a d o c o n s c i e n t e m e n t e , p o i s

C o r r a , d e t a l h e s estes q u e t i r e i m e t i c u l o s a m e n t e d a g r a v a o q u e fiz d u r a n t e

t o d o s os detalhes do " t e m p o - r i t m o " se r e p e t i a m c o m preciso n o s e s p e t -

u m dos e s p e t c u l o s .

culos. C o m o j disse, o e s p e t c u l o t o d o f o i m a r c a d o p e l o uso e x e m p l a r d o


" t e m p o - r i t m o " , mas h cenas e m que esse f a t o r t o r n a - s e p a r t i c u l a r m e n t e
c l a r o . E s c o l h i u m a cena c u j o " t e m p o - r i t m o " m e p a r e c e u to c l a r o q u e v i a
possibilidade de apresent-lo e m f o r m a grfica, c o m o e m m s i c a . E o

que

v o u t e n t a r em seguida.
Nessa cena o p e r s o n a g e m , d e p o i s de m e d i t a r s o b r e a p o s s i b i l i d a d e d e l e
ser d e s c o b e r t o c o m o o n i c o h e r d e i r o d o t r o n o e s p a n h o l , de r e p e n t e t o r na-se m u i t o t r i s t e : por a l g u m t e m p o , ele v o l t a r e a l i d a d e , l e m b r a - s e d o q u e
disse sua empregada Mavra. a p a r t i r desse m o m e n t o q u e eu g o s t a r i a de
fazer a m i n h a demonstrao.

Entretanto,

d u r a n t e a r e p r e s e n t a o , n u n c a m e p a s s o u pela cabea a

ideia d o " t e m p o - r i t m o " que R u b e n s C o r r a u s a v a ; e u s i m p l e s m e n t e s e n t i a


f o r a de sua i n t e r p r e t a o .
E s p e t o t e r t o r n a d o b a s t a n t e c l a r a a r a z o p o r q u e d e v e m o s usar esse
e l e m e n t o d o M t o d o n o nosso t r a b a l h o .
E

agora surge u m p r o b l e m a mais difcil: o

descobrir o

" t e m p o - r i t m o " desejvel?

q u e d e v e m o s fazer para

E m q u e f o r m a e l e e n t r a n o nosso

trabalho?
N a s aulas d e
p r o b l e m a atravs

,
" t e m p o - r i t m o " os e s t u d a n t e s c h e g a m a c o m p r e e n d e r
de vrias experincias

prticas c u j o c o n t e d o - e

muito

90

EUGNIO

KUSNET

91

A T O R E MTODO

difcil de se e x p l i c a r p o r e s c r i t o n u m l i v r o . T e n t a r e i a p r e s e n t a r u m a i d e i a

c o n v e n i e n t e p a r a as pessoas p o u c o versadas e m msica. O s q u e

que talvez t o r n e possvel u m a o u o u t r a experincia pessoal.

msica o u p o s s u e m o d o m m u s i c a l p o d e m p r e f e r i r o u s o d e t r e c h o s de u m a

L o n g e de m i m a i d e i a de d a r a q u i u m a r e c e i t a p a r a o u s o d o " t e m p o ritmo".

Esse e l e m e n t o de u m a s u t i l e z a e c o m p l e x i d a d e t o g r a n d e s q u e a

dificuldade

msica c o n h e c i d a c u j o

ritmo

conhecem

c o r r e s p o n d a j n a sua o p i n i o , s caractersticas

d o t e x t o . S e n d o essa m s i c a c o n h e c i d a , p o d e r i a ser f a c i l m e n t e g r a v a d a n a

de seu uso s p o d e ser v e n c i d a p o r u m l o n g o e s i s t e m t i c o

m e m r i a d o a t o r . S e r i a a i n d a m e l h o r se ele pudesse c o m p o r u m a e s p c i e de

t r a b a l h o c o m m u i t a s e m u i t a s e x p e r i n c i a s prticas q u e s e m p r e d e v e m ser

" m s i c a de f u n d o " , c o m o o fez o nosso h i p o t t i c o c o m p o s i t o r e m c i n e m a .

feitas sob u m c o n t r o l e rgido.


A

sugesto que p r e t e n d o f a z e r a q u i

s deve ser e n c a r a d a p o r v o c s

c o m o u m m e i o de a d q u i r i r apenas u m a n o o de c o m o se c r i a e se usa o
" t e m p o - r i t m o " . No se e m p o l g u e m , pois,, c o m

u m a possvel sensao

finalmente

pura intuio d o ator.

de

sucesso nas experincias que v o u p r o p o r .

h a t o r e s d e g r a n d e senso r t m i c o c u j a i m a g i n a o c r i a e fixa o

" t e m p o - r i t m o " q u e n o p r e c i s a ser g r a v a d o , ele a c o m p a n h a o t e x t o p o r


A g o r a q u e r o l e m b r a r aos l e i t o r e s q u e , s e n d o o " t e m p o - r i t m o " u m dos
f a t o r e s da a o h u m a n a , ele obedece s leis q u e r e g e m a p r p r i a a o , ele

V a m o s usar para esse fim o e x e m p l o de R u b e n s C o r r a . I m a g i n e m q u e o

tem,

" t e m p o - r i t m o " d o t r e c h o c i t a d o fosse c r i a d o p o r u m a s i m p l e s i n t u i o .

ritmo

Nesse caso, n e m o p r p r i o R u b e n s C o r r a t e r i a n o o d o

t a m b m r a r a m e n t e as t e m a prpria ao e m seus d o i s a s p e c t o s .

"tempo-ritmo"

que ele m e s m o c r i o u .

simultaneamente^ dois
e x t e r i o r " . Os

aspectos:

"tempo-ritmo interior" e

"tempo-

d o i s r a r a m e n t e t m as m e s m a s c a r a c t e r s t i c a s , c o m o

O uso s i m u l t n e o d o s d o i s aspectos d o " t e m p o - r i t m o " p r o d u z o q u e

Mas se ele pudesse o u v i r a g r a v a o da cena e transcrev-la, c o m o e u a

c h a m a m o s de " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " .

fiz, teria d i a n t e dele a r e p r o d u o , e m f o r m a grfica, d o " t e m p o - r i t m o " q u e


ele c r i o u i n t u i t i v a m e n t e e c u j a e x i s t n c i a i g n o r a v a . A s s i m ele t e r i a o seu
" t e m p o - r i t m o " c o n s c i e n t i z a d o e materializado

visualmente.

N a cena de " O D i r i o de u m L o u c o " t e m o s u m r a r o e x e m p l o d o c o n t r rio, i s t o , de " t e m p o - r i t m o s i m p l e s " .


Q u e os l e i t o r e s m a i s esclarecidos e m p s i q u i a t r i a me p e r d o e m a s i m p l i f i -

Mas ele p o d e r i a ir ainda m a i s l o n g e e m suas e x p e r i n c i a s . E m vez de

c a o e x a g e r a d a q u e e u a d o t o para t o r n a r m a i s clara esta rpida e x p l i c a o .

dizer o t e x t o da cena e m voz a l t a , ele p o d e r i a " p e n s - l o " , c o m o se o t e x t o

Psicose c a r a c t e r i z a d a pela p e r d a d o senso de r e a l i d a d e o b j e t i v a . O

fosse o seu " m o n l o g o i n t e r i o r " e, e n q u a n t o p r o n u n c i a s s e m e n t a l m e n t e as

m u n d o o b j e t i v o s u b s t i t u d o na m e n t e d o p s i c o p a t a p e l o m u n d o f a n t s t i c o ,

palavras, marcaria cada slaba c o m

que o seu c r e b r o d o e n t e c r i o u .

u m a b a t i d a na m e s a . T o d a a s e q u n c i a

dessas batidas deveria ser r e g i s t r a d a n u m gravador de s o m .


Ao

o u v i r a gravao, ele e s t a r i a

Nessas c o n d i e s n o h c o n t r a d i e s possveis na p s i q u e d o d o e n t e , ele

d i a n t e da m a t e r i a l i z a o , d e s t a vez

diz o q u e pensa e p e n s a o q u e d i z . Da a u n i c i d a d e d o seu " t e m p o - r i t m o " .

s o n o r a , d o seu " t e m p o - r i t m o " q u e , a c r e d i t o , deveria c a u s a r - l h e as m e s m a s

A s pessoas c o n s i d e r a d a s p s i q u i c a m e n t e n o r m a i s v i v e m e m p e r m a n e n t e

sensaes que ele j t i n h a o b t i d o i n t u i t i v a m e n t e , o q u e c e r t a m e n t e seria de

c o n f l i t o e n t r e a p e r c e p o da r e a l i d a d e o b j e t i v a e a r e p r e s e n t a o

grande u t i l i d a d e n o seu t r a b a l h o .

tao)

P o r t a n t o , seria til se o a t o r , a o ensaiar, pudesse d i z e r o t e x t o d a cena

( " M o n l o g o I n t e r i o r " ) e a a o fsica (falas e

o u v i n d o s i m u l t a n e a m e n t e o s o m g r a v a d o d o seu " t e m p o - r i t m o " .


Mas, no p o d e n d o sempre t e r a seu l a d o u m g r a v a d o r p a r a p o d e r o u v i r o

n e m u m a v e n d e d o r a de f e i r a , n u m dia de m u i t o c a l o r , v e n d e n d o sua m e r c a doria, digamos, frutas.

os sons da percursso na sua m e m r i a .


curaria

ouvir

mentalmente

estwesse
"tempo-ritmo"

A sua " r e a l i d a d e o b j e t i v a " essa: sol i m p i e d o s a m e n t e q u e n t e , s o n o l n dizendo

o texto

gravado

da cena,

que

ele

pro-

assim c o r r e r i a

cia, f r a q u e z a , a p a t i a . S o esses os fatores q u e o r i g i n a m o seu " t e m p o - r i t m o


interior" muito lento.

p a r a l e l a m e n t e ao t e x t o , t i v a n d o a i n d a mais o e f e i t o c a u s a d o a n t e r i o r m e n t e
pelos o u t r o s e l e m e n t o s do M t o d o , c o m " a v i s u a l i z a o " , " o

mgico

SE

FOSSE", "o monlogo interior", etc.


E este o c a m i n h o que m e p a r e c e aproveitvel p a r a suas
fixar

Mas a sua " r e a l i d a d e s u b j e t i v a " a a b s o l u t a necessidade

de vender,

q u a n t o a n t e s , suas f r u t a s . Por isso ela t e m q u e g r i t a r a l t o e a l e g r e m e n t e os


n o m e s das f r u t a s q u e v e n d e , para c h a m a r a a t e n o e p r o v o c a r a s i m p a t i a

experincias

pessoais, na f o r m a que ns u s a m o s e m nossas aulas.


A m a n e i r a de

movimentos).

Para i l u s t r a r isso c o m u m e x e m p l o m u i t o s i m p l e s , p r o p o n h o q u e i m a g i -

seu " t e m p o - r i t m o " e n q u a n t o ensaiasse a sua cena, ele seria o b r i g a d o a g r a v a r


Nessas c o n d i e s , enquanto

(interpre-

dessa r e a l i d a d e . D a a p e r m a n e n t e divergncia e n t r e a a o i n t e r i o r

o " t e m p o - r i t m o " atravs de u m a p e r c u s s o , c o m o

e x e m p l i f i c a m o s a c i m a , e v i d e n t e m e n t e longe de ser a n i c a . E l a m a i s

dos

fregueses.

E isso

que

forma

seu

"tempo-ritmo

exterior"

muito

agitado.
O "tempo-ritmo composto"

r e s u l t a n t e da fuso dos d o i s , d e v e dar o

resultado p r o c u r a d o a contradio humana.

92

EUGNIO

KUSNET

ATOR

S e m p r e p r o c u r a n d o meios de d a r a m a i o r c l a r e z a p o s s v e l s m i n h a s
explicaes, v o u novamente recorrer a exemplos apresentados graficamente,
e m b o r a saiba que a matria to s u t i l c o m o o " t e m p o - r i t m o " n o possa ser
r e d u z i d a materializao exagerada.
U m a senhora recebe em sua casa vrios a m i g o s d a f a m l i a . E l a p r o c u r a
Digamos

fizeram

Passemos agora ao t e x t o da c e n a . D e n t r o d o " t e m p o - r i t m o " preestabel e c i d o , o seu aspecto seria o s e g u i n t e :

E l a est c a l m a e segura d e s i . S o estas as

"circunstncias p r o p o s t a s " . D e p o i s de s u b m e t - l a ao t r a b a l h o i g u a l ao que


vocs

i n t e r n a " , b e m c o m o durante t o d o o dilogo.


rior".

ser g e n t i l c o m t o d o s os c o n v i d a d o s p a r a t o r n a r sua v i s i t a a g r a d v e l .
objetivo.

s e g u n d o p e n t a g r a m a m o s t r a o " t e m p o - r i t m o " b s i c o e m f o r m a de

b a t i d a s d o m e t r n o m o e deve ser m a n t i d o a n t e s , d u r a n t e e depois da " f a l a


A s s i m seria o " t e m p o - r i t m o " d a p r e p a r a o d a cena, d a sua " a o a n t e -

V a m o s pois a u m e x e m p l o de " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " .

que isso seja o seu nico

93

E MTODO

nos e x e r c c i o s dos c a p t u l o s

a n t e r i o r e s e,

principalmente,

MODERATO =

J 88

depois de c r i a r as "falas I n t e r n a s " c o r r e s p o n d e n t e s s i t u a o a n t e r i o r a o


cnica (o que

ela fez

ou pensou

antes

da recepo),

p r o c u r e m executar a

a o que c o n t m apenas duas frases q u e a s e n h o r a d i r i g e a u m a m i g o c u j a

oh:

v i s i t a ela no esperava.
METRON.

S E N H O R A O h , mas que p r a z e r ! V o c p o r a q u i ?
V I S I T A V o c sabe c o m o eu g o s t o de sua casa. A l i c e n o p d e v i r ,

ff

voc por

que prazer

ir

est u m p o u c o a d o e n t a d a .
V I S I T A (falando

S E N H O R A Que isso? N a d a de g r a v e , espero?


VISITA -

batendo)

N o , nada.

dentro

do ritmo

bsico

que o metrnomo

continua

V o c sabe c o m o e u g o s t o de sua casa. A l i c e n o p d e v i r , est u m

pouco adoentada.
E b o m n o t a r desde j que e n t r e a p r i m e i r a e a s e g u n d a frase da s e n h o r a
h u m a pausa d u r a n t e a q u a l ela e s c u t a o v i s i t a n t e . Essa p a u s a t a m b m est
sujeita ao " t e m p o - r i t m o " da cena.

PERSON.

Q u e " t e m p o - r i t m o " deve ser u s a d o

nessa c e n a ?

A p e r s o n a g e m est

c a l m a , segura de si, c o n t e n t e . Q u e " m s i c a de f u n d o " v o c e s c o l h e r i a ?

seria u m a valsa c a l m a , no m u i t o l e n t a , n e m m u i t o v i v a ? P o r t a n t o , seria u m

Nada de grave, espere

Que Uso'

No
METRON.

r i t m o de 3 / 4 .

11

O que estaria pensando a p e r s o n a g e m antes de c o m e a r o d i l o g o c o m o


visitante?

D i g a m o s que seja o s e g u i n t e : " T u d o c o r r e m u i t o b e m . Graas a

V I S I T A (sempre

dentro

do ritmo

bsico)

N o , nada.

D e u s ! " Esta " f a l a i n t e r n a " teria o " t e m p o - r i t m o " q u e g r a f i c a m e n t e p o d e r i a


ser a p r e s e n t a d o assim:

A s s i m se apresenta o " t e m p o - r i t m o s i m p l e s " dessa simples cena, p o r q u e


preestabelecemos
elimina

MODERADO =

que o nico

toda a qualquer

objetivo

contradio

da senhora

em sua

seria ser agradvel,

que

ao.

M a s d i g a m o s que as " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " sejam acrescidas de u m

J 88

e l e m e n t o n o v o : a p e r s o n a g e m est e m vias de a b a n d o n a r seu m a r i d o . O seu


a m a n t e e x i g e que ela o faa h o j e m e s m o e disse q u e t e l e f o n a r i a d u r a n t e a
festa. E l a n o t e m c o r a g e m de

ir embora hoje

e no sabe o que f a z e r .

E v i d e n t e m e n t e est m u i t o n e r v o s a , mas faz q u e s t o de no d e i x a r os c o n v i T u d o corre m u i t o

Um.

Gt;a. *

dados p e r c e b e r e m o seu e s t a d o .

Dm!

Q u e f o r m a t o m a r i a , nesse caso, a p r e p a r a o d a cena?


METRON.

FT-r-r : r r 7

'-'ff

P o r u m l a d o , ela p r o c u r a r i a c o n s e r v a r a c a l m a e

para isso taria o pos-

svel p a r a ela prpria a c r e d i t a r q u e n a d a de e x t r a o r d i n r i o estivesse a c o n t e -

EUGNIO

94

KUSNET

ATOR

c e n d o , pois s assim p o d e r i a c o n v e n c e r os seus c o n v i d a d o s . E l a e s t a r i a p e n s a n d o : " t u d o corre m u i t o b e m ! Graas a D e u s ! . . . "

PERSON.

95

3?

Mas, ao m e s m o t e m p o , n o p o d e r i a d e i x a r de s e n t i r o p e s o d e sua
i n d e c i s o , o pavor d o que p o d e a c o n t e c e r . A sua " f a l a i n t e r n a " , n e s t e caso

E MTODO

Que fao

No tenho coragem

Voc sabe como gosto de sua casa. Alice no pode rir . . . etc

VISITA:

p o d e r i a ser, p o r e x e m p l o : " Q u e f a o ? . . . No t e n h o c o r a g e m ! . . . O h ! m e u
METRON.

Deus!

Se p r o c u r a r m o s u n i r o " t e m p o - r i t m o " da p r e p a r a o d a c e n a c o m o u t r o
que possa c o r r e s p o n d e r ao a c r s c i m o que f i z e m o s nas " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " , o c o n j u n t o poder t e r o aspecto s e g u i n t e :

Creio q u e , e m b o r a compreendesse
composto",

M O D E R A T O = J 88

bem a mecnica do

"tempo-ritmo

o l e i t o r c e r t a m e n t e t e r i a q u e f a z e r u m a p e r g u n t a : " D e p o i s de

c r i a r e f i x a r os d o i s c o m p o n e n t e s , como
"tempo-ritmo

interior",

enquanto

poderia

exercesse

o ator

manter

o "tempo-ritmo

em mente

exterior"

com

r e l a t i v a f a c i l i d a d e graas ao a p o i o s u b s t a n c i a l q u e l h e d o a t o de d i z e r o
texto?

Ritmo 1
Tudo cor-

re muito bem

Graas

Ritmo 2.
Que fao?

r r

METRON.

No tenho coragem

truz.
a Deus

Este u m e x e m p l o de " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o "

contraditrio e m que

os dois c o m p o n e n t e s d e v e m i n f l u i r u m sobre o o u t r o . C o m o c o n s e g u i r isso


na prtica? N o h frmula a l g u m a , mas p o d e m o s t e n t a r .
1) Gravar a percusso d o " r i t m o 2 . " j u n t a m e n t e c o m as b a t i d a s d o
2 ) Gravar a percusso d o " r i t m o 1 . " c o m as b a t i d a s d o

1.".
metrnomo

enquanto pronuncia o texto do " r i t m o 2 . " .

Basta q u e

para

"tempo-ritmo

essas aes e s t e j a m d e n t r o d a l g i c a das

"circunstncias

ns fazemos

m u i t o s m o v i m e n t o s , gestos, s e m m e s m o nos d a r

conta

disso. M a s esse c o m p o r t a m e n t o i n c o n s c i e n t e d e v e t e r sua razo de

ser e

c e r t a m e n t e reflete algum " t e m p o - r i t m o i n t e r i o r " . Por e x e m p l o , u m

tremor

do

e n q u a n t o o r e s t o d o c o r p o est e m a b s o l u t a i m o b i l i d a d e ;

u m h o m e m q u e , f a l a n d o c a l m a m e n t e , faz u m m i l h o de assinaturas n u m a
f o l h a de p a p e l ; u m a pessoa que ri u n h a s , apesar de p a r e c e r m u i t o c a l m a .
esses

tiques,

muitos

outros

que

vocs

podem

imaginar,

materializar
Muitos
rudos

d e i x e de l a d o as gravaes e t r a t e d e s i m -

p l e s m e n t e d i z e r o t e x t o : " t u d o c o r r e . . . " , e t c . A c r e d i t o q u e , nessas c o n d i e s , v o c poder c o n s t a t a r q u e a sua m a n e i r a de d i z e r o t e x t o t o r n o u - s e


diferente.

"tempo-ritmo

interior".

E evidente que

esses t i q u e s s

a t o r e s u s a m para f i x a r o " t e m p o - r i t m o i n t e r i o r "

os sons, os

e os m o v i m e n t o s e m c e n a , c o m o p o r e x e m p l o , o t i q u e - t a q u e d o
b a r u l h o do

mar, a trovoada, e t c , e f i n a l m e n t e

a msica q u e

a c o m p a n h a a cena.

sobre o o u t r o .
Q u a n d o v o c c o n s t a t a r q u e sente o e f e i t o i n q u i e t a n t e e a n g u s t i a n t e

p o d e m ser u s a d o s q u a n d o c a b e m l o g i c a m e n t e d e n t r o d a a o cnica.

relgio, o

A s s i m v o c teria a p r i m e i r a sensao d o e f e i t o de u m " t e m p o - r i t m o "

A t o r e s q u e n o u t i l i z a m a s o n o p l a s t i a d o e s p e t c u l o so i n i m i g o s de
si p r p r i o s ,
so

criados

p o i s n u m b o m e s p e t c u l o n o h sons c a s u a i s , _todos c l r s
pelo

diretor

e x a t a m e n t e para

fixar

os

"tempo-ritmos"

la

pea.
E f r e q u e n t e nos t r a b a l h o s de alguns b o n s d i r e t o r e s b r a s i l e i r o s , seja P U I
t e a t r o , e m c i n e m a o u e m televiso, q u e a s o n o p l a s t i a e n t r a p r o p o s i u l

Se v o c tiver d i f i c u l d a d e e m chegar ao r e s u l t a d o d e s e j a d o , p o d e r e x p e "ritmo

apoio

p o d e m ser u s a d o s , m e s m o e m cena a b e r t a , p a r a a p o i a r e, p o r assim d i z e r ,

m e t r n o m o , para p o d e r ouvi-las e n q u a n t o diz o t e x t o d o " r i t m o

rimentar

e n c o n t r a r esse

p r o p o s t a s " e c o r r e s p o n d a m , p o r sua n a t u r e z a , ao " t e m p o - r i t m o " p r o c u r a d o .

Todos

Para c o m e a r , c r e i o que seria c o n v e n i e n t e :

p o d e r i a ele

A c h o q u e ele p o d e r i a p r o c u r - l o nas a e s fsicas q u e a c o m p a n h a m as


falas.

Todos

r ir i'

desse " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " ,

Onde

interior? "

m e n t e e m c o n t r a d i o c o m a a o cnica.

u m a o u t r a m a n e i r a , p o r e x e m p l o , usar o " t e m p o - r i t m o i n t e r i o r " (o


2.")

ao p r o n u n c i a r o t e x t o , ("Que

ouve a fala d o v i s i t a n t e .

fao?

. . ."etc.)

enquanto

U m m a g n f i c o e x e m p l o disso u m a cena d o f i l m e d e A n s e l m o D U a t t c ,
"O

Pagador de

Burro,

Promessas". Nessa cena, e n q u a n t o o p e r s o n a g e m , Z '

e x t e n u a d o , p e r d e n d o as ltimas f o r a s , l e n t a m e n t e carrega ; i Hia

EUGNIO

KUSNET

pesada c r u z , na esquina da r u a os p o p u l a r e s d a n a m u m a b a t u c a d a n u m
ritmo

frentico.
A c r e d i t o que essa c o n t r a d i o r t m i c a f o i de g r a n d e a j u d a n o t r a b a l h o

do intrprete d o p a p e l , L e o n a r d o V i l a r . N a plateia ns s e n t a m o s q u e d e n t r o

OITAVO

do seu e x t r e m o cansao havia t a m b m u m a imensa ansiedade. E i s t o , c r e i o

CAPTULO

e u , s p o d i a ser r e s u l t a d o desse " t e m p o - r i t m o c o m p o s t o " .


T e r m i n a n d o esse c a p t u l o , t e n h o a impresso de q u e o l e i t o r t a l v e z s i n t a
u m a c e r t a p e r p l e x i d a d e d i a n t e d o p r o b l e m a d o " t e m p o - r i t m o " . T o d a s as
partes do c a p t u l o p o d e m p a r e c e r b a s t a n t e claras, mas o c o n j u n t o , t a l v e z
por ser c o m p l e x o demais, capaz de escapar da c o m p r e e n s o .
E q u e , na aplicao prtica, o " t e m p o - r i t m o " da p r o s a r a r a m e n t e t e m
preciso do

ritmo

m u s i c a l , c o m o n o s m e u s e x e m p l o s q u e d e i apenas p a r a

evitar a f a l t a de clareza.
A criao e o uso do " t e m p o - r i t m o " depende de i n m e r o s f a t o r e s , dos
quais o mais i m p o r t a n t e a e s t r u t u r a p s q u i c a , a p e r s o n a l i d a d e d o a t o r , o
que t o r n a a i n d a mais c o m p l e x o o e s t u d o desse p r o b l e m a .
Mas g o s t a r i a de t e r m i n a r este c a p t u l o c o m u m a n o t a de o t i m i s m o . E
preciso que o a t o r c o n f i e n o p o d e r c r i a d o r da n a t u r e z a . E p r e c i s o q u e ele
saiba estabelecer c o n d i e s e m q u e a prpria n a t u r e z a possa c r i a r atravs
dele. A c o n d i o essencial para isso a e s p o n t a n e i d a d e d o a t o r . Essa c o n d i o s conseguida atravs d o u s o de i m p r o v i s a e s , e e x a t a m e n t e d e n t r o
de u m a ao i m p r o v i s a d a que nasce o " t e m p o - r i t m o " . E e n t o b a s t a q u e o
ator saiba fix-lo para que o p r o b l e m a seja d e f i n i t i v a m e n t e r e s o l v i d o .
Mais t a r d e , ao estudar a " a n l i s e a t i v a " , o l t i m o m t o d o q u e S t a n i s l a v s k i r e v e l o u antes de m o r r e r , v e r e m o s c o m o isso se processa.

A t a g o r a , c o m o o l e i t o r deve ter n o t a d o , o q u e n o s p r e o c u p o u f o i a
necessidade de d a r u m a i d e i a mais clara possvel sobre a m a i o r i a dos e l e m e n tos d o M t o d o de S t a n i s l a v s k i , vistos atravs dos p r o b l e m a s a t u a i s d o nosso
teatro.
O m a i o r p e r i g o na a p l i c a o prtica d o M t o d o sua f r a g m e n t a o , o u
seja, o uso de c a d a e l e m e n t o e m separado.
S t a n i s l a v s k i c o m p a r a v a os e l e m e n t o s d o seu M t o d o c o m os p i o s de
c a a d o r : basta e s c o l h e r u m p i o c e r t o para q u e t o d a a c a a v e n h a s o z i n h a .
Por e x e m p l o , a " v i s u a l i z a o " adequada da " s i t u a o " , c o m seus " c r c u l o s
de a t e n o "

provoca o surgimento da " a o

interior"

p r o c u r a d a q u e , p o r sua vez, c r i a a u t o m a t i c a m e n t e o " m o n l o g o

bem selecionados,

interior"

c o r r e s p o n d e n t e a o da cena, c o n t r i b u i n d o , c o m isso n a e l a b o r a o da
"instalao".
M e u s a l u n o s f r e q u e n t e m e n t e me p e r g u n t a v a m : " M a s q u a l seria esse p i o
certo?

C o m o e s c o l h - l o ? " N o r m a l m e n t e a r e s p o s t a e r a : " T e n t e ! T e n t e at

e n c o n t r a r o mais t i l " .
F e l i z m e n t e , agora h p o s s i b i l i d a d e de usar u m m t o d o s e g u r o q u e a u t o m a t i c a m e n t e e n v o l v e t o d o s os e l e m e n t o s . S t a n i s l a v s k i d e n o m i n o u esse m t o do de " A n l i s e A t i v a " .
E m b o r a o m t o d o d a " A n l i s e A t i v a " n o t e n h a s i d o u s a d o , at agora,
sistematicamente,

no

teatro

brasileiro,

houve

muitas experincias

feitas

pelos nossos h o m e n s de t e a t r o , experincias estas q u e se a p r o x i m a r a m bast a n t e d o m t o d o u s a d o p o r K . S. S t a n i s l a v s k i n o fim de sua v i d a e a m p l a m e n t e d i v u l g a d o pelos seus c o l a b o r a d o r e s d e p o i s de sua m o r t e .
I n f e l i z m e n t e o p r p r i o S t a n i s l a v s k i no nos d e i x o u nas suas o b r a s escritas e n s i n a m e n t o s s i s t e m a t i z a d o s e c o n c r e t o s , c o m o ele c o s t u m a v a fazer a n t e riormente

c o m t o d o e q u a l q u e r e l e m e n t o n o v o de seu " M t o d o " .

Os a d e p t o s de S t a n i s l a v s k i c o n t i n u a r a m , c o m o a i n d a c o n t i n u a m , as suas
pesquisas, e h m u i t o s

l i v r o s de a l t o v a l o r s o b r e o a s s u n t o da " A n l i s e

A t i v a " . Os seus a u t o r e s e n r i q u e c e r a m m u i t o a matria c o m o r e l a t o

das

experincias prticas f e i t a s e m t e a t r o , mas c o m o b v i o , n o h o u v e n e n h u m


que tivesse f e i t o u m e s t u d o c o m p l e t o e s g o t a n d o t o d o s os p r o b l e m a s e t o d a s
as dvidas.
R e s t a - n o s , p o i s , c o n t i n u a r m o s as experincias na base d o q u e at agora
c o n h e c e m o s . O sucesso o u o fracasso depender da nossa h a b i l i d a d e .

EUGNIO

98

KUSNET

ATOR

E m que consiste o m t o d o da " A n l i s e A t i v a " ?

C o m o diz o p r p r i o

t e r m o , u m a maneira dos atores a n a l i s a r e m o m a t e r i a l d r a m a t r g i c o : a n a l i -

a d q u i r e a capacidade
cida, corno

de conceber

se ela fosse

E MTODO

sempre

com

99

surpresa

a ao

preestabele-

inesperada.

s-lo e m ao, o u seja, p r o c u r a r c o m p r e e n d e r a o b r a dramtica atravs d a

No d e v e m o s e s t r a n h a r esse f e n m e n o , temos vrios e x e m p l o s disso

ao praticada pelos intrpretes dos papis na base de c o n h e c i m e n t o s s u p e r -

e m o u t r a s artes. U m p i a n i s t a , t o c a n d o a m e s m a msica e m t o d o s os seus

ficiais

c o n c e r t o s , e x e c u t a as m e s m a s c o m b i n a e s de notas escritas na p a r t i t u r a ,

da pea, e no na base de l o n g o s e s t u d o s c e r e b r a i s .
Isso, e v i d e n t e m e n t e , pressupe a d i m i n u i o o u quase e l i m i n a o , d a

dentro do mesmo

ritmo

e leva e m c o n s i d e r a o sempre as mesmas i n d i c a -

anlise p u r a m e n t e racional q u e , a n t e r i o r m e n t e , r e p r e s e n t a v a a p a r t e essen-

e s d o c o m p o s i t o r . E e n t r e t a n t o , se o c o n c e r t i s t a f o r r e a l m e n t e u m a r t i s t a ,

c i a l do t r a b a l h o c o m u m a p e a . N o t r a b a l h o c o m o m t o d o da " A n l i s e

sempre haver u m a d i f e r e n a n a sua interpretao e m cada c o n c e r t o , d i f e -

A t i v a " basta que os atores c o n h e a m o c o n t e d o da pea a p o n t o de p o d e r

rena essa q u e os o u v i n t e s c o n s t a t a r o e m o c i o n a l m e n t e . S o b e m c o n h e c i -

cont-la c o m clareza, para que a " A n l i s e A t i v a " possa ser i n i c i a d a .

dos os c o m e n t r i o s dos f r e q u e n t a d o r e s dos c o n c e r t o s : " H o j e ele t o c o u to

Nessas c o n d i e s , e v i d e n t e q u e a n i c a m a n e i r a de e x e c u t a r a a o d a
pea nos ensaios improvis-la de a c o r d o c o m

q u e os atores a c a b a m

de

conhecer.

d i f e r e n t e ! Parecia o u t r a m s i c a ! . . . " , mas e m que c o n s i s t i a a d i f e r e n a , esse


o u v i n t e n o saberia e x p l i c a r . E p o i s e v i d e n t e que o p i a n i s t a t a m b m i m p r o visa d e n t r o dos l i m i t e s o b r i g a t r i o s

A improvisao a base da c r i a o

em

t o d a s as artes. I m p r o v i s a

fosse

escultor, improvisa o msico, i m p r o v i s a o a t o r . N o improvisa o c o n t a d o r , o


mecnico, -

n o seu t r a b a l h o eles apenas

imitam

o que j f o i c r i a d o e

t r a n s f o r m a d o em regras fixas pelos o u t r o s .

pela primeira

estado p s i c o f s i c o ,

a sua " v i s u a l i z a o " d a o b r a m u s i c a l ,

reao da p l a t e i a .
Na prtica do a t o r esses e l e m e n t o s so ainda mais ricos e e s t i m u l a n t e s .

o u t r a s interpretaes, seno ele c o r r e o p e r i g o de i m i t a r e m vez de c r i a r . A

Sem c o n t a r a influncia d o seu e s t a d o

sua criao deve ser sempre

depende

dele

depende

da sua

E m t e a t r o a e s p o n t a n e i d a d e a m a i s i m p o r t a n t e q u a l i d a d e de u m a t o r .

se

O q u e e s t i m u l a a sua i m p r o v i s a o so vrios e l e m e n t o s que se e n c o n -

e x e c u t a r u m a o b r a musical no deve s o f r e r i n f l u n c i a de o u t r a s o b r a s o u
espontnea.

como

t r a m f o r a da o b r i g a t o r i e d a d e e q u e v a r i a m de u m c o n c e r t o para o o u t r o : o
seu p r p r i o

O artista sempre cria coisas inditas. Por isso u m m s i c o ao c r i a r o u ao

da o b r a m u s i c a l , tocando-a

vez.

prprio,

pois

"primeira

psicofsico

a predisposio
instalao"),

para

(que

o seu

em grande
trabaUio

parte
artstico

h u m vasto c a m p o de surpresas

Espontaneidade e t a l e n t o t o r n a r a m - s e , e m t e a t r o , quase s i n n i m o s . A f r a s e :

e s t i m u l a n t e s , que r e p r e s e n t a o s e u c o n t a t o , e m cena. c o m os c o m p a n h e i r o s ,

" e l e u m a t o r m u i t o e s p o n t n e o " p o d e ser s u b s t i t u d a pela frase: " E l e de

que t a m b m n u n c a r e p r e s e n t a m c o m a m e s m a preciso, b e m c o m o a r e a o

m u i t o t a l e n t o " . Se p a r t i r m o s d o p r i n c p i o de q u e a e s p o n t a n e i d a d e se revela

da p l a t e i a , q u e e m t e a t r o , g e r a l m e n t e , reage da m a n e i r a m a i s sensvel d o q u e

na ao i m p r o v i s a d a , -

nos auditrios de msica.

ou vice-versa, q u e a a o i m p r o v i s a d a o r e s u l t a d o

da espontaneidade i n a t a , -

p o d e m o s c h e g a r c o n c l u s o de que o d o m de

improvisao b e m d e s e n v o l v i d o p o d e s u b s t i t u i r o q u e c h a m a m o s de t a l e n t o .
Mais tarde veremos c o m o se processa

a i m p r o v i s a o n o c o r r e r dos

E n o t e - s e : n u m v e r d a d e i r o t e a t r o o esprito de i m p r o v i s a o n u n c a
p e r t u r b a , n e m p r e j u d i c a a h a r m o n i a d o espetculo, p o r q u e todos
so

acostumados

a improvisar

sem

nunca

ensaios pelo m t o d o da " A n l i s e A t i v a " . P o r e n q u a n t o q u e r o apenas frisar

comuns

que a presena da i m p r o v i s a o , n u m a o u n o u t r a f o r m a , a b s o l u t a m e n t e

Isto , d e n t r o das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " .

necessria e m todas as etapas d o t r a b a l h o , a c o m e a r d o p r i m e i r o ensaio e


t e r m i n a n d o pelo l t i m o e s p e t c u l o .

e, por

isso,

sempre

improvisam

de

dos limites

vista

os

os

atores
objetivos

preestabelecidos.

O e x e m p l o m a i s c o n v i n c e n t e desse f e n m e n o o j o g o de f u t e b o l . N i n gum d u v i d a que o sucesso de

Para o l e i t o r deve ser b a s t a n t e c l a r a a i d e i a de c o m e a r os t r a b a l h o s pela

dentro

perder

u m j o g a d o r de f u t e b o l

d e p e n d e d a sua

capacidade de i m p r o v i s a r o j o g o , c o n f o r m e as surpresas que l h e causa o j o g o

improvisao de u m a ao apenas c o n h e c i d a s u p e r f i c i a l m e n t e . Mas c o m o

dos adversrios; mas o seu i m p r o v i s o , p o r m a i s agudo q u e seja, n u n c a p o d e

i m p r o v i s a r a q u i l o que j f o i d e c o r a d o e r e p e t i d o m i l vezes nos ensaios e nos

ser t o t a l m e n t e l i v r e , p o r q u e d e l e d e p e n d e m os seus dez c o m p a n h e i r o s q u e

espetculos?

tm em m i r a o m e s m o o b j e t i v o q u e e l e : trpl.

Como

poderia f u n c i o n a r a espontaneidade do a t o r

nessas

condies?

Para d e s e n v o l v e r o seu d o m d e improvisao o j o g a d o r de f u t e b o l v i v e

E m p r i m e i r o lugar, p r e c i s o esclarecer q u e no estamos f a l a n d o de


improvisao r e l a t i v a m e n t e l i v r e , c o m o

no

incio

do

t r a b a l h o , e s i m da

presena do esprito de i m p r o v i s a o , n u m a o u n o u t r a f o r m a , d u r a n t e t o d o s
os p e r o d o s do t r a b a l h o c o m u m a p e a . E isso s possvel q u a n d o o a t o r

t r e i n a n d o , s e m p r e t e n d o e m v i s t a o a p e r f e i o a m e n t o da tcnica d o j o g o de
c o n j u n t o , e n o apenas o seu sucesso pessoal.
E o q u e deve fazer t a m b m o a t o r : t r e i n a r o seu d o m de i m p r o v i s a o
no s e n t i d o de desenvolver

a sua receptividade

da ao dos outros,

o u seja, a

100

EUGNIO

ATOR

KUSNET

E MTODO

jQl

capacidade de usar e m cada n o v a i m p r o v i s a o o m x i m o de sua a t e n o

m a s alteraes de o r d e m t c n i c a , t r a n s f o r m o u - s e n o que h o j e c o n h e c e m o s

para perceber a a o dos o u t r o s , c o m p r e e n d - l a , c o m e n t - l a e d e p o i s (s

c o m o "Anlise A t i v a " .

depois)

reagir, pois atravs d a a o d o s o u t r o s q u e n s c o n c e b e m o s

do

" E m cada a o f s i c a " , d i z i a S t a n i s l a v s k i "se ela no for

(grifo

i n c i o d a nossa prpria ao.

mecanizada

m e u E . K . ) esconde-se u m a a o i n t e r i o r , u m s e n t i m e n t o " . Os

E o p o r t u n o l e m b r a r ao l e i t o r q u e a r e c e p t i v i d a d e d e q u e estamos f a l a n -

c o m e n t a r i s t a s das o b r a s de S t a n i s l a v s k i , K . C.

t e m as mesmas caractersticas dos " c r c u l o s de a t e n o " e das leis d a

a c r e s c e n t a m a isso: " M a s p o r m e i o desse n o v o m t o d o o a t o r chega

Kristi e V . N. Prokofiev,
aos

s e n t i m e n t o s i n d i r e t a m e n t e , atravs d a v i d a o r g n i c a d o c o r p o h u m a n o " .

fala h u m a n a de q u e t r a t a m o s nos c a p t u l o s a n t e r i o r e s .
Graas ao seu p o d e r de r e c e b e r , o a t o r c o n s e g u e c a p t a r , e m cada n o v o

Para que os l e i t o r e s p o s s a m t e r u m a i d e i a mais clara sobre as o r i g e n s d a

espetculo, novos detalhes da a o c n i c a , aos q u a i s , p o r s e r e m novos p a r a

" A n l i s e A t i v a " e da sua o r g a n i c i d a d e d e n t r o d a arte dramtica, r e m e t o - o s

ele, reage c o m a autntica s u r p r e s a . Essa faculdade^ q u a n d o b e m d e s e n v o l -

a o t r e c h o d o l i v r o de S t a n i s l a v s k i

v i d a , garante ao a t o r a p o s s i b i l i d a d e de s e m p r e estar d e n t r o d o e s p r i t o de

Brasileira,

" A C r i a o de u m p a p e l " (Edio

Civiliza-

pag. 2 3 8 ) , e m que ele a p r e s e n t a u m dilogo imaginrio de u m

improvisao e p o d e r l u t a r c o n t r a o m a i o r f l a g e l o d o t e a t r o : a m e c a n i z a o

p r o f e s s o r da escola d r a m t i c a c o m u m g r u p o de atores famosos. E i m p o s -

progressiva dos espetculos e m c a r t a z e o u s o c o s t u m e i r o d o s " c l i c h s " pelos

svel i m a g i n a r u m a e x p l i c a o m a i s s i m p l e s e m a i s clara.
Q u a n t o m a n e i r a de que S t a n i s l a v s k i u s a v a para realizar o t r a b a l h o c o m

atores.
Mas m e s m o se o a t o r r e c o n h e c e p l e n a m e n t e a n e c e s s i d a d e d a i m p r o v i s a -

a " A n l i s e A t i v a " , e n c o n t r a m o s e x p l i c a e s m u i t o claras a esse r e s p e i t o n o

o n o seu t r a b a l h o , p o u c o l h e a j u d a r i a o c o n h e c i m e n t o t e r i c o d o p r o b l e -

l i v r o " A V i d a T o d a " de M a r i a K n e b e l , a n t i g a a l u n a , atriz e c o l a b o r a d o r a de

m a e a l g u m d o m n a t u r a l . O d o m de i m p r o v i s a o , s a l v o raras e x c e c s de

S t a n i s l a v s k i . E m 1 9 3 6 , dois anos antes d a m o r t e d o m e s t r e , ela f o i c o n v i -

grande t a l e n t o , s se t o r n a p r o d u t i v o d e p o i s de passar p o r l o n g o s p e r o d o s

d a d a a l e c i o n a r n o seu l t i m o e s t d i o e x a t a m e n t e na p o c a e m q u e S t a n i s -

de e x e r c c i o s e t r e i n o s de i m a g i n a o .

l a v s k i estava r e a l i z a n d o suas p r i m e i r a s e x p e r i n c i a s d o n o v o m t o d o , c o m os

A l g u n s dos nossos d i r e t o r e s , a d e p t o s s i n c e r o s d o m t o d o da " A n l i s e

a l u n o s da sua escola e os atores d o seu t e a t r o .

A t i v a " , acabaram a b a n d o n a n d o - o p o r q u e no e n c o n t r a m a t o r e s capazes de

" O s p r i m e i r o s e x p e r i m e n t o s " , escreve M . K n e b e l , " c o n s i s t i a m n o u s o de

i m p r o v i s a r . Os atores de longa prtica e m t e a t r o p r o f i s s i o n a l , a c o s t u m a d o s

d o i s elos inseparveis: u m rpido r e c o n h e c i m e n t o d e n t r o das " c i r c u n s t n c i a s

d u r a n t e m u i t o s anos c o m o m t o d o de anlise c e r e b r a l , sentem-se

p r o p o s t a s " , p o r m e i o de r a c i o c n i o e, e m s e g u i d a , u m " l a b o r a t r i o " . (*)

muito

mais v o n t a d e d e n t r o , d o a m b i e n t e dos " e n s a i o s m e s a " e, c o n s e g u i n d o

" O r e c o n h e c i m e n t o p o r m e i o de r a c i o c n i o p r e s s u p u n h a u m a m e t o d o -

bons resultados, s i m p l e s m e n t e graas a seu t a l e n t o , n o v m n e n h u m a neces-

l o g i a m u i t o mais precisa d o q u e a a n t e r i o r diviso da p e a e d o p a p e l e m

sidade de aderir ao m t o d o de i m p r o v i s a o .

" p e d a o s " ( * * } . Nasceu o t r a t a d o s o b r e os " a c o n t e c i m e n t o s " o u , c o m o d i z

Q u a n t o aos atores j o v e n s , p r o d u t o das nossas escolas, i n f e l i z m e n t e eles


no e n t r a m no t r a b a l h o e m t e a t r o p r o f i s s i o n a l s o l i d a m e n t e a r m a d o s c o m a

S t a n i s l a v s k i , os " f a t o s a t i v a n t e s " d a p e a , q u e pudessem ser usados c o m o


v e r d a d e i r o s p r o p u l s o r e s da a o " .
N o Brasil ns a d o t a m o s o t e r m o " R o t e i r o dos A c o n t e c i m e n t o s " .

prtica de improvisao.
Apesar das c o n d i e s e c o n m i c a s d i f c e i s e m q u e , g e r a l m e n t e , vive o
nosso t e a t r o , alguns d i r e t o r e s , d i a n t e dessas d e f i c i n c i a s , " d o - s e ao l u x o "
de t r e i n a r e i n s t r u i r os seus atores e m matria d e i m p r o v i s . o , antes o u

dos a l u n o s .
E m p r i m e i r o l u g a r surge o p r o b l e m a : os " a c o n t e c i m e n t o s " d e v e m ser

d u r a n t e os ensaios da pea e s c o l h i d a . Essa m e d i d a , e m b o r a i n c o m p l e t a e


insuficiente,

chega

a dar r e s u l t a d o s apreciveis

d i r e t o r consegue criar
e a plateia,

e manter

que a m e u ver o

a comunicao

porque
emocional

maior problema do

atravs
entre

dela

palco

nosso teatro

atual-

seleo dos " f a t o s a t i v a n t e s " u m p r o b l e m a difcil. U m e r r o d o

d i r e t o r , nesse s e n t i d o , p o d e p r e j u d i c a r e d e s v i r t u a r o t r a b a l h o dos atores o u

apresentados c o m m u i t a clareza, c o m m u i t o s detalhes, ou superficialmente?


M.

K n e b e l c o n t a q u e , q u a n d o ela a p r e s e n t a v a a Stanislavski a sua l i s t a de

mente.
A improvisao de u m a cena r e p r e s e n t a e x e c u o de u m a srie de a e s
fsicas

cabveis

d e n t r o das " c i r c u n s t n c i a s

p r o p o s t a s " , q u e j

sabemos,

(*)

seu " M t o d o de A e s F s i c a s " . Mais t a r d e este m t o d o , c o m apenas a l g u -

palavra

francesa " t u j e " , no s e n t i d o de " e s b o o d e u m e s t u d o " . Preferimos adoar

envolve a u t o m a t i c a m e n t e a a o i n t e r i o r d o a t o r . A p e r m a n e n t e i n t e r d e p e n dncia desses dois fatores f o i c o l o c a d a p o r S t a n i s l a v s k i c o m o alicerce para o

T a n t o M. K n e b e l , c o m o o prprio S t a n i s l a v s k i , usavam e m russo u m a

t e r m o "laboratrio" por ser mais usual no B r a s i l .


(**)

" U n i d a d e s de e x t e n s o " , c o m o c o n s t a d a traduo brasileira de " A criao de u m


p a p e l " , pag. 24S.

102

EUGNIO

KUSNET

ATOR

103

E MTODO

" a c o n t e c i m e n t o s " , ele i n v a r i a v e l m e n t e l h e p r o p u n h a c o r t e s d r s t i c o s , p a r a

a t o r e s a c o s t u m a d o s c o m o m t o d o de i m p r o v i s a o , a escolha deve ser f e i t a

que a p e a pudesse ser vista p e l o a t o r , c o m o ele d i z i a , " d u v o i d ' o i s e a u " , i s t o

p e l o d i r e t o r , c o n f o r m e vrios f a t o r e s q u e ele deve levar e m c o n s i d e r a o : o

, n o seu aspecto geral e m que se destacasse apenas o m a i s i m p o r t a n t e ,

nvel i n t e l e c t u a l e artstico d o seu e l e n c o , a e x p e r i n c i a p r o f i s s i o n a l dos seus

d e i x a n d o os d e t a l h e s aos c u i d a d o s d a p r p r i a " A n l i s e A t i v a " .

a t o r e s , a c o m p l e x i d a d e da o b r a d r a m t i c a , a h a b i l i d a d e d o prprio d i r e t o r

" Q u a n t o ao s e n t i d o dos " l a b o r a t r i o s " , c o n t i n u a M . K n e b e l , " a i d e i a de

de d e s p e r t a r a ateno e a c u r i o s i d a d e dos a t o r e s atravs de u m a narrao, o

Stanislavski t a m b m m u d o u . A n t e r i o r m e n t e , ele i m p r o v i s a v a c o m os a l u n o s

p r a z o q u e ele t e m para os ensaios, e t c . E n f i m , a prtica q u e pode i n d i c a r a

vrias cenas " e m r e d o r " da pea. Os " l a b o r a t r i o s " r e f e r i a m - s e a o passado

m e l h o r e s c o l h a . O i m p o r t a n t e q u e o d i r e t o r n o perca de vista o o b j e t i v o

do p e r s o n a g e m o u aos episdios capazes de esclarecer a " b i o g r a f i a "

p r e p o n d e r a n t e nesse p e r o d o : d e s p e r t a r o m a i o r interesse possvel e p r e p a r a r

do

p e r s o n a g e m P o s t e r i o r m e n t e , os a l u n o s f a z i a m " l a b o r a t r i o s " s o b r e os a c o n -

o esprito

t e c i m e n t o s d a prpria p e a " .

pequenos

S t a n i s l a v s k i no se cansava de r e p e t i r q u e o m t o d o d a " A n l i s e a t i v a " ,


p e r m i t e ao a t o r i n c l u i r n o processo de anlise n o s o m e n t e o s e u c r e b r o ,
c o m o t a m b m o seu c o r p o . A s s i m o a t o r p e n e t r a

fisicamente

dos

atores para a i m p r o v i s a o

d a a o cnica. U m a srie de

e x e r c c i o s de " v i s u a l i z a o " e de

"monlogo

interior",

como

a q u e l e s q u e sugerimos n o fim d o t e r c e i r o c a p t u l o , seriam de grande u t i l i d a d e , p o i s p o d e r i a m p r e d i s p o r o a t o r para o a t o de i m p r o v i s a o .

n o mago da

O n i c o m e m b r o da e q u i p e q u e deve c o n h e c e r a pea d e t a l h a d a m e n t e

ao, dos c h o q u e s e dos c o n f l i t o s e m q u e o p e r s o n a g e m t o m a p a r t e .

o d i r e t o r . Ele deve estar e m c o n d i e s de r e s p o n d e r a todas as p e r g u n t a s dos

E m b o r a a p a r e n t e m e n t e m u i t o s i m p l e s , o m t o d o , n a sua a p l i c a o prt i c a , apresenta m u i t a s d i f i c u l d a d e s p o r n o t e r s i d o a i n d a s u f i c i e n t e m e n t e


sistematizado.

a t o r e s , m a s e m hiptese a l g u m a deve c o m e a r os t r a b a l h o s pelos seus p r -

S t a n i s l a v s k i d e i x o u - n o s u m p l a n o , b e m c o n c r e t o , de t r a b a l h o c o m u m
papel p e l o " M t o d o de A e s F s i c a s " , n o seu c i t a d o l i v r o (pag.
riqueza

p r i o s c o m e n t r i o s . A razo desta r e c o m e n d a o b v i a : q u a n t o m a i s s i m ples e m e n o s d e t a l h a d a f o r a a o p r o p o s t a , t a n t o mais l i v r e ser a p r i m e i r a


i m p r o v i s a o dos atores.

Pela

N a m e d i d a do p o s s v e l , t u d o d e v e ser e n t r e g u e i n i c i a t i v a do a t o r . E ele

dos detalhes e pela sua clareza, esse p l a n o d e v e r i a s e r v i r d e e x e m p l o ,

que d e v e p r o c u r a r as m e l h o r e s c o n d i e s p a r a o seu p r x i m o i m p r o v i s o e,

248).

a p a r e n t e m e n t e ainda h o j e , para q u e m se interessasse p o r esse t r a b a l h o espe-

p o r t a n t o , ele que deve p e d i r e s c l a r e c i m e n t o s s o b r e o q u e lhe parecer v a g o

c f i c o . Mas o p l a n o f o i c r i a d o n o p e r o d o a n t e r i o r q u e l e e m q u e M . K n e b e l

o u i n s u f i c i e n t e d u r a n t e a l e i t u r a o u narrao d o d i r e t o r . Este deve apenas

cooperou

o r i e n t - l o para e v i t a r , desde o i n c i o , erros p r i m r i o s .

com

Stanislavski na e l a b o r a o e nas pesquisas d o m t o d o d a

" A n l i s e A t i v a " . C o m o j v i m o s , S t a n i s l a v s k i a l t e r o u p r o f u n d a m e n t e alguns


detalhes, p r i n c i p a l m e n t e n o que d i z r e s p e i t o diviso d o m a t e r i a l d r a m a t r gico e m " p e d a o s " , s u b s t i t u i n d o - o p e l a seleo dos " f a t o s a t i v a n t e s " . Ele

1) C o n t a r o que a c o n t e c e n a cena. E m t e r m o s de " I n s t a l a o " (vide

m o r r e u antes de c o n c l u i r esse t r a b a l h o .
Os seguidores de Stanislavski c o n t i n u a r a m suas e x p e r i n c i a s . A l g u n s
p u b l i c a r a m os resultados o b t i d o s , mas n o fcil a s s i m i l a r a t c n i c a

do

d i r e t o r no deve c o m e a r a i m p r o v i s a o de u m a d e t e r m i n a d a c e n a

antes d e c o n s t a t a r que os a t o r e s esto e m c o n d i e s de p o d e r :

quarto

isso s i g n i f i c a

captulo)

responder a p e r g u n t a : qual a "situao" e m

q u e se processa a ao e m cada d e t e r m i n a d o p e r o d o d a cena?


2)

m t o d o atravs da l e i t u r a dos l i v r o s e a r t i g o s escritos a r e s p e i t o . Eles no so

Responder

c o n c l u d e n t e s e, s vezes, so at b a s t a n t e c o n t r a d i t r i o s , o q u e nos d a

termos

impresso de que todos os t r a b a l h o s dos a d e p t o s de S t a n i s l a v s k i a i n d a se

personagem

e n c o n t r a m e m fase de pesquisas i n d i v i d u a i s . N o n o s r e s t a , p o i s , o u t r a s o l u -

cena?

o seno seguir o m e s m o c a m i n h o de e x p e r i n c i a s n a base d o q u e c o n h e -

3)

de

a pergunta:

"Instalao"

isso

Q u a i s os

o b j e t i v o s do

significa: quais so

que ele p r e c i s a satisfazer e m c a d a

personagem?

Em

as " n e c e s s i d a d e s "

do

determinado perodo

da

R e s p o n d e r o que f a r i a o a t o r : c o m o ele e s t a r i a a g i n d o f i s i c a m e n t e se

cemos at agora.

estivesse n a situao d o p e r s o n a g e m q u e p r o c u r a realizar seus o b j e t i v o s . E m

Baseando-me e m algumas experincias f e i t a s p o r m i m , p r o c u r a r e i d a r


u m a i d e i a d o uso desse processo.

t e r m o s d e " I n s t a l a o " isso s i g n i f i c a : " t o m a r a a t i t u d e a t i v a " c o m o se o a t o r

Q u a l seria a m e l h o r m a n e i r a de i n i c i a r o t r a b a l h o de u m a p e a , p e l o
m t o d o da " A n l i s e A t i v a " ?
E u h e s i t o entre u m a l e i t u r a (uma s!),

e u m a s i m p l e s n a r r a o da p e a

fosse o p e r s o n a g e m .
(Aqui
no

quer

nagem.

temos
dizer

que fazer

executar

uma ressalva

apenas

um erro interpretar

pelo d i r e t o r . A m e u ver, as duas f o r m a s so v a l i d a s p a r a u m a e x p e r i n c i a

na tambm

c o m os alunos de u m a escola dramtica. Mas n u m t r a b a l h o c o n c r e t o c o m os

portanto

uma ao fsica.
tambm

uma srie
assim

muito

esse termo

Ela consequncia

faz parte da ao fsica

importante

de gestos

do

Agir

e movimentos

de Stanislai slti.
,

A fala

do pensamento
personagem).

fisicamente
do

persohuma-

humano

104

EUGNIO

KUSNET

ATOR

U m a vez c o n c l u d a essa p r i m e i r a parte d o t r a b a l h o , a " I n s t a l a o " se


e f e t u a e o a t o r est e m c o n d i e s de i m p r o v i s a r a c e n a .
E i m p o r t a n t e q u e , antes d e c o m e a r a i m p r o v i s a o , o d i r e t o r e x p l i q u e
novamente

aos atores que a " I n s t a l a o " u m estado

psico-

de prontido

fsica para a realizao de u m a d e t e r m i n a d a t a r e f a . E m t e a t r o , p a r a c o n s e guir essa p r o n t i d o , o a t o r t o m a a " a t i t u d e a t i v a " d i a n t e dos p r o b l e m a s d o


personagem, o que quer d i z e r : d u r a n t e a i m p r o v i s a o ele nunca
usar a "visualizao"

e o "monlogo

interior"

do

deixa

de

personagem.

S e m isso, m u i t a s vezes o c o r r e , apesar da a p a r e n t e c l a r e z a d a " s i t u a o "


e das "necessidades",

ao a t o r , e x c i t a d o pela p e r s p e c t i v a de u m

trabalho

m u i t o a t r a e n t e , esquecer o l a d o r a c i o n a l d o p r o b l e m a e passar a d e s c o b r i r ,
em p r i m e i r o lugar, o q u e ele sentiria

se fosse o p e r s o n a g e m , e m v e z

s i m p l e s m e n t e responder a p e r g u n t a i o que ele faria

de

n o lugar d o p e r s o n a g e m .

T o d o s ns, atores, sabemos c o m o t e n t a d o r d e s c o b r i r , desde os p r i m e i r o s m o m e n t o s , os s e n t i m e n t o s que l e v a m o p e r s o n a g e m " s lgrimas


amargas" o u " a o riso c r i s t a l i n o " .
E b o m insistir na e x p l i c a o de que o o b j e t i v o da " A n l i s e A t i v a " n o
a busca de e m o e s , e sim a prpria anlise

a compreenso

do

que

personagem faz. As e m o e s v i r o c o m o c o n s e q u n c i a n a t u r a l de u m a a o
certa.
C o n f o r m e j dissemos, S t a n i s l a v s k i r e c o m e n d a v a que antes de c o m e a r
o t r a b a l h o pelo m t o d o da " A n l i s e A t i v a " , o a t o r apreciasse a p e a

"de

b e m a l t o " , ' " d u v o l d ' o i s e a u " ) , s e m detalhes, p r o c u r a n d o v e r apenas o m a i s


importante.
Esse p r o b l e m a exige m u i t o c u i d a d o da parte d o d i r e t o r q u e , r e p e t i m o s ,
o n i c o m e m b r o da equipe q u e deve conhecer a p e a p r o f u n d a m e n t e . E
ele q u e deve preestabelecer o

mnimo

de " f a t o s a t i v a n t e s " q u e

possam

servir, c o m o disse Stanislavski, de p r o p u l s o r e s d a a o d u r a n t e a i m p r o visao.


Para que os " f a t o s a t i v a n t e s " possam r e a l m e n t e servir de p r o p u l s o r e s , a
diviso da "pea em " a c o n t e c i m e n t o s " deve ser m o t i v a d a m u i t o m e n o s p e l a
m u d a n a das " s i t u a e s " do q u e pelas alteraes q u e s o f r e m as " n e c e s s i dades" do personagem. O d i r e t o r deve descobrir os m o m e n t o s e m q u e m u d a m as intenes e os o b j e t i v o s d o personagem e, e x a t a m e n t e n o m o m e n t o
da mudana, i n t e r r o m p e r a cena, d a n d o i n c i o a u m t r e c h o n o v o .
O u t r o p r o b l e m a , no m e n o s grave, o v o l u m e de i n f o r m a e s s o b r e a
pea, que o d i r e t o r deve dar aos atores. A insuficincia de c o n h e c i m e n t o s
das "circunstncias p r o p o s t a s " p o d e levar os atores m u i t o l o n g e d o c o n t e do da pea. o que representaria u m a p e r d a de t e m p o injustificvel. P o r o u t r o
l a d o , o excesso de detalhes, e m b o r a m u i t o teis e m s i , capaz de p r e o c u p a r
demais o ator e, c o m isso, cercear a sua l i b e r d a d e de a o . C o m o e n c o n t r a r
u m a m e d i d a certa?

105

E MTODO

G o s t a r i a d e i l u s t r a r essas d i f i c u l d a d e s c o n t a n d o u m c a s o que se d e u
c o m i g o d u r a n t e o t r a b a l h o de e s t u d o s c o m u m g r u p o de a t o r e s .
N u m a das a u l a s , e s c o l h e m o s c o m o m a t e r i a l p a r a o e x e r c c i o de " A n l i s e
A t i v a " a cena f i n a l de T r e p l i o v n o l t i m o a t o de " A g a i v o t a " d e A . T c h e k o v .
O p e r s o n a g e m , d e p o i s de t e r d e f i n i t i v a m e n t e f r a c a s s a d o c o m o d r a m a t u r g o , acaba de p e r d e r N i n a , a nica m u l h e r q u e ele a m a v a . D e p o i s de u m a
cena de e x t r e m o desespero, N i n a sai. S o z i n h o , d u r a n t e u m l o n g o s i l n c i o ,
T r e p l i o v chega c o n c l u s o de que n a d a m a i s resta na sua v i d a e q u e , a g o r a ,
n o h o u t r a s a d a s e n o a m o r t e . D u r a n t e u m a pausa d e d o i s m i n u t o s ele
fica, r a s g a n d o l e n t a m e n t e t o d o s os seus papis e m a n u s c r i t o s e os j o g a em
baixo

d a e s c r i v a n i n h a . E e s t r a n h o que a n i c a frase q u e * l e p r o n u n c i a

d u r a n t e essa c e n a : " N o b o m q u e a l g u m e n c o n t r e N i n a n o p a r q u e e
d e p o i s c o n t e m a m e . . . Isso p o d e mago-la . . . " C o m isso ele sai. E n t r a m
os o u t r o s p e r s o n a g e n s e, d e n t r o de uns p o u c o s m i n u t o s , ouve-se u m t i r o ,
T r e p l i o v acaba de m o r r e r .
O a t o r d e s i g n a d o para esse e x e r c c i o c o n h e c e u

a p e a , c o n f o r m e nos

disse, atravs de u m a nica l e i t u r a n a vspera d a q u e l a a u l a .


A o c o m e n t a r a cena m u i t o s u p e r f i c i a l m e n t e , p r o c u r e i e v i t a r d e t a l h e s ,
d e i x a n d o t u d o , a t t u l o de e x p e r i n c i a , aos c u i d a d o s d o a l u n o . Ele f a l o u
sobre os seus insucessos e m l i t e r a t u r a , s o b r e as suas r e l a e s c o m N i n a e,
p a r t i c u l a r m e n t e , s o b r e a cena trgica e n t r e os d o i s n o l t i m o a t o .
E u m e d e i p o r s a t i s f e i t o , m a s , antes de c o m e a r a i m p r o v i s a o , l e m b r e i - l h e da n e c e s s i d a d e de preocupar-se m a i s c o m a a o f s i c a d o p e r s o n a gem

d o q u e c o m os seus s e n t i m e n t o s .
O a l u n o c o n c e n t r o u - s e e, e m seguida, i m p r o v i s o u a c e n a d a destruio

dos papis e a c e n a d o p r p r i o s u i c d i o (esta


da

ltima

no faz parte

do

texto

pea).
p r e c i s o d i z e r q u e o a l u n o i m p r o v i s o u as cenas c o m m u i t a s i n c e r i d a d e ,

v i m o s lgrimas n o s

seus o l h o s . E e n t r e t a n t o as cenas p r o d u z i r a m p o u c o

e f e i t o s o b r e os p r e s e n t e s , n o c o m o v e r a m quase n i n g u m .
Para e s c l a r e c e r a razo disso, p e d i ao a t o r q u e nos e x p l i c a s s e q u a l era o
seu " m o n l o g o i n t e r i o r " d u r a n t e a c o n c e n t r a o e o q u e ele estava p e n sando.
" E s t a v a p e n s a n d o na m i n h a m o r t e p r x i m a " , r e s p o n d e u ele, " n a
dor q u e c a u s a r i a a b a l a ao p e n e t r a r n o c r n i o , n o desespero d a m i n h a m e e
dos o u t r o s d u r a n t e o m e u e n t e r r o . A visualizao m u i t o i n t e n s a de t u d o isso
causou-me u m a e n o r m e tristeza".
" E que mais? " perguntei eu.
" C r e i o que f o i s isso", e p r o v a v e l m e n t e vendo o m e u desapontamento, continuou, -

" V o c acha p o u c o ?

Mas voc m e s m o

disse q u e eu

devia p r e o c u p a r - m e mais c o m a ao fsica. P o r isso m e p r e o c u p e i c o m o a t o


da m i n h a m o r t e " .

106

EUGNIO

KUSNET

ATOR

" M a s eu no disse", r e s p o n d i e u , " q u e v o c n o d e v i a p r e o -

107

E MTODO

D e s t a vez n o v i m o s lgrimas nos seus o l h o s , ele p a r e c i a quase c a l m o ,

cupar-se c o m as razes d o s u i c d i o , disse? A frustrao de t o d a a sua v i d a , o

mas a t e n s o n e r v o s a q u e a cena c a u s o u e n t r e os seus colegas

seu fracasso c o m o d r a m a t u r g o , o seu desespero ao p e r d e r N i n a , n o p e n s o u

deles s lgrimas.

e m t u d o isso? "

l e v o u alguns

O seu " m o n l o g o i n t e r i o r " , que ele p r o c u r o u r e s t a b e l e c e r e m v o z a l t a ,

" Q u a n d o eu p o d i a pensar nisso? "

c o r r e s p o n d i a nossa sugesto, e nas frases q u e desta vez e l e c i t o u ,

" E n q u a n t o rasgava os p a p i s " .

h o u v e n e n h u m a r e f e r n c i a aos " s e n t i m e n t o s t r g i c o s " , n o h o u v e mais q u e

no

" B e m , eu pensei, mas . . . a n t e s " .

u m r a c i o c n i o s o b r e a situao sem o u t r a sada s e n o a m o r t e . E n t r e t a n t o , a

"Quando"?

sua i m p r o v i s a o

" O n t e m , depois da l e i t u r a d a p e a " .

entre o ator e a plateia.

" O que vale dizer que d e s t a vez no p e n s o u ? "

f o i u m v e r d a d e i r o e x e m p l o de c o m u n i c a o

emocional

' U m a e x c e l e n t e d e m o n s t r a o de c o m o se usa u m s i m p l e s r a c i o c n i o n o

" E verdade", confessou o ator.

t r a b a l h o c o m a " A n l i s e A t i v a " e c o m o disso r e s u l t a m e m o e s

dada no

a n e x o d o l i v r o " A c r i a o de u m p a p e l " .
R e s u m i n d o : o seu " v o l d ' o i s e a u " era a l t o d e m a i s , ele s v i a a m o r t e e
suas c o n s e q u n c i a s , o que lhe c a u s o u u m a grande a u t o - p i e d a d e (chave
para

todos

propostas"

os

As

melodramas).

informaes

sobre

"as

barata

circunstncias

que ele u s o u na i m p r o v i s a o f o r a m i n s u f i c i e n t e s . N a p e a

f a t o de sua m o r t e t e m menos i m p o r t n c i a d o que as causas q u e o l e v a r a m


ao s u i c d i o . Se as causas so o m i t i d a s , a m o r t e , p o r s i , p o u c o i m p r e s s i o n a .
E m b o r a a b s o l u t a m e n t e s i n c e r o , o a t o r no c a u s o u ao e s p e c t a d o r m a i s
do que " a pena d o c o i t a d i n h o q u e m o r r e " , p o u c o m a i s d o q u e c a u s a r i a u m a
notcia policial n u m j o r n a l .

i n s p e t o r g e r a l " , n a c e n a de sua p r i m e i r a e n t r a d a . Para m a i o r c l a r e z a , t r a d u z i


um

pequeno

t r e c h o , n o q u a l o p r o f e s s o r T o r t s o v r a c i o c i n a e m voz

T u d o isso eu c o n t e i ao a t o r , e, r e c e a n d o que ele esquecesse d e t a l h e s


ao

s u i c d i o . Q u a n d o ele esquecia a l g u m d e t a l h e c o m o , p o r e x e m p l o , l e i t u r a de
u m a c a r t a de a m o r , antes de rasg-la, o u de u m c a d e r n o c o m a p r i m e i r a c e n a
de t e a t r o , que ele escreveu a i n d a n o t e m p o de c o l g i o , e o u t r o s papis q u e
ele devia " v i s u a l i z a r " antes de rasg-los, eu s u b l i n h a v a a i m p o r t n c i a desses
detalhes.
Q u a n d o o ator c o m e o u a p r e p a r a o para a c e n a , a sua c o n c e n t r a o
l e v o u m u i t o mais t e m p o do q u e n a p r i m e i r a vez. Isso m e d e i x o u i n q u i e t o ,
a sentir e l a m e n t a r o

m e u erro: sobrecarreguei o

rapaz c o m

" . . . E s t o u c o m f o m e , mas o n d e que v o u a r r a n j a r c o m i d a ?

N o sei o

que f a z e r . M a n d a r O s s i p o u i r pessoalmente ao b u f e t e e f a z e r l u m g r a n d e
e s c n d a l o c o m o d o n o da hospedaria?

N o l u g a r de K l e s t a k o v eu t a m b m

Realmente, u m m i n u t o depois

de t e r c o m e a d o a c e n a de rasgar os

papis, ele p a r o u . Q u a n d o lhe p e r g u n t e i , p o r que?

T o r t s o v n o v a m e n t e saiu do p a l c o . D e m o r o u f o r a m u i t o t e m p o , p r o v a v e l m e n t e p a r a se c e r c a r m e n t a l m e n t e das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " .


D e p o i s l e n t a m e n t e a b r i u a p o r t a e, i n d e c i s o , p a r o u n o u m b r a l . E m
seguida, t e n d o r e s o l v i d o i r ao b u f e t e , T o r t s o v a b r u p t a m e n t e v i r o u as costas a
ssip p a r a q u e este l h e tirasse dos o m b r o s o s o b r e t u d o , e o r d e n o u , c u r t o :
"Tire!"
D e p o i s c o m e o u a fechar a p o r t a atrs de si para descer a o b u f e t e , mas
de r e p e n t e a c o v a r d o u - s e , p a r o u m u i t o q u i e t i n h o , e t i m i d a m e n t e de

ele disse q u e n o c o n s e -

s u p r f l u o s , i n v e n t a d o s , mas u m a o u o u t r a coisa v e i o d a r e a l i d a d e " .


( claro,

guia l e m b r a r - s e o que mais ele d e v i a l e r antes de rasgar, alm d a c a r t a e d o


c a d e r n o , e que isso o d e i x o u c o m p l e t a m e n t e f o r a de a o .

ao que acabava

A l m de pedir-lhe desculpas p e l o e r r o i m p e r d o v e l q u e c o m e t i , p r o p u s
que ele deixasse de pensar nos d e t a l h e s e que se c o n c e n t r a s s e apenas n a
fracasso t o t a l na sua v i d a e o

de m o r r e r .

D e p o i s de u m a rpida

( ' a o a n t e r i o r " ) o ator r e c o m e o u a i m p r o v i s a o .

inevitvel
preparao

coisa

que,durante

"sentir"

" s i t u a o " e nas " n e c e s s i d a d e s " :

novo

entrou no q u a r t o , fechando a porta devagarinho.


" A pausa f o i l o n g a d e m a i s " , c o m e n t o u T o r t s o v , " h o u v e m u i t o s detalhes

excesso de detalhes, d i f i c u l t a n d o - l h e a j m p r o v i s a o .

s u i c d i o , apesar d o m e d o

alta

e n q u a n t o ensaia a c e n a , i m p r o v i s a n d o t u d o .

estaria i n d e c i s o " .

i m p o r t a n t e s , p e d i que repetisse t o d a s as razes q u e l e v a r a m T r e p l i o v

comecei

N u m a cena que no f o i publicada no t e x t o do livro, o professor Tortsov


d e m o n s t r a aos a l u n o s da escola o t r a b a l h o c o m o p a p e l de K l e s t a k o v , e m " O

alguma,

todo

esse

tempo,

ele estava simplesmente

de executar.

E.

Tortsov

no estava

raciocinando

procurando

e comentando

K.)

" B e - e - e m ! . . . " , c o n t i n u o u ele f a l a n d o e n t r e os d e n t e s . " P a r a c o m -

p r e e n d e r a r e a l i d a d e da a o na p e a , p o r e n q u a n t o b a s t a - m e o q u e eu a c h e i
nesta cena. C o m t e m p o t u d o isso v a i assentar m e l h o r . V a m o s a d i a n t e , ao
segundo

episdio

que

eu c h a m a r i a " e s t o u c o m f o m e " . A l i s , o

episdio t e m o m e s m o problema . . . "

primeiro

108

EUGNIO

ATOR

KUSNET

Expliquei-lhe que pessoalmente

Ele p a r o u , f i c o u m u i t o t e m p o p e n s a t i v o , i m v e l , f a l a n d o b a i x i n h o :
" B e - e - e m ! . . . C o m p r e e n d o ! . . . A escada p r i n c i p a l f i c a . . . a " , ele
i n d i c o u o c o r r e d o r , p o r o n d e a c a b a v a de e n t r a r . " O q u e q u e m e

atrai

mais? " , p e r g u n t o u ele a si p r p r i o .


" T o r t s o v no fazia n a d a , apenas m e x i a os dedos, c o m o q u e p r o c u r a n d o
ajudar o seu r a c i o c n i o . C o n t u d o e s t a v a se o p e r a n d o nele u m a c e r t a a l t e r a o , ele se t o r n a v a d e s a m p a r a d o , c o m os olhos de u m c o e l h o a s s u s t a d o , e
t o d o o seu r o s t o parecia o de u m a criana, mais m a n h o s a d o q u e z a n g a d a .
Ele ficou imvel, e n t o r p e c i d o , n o p e n s a n d o e m nada, c o m o o l h a r p a r a d o
n u m p o n t o . Depois, c o m o q u e a c o r d a n d o , p e r s c r u t o u c o m os o l h o s t o d o o
quarto procurando alguma coisa".
" E u a d m i r e i a sua f i r m e z a n o t r a b a l h o . A d m i r e i a i n d a m a i s o f a t o de
que, no obstante a sua a p a r e n t e i n a t i v i d a d e , eu senti t o d a a i n t e n s i d a d e de
sua v i d a i n t e r i o r " .
Pensem b e m no r e s u l t a d o dessa d e m o n s t r a o . O raciocnio

com

frio

que o professor T o r t s o v estava e l a b o r a n d o as aes fsicas de K l e s t a k o v


impediu

que

os sentimentos

reais

surgissem

no

a p o n t o de

espontaneamente,

causar admirao aos e s p e c t a d o r e s .


Um

dos maiores o b s t c u l o s

n a prtica dos " l a b o r a t r i o s " , c o m

um

g r u p o de atores p o u c o e x p e r i e n t e s n o c a m p o de i m p r o v i s a o , a o b r i g a toriedade

de

enredos

f i x o s , de

temas

concretos.

Basta d i z e r ao

ator:

" I m p r o v i s e o que eu acabo de te c o n t a r " , para que ele se s i n t a a i n d a m a i s


c o n s t r a n g i d o do que nas f a m o s a s " l e i t u r a s expressivas" s q u a i s o b r i g a v a m
o a t o r a n t i g a m e n t e para q u e ele revelasse as suas " p o s s i b i l i d a d e s n o c a m p o
e m o c i o n a l da p e a " .
Nesse caso, o a n d a m e n t o d o t r a b a l h o depende m u i t o d a h a b i l i d a d e d o
diretor.

c o n s t r a n g i m e n t o desaparece

quando

o d i r e t o r consegue

"se-

d u z i r " os seus atores t o m a n d o p a r t e do j o g o de i m p r o v i s a o j u n t o

com

eles, a t r a i n d o - o s ao j o g o at q u e eles prprios " a c h e m g r a a " nas i m p r o visaes.


L e m b r o - m e de u m a t o r q u e , desde o i n c i o dos t r a b a l h o s c o m

uma

pea. declarou-se contrrio ao m t o d o da "anlise a t i v a " . Ele e x p l i c o u q u e


estava a c o s t u m a d o a u m o u t r o p r o c e s s o , c o m o q u a l , alis, dava-se m u i t o
b e m : receber o t e x t o , p r o c u r a r c o m p r e e n d - l o

atravs de vrias l e i t u r a s ,

assimil-lo a p o n t o de " s e n t i r o p a p e l " e s c o m e a r a agir n o l u g a r


personagem depois de d e c o r a r o t e x t o . Ele no c o n c e b i a

E MTODO

p o s s i b i l i d a d e s , p o r q u e a p r t i c a m e d e m o n s t r o u a g r a n d e u t i l i d a d e desse
mtodo.
Para c o n v e n c - l o p r a t i c a m e n t e , p e d i a c o l a b o r a o dos seus colegas m a i s
e x p e r i m e n t a d o s , n o s e n t i d o de i m p r o v i s a r u m a cena e m que fosse m a i s fcil
e n v o l v e r o a t o r . F o i e s c o l h i d a a mais engraada cena d a p e a , e m q u e

p e r s o n a g e m d o a t o r era l d e r de u m a alegre m i s t i f i c a o . P r o v o c a d o e i n s t i gado p o r t o d o s

ns, ele, pouco

l i d e rana (oh, vaidade

a pouco,

comeou

a sentir o gosto

da

e, e m seguida, quase sem d e m o r a i n t e g r o u - s e

do ator!)

no p a p e l : t o m o u c o n t a d a b r i n c a d e i r a e m p u r a i m p r o v i s a o .
Em

p o u c o s dias esse a t o r

t o r n o u - s e u m dos m a i o r e s e n t u s i a s t a s d o

m t o d o . A l m de se s e n t i r m u i t o v o n t a d e d e n t r o d a a t m o s f e r a de b r i n cadeira

geral

das

primeiras

improvisaes,

ele

aprendeu rapidamente a

e x t r a i r d a sua a o vrios d e t a l h e s i m p o r t a n t e s p a r a a c o m p o s i o d o person a g e m . T u d o isso se p r o c e s s a v a , c o n f o r m e ele disse, d e n t r o de u m a a b s o l u t a


espontaneidade.
O p r o b l e m a da e s p o n t a n e i d a d e , n o nosso m e i o , a i n d a m u i t o c o n f u s o .
H a t o r e s q u e p r e z a m t a n t o a sua e s p o n t a n e i d a d e que t m m e d o de p r e j u dic-la pelos e s t u d o s d a a r t e dramtica. " O u h e s p o n t a n e i d a d e e, p o r t a n t o ,
h u m v e r d a d e i r o a t o r " , d i z e m eles, " o u n o h e s p o n t a n e i d a d e e, e n t o ,
no a d i a n t a n e n h u m m t o d o " .
Um

dos

meus

a l u n o s , d i s c u t i n d o esse p r o b l e m a d u r a n t e u m a

disse q u e achava i m p o s s v e l
que

nos

dada

pela

adquirir a espontaneidade real, igual

prpria

natureza, m e s m o

atravs dos

aula,
quela

recursos da

"Anlise A t i v a " .
Para i l u s t r a r sua i d e i a , ele c i t o u o e s p e t c u l o de A d e m a r G u e r r a , " H a i r " .
Ele achava q u e o s e g r e d o d o a l t o nvel d o e s p e t c u l o era a e s p o n t a n e i d a d e
autntica da m a i o r i a dos i n t r p r e t e s , e que u m r e s u l t a d o i g u a l n u n c a p o d e r i a
ser o b t i d o p o r o u t r o s m e i o s .
" O s atores d o e l e n c o " , disse ele, " r e a l m e n t e a d o r a m a j u v e n t u d e e suas
m a n i f e s t a e s na p e a . P o r q u e gastar t e m p o e x p l i c a n d o - l h e s isso?

Explicar

o q u e j u v e n t u d e aos q u e r e a l m e n t e so j o v e n s o m e s m o que p e r f u m a r
u m a f l o r c o m a gua de c o l n i a " .
A c r e d i t o q u e , e m p r i n c p i o , ele t i n h a razo e que a admirvel e s p o n t a n e i d a d e daqueles j o v e n s a t o r e s era intocvel.
Mas eu p e r g u n t o : p o r

m a n e i r a de trabalhar.
A razo de sua a t i t u d e , a m e u v e r , no era apenas o h b i t o de t r a b a -

julgava-me u m pssimo i m p r o v i s a d o r ,

mas q u e este f a t o n o m e i m p e d i a de usar i m p r o v i s a o d e n t r o das m i n h a s

do

nenhuma outra

109

quanto tempo o

d i r e t o r p o d e r i a m a n t e r essa

e s p o n t a n e i d a d e a u t n t i c a d e t o d o s os seus intrpretes?

N o e s t a r i a m eles,

lhar de m a n e i r a d i f e r e n t e , era u m a t o r m u i t o j o v e m p a r a t e r h b i t o s e n r a i -

a l g u m d i a , cansados dessa alegria diria? A sua e s p o n t a n e i d a d e no c o r r e r i a

zados.

incapaz

verdadeira razo
de

expor-se ao

improvisar
ridculo.

e,

era s i m p l e s m e n t e a i n i b i o .
como

a m a i o r i a dos

Ele se j u l g a v a

atores, tinha

medo

de

risco

ao'

de s u c u m b i r s o b

o peso da o b r i g a o de r e p e t i r s e m p r e a m e s m a

E e n t o , e m vez de u m a v e r d a d e i r a c o m u n i c a o e m o c i o n a l q u e era a

chave d o e s p e t c u l o , n o f i c a r i a apenas a sua f o r m a c o s t u m e i r a , b o n i t a mas

EUGNIO

110

fria (o que,

alis, aconteceu

no fim

ATOR

KUSNET

da carreira

da pea)?

E , nesse caso,

A resposta no se fez esperar. D u r a n t e u m c u r s o o r g a n i z a d o n o t e a t r o


" A q u a r i u s " para o elenco da p e a " H a i r " e p a r a vrios atores de f o r a , eu
propus ao g r u p o , c o m o e x e r c c i o de i m p r o v i s a o , o t e m a d o i n c i o d a p e a ,
p r i m e i r o e n c o n t r o de " h i p p i e s " e n q u a n t o a a t r i z M a r i a H e l e n a c a n t a v a
Os atores d e v i a m c o n c e n t r a r - s e p a r a a a o p o r m e i o de u m a " c a r t a " ,
novo

recurso que e x p l i c a r e i m a i s t a r d e , mas q u e , n o f u n d o , u m a

improvisao dos antecedentes d a a o c n i c a e. p o r t a n t o r e p r e s e n t a u m a


ilas f a s e s

da "Anlise A t i v a " .
c o m os seus amigos d o g r u p o " h i p p y "

livremente

Uns v i n t e atores, no o c u p a d o s n a q u e l e t r a b a l h o , ficaram c o m o espectadores na plateia.


A c o n c e n t r a o , o u seja, o p r o c e s s o de escrever as " c a r t a s " e a e n t r a d a
lenta, u m p o r u m , dos atores, l e v a r a m m u i t o t e m p o e c h e g a r a m a cansar os
nossos espectadores.
Q u a n d o no palco r e u n i u - s e a p r o x i m a d a m e n t e a m e t a d e dos p a r t i c i p a n t e i , a ao ficou bastante a n i m a d a . M a s q u a n d o ,

finalmente,

t o d o s os atores

em cena, eles c h e g a r a m a c r i a r u m a m b i e n t e de

e felicidade

humana

Suprema

q u e se t r a n s f o r m o u e m v e r d a d e i r a c o m u n i -

c a o e m o c i o n a l c o l e t i v a : havia r i s o s , lgrimas e aplausos t a n t o n a p l a t e i a


t o m o no palco.
E n o t e : no se tratava de u m t e m a n o v o , capaz de e x c i t a r a i m a g i n a o
dos atores pela sua n o v i d a d e , e s i m de u m e s p e t c u l o e m vias de m e c a nliilo.
Isso nos d e m o n s t r o u que a e s p o n t a n e i d a d e esgotada p o d e ser r e a d q u i rida atravs do t r a b a l h o c o m a " A n l i s e A t i v a " . Se o r e s u l t a d o n o f o r to
p e r f e i t o c o m o aquele que a n a t u r e z a p r o d u z atravs da e s p o n t a n e i d a d e
autntica do a t o r , p e l o m e n o s ee ser
ilesgaste

faculdade

A e s p o n t a n e i d a d e i n a t a p o d e ficar a t r o f i a d a p o r f a l t a de e x e r c -

cios, o u crescer e e n r i q u e c e r - s e p e l o s e x e r c c i o s de i m a g i n a o c o n s t a n t e s
que, e m t e a t r o , s e m p r e r e d u n d a m n o uso de " I n s t a l a e s " .
3) A " I n s t a l a o " (a " f c n i c a " ) , q u a n d o e l a b o r a d a c o r r e t a m e n t e ,
estvel

e fixa

(veja

e mecanizao,

mais

duradouro

e menos

sujeito

pois p o d e r ser s e m p r e r e n o v a d o c o n s c i e n t e m e n t e e

Para ver as causas reais d i s s o , b a s t a l e m b r a r - s e das p a r t i c u l a r i d a d e s d a


" I nstalao", verificadas e c o n f i r m a d a s c i e n t i f i c a m e n t e .

quarto

I s t o q u e r d i z e r que ela p o d e

captulo).

ser

e de objetivos

meiro

capitulo).

psicofsico
alheios

enquanto

sobre

situaes

c o m o ela s e m p r e

imaginrias,

c o n f o r m e f o i p r o v a d o c i e n t i f i c a m e n t e , iluses

o indivduo

mantm

a atitude

ativa para com

que

em

perduram

imaginado.

que
como

e a p r o v a d a na prtica p o r t e r d a d o excelentes r e s u l t a d o s , deve ser u s a d a e m


nossos t e a t r o s . A m e u v e r , a nica

nos

possibilita

se fossem

nossos

de atores

acostumados

coisa

que

dificulta

com a prtica

o seu uso em

de

larga

improiisaes.

N u m dos e n c o n t r o s que t i v e c o m nossa gente de t e a t r o , u m d i r e t o r m e


p e r g u n t o u se eu a c h a r i a p o s s v e l usar o m t o d o de " A n l i s e A t i v a " q u a n d o
o p r a z o p a r a a m o n t a g e m de u m a pea fosse m u i t o c u r t o , p o r e x e m p l o , u m
ms. E u r e s p o n d i q u e , se os a t o r e s de seu e l e n c o no tivessem p r t i c a d e
i m p r o v i s a o , seria u m a v e r d a d e i r a l o u c u r a t e n t a r a " A n l i s e A t i v a " nessas
c o n d i e s , mas q u e , n u m a s p o u c a s experincias feitas c o m atores b e m t r e i nados e m i m p r o v i s a e s (embora

de pouca

prtica

em

teatro

profissional),

f o i p r o v a d o que u m a p e a p o d e ser estreada c o m apenas u m ms de e n s a i o s .


E m p a r t e , isso se e x p l i c a p e l o f a t o de que as i m p r o v i s a e s , a l m d e
indispensveis n o t r a b a l h o d o a t o r , r e d u n d a m n u m a real e c o n o m i a de t e m p o
no t r a b a l h o d o d i r e t o r , p o r vrias razes e n t r e as quais h as s e g u i n t e s :
p o r q u e o d i r e t o r , d u r a n t e as i m p r o v i s a e s dos seus a t o r e s , f r e q u e n t e m e n t e c o n s t a t a e c o r r i g e p o s s v e i s erros de sua prpria c o n c e p o d o t e x t o
d r a m a t r g i c o , e l a b o r a d a p r e v i a m e n t e , ele gasta m e n o s t e m p o e m seus
estudos t e r i c o s :
p o r q u e , d u r a n t e as i m p r o v i s a e s , ele a d q u i r e ideias novas e m a i s
ntidas sobre as f u t u r a s " m a r c a e s " , que s vezes p o d e m ser fixadas d e s d e
logo;
e, p r i n c i p a l m e n t e , p o r q u e

o diretor obtm

e x e m p l o s de " t e m p o -

c r i a d o e s p o n t a n e a m e n t e q u e t a m b m p o d e ser s e l e c i o n a d o e

fixado

na h o r a .
Mas a i m p r o v i s a o u m " p a u de duas p o n t a s " . E l a p o d e t r a z e r u m

1) A " I n s t a l a o " , o u u s a n d o o t e r m o d o m t o d o de S t a n i s l a v s k i , a " f


tttuao

t e a t r o , cria,

ritmo"

no depender da inspirao d o a t o r .

c n i c a " , um estado

a t o r . A "Instalao"

escala a falta

desprezando at m e s m o as m a r c a e s d a f a m o s a cena de " c m a r a l e n t a " .

me ontraram

e p o r t a n t o , a e s p o n t a n e i d a d e , uma

A imaginao,

P o r t a n t o , e v i d e n t e que a " A n l i s e A t i v a " , c o n f i r m a d a c i e n t i f i c a m e n t e

Cada a t o r , q u a n d o t e r m i n a v a a sua " c a r t a " , p o d i a e n t r a r e m cena e


c o m e a r a comunicar-se

amizade

111

repetida sem que a repetio p r e j u d i q u e sensivelmente a espontaneidade d o

"Aquarius".
um

2)

exercitvel.

c o m o s u b s t i t u i r a e s p o n t a n e i d a d e a u t n t i c a , m a s j esgotada?

E MTODO

a aceitao
(veja

o fim

de
do

uma
pri-

b e m inestimvel, c o m o t a m b m p o d e causar grandes t r a n s t o r n o s , se n o f o r


usada r a c i o n a l m e n t e .
N a prtica d o uso dos " l a b o r a t r i o s " e m nossos t e a t r o s h o u v e m u i t o s
casos q u a n d o os a t o r e s , e s t i m u l a d o s pelo d i r e t o r que lhes dava a l i b e r d a d e

EUGNIO

112

KUSNET
ATOR

E MTODO

113

i l i m i t a d a para i m p r o v i s a r d e n t r o de u m t e m a r e l a t i v a m e n t e v a g o , conseg u i a m r e s u l t a d o s impressionantes d a vivncia i n t e r i o r a u t n t i c a d o

perso-

n a g e m , nas suas mais agudas m a n i f e s t a e s . A p a r e n t e m e n t e os a t o r e s a d q u i riam,

atravs disso, u m m a t e r i a l e m o c i o n a l de g r a n d e i m p o r t n c i a para a

interpretao d o papel.
Mas q u a n d o , para fixar os r e s u l t a d o s o b t i d o s o q u e , e v i d e n t e m e n t e
era o o b j e t i v o essencial dos t r a b a l h o s o d i r e t o r p e d i a p a r a r e p e t i r o i m p r o v i s o , os atores no conseguiam r e p r o d u z i r a d c i m a p a r t e d o r e s u l t a d o a n t e rior.

Isso f r e q u e n t e m e n t e causava p e r p l e x i d a d e de p a r t e a p a r t e , chegava a

p r o d u z i r u m a d e c e p o t o t a l e at o a b a n d o n o d o m t o d o d e i m p r o v i s a o .
Q u a l seria a causa do insucesso d o a t o r ao r e p e t i r o " l a b o r a t r i o " ?

Por

que ele no conseguia r e s u l t a d o i g u a l o u , ao m e n o s , s e m e l h a n t e ao da p r i meira vez?


que na repetio desaparecia o f a t o r n o v i d a d e , s u r p r e s a .
o sugestiva d o d i r e t o r e da i n c i t a o da sua p r p r i a i m a g i n a o que em
nada f o i l i m i t a d a pelo d i r e t o r .
Mas na segunda vez, antes de r e p e t i r o " l a b o r a t r i o " a p e d i d o d o d i r e t o r , o a t o r , e m vez de se entregar n o v a m e n t e a u m a e x c i t a o i n c o n s c i e n t e ,
repetir?

que v o u

O que que vou fazer para f i x a r o r e s u l t a d o ? E. alis, q u a l f o i esse

resultado? "
E a resposta no v i n h a , p o r q u e o a t o r no c o n s e g u i a r e s t a b e l e c e r na
m e m r i a as aes que lhe t i n h a m causado as sensaes d o p r i m e i r o i m p r o viso; p o r q u e ele, depois d o p r i m e i r o " l a b o r a t r i o " , d e i x a v a d e fazer o mais
i m p o r t a n t e : analisar

friamente

o resultado

conseguido,

c o n s t a t a r , selecionar

e fixar os elementos de ao usados p o r ele i n t u i t i v a m e n t e d u r a n t e a i m p r o visao: o seu " m o n l o g o i n t e r i o r " e as suas " v i s u a l i z a e s " . G r a a s a i n t e r dependncia da ao fsica e a o m e n t a l , ele p o d e r i a n a r e p e t i o
" l a b o r a t r i o " , usar c o n s c i e n t e m e n t e o

q u e de " p a l p v e l "

tivesse

t r a d o , na certeza de que a " a o i n t e r i o r " c o m as suas e m o e s

do

enconvoltaria

a u t o m a t i c a m e n t e durante a r e p e t i o , e n r i q u e c i d a a i n d a m a i s pelas novas


descobertas.

Lembrem-se

do

exemplo

da i n t e r d e p e n d n c i a

desses

dois

aspectos da ao h u m a n a , n u m a cena de " O C a n t o da C o t o v i a " , q u e c i t a m o s


no segundo c a p t u l o .
M u i t a s vezes o a t o r cria i n t u i t i v a m e n t e t o d o o " t e m p o - r i t m o " da cena
que i m p r o v i s a , mas se ele e o d i r e t o r no se d e r e m c o n t a d i s s o , a preciosa
descoberta ficar esquecida.
L e m b r e m - s e do m a r a v i l h o s o " t e m p o - r i t m o " d o " D i r i o de u m l o u c o "
fisicamente

m e c a n i z a d o . A c r e d i t o q u e o a p o i o s l i d o para o p e r m a n e n t e f r e s c o r

f i x a d o c o n s c i e n t e m e n t e j u n t o aos o u t r o s e l e m e n t o s selecionados d u r a n t e os
ensaios.
Nesse processo de p e r m a n e n t e s e l e o d o s r e s u l t a d o s da a o

impro-

v i s a d a que reside o v e r d a d e i r o v a l o r da " A n l i s e A t i v a " .


N a s r e c o r d a e s de M a r i a K n e b e l n o s e u l i v r o " A v i d a t o d a " e n c o n t r a m o s u m a admirvel c o n c l u s o q u e a a u t o r a t i r a de u m a conversa q u e ela, n o
seu t e m p o de aluna d a e s c o l a - e s t d i o d o T e a t r o de A r t e , teve c o m a p r o f e s s o r a E. S. T e l e c h o v a .
A professora l h e disse: " I m p r o v i s a o s p o d e se t o r n a r f o r m a s u p r e m a
das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " .
E

depois,

falando do

a t o r genial

Mikhail

Tchekov, com

quem M.

K n e b e l estava e s t u d a n d o a n t e r i o r m e n t e , a p r o f e s s o r a disse: " F o i b o m ele t e r


c o n t a g i a d o v o c c o m o e s p r i t o de i m p r o v i s a o , mas o m a l que v o c n o
a p r e n d e u a fazer o essencial: c o n s e r v a r o q u e v o c a d q u i r e atravs d a i m p r o v i s a o e saber us-lo sua v o n t a d e " .
D e p o i s da criao e s p o n t n e a d a a o c n i c a , deve-se usar n o v a m e n t e o
mais

p u r o r a c i o c n i o sobre

os

r e s u l t a d o s c o n s e g u i d o s , para s e l e c i o n - l o s .

r e j e i t a n d o os que e s t e j a m f o r a d a l g i c a das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " e os


q u e s e j a m de p o u c a eficincia o u i m p o r t n c i a .
N o d e c o r r e r de m u i t o s

t r a b a l h o s f e i t o s p o r m i m j u n t o aos a l u n o s e

a t o r e s c o n s t a t e i que a c o n s c i n c i a da n e c e s s i d a d e de selecionar os e l e m e n t o s
da a o i m p r o v i s a d a n e m s e m p r e s u f i c i e n t e p a r a levar o t r a b a l h o a r e s u l t a d o s satisfatrios. Para usar esses e l e m e n t o s n o v o s c o m o m x i m o p r o v e i t o
nas i m p r o v i s a e s s u b s e q u e n t e s , preciso
taneidade

da improvisao

saber

us-los com a mesma

espon-

anterior.

D e que m a n e i r a p o d e o a t o r c o n s e g u i r q u e a c o l o c a o c o n s c i e n t e de
fat o r e s

r a c i o n a l i z a d o s n o p r e j u d i q u e a sua

e s p o n t a n e i d a d e na

prxima

improvisao?
E m p r i m e i r o l u g a r , p r o c u r e m o s c o m p r e e n d e r o que que p o d e p r e j u d i c a r a e s p o n t a n e i d a d e nesse c a s o .
novos

elementos

conscientemente.

e x a t a m e n t e a tendncia

de

usar

os

Se o a t o r , d u r a n t e a i m p r o v i s a o , se

l e m b r a r de r e p e n t e q u e ele deve i n c l u i r este o u aquele e l e m e n t o , c l a r o q u e ,


n a q u e l e m o m e n t o , desaparece

o p r p r i o e s p r i t o de improvisao, p o i s o

a t o r , e m plena ao i m p r o v i s a d o r a , p r o c u r a racionaliz-la, o q u e , e v i d e n t e -

de N . G o g o l . Se os seus c r i a d o r e s , I v a n de A l b u q u e r q u e e R u b e n s C o r r e a ,
no o tivessem f i x a d o

dia

d a q u e l e espetculo f o i o seu " t e m p o - r i t m o " e n c o n t r a d o i n t u i t i v a m e n t e , mas

de a r t e t e a t r a l , se o a t e r c o n s e g u i r e n q u a d r a r seu i m p r o v i s o sempre d e n t r o

N a p r i m e i r a vez o ator agia e s p o n t a n e a m e n t e sob o e f e i t o da e s t i m u l a -

encontrava-se diante de u m p r o b l e m a b e m c o n s c i e n t e : " C o m o

suas q u a l i d a d e s e, alm disso, t e r i a ficado m a i s e x p o s t o ao risco de se ver u m

c o m o eu p r o c u r e i d e m o n s t r a r n o cap-

t u l o a n t e r i o r . talvez o p r p r i o e s p e t c u l o t e r i a p e r d i d o g r a n d e p a r t e de

m e n t e , e x c l u i a prpria i m p r o v i s a o .
P o r isso, o a t o r n u n c a deve p e r d e r de v i s t a a necessidade de d i s t i n g u i r ,
d u r a n t e o t r a b a l h o p e l o m t o d o de " A n l i s e
usam alternadamente:

A t i v a " , as duas fases q u e se

EUGNIO

114

ATOR

KUSNET

Durante

1) Selecionar r a c i o n a l m e n t e os e l e m e n t o s d a a o i m p r o v i s a d a . Esses

os c o m e n t r i o s q u e

115

n o r m a l m e n t e so f e i t o s depois de c a d a

e l e m e n t o s d e v e m t o m a r f o r m a de " M o n l o g o I n t e r i o r " e de " V i s u a l i z a e s "

"laboratrio",

d o p e r s o n a g e m , de c u j o t e o r o a t o r p o d e t o m a r n o t a p o r e s c r i t o . P o r t a n t o ,

c o m e t i d a s p e l o s a t o r e s , o u para t o r n a r m a i s claras as i n d i c a e s que lhes d a

essa fase p u r a m e n t e r a c i o n a l .
2) E m seguida, a p a r t i r d o i n c i o de u m a n o v a i m p r o v i s a o , o
deve dedicar-se unicamente

ator

ao " C o n t a t o " e " C o m u n i c a o " c o m a a o

cnica o r a i m p r o v i s a d a , i s t o , p r e s t a r a m x i m a a t e n o ao q u e se passa e m
cena, usando para isso os " C r c u l o s

de A t e n o "

F a l a s " , c o m e n t a n d o e a v a l i a n d o ininterruptamente

e a "Visualizao

das

t o d a a ao i m p r o v i s a d a

pelos o u t r o s . S assim o a t o r p o d e fazer f u n c i o n a r n o v a m e n t e a sua e s p o n taneidade d e n t r o das circunstncias novas r e s u l t a n t e s d a s e l e o f e i t a .


Q u a n t o ao perigo de p e r d e r de vista os n o v o s e l e m e n t o s s e l e c i o n a d o s o
do processo de fazer ressurgir e m ao i m p r o v i s a d a , i n d e p e n d e n t e m e n t e de
sua v o n t a d e , t u d o o que f o i g r a v a d o na sua m e n t e atravs d o r a c i o c n i o . Se o
dade

da ao

dos outros,

no sentido

de desenvolver

a sua

receptivi-

c o n f o r m e c o m e n t a m o s n o i n c i o deste c a p t u l o ,

ele estar sempre p r o n t o p a r a receber esse a u x l i o de sua n a t u r e z a c r i a d o r a .


Possveis pequenas falhas nesse processo, i s t o , o d e s a p a r e c i m e n t o de
u m o u o u t r o detalhe s e l e c i o n a d o , no r e p r e s e n t a p e r i g o a l g u m , p o i s
e l e m e n t o s da a o i m p r o v i s a d a seja,

s o b r e os n o v o s e l e m e n t o s de a o , l u m d e t e r m i n a d o t r e c h o d a cena c o r r e s p o n d e n t e e, e m seguida, c o m e n t a - a .
C o m i s s o , ele no s o m e n t e c o r r i g e as f a l h a s e i n d i c a o c a m i n h o c e r t o ,
c o m o t a m b m faz c o m que os a t o r e s a s s i m i l e m , c a d a v e z m a i s , o t e x t o d a
p e a e o r e t e n h a m na memria a u t o m a t i c a m e n t e . D e s t a m a n e i r a o d i l o g o
improvisado

p o u c o a p o u c o s u b s t i t u d o p e l o t e x t o e x a t o d a pea.

Nas p o u c a s experincias e m q u e a " A n l i s e A t i v a " f o i usada c o r r e t a m e n t e , os a t o r e s n u n c a p r e c i s a r a m d e c o r a r o t e x t o , ele se fixava na m e m r i a


A o s l e i t o r e s que d u v i d a r e m disso g o s t a r i a de c o n t a r u m dos casos q u e
f r e q u e n t e m e n t e a c o n t e c i a m nas m i n h a s e x p e r i n c i a s c o m os nossos atores.
A o t r a b a l h a r c o m u m d e t e r m i n a d o grupo de atores, usamos como m a t e rial

p a r a os n o s s o s estudos o t e x t o de " O s P e q u e n o s B u r g u e s e s " . A i m p r o v i -

sao d a c e n a de H e l e n a c o m T t e r e v n o 3 . a t o f o i r e p e t i d a muitas vezes


pelos m e s m o s intrpretes. As i m p r o v i s a e s s e m p r e f o r a m c o m e n t a d a s antes
de s e r e m r e p e t i d a s .
N u m a c e r t a a l t u r a , n o t a m o s q u e d u r a n t e a i m p r o v i s a o muitas falas
f i c a r a m i d n t i c a s s d o t e x t o de G o r k i .

nos

c o m e n t r i o s seriam constatadas e n o v a m e n t e s u b l i n h a d a s .
E m b o r a a seleo dos

d i r e t o r , para j u s t i f i c a r suas c r t i c a s s falhas de l g i c a

imperceptvel mente.

ator no deve preocupar-se c o m isso, pois a prpria n a t u r e z a se e n c a r r e g a r

a t o r r e a l m e n t e passou pelo treino

E MTODO

C o m o a c o n t e c e u isso, se a a t r i z fazia q u e s t o de n o m e m o r i z a r o t e x t o ,
e s i m s e m p r e e u n i c a m e n t e improvis-lo?

normal-

luntariamente?

No p o d i a t-lo m e m o r i z a d o i n v o -

F o i e x a t a m e n t e o q u e a c o n t e c e u , p o r q u e d u r a n t e os c o m e n -

m e n t e , feita pelo d i r e t o r e c o m u n i c a d a d u r a n t e os c o m e n t r i o s aos a t o r e s ,

trios n s c i t v a m o s vrios d e t a l h e s d o t e x t o o r i g i n a l p a r a c o r r i g i r os e r r o s

estes t a m b m p o d e m e d e v e m fazer a seleo p o r c o n t a p r p r i a . N o i m p o r -

de

ta que a escolha seja errada, d u r a n t e os c o m e n t r i o s surgir u m a d i s c u s s o

i m p r o v i s a d a n o s e n t a m o s a f e m i n i l i d a d e de H e l e n a , a p o n t v a m o s a t r i z

c o m o d i r e t o r e isso s p o d e r ser til, pois o a t o r

essa o m i s s o e, para j u s t i f i c a r a nossa c r t i c a , c i t v a m o s as falas c o m o : " E l e s

chegar c o n c l u s o

lgica c o m e t i d o s

durante a improvisao.

Se, p o r

c o r r e t a no por u m a simples i n d i c a o do d i r e t o r , mas atravs d a sua p r p r i a

a d o r a v a m os p a s s a r i n h o s , como

i n i c i a t i v a , o que c e r t a m e n t e fixar o r e s u l t a d o na m e n t e d o a t o r m a i s n a t u -

vestia, s para

ralmente.

es e r a m to o p o r t u n a s e interessavam t a n t o a atriz

A aplicao dos e l e m e n t o s selecionados nas i m p r o v i s a e s s u b s e q u e n t e s


exige m u i t a h a b i l i d a d e e prtica d o d i r e t o r que deve saber e n c a m i n h a r as

agrad-los,

adoravam

a mim tambm

e x e m p l o , na cena

. . .", o u : " E u me

da m a n e i r a mais v i s t o s a p o s s v e l . . . " Essas c i t a q u e se fixavam na sua

m e m r i a m u i t o m a i s f a c i l m e n t e d o q u e atravs da " d e c o r a o " .


e v i d e n t e a e n o r m e v a n t a g e m desse p r o c e s s o . A assimilao p a u l a t i n a

improvisaes sempre na d i r e o c e r t a , e s t i m u l a r a i m a g i n a o d o s a t o r e s

do t e x t o d a p e a e l i m i n a o m a i o r m a l do p r o c e s s o de d e c o r a r o p a p e l : a

c o m sugestes o p o r t u n a s , q u e p o d e m ser feitas e m v o z a l t a d u r a n t e a a o

aceitao

i m p r o v i s a d a . A o intercalar as suas rplicas, o d i r e t o r n o deve t e r m e d o de

parte.

obrigatria

de um

texto

em

cuja

criao

o ator

nunca

tomou

" d e s t r u i r o estado e m o c i o n a l d o a t o r " . Para m a i o r e f i c i n c i a desse t r a b a l h o ,

N o p r o c e s s o de assimilao p a u l a t i n a o a t o r a c e i t a as c o r r e e s d o t e x t o

o d i r e t o r p o d e , inclusive t o m a r p a r t e na ao i m p r o v i s a d a c o m o u m p e r s o -

por ele i m p r o v i s a d o , p o u c o a p o u c o , no p o r i m p o s i o , mas em sucessivas

nagem imaginrio a u x i l i a r , n o e x i s t e n t e na p e a . Os a t o r e s , p o r s u a v e z ,

discusses d e p o i s de cada i m p r o v i s a o , c e d e n d o l g i c a e qualidade d o

devem acostumar-se c o m as intervenes d o d i r e t o r , p r o c u r a n d o aceit-las

t e x t o da pea.

c o m a m a i o r n a t u r a l i d a d e , c o m o se elas fizessem p a r t e n o r m a l da i m p r o visao.

Atravs desse processo o a t o r chega s e n s a o de ser o c o - a u t o r d o


t e x t o e, p o r isso, o aceita c o m o se fosse dele p r p r i o .

EUGNIO

116

KUSNET

ATOR

Se n o i n c i o dos t r a b a l h o s a c o n s e l h v e l evitar d e t a l h e s das " c i r c u n s tncias p r o p o s t a s " para n o d e i x a r de v e r a pea " d u v o l d ' o i s e a u " , p r e c i s o
no esquecer que a colocao

paulatina

sria. Os atores devem p o u c o a p o u c o

desses

detalhes

inevitvel e neces-

comear a tomar conhecimento t a n t o

dos dilogos c o m o das aes fsicas e x a t a s .

biente,

dos elementos o b r i g a t r i o s

costumes,

etc.)

d a pea (texto,

movimentos,

d e p e n d e i n t e i r a m e n t e da s e n s i b i l i d a d e d o

amdiretor:

apressando demais esse processo, ele p r e j u d i c a a i m p r o v i s a o , p o r q u e ao


i n t r o d u z i r antes do t e m p o m u i t o s d e t a l h e s o b r i g a t r i o s , t o l h e c o m isso a
l i b e r d a d e da ao d o a t o r ; mas, a t r a s a n d o - o , perde t e m p o , v i c i a seus a t o r e s
e m improvisaes gratuitas e i m p r o d u t i v a s e r e d u z o seu i n t e r e s s e p e l o
trabalho.
Esse ltimo f a t o r , o p e r m a n e n t e interesse dos atores p e l o p r o c e s s o d o
t r a b a l h o , talvez possa servir de c r i t r i o para o d i r e t o r . N o t a n d o a l g u n s
sinais de tdio, a falta de a t e n o e s p o n t n e a e de c u r i o s i d a d e , o d i r e t o r
talvez deva acelerar a c o l o c a o dos d e t a l h e s .
E preciso levar e m c o n s i d e r a o a n a t u r a l impacincia dos a t o r e s n o
sentido

de querer e x p e r i m e n t a r , q u a n t o antes, os r e s u l t a d o s o b t i d o s nas

improvisaes d i r e t a m e n t e sobre o t e x t o d a pea.


preciso e x p l i c a r aos a t o r e s q u e , se a tentao os levar a e x p e r i m e n t a r
isso e m casa, eles poro e m

risco

o b o m a n d a m e n t o d o seu t r a b a l h o n o s

ensaios, p o r q u e , fazendo a e x p e r i n c i a sem c o n t r o l e a l h e i o , eles c e r t a m e n t e


prestaro ateno quase exclusivamente
( to conhecido
dos seus prprios

esse vcio do ator!)


sentimentos.

ao resultado

emocional

e p o d e r o chegar verdadeira

do

trabalho
adorao

C o m i s s o , e v i d e n t e , eles p o r o e m p e r i g o

t o d a a necessria lgica e acabaro t o m a n d o p o r base de t r a b a l h o e l e m e n t o s


c o m p l e t a m e n t e errados.
A t a q u i , e m traos gerais, p r o c u r a m o s e x p o r a i d e i a de c o m o deve ser
processada a "Anlise A t i v a " de u m a p e a .
E evidente que seria u m a b s u r d o estabelecer c o m p r e c i s o a o r d e m
c r o n o l g i c a e m que devem ser usadas as etapas d o t r a b a l h o . O b o m senso e a
prtica devem sugerir ao d i r e t o r as a l t e r a e s dessa o r d e m , de a c o r d o c o m as
p a r t i c u l a r i d a d e s do seu e v e n t u a l t r a b a l h o : o nvel e a e x p e r i n c i a d o e l e n c o ,
a n a t u r e z a da pea, o prazo d e s i g n a d o p a r a os ensaios, etc.
Resta-nos acrescentar q u e , q u a n d o falamos d o uso dos " l a b o r a t r i o s "
n o processo de analisar as " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " , e v i d e n t e q u e n o
nos r e t e r i m o s apenas aos " l a b o r a t r i o s " sobre as aes c o n s t a n t e s d o t e x t o
da pea. E de e n o r m e i m p o r t n c i a s u b m e t e r ao m e s m o p r o c e s s o as a e s
' extra-cnicas", a c o m e a r pela b i o g r a f i a dos personagens e ao t e r m i n a r p e l a
" a o a n t e r i o r " de cada cena.

^yj

F e l i z m e n t e , o u s o de u m e l e m e n t o n o v o l e v o u - m e c a s u a l m e n t e a u m a
srie de e x p e r i n c i a s b a s t a n t e detalhadas e d e i x o u - m e u m m a t e r i a l c o n s i dervel q u e m e parece t i l p a r a resolver o p r o b l e m a de i m p r o v i s a e s s o b r e
os t e m a s das a e s " e x t r a - c n i c a s " .
E este m t o d o q u e e u p r e t e n d o e x p o r n o p r x i m o c a p t u l o .

O b o m o u o m a u t e r m o desse p r o c e s s o de c o n h e c i m e n t o s e assimilaes
paulatinos

E MTODO

ATOR

E MTOdO

119

t e m e n t e , e r a m u i t o m a i s d i f c i l d o q u e i m p r o v i s a r e m c o m p a n h i a de seus
colegas.
Nessas c o n d i e s , a l g u n s a t o r e s e x e c u t a v a m a a o preparatria m e n t a l m e n t e , a c r e s c e n t a n d o apenas a l g u n s gestos e m o v i m e n t o s ; o u t r o s " p e n s a v a m
NONO

CAPITULO

em v o z a l t a " ; o u t r o s a i n d a s a a m d o p a l c o para fazer seus " l a b o r a t r i o s "


isoladamente.
De

maneira geral,

notvamos

que

a m a i o r i a dos a t o r e s e n c o n t r a v a

N u m d e t e r m i n a d o p e r o d o d o t r a b a l h o c o m u m g r u p o de a t o r e s , c o m e -

grande d i f i c u l d a d e e m se c o n c e n t r a r p o r esses m e i o s . Eles n o c o n s e g u i a m

cei a prestar ateno a u m r e c u r s o q u e , a n t e r i o r m e n t e , s usava c o m o u m

abstrair-se d o a m b i e n t e e m q u e se e n c o n t r a v a m . T a m b m f a l t a v a - l h e s u m

dos e x e r c c i o s de imaginao. Nesse e x e r c c i o o a l u n o escrevia u m a c a r t a

a p o i o f s i c o seguro e l g i c o p a r a a s u a a o m e n t a l .

imaginria, i s t o , ele no usava n o p r o c e s s o de escrever o b j e t o s reais, c o m o

Mas n o f o i p o r acaso q u e d e s c o b r i esse a p o i o n o e x e r c c i o de " e s c r e v e r

p a p e l , caneta, etc. t o d o s esses a c e s s r i o s e r a m imaginrios. ( V e j a o t e r c e i r o

c a r t a s " . E m vrios c u r s o s m e u s ,

captulo).

simples e x e r c c i o de i m a g i n a o , e u observava c o m m u i t a a d m i r a o e c u r i o -

q u a n d o a " c a r t a " era usada c o m o

um

R e s o l v i , pois, e x p e r i m e n t a r esse e x e r c c i o c o m o u m p o s s v e l r e c u r s o

sidade o c o m p o r t a m e n t o dos a l u n o s e n q u a n t o eles " e s c r e v i a m " . T o d o s eles,

para a c h a m a d a " c o n c e n t r a o " , o u seja, a p r e p a r a o m e n t a l p a r a a a o

c o m a rara e x c e o de pessoas c o m p l e t a m e n t e d e s p r o v i d a s de i m a g i n a o ,

cnica.

depois de p r e p a r a r o t e m a da " c a r t a " e a p a r t i r d o m o m e n t o de " e s c r e v e r " a

Os meios de c o n c e n t r a o q u e at a g o r a e s t o sendo usados e m nosso


teatro

f r e q u e n t e m e n t e so m u i t o

d e f i c i e n t e s . D i z e m ao a t o r : " A n t e s de

e n t r a r e m cena, p r o c u r e c o n c e n t r a r - s e " . " D e q u e m a n e i r a ? " , p e r g u n t a

primeira palavra, conseguiam s e m esforo algum

abstrair-se t o t a l m e n t e d o

a m b i e n t e e m que se e n c o n t r a v a m e dedicar-se i n t e i r a m e n t e sua t a r e f a s e m

o m n i m o c o n s t r a n g i m e n t o . H a v i a a l u n o s que " e s c r e v i a m a c a r t a " d u r a n t e

a t o r . " O r a . pense c o m o se v o c fosse o p e r s o n a g e m ! " E o p o b r e d o a t o r

vinte m i n u t o s s e m p r e c o m a m e s m a seriedade de u m a a o r e a l , s vezes

senta-se n u m c a n t o d o p a l c o , f e c h a os o l h o s , t a p a os o u v i d o s ( c o m isso

grave, s vezes

procura
todos

isolar-se

do ambiente

em

que

est sendo

os msculos c o n t r a d o s n u m e s f o r o

feito

mximo

ele

e, c o m

o trabalho)
de " s e n t i r o

perso-

n a g e m " , c o m e a a pensar.

expresses

alegre, mas s e m p r e a c o m p a n h a d a de p e q u e n o s

fisionmicas

gestos e

m u i t o e s p o n t n e a s . L e m b r o - m e de u m a l u n o q u e

no m e i o da " c a r t a " i n e s p e r a d a m e n t e p r o r r o m p e u e m lgrimas e s o l u o s q u e


no conseguia d o m i n a r , e m b o r a fizesse u m g r a n d e e s f o r o : ele e s c o n d i a o

E b v i o que o r e s u l t a d o dessa " c o n c e n t r a o " n o p o d e ser p o s i t i v o . O


a t o r , nesse caso, p r o c u r a e x e r c e r apenas

rosto e virava as costas plateia.

a a o m e n t a l , a de pensar

E n o t e n o m e i o dos o u v i n t e s dos meus cursos f r e q u e n t e m e n t e h a v i a

e x c l u i n d o p r o p o s i t a l m e n t e t o d a e q u a l q u e r a t i v i d a d e fsica. O r a , p r o v a d o

gente sem a m n i m a e x p e r i n c i a t e a t r a l e, m e s m o assim, era admirvel v e r

c i e n t i f i c a m e n t e que " a a t i v i d a d e m o t o r a d o s u j e i t o de considervel i m p o r -

todos eles f a z e r e m a cena c o m e s p o n t a n e i d a d e e e x p r e s s i v i d a d e de g r a n d e s

tncia na elaborao da sua a t i t u d e a t i v a p a r a c o m o i m a g i n a d o " . [R.

atores, o u e n t o de autnticas c r i a n a s .

Nastacbe.

C.

Veja o q u a r t o c a p t u l o ) .

D e p o i s de c o n s t a t a r esses e f e i t o s inesperados, p r o c u r e i s u b s t i t u i r a c o n -

E preciso, pois dar ao a t o r a p o s s i b i l i d a d e de usar o m n i m o necessrio


de a t i v i d a d e fsica d u r a n t e a sua c o n c e n t r a o . E p r e c i s o achar u m p r o c e s s o
em que se possa r e u n i r o p e n s a m e n t o l i v r e , n o c o n s t r a n g i d o p e l o a m b i e n t e
e m que o a t o r t r a b a l h a , e a a o fsica i g u a l m e n t e l i v r e .
" l a b o r a t r i o s " sobre a a o

"extra-

c n i c a " , o u seja, a ao p r e c e d e n t e . Nesse caso n o havia necessidade

de

n e n h u m a c o n c e n t r a o especial, p o i s o p r p r i o " l a b o r a t r i o " t r a z i a e m si os


e l e m e n t o s necessrios.
do m a t e r i a l dramatrgico

no i m a g i -

A prtica d e m o n s t r o u m a i s t a r d e que esse r e c u r s o r e a l m e n t e o f e r e c e a o


a t m o s f e r a de e s p o n t a n e i d a d e , p o i s n o processo de escrever no h n a d a q u e
possa i m p e d i r a sua c o n c e n t r a o e t o l h e r a sua U b e r d a d e de a o . Nesse
processo

a t o r r e a l m e n t e c o n s e g u e abstrair-se d o a m b i e n t e e m q u e

se

encontra.
O u t r o f a t o r de i n d i s c u t v e l u t i l i d a d e a prpria n a t u r e z a de t o d a s as

Mas f r e q u e n t e m e n t e as circunstncias d o t r a b a l h o o u as p a r t i c u l a r i d a d e s
etc.)

p e l o p r o c e s s o d e escrever c a r t a s , e desta vez

nrias, mas s i m cartas r e a l m e n t e e s c r i t a s a lpis e sobre u m p a p e l real.


ator a p o s s i b i l i d a d e de agir s o z i n h o , d u r a n t e o t r a b a l h o p r e p a r a t r i o , n u m a

N o s nossos t r a b a l h o s , n o r m a l m e n t e , a n t e s de c o m e a r a i m p r o v i s a o
de u m a d e t e r m i n a d a cena, f a z a m o s

centrao m e n t a l

cartas e m geral. U m a c a r t a n u n c a u m m o n l o g o , e s i m u m d i l o g o i m a g i -

monlogos,

nrio c o m o destinatrio. A pessoa que escreve s e m p r e s u p e esta o u a q u e l a

o b r i g a v a m o a t o r a fazer o seu " l a b o r a t r i o " s o z i n h o , o q u e e v i d e n -

reao d o destinatrio ao t e o r da c a r t a e p r a t i c a m e n t e r e s p o n d e de a n t e m o

(cenas

curtas

de dois

personagens,

120

EUGNIO

ATOR

KUSNET

a essas supostas reaes. M u i t o i m p o r t a n t e t a m b m o f a t o de que o a t o r ,


nessa f o r m a de c o n c e n t r a o , n o d e i x a de agir f i s i c a m e n t e : ele escreve. D a
a o r g a n i c i d a d e desse processo n o t r a b a l h o d o a t o r .
C o m p a r e m isso c o m a c h a m a d a " c o n c e n t r a o

m e n t a l " . O ator, e m

estado de passividade fsica t o t a l , d i s t r a d o p e l o q u e a c o n t e c e e m seu r e d o r ,


deve i m a g i n a r o dilogo, deve d i a l o g a r m e n t a l m e n t e c o m u m a pessoa ausente. E e v i d e n t e que isso m u i t o difcil p a r a os a t o r e s p o u c o t r e i n a d o s e m
improvisaes.
O l e i t o r j deve ter c o m p r e e n d i d o q u e o p r o c e s s o de escrever cartas
u m a das f o r m a s de improvisao sobre u m t e m a . M a s o q u e i m p o r t a o f a t o
de q u e , d e v i d o organicidade dessa f o r m a , o a t o r e n c o n t r a mais f a c i l i d a d e
e m a d q u i r i r a " f c n i c a " na r e a l i d a d e d a a o q u e se l h e p r o p e , o u e m
o u t r a s palavras ele chega mais f a c i l m e n t e a e l a b o r a r u m a " i n s t a l a o " .

dos t r a b a l h o s pelo m t o d o da " A n l i s e A t i v a " . D e i n c i o , ele o c u p a nela o


seguinte lugar: depois da l e i t u r a de u m a d e t e r m i n a d a cena, os atores d o
e l e n c o , c o m o sempre, so c o n v i d a d o s a narr-la a f i m de restabelecer n a
memria o seu " r o t e i r o dos f a t o s a t i v a n t e s " , a s i t u a o e m que se e n c o n t r a
o personagem e os seus o b j e t i v o s . D e p o i s disso, e a n t e s de passar i m p r o visao, os atores escrevem a c a r t a .
Mais tarde daremos e x e m p l o s desse p r o c e s s o e d a sua aplicao e m
o u t r a s etapas do t r a b a l h o , mas agora cabe-nos, p a r a

m a i o r clareza, e x p l i c a r

o q u e o mais i m p o r t a n t e n o i n c i o d o uso desse r e c u r s o . E a escolha d o


destinatrio da carta. Ele deve ser u m a pessoa q u e , p o r sua n a t u r e z a , possa
m o t i v a r a absoluta franqueza n a e x p o s i o , p o r m e i o d a c a r t a , de t o d o s os
p r o b l e m a s do personagem. Esta a escolha c o r r e t a p a r a m u i t a s situaes
cnicas simples. Mas. e v i d e n t e m e n t e , haver m u i t a s e x c e e s e m q u e , pela
lgica

de situaes

contraditrias,

o a t o r ser o b r i g a d o a escolher u m c a m i -

n h o d i a m e t r a l m e n t e o p o s t o , e s c r e v e n d o talvez a u m i n i m i g o a q u e m dever
iludir

p o r m e i o de mentiras c o n s c i e n t e s . A escolha f i n a l , f r e q u e n t e m e n t e

mesclada. depender da lgica das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " , d o m a t e r i a l


dramatrgico. Nas experincias q u e c i t a r e m o s m a i s t a r d e o l e i t o r ver alguns
e x e m p l o s dessas situaes.
P o r t a n t o , a escolha do destinatrio da c a r t a d e v e ser feita cuidadosam e n t e . U m erro de lgica p o d e causar t r a n s t o r n o s e p e r d a de t e m p o n o
trabalho.
A improvisao da cena deve ser f e i t a i m e d i a t a m e n t e depois d o trmino
da c a r t a , pois u m i n t e r v a l o g r a n d e p o d e

r o m p e r a i n t e g r i d a d e da l i n h a de

ao conseguida d u r a n t e o processo de escrever a c a r t a . M a s , para reforar o


e f e i t o da carta sobre a p r x i m a i m p r o v i s a o da c e n a , o d i r e t o r , que, e v i d e n t e m e n t e deve estar a par d o s e n t i d o geral da c a r t a , p o i s o t e m a f o i e l a b o r a d o

121

de c o m u m a c o r d o e n t r e ele e o a t o r , o d i r e t o r p o d e i m p r o v i s a r o p a p e l d o
d e s t i n a t r i o q u e , d e p o i s de r e c e b e r e l e r a c a r t a , v e m para p e d i r esclarecim e n t o s verbais.
Um

e r r o c o m u m q u e os a t o r e s c o m e t e m

ao escrever suas p r i m e i r a s

c a r t a s de reler e de c o r r i g i r o t e x t o e s c r i t o , antes de c o m e a r a i m p r o v i s a o . E b v i o que c o m isso o a t o r a r r i s c a d e s t r u i r a e s p o n t a n e i d a d e a d q u i r i d a


atravs da c a r t a : e m vez de e n t r e g a r - s e i m p r o v i s a o sob o e f e i t o d a c a r t a ,
o a t o r c o m e a a r a c i o c i n a r e a c r i t i c a r a sua a o i m p r o v i s a d a na c a r t a . M a i s
t a r d e , d e p o i s da i m p r o v i s a o d a c e n a , ele p o d e r e m e s m o dever r a c i o c i n a r
t a n t o s o b r e o c o n t e d o d a c a r t a , c o m o t a m b m sobre os d e t a l h e s da i m p r o v i s a o , p a r a selecionar e l e m e n t o s t e i s , c o n f o r m e dissemos n o c a p t u l o
a n t e r i o r , mas no deve

fazer isso n o

d e c o r r e r desse t r a b a l h o

especfico,

i n t e r r o m p e n d o a improvisao,que u m a t o subconsciente c o m raciocnio,


u m ato consciente.

Por isso, no apenas para o e f e i t o de c o n c e n t r a o que se deve usar


esse r e c u r s o . Sendo u m a das f o r m a s de i m p r o v i s a o , ele deve fazer p a r t e

E MTODO

A l m das experincias nas aulas c o m v r i o s g r u p o s de a t o r e s , t i v e m o s a


o p o r t u n i d a d e de e x p e r i m e n t a r a " c a r t a " n a p r t i c a de u m t e a t r o p r o f i s s i o nal,

tentando,, a ttulo

de

experincia,

c o r r i g i r algamas falhas e v e n c e r

a l g u m a s d i f i c u l d a d e s p e r s i s t e n t e s n a r e p r e s e n t a o de u m a p e a e m c a r t a z .
U m dos atores d o e l e n c o , f a l a n d o de u m a cena sua, disse que a d e t e s t a v a e e m t o d o s os e s p e t c u l o s

t i n h a " v o n t a d e de v-la pelas c o s t a s "

e,

e m b o r a c o m p r e e n d e s s e a sua i m p o r t n c i a n a p e a , n a d a conseguia fazer.


D e p o i s de c o m e n t a r n o v a m e n t e c o m

ele

a situao e estabelecer

os

o b j e t i v o s d o p e r s o n a g e m , p r o p u s q u e ele escrevesse u m a c a r t a . L o g o s u r g i u o
p r i m e i r o p r o b l e m a : a q u e m d e v e r i a ele e s c r e v - l a ?

E que o p r i n c i p a l o b j e -

t i v o d o p e r s o n a g e m era b a s t a n t e c o m p l i c a d o . Tratava-se de u m a a r t i m a n h a
c u j o segredo

n o p o d i a ser r e v e l a d o a n e n h u m dos personagens d a p e a .

T i v e m o s p o i s , que i n v e n t a r u m " a m i g o d o p e i t o " a q u e m o h o m e m pudesse


c o n f i a r o segredo e, s o b r e t u d o , p e d i r c o n s e l h o s , v i s t o q u e o seu p l a n o de
a o era a r r i s c a d o e e x i g i a m u i t o r a c i o c n i o , sangue f r i o e c a p a c i d a d e
fingir

b e m a situao e n g e n d r a d a . A

escolha

do

de

hipottico amigo l e v o u

a l g u m t e m p o , p o r q u e o a t o r p r o c u r o u a v a l i a r t o d o s os riscos de c o n f i a r o
seu segredo a esta o u a q u e l a pessoa.
U m a vez d e c i d i d a a e s c o l h a , o a t o r r e c a p i t u l o u a situao e os o b j e t i v o s :
1) Q u e r o esmagar a q u e l e s u j e i t o . Para p o d e r v i n g a r - m e dele, precise
c r i a r u m a t r a m a b e m e n g e n h o s a p a r a q u e n i n g u m possa adivinh-la antes e
d e s c o b r i r o seu a u t o r d e p o i s da e x e c u o d o p l a n o . V o u s u b m e t e r o m e u
plano opinio do m e u amigo.
2) V o u p e d i r q u e ele m e d i g a se n o a c h a os riscos demasiados e se, n a
sua o p i n i o , valeria a p e n a a r r i s c a r .
F o i a p r o x i m a d a m e n t e nessa base q u e o a t o r escreveu a c a r t a . Q u a n d o
ele a t e r m i n o u , eu l o g o e n t r e i n u m d i l o g o i m p r o v i s a d o c o m ele. na q u a l i d a d e de destinatrio, s o b r e o a s s u n t o da c a r t a .

122

EUGNIO

KUSNET

ATOR

U m t r e c h o da cena e m questo f o i r e p r e s e n t a d o l o g o e m s e g u i d a (
bvio

que o texto

e repetido

no pde ser improvisado

em muitos

por

ter sido

decorado

pelo

TTEREV -

ator

E MTODO

123

V o c ? H u m . . . tive a i m p r e s s o q u e . . .

T A T I A N A N o , sou eu . . .

espetculos).

T T E R E V C o m p r e e n d o . M a s p o r q u q u e v o c est aqui?

E m r e s u l t a d o desse t r a b a l h o , o a t o r disse q u e n o s o m e n t e e n c o n t r o u
resposta a m u i t a s das suas dvidas, c o m o t a m b m p e r c e b e u o c o m p l i c a d o e
c o n t r a d i t r i o estado e m o c i o n a l d o p e r s o n a g e m , o q u e d e s p e r t o u nele u m
grande interesse pela cena.

TATIANA -

(Baixo,

mas com

clareza

e preciso).

nem com

q u , n e m para q u v i v e r . (Tterev

tranquilos

e em silncio)

P o r q u e eu no t e n h o

dirige-se

para

ela com

passos

E eu n o sei p o r q u e s t o u cansada, p o r que s i n t o

t a n t a angstia, v o c c o m p r e e n d e . . . U m a angstia q u e quase chega a u m

O u t r o s atores d o elenco t a m b m e x p e r i m e n t a r a m

d u r a n t e as aulas o

e f e i t o desse recurso, u s a n d o para esse f i m i g u a l m e n t e as c e n a s d a p e a .


' A p l i c a n d o os resultados o b t i d o s ao seu t r a b a l h o c o t i d i a n o , nos e s p e t c u l o s ,
t i v e r a m a impresso de t e r e m m e l h o r a d o a sua i n t e r p r e t a o .

to

f r a c a . . . to i n e x i s t e n t e . D e n t r o de

c u l o , e s i m de meras experincias d e m o n s t r a t i v a s para f a m i l i a r i z a r os a t o r e s


c o m esse n o v o recurso, mas m e s m o assim c o n s t a t a m o s m a i s u m a vez a sua
u t i l i d a d e prtica, pois, c o m o j dissemos, o p r o c e s s o de escrever u m a c a r t a
l i v r e d e n t r o das

"circunstncias p r o p o s t a s " . F a l t a - l h e , e v i d e n t e m e n t e , a a o f s i c a d a cena,


mas e x a t a m e n t e isso que se c o m p l e t a , l o g o e m s e g u i d a , p e l a i m p r o v i s a o
t o t a l da cena p o r m e i o da " A n l i s e A t i v a " .

m i m est t u d o vazio . . . T u d o

s e c o u , a r d e u , a r d e u t u d o . E u s i n t o . E u s i n t o isso. F o i a c o n t e c e n d o p o u c o a
pouco,

N o se tratava de t r a b a l h o c o m o f i m e s p e c f i c o de c o r r i g i r o espet-

e m n o m e do personagem t a m b m u m a i m p r o v i s a o

h o r r o r . T e n h o v i n t e e o i t o anos e t e n h o v e r g o n h a . . . v e r g o n h a de me s e n t i r

f o i c r e s c e n d o . . . u m v a z i o . Mas p o r q u e q u e e s t o u l h e d i z e n d o

t u d o isso?
T T E R E V No entendo . . . estou m u i t o , m u i t o b b a d o . No e n t e n do nada, nada . . .
TATIANA

Ningum m e f a l a c o m o e u q u e r o . . . E u t i n h a esperana

q u e ele c o m e a s s e a falar . . . Esperava m u i t o t e m p o , esperava e m s i l n c i o .


Mas essa v i d a . . . essas brigas . . . essa m e s q u i n h a r i a . . . essa v u l g a r i d a d e . . .
t u d o m e e s m a g o u . I n s e n s i v e l m e n t e . M e e s m a g o u . E e u n o t e n h o mais f o r a s
p a r a v i v e r . E m m i m at o m e u desespero i m p o t e n t e . . . E s t o u c o m e a n d o

H mais u m a v a n t a g e m n o uso da c a r t a antes de e n t r a r na i m p r o v i s a o

a s e n t i r o h o r r o r . A g o r a , neste m o m e n t o , e u s i n t o h o r r o r .

da cena. M u i t o s atores no possuem o d o m d o i m p r o v i s o , o u e n t o i g n o r a m


a sua capacidade de i m p r o v i s a r , pois m u i t o s dos nossos a t o r e s n u n c a t i v e r a m
c o n t a t o c o m esse m t o d o . Seja c o m o f o r , a o b r i g a t o r i e d a d e d a i m p r o v i s a o
nesse t r a b a l h o os constrange de a n t e m o : " S e r q u e v o u m e e x p o r ao

rid-

c u l o ? " E n t r a n d o c o m esse p e n s a m e n t o n o t r a b a l h o d a " A n l i s e A t i v a " eles


se c o n d e n a m a u m fracasso inevitvel.
C o m p a r e m isso c o m o c o n v i t e de apenas escrever u m a c a r t a . N i n g u m
o b r i g a o ator a coisa a l g u m a , ningum o c o r r i g e , n e m o c r i t i c a d u r a n t e o
t r a b a l h o , ele sente-se isolado at dos o l h a r e s c u r i o s o s dos colegas e c o m p l e t a m e n t e livre na sua criao. E c o m esse e s p r i t o de e s p o n t a n e i d a d e q u e ele
e n t r a e m seguida, na improvisao da " A n l i s e A t i v a " j p r e p a r a d o p a r a esse
trabalho

pela improvisao da c a r t a .

C o m o e x e m p l o mais c o n c r e t o do u s o desse r e c u r s o , q u e r o c o n t a r c o m o
f o i f e i t o p o r u m g r u p o de atores o t r a b a l h o c o m a cena de T a t i a n a e T t e r e v ,
no f i m do segundo a t o de " O s Pequenos B u r g u e s e s " de M . G o r k i . P r o c u r a r e i
e x e m p l i f i c a r no s o m e n t e os b o n s r e s u l t a d o s o b t i d o s , m a s t a m b m alguns
v e r d a d e i r o s fracassos, e t e n t a r e i e x p l i c a r o q u e os c a u s o u .

Q u e m est a?
T A T I A N A - S o u eu . . .

nota

a figura

de Tatiana

seu m o n l o g o , T a t i a n a no p o d i a e x t e r i o r i z a r as e m o e s n a t u r a i s para u m a
situao d r a m t i c a c o m o a q u e l a . Por isso ele d e c i d i u q u e t o d o o m o n l o g o
devia ser d i t o

em " t o m b r a n c o " , a p a r e n t e m e n t e inexpressivo. Aceitamos

i n t e i r a m e n t e essa ideia para o nosso e x e r c c i o e p r o c u r a m o s justific-la na


nossa anlise.
A t r a v s de u m rpido r a c i o c n i o c h e g a m o s c o n c l u s o de que o " t o m
b r a n c o " d e T a t i a n a s p o d e r i a ser r e s u l t a d o de u m a c o n t r a d i o . P o r u m
l a d o , a s s o m b r a d a pela n o t c i a q u e a c a b o u d e o u v i r , a n u n c i a d a p e l o p r p r i o
N i l , s o b r e o seu c a s a m e n t o p r x i m o c o m P o l i a , ela c e r t a m e n t e passou p o r
muitos

m o m e n t o s de t o r t u r a de c i m e , d e d o r , t a l v e z p o r u m acesso de

c l e r a , de d i o . Por o u t r o l a d o , l o g o e m s e g u i d a , ela c h e g o u deciso de


s u i c i d a r - s e . Para p o d e r aceitar a m o r t e c o m o a n i c a sada c e r t a , ela p r o c u r o u c o n v e n c e r a si prpria d a i n u t i l i d a d e de t u d o n a v i d a , inclusive d o seu
a m o r a N i l , e chegou a acreditar nisso.
N o v o u e n t r a r e m t o d o s os d e t a l h e s p s i c o l g i c o s d a cena (por

Eis o t e x t o que usamos para os nossos e x e r c c i o s .


T T E R E V (De repente

A r u b r i c a d o a u t o r antes d o m o n l o g o de T a t i a n a : " B A I X O , M A S C O M
C L A R E Z A E P R E C I S O " , l e v o u o d i r e t o r d a p e a i d e i a de q u e , d u r a n t e o

teria sido
no canto

da

sala).

ela sincera

no to fraco?

na sua deciso

de morrer,

se acabou

tomando

exemplo,
um

vene-

) , p o r q u e a nossa i n t e n o f o i apenas e x p e r i m e n t a r o r e c u r s o

" c a r t a " s o b r e u m a situao c o n t r a d i t r i a : " M i n h a d e c i s o de m o r r e r i r r e v o g v e l " , e ao m e s m o t e m p o : " A h , se eu pudesse v i v e r e ser feliz c o m N i l ! "

124

EUGNIO

KUSNET

A s s i m chegamos c o n c l u s o de q u e a intrprete d o p a p e l d e v e r i a p r o c u r a r a c r e d i t a r (adquirir

a "f

n o que a c a b o u a c r e d i t a n d o T a t i a n a ,

cnica")

ou seja, na sua indiferena p a r a c o m as causas que a l e v a r i a m ao s u i c d i o .


Isso o b r i g a r i a a atriz a aceitar a e x i s t n c i a simultnea das duas s e n s a e s de
Tatiana,

d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a s : ela c o n s t a t a r i a a p r o f u n d i d a d e d o

seu

s o f r i m e n t o , mas i n s t a n t a n e a m e n t e r e a g i r i a r e j e i t a n d o a s e n s a o , n e g a n d o - a
c o m inesperada facilidade " p o r q u e j estaria m o r t a ! " P r e d o m i n a n d o esta
ltima sensao, T a t i a n a v a i f a l a r n u m " t o m b r a n c o " atravs d o q u a l

espectador no poder d e i x a r de s e n t i r o seu s o f r i m e n t o r e c a l c a d o .


completamente

impossvel

realizar

l i v r e i n s p i r a o , o q u e s e m p r e a c o n t e c e n o p r o c e s s o de " e s c r e v e r a c a r t a " ,
p e r d e m o r a c i o c n i o p o r q u e i n s t i n t i v a m e n t e q u e r e m c o n s e r v a r esse b r i n q u e d o to q u e r i d o , o s e n t i m e n t a l i s m o .
C a b e a g o r a s a l i e n t a r n o v a m e n t e a v a n t a g e m desse r e c u r s o : se essa i m p r o visao fosse f e i t a s e m o u s o p r v i o d a carta r e a l m e n t e e s c r i t a , c o m e t e n d o a
a t r i z o m e s m o e r r o , n s , p a r a d e s c o b r i r as suas causas, t e r a m o s q u e e x a m i nar t o d o o seu " m o n l o g o i n t e r i o r " r e s t a b e l e c i d o v e r b a l m e n t e , o q u e c e r t a m e n t e seria m u i t o d i f c i l , p o i s a a t r i z teria d i f i c u l d a d e e m r e s t a b e l e c - l o c o m
preciso.

situaes c o m o

conscientemente

essa, de grandes c o n f l i t o s i n t e r i o r e s , c o m todas as suas c o n t r a d i e s . Elas s


se r e a l i z a m s u b c o n s c i e n t e m e n t e , atravs de u m a " i n s t a l a o " . R e c o r r e n d o a
u m a c a r t a , p r o c u r a m o s chegar a e l a b o r a r u m a " i n s t a l a o " a d e q u a d a .
U m a vez estabelecida a l g i c a d a s i t u a o , u m a das o u v i n t e s d o c u r s o
designada para esse t r a b a l h o , e s c r e v e u a sua carta. C o m o

destinatrio ela

D e p o i s d e c o m p r e e n d e r o seu e r r o , a a t r i z v o l t o u a escrever. Dessa


segunda c a r t a d o u a b a i x o a l g u n s t r e c h o s e s c o l h i d o s .
" M e u a m i g o , o n i c o de q u e m preciso, l o g o v o u estar c o m v o c . Vai ser
to

inesperada escolha pareceu-me m u i t o c e r t a p o r q u e a j u d a v a a a t r i z a a c r e d i t a r

" . . .
" . . .

C o m o vm, t u d o parecia f a v o r e c e r o p r x i m o t r a b a l h o da a t r i z : u m a

desesperados,

m o n l o g o . Q u a l no f o i a nossa s u r p r e s a q u a n d o , em vez d o " t o m b r a n c o " ,


faltaram

lgrimas e soluos.

" B r e v e estarei a j u n t o de v o c q u e d e i x o u este m u n d o t r i s t e , d e s t r u d o


ltima esperana,

esteja

me

Oh,

lamentando.

nem ele e nem Polia

..."

o B b a d o n o i n t e r e s s a , as coisas q u e ele diz s servem


no o meu caso

para

os

..."

. . eu estou

tranquila,

no verdade ?

Bobagem."
. . . "
espon-

a a t r i z n o p a r o u u m a vez sequer p a r a pensar sobre o q u e estava

a i n d i f e r e n a p a r a c o m o seu d r a m a e a sua m o r t e p r x i m a (frases

grifa-

e, s i m u l t a n e a m e n t e , s u r g e m f r a g m e n t o s q u e r e f l e t e m a r e a l i d a d e de sua

situao:
" . . . quase p e n s e i q u e N i l fosse i m p o r t a n t e . . . " , o u

o Nil ( G r i f o m e u . E. K . ) v a i casar-se c o m

Polia..."

" . . .

g o s t a r i a de c o n t a r p o r q u e resolvi i r . . . " , e p a r a f i n a l i z a r u m a

v e r d a d e i r a f u s o desses d o i s estados e m o c i o n a i s :

" . . . Ele era a minlia nica sada,

a nica porta

" . . . Q u i n h e n t a s vezes p e n s e i n e l e , como


todo esse desejo
Vejam

eu

N o t e m c o m o d e n t r o d a i m p r o v i s a o dessa c a r t a , absolutamente
tnea,

das)

e escolheu o c a m i n h o que agora o n i c o q u e eu t e n h o . . . "


minha

que

escrevendo, aparece c l a r a m e n t e a contradio da personagem. E l a f o r a


E n c o n t r a m o s a explicao na prpria carta,

nos t r e c h o s que c i t o a b a i x o ,

" . . .

c a m i n h o . No

quase p e n s e i q u e N i l fosse i m p o r t a n t e na m i n h a v i d a , m a s n o ,

" . . . inexplicvel.

L o g o depois de t e r m i n a r a c a r t a , a a t r i z passou i m p r o v i s a o d o seu


no

nico

" . . . G o s t a r i a de c o n t a r p o r que eu r e s o l v i i r . . . mas no.

boa anlise lgica c o m alguns d e t a l h e s m u i t o teis. E e n t r e t a n t o . . .

na qual, por p o u c o ,

no importante

n o seu " d e s l i g a m e n t o da v i d a " .

Por que aconteceu isso?

bom.

n o ! . . . ( G r i f o s m e u s . E. K . )

escolheu " u m amigo de infncia q u e se s u i c i d a r a havia vrios a n o s " . Essa

assistimos a u m a cena m e l o d r a m t i c a

125

A T O R E MTODO

" E i n e x p l i c v e l . . . e u estou

..."

iria beij-lo,

abra-lo

matar

. . . E ele vai casar-se c o m a Polia . . . "

quantas lamentaes e q u e i x a s ! E n e n h u m a p a l a v r a a f a v o r d a

sua " i n d i f e r e n a " , do seu desejo da " p a z n a m o r t e " ! A c o n t r a d i o p r e v i s t a


na anlise lgica no fez p a r t e d a c a r t a . E c l a r o q u e , nessas c o n d i e s , a
pieguice que se p r o d u z i u f o i inevitvel.

no verdade?

"

D e s t a vez, a i m p r o v i s a o da cena f o i m u i t o d i f e r e n t e . A a t r i z c o n s e g u i u
aquele c o n t e d o d r a m t i c o o c u l t o q u e , e m b o r a m u i t o i n t e n s o , apenas t r a n s p a r e c i a atravs d o " t o m b r a n c o " , d e i x a n d o - n o s p e r t u r b a d o s d i a n t e d a sua
aparente calma.
C o n t i n u a n d o o t r a b a l h o , s e m p r e c o m cartas novas, ela p r o g r e s s i v a m e n t e
m e l h o r a v a a q u a l i d a d e d a i m p r o v i s a o , mas s vezes, p o r causa de u m a s

Por q u e aconteceu isso, e m b o r a a a t r i z , p o r s i n a l , m u i t o i n t e l i g e n t e ,


tivesse f e i t o u m a anlise to clara?
E q u e m u i t o s dos nossos j o v e n s

tranquila,

frase i n c o m p a t v e l c o m a l g i c a d a a o , o r e s u l t a d o era p r e j u d i c a d o .
A s s i m , n o fim de u m a c a r t a m u i t o boa e m s i , ela escreveu:

colegas, s e n t i m e n t a i s p o r n a t u r e z a ,

a d o r a m " s o f r i m e n t o s e lgrimas d o p e r s o n a g e m " e, q u a n d o e n t r e g u e s sua

" . . .

m u i t o i m p o r t a n t e eu saber p o r q u e as coisas n o t m s e n t i d o

q u a n d o se e n c a r a m de o u t r a f o r m a ? "

126

EUGNIO

ATOR

KUSNET

Esse inesperado f i n a l d e s v i o u a a t r i z

d o c a m i n h o c e r t o traado

t r a b a l h o s a n t e r i o r e s , p o r q u e a frase " E m u i t o i m p o r t a n t e eu saber

nos
. . . "

e v i d e n t e m e n t e r e f l e t i u sua g r a n d e p r e o c u p a o c o m o estado e m o c i o n a l d o

127

E MTODO

realizar atravs da sua i n t u i o tudo

e sempre,

a comear do " s m b o l o " e

t e r m i n a n d o p e l a f o r m u l a o d o p e n s a m e n t o c o n c r e t o , p o r q u e nesse caso
v o c n o precisar n e m d a " c a r t a " , n e m da " A n l i s e A t a v a " e n e m de t o d o o

p e r s o n a g e m , o que n o v a m e n t e a l e v o u a u t o - p i e d a d e . Para e x p l i c a r a causa

" M t o d o " de S t a n i s l a v s k i . M a s se, p e l o c o n t r r i o , v o c n o p u d e r c o n f i a r

do l a p s o , a a t r i z confessou q u e , e n q u a n t o escrevia, i n e s p e r a d a m e n t e f i c o u

u n i c a m e n t e n o seu t a l e n t o e s u a s e n s i b i l i d a d e e, p o r t a n t o , f o r o b r i g a d a a

" b a r a t i n a d a " . Por qu?

E l a n o s o u b e e x p l i c a r , mas a c e i t o u a r n i n h a h i p -

tese: o q u e p o d i a ser esse " b a r a t i n a m e n t o " se no o r e s u l t a d o de u m e m p o l g a m e n t o involuntrio pelos p r o b l e m a s s e n t i m e n t a i s d o p e r s o n a g e m ?


de s i m p l e s m e n t e pensar ela p r o c u r o u

E m vez

perigo de cair n o s e n t i m e n t a l i s m o .
G o s t a r i a que esse m e u c o n s e l h o n o fosse m a l i n t e r p r e t a d o . N o p r e t e n d o aconselhar que e l i m i n e m , nesse p e r o d o de t r a b a l h o , t o d o s os s e n t i m e n tos, que e v i t e m todas as e m o e s , m a s n o t r a b a l h o preparatrio p e l o m t o (inclusive

nas

cartas)

o r a c i o c n i o deve t e r l u g a r

p r e d o m i n a n t e . P o r t a n t o , o e r r o n o s e r i a o f a t o de o a t o r t e r e m o e s , m a s a
sua tendncia de obt-las a q u a l q u e r c u s t o , c o m o i n f e l i z m e n t e , m u i t a s vezes
acontece c o m os atores p o r p u r o s e n t i m e n t a l i s m o , o que eu a c h o

tra-

sempre

com

v o c ter q u e c o m e a r p o r d e s t r i n c h a r esse s m b o l o , pass-lo p e l o

seu r a c i o c n i o e d e p o i s , atravs de m u i t o s ensaios, p o u c o a p o u c o , r e d u z - l o


n o v a m e n t e quele " t r a o r e t o " . ( N O T A : No fim
poder

rever

posterior

os detalhes

reduo).

desse

processo

do sexto

de ampliao

captulo

do smbolo

leitor

e a sua

S e m i s s o , o r e s u l t a d o n u n c a ser s e g u r o : h o j e o " t r a o "

surge e s p o n t a n e a m e n t e e se t r a d u z e m p e n s a m e n t o s (monlogo

por

interior)

vias s u b c o n s c i e n t e s ; a m a n h , n o se sabe p o r q u , ele c o n s e r v a apenas o seu


aspecto m a t e r i a l , u m t r a o m o r t o q u e no p r o d u z e f e i t o a l g u m , e o ator
age em cena,

ele

no

representa.

N a v i d a real, p a r a agir c e r t o preciso pensar c e r t o . E m t e a t r o , p a r a agir


c e r t o n o l u g a r d o p e r s o n a g e m p r e c i s o , e m p r i m e i r o l u g a r , d e s c o b r i r os seus

Q u e r o l e m b r a r aos l e i t o r e s q u e j d e m o n s t r e i isso n o s e g u n d o c a p t u l o
deste l i v r o c o m o m e u p r p r i o e x e m p l o , c o n t a n d o c o m o f i q u e i

pensamentos.
E isso q u e o a t o r c o n s e g u e p o r m e i o das c a r t a s . Ele p e n s a l i v r e m e n t e e,

comovido

e n q u a n t o escreve,

c o m a m i n h a interpretao de u m a c e n a .
riqueza

p o d e r usar o seu e x c e l e n t e a c h a d o , o " t r a o r e t o " , us-lo

muito

perigoso.

M u i t o s atores., p e r c e b e n d o ,

p o r necessidade a " c a r t a " , o u a q u a l q u e r o u t r o e l e m e n t o d o

segurana,

sentir.

Os p e q u e n o s deslises dessa e s p c i e o b r i g a r a m - n o s v o l t a r a c o m b a t e r o

do da " A n l i s e A t i v a "

recorrer

b a l h o c o n s c i e n t e , saiba q u e os " s m b o l o s " n o so s u f i c i e n t e s , p o r q u e , p a r a

e t a l v e z c o m m u i t a razo, o v a l o r e a

da sua imaginao, c o m e a m a " a c a r i c i a r " demais t o d o e q u a l q u e r

resultado

N a prtica das " c a r t a s " t i v e a o p o r t u n i d a d e de c o n s t a t a r essa p a r t i c u l a ridade e m alguns atores. H o u v e u m caso q u e m e parece m u i t o i l u s t r a t i v o .
A o v e r i f i c a r a carta de u m a a t r i z , c h a m e i sua ateno p a r a a f a l t a de

m a t e r i a l m e n t e os seus p e n s a m e n t o s , p o d e n d o ,

desse p r o c e s s o g e r a l m e n t e u m a a o c l a r a e,
muito

complexa),

(embora

r o m p e a frase n o meio? "

sua

c o m p l e x i d a d e , c o m o deve t e r s i d o simples o l u m i n o s o s o r r i s o dos p r i m e i r o s


cristos e n f r e n t a n d o a m o r t e n a goela dos l e e s . ( * )
G o s t a r i a de d a r u m e x e m p l o de t r a b a l h o c o m o u s o d a " c a r t a " ,

q u e s i g n i f i c a este trao l o n g o q u e i n t e r -

em

d e s p r o v i d a de t o d a c o n f u s o d a i n v e n -

c i o n i c e p s i c o l g i c a . P a r a d o x a l m e n t e ela s i m p l e s d e n t r o de t o d a a

clareza e m alguns p o n t o s .
" P o r e x e m p l o " , disse e u , " o

final

frequentemente

f r u t o casual dela.

fixa

seguida, r a c i o n a l i z a r e s e l e c i o n a r os resultados o b t i d o s e s p o n t a n e a m e n t e . O

sucedido

bem

n o s e n t i d o de r e a l i z a r c o m clareza e s i m p l i c i d a d e u m a s i t u a o

cnica b a s t a n t e c o m p l i c a d a . Esse t r a b a l h o f o i r e a l i z a d o p e l o m e s m o g r u p o

" S i g n i f i c a : no me d e s o b e d e a " ' , r e s p o n d e u a a t r i z .

de atores c o m a cena de H e l e n a e Tterev n o t e r c e i r o a t o de " O s P e q u e n o s

" M a s p o r que v o c no escreveu isso c l a r a m e n t e ? "

Burgueses".
Em

" P o r q u e no vejo necessidade dessa clareza. N a m i n h a m e n t e , s m b o l o s

m u i t o s espetculos

nessa cena e m q u e se revela n o s o m e n t e a

e pequenas vises me c o m u n i c a m m u i t o m a i o r clareza d o q u e frases i n t e i r a s .

essncia d o p a p e l de H e l e n a , c o m o p r i n c i p a l m e n t e a f i l o s o f i a de M . G o r k i

O trao r e t o que passei na c a r t a m e d e u u m a ideia m u i t o clara s o b r e a

sobre o v a l o r da v i d a , a m a i o r d i f i c u l d a d e p a r a vrias a t r i z e s q u e , a t a,

firmeza

t i v e r a m f e i t o o p a p e l , s e m p r e f o i o m o n l o g o q u e t r a n s c r e v o a seguir:

das intenes d o p e r s o n a g e m " .

C o n c o r d e i c o m ela, mas . . . e m t e r m o s .
" V o c t e m razo. N a v i d a r e a l , u m a i m a g e m (um smbolo)

frequente-

m e n t e precede o p e n s a m e n t o e d m a r g e m sua f o r m u l a o . E a p r p r i a
n a t u r e z a que se encarrega desse m e c a n i s m o . E m t e a t r o , esse p r o c e s s o t a m b m pode lev-la a r e s u l t a d o s m a r a v i l h o s o s , mas s se v o c f o r capaz de

(*)

A c o m p l e x i d a d e dessa situao t e m u m a explicao cientfica n o livro " I n t r o d u o


R e f l e x o l o g i a " dos D r s . A c y l d o N a s c i m e n t o , Jos T e i t e r o i i , F e r n a n d o C a r r a z e d o e
W i l f r e d M. H m d s : p a g . 7 3 ) .

ATOR
EUGNIO

128

MTODO

129

KUSNET

" P o r q u e ela q u e r i l u s t r a r isso? "


HELENA -

Q u a n d o e u v i v i a n a p r i s o era m u i t o d i f e -

(Sonhadora)

" P o r q u e q u e r c o m p r e e n d e r , e t a l v e z , r e m e d i a r a situao a b s u r d a e m

r e n t e . . . m e u m a r i d o era u m g r a n d e j o g a d o r de cartas . . .

q u e se e n c o n t r a m t o d o s n a casa de B e s s m e n o v " .

bebia m u i t o e ia s e m p r e caar . . . e u e r a l i v r e . . . no ia a

D e p o i s disso s f a l t o u i m p r o v i s a r a a o " e x t r a - c n i c a " , o q u e a a t r i z


fez escrevendo u m a c a r t a a T t e r e v .

lugar n e n h u m . . . n o r e c e b i a v i s i t a s . . . v i v i a c o m os p r i sioneiros . . .

so

mesmo

gente

muito

boa

na

intimi-

dade . . . g e n t e t r e m e n d a m e n t e e n g r a a d a , s i m p l e s , d e l i cada . . . j u r o !

Q u a n d o eu os o b s e r v a v a , achava incrvel

que u m fosse assassino, o u t r o l a d r o , o u t r o o u t r a coisa


qualquer . . .

s vezes e u p e r g u n t a v a : " V o c m a t o u ?

" S i m , mezinha H e l e n a N i c o l i e v n a , m a t e i , que que se


vai fazer? " M e p a r e c i a q u e esse assassino t i n h a d e i x a d o
cair sobre si a c u l p a de u m o u t r o . . . q u e ele era u m a
pedra j o g a d a p o r u m a f o r a

estranha . . .

Eu comprava

t u d o q u a n t o era r e v i s t a , l i v r o . . . d a v a t a b a c o , v i n h o . . .
mas s u m p o u c o ! . . . N o s passeios eles j o g a v a m b o l a ,
a m a r e l i n h a . . . Palavra de h o n r a ! s vezes eu l i a uns l i v r o s
c m i c o s e eles

riam

c o m o crianas . . . C o m p r e i passari-

nhos, cada cela t i n h a u m a g a i o l a . . . Eles a d o r a v a m os


passarinhos, c o m o m e a d o r a v a m a m i m t a m b m . . . F i c a vam m u i t o contentes q u a n d o eu p u n h a u m a blusa vermelha, a m a r e l a . . . eles a d o r a v a m as c o r e s b e r r a n t e s e alegres . . .

e eu m e v e s t i a , s p a r a agrad-los, da m a n e i r a

mais vistosa p o s s v e l . . . (Suspirando)

E r a b o m estar c o m

eles . . . N o s e n t i passar aqueles trs a n o s , e q u a n d o u m


cavalo m a t o u o m e u m a r i d o , a c h o q u e c h o r e i menos p o r
ele do que pela cadeia . . . M a s a q u i nessa c i d a d e , no . . .
No v i v o b e m , n o . . . E s t a casa t e m a l g u m a coisa de
mau . . . No

so

as pessoas q u e

s o ms . . . o u t r a

coisa . . . e s t o u m e t o r n a n d o m u i t o t r i s t e . . . "
O que c o n f u n d i a as intrpretes d o p a p e l era a q u e l a r u b r i c a : " S O N H A D O R A " . Atrs dela as atrizes d i f i c i l m e n t e p e r c e b i a m o v e r d a d e i r o o b j e t i v o
do p e r s o n a g e m , e o m o n l o g o se t o m a v a u m a g r a t u i t a r e c o r d a o p o t i c o melanclica.
N o nosso t r a b a l h o , antes de c o m e a r a c a r t a , p r o c u r a m o s ver a cena
d e n t r o da clareza e da s i m p l i c i d a d e a q u e m e r e f e r i a n t e s .

V e j a c o m o essa l g i c a t o s i m p l e s se refltiu na c a r t a i
" T t e r e v . V o c u m h o m e m i n t e l i g e n t e . E u a c h o , alis, q u e i n t e l i g e n t e d e m a i s . E n t o m e e x p l i q u e u m a c o i s a . P o r que no se p o d e ser f e l i z ?
E u n o consigo c o m p r e e n d e r . V e j a T a t i a n a . A o que sei, n a v i d a d e l a n o
a c o n t e c e u n e n h u m a desgraa t o g r a n d e a p o n t o de lev-la a t e n t a r o s u i c d i o . A p e r d a de u m n o i v o , b o b a g e m . Se p e r d e u p o r q u e n o era d e s t i n a d o a
ela, p o r q u e t e m u m o u t r o m e l h o r p o r v i r .
A desgraa de t o d a essa g e n t e a q u i n e s t a casa me d raiva e eu n o sei o
q u e fazer p o r eles. E u s o u i m e n s a m e n t e f e l i z e m u i t o s i m p l e s , s a m a r a
v i d a . Parece q u e n i n g u m p e r c e b e q u e isso a base da f e l i c i d a d e . E u p e r c e b i
isso h m u i t o t e m p o , e n u m a m b i e n t e q u e , f r a n c a m e n t e , se eu te c o n t a r ,
v o c n o v a i a c r e d i t a r , mas eu j u r o , a q u e l e t e m p o era b o m . T u d o era to
m a r a v i l h o s o e no se i n t e r r o m p i a c o m o a q u i . O t e m p o passava e a g e n t e n e m
s e n t i a . Os dias e r a m v i v i d o s p o r g e n t e q u e c o m o eu amava a v i d a e o p r a z e r
a c i m a de t u d o . M e e x p l i q u e , T t e r e v , f a a eu c o m p r e e n d e r o q u e se passa.
Veja . . ."
Neste p o n t o ela i n t e r r o m p e u a c a r t a e passou improvisao d a c e n a .
Q u e m quiser e x a m i n a r essa c a r t a d o p o n t o de vista de t o d a s as " c i r c u n s tncias p r o p o s t a s " da p e a

ficar

m a r a v i l h a d o , c o m o eu

fiquei,

c o m esse

r e s u l t a d o : n o a t o to e s p o n t n e o c o m o escrever u m a c a r t a , a a t r i z i n c l u i u
r e s u m i d a m e n t e quase t o d o s os e l e m e n t o s necessrios para a i n t e r p r e t a o d a
c e n a , d e n t r o de t o d a s as c a r a c t e r s t i c a s d o personagem e das suas r e l a e s
c o m os o u t r o s , c o m T a t i a n a , T t e r e v , os B e s s m e n o v , etc.
E n o t e : a c a r t a n o l e v o u m a i s de d e z m i n u t o s e f o i e s c r i t a sem u m a
pausa sequer, o q u e e x c l u i t o t a l m e n t e a h i p t e s e de t e x t o e l a b o r a d o de
antemo.
E preciso t a m b m s a l i e n t a r u m d e t a l h e m u i t o i m p o r t a n t e dessa c a r t a .
E l a t e r m i n a a s s i m : " M e e x p l i q u e , T t e r e v , faa eu c o m p r e e n d e r o q u e se
passa. V e j a . . . "
Este

final

e, p r i n c i p a l m e n t e , as r e t i c n c i a s depois da p a l a v r a " V e j a "

P a r t i m o s da p e r g u n t a :

formam

" O que que H e l e n a est f a z e n d o n a c e n a d o m o n l o g o ? " , e r e s p o n -

c o m p r e e n d e r e, p o r U s o , v o u t e e x p l i c a r " , o q u e a u t o m a t i c a m e n t e e l i m i n a

demos s i m p l e s m e n t e :
" E l a est c o n t a n d o a Tterev u m caso da v i d a d e l a " .
" P a r a que"? "
" P a r a ilustrar c o m o a f e l i c i d a d e p o s s v e l , m e s m o n u m a m b i e n t e de
mxima desgraa h u m a n a " .

u m a ligao d a c a r t a c o m

objetivo do monlogo: " E u quero

a q u e l a tendncia de m e l o d r a m a t i z a r o i n c i o : (sonhadora)

Q u a n d o eu v i v i na

priso era m u i t o d i f e r e n t e . . . e t c .
A ligao d o

final

da c a r t a c o m o i n c i o da improvisao da cena u m

f a t o r m u i t o i m p o r t a n t e . C o m o j disse, o a t o r . logo q u e t e r m i n e a c a r t a ,

130

EUGNIO

A T O R E MTODO

KUSNET

deve passar improvisao sem d e m o r a , p a r a n o i n t e r r o m p e r a l i n h a de


Q u a n d o o a t o r , p o r d e s c u i d o o u p o r f a l t a de e x p e r i n c i a , n o c o n s e g u e
estabelecer essa ligao p o r m e l h o r que seja o t e o r de sua c a r t a , ele e n t r a n a
n o chega a r e s t a b e l e c e r a l i n h a

e l e m e n t o s estes resultantes de u m a rpida " i n s t a l a o " , o u s o c o n s t a n t e d a


" c a r t a " p o d e r i a levar esse r e c u r s o sua irremedivel m e c a n i z a o .
M a s n o v e j o razo para se p r i v a r d o seu a u x l i o p o r m e r a p r u d n c i a ,
q u a n d o e n c o n t r a m o s p r o b l e m a s , e m b o r a s i m p l e s , m a s d i f c e i s de se r e s o l v e r

de a o .
E e v i d e n t e que essa falha torna-se m e n o s p r e j u d i c i a l q u a n d o se u s a u m

p o r o u t r o s m e i o s . Por e x e m p l o , q u a n d o o a t o r t r a b a l h a n u m a m b i e n t e q u e o

" d i l o g o d o personagem c o m o destinatrio d a c a r t a " antes de c o m e a r a

constrange

i m p r o v i s a o da cena.

abstrair-se dele.

D u r a n t e o t r a b a l h o c o m a ltima cena t i v e m o s a o p o r t u n i d a d e d e e x p e rimentar

esse recurso mais d e t a l h a d a m e n t e . J u l g o til d e s c r e v e r a q u i u m

Desta vez, q u a n d o a a t r i z t e r m i n o u a c a r t a , passamos ao d i l o g o i m p r o visado n o q u a l eu assumi o p a p e l de Tterev. A l m de d i a l o g a r c o m ela na


base da c a r t a , cujo s e n t i d o geral

eu c o n h e c i a , p r o c u r e i p r o v o c - l a c o m

perguntas e insinuaes r e f e r e n t e s a alguns d e t a l h e s i m p o r t a n t e s d a s " c i r cunstncias p r o p o s t a s " da p e a . A s s i m nesse d i l o g o a p a r e c e u u m d e t a l h e


q u e . at e n t o f o i p o u c o e x p l o r a d o pela a t r i z , t a n t o nas suas c a r t a s , c o m o
nas i m p r o v i s a e s : o d i o q u e H e l e n a t e m dos q u e i m p e d e m a f e l i c i d a d e da
v i d a . dos que a o p r i m e m .
I m p r o v i s a n d o o papel de Tterev, p r o c u r e i p r o v o c a r esse d i o . N u m
dado m o m e n t o perguntei:
" O que que v o c faria c o m eles, se tivesse o p o d e r ?

"

a p r e n d a m l a serem f e l i z e s ! " , r e s p o n d e u ela f u r i o s a .


Isso, n a t u r a l m e n t e , deu u m n o v o i m p u l s o e m o c i o n a l i m p r o v i s a o da
cena. O e l e m e n t o que i n t r o d u z i n o s o m e n t e c o m p l e t o u a a o c o m

um

detalhe f a l t a n t e , c o m o t a m b m e s t i m u l o u a i m a g i n a o d a a t r i z e c o m u n i c o u cena u m r i t m o n o v o , m a i s e x c i t a n t e .
Se tivssemos gravado os dois l t i m o s e x e r c c i o s , o q u e , i n f e l i z m e n t e
no f o i f e i t o , teramos r e g i s t r a d o , c o m a b s o l u t a e v i d n c i a , a d i f e r e n a
e n t r e os dois " t e m p o - r i t m o s " .
D u r a n t e os t r a b a l h o s c o m esse g r u p o e x p e r i m e n t a l [ ass:m

que

passa-

sempre p r o c u r a m o s esclarecer t o d a s as d v i d a s , p o r m a i s

elementares que fossem, r e l a c i o n a d o s c o m o m t o d o e m e x p e r i n c i a .


E n t r e elas s u r g i u u m a dvida m u i t o sria: n o p o d e r i a o r e c u r s o d a
"carta"
rao?

ficar

distrai

(muitas

pessoas,

r e s u m o , usem a " c a r t a "

muito

sempre que

barulho)

e no c o n s e g u e

t i v e r e m dificuldades c o m

o u t r o s r e c u r s o s , mas n u n c a c o m o u m e l e m e n t o o b r i g a t r i o n o seu t r a b a l h o .

gasto e at i n u t i l i z a d o pelos possveis abusos na sua e x p l o -

N o aconteceria c o m ele o que a c o n t e c e q u e os a n t i b i t i c o s c u j o

E b e m possvel. T o m a r a n t i b i t i c o s n o caso de u m s i m p l e s r e s f r i a d o e
n a g e m sente f o m e depois de passar 24 horas sem c o m e r .

q u e se p o d e escrever u m a c a r t a nos l t i m o s m o m e n t o s , antes de e n t r a r e m


cena? "
R e a l m e n t e , n o h n e m p o s s i b i l i d a d e n e m necessidade de fazer isso.
C o m o t o d o e q u a l q u e r e l e m e n t o d o " M t o d o " , a " c a r t a " t a m b m passa p e l o
p r o c e s s o d e c o n d e n s a o atravs das r e p e t i e s

n o s ensaios, e x a t a m e n t e

c o m o a c o n t e c e c o m a " v i s u a l i z a o " e o " m o n l o g o i n t e r i o r " . O uso desses


elementos n o

incio do t r a b a l h o , c o m o

t e m p o , m a s c o m o c o r r e r dos ensaios
finalmente

se l e m b r a o

l e i t o r , exige m u i t o

eles se s i n t e t i z a m , t r a n s f o r m a n d o - s e

e m vises c o n c e n t r a d a s ao m x i m o , e m s m b o l o s o u e x c l a m a e s

E isso q u e o a t o r u t i l i z a n o l t i m o m o m e n t o a n t e s de e n t r a r e m c e n a .
Ele n o p r e c i s a escrever, basta q u e na |ua m e n t e s u r j a u m desses s m b o l o s
p a r a q u e o e f e i t o da carta v o l t e t o t a l m e n t e .
E

f i n a l m e n t e mais u m a d v i d a : ao escrever

u m a c a r t a , necessrio

escrev-la r e a l m e n t e , u s a n d o p a r a isso u m p a p e l , u m lpis, etc. o u s e r i a


s u f i c i e n t e f i n g i r escrever, no u s a n d o o b j e t o a l g u m ? O q u e seria p r e f e r v e l ?
Q u a n d o a c a r t a usada c o m o u m e x e r c c i o de i m a g i n a o , b v i o q u e
n o se d e v e usar o b j e t o s reais, d e i x a n d o t u d o i m a g i n a o d o a l u n o . M a s
q u a n d o ela empregada c o m o u m recurso n o t r a b a l h o d o ator, t u d o d e p e n de das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " , c u j a l g i c a deve i n d i c a r a m a n e i r a c e r t a .
Nessa e s c o l h a o mais i m p o r t a n t e c r i a r c o n d i e s q u e possam a j u d a r o
a t o r a a c r e d i t a r q u e , ao escrever, ele age r e a l m e n t e c o m o o p e r s o n a g e m
d e n t r o das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " .
P o r e x e m p l o , nos e x e r c c i o s c o m u m a c e n a de l o u c o s , q u e

fizemos

com

u m g r u p o d e a t o r e s , p r e f e r i m o s n o usar o b j e t o s r e a i s , p o r q u e assim c o n s e g u i m o s c o l o c a r a a o dos p e r s o n a g e n s c o m p l e t a m e n t e f o r a da r e a l i d a d e de

e f e i t o sobre os m i c r b i o s e n f r a q u e c e d e v i d o aos abusos?


to insensato c o m o "escrever u m a c a r t a " p a r a esclarecer

n o d e u s a r as cartas nos e s p e t c u l o s o u n o s ensaios m a i s a d i a n t a d o s . " C o m o

e m vez de frases c o m p l e t a s .

" M a n d a r i a todos eles para os t r a b a l h o s f o r a d o s na S i b r i a ! Q u e eles

mos a cham-lo),

Em

ou

U m a o u t r a dvida q u e s u r g i u d u r a n t e os t r a b a l h o s f o i a p o s s i b i l i d a d e o u

p e q u e n o t r e c h o dessa experincia.

N a s s i t u a e s s i m p l e s , nas q u a i s , p a r a r e s o l v e r o p r o b l e m a c n i c o ,
suficiente usar u m a boa "visualizao" e u m " m o n l o g o i n t e r i o r " adequado,

ao. I m a g i n e m ento c o m o i m p o r t a n t e a fluncia dessa p a s s a g e m .

i m p r o v i s a o da cena v a c i l a n t e , e s vezes

131

p o r q u e o perso-

g e n t e n o r m a l . O a t o r a c r e d i t a v a m a i s na l g i c a d o c o m p o r t a m e n t o de u m
d e m e n t e q u a n d o ele p r p r i o d o b r a v a u m p a p e l invisvel o u m o l h a v a c o m a
lngua a p o n t a de u m lpis i m a g i n r i o .

132

EUGNIO

KUSNET

c l a r o q u e n o t r a b a l h o c o m u m a p e a realista esse p r o c e d i m e n t o seria


c o n t r a p r o d u c e n t e . Mas s vezes

p r o b l e m a s prticos d o t r a b a l h o o b r i g a m o

d i r e t o r a a l t e r a r essa o r d e m . P o r e x e m p l o , m e s m o q u e o m a t e r i a l d o t r a b a l h o e x i j a u m a c a r t a imaginria, o d i r e t o r p o d e p r e f e r i r que seus a t o r e s escrev a m r e a l m e n t e , i s t o p a r a p o d e r v e r i f i c a r e m seguida o t e x t o e s c r i t o , c o m o


fizemos

DCIMO

CAPTULO

nas nossas experincias c o m " O s P e q u e n o s B u r g u e s e s " .

Para f i n a l i z a r este c a p t u l o , e m vez de r e s u m i r o seu c o n t e d o e c o m e n t-lo p e s s o a l m e n t e , p r e f i r o c i t a r o

t r e c h o inicial da carta que r e c e b i d o

d i r e t o r d o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o de L e n i n g r a d o , G. A . T o v s t o n g o v .
" . . .

C o m m u i t o interesse l i o seu t r a b a l h o . Parece-me m u i t o i m p o r -

tante que voc procure compreender e m p r o f u n d i d a d e o processo c r i a d o r e m


t e a t r o , p a r t i n d o d o p o n t o de v i s t a de K . S. S t a n i s l a v s k i , " r e d e s c o b r i r p a r a
s i " o seu M t o d o , e n c o n t r a r seu p r p r i o

c a m i n h o , seus p r p r i o s passos

d e n t r o d o processo c r i a d o r .
A c h e i m u i t o interessante o r e c u r s o de " e s c r e v e r c a r t a s " . Esse r e c u r s o
a j u d a a realizar a " l a m i n a o " (a sobreposio
K)

sucessiva

das camadas

E.

da v i d a psquica do p e r s o n a g e m , d a p o s s i b i l i d a d e de d i s c i p l i n a r , c o n -

cretizar

os

pensamentos

do

personagem,

" m o n l o g o i n t e r i o r " do ator, e

finalmente,

permite verificar a justeza

do

estabelece a l g i c a d a c o n d u t a

d o p e r s o n a g e m , os m o t i v o s de seu c o m p o r t a m e n t o . . . "

Para

finalizar

o m e u l i v r o gostaria de f a l a r d o que c o n s i d e r o o p o n t o

c u l m i n a n t e de t o d o s os anseios de q u a l q u e r a t o r que se p r e z e e q u e seja


d i g n o de e x e r c e r a sua a r t e . Q u e r o falar d a c o m u n i c a o

essencialmente

emocional.
Para c o m e a r , p r o p o n h o q u e nos c o l o q u e m o s , de p r o p s i t o , d i a n t e de
u m a p o s s v e l dvida d o l e i t o r : p o r que d e v o p r e o c u p a r - m e e m usar e s p e c i a l mente

a comunicao

e m o c i o n a l , se a i m p r o v i s a o d e n t r o d a

"Anlise

A t i v a " e a c o n s e q u e n t e " I n s t a l a o " me r e v e l a m t o d o s os p e n s a m e n t o s e as


e m o e s d o p e r s o n a g e m e, p o r t a n t o , m e p o s s i b i l i t a m a c o m u n i c a o

emo-

cional c o m o espectador a u t o m a t i c a m e n t e ?
P r o c u r a n d o esclarecer essa dvida, alis m u i t o l g i c a , d e v o l e m b r a r
ao l e i t o r , e m p r i m e i r o l u g a r , q u e n o f i m d o q u a r t o c a p t u l o c i t e i u m e x e m p l o de c o m u n i c a o p u r a m e n t e e m o c i o n a l t e s t e m u n h a d a p e l o D r . B e r n a r d o
B l a y , e x e m p l o este q u e ele e x p s n u m a c o n f e r n c i a sobre esse t e m a . T e r m i nei a d e s c r i o d o e x e m p l o p o r confessar a m i n h a p r o f u n d a i n v e j a d o s q u e
p o s s u e m o d o m de c o m u n i c a o p u r a m e n t e e m o c i o n a l , p o i s t e n h o c e r t e z a
q u e , se o t i v e s s e p o d e r i a r e a l i z a r v e r d a d e i r o s m i l a g r e s n o m e u t r a b a l h o .
J

M a s a q u e l e e x e m p l o f o i e x t r a d o pelo D r . B e r n a r d o B l a y d a sua p r t i c a ,
da p r p r i a v i d a . F a l t a saber se e x e m p l o s s e m e l h a n t e s e x i s t e m n a p r t i c a de
t e a t r o e, e m caso p o s i t i v o , v e r i f i c a r quais so os e f e i t o s q u e a c o m u n i c a o
p u r a m e n t e e m o c i o n a l causa s o b r e o espectador.
T r a t a n d o - s e de u m p r o b l e m a m u i t o c o m p l i c a d o , p r o c u r a r e i n a r r a r d e t a l h a d a m e n t e u m caso q u e a m e u ver u m a p r o v a da existncia da c o m u n i cao p u r a m e n t e e m o c i o n a l e m teatro.
E u t i v e o p r a z e r de e n c o n t r a r a q u i , e m S o P a u l o , u m a t o r r u s s o q u e
considero

um

dos

a t o r e s g e n i a i s da nossa a t u a l i d a d e . T r a t a - s e de

I . M.

S m o k t u n o v s k i q u e eu v i p e l a p r i m e i r a vez n o p a p e l de p r n c i p e M i c h k i n , n a
e n c e n a o de " O I d i o t a " d e D o s t o i e v s k i , n o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o e m
L e n i n g r a d o . A t a g o r a , d e p o i s de m u i t o s anos, a i n d a c o n s i d e r o a q u e l e e s p e tculo o m e l h o r e n t r e t o d o s q u e v i na m i n h a l o n g a v i d a .
M a i s t a r d e eu v i esse a t o r

e m vrios f i l m e s , c o m o

"Hamlet",

"Tio

V n i a " , " C r i m e e C a s t i g o " e. f i n a l m e n t e e m " T c h a i l c o v s k i " .


A s s i s t i r a esses f i l m e s f o i p a r a m i m u m i m e n s o prazer e s t t i c o q u e s e n t i ;
c o m o u m s i m p l e s e s p e c t a d o r . M a s , alm de e s p e c t a d o r , eu s o u a t o r e p r o fessor de a r t e d r a m t i c a . P o r isso, no p o d i a d e i x a r escapar a o p o r t u n i d a d e

<

134

EUGNIO

KUSNET

ATOR

de m e e n c o n t r a r c o m esse a t o r , e m a i s u m a v e z , p r o c u r a r c o m p r e e n d e r c o m o
f u n c i o n a u m gnio.
Eis u m t r e c h o d o dilogo q u e t i v e c o m I . M . S m o k t u n o v s k i .

comunicar-se c o m o espectador p r e f e r i v e l m e n t e p o r meios emocionais.

I . M . S. E s t o u de a c o r d o c o m v o c . " S e v o c n o estiver a r d e n d o , n o
f a l e c i d o p o e t a russo Iessenin. M a s a

c o m u n i c a o e m t e a t r o no deve ser apenas e m o c i o n a l . E m t e a t r o deve estar


sempre presente u m a ideia a p a i x o n a r i a .
C e r t o , mas a prpria e x p r e s s o q u e v o c acaba de usar u m a

ideia apaixonada, -

pressupe a a l t a e m o c i o n a l i d a d e da i d e i a e, p o r t a n t o , a

o b r i g a t o r i e d a d e da presena de e m o e s e x t r e m a m e n t e agudas n a c o m u n i c a o c o m o espectador.

que v o c

mesmo

c o m u n i c a o p u r a m e n t e e m o c i o n a l , i s t o , comunicao
dor no podia,

de maneira

mas constatava

e sentia

alguma,

a presena

constatar
de muitas

a presena
emoes

deu u m e x e m p l o
em que o
de um

p l a t e i a , tivssemos s e n t i d o a sua m o r t e p r x i m a ?

U m a t o r , s e n t a d o na p l a t e i a , p o d e r i a a p r e c i a r esse l a d o da sua i n t e r p r e tao c o m o u m a e x c e l e n t e s o l u o p a r a u m p r o b l e m a c n i c o r e l a t i v a m e n t e


c l a r o : a alegria de viver atravs d a c r i a o artstica. Ele at p o d e r i a i m a g i n a r
quais f o r a m os m e i o s que v o c u s o u p a r a a realizao d a c e n a : o seu " m o n -

claro o q u e v o c

fez p a r a q u e e l e , s i m u l t a n e a m e n t e , c o m a sensao

ficar
de

pensamento,

nava das suas costas, p o i s p a r a m i m f o i indubitvel q u e eu s e n t i a m o r t e


prxima de T c h a i k o v s k i nas l i n h a s d e suas costas.

filme

"Tchaikovski". Voc
a cmara).

Ns no

P o r q u e e n q u a n t o eu estava

o l h a n d o para as suas costas, h o u v e u m m o m e n t o q u e e s t r e m e c i e p e n s e i de


como

isso se passou):

"Este

h o m e m est m o r r e n d o ! " Q u a l n o f o i o m e u e s p a n t o q u a n d o , e x a t a m e n t e
naquele m o m e n t o , o u v i a voz d o l o c u t o r d o

e x t r e m a t e r n u r a , c o n v i d a v a m os i n s t r u m e n t o s a

entrar

alegria da v i d a , chegasse a s e n t i r c e r t a i n q u i e t u d e que e v i d e n t e m e n t e e m a -

vemos o seu r o s t o , vemos apenas suas c o s t a s . Q u e fez v o c p a r a q u e n s , na

perfeitamente

de costas para n s , s e n t a m o s isso e m cada m o v i m e n t o de seus b r a o s ,

de suas m o s q u e , c o m

especta-

contraditrias.

faz essa cena, quase t o d a de costas p a r a a p l a t e i a [para

agora me lembro

C o n t i n u a m o s a s e n t i r a v i t a l i d a d e de T c h a i k o v s k i m e s m o q u a n d o v o c
ficou

P o d e r i a v o c c o n t a r o q u e se passava n o seu n t i m o d u r a n t e a q u e l a c e n a

E s t o u f a l a n d o de sua l t i m a c e n a n o

r e p e n t e (mesmo

final

Mas p a r e c e - m e q u e para o m e s m o a t o r - e s p e c t a d o r n u n c a p o d e r i a
de

I . M . S. O n d e e q u a n d o isso a c o n t e c e u ?
EU -

E U A g o r a c o m p r e e n d o a i n d a m e l h o r p o r q u e a sua " a b s o r o " t o m o u t o d o s os nossos s e n t i d o s e n o s f e z perceber desde o i n i c i o d a cena

logo i n t e r i o r " e a sua " v i s u a l i z a o " .

I . M . S. C l a r o , mas n u n c a c o m a u s n c i a d a i d e i a , d o p e n s a m e n t o .
E U C e r t o . Mas me p a r e c e

I . M . S. N o ! Ele estava p e n s a n d o na v i d a . E u estava r e g e n d o u m a


o r q u e s t r a r e a l de c e n t o e v i n t e m s i c o s de p r i m e i r a c a t e g o r i a . S e n t i a - m e

a alegria da c r i a o artstica, a a l e g r i a d a v i d a .

que que v o c pensa a esse r e s p e i t o ?

EU -

135

e x t r e m a m e n t e a g i t a d o e a b s o r v i d o p e l a msica.

E U S o u partidrio da t e n d n c i a e m t e a t r o a t u a l , que o b r i g a o a t o r a

poder inflamar ningum", dizia o

E MTODO

filme:

" O i t o dias d e p o i s deste

seus s e n t i m e n t o s , seus p e n s a m e n t o s ?
I.

M . S. F o i u m r e s u l t a d o n a t u r a l d a sntese d a v i d a e d a m o r t e .

T c h a i k o v s k i a d o r a v a a v i d a , mas s a b i a q u e ele estava m u i t o d o e n t e .


E U Perdoe a m i n h a i n s i s t n c i a , mas eu preciso c o m p r e e n d e r : q u a n d o
T c h a i k o v s k i estava r e g e n d o a o r q u e s t r a , ele n o estava p e n s a n d o na m o r t e ?
I . M . S. N o , ele estava p e n s a n d o n a v i d a .
E U P o r t a n t o , a ideia da m o r t e s p o d e r i a estar n o seu s u b c o n s c i e n t e ?
I . M . S. (depois

de uma pausa)

S i m , p o s s v e l . . . O l h a , eu n o q u e r o

c o n c e r t o T c h a i k o v s k i f a l e c e u " . Para m i m essas p a l a v r a s f o r a m apenas u m a

desilud-lo, n o f u n d o v o c t e m r a z o , mas eu sou partidrio de s o l u e s

confirmao

mais claras, m a i s s i m p l e s .

d o que eu j tinha

adivinhado

olhando

para

as suas

costas.

E n t r e t a n t o , v o c estava r e g e n d o a o r q u e s t r a c o m g r a n d e e n l e v o , c o m m u i t a
v i d a . C o m o v o c c o n s e g u i u revelar ao e s p e c t a d o r essa i m e n s a c o m p l e x i d a d e
das e m o e s de T c h a i k o v s k i ?
(Em

vez de dar uma resposta

E U C o m p r e e n d o . b e m p r p r i o d o seu t a l e n t o e n c o n t r a r s o l u e s
simples p a r a situaes de e x t r e m a c o m p l e x i d a d e . Basta p o r e x e m p l o

que

pela sua c a b e a passe u m p e n s a m e n t o : " S n t e s e da v i d a e da m o r t e " , p a r a


direta,

Smoktunovski

fez

uma

pergunta).

I . M . S. O que era a msica p a r a T c h a i k o v s k i ?


E U E m p r i m e i r o lugar, a v i d a . . .
I . M . S. - A v i d a , c e r t o ! M a s , q u e r d i z e r , a m o r t e t a m b m ?
E U N a t u r a l m e n t e . Mas a c h a q u e T c h a i k o v s k i p o d e r i a estar p e n s a n d o
na m o r t e e x a t a m e n t e naquela h o r a ?

que v o c

fique

i n s t a n t a n e a m e n t e i n f l a m a d o p o r essa ideia e q u e , l o g o e m

seguida, a t r a n s f o r m e i n t u i t i v a m e n t e e m a o cnica e x t r e m a m e n t e c o m plexa e c o n t r a d i t r i a e, e x a t a m e n t e p o r isso, a b s o l u t a m e n t e h u m a n a .


Se eu a i n d a i n s i s t o , apenas p o r q u e e s t o u p r e o c u p a d o c o m as d i f i c u l dades dos atores q u e p o s s u e m m u i t o m e n o s t a l e n t o que v o c ; p o r q u e , n o
apenas e n t r e m e u s a l u n o s , m a s t a m b m

n o m e i o da m a i o r i a dos

nossos

atores p r o f i s s i o n a i s , no h p r e p a r o s u f i c i e n t e para e n f r e n t a r t o d a s as s u t i -

136

EUGNIO

KUSNET
ATOR

137

E MTODO

lezas da d r a m a t u r g i a de a l t o v a l o r p s i c o l g i c o e p r i n c i p a l m e n t e para realizar


a q u i l o q u e v o c consegue c o m

tanta facilidade " a comunicao

emo-

relatrio de u m a das aulas r e a l i z a d a s e m 1 9 5 8 n o " A c t o r ' s S t u d i o "

e m N o v a I o r q u e pela p r i m e i r a vez m e fez s e n t i r a necessidade de p e s q u i s a r a

cional".

p o s s i b i l i d a d e de e n c o n t r a r u m m t o d o q u e p e r m i t i s s e ao a t o r agir e x a t a mente

A p r o x i m a d a m e n t e neste p o n t o i n t e r r o m p e m o s o n o s s o d i l o g o .
E i s , pois, u m e x e m p l o de c o m u n i c a o p u r a m e n t e e m o c i o n a l d e n t r o d a
arte dramtica. Os l e i t o r e s p o d e r o l e m b r a r - s e de o u t r o s e x e m p l o s , c o m o o
j c i t a d o e x e m p l o de L a u r e n c e O l i v i e r e m " R i c a r d o I I I " , o u d o a t o r russo I .
Pevtsov e m " A q u e l e que leva b o f e t a d a s " , e t a l v e z , de a l g u n s o u t r o s gigantes
da a r t e de t e a t r o .
E e v i d e n t e que sempre haver u m a g r a n d e d i f e r e n a e n t r e a i n t e r p r e tao de u m desses gnios e a de u m a t o r c h a m a d o " m d i o " , p o r mais q u e

c o m o agimos n s c o n t e m p o r a n e a m e n t e , i s t o , sob a p e r m a n e n t e

i n f l u n c i a da nossa v i d a i n t e r i o r , d o nosso s u b c o n s c i e n t e . Este f a t o r a m e u


v e r f o r m a , h o j e em d i a , os t r a o s c a r a c t e r s t i c o s d o h o m e m a t u a l , traos q u e
poderamos

chamar

de

Mas teramos ns o d i r e i t o de c r u z a r os b r a o s , a l e g a n d o s i m p l e s m e n t e

a u t o r relata o c o m e n t r i o de E l i a K a z a n n u m a a u l a sobre a cena de

Eis o que ele c o n t o u :


" . . .

d e n t r o dos moldes que descrevemos n o s t i m o e o i t a v o c a p t u l o s ?

conscientemente

Por exemplo, c o m o poderia o

ator

o processo da prpria n a t u r e z a o recalque d o

passado q u e , p o s t e r i o r m e n t e , fizesse p a r t e d a sua v i d a p s q u i c a ,


subconscientemente

influindo

sobre seu c o m p o r t a m e n t o ?

risonha,

e x p a n s i v a em s o c i e d a d e ; ele era

u m destes t i p o s , vocs s a b e m , d o t a d o de u m a i m e n s a " f i s i c a l i d a d e " , g r a n d e ,


t o d o m s c u l o . T i n h a se casado n o v a m e n t e , d e p o i s de u m a p r i m e i r a u n i o
i n f e l i z c o m u m a m u l h e r que f o r a e m b o r a c o m u m o u t r o , e isso acabara e m
divrcio.
O a m b i e n t e era alegre e c a l m o , e ele p a r t i c i p a v a de c o r p o e a l m a . E r a

M a s , p a r a isso, e m p r i m e i r o l u g a r p r e c i s o c o m p r e e n d e r o q u e s i g n i f i c a
" r e c a l c a r o passado". C o m o se processa o " r e c a l q u e " ?
T o d o s esses p r o b l e m a s e a " m a l d i t a necessidade

L e m b r o - m e de u m i n c i d e n t e q u e a c o n t e c e u h alguns anos n u m a

f e s t a e m casa de a m i g o s . E n t r e os c o n v i d a d o s h a v i a u m j o v e m casal: ela era o


p r p r i o m o d e l o de m u l h e r alegre,

se tentssemos d e s c o b r i r m e i o s seguros p a r a a m p l i a r a i n d a mais o

c o n t a t o c o m o nosso s u b c o n s c i e n t e ?
repetir

u m caso da v i d a r e a l , a fim de i l u s t r a r c o m o u m

v i o l e n t s s i m o s e n t i m e n t o de c i m e p o d e s u r g i r i n e s p e r a d a m e n t e .

poucos "eleitos"?

satisfeitos c o m os resultados q u e c o n s e g u i m o s atravs d a " A n l i s e A t i v a "

q u i s e r e m , sua

O t e l o e I a g o , o n d e d o i s p a r t i c i p a n t e s d o " S t u d i o " acabavam de usar c o m o

que o privilgio do m i l a g r e da c o m u n i c a o e m o c i o n a l p u r a s p e r t e n c e aos


N o seria u m e r r o c o n s i d e r a r q u e d e v e m o s dar-nos p o r

o u , se

atual.

m a t e r i a l para o e x e r c c i o

esse l t i m o se esforce n o uso da " A n l i s e A t i v a " .

sua " e s q u i s i t i c e n o r m a l " ,

" a n o r m a l i d a d e c o s t u m e i r a " . S e m ela, u m h o m e m d e i x a de ser t i p i c a m e n t e

ciumento?

Violento? C e r t a m e n t e no. E e n t r e t a n t o . . .

Eis que na e u f o r i a geral u m rapaz p e

a m o sobre o o m b r o de sua

de sempre procurar

m u l h e r . . . O h o m e m se a p r o x i m a , l e v a n t a a m o do o u t r o e a d e i x a c a i r . O

e x p l i c a r o i n e x p l i c v e l " me l e v a r a m a u m a srie d e e x p e r i n c i a s , e m p a r t e j

o u t r o r i e c o l o c a de n o v o a m o s o b r e o o m b r o d a m o a , que t a m b m Se p e

descritas n o m e u l i v r o " I n t r o d u o ao M t o d o da A o I n c o n s c i e n t e " .

a r i r . O h o m e m t o r n a - s e u m a f e r a , i n t i m a o o u t r o a r e t i r a r a m o . Ele no

E preciso que eu comece p o r a b r i r , m a i s u m a v e z , parnteses, c o n f e s sando u m e r r o na t e r m i n o l o g i a q u e u s e i n a q u e l e l i v r o .


A

ao h u m a n a sempre c o n s c i e n t e .

E l a s p o d e

atravessa a m o do seu " r i v a l " . . . "


ser r e s u l t a d o d a

c o n s c i e n t i z a o dos processos p s q u i c o s q u e , f r e q u e n t e m e n t e , se r e a l i z a m
no nosso s u b c o n s c i e n t e . O q u e r e a l m e n t e p o d e m o s , s vezes, c h a m a r de
i n c o n s c i e n t e o nosso c o m p o r t a m e n t o , o u seja, o a s p e c t o e x t e r i o r da nossa
a o , que n e m sempre passvel de r a c i o c n i o l g i c o , c o m o p o r e x e m p l o , o
aspecto das costas de I . M . S m o k t u n o v s k i na cena f i n a l d o f i l m e " T c h a i k o v s k i " .
Para c o m p r e e n d e r a m e c n i c a desses processos p s q u i c o s ,

recomendo

c a l o r o s a m e n t e a meus l e i t o r e s o l i v r o i n t i t u l a d o " I n t r o d u o R e f l e x o l o g i a " de a u t o r i a dos d o u t o r e s A c y l d o N a s c i m e n t o , J o s T e i t e l r o i t , F e r n a n d o C a r r a z e d o e W i l f r e d H i n d s . N o c o r r e r deste c a p t u l o p r e t e n d o r e f e r i r - m e


f r e q u e n t e m e n t e a e x e m p l o s e e x p l i c a e s d a q u e l e l i v r o t o esclarecedor p a r a
ns, atores.

t i r a . O d i v e r t i m e n t o era g e r a l . O h o m e m rira d o b o l s o u m c a n i v e t e , a b r e - o e

Se o personagem da narrao de E. K a z a n n o era c i u m e n t o p o r n a t u r e z a , e v i d e n t e que ele agiu s o b o e f e i t o d e a l g u m a coisa q u e ele p r p r i o


i g n o r a v a , pois no havia n e n h u m m o t i v o p l a u s v e l para t a n t a v i o l n c i a .
Q u e faria eu. a t o r , se m e fosse p r o p o s t o i n t e r p r e t a r essa cena?
E m p r i m e i r o l u g a r , p r o c u r a r i a i m a g i n a r as circunstncias que p u d e s s e m
l e v a r o personagem a essa i n e x p l i c v e l e x p l o s o de c i m e .
P o r isso, p r o c u r e i i m a g i n a r o seu p a s s a d o . I m a g i n e i o que a c o n t e c e u n o
seu p r i m e i r o m a t r i m n i o : a traio d a m u l h e r , t o d a a t o r t u r a d o c i m e , t o d a
a v e r g o n h a e desonra d o

marido

enganado

finalmente o divrcio e o

a r d e n t e desejo de esquecer a sua desgraa. M a i s tarde ele consegue esquecer,


p o r q u e e n c o n t r a u m a m u l h e r q u e p u r a . s i n c e r a , c i n d i d a e p o r isso b e m
e n t e n d i d o , digna de t o d a a c o n f i a n a . E l e se casa. Pergunte a ele se t e m

138

EUGNIO

KUSNET

ATOR

E MTODO

139

a l g u m a dvida a respeito de sua n o v a esposa, e ele l h e r e s p o n d e r , c o m a

i g n o r a v a , m a s que f o i p e r c e b i d o p o r T c h e k o v . S d e p o i s d a sua o b s e r v a o

a b s o l u t a s i n c e r i d a d e , que neste c a s a m e n t o n o h e n e m n u n c a h a v e r lugar

f o i q u e S t a n i s l a v s k i p d e c o n s t a t a r as causas d o seu c o m p o r t a m e n t o u m

para c i m e .

tanto estranho.

E entretanto, f o i suficiente u m p r e t e x t o insignificante para que, do


f u n d o d o seu s u b c o n s c i e n t e , i r r o m p e s s e o esquecido

sentimento

o cime.

P o r t a n t o , o cime c o n t i n u o u e x i s t i n d o n o seu s u b c o n s c i e n t e

mesmo

Suponhamos

p r o b l e m a seria conseguir u m a " i n s t a l a o " para i m p r o v i s a r u m a cena

do

Provavelmente o ator faria u m " l a b o r a t r i o "

" S i t u a o " c a s a m e n t o , m u i t o a m o r e de r e p e n t e a i n e s p e r a d a traio


da m u l h e r .
" N e c e s s i d a d e " l u t a r pela sua f e l i c i d a d e apesar dos o b s t c u l o s i n t r a n s ponveis a mulher fugiu c o m o u t r o .

m a l q u e ele no p o d e r i a c o m e a r c o m m a u h u m o r a cena e m que d e v e r i a

e n t r e g a r - s e s i n c e r a m e n t e alegria d o e n c o n t r o ?

pudesse n o t a r o seu estado p s q u i c o . C o m o f a z e r isso? Pois u m a t o r d e c e n t e


Como

caso q u e S t a n i s l a v s k i c o n t a nas mesmas r e c o r d a e s ?

P o r t a n t o , o p r o b l e m a n o seria to d i f c i l .

" . . .

do seu passado e, depois agiu sob a influncia i n c o n s c i e n t e desses a c o n t e c i m e n t o s , c o m o p o d e r i a e u , a t o r , encaminhar-me

v e m , m e s m o n u m a cena a p a r e n t e m e n t e s i m p l e s c o m o essa

E c o m o i r i a ele resolver o p r o b l e m a , m u i t o m a i s c o m p l i c a d o , de o u t r o

de

Mas se o personagem r e a l m e n t e c o n s e g u i u esquecer, r e c a l c a r as e m o e s


conscientemente

N a vida real esses processos realizam-se i n d e p e n d e n t e m e n t e d a v o n t a d e


do i n d i v d u o .

E u me e n c o n t r a v a n o m e u c a m a r i m e m c o m p a n h i a de

Anton

P v l o v i t c h T c h e k o v q u a n d o e n t r o u u m a m i g o m e u . h o m e m j o v i a l e alegre,
c o n s i d e r a d o no nosso m e i o c o m o sendo u m a pessoa u m t a n t o leviana.

n o sentido

de passar p e l o mesmo processo de r e c a l q u e para p o d e r agir s o b o s e u e f e i t o ?

D u r a n t e a permanncia d o h o m e m n o m e u c a m a r i m , A n t o n Pvlovitch
f i c o u a o b s e r v - l o m u i t o srio, n o t o m a n d o p a r t e d a nossa conversa. D e p o i s
da s a d a d o h o m e m , A n t o n Pvlovitch, m u i t o p e n s a t i v o , vrias vezes a p r o x i m o u - s e de m i m e fez m u i t a s p e r g u n t a s a r e s p e i t o d o m e u a m i g o . Q u a n d o eu

E m u i t o esclarecedor u m caso q u e K . S. S t a n i s l a v s k i c o n t a nas suas

p e r g u n t e i s o b r e a razo d a sua c u r i o s i d a d e , ele r e s p o n d e u :

r e c o r d a e s sobre alguns e n c o n t r o s c o m A n t o n P v l o v i t c h T c h e k o v . Casual-

" E s c u t e , v o c no est v e n d o que ele u m s u i c i d a ? ! "

m e n t e , sem n e n h u m o b j e t i v o didtico, ele d e x e m p l o b r i l h a n t e d a influncia d o passado sobre o c o m p o r t a m e n t o de u m a pessoa.


Nas m i n h a s visitas a A n t o n Pvlovitch, a g e n t e se s e n t a v a , b a t i a

q u a n d o levantava a cabea para d a r , atravs d o p i n c e - n e z , u m a o l h a d a na


m i n h a direo.
Naqueles m o m e n t o s eu me sentia
todas

muito feliz

as encrencas

e alegre,

" E s s a inesperada a f i r m a o m e p a r e c e u at m u i t o engraada. I m a g i n e m


com

p a p o . E l e , sentado n o seu c o n f o r t v e l div. dava suas t o s s i d e l a s , d e vez e m

(Grifos

E , a l m disso, a sua a l e g r i a ,

e m b o r a s i n c e r a , deveria t e r a s p e c t o u m t a n t o d u v i d o s o , p a r a que T c h e k o v

a t o r p o d e e n c o n t r a r grandes d i f i c u l d a d e s .

O r e s u l t a d o desta " i n s t a l a o " e v i d e n t e m e n t e seria i m p r o v i s a o


u m a cena de c i m e v i o l e n t o .

em sua casa, esquecia

alegre graas ao p r a z e r d o seu e n c o n t r o c o m T c h e k o v .

C o m o p o d e r i a ele esquecer o r e c m - a d q u i r i d o m a u h u m o r e, de r e p e n t e ,

no iria simplesmente fingir a alegria.

" A t i t u d e " " Q u e f a r i a eu nessas c o n d i e s ? "

"...

s o b r e os desagradveis

a c o n t e c i m e n t o s e, atravs dessa i m p r o v i s a o , o b t e r i a o m a u h u m o r . M a s o
a p a r e c e r sinceramente

primeiro matrimnio:

fizesse

p a r a p o d e r agir r e a l m e n t e sob a influncia das e n c r e n c a s d a q u e l e dia?

d e p o i s d o segundo c a s a m e n t o , mas o p e r s o n a g e m i g n o r a v a a s u a e x i s t n c i a .
O m e u raciocnio me pareceu m u i t o c e r t o . A s s i m sendo, m e u p r i m e i r o

que essa p e q u e n a e r e l a t i v a m e n t e s i m p l e s cena

p a r t e de u m a pea. D e que m a n e i r a o a t o r u s a r i a os e l e m e n t o s do " M t o d o "

p o r q u e , ao e n t r a r

havidas antes d a m i n h a

chegada

meus E. K.). E, de r e p e n t e , a p r o v e i t a n d o u m m o m e n t o de siln-

c i o , T c h e k o v disse: " E s c u t e , v o c est c o m cara m e i o e s q u i s i t a . Q u e f o i que


aconteceu? "
P o r t a n t o , apesar da sinceridade da alegria e p r a z e r d o e n c o n t r o c o m A .
P. T c h e k o v , havia n o c o m p o r t a m e n t o de S t a n i s l a v s k i a l g o q u e ele p r p r i o

que

e n o r m e espanto e u m e l e m b r e i d i s s o q u a n d o , alguns anos m a i s

t a r d e , s o u b e q u e o m e u a m i g o t i n h a se s u i c i d a d o " .
Para i n t e r p r e t a r essa cena o a t o r d e v e r i a , c o m o n o caso de Elia K a z a n ,
r e c o r r e r sua imaginao p a r a c r i a r l o g i c a m e n t e o passado d o p e r s o n a g e m .
Que

a c o n t e c e u na v i d a desse h o m e m , q u e o t i n h a levado ao e s t a d o

psquico percebido por Tchekov?

Por q u e a sua j o v i a l i d a d e , to e v i d e n t e e

i n d u b i t v e l p a r a t o d o o m u n d o , r e s u l t o u s e n d o apenas u m a capa que e n c o b r i a sua p e r m a n e n t e angstia, i g n o r a d a p o r ele p r p r i o ?


s e m p r e s e n t i a a presena de
outros?

O u a c h a m que

sua angstia, m a s a p r e n d e u a ocult-la

dos

N o , no a c r e d i t o , p o r q u e ele n u n c a c o n s e g u i r i a enganar c o m a sua

alegria f i n g i d a u m h o m e m to sensvel e i n t e l i g e n t e c o m o Stanislavski.


O q u e deve ter a c o n t e c i d o c o m ele f o i m u i t o d i f e r e n t e : diante de u m a
i m e n s a e insuportvel m g o a q u e s o f r e u , -

p o r e x e m p l o , a m o r t e da nica

140

EUGNIO

A T O R E MTODO

KUSNET

m u l h e r que a m o u , a p r p r i a n a t u r e z a veio p a r a s o c o r r - l o , a p a g a n d o na

namento

sua conscincia t u d o q u e c a u s o u

ou

o seu s o f r i m e n t o e s u b s t i t u i n d o o

seu

p s s a d o p o r u m a nova r e a l i d a d e s u b j e t i v a a alegria de v i v e r . M a i s t a r d e ,
a l g u m a c o n t e c i m e n t o n o v o d e v e t e r f e i t o c o m q u e o passado, c o m t o d o s os
seus s o f r i m e n t o s , ressurgisse n a sua c o n s c i n c i a , c u l m i n a n d o c o m

seu

suicdio.
N o se t r a t a de i m a g e n s s e n t i m e n t a i s para e v i t a r u m a e x p l i c a o p r e c i s a
sobre u m assunto to c o m p l i c a d o . O que expus n u m a f o r m a b e m p r i m i t i v a
a b a i x o alguns t r e c h o s d o j c i t a d o

livro,

"Introduo Reflexologia".

d o o r g a n i s m o e m relao ao m e i o que o c i r c u n d a ; a d a p t a o esta q u e p e r m i t e a este o r g a n i s m o u m e s t a d o de e q u i l b r i o c o m o m e i o " . (Pag.

18)

e s t m u l o s dos receptores e q u e

se r e a l i z a m c o m p a r t i c i p a o d o s i s t e m a

nervoso c e n t r a l , i n c l u i n d o n o e s t a d o n o r m a l sua s e o s u p e r i o r : o

crtex

177)

3 ) . . . t o d o s os f e n m e n o s p s q u i c o s , p o r c o m p l e x o s q u e s e j a m , t m
de conexes

do crtex cerebral. A

temporrias

f o r m a o e o f u n c i o n a m e n t o destas c o n e x e s temporrias p e r m i t e m q u e as
f u n e s psquicas possam i n f l u i r sobre a a t i v i d a d e h u m a n a , r e g u l a r e d i r i g i r
os atos d o h o m e m e influir

sobre

a forma

como

ele

reflete

realidade

[Pag. 46)

no crtex

e no subcrtex

N e r v o s a S u p e r i o r (os processos

que

se

f o i o b j e t o de e x a u s t i v o e s t u d o

cerebrais^

da Escola Pavloviana. r e v e l a n d o - s e p o u c o a p o u c o a c o m p l e x a d i n m i c a d o s
dois processos
subcrtex

fundamentais

cerebrais

5) \enhum
sobre

Ao

Excitao

- E. K.).

processo

(Pag.

e Inibio

psquico

pode

6) Excitao

e Inibio

completam,

(Pag.

atue

53)

se substituem

reciprocamente.
insi-

a substitui;

nua-se n o i n t e r v a l o de t e m p o e n t r e d o i s m o m e n t o s e x c i t a t r i o s , apaga os
e f e i t o s das estimulaes a p r o x i m a d a s , instala-se
(Nota:

sobrecarga

psquicos

8 ) A inibio
cimento
9)
inibio

d o processo de e x c i t a o p o d e s u r g i r por

supramaximais.

(Pag.

neuroses

efeito

d o n c l e o d a e s t r u t u r a d i n m i c a p a t o l g i c a leva ao

do incidente

traumtico,

de

82)

n o h a v e n d o v e r b a l i z a o . (Pag.

esque-

103)

E s q u e c i m e n t o i m p o s s i b i l i d a d e de r e c o r d a r o u r e c o n h e c e r a l g o , o u
do

r e c o n h e c i m e n t o o u r e c o r d a o . Sua

das conexes

temporrias.

(Pag.

as conexes

c e r e b r a l a permanecem

num estado

minadas

constituir

circunstncias,

base

fisiolgica

171)

temporrias

estabelecidas

de disponibilidade,
um contedo

no

podendo

de conscincia.

crtex

em

deter-

(Pag.

100)

assunto

to c o m p l e x o , p o r m e i o desses p o u c o s t r e c h o s c i t a d o s . P o r i s s o , r e m e t o
leitores

novamente "Introduo

os

R e f l e x o l o g i a " . M a s , nesta altura,

m u i t o i m p o r t a n t e t e r a l g u m a n o o d a m e c n i c a dos r e f l e x o s e dos p r o b l e mas d a p s i c o l o g i a r e f l e x o l g i c a p a r a c o m p r e e n d e r o s i g n i f i c a d o dos q u a t r o


A

s o b r e c a r g a d o processo de e x c i t a o , q u e p o d e a m e a a r a i n t e g r i -

dade das clulas c e r e b r a i s , p o d e surgir p o r e f e i t o d o s t r a u m a s p s q u i c o s


s u p r a m a x i m a i s . (item

7).

O p e r s o n a g e m d o caso c o n t a d o p o r E l i a K a z a n , c o n f o r m e a nossa s u p o s i o , s o f r e u u m a m g o a insuportvel, o u seja, u m t r a u m a p s q u i c o supra-

densidade
A excitao

gridade

das cltdas.

camente

salvando

extralimite.

(Pag.

que atinge

Xeste

caso

nos pontos

em que a

exci-

ameaa

inte-

de excitao)

leva o individuo

ao esquecimento

do incidente,

(sobrecarga

(item

8).

o q u e n s c h a m a m o s , n a nossa h i p t e s e , de " s o c o r r o d a n a t u r e z a que

extralimite

substitui

do perigo

base

fisiolgica

d o e s q u e c i m e n t o , o u seja, o s e u f a t o r f s i c o , e a

i n i b i o das c o n e x e s temporrias, (item

9).
da

inibio,

p e r m a n e c e m e m e s t a d o de d i s p o n i b i l i d a d e , i s t o , f o r a d a c o n s c i n c i a d o
i n d i v d u o , (item

10).

E m d e t e r m i n a d a s circunstncias elas p o d e m novamente

constituir u m

c o n t e d o de c o n s c i n c i a . I s t o q u e r d i z e r que u m n o v o i n c i d e n t e e ate u m a
simples p a l a v r a p o d e m " r e a t i v a r as c o n e x e s p r e e x i s t e n t e s " . (P<*g- 97).

67)

a densidade

a inibio

assim o indivduo

A i n i b i o d o n c l e o da e s t r u t u r a d i n m i c a p a t o l g i c a , i s t o , a inibio
d o f o c o q u e a c a b a de s o f r e r p e r t u r b a e s causadas p e l o t r a u m a

A s c o n e x e s t e m p o r r i a s r e s u l t a n t e s d a e x c i t a o , apesar

n u m d e t e r m i n a d o f o c o , a inibio

a excitao

do crtex

p o r si m e s m o , sem que

surgir

excitao.

tao atingiu

em

apaga n a c o n s c i n c i a d o i n d i v d u o t u d o o q u e c a u s o u seu s o f r i m e n t o " .

uma determinada
se

(das clulas

38)

o crebro

cessar

resultar

maximal.

4 ) A dinmica da A t i v i d a d e
realizam

o que poderia

l t i m o s i t e n s q u e m a i s nos i n t e r e s s a m f r e n t e aos p r o b l e m a s deste c a p t u l o .

p o r base m a t e r i a l o sistema

objetiva.

Superior,

Sei que seria u m absurdo pretender dar u m a ideia c l a r a sobre

R e f l e x o s so t o d o s os a t o s d o o r g a n i s m o q u e s u r g e m e m r e s p o s t a a

c e r e b r a l . [Pag.

Nervosa

1 0 ) Normalmente

1) Pavlov define o r e f l e x o c o m o " u m e l e m e n t o de a d a p t a o c o n s t a n t e

2)

7)
traumas

equivocao

plenamente c o n f i r m a d o pela psicologia reflexolgica.


Para d e m o n s t r a r isso d o u

da Atividade

psicoses).

a excitao

de distrbios

graves

automatino

funcio-

Com

isso, e v i d e n t e m e n t e , r e s s u r g e m as e m o e s esquecidas.
F o i e x a t a m e n t e o q u e a c o n t e c e u c o m o p e r s o n a g e m de E l i a K a z a n
u m a s i m p l e s b r i n c a d e i r a r e a v i v o u t o d a violncia das e m o e s e s q u e c i d a s .

EUGNIO

142

KUSNET

A T O R E MTODO

T o d a s essas consideraes n o s l e v a m c o n c l u s o de q u e , p a r a i n t e r p r e t a r o p a p e l d o suicida n o c a s o c o n t a d o p o r S t a n i s l a v s k i


enriquecido

com

detalhes

" E s t v a m o s e n s a i a n d o n o G r a n d e T e a t r o D r a m t i c o a l t i m a c e n a de
" O I d i o t a " , a c o m p l i c a d s s i m a cena trgica d a l o u c u r a de M i c h k i n , q u e se

1 ) Fazer u m a " i n s t a l a o " s o b r e a situao q u e , f i n a l m e n t e , o l e v a ao

passa l o g o d e p o i s d o assassinato de Nastssia F i l p o v n a p o r R o g g i n . C o m o

ao momento

do passado

da primeira

tentativa

do personagem,
de suicdio),

inclusive

s u i c d i o . I m p r o v i s a r u m " l a b o r a t r i o " e m que o f a t o r p r i n c i p a l seria

2)

" E s q u e c e r " t u d o , o u seja, c o n s e g u i r a i n i b i o de t u d o o q u e f o i

a d q u i r i d o atravs da e x c i t a o .

n a g e m , i s t o , sob a influncia i n c o n s c i e n t e d o seu passado.


executar

realizado

indivduo

conscientemente

pela prpria

o processo

natureza

na

vida

da vontade

que,

do

C r e i o que e n c o n t r e i r e s p o s t a a essa p e r g u n t a n u m e n c o n t r o q u e

mais

a cena

banais,

tempera-

como

se o

c o n s u l t e m u m ao o u t r o "ser que

cotidianos;

algum p o d e e n t r a r a q u i ? O q u e q u e d e v e m o s fazer nesse caso? " e t c .


N o c o n t e x t o g e r a l da o b r a essa c o n v e r s a s i m p l e s s e m p r e causava u m a
Mas e u m e p e r g u n t e i a m i m m e s m o : E sem usar p r e v i a m e n t e a " t e m p e r a t u r a l i m i t e das e m o e s " , a p r o v e i t a n d o apenas o c o n t e x t o g e r a l d a o b r a ,
t e r i a a c e n a c a u s a d o a m e s m a impresso terrvel?

D r a m t i c o " , G . A . T o v s t o n g o v , e assistia a alguns e s p e t c u l o s , e n t r e

os

quais " O I d i o t a " de D o s t o i e v s k i , e n c e n a d o e m " m i s - e n - s c n e " d o d i r e t o r .


Esse e s p e t c u l o l e v o u - m e a m u i t a s reflexes sobre o p r o b l e m a de c o m u n i cao emocional.
d i s p o s i o do d i r e t o r e n c o n t r a v a m - s e excelentes atores e n t r e os q u a i s
o j c i t a d o I . M . S m o k t u n o v s k i n o p a p e l c e n t r a l de p r n c i p e M i c h k i n . I s t o
e m parte a enorme impresso que o espetculo me c a u s o u , mas s

e m p a r t e , pois e v i d e n t e m e n t e h o u v e t a m b m o e f e i t o d o t r a b a l h o d o d i r e t o r
c o m os seus atores. Por isso f o i m u i t o n a t u r a l m i n h a nsia p o r c o n h e c e r
de seu t r a b a l h o j u n t o

aos

atores. Por q u e m e i o s ele

conseguiu

lev-los a esse r e s u l t a d o q u e eu c o n s i d e r a v a u m a u t n t i c o m i l a g r e ?
N u m a conversa m u i t o c u r t a c o m ele, n a t u r a l m e n t e n o p u d e c h e g a r a
n e n h u m a c o n c l u s o e, s d e p o i s d a m i n h a v o l t a a S o P a u l o , q u a n d o r e c e b i
seu l i v r o " D a Profisso d o D i r e t o t " q u e teve a b o n d a d e de m e m a n d a r ,
c o m e c e i a c o m p r e e n d e r o p r o c e s s o de seu t r a b a l h o .
Eis alguns trechos que i n f l u r a m m u i t o n o m e u t r a b a l h o

pedaggico

depois da m i n h a v o l t a ao B r a s i l .
o d i r e t o r devem

esforar-se

emocional

para

para depois

conseguir
tratar

a temperatura

da reduo

mxima

ao mnimo

da

incan-

dos meios

de

( T o d o s os grifos n e s t e t r e c h o so meus. E . K . )

V e j o n i s t o u m a analogia q u a s e t o t a l desse m t o d o c o n s c i e n t e de t r a b a l h o e m t e a t r o c o m os processos n a t u r a i s segundo a r e f l e x o l o g i a .

C l a r o q u e n o ! Ela teria

causado o m e s m o e f e i t o daqueles e s p e t c u l o s , c i t a d o s p e l o a u t o r d o l i v r o ,
que " f o r a m f e i t o s c o m corao f r i o " e que " n o a g i t a m e n o e m p o l g a m
n i n g u m " , o u seja, n o s quais no h c o m u n i c a o e m o c i o n a l .
Q u e fez o d i r e t o r p a r a evitar essa f a l h a de m u i t o s t e a t r o s ?
1) S a b e m o s q u e ele l e v o u os seus a t o r e s , e v i d e n t e m e n t e j " i n s t a l a d o s " c o m o p e r s o n a g e n s , " I n c a n d e s c n c i a das e m o e s " , t e r m o este
q u e c o r r e s p o n d e p e r f e i t a m e n t e ao t e r m o da r e f l e x o l o g i a , e x c i t a o e x t r a l i m i t e , s u p r a m a x i m a l , q u e chega a ameaar a i n t e g r i d a d e p s q u i c a da pessoa
e q u e , e x a t a m e n t e p o r isso, torna-se

insuportvel.

S a b e m o s q u e , q u a n d o os atores se e n c o n t r a v a m n o e s t a d o de e x c i -

2)

tao e x t r a l i m i t e

(incandescncia

o d i r e t o r sugeriu-lhes u m a

emocional),

situao d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a , u m caso b a n a l de p r e c i s a r v e r i f i c a r o que se


passa

atrs

facilitou
atores

da

porta.

a inibio

do

Essa

sugesto,

feita

pelo

diretor

propositalmente,

f o c o e x c i t a d o e o c o n s e q u e n t e e s q u e c i m e n t o . Os

a c e i t a r a m a sugesto

prontamente como

sada

de

uma

situao

processo t a m b m

sozinho.

insuportvel.
Mas

" . . . Se f a l a r m o s da m e t o d o l o g i a , devemos d i z e r q u e t a n t o o a t o r , c o m o

expresso".

dos

de levar

eu p r o p u s aos a t o r e s : a g o r a representem

tive

E m L e n i n g r a d o tive o p r a z e r d e c o n h e c e r o d i r e t o r d o " G r a n d e T e a t r o

descncia

de emoes,

principalmente

Unio Sovitica.

mtodo

tura limite

impresso t e r r v e l " .

d u r a n t e m i n h a viagem de pesquisas que fiz E u r o p a e

explica

m e n t a l p e l o s a c o n t e c i m e n t o s to trgicos.

caso fosse

de inibio

independentemente

de

M i c h k i n , s o b r e o e s t a d o p s q u i c o de u m h o m e m t i r a d o d o seu e q u i l b r i o
N s e s c o l h e m o s c a m i n h o d i f e r e n t e . Depois

S nessas c o n d i e s o a t o r p o d e r i a agir c o m o r e a l m e n t e a g i u o p e r s o Mas como

p o d e r a m o s l e v a r os a t o r e s e n c a r n a o d a c e n a ?
P o d e r-se-ia f a l a r l o n g a m e n t e sobre as p a r t i c u l a r i d a d e s d a d o e n a

e x c i t a o l e v a d a s ltimas c o n s e q u n c i a s , e

real,

V e j a m o s c o m o esses processos se r e a l i z a m n o t r a b a l h o d e G . A . T o v s t o n g o v . E l e e s c r e v e n o seu l i v r o :

o ator deveria:

cena anterior

muitos

(naturalmente

143

ator

p o d e r i a executar t o d o

esse

D e p o i s de c h e g a r , atravs de u m a i m p r o v i s a o
" i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " , ele poderia
interior),

a d e q u a d a , ao estado de

usar uma auto-sugesto

(monlogo

i d n t i c a sugesto f e i t a p e l o d i r e t o r , q u e t a m b m f a c i l i t a r i a a

inibio d o f o c o e x c i t a d o e o c o n s e q u e n t e e s q u e c i m e n t o .
Eis c o m o foi
p r o b l e m a de como

encontrada
executar

a resposta,
conscientemente

ao m e n o s t e o r i c a m e n t e , ao
o processo

de inibio

para

145

A T O R E MTODO
EUGNIO

144

KUSNET

U m a vez e s t a b e l e c i d o s esses d e t a l h e s , i s t o , e l a b o r a d o s os e l e m e n t o s
p o d e r agir sob a influncia s u b c o n s c i e n t e de u m t r a u m a c a u s a d o p e l a e x c i -

p a r a a p r x i m a " i n s t a l a o " , os atores c o m e a v a m a i m p r o v i s a r l i v r e m e n t e

tao s u p r a m a x i m a l (incandescncia

cenas d o m a n i c m i o , e m c o n j u n t o .

emocional).

M a s , a p a r t i r da, a i n d a f a l t a t a l v e z o mais i m p o r t a n t e e x p e r i m e n t a r

O r e s u l t a d o das i m p r o v i s a e s d e p e n d i a , c o m o s e m p r e , de v r i o s f a t o -

na prtica o m e c a n i s m o dessa h i p t e s e , e m b o r a ela j t e n h a s i d o v e r i f i c a d a

res: d o

na prtica alheia.

m e n t e , de sua c a p a c i d a d e de i m p r o v i s a r , o q u e i n f e l i z m e n t e e r a b a s t a n t e

Essa p r e o c u p a o t o r n o u - s e b s i c a d u r a n t e os t r a b a l h o s q u e t i v e a o p o r t u n i d a d e de fazer c o m u m g r u p o d e a t o r e s .
capaz de satisfazer c e r t a s exigncias de nossas pesquisas.
do personagem

q u a d a . Se u m a m u l h e r c u i d a v a c o m m u i t o c a r i n h o e p r e o c u p a o dos seus

d e v i a c o n d i c i o n a r , p o r sua n a t u r e z a , a

C o n c o r d a m o s que essas d u a s caractersticas p o d e r i a m ser e n c o n t r a d a s


1) fcil imaginar que os i n c i d e n t e s na v i d a de u m i n d i v d u o , q u e o

o que levar o indivduo ao e s q u e c i m e n t o d o passado. Os l o u c o s n u n c a se


dela).

T o d a a ao se passava d e n t r o de u m m a n i c m i o . D o i s o u trs a t o r e s
a s s u m i a m papis de m d i c o e de e n f e r m e i r o s .

p r e o c u p a d a , u m r e g e n t e a t e n t o e x e c u o de sua m s i c a , u m deus bener e a l i d a d e , mas no sentamos

c o m p r e e n d a m o s , m a s no a

a sua loucura,

Os atores d e v i a m c o m e a r p o r e l a b o r a r , e m p r i m e i r o l u g a r , as " c i r c u n s tncias p r o p o s t a s " referentes a o c n i c a n o m a n i c m i o , o u seja,

D u r a n t e os c o m e n t r i o s s o b r e os r e s u l t a d o s das cenas i m p r o v i s a d a s , eu
a b s u r d o d o l o u c o . .Vs a sentimos
te, ela

aparece

nos

seus

olhos,

pelo c o m p o r t a m e n t o

m e s m o na a b s o l u t a i n a t i v i d a d e d o d e m e n nos q u a i s ns

vemos

a p r e s e n a de suas

paixes.
P o r isso, e x p l i c a v a e u , a e l a b o r a o e a i m p r o v i s a o das " c i r c u n s t n c i a s
p r o p o s t a s " d o p r e s e n t e d o p e r s o n a g e m l o u c o , era apenas a fase preparatria
para nossas e x p e r i n c i a s c o m a " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " .

O p l a n o preestabelecido p a r a esse t r a b a l h o f o i o s e g u i n t e :
comear

Eles d e v i a m preestabelecer vrias p a r t i c u l a r i -

dades d a a o cnica.
S i n t o m a s de sua d o e n a , i s t o , o p a p e l que o p e r s o n a g e m a s s u m i a n a
loucura.

Para essas e x p e r i n c i a s os atores r e c o r r i a m ao passado d o p e r s o n a g e m ,


a n t e r i o r sua e n f e r m i d a d e , i n c l u i n d o n e l e principalmente

realidade o b j e t i v a do m a n i c m i o ?
Suas relaes c o m o u t r o s p e r s o n a g e n s : m d i c o s , e n f e r m e i r o s , p a c i e n -

os t r a u m a s que

t e r i a m causado a d o e n a .
N a e l a b o r a o das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " r e f e r e n t e s ao passado do
p e r s o n a g e m h a v i a u m p o n t o m u i t o i m p o r t a n t e . E o q u e n s c h a m v a m o s de
" c o m p e n s a o da n a t u r e z a " .
C o m o j sabemos,

Sua a t i t u d e f r e n t e ao a m b i e n t e c i r c u n d a n t e . C o m o ele c o n c e b i a

o p r o c e s s o i n i b i t r i o e l i m i n a , e m c e r t a s circunstn-

cias, a r e c o r d a o d o passado d o i n d i v d u o . Mas novas e x c i t a e s p r o v o cadas p o r e s t m u l o s i n t e r n o s (pensamentos


objetivos)

criam novas conexes

verbalizados)

temporrias

com

e externos

(fatos

elas n o v a r e a l i d a d e

s u b j e t i v a , d i a m e t r a l m e n t e o p o s t a r e a l i d a d e d o passado.

tes, visitas, etc.


Suas relaes c

intrpretes a g i a m d e n t r o das

a f i r m a v a q u e a l o u c u r a n e m s e m p r e p e r c e b i d a apenas

2 ) Q u a n t o mais grave f o r o i n c i d e n t e , t a n t o mais rigorosa ser a i n i b i -

do personagem.

e lgica c o m q u e os

circunstncias a b s u r d a s . N s v a m o s personagens reais, u m a m e f e l i z e

s e n t a m o s : os a t o r e s n o s c o n v e n c i a m r a c i o n a l m e n t e e n o e m o c i o n a l m e n t e .

l e v a m neurose o u psicose, d e v e m ser de e x t r e m a v i o l n c i a ;

l e m b r a m das causas de sua d o e n a (se que tm noo

c o m elas, o e s p e c t a d o r c o m p r e e n d i a q u e se t r a t a v a de p e r s o n a g e n s l o u c o s
graas n a t u r a l i d a d e

v o l e n t e c o m seus fiis, u m N a p o l e o o n i p o t e n t e , e a c r e d i t v a m o s na sua

em n e u r t i c o s o u psicopatas, p o r q u e :

presente

q u e m u i t o s a t o r e s a g i a m d e n t r o das s i t u a e s a b s u r d a s de sua

" m i l f i l h o s " , o u u m m s i c o regia " u m a o r q u e s t r a d e n u v e n s " e d i a l o g a v a

o b r i g a t o r i e d a d e do e s q u e c i m e n t o d o passado.

pelo

dade c o m

d e v i a c o n t e r a c o n t e c i m e n t o s de g r a n d e

pudesse chegar mais f a c i l m e n t e " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " .


do personagem

raro naquela poca.

" l o u c u r a " o q u e , e v i d e n t e m e n t e , era c o n s e q u n c i a de u m a " i n s t a l a o " ade-

violncia, capazes de e x c i t a r a i m a g i n a o d o a t o r ao e x t r e m o , p a r a q u e ele


2 ) O presente

principal-

Esses

temas d e v i a m possuir as seguintes c a r a c t e r s t i c a s :


1) O passado

a t o r , de sua e s p o n t a n e i d a d e i n a t a e,

C o m o r e s u l t a d o q u e p o d i a ser c o n s i d e r a d o satisfatrio e r a a e s p o n t a n e i -

C o m e a m o s p o r p r o c u r a r t e m a s q u e pudessem ser t r a n s f o r m a d o s e m
material

temperamento do

w n a g c r . s i n e x i s t e n t e s , imaginrios, p r o d u t o s d e

seu delrio.

P o d e m o s d i z e r q u e a r e a l i d a d e da l o u c u r a c o m p e n s a os s o f r i m e n t o s da
r e a l i d a d e d o passado.

Era i m p o r t a n t e estabelecer o q u e aconteceu n o p e r o d o e n t r e o p r i -

A s s i m , p o r e x e m p l o , u m h o m e m q u e e n l o u q u e c e e m c o n s e q u n c i a de

m e i r o d i a da d o e n a e o d i a de sua i n t e r n a o no h o s p i t a l . C o m o o p e r s o n a g e m

vrias desgraas m a t e r i a i s , de e x t r e m a p o b r e z a , de f o m e , e t c . n a l o u c u r a

se c o m p o r t a v a nesse p e r o d o e m casa, na r u a , n o servio, n o c i n e m a , e t c .

146

EUGNIO

KUSNET

A T O R E MTODO

147

torna-se rniiionrio; u m o u t r o q u e , d e v i d o sua a b s o l u t a i m p o t n c i a e f r a g i -

O p r i m i t i v i s m o d o e n r e d o n o nos p r e o c u p a v a , b a s t a v a - n o s q u e o t e m a

l i d a d e , s o f r e de c o n s t a n t e s h u m i l h a e s e p r i v a e s de l i b e r d a d e , n a l o u c u r a

fosse c a p a z de e x c i t a r a i m a g i n a o d o a t o r a p o n t o d e p o d e r l e v - l o

a d q u i r e u m p o d e r sem l i m i t e ; e m e s m o

"incandescncia e m o c i o n a l " .

nas m a n i f e s t a e s p a t o l g i c a s

de

m e d o , c h a m a d a s a n t i g a m e n t e de m a n i a d e p e r s e g u i o , h u m a c e r t a c o m p e n s a o e m f o r n i a de a u t o f l a g e l a o . P o r e x e m p l o , a pessoa c o m e t e u m a o
q u e ela prpria c o n s i d e r a c r i m i n o s o , m a s , e m b o r a passe p o r i n t o l e r v e i s
s o f r i m e n t o s de r e m o r s o s , n o c o n f e s s a o c r i m e . Se o t r a u m a c a u s a d o

pelos

s o f r i m e n t o s a l e v a , f i n a l m e n t e , l o u c u r a , esta se revela e m f o r m a de a u t o p u n i o atravs de imagens de e t e r n a a m e a a de p e r s e g u i e s .


E

Tendo

p r e s t a b e l e c i d o q u e a causa d a l o u c u r a d o p e r s o n a g e m s e r i a a

penria t o t a L o a t o r a c h o u q u e o " a n t d o t o " dos seus s o f r i m e n t o s s e r i a o


p o d e r i l i m i t a d o d o d i n h e i r o o seu p e r s o n a g e m se t r a n s f o r m a v a e m a r q u i m i l i o n r i o q u e c o m o seu d i n h e i r o

resolvia t o d o s os p r o b l e m a s d o s

I n f e l i z m e n t e , n a q u e l a p o c a , d e v i d o a c e r t a s circunstncias n o

m u i t o i m p o r t a n t e l e v a r e m c o n s i d e r a o esse f a t o r a o e l a b o r a r as

gens. T o d o s os a t o r e s f a z i a m seus " l a b o r a t r i o s " m e n t a l m e n t e , o

lecer u m a c o n t e c i m e n t o , u m i n c i d e n t e q u e pudesse ser l e v a d o p e l o a t o r s

c l a r o , d i f i c u l t a v a o t r a b a l h o e se r e f l e t i a n o r e s u l t a d o

consequncias

para q u e servisse d e t r a u m a c a u s a d o r de d i s t r b i o s

mentais do personagem, o a t o r deve e l a b o r a r , s i m u l t a n e a m e n t e , u m a espcie


de " a n t d o t o " ,

conforme expusemos

a c i m a . Esse " a n t d o t o "

constituir

a u t o m a t i c a m e n t e os s i n t o m a s d a d o e n a , o u seja, traos c a r a c t e r s t i c o s d a
n o v a p e r s o n a l i d a d e d o i n d i v d u o , q u e d e v e m ser includas nas " c i r c u n s t n cias p r o p o s t a s " da ao n o m a n i c m i o .
C o m o v o l e i t o r , at a e s t v a m o s p r o c u r a n d o o r g a n i z a r , c o m a m a i o r
cncia e m o c i o n a l " e consequente c o m u n i c a o e m o c i o n a l .

q u e , a c r e d i t o , a p r o x i m o u - s e m a i s q u e os o u t r o s dos nossos o b j e t i v o s .
E l e escolheu para o seu t t a b a l h o d e e l a b o r a o d o p a s s a d o d o p e r s o n a g e m o seguinte t e m a :

que

tveis, ele f a z i a o q u e n s c h a m v a m o s de " c l i c " , i s t o , c o m u t a v a a a o


preparatria p a r a a d o l o u c o .
C o m o j s a b e m o s , n o se deve t e m e r d i f i c u l d a d e s e m r e a l i z a r essa c o m u q u n c i a s , ele passa a o " c l i c " c o m sensao de alvio e, p o r t a n t o , c o m

faci-

lidade.
dos p e r s o n a g e n s , p e n s a n d o e m c o m o p o d e r i a ser-lhe til c o m os seus m i l h e s , p o i s a p a r t i r d a q u e l e m o m e n t o , j era u m a r q u i m i l i o n r i o . O seu
banco

inesgotvel era u m v e l h o j o r n a l q u e sempre s e g u r a v a e m b a i x o

do

b r a o e d o q u a l a r r a n c a v a p e d a o s , e n t r e g a n d o - o s aos o u t r o s c o m o c h e q u e s
n o v a l o r de m i l h e s de c r u z e i r o s .

U m r a p a z , filho de u m a f a m l i a m u i t o m o d e s t a , quase p o b r e , c o m e o u
n u m banco.

E m b o r a trabalhasse

m u i t o , ele c o n t i n u o u o b s t i n a d a m e n t e a e s t u d a r . Passando p o r vrias e t a p a s

N o i n c i o d o s t r a b a l h o s , q u a n d o ele a i n d a n o c o n s e g u i a a " i n c a n d e s c n c i a " , c o n v e n c i a os n o s s o s espectadores

pela e x t r e m a n a t u r a l i d a d e c o m

que e n c a m i n h a v a u m d i l o g o i m p r o v i s a d o , q u a n d o p o r e x e m p l o , d i z i a ao

m d i c o q u e o V i a d u t o d o C h era dele, o u p e r g u n t a v a se o m d i c o q u e r i a

d i r e t o r d o b a n c o . E l e e n r i q u e c e u , c o m e o u a e s p e c u l a r c o m as

c o m p r a r o seu C i t y B a n k , e p r i n c i p a l m e n t e n o s m o m e n t o s q u a n d o e n t r e g a v a

de servio, c o n s e g u i u o l u g a r de c o n t a d o r , depois g e r e n t e de u m a
finalmente,

o a t o r e m q u e s t o sentia, d u r a n t e o seu" " l a b o r a t r i o " ,

estava c h e g a n d o ao l i m i t e m x i m o das sensaes q u e se t o r n a v a m i n s u p o r -

Nesse m o m e n t o , g e r a l m e n t e , o a t o r c o m e a v a a s o r r i r o l h a n d o p a r a u m

Para m a i o r clareza, d o u a b a i x o d e s c r i o d o t r a b a l h o de u m dos a t o r e s

de a d u l t o c o m o " o f f i c e - b o y "

Quando

que.

final.

t a o . Se o a t o r r e a l m e n t e consegue levar suas sensaes s l t i m a s c o n s e -

l g i c a possvel, os e l e m e n t o s d a a o q u e p u d e s s e m l e v a r - n o s " i n c a n d e s -

sua v i d a

pude

o r g a n i z a r i m p r o v i s a e s c o l e t i v a s sobre os t e m a s d o p a s s a d o d o s p e r s o n a -

" c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " r e f e r e n t e s a o passado d o p e r s o n a g e m . A o e s t a b e ultimas

seus

p r x i m o s , s a l v a n d o - o s d e s i t u a e s desesperadoras.

filial

aes na bolsa, t o r n o u - s e m i l i o n r i o , p a i de u m a famlia f e l i z e t o d o s

os

os " c h e q u e s " .

o u t r o s a t r i b u t o s d o que ns c h a m a m o s " u m filme m e x i c a n o " . N o auge d o

A t a o seu T r a b a l h o era u m b o m e x e m p l o de i m p r o v i s a o d e n t r o d o

seu b e m - e s t a r , de repente t o r n o u - s e " v t i m a dos v c i o s " , c o m e o u a j o g a r

p r o c e s s o de " A n l i s e A t i v a " de u m a cena. M a s o seu p e r s o n a g e m e r a mais

cartas, fazer farras, teve m u i t a s a m a n t e s e, q u a n d o c o m e a r a m a f a l t a r m e i o s

d i v e r t i d o d o q u e p e r t u r b a d o r . Havia ao de u m l o u c o , m a s n o h a v i a l o u c o .

m a t e r i a i s , ele se a t i r o u nas o p e r a e s d e b o l s a arriscadas, q u e p o u c o a p o u c o


o l e v a r a m falncia e r u n a t o t a l . E l e p e r d e u a famlia e a n i c a pessoa
a m i g a que l h e r e s t o u , a sua l t i m a a m a n t e , adoece de c n c e r . A

ltima

esperana de salv-la era u m a o p e r a o , mas ele j estava na misria t o t a l e


" a b e m - a m a d a m o r r e nos seus b r a o s " . A m o r t e dela leva o p e r s o n a g e m
loucura.

Estava f a l t a n d o e x a t a m e n t e a c o m u n i c a o e m o c i o n a l .
U m d i a , essa m i n h a i m p r e s s o f o i c a s u a l m e n t e c o n f i r m a d a p e l o nosso
a m i g o , o g r a n d e p s i q u i a t r a b r a s i l e i r o , d o u t o r B e r n a r d o B l a y q u e , s vezes,
aparecia s nossas aulas p o r c u r i o s i d a d e (Dr. Bla\, alm
grande

conhecedor

de teatro).

de cientista,

um

Depois da a u l a ele c o m e n t o u o r e s u l t a d o do

t r a b a l h o d a q u e l e a t o r : " N o seu personagem n o s e n t i o p s i c o p a t a . E r a u m a

148

EUGNIO

KUSNET

ATOR

149

E MTODO

pessoa n o r m a l q u e , talvez p o r b r i n c a d e i r a , adotasse a t i t u d e s e c o m p o r t a -

l h a " : t e r i a s i d o r e a l m e n t e t e a t r o o q u e acabvamos de v e r ?

mento u m tanto estranhos".

u m a l o u c u r a quase a u t n t i c a ?

Mas e m cada n o v o " l a b o r a t r i o " i n d i v i d u a l o a t o r a c r e s c e n t a v a n o v o s


detalhes d o seu " m o n l o g o i n t e r i o r " e das " v i s u a l i z a e s " c a d a vez m a i s

No teria sido

Nessas c o n d i e s , p o d e r i a u m a t o r r e p r e s e n -

tar d e n t r o das " c i r c u n s t n c i a s p r o p o s t a s " c o n c r e t a s de u m a p e a ?

E claro

que n o ! E l e n e m seria c a p a z d e , s i m p l e s m e n t e , d i z e r u m t e x t o f i x o .

e x c i t a n t e s . N o silncio d a sala n s c h e g v a m o s a o u v i r o r a n g e r de seus

Para c o m p r o v a r isso, p r o p u s u m a experincia. N a c e n a d o m a n i c m i o ,

dentes. E q u a n t o mais e x c i t a d o ele f i c a v a , t a n t o m a i s c o n v i n c e n t e t o r n a v a - s e

que, at a , s e m p r e se f a z i a t o t a l m e n t e i m p r o v i s a d a , i n t r o d u z i m o s u m c u r t o

emocionalmente durante a cena d o

manicmio.

N o seu r o s t o l u z i a u m a

dilogo o b r i g a t r i o e n t r e o " m d i c o " e os " l o u c o s " . O t e x t o d o

dilogo

felicidade i l i m i t a d a . N e n h u m milionrio, m e n t a l m e n t e so, p o d e r i a sentir a

c o n s i s t i a e m trs o u q u a t r o f r a s e s , e p o r t a n t o era fcil de se d e c o r a r . N o

milsima p a r t e daquela f e l i c i d a d e , p o r q u e s u a riqueza real n u n c a d e i x a r i a de

meio do dilogo geral i m p r o v i s a d o , quando o " m d i c o " dava u m a d e t e r m i -

lhe causar p r e o c u p a e s e m e d o de p e r d - l a . A s f o t o g r a f i a s desse a t o r , b e m

nada d e i x a , o " d o e n t e " d e v i a d i z e r a sua p r i m e i r a fala e d e p o i s c o n t i n u a r

c o m o as dos o u t r o s que t a m b m c o n s e g u i r a m chegar " i n c a n d e s c n c i a

esse p e q u e n o d i l o g o at o

fim.

Q u a l n o f o i a s u r p r e s a g e r a l q u a n d o , alguns a t o r e s , e m b o r a t e n h a m

e m o c i o n a l " , c o n f i r m a r a m a nossa i m p r e s s o .
E preciso n o t a r que n o r m a l m e n t e , apesar d a i m e n s a e x c i t a o e t e n s o

decorado

o texto com

a b s o l u t a preciso, no conseguiam lembrar-se d e

n e r v o s a d u r a n t e o " l a b o r a t r i o " , o a t o r e n q u a n t o fazia as suas cenas n o

nada, e d u r a n t e o

dilogo c o m o " m d i c o "

m a n i c m i o , no perdia a n o o d a r e a l i d a d e o b j e t i v a : d u r a n t e nossos

frases, r e s p o n d e n d o s e m a m n i m a l g i c a ; u m deles s i m p l e s m e n t e n o c o n s e -

g a g u e j a v a m , c o n f u n d i a m as

c o m e n t r i o s sobre os t r a b a l h o s r e a l i z a d o s ele se l e m b r a v a de c e r t o s d e t a l h e s

g u i u p r o n u n c i a r u m a p a l a v r a s e q u e r . E f o r a m e x a t a m e n t e os m a i o r e s e n t u s i a s -

da reao da p l a t e i a , das risadas, das e x c l a m a e s inesperadas, e t c . P o r t a n t o ,

tas da " i n c a n d e s c n c i a

a " d u a l i d a d e d o a t o r " estava p r e s e n t e n e l e . I s t o s p o d e ser e x p l i c a d o p e l a

alcan-la!
Mas t e n h o q u e d i z e r a v e r d a d e : a c u l p a no era u n i c a m e n t e dos a t o r e s ,

existncia da " p r i m e i r a i n s t a l a o " , ( " i n s t a l a o p r o f i s s i o n a l " ) , c u j o e f e i t o


sobre

o a t o r sempre a p e r m a n e n t e s e n s a o d o prazer de r e p r e s e n t a r ,

era e m g r a n d e p a r t e

C o m o j sabemos, o e q u i l b r i o e n t r e a r e a l i d a d e o b j e t i v a (eu
nagem)

os espectadores,

o palco,

minha.

O p r i n c i p a l o b j e t i v o d o s n o s s o s t r a b a l h o s era v e r i f i c a r n a prtica a p o s s i -

comunicando-se c o m o espectador.
os meus colegas,

e m o c i o n a l " , os q u e m a i s f a c i l m e n t e c o n s e g u i a m

etc.)

e a s u b j e t i v a (eu o

ator,

b i l i d a d e de se usar a " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " c o m o m e i o de a l c a n a r a

perso-

v e r d a d e i r a c o m u n i c a o e m o c i o n a l . P o r isso, no se p r e s t a v a a d e v i d a a t e n o e l a b o r a o e i m p r o v i s a o m a i s d e t a l h a d a das cenas n o m a n i c m i o .

m a n t i d o por m e i o da " p r i m e i r a i n s t a l a o " .

Mas esse equilbrio p o d e ser r o m p i d o se o a t o r , p o r u m a o u o u t r a r a z o ,

Nessas cenas, apenas d e l i n e a d a s e a i n d a no assimiladas p e l o s a t o r e s , e s t v a -

perde o c o n t a t o c o m a " p r i m e i r a i n s t a l a o " . P o r e x e m p l o , m a r a v i l h a d o

mos e x p e r i m e n t a n d o e m o e s t o agudas, to extraordinrias! N o e r a d e

p e l o grande p o d e r d a " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " , o a t o r ehtrega-se " s

estranhar q u e os a t o r e s , nessas c o n d i e s , p e r d i a m a segurana e o e q u i l -

p r a e x p e r i m e n t a r ! " aos seus " l a b o r a t r i o s " ' integralmente,

brio.

c o m o o fazem

os p a r t i c i p a n t e s das sesses de m a c u m b a . E l e passa a a c r e d i t a r n a r e a l i d a d e

M a s esses revezes n o s l e v a r a m a u m a c o n c l u s o m u i t o i m p o r t a n t e . S e ,

d o imaginrio, ele no mais e x e r c e a sua a r t e ele se t r a n s f o r m a e m p e r s o -

e m vez de estar f a z e n d o e x p e r i n c i a s , d e c i d s s e m o s usar a " i n c a n d e s c n c i a


e m o c i o n a l " em teatro, c o m u m d e t e r m i n a d o material dramatrgico,

n a g e m , fica c o m p l e t a m e n t e f o r a d a r e a l i d a d e o b j e t i v a .
I s t o a c o n t e c e u , u m d i a , c o m o m e s m o a t o r . N u m a das a u l a s , q u a n d o ele
o f e r e c e u u m " c h e q u e n o v a l o r de trs b i l h e s de c r u z e i r o s " a u m

outro

poderamos

comear

conclussemos

a elaborao

trabalhos

com

do estado

os outros

nunca

de "incandescncia"antes

elementos

do "Mtodo".

que

Usai amos

" l o u c o " , este o r e c u s o u e c o n t i n u o u r e c u s a n d o , o q u e l e v o u o " m i l i o n r i o "

a " A n l i s e A t i v a " e m sua p l e n i t u d e e s depois de c o m p l e t a r t o d o o t r a -

ao estado de e x t r e m a clera. E l e c o m e o u a p e r s e g u i r o o u t r o p o r t o d o s os

balho n o r m a l

c a n t o s d o m a n i c m i o , e x i g i n d o q u e aceitasse o " c h e q u e " . Os d o i s , p l i d o s e

capacidade dos a t o r e s se c o m u n i c a r e m e m o c i o n a l m e n t e c o m a p l a t e i a .

o f e g a n t e s , estavam p u l a n d o p o r c i m a d o s m v e i s e, n u m d a d o m o m e n t o ,
e n c o n t r a r a m - s e l u t a n d o e m c i m a de u m a m e s a e n c o s t a d a a u m a g r a n d e
j a n e l a , q u e b r a r a m os v i d r o s e p o r p o u c o n o c a r a m d o q u a r t o a n d a r p a r a a
rua.
Apesar de u m susto geral, a m a i o r i a dos p r e s e n t e s a c h o u a c e n a " i m p r e s s i o n a n t e ! . . . " Mas h o u v e t a m b m q u e m l o g o visse " o o u t r o l a d o d a m e d a -

recorreramos

" i n c a n d e s c n c i a " p a r a l e v a r ao m x i m o

R e d u z i n d o ao essencial t o d a a matria deste c a p t u l o , p o d e m o s d i z e r


que:
1) A c o m u n i c a o e m o c i o n a l e m seu estado p u r o e x i s t e na v i d a r e a l .
2) I g u a l m e n t e e l a e x i s t e e m t e a t r o . E l a se r e a l i z a pelos atores de g r a n d e
talento subconscientemente.

150

EUGNIO

KUSNET

3 ) necessrio d e s c o b r i r processos c o n s c i e n t e s q u e possam levar o a t o r

" P a r a p o d e r s e m p r e c o n f e r i r as leis

a agir e m cena sob a influncia d o seu s u b c o n s c i e n t e , i s t o , sob a influncia

devemos

manter ininterrupto o

de a c o n t e c i m e n t o s e s e n t i m e n t o s e s q u e c i d o s

rincia

subjetiva".

(recalcados).

4 ) A r e f l e x o l o g i a nos e x p l i c a a m e c n i c a desses processos na v i d a r e a l :


o e s q u e c i m e n t o d o passado (o recalque)

se r e a l i z a atravs da i n i b i o a u t o -

mtica d o f o c o a t i n g i d o p o r u m a e x c i t a o e x t r a l i m i t e .
5 ) Esse processo p o d e ser r e a l i z a d o p e l o a t o r d e l i b e r a d a m e n t e . Para
isso ele se s u b m e t e e x c i t a o e x t r a l i m i t e ( " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " ) e,
p o r m e i o de u m a auto-sugesto ( " m o n l o g o i n t e r i o r " ) , consegue a i n i b i o
( e s q u e c i m e n t o d o passado).
6 ) C o n t a n t o q u e o a t o r esteja s e m p r e s e n t i n d o o p r a z e r de c o m u n i car-se c o m o espectador ( " a d u a l i d a d e d o a t o r " c o n s e q u e n t e d a " p r i m e i r a
i n s t a l a o " ) , ele no deve t e m e r e f e i t o s n o c i v o s d a e x c i t a o excessiva.
7 ) A " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " s p o d e ser u t i l i z a d a e m t e a t r o c o m o
o

ponto culminante

de t o d o

trabalho preparatrio, principalmente a

"Anlise A t i v a " .
8) H necessidade de p e r m a n e n t e s e x p e r i n c i a s c o m esse m t o d o , p a r a
evidenci-lo e i n c u t i - l o n a m e n t e de t o d a nossa g e n t e de t e a t r o .
I n f e l i z m e n t e , n o Brasil n u n c a t i v e m o s a o p o r t u n i d a d e de c o n f i r m a r esse
m t o d o no trabalho c o t i d i a n o de nosso t e a t r o . C o n f o r m e j c o m e n t a m o s ,
os nossos m e l h o r e s d i r e t o r e s , s e m p r e d i s p o s t o s a f a z e r novas e x p e r i n c i a s ,
desistiram,

p o r fora

de

certas circunstncias,

at

A t i v a " . O u t r o s diretores u s a m a "incandescncia


um

termo

diferente,

como

estmulo

para

d a prpria

excitao

i m a g i n a o , que f r e q u e n t e m e n t e n a d a t e m a v e r c o m
"circunstncias

propostas" da

pea.

"Anlise

e m o c i o n a l " , t a l v e z sob
gratuita

da

os p r o b l e m a s das

r e s u l t a d o disso, n a t u r a l m e n t e ,

i d n t i c o ao q u e e x e m p l i f i c a m o s a c i m a , i s t o , a p e r d a d a n o o d a r e a l i dade o b j e t i v a , o que leva o a t o r a u m a e s p c i e de d e l r i o .


A m e t o d o l o g i a c e r t a n o u s o d a " i n c a n d e s c n c i a e m o c i o n a l " q u e deve
levar o a t o r ao m x i m o d a c o m u n i c a o e m o c i o n a l , deve ser p r o c u r a d a e
encontrada

p o r cada

diretor

nos

trabalhos prticos c o m

o seu

elenco,

b a s t a n d o para isso que os seus a t o r e s t e n h a m p r t i c a e m i m p r o v i s a e s .


O o b j e t i v o deste l i v r o m u i t o m e n o s e n s i n a r a a r t e dramtica
despertar o interesse geral p e l o
sileiro.

Se

meu livro

p r o b l e m a da atualizao

conseguir

nossos atores, d i r e t o r e s e

d e s p e r t a r esse

professores

de

do

d o que

teatro

interesse n o

meio

brade

arte dramtica, tenho certeza

de q u e as consequentes e x p e r i n c i a s levaro o n o s s o t e a t r o a u m g r a n d e
progresso.

objetivos

da c r i a t i v i d a d e artstica!

d e s e n v o l v i m e n t o da nossa prpria

expe-

Essas palavras de K . S. S t a n i s l a v s k i s o r e a l m e n t e a base de p r o g r e s s o n a


nossa a r t e .

NDICE
SECUNDA
7.

Nota do Autor
O A t o r e a V e r d a d e Cnica o u E s t a r A r d e n d o , p a r a
Introduo
PRIMEIRA
1.

PARTE

Iniciao A r t e

Inflamar

Captulo

8.

Pg.

Captulo

Pg

118

Pg.

133

Elenco A Imaginao e Espontaneidade, faculdafixar

resultados obtidos

nos " l a b o r a t r i o s " Anlise f r i a d a Improvisao

13

Ator

Improvisao d e n t r o das Circunstncias Propostas


Seleo dos E l e m e n t o s da A o Assimilao gra-

Ao Exterior e Ao Interior No existe A o

dativa d o t e x t o t e a t r a l : c o - a u t o r i a d o t e x t o B o m

sem o b j e t i v o .

senso e Prtica d o D i r e t o r p a r a a escolha das etapas

Captulo

Pg.

da " A n l i s e A t i v a " .
35
9.

Circunstncias P r o p o s t a s O m g i c o S E F O S S E

Captulo
Escrever c a r t a s : p r e p a r a o m e n t a l e fsica para ao

Visualizao.
Captulo

Pg.

cnica (concentrao)

48

t e r i a l m e n t e os p e n s a m e n t o s d o a t o r para r a c i o n a l i z a -

A t e n o cnica C r c u l o s de A t e n o A o

Instaladora Dualidade do A t o r .
Pg.
Falas

Origem

e seleo

dos

r e s u l t a d o s o b t i d o s espontanea-

mente.

Captulo
das

I m p r o v i s a o livre d e n t r o

das " C i r c u n s t n c i a s P r o p o s t a s " M e i o de f i x a r m a -

M e i o s de C o n t a t o e C o m u n i c a o : F s i c o s e M e n t a i s

62

da linguagem

10.

Captulo
Comunicao

E s s e n c i a l m e n t e E m o c i o n a l Meios

h u m a n a O s e n t i d o e o v a l o r s o n o r o das p a l a v r a s

do A t o r ampliar o c o n t a t o c o m o subconsciente

I n f l e x o e nfase nas palavras L e i t u r a l g i c a .

Psicologia R e f l e x o l g i c a

Captulo
Monlogo

97

senvolver a " A n l i s e A t i v a " n u m a p e a D i r e t o r e

L g i c a da A o A o C o n t n u a e I n i n t e r r u p t a

Visualizao

Pg.

dade d o A t o r p a r a t r a b a l h o de e q u i p e R o t e i r o dos

Pg.
Personagem O b j e t i v o s d o

83

a c o n t e c i m e n t o s " f a t o r e s a t i v a n t e s " C o m o de-

des exercitveis C o m o

Captulo
O b j e t i v o s do

Pg.

Anlise A t i v a I m p r o v i s a o O b j e t i v a d a R e c e p t i v i -

O b t e n o da F C n i c a .

6.

Captulo

rior.

Dramtica

presentar a v i d a do E s p r i t o H u m a n o F C n i c a

5.

Emocional

to T e m p o - R i t m o Exterior T e m p o - R i t m o Inte-

indispensvel ao t e a t r o T e a t r o , c a p a c i d a d e de r e -

4.

M e i o s de C o m u n i c a o

T e m p o - R i t m o Simples T e m p o - R i t m o Compos-

da Cincia V e r d a d e s d a A r t e A t o r , e l e m e n t o

3.

Tempo-Ritmo Efeito emocional do Tempo-Ritmo

T r a b a l h o de t e a t r o t r a b a l h o de e q u i p e V e r d a d e s

2.

PARTE

Pg.
Interior e Sub-texto O

raciocnio

ao do Personagem I m p r o v i s a o e E s p o n t a n e i dade d o A t o r Falas I n t e r n a s T e m p e r a m e n t o e


E s t r u t u r a Psquica d o A t o r .

71

esclarece e c o n f i r m a esse

m t o d o de t r a b a l h o n o T e a t r o -

conscientes " L a b o r a t r i o s " : E q u i l b r i o e n t r e Realidade O b j e t i v a e R e a l i d a d e S u b j e t i v a Necessidade


de c o n s t a n t e s e x p e r i n c i a s p a r a r e s u l t a r c o n c r e t a mente o trabalho e m Teatro.

mmm

Temperatura L i m i -

te das E m o e s : Processo de E x c i t a o e Inibio