ELEMENTOS DE COMPOSICION EN LA ARQUITECTURA

Sin lugar a dudas, la composicin como caracterstica propia de toda manifestacin artstica, es
en el accionar del arquitecto para lograr una solucin variable y plstica de su proyecto. El
arquitecto debe procurar o tender hacia una composicin en donde se manifiesten al mayor
nmero de valores compositivos posible. Lo anterior no es algo medible o metodolgicamente
alcanzable, sino una caracterstica propia del diseador plstico de espacios forma. Una frase
celebre de santo tomas de Aquino dice : Nadie da lo que no tiene , pero como la habilidad
compositiva es inherente el arquitecto, puede evitar y fortalecer sus habilidades al manejar
conscientemente las caractersticas y los valores propios de toda la composicin. Debemos
buscar que nuestras elaciones de volmenes espaciales tengan:
Unidad: Relacin de las partes con el todo
Movimiento: Relacin de las formas, textura y colores, distintas o asimtricas.
Ritmo: Secuencia de formas en tiempo y dimensin.
Escala: Dimensionamiento referido a algo o a la unidad seleccionada.
Simetra; Relacin de dimensin y forma con respecto a un eje o foco.
Jerarqua; manifestacin de dimensin referida a unidades determinadas
Proporcin: Relacin de escalas de las partes con el todo.
Color: manifestacin cromtica de los elementos a usar.
Textura: manifestacin de sensibilidad apreciable de los elementos a usar
Equilibrio: Enlace entre los elementos de una composicin
El conjunto de todos trminos, otorgaran as un buen resultado compositivo, ante una idea
concreta de lo que se quiere realizar, y a su vez obtener los mejores resultados con las
caractersticas precisas.

LA ARQUITECTURA Y EL COLOR
Que es color?. Por definicin, color es la sensacin resultante de la estimulacin de la retina del ojo por ondas
lumnicas. Los colores estan presentes en la naturaleza, en las formas, en los objetos, y es lo que brinda
volumen, profundidad y personalidad. El color tiene su propio vocabulario para diferenciar sus muchas
variaciones:
a) TINTE
Denota el nombre actual, como rojo o verde. Cuando hablamos de cambiar el tinte de un color, significa que
intentamos variar dicho color en la direccin de uno de los valores vecinos en el circulo cromatico.b) SATURACION
Indica como el color considerado se acerca ms o menos al color puro. Podemos disminuir la intensidad del
color agregando blanco o negro, o sea, desaturando.c) VALOR
Se refiere a la luminosidad u oscuridad que tiene un color relacionado con otros. Por ejemplo: el amarillo tiene
un valor ms alto que el verde y el verde tiene uno ms alto que el prpura.-

CRCULO CROMTICO
a) PRIMARIOS: son aquellos desde los cuales se crean todos los otros. stos y sus mezclas conforman el
crculo cromtico.
b) SECUNDARIOS: son la mezcla en partes iguales de dos primarios. Mezclando el rojo con el amarillo se
obtiene el naranja; mezclando rojo y azul, violeta y mezclando azul y amarillo, verde.
c) TERCIARIOS O COMPLEMENTARIOS: son los restantes del crculo cromtico, resultado de la mezcla de
primarios y secundarios. Son: rojo violceo, amarillo verdoso amarillo anaranjado y rojo anaranjado.

Con la ayuda del crculo cromtico y stos consejos bsicos de color su eleccin resultar ms fcil: amarillos,
naranjas y rojos son colores clidos. Sus opuestos en el crculo cromtico: verdes, azules y prpuras, son
colores fros.

ESQUEMAS BSICOS DE COLOR

No existen reglas para la seleccin de un esquema de color, si existen combinaciones inspiradas en el crculo
cromtico.
a) MONOCROMTICO: se utilizan varias intensidades de un mismo color, otorgando continuidad, en los
interiores da mayor espacialidad a lugares pequeos y apretados.
b) COMPLEMENTARIO: se combinan colores opuestos en el crculo cromtico, ejemplo verde y rojo. Para su
correcta utilizacin un color deber ser el dominante y el otro servir como contraste. Las variaciones de color
debern ser elegidas cuidadosamente as se evitar un efecto chocante.
c) ANLOGO: son aquellos colores vecinos en el crculo cromtico y tiene a un color como comn
denominador. Por ejemplo podemos empezar con el amarillo y agregar el amarillo verdoso y el amarillo
anaranjado. Funciona mejor si se evita un efecto esttico, es decir, cuando el valor y la intensidad de los colores
no tiene la misma fuerza y cuando se usa ms de un color que del otro.
d) COMPLEMENTARIO DIVIDIDO: se usa cualquier color del crculo cromtico con dos que son anlogos de
su complementario, por ejemplo azul con rojo anaranjado y amarillo anaranjado.e) TRIAXIAL: es la combinacin de tres de tres colores equidistantes en el crculo, por ejemplo, los tres
primarios, rojo, azul y amarillo son frecuentemente usados en un esquema triaxial. Uno puede usarse como
color dominante y los otros dos como acentuados.-

ASOCIACIN DE LOS COLORES

ASPECTOS PSICOLGICOS
Los colores frecuentemente estn asociados con estados de nimo o emociones. Nos afectan psicolgicamente
(un hecho que debe ser considerado cuando se decora).Como uno responde a ciertos colores puede ser una buena gua para decidir como dar ambientacin particular a
su casa.Considere la temperatura del color si desea aumentarla en un sector sobreado de un cuarto o en una habitacin
con orientacin sur. Colores luminosos como el blanco y el amarillo son expansivos y alegres. Debemos usarlos
en reas pequeas y oscuras si deseamos que luzcan ms anchas y claras. Colores oscuros como el azul o el
marrn pueden crear una cmoda o sofisticada sensacin en cuartos sobredimensionados.-

ELECCIN DE COLORES
Antes de elegir un color para los ambientes u objetos debemos estar seguros de haber considerado estas
variables:
El ambiente que se desee crear.
El esquema de color y proporcin de varios colores a utilizarse.
La alfombra, piso, tapizado, los entelado y accesorios que van a estar en el ambiente.
El tipo de pintura con que se va a trabajar.
Usualmente, el primer escaln en la seleccin de un esquema de color, es decidir el color principal a ser usado
en el ambiente. Usando el mismo color o con un diferente matiz del mismo podremos tener un efecto
unificador.La proporcin y el balance son dos factores importantes a tener en cuenta. Despus de elegir el color
dominante agregaremos otros en proporciones desiguales. Una forma es seleccionar el color dominante a usar,
en las dos terceras partes de la habitacin y usar otros en el resto.En la decoracin de una casa o de una habitacin, se deber asegurar mantener continuidad en la proporcin
de color por toda la casa. Desarrolle un plan integral y entonces decida que habitacin estar integrada a l.Los colores contrastantes enfatizan. Un elegante amoblamiento u objeto de arte puede acentuarse ubicndolo
contra una pared pintada de un color contrastante.Un ambiente cuadrado puede ser ms interesante pintando una pared en un color acentuado, decorandola y
pintando las molduras.El color puede crear la apariencia de un ambiente alto o bajo. Un color oscuro puede hacerlo parecer ms bajo
a un cielorraso alto.-

El color claro agranda el cuarto familiar y ofrece el perfecto fondo para exponer las vigas de madera y el marco
de las puertas.-

COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA.

En este libro existe la critica y la justificacin arquitectnica siendo una explicacin de las
obras del autor. La arquitectura es el producto de la critica siendo combinacin de construccin,
erosin y correccin, un horrible trabajo, critico y creativo, siendo la del autor la mas vital y de mayor
nivel. El autor escribe emplendola critica y teniendo observaciones personales.El ensayo Eliot trata de
analizar y comparar los instrumentos de la critica literaria, siendo mtodos para la arquitectura, estando
abierta al anlisis a la experiencia y a la comparacin, el anlisis es la descomposicin de elementos de
la arquitectura. La conciencia forma parte necesaria de la creacin y la critica. Los arquitectos son
espontneos y la arquitectura es compleja. Eliot escribio sobre la tradicin con comentarios para la
arquitectura, diciendo que no se hereda. Se obtiene con gran esfuerzo. Es indispensable el sentido
histrico, hace la arquitectura tradicional y contempornea.ELIOT rechaza la obsesin de arquitectos
modernos, olvidando lo diferente de lo igual por ejemplo estas pocas: manineismo, barroco y rococo
(especialmente)
HENRY RUSSELLI HITCHCOCK dijo que siempre habra necesidad de re-examinar las obras del
pasado, hay inters genrico por la historia de la arquitectura entre los arquitectos.
VENTURI escribio a cerca de lo que le gusta en la arquitectura (contradiccin y complejidad). Sacando en
conclusin lo que gusta y no para aprender lo que somos realmente. Las comparaciones en los edificios
que no tienen belleza ni grandiosidad y aislados del contexto histrico hacen que Venturi se apoye en
las caractersticas implcitas de los edificios.Los arquitectos y criticos historicistas de principios del siglo
XX , vieron falsa la arquitectura, esta vision produjo sensibilidades complejas (la arquitectura del
pasado). Cuando se re-examinan estos aspectos de edificios antiguos, no se copian sus formas sino se
busca enriquecer las sensibilidades y Venturi se concentra en los aspectos particulares y no en la
abstraccin, pues el arte pertenece a la inteligencia.El libro se debe de leer por sus teorias generales,
por la forma arquitectnica y como documento particular de su poca .En los 70s rara vez los
arquitectos pensaban en simbolismos y la teora arquitectnica enfocaba aspectos de forma, en el fondo
este libro complementa la forma en la arquitectura.RICHARD KRAUTHERMER tuvo una visin de la
arquitectura del barroco romano el pensamiento pretende ser dogm tico y el mtodo de analoga
histrica se lleva hasta el punto de la crtica arquitectnica.