El Estilo cinematogrfico

Anlisis sobre las obras de Wes Anderson

Wesley Mortimer Wales Anderson, mejor conocido como Wes Anderson, es un

director de cine as como tambin guionista, productor y actor. Se destaca por tener una
corta pero bastante exitosa filmografa y por reubicarnos en cada una de sus obras (a ms
medida las ltimas que las primeras) en un Universo Andersoniano muy particular y de
una experiencia esttica remarcable.
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La firma autoral nica de Wes Anderson es inminente en toda su filmografa. Esta

rompe con todo lo que predicaba el cine clsico acerca de buscar ante todo naturalidad y
realismo, y lo hace con un propsito: seguir la estructura narrativa de un libro. Esto es
incuestionable debido a que el director organiza siempre sus pelculas en captulos. Por
ejemplo en The Royal Tenenbaums la historia esta
dividida en un prologo, ocho captulos y un epilogo.
Wes Anderson de hecho va ms all, y en esta
pelcula en particular sugiere, con la primera
secuencia, que es el espectador quien toma el libro
prestado de la biblioteca lo abre y se sumerge en la historia. Esto es clave ya que ser
base para entender porque este director elige alejarse tanto del cdigo del modelo de
representacin institucional (MRI). Hay que tener claro que llevar una huella autoral tan
evidente ha llevado a Wes Anderson tanto a la critica como al xito. Se requiere de
valenta y de un concepto muy slido y verdadero para imponer de esta manera un estilo
que muchas veces puede ser cuestionado y puesto en duda.
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Dentro del Universo Andersoniano no hay una bsqueda por la imitacin o

semejanza de lo real. Existe, en vez de esto, una realidad trastocada y exagerada propia
del autor en donde la subjetividad deforma la realidad al punto que la verosimilitud se
pierde por completo. Dentro del arte (un rea en la que Wes se destaca por su cuidado
excepcional) esto resalta mucho. Como se tratan en su mayora de personajes
excntricos con conductas cuasi surrealistas, el vestuario habla casi por si solo y busca
reflejar estas caractersticas propias de los personajes hasta en el ms mnimo de los
detalles (a costa de que esto resulte inverosmil). Por ejemplo, en The Royal
Tenenbaums, el primer plano de presentacin de los tres hermanos ocurre en el comedor

de la casa y en ese momento son nios; uno de ellos viste traje y el otro ropa de tenista
con todos sus accesorios (muequeras y cinta en la cabeza) Cual es la probabilidad de
que esto pase en la vida real? Otro ejemplo en la misma pelcula es que, pasadas dos
dcadas, los personajes siguen usando exactamente la misma ropa. Lo cual habla de lo
poco que han cambiado en el tiempo y de como cada uno se ha estancado en una
realidad todo tiempo pasado fue mejor.
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Siguiendo desde el campo del arte, la artificialidad de las escenografas son otro

punto importante. Sobresale la dedicacin y el detalle minucioso de los decorados.

Podramos decir que es de alguna manera barroca ya que esta abarrotado de elementos
que estn ah para ubicarnos y darnos informacin tanto del contexto como del personaje.
Por ejemplo, en el plano secuencia de descripcin del submarino al principio de Life
Aquatic hay un excelente trabajo arquitectnico en donde literalmente reconstruyeron
cada habitacin de un submarino en una maqueta a gran escala cortada por la mitad.
Esto habla tambin del virtuosismo de las tomas que busca como director, yendo ms all
de donde el resto llega.
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Por otra parte la paleta de colores, sobre todo colores otoales es un recurso que

se repite en sus obras y que se evidencia particularmente a fondo en Fantastic Mr. Fox
en donde la gama de naranjas y marrones resultan particularmente dominantes y se
alternan con el azul que envuelve la noche que a su vez, segn la teora de color, es
complementario del naranja. A su vez utiliza a menudo dentro de su paleta, colores
saturados y brillantes que nos remiten al Pop y que a su vez muchas veces crean
inverosimilitud pero refuerzan una idea del director. Por ejemplo, en The Royal
Tenenbaums la casa de los Tenenbaums est pintada de magenta, pero no al azar por
que sea colorido, sino porque el director nos quiere transmitir la idea de que estn
atrapados en ella. Por psicologa del color los colores cercanos al rojo tienden a
agobiarnos y alterarnos cuando rodean la mayor parte de nuestro campo visual. El
magenta cumple este objetivo sin acarrear todas las connotaciones que ya tiene el rojo de
por s.
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Siguiendo con esta linea Pop, adems de los tonos saturados, muchos de los

objetos que usa en sus sobrecargados escenarios remiten a los 60 y los 70 y adems en
sus pelculas usa tcnicas claves que desarroll el Pop tales como el collage y la
repeticin (con bastante insistencia se agrupan objetos o personajes de a tres cada uno a
la misma distancia del otro).

A continuacin, dentro del campo de la fotografa en las obras de Wes Anderson

es claramente evidente la desnaturalizacin del encuadre y de la puesta en escena. La

composicin se basa siempre en la simetra forzada y perfecta que a su vez contiene
muchas lineas geomtricas horizontales y verticales dentro del cuadro. Todo esto le da un
tono artificial y a esta desnaturalizacin se le suma la deformacin que proporcionan los
grandes angulares que usa a menudo, y no utiliza cualquier gran angular, elige el que
ms distorsin de barril y aberracin cromtica tiene. A su vez, si hablamos de la puesta
en escena, nos podemos percatar de que a menudo utiliza una concepcin muy teatral
del escenario, en donde los personajes aparecen y desaparecen de los limites del
encuadre y en donde la composicin frontal y simtrica del personaje a cmara es la
predilecta. Uno se preguntar Por qu? Dentro de las posibles razones se encuentra el
hecho de que nos permite situarnos a la misma altura del personaje como si este,
consciente de su naturaleza flmica, se dirigiese a nosotros y nos hablase directamente.
Por otro lado podemos asumir que Wes Anderson es simplemente un fantico del retrato.
Es interesante mencionar que base importante de la comedia en sus pelculas la da esta
especie de caricaturizacin de la historia y los personajes. Es gracioso, por ejemplo, como
siempre agrupa a las personas a modo de
foto grupal y como construye a sus
personajes tan surrealmente y nos sumerge
en el mundo propio y excntrico de cada uno
de ellos. En mi opinin el libro es para l el
climx en cuanto a lo que imaginacin se
refiere y la ficcin que puede crear en ellos es
ms libre que la ficcin que puede crear un
relato cinematogrfico convencional y es esta
la razn por la que este director se aferra al modelo literario tanto refirindose al teatro
como a la prosa.
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Dentro del campo del montaje, habamos establecido anteriormente que Wes

Anderson viola el cdigo del modelo de representacin institucional (MRI). Efectivamente

en lo que refiere a montaje analtico dentro de sus pelculas no hace uso en absoluto ni
del raccord ni del montaje transparente, yendo ms all en muchas ocasiones su montaje
puede ser brusco y evidente, como por ejemplo en The Royal Tenenbaums antes de que
Richie Tenenbaums se suicide, aparecen a modo de videoclip muchas escenas de partes
anteriores de la pelcula con saltos muy bruscos, esto sugiere el desorden en el interior
del personaje y nos adentra dentro de su propia cabeza y dentro de lo que el piensa y
recuerda antes de querer quitarse la vida. Otro ejemplo sera el uso de cmara en mano

desprolija y nerviosa (raro en este director) cuando en Moonrise Kingdom Sam va

escapando de la tropa que lo persigue y salen en cuadro sus pies con la cmara
mesiendose al ritmo de su correr de un lado para el otro. Esto sugiere la confusin y el
caos del personaje en su huida. A pesar de todo esto se podra decir de que este tipo de
montaje queda en un segundo plano.
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Ahora donde realmente se destaca el director es en el montaje sinttico o

interno, este tipo de montaje

altamente calculado favorece la
fluidez de la narracin literaria.
Los travellings laterales y
frontales y la abundancia de
lineas geomtricas, verticales y
horizontales en la composicin
del cuadro nos evocan una
lectura del film como si fuera a
travs de vietas. A su vez utiliza reiteradamente el reencuadre como elemento base
para darnos elementos clave, por ejemplo, la situacin entre dos personajes. Una buena
cantidad de encuadres evocan distancia al tener a dos personajes enfrentados separados
por una linea en el escenario o por el contrario, cercana, si dos personajes enfrentados
son reencuadrados por ejemplo por una carpa.

Analizando desde el punto de vista sonoro podemos destacar en sus obras el uso

del silencio como elemento que da un valor dramtico ms elevado a la escena. Por
ejemplo, cuando Bill Murray se encuentra a Richie casi muerto en el bao despus de
haberse intentado suicidar, se le ve gritar pero la msica se interrumpe y no se oye nada
en el momento en el que grita. Por qu? Lejos de bajar la intensidad de lo que est
sucediendo crea una identificacin emocional ms grande a travs del contraste de
imagen y sonido.
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En lo que refiere a la msica utilizada en varios casos es un refuerzo del personaje.

La letra de la cancin (cuando la tiene) es parte de la narrativa y nos da informacin

importante. Por ejemplo en The Royal Tenenbaums se escucha Judy is a Punk de The
Ramones y hace referencia a la poca rebelde y punk de Margot.
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Es interesante recalcar por ltimo como en las pelculas se invierte la relacin
madurez-adulto/inmadurez-nio, ya que es a los nios a los que se les confiere esta

cualidad junto con determinacin y compromiso y sencillamente buscan la forma ms

simple de salir del contexto catico de los adultos y tratar de ser felices. Por otro lado los
adultos se muestran patticamente sumergidos en su melancola y en su infelicidad con
comportamientos irresponsables.
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Como detalle, es por ltimo curioso recalcar la obsesin que tiene el director por la
tipografa futura (esencialmente geomtrica). No solo est en los fotogramas de los
captulos de los libros sino a lo largo del arte de todas sus pelculas.