21 DEZ 2014 18:00 SALA SUGGIA

ORQUESTRA BARROCA
CASA DA MSICA
CORO CASA DA MSICA

Laurence Cummings direco musical

ngela Alves soprano
Iris Oja contralto
Miguel Leito tenor
Lus Rendas Pereira bartono

1 Parte

2 Parte

Johann Sebastian Bach

Johann Sebastian Bach

Suite para orquestra n 4 em R maior, BWV 1069 [c.1717 30;c.20min.]

1. Ouverture
2. Bourre I e II
3. Gavotte
4. Menuett I e II
5. Rjouissance
Cantata Schwingt freudig euch empor, BWV 36 (do Advento) [1725 31; c.30min.]
parte i
1. Coro: Schwingt freudig euch empor
2. Coral (soprano e contralto): Nun komm, der Heiden Heiland
3. ria (tenor): Die Liebe zieht mit sanften Schritten
4. Coral: Zwingt die Saiten in Cythera
parte ii
5. ria (baixo): Willkommen, werter Schatz
6. Coral (tenor): Der du bist dem Vater gleich
7. ria (soprano): Auch mit gedmpften, schwachen Stimmen
8. Coral: Lob sei Gott dem Vater ton

Motete Der Geist hilft unser Schwachheit auf, BWV 226 [1729; c.8min.]
1. Der Geist hilft unser Schwachheit auf
2. Der aber die Herzen forschet
3. Coral: Du heilige Brunst, ser Trost
Cantata Ich freue mich in dir, BWV 133 [1724; c.18min.]
1. Coral:Ich freue mich in dir
2. ria (contralto):Getrost! es fat ein heilger Leib
3. Recitativo (tenor):Ein Adam mag sich voller Schrecken
4. ria (soprano):Wie lieblich klingt es in den Ohren
5. Recitativo (baixo):Wohlan, des Todes Furcht und Schmerz
6. Coral:Wohlan, so will ich mich
Motete Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 225 [1726 27; c.14min.]
1. Coro: Singet dem Hern ein neues Lied
2. ria (Coro I): Gott, nimm dich ferner unser an
Coral (Coro II): Wie sich ein Vater erbarmet
3. Coro: Lobet den Herrn in seinen Taten Alles was Odem hat

Tradues dos textos originais nas pginas 9 a 13.

MSICA PARA O NATAL

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

Johann Sebastian Bach

eisenach, 31 de maro de 1685
leipzig, 28 de julho de 1750

O Ano Litrgico cristo gravita em torno

de dois grandes ciclos festivos, que cele
bram os principais mistrios da sua f: o
Ciclo Pascal (Quaresma, Pscoa e Pente
costes) e o Ciclo da Incarnao (Advento,
Natal e Epifania). O programa deste con
certo situanos no ncleo deste ltimo
ciclo, proporcionandonos um roteiro de
paisagens musicais que percorrem o Ad
vento, enquanto tempo de preparao e ex
pectativa da vinda do Messias, at atingir
o apogeu das celebraes natalcias. Tere
mos a oportunidade de vivenciar, atravs
desse percurso, a passagem do Advento ao
Natal pelas mos da genialidade artstica
e da profundidade religiosa de Johann Se
bastian Bach.

Suite para orquestra n 4

Nas Suites para orquestra, Bach d o seu
contributo para o gnero da Ouvertu
re francesa, especialmente desenvolvi
do desde JeanBaptiste Lully, na corte de
Lus XIV. Para essa influncia francesa foi
importante a sua estada em Lneburg e o
contacto com a corte de Celle na sua ju
ventude (clebre palcio na Baixa Saxnia,
conhecido como a Pequena Versailles),
onde predominava a msica francesa,
conforme o gosto da poca e do prprio
Duque George William. Mas Bach rapi
damente se colocou para alm desta in
fluncia, desenvolvendo uma forma de
Suite para orquestra rica em elementos
e nuances pessoais.

A fonte da Suite n 4 em R maior (BWV

1069) perdeuse, mas as partes que pos
sumos so datadas volta do ano 1730.
Apesar da convico generalizada que atri
bui a composio das suites actividade
do compositor em Leipzig, alguns auto
res defendem que a verso original desta
suite do perodo de actividade musi
cal de Bach em Cthen, no integrando
ainda a parte instrumental para trompe
tes e tmpanos, que mais tarde foi acres
centada quando Bach adaptou a Ouvertu
re da suite ao Coro que d incio Can
tata da Natal Unser Mund sei voll Lachens
(Que a nossa boca se encha de riso), BWV
110, em 1725. A actividade musical de Bach
na corte de Cthen, entre 1717 e 1723, foi
importante para o seu amadurecimento,
no que se refere msica instrumental. A
corte do jovem Prncipe Leopoldo tinha
aderido linha Calvinista da confisso
Protestante, que proibia os instrumentos
na liturgia e condicionava muito a prpria
msica vocal, possibilitando uma maior
dedicao do compositor msica para a
corte. No entanto, os mais recentes estu
dos colocam apenas uma pequena parte
da sua obra instrumental neste perodo,
atribuindo a maioria da sua produo ao
perodo de Leipzig. Neste concerto tere
mos a oportunidade de ouvir a verso ori
ginal desta suite.
Um dos aspectos relevantes que a Suite
n4 manifesta a importncia e a exten
so que o 1 andamento assume no con
junto da obra, apresentandose como algo
mais do que uma simples introduo (188
compassos, ficando 186 para os restantes
andamentos). Exibe uma estrutura tripar
tida, onde se destaca a rpida fuga central
com a sua tpica mudana de andamento

(9/8), que lhe confere uma grande vivaci

dade, em contraste com a imponncia da
seco anterior, que retomada no final.
O 2 e o 3 andamento, Bourre (dana da
regio de Bore, no sul de Frana) e Gavotte
(dana da regio de Dauphin, no sudeste
de Frana, cujos habitantes eram designa
dos como Gavot), so danas de ritmo bin
rio que vivem de um criativo jogo de combi
nao tmbrica entre os naipes instrumen
tais. A Bourre surge com um tempo mais
movimentado e jocoso em contraste com a
moderao da Gavotte, tal como so descri
tas por Johann Gottfried Walther e Johann
Joachim Quantz nos seus tratados musi
cais dos meados do sc.XVIII. Nos dois
andamentos, a elegncia sonora, a articu
lao e o recorte frsico constituem ele
mentos essenciais que permitem a melhor
percepo da sua estrutura musical: uma
textura de duplo coro entre cordas e ma
deiras, com uma subtil distino da figura
o em anacruse que integram. O Menuett
uma dana de passo curto (do francs
menu pas), em ritmo ternrio, onde pon
tificam as madeiras e cordas no MenuettI,
para depois soarem apenas as cordas no
contido MenuettII, produzindo um agra
dvel contraste.
A suite termina com um exuberante 5
andamento Rjouissance onde efec
tivamente se exprime o jbilo musical,
plasmado numa matriz ternria onde se
destacam os jogos tmbricos e a rica figu
rao rtmica, que parece antecipar o 4
andamento dos Reais Fogosdeartifcio de
Hndel (1749).

Cantatas
Pela Cantata Schwingt freudig euch empor
(Ergueivos alegremente), BWV 36, mergu
lhamos na atmosfera litrgica do Advento.
Tratase da 2 verso (1731) de uma can
tata anterior composta para o 1 domin
go do Advento entre 1726 e 1730, a partir
da cantata secular com o mesmo nome
de 1725, sobre um poema de Picander,
pseudnimo de Christian Friedrich Hen
rici (17001764), libretista de algumas das
obras mais significativas do compositor
(por exemplo, a Paixo segundo S. Mateus).
O mesmo material musical foi usado nos
anos seguintes em cantatas de aniversrio
at passar ao universo das obras sacras,
na primeira verso com 5 andamentos. A
actual verso, executada a 2 de Dezembro
de 1731, apresenta mais 3 andamentos,
dividindose em duas partes.
O coral em trio para soprano, alto e cont
nuo (n2), o coral em quarteto para tenor,
dois obos damore e contnuo (n6) e o
coral conclusivo (n8) esto construdos
sobre o clebre coral de Lutero Nun komm,
der Heiden Heiland (Vem agora, Salvador
dos gentios), de 1524, que Bach tambm
utiliza nas cantatas BWV61 e 62, destina
das mesma festividade litrgica. O coral
com que encerra a primeira parte da Can
tata utiliza a 6 estrofe do hino Wie leuchtet
der Morgenstern (Como brilha a estrela da
manh) de Philipp Nicolai (1599).
A ausncia de recitativos proporcionou
uma organizao dramatrgica da obra
onde se alternam andamentos mais ale
gres e vivos em estilo concertante, que nos
deixam antever o contexto secular que lhe
deu origem, com seces de carcter mais
meditativo onde se integram os corais.

O jubiloso e festivo Coral que abre a Canta

ta Ich freue mich in Dir (Alegrome em Ti),
BWV 133, executada no 3 dia de Natal de
1724, em Leipzig, introduznos de imedia
to no ambiente natalcio. Composta sobre
um libreto annimo, a cantata inicia e ter
mina respectivamente com a primeira e
a quarta estrofe do Hino com o mesmo
nome de Caspar Ziegler (1697). Com um
aparato instrumental bastante inferior ao
das cantatas de Natal compostas para os
dois dias anteriores, apenas usa como ins
trumentos de sopro dois obos damore
e um instrumento de metal com o nico
objectivo de dobrar a voz de soprano no
coral inicial (averso que ouviremos pres
cindir deste instrumento). Todo o carc
ter festivo e aclamativo com que se celebra
o Nascimento do Salvador conseguido
atravs de uma genial orquestrao que ao
mesmo tempo defende o coro, atribuindo
lhe uma parte sem grande complexidade.
Este aspecto revelador do pragmatismo
de Bach num perodo de intensa activida
de musical, em virtude das mltiplas festi
vidades litrgicas do tempo, onde muitas
vezes o coro estava sobrecarregado com
partes vocais de grande desenvolvimento
e exigncia.
O 3 e o 6 andamento so recitativos
para tenor e baixo, respectivamente, que
em certos momentos evoluem e se es
praiam num arioso pleno de expressivi
dade musical, salientando de forma elo
quente toda a riqueza semntica do texto,
ao mesmo tempo que revelam o domnio
absoluto que o compositor tinha da ret
rica musical prpria da poca.
Na ria de contralto (2 andamento)
podemos sublinhar o tratamento da pa
lavra Getrost (tende confiana), constru
da como um trplice apelo ascendente em

intervalos de terceira, formando o acorde

perfeito de l maior, para depois surgir
moldada por um melisma jubiloso que
dela extrai todo o seu sentido exortativo.
A ria da capo de soprano (com a tradicio
nal forma ABA), que constitui o 4 anda
mento, apresenta uma seco intermdia
de carcter contido, com uma diviso de
12/8 que manifesta, atravs de um como
vente dilogo entre a voz e o violino, a su
blimidade do nome de Jesus, em contras
te com quem age de corao duro. Este
momento central da ria corresponde ao
texto Quem no entende o nome de Jesus,
e a quem no entrar no corao, ser certa
mente um duro penedo, que se distingue
naturalmente do lirismo das seces A e
A, onde a palavra klingt (soa) recebe um
tratamento musical de destaque, quer na
parte vocal, quer na instrumental.

Motetes
O motete, uma das mais importantes
formas da msica polifnica do sc.XIII
ao sc.XVIII, nasce em contexto litrgico,
exprimindo a sua estreita e indelvel liga
o palavra (do francs mot) e ao seu con
texto. Esta forma bem cedo se emancipa do
ambiente sagrado para tomar um lugar de
destaque na msica secular, com fecundos
cruzamentos com a chanson e o madrigal.
Sob ponto de vista formal no possvel de
finir o motete com um nico conjunto de
caractersticas, pois ele assume, ao longo
dos tempos e dos espaos culturais onde
circula, uma multiplicidade de contornos.
Em contraponto com a exuberncia do
estilo concertante dos motetes italianos e
franceses do sc.XVIII, o motete alemo
caracterizase pela sobriedade da sua exe
cuo acappella ou, por vezes, com a pre

sena de instrumentos tocados colla parte,

ou seja, dobrando as vozes. Situados no
perodo da sua actividade em Leipzig, os
motetes de J. S. Bach foram encomenda
dos para ocasies particulares e extraor
dinrias (funerais ou aniversrios de altos
dignatrios da cidade ou do estado), no
fazendo parte das suas funes regulares
como Kantor, ao contrrio das cantatas
sacras, oratrias e paixes.
A popularidade dos motetes de Bach
proporcional ao problema das suas fontes.
Apenas nos chegaram manuscritos aut
grafos de dois motetes, exactamente os que
esto includos neste programa: a partitura
autgrafa do Singet dem Herrn ein neues
Lied (BWV 225) e uma verso das vozes re
vista pelo prprio Bach no que se refere ao
motete Der Geist hilft unser Schwachheit
auf (BWV 226). Relativamente ao primeiro
motete, com um forte carcter festivo, no
se conhece o contexto para o qual foi com
posto, datando de 1726/1727. No entanto,
alguns autores defendem a possibilidade
da sua execuo no aniversrio de Frede
rico AugustoI, Rei da Saxnia (12.5.1727).
O segundo foi composto para as exquias
do Reitor da Escola de S.Tom de Leipzig,
Johann Heinrich Ernesti, que tiveram lugar
4 dias aps o seu falecimento, na Igreja de
S.Paulo da mesma cidade (16.10.1729). Na
partitura original deste motete aparece o
baixo contnuo e as partes instrumentais,
o que no acontece na verso vocal do pri
meiro, corroborando a tese de que os mo
tetes tanto podiam ser interpretados com
baixo contnuo e instrumentos colla parte,
como acappella.
O motete Der Geist hilft unser Schwachheit
auf, para duplo coro, est organizado
numa estrutura tripartida a partir de um

texto da carta do apstolo Paulo aos cris

tos de Roma (Rom 8, 2627), concluindo
com um coral de Martinho Lutero de 1524.
Na primeira seco, sobre o versculo 26
da Carta aos Romanos, o figuralismo musi
cal prprio da retrica barroca bem ma
nifesto na palavra Geist (Esprito), revesti
da de elementos melismticos a partir de
diversas estruturas de semicolcheias. Na
verdade, o texto OEsprito auxilia na nossa
fraqueza, pois no sabemos como rezar, como
deve ser inspira Bach para duas linhas de
composio distintas, onde os textos apa
recem estratificados, combinando a sua
diferente significao: uma primeira de
contraponto mais rico dando corpo mu
sical primeira parte do versculo e uma
segunda mais horizontal que exprime a se
mntica da parte seguinte do mesmo ver
sculo. Essa mudana tem como momento
de passagem a palavra denn (pois), enfati
zada no apenas harmonicamente, mas
tambm pelos curtos silncios que a en
volvem. Esta seco termina com o texto
final do versculo Mas o prprio Esprito
representanos da melhor forma com aquele
inefvel suspiro, que de novo proporciona
um momento exemplar de expressividade
e domnio da retrica barroca por parte
do compositor, especialmente na palavra
Seufzen (gemido, suspiro), onde a ono
matopeia conseguida pela figura suspira
tio confere um efeito muito eloquente. A
segunda seco corresponde ao versculo
27 Quem no entanto perscruta os cora
es conhece o sentido do Esprito e est
construda num estilo imitativo a 4 vozes,
onde a palavra Heiligen de novo surge com
um tratamento musical particular. A ter
ceira seco, conclusiva, apresenta o tradi
cional coral, forma musical com que Bach
frequentemente encerra as suas cantatas.

Quando Mozart visita Leipzig em 1789, as

siste entusiasmado a um ensaio do cle
bre coro dos Pequenos Cantores da Igreja
de S.Tom (Thomanerchor), onde se can
tava o motete Singet dem Herrn ein neues
Lied. O compositor de Salzburg ter soli
citado a partitura e exclamado eis final
mente algo de onde se pode aprender alguma
coisa. Tratase de um motete a oito vozes,
em dois coros, possuindo 3 grandes sec
es, correspondentes s diferentes fontes
textuais que inspiram a dramaturgia mu
sical da obra, mantendo a estrutura dos
andamentos do concerto instrumental ita
liano (rpido, lento, rpido). Aqui, a utili
zao do duplo coro atinge um desenvol
vimento notvel, com uma grande rique
za de diferenciao dinmica, conseguida
quer pela alternncia entre os coros, quer
pela monumentalidade sonora da sua jus
taposio.
A primeira seco elaborada sobre
um texto do Salmo 149 (versculos 1 a 3),
expondo o jbilo e o regozijo volta da
exortao Cantai ao Senhor um cntico
novo, atravs de uma elaborada e expres
siva estrutura contrapontstica. Na pri
meira parte surge uma figurao rtmica
dinmica que evolui para uma estrutura
mais melismtica onde as semicolcheias
do corpo ao tecido vocal, deixando apa
recer apontamentos onomatopaicos nos
textos Louvem o seu nome com danas e
Cantem ao som de tmpanos e harpas. Um
dos coros assume a exortao ao canto e o
outro responde com um conjunto de vo
calizos aclamativos, proporcionando um
ambiente verdadeiramente festivo.
A segunda seco inspirada no verscu
lo 13 do Salmo 102 Como um pai se com
padece dos seus filhos, assim faz o Senhor

connosco ligado depois a um desenvol

vimento textual de autor desconhecido.
Apresenta uma potica musical de um li
rismo mais intimista com os dois coros em
dilogo sobre a melodia, com variaes,
do coral Nun lob, mein Seel, den Herrn (atri
budo a Johann Grammann, c.1530). Esta
seco constitui uma meditao sobre a
precariedade da condio humana qual
responde a misericrdia de Deus, numa
forma musical que podemos situar entre
o coral e a ria.
A terceira seco retoma o ambiente ju
biloso e aclamativo do incio, sobre um
texto do ltimo salmo do saltrio bblico,
o Salmo 150 (versculos 2 e 6). Na primei
ra parte, exprimese o carter laudativo
do versculo 2, Louvai o Senhor pelas Suas
obras, louvaiO pela Sua infinita majestade,
terminando com o versculo 6, a 4 vozes,
atravs de uma estrutura contrapontsti
ca novamente arrojada, rica e vocalmente
exigente. A abundncia de texturas melis
mticas conferem um colorido expressivo
ao texto Tudo o que respira louve o Senhor,
Aleluia, que nos trar certamente me
mria o pleni sunt coeli do monumental
Sanctus da Missa em Si menor.
paulo antunes [2014]

Cantata Schwingt freudig euch empor, BWV 36

Do Advento

1. Coro: Schwingt freudig euch empor

Ergueivos alegremente at s sublimes estrelas,
lnguas que to gaias vos encontrais em Sio!
Mas resguardaivos!
O som no se pode distanciar muito,
Ele prprio se aproxima de vs, o Senhor da Glria.
2. Coral (soprano, alto): Nun komm, der Heiden Heiland
Vem agora, Salvador dos gentios,
Reconhecido como o filho da Virgem,
Para deslumbre de todo o mundo.
Deus reservou-lhe tal nascimento.
3. ria (tenor):Die Liebe zieht mit sanften Schritten
O amor segue em suaves passos
O seu fiel amado.
Tal como uma noiva se encanta,
Quando avista o seu noivo
Tambm um corao segue Jesus.
4. Coral:Zwingt die Saiten in Cythara
Tangei as cordas da ctara
E permiti que a doce Msica
Ecoe cheia de alegria,
Para que eu possa com o Menino Jesus,
O meu maravilhoso noivo,
Peregrinar em amor constante!
Cantai,
Saltai,
Rejubilai, triunfai, agradecei ao Senhor!
Grande o Rei da Glria.
5. ria (baixo):Willkommen, werter Schatz
Bemvindo, precioso tesouro!
D lugar ao amor e f,
Mudate para dentro do meu corao,
Mudate para dentro de mim!

6. Coral (tenor):Der du bist dem Vater gleich

Tu, que s igual ao Pai,
Vence os prazeres carnais,
Que no Teu eterno poder de Deus
Tires de ns a podrido da carne.

3. Coral: Du heilige Brunst, ser Trost

Tu, sagrado ardor, doce consolo,
Ajudanos a alegre e calmamente
Permanecer firmes ao Teu servio,
Sem que a angstia nos desvie.
Senhor, preparanos para com a Tua fora
Ultrapassar o desprezo carnal,
Contra o qual valorosamente lutamos ,
Para que, passando pela morte e pela vida, a ti cheguemos.

7. ria (soprano):Auch mit gedmpften, schwachen Stimmen

Tambm com vozes contidas e fracas
louvada a majestade de Deus,
Pois apenas o esprito ecoa
Como se fosse um grito
Que ele prprio ouve no cu.

Cantata Ich freue mich in dir, BWV 133

Para o terceiro dia do Natal

8. Coral:Lob sei Gott dem Vater ton

Louvado seja Deus, o Pai,
Louvado seja Deus, seu filho unignito,
Louvado seja Deus, Esprito Santo,
Para sempre e toda a eternidade!

1. Coral:Ich freue mich in dir

Alegrome em ti
E doute as boas vindas,
Meu querido Menino Jesus!
Tu propusestete
A ser o meu irmozinho.
Ah, como um doce som!
Quo amvel ele parece
O grande filho de Deus!

Motete Der Geist hilft unser Schwachheit auf, BWV 226

1. Der Geist hilft unser Schwachheit auf
O Esprito auxilia na nossa fraqueza,
Pois no sabemos como rezar, como deve ser;
Mas o prprio Esprito representanos
Da melhor forma com aquele inefvel suspiro.

2. ria (contralto): Getrost! es fat ein heilger Leib

Tende confiana! Manifestase um corpo santo,
O mais supremo e intangvel ser
Vi Deus ah que graa me foi concedida!
Encontrei O cara a cara
Ah! A minha alma precisa de se restabelecer.

2. Der aber die Herzen forschet

Quem, no entanto, perscruta os coraes
Conhece o sentido do Esprito;
Pois este representa os santos,
Tal como a Deus agrada

3. Recitativo (tenor):Ein Adam mag sich voller Schrecken

Um Ado poder, muito temeroso
Perante a presena de Deus,
Esconderse no paraso!
O Deus Supremo regressa para junto de ns;
E, assim, o meu corao no estremece;
Conhece a Sua misericrdia.
De uma bondade desmedida
Tornase uma pequena criana
E chamase o meu Menino Jesus.

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Motete Singet dem Herrn ein neues Lied, BWV 225

4. ria (soprano):Wie lieblich klingt es in den Ohren

Quo doce soam nos ouvidos
Estas palavras: o meu Jesus nasceu,
Como elas entram no corao!
Quem no entende o nome de Jesus
E a quem no entrar no corao,
Ser certamente um duro penedo.

1. Coro: Singet dem Hern ein neues Lied

Cantai ao Senhor um cntico novo
A comunho dos santos deve louvlo,
Alegrese Israel no seu Criador.
Regozijem os filhos de Sio pelo seu Rei.
Louvem o seu nome com danas,
Cantem ao som de tmpanos e harpas.

5. Recitativo (baixo):Wohlan, des Todes Furcht und Schmerz

Ora, o receio e a dor da morte
O meu corao apaziguado no pondera.
Se ele quer vindo do cu
Dirigirse para a terra,
Tambm recordar na minha sepultura.
Quem reconhece bem Jesus,
Esse no morre, quando morre
Mal profira a palavra Jesus.

2. ria (Coro I): Gott, nimm dich ferner unser an

Deus, vem tratar ainda de ns!
Pois sem Ti, nada se faz
com todas as nossas coisas.
Por isso, s o nosso escudo e a nossa luz,
e no traias a nossa esperana,
assim o fars ainda.
Bemaventurado aquele que simples e firmemente
confia em Ti e na Tua misericrdia!

6. Coral:Wohlan, so will ich mich

Ora, assim quero permanecer
Seguro junto a Ti, Jesus,
E, caso a terra se dividisse
Agora em mil pedaos,
Jesus, a Ti e s a Ti
Consagraria a minha vida,
Em Ti, s em Ti
Meu Jesus, adormeceria.

Coral (Coro II): Wie sich ein Vater erbarmet

Como um pai se compadece
Dos seus jovens e pequenos filhos,
Assim faz o Senhor connosco, os pobres,
Como ns o tememos com a pureza das crianas,
Ele conhece a Sua pobre obra,
Deus sabe que somos apenas poeira.
Tal como sobre a erva do ancinho,
Uma flor e folhas mortas cadentes,
O vento apenas sopra passando,
Ele nunca est presente:
Tambm o Homem perece,
O seu fim estlhe prximo.
3. Coro: Lobet den Herrn in seinen Taten Alles was Odem hat
Louvai o Senhor pelas Suas obras
Louvai O pela Sua infinita majestade
Tudo o que respira louve o Senhor,
Aleluia!

Traduo: Lusa Lara

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Laurence Cummings direco musical

Laurence Cummings um dos msicos
mais versteis dentro da corrente da in
terpretao histrica em Inglaterra, como
cravista e como maestro. Foi bolseiro de
rgo no Christ Church em Oxford, onde
se graduou com distino. At 2012 foi
director dos estudos de Performance His
trica na Royal Academy of Music, crian
do no curriculum a prtica em orques
tras barrocas e clssicas. agora William
Crotch Professor de Performance Histri
ca. membro da Handel House em Lon
dres e foi director musical da Tilford Bach
Society. Desde 1999 director do Handel
Festival de Londres, e em 2012 tornouse
director artstico do Festival Internacional
Hndel em Gttingen. maestro titular da
Orquestra Barroca Casa da Msica.
Tem dirigido produes de pera para a
English Nacional Opera, Festival de Glyn
debourne, pera de Gotemburgo, pera
de Zurique, pera de Lyon, Garsington
Opera, English Touring Opera, Opera
Theatre Company, Linbury Theatre Covent
Garden, Royal Academy of Music e ainda
na Crocia, Porto e EUA. Trabalha regular
mente com o English Concert e a Orches
tra of the Age of Enlightenment, Royal Li
verpool Philharmonic, Ulster Orchestra,
Hall Orchestra, Irish Baroque Orchestra,
Royal Scottish National Orchestra, Britten
Sinfonia e Royal Academy of Music Baro
que Orchestra.
Fez a primeira gravao do recentemente
descoberto Gloria de Hndel com Emma
Kirkby e a Royal Academy of Music (BIS)
e discos em recital a solo em cravo, in
cluindo msica de Louis e Franois Cou
perin (Naxos). Gravou com a Orquestra de

Cmara da Basileia para a Deutsche Har

monia Mundi e Sony BMG. Dirige o En
glish Concert e o flautista (bisel) Maurice
Steger num disco de concertos de Corelli
para a Harmonia Mundi.
Os seus compromissos actuais incluem
LIncoronazione di Poppea (Opera North)
e Indian Queen (English National Opera),
bem como projectos com a Royal Northern
Sinfonia, English Concert, London Handel
Players, Bournemouth Symphony e Royal
Scottish National, alm das presenas na
Casa da Msica no Porto e Festivais Hndel
de Londres e Gttingen.

Mozart), Abadessa (Amor de Perdio de Joo

Arroyo) e AiaI (OSonho de Pedro Amaral).
Foi solista em vrias obras do repertrio
da msica sacra, tais como: Glria e Magni
ficat de Vivaldi, Missa da Coroao e motete
Exultate Jubilate de Mozart, TeDeum de
Charpentier, Missa em F maior de Lobo
de Mesquita, Paixo segundo S.Joo e as
quatro missas luteranas de Bach, Missa de
Santa Ceclia de Gounod, os Stabat Mater
de Jos Maurcio e Pergolesi, Requiem de
Faur, Cantata Hier My Prayer de Mendels
sohn, Missa das Crianas de Rutter e Gloria
de Poulenc, entre outras.

ngela Alves soprano

Iris Oja contralto

ngela Alves licenciada em Canto pela

ESMAE, na classe de Fernanda Correia, e
Mestre em Msica pela Universidade de
Aveiro, sob a orientao de Antnio Salga
do, tendo realizado numerosos cursos de
aperfeioamento vocal.
No campo da pera interpretou Grilletta
(OBoticrio de Haydn), Rowan (The Little
Sweep de Britten), Helen (Hin und Zurck
de Hindmith), Serpina (La Serva Padrona
de Pergolesi), Pamina (AFlauta Mgica de
Mozart), papisttulo em ADonzela Guerrei
ra de M. de Lurdes Martins e Natrcia de
Sara Carvalho, AnnaI (OsSete Pecados Mor
tais de Weill), Jessie (Mahagony Songspiel de
Weill), Berta (Barbeiro de Sevilha de Rossi
ni), Dorabella (Cos fan tutte de Mozart),
Pirene (Auto de Coimbra de Manuel Faria),
Frasquita (Carmen de Bizet), Mademoisel
le Silberklang (OEmpresrio de Mozart),
Aia1 (Fragmento para um Sonho de Pedro
Amaral), Adina (LElisir dAmore de Doni
zetti), Bastienne (Bastien und Bastienne de

Iris Oja nasceu na Estnia em 1977. Estu

dou Direco Coral e Canto em Tallinn,
prosseguindo estudos na Academia de
Msica da Estnia com Taru Valjakka e Ivo
Kuusk. Em 2003 completou o Bacharelato
e em 2011 o Mestrado. Participou em mas
terclasses de Ellen Hargis e Rudolf Piernay.
Foi membro do Coro do Festival de
pera de Savonlinna e, entre 2000 e 2011,
solista principal, chefe de naipe e membro
do conselho artstico do Coro Filarmnico
de Cmara da Estnia. Neste perodo parti
cipou em diversas gravaes como solista
para a Harmonia Mundi e apresentouse
em todo o mundo.
Iris Oja tem sido muito requisitada como
solista no domnio da oratria e tem parti
cipado em peras e concertos encenados,
para alm de dar recitais a solo. A sua car
reira tem tido amplo destaque na msica
contempornea, nomeadamente com di
versas estreias mundiais e gravaes.
membro do ensemble de msica contem

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pornea Resonabilis, com o qual gravou

dois CDs, e colabora tambm com outros
agrupamentos como Theatre of Voices, Ars
Nova, Coro Filarmnico de Cmara da Es
tnia e Coro Casa da Msica. Em 2012 fez a
sua primeira colaborao com um duo de
jazz, UMA, que deu origem ao CD Peidus
pool. Em 2008 gravou Russian Songs
com o pianista Roger Vignoles (Harmonia
Mundi) e Moon Pain com o Remix En
semble (Dacapo).
maestrina corepetidora do Coro Casa
da Msica.

Miguel Leito tenor

Miguel Leito nasceu no Porto, em 1980.
Estudou no Conservatrio de Msica do
Porto com Ceclia Fontes e na Escola Su
perior de Msica e Artes do Espectculo
do Porto com Rui Taveira. Foi membro
permanente do Estdio de pera da Casa
da Msica no Porto desde 2002, onde foi
orientado vocalmente por Peter Harrison.
No mbito do Estdio de pera, participou
em concertos e produes como LIvrogne
Corrig de Gluck, Joaz de Benedetto Mar
cello, ARaposinha Matreira de Janek,
LaSpinalba de Francisco Antnio de Al
meida e Bastien und Bastienne de Mozart.
Em 2007 participou no Festival de Alde
burgh (Inglaterra), na produo de Death
in Venice de Britten, e ainda no Festival de
Bregenz (ustria), onde integrou tambm
o elenco de Playing Away de B. Mason e de
Tosca de Puccini. No mesmo ano foi Tancredi
em IlCombattimento di Tancredi et Clorinda,
papel que retomou em Abril de 2014 com a
Orquestra Barroca Casa da Msica. Fez parte
do coro do Festival de Glyndebourne na tem

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porada de 2008, tendo preparado o papel de

Monostatos como substituto para AFlauta
Mgica. Em 2009 reforou o coro da Covent
Garden Opera House na pera OHolands
Voador de Wagner. Integra o Coro Casa da
Msica desde 2012.
Frequentou masterclasses e workshops
com Peter Harrison, Lorna Marshall, Ana
Ester Neves, Ceclia Fontes, Jill Feldman,
Muriel Corradini, Jeff Cohen, Eugene Asti,
Philip Langridge, Malcolm Martineau, Fran
ois Le Roux, Lada Valesova, Delia Lindon,
Jaime Mota, David Wilson Johnson, William
Lacey e Enza Ferrari, entre outros.

na pera de cmara do jovem compositor

Edward Abreu, com encenao de Rben
Chama. Integra, desde 2011, a formao
base do Coro Casa da Msica.
Foi vencedor do 1 prmio (exaequo) no
Concurso Internacional de Santa Ceclia,
em 2013, e do 3 prmio no XV Concur
so Internacional Cidade do Fundo, em
2014. Este ano temse apresentado em
vrios recitais dedicados msica portu
guesa ao lado da pianista Rita Seara. Em
2015, estreiase a solo com o Remix En
semble interpretando o Requiem Berlinen
se de Kurt Weill.

Lus Rendas Pereira bartono

ORQUESTRA BARROCA CASA DA MSICA

Lus Rendas Pereira nasceu em Lisboa, em

1990. Estudou no Instituto Gregoriano du
rante 9 anos e terminou a Licenciatura em
Msica (Canto) na Universidade de Aveiro,
em 2010, onde est a concluir o Mestra
do em Ensino de Msica. Estudou com a
soprano Isabel Alcobia. Trabalha regular
mente com os professores Susan Waters e
Pierre Mak e tem participado em inmeras
masterclasses de canto a nvel nacional e
internacional.
Como solista, interpretou no campo
da oratria o Laudate Dominum de R.de
Lalande, com a Orquestra Camerata Anti
qva; a Missa da Coroao de Mozart, com o
Orfeo de Leiria; Dixit Dominus de Hndel
e Singet dem Herrn de Telemann no Zzere
Arts Festival; e ainda o TeDeum de Char
pentier, com a Orquestra Filarmonia das
Beiras. Foi solista na 4 Cantata da Orat
ria de Natal de Bach, com a Orquestra Bar
roca Casa da Msica. No campo da pera,
destacamse a estreia do papel de Homem

Laurence Cummings maestro titular

A Orquestra Barroca Casa da Msica
formouse em 2006 com a finalidade de in
terpretar a msica barroca numa perspec
tiva historicamente informada. Para alm
do trabalho regular com o seu maestro ti
tular, Laurence Cummings, a orquestra
apresentouse sob a direco de Rinaldo
Alessandrini, Fabio Biondi, Harry Chris
tophers, Antonio Florio, Paul Hillier, Ric
cardo Minasi, Andrew Parrott, Christophe
Rousset e Daniel Sepec, na companhia de
solistas como Andreas Staier, Roberta In
vernizzi e Franco Fagioli, e agrupamen
tos como The Sixteen ou o Coro Casa da
Msica. Os seus concertos tm recebido a
unnime aclamao da crtica nacional e
internacional.
A OBCM apresentouse em digresso
em vrias cidades portuguesas e tambm
em Espanha (Festival de Msica Antiga de
beda y Baeza), Inglaterra (Festival Handel

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de Londres) e Frana (Festivais Barrocos

de Sabl e de Ambronay). Fez a estreia por
tuguesa da pera Ottone de Hndel e, em
2012, a estreia moderna da obra LIppolito
de Francisco Antnio de Almeida.
Em 2014, a OBCM interpreta obras bem
conhecidas de Hndel, Rameau, Monte
verdi, Vivaldi, Corelli e Lully, entre outros
compositores, e associase ao Ano Orien
te na Casa da Msica, dando a conhecer o
gosto pelas turqueries na corte do Rei Sol.
dirigida pelo maestro japons Masaaki
Suzuki no festival Volta do Barroco e na
Temporada de Msica em So Roque, e
volta a colaborar com o teclista Andreas
Staier, solista e maestro na interpretao
de concertos para cravo de Bach e Benda.
A temporada termina ao lado do Coro Casa
da Msica, com Cantatas de Natal de Bach
em concertos no Porto e Ourense. Em 2015
apresentase pela primeira vez no Palau de
la Musica em Barcelona.
A OBCM editou em CD gravaes ao vivo
de obras de Avison, D. Scarlatti, Carlos
Seixas, Avondano, Vivaldi, Bach, Muffat,
Hndel e Haydn, sob a direco de alguns
dos mais prestigiados maestros da actua
lidade internacional.

CORO CASA DA MSICA

Paul Hillier maestro titular
O Coro Casa da Msica estreouse em 2009
sob a direco do seu maestro titular Paul
Hillier, referncia incontornvel da msica
coral a nvel internacional. constitudo
por uma formao regular de 18 cantores,
que se alarga a formao mdia ou sinfni
ca em funo dos programas apresenta

dos. O repertrio do Coro estendese a

todos os perodos histricos desde a Re
nascena at aos nossos dias, incluindo a
msica acappella ou com orquestra, neste
caso ao lado dos agrupamentos da Casa
da Msica Orquestra Barroca, Orquestra
Sinfnica e Remix Ensemble.
Desde a sua fundao, o Coro Casa da
Msica foi dirigido pelos maestros James
Wood, Simon Carrington, Laurence Cum
mings, Andrew Bisantz, Kaspars Putni,
Andrew Parrott, Antonio Florio, Christoph
Knig, Peter Rundel, Paul Hillier, Robin
Gritton, Michail Jurowski, Martin Andr
e Marco Mencoboni, a que se juntam em
2014 as estreias de Baldur Brnnimann e
Olari Elts.
Entre os concertos com orquestra, in
terpretou obras de Beethoven, Bomtem
po, Brahms, Mahler, Hndel, Charpentier,
Bach, Antnio Teixeira e Verdi. Em progra
mas acappella, destacase a presena re
gular da msica portuguesa, mas tambm
da msica do sculo XX. Na temporada
de 2014, o Coro Casa da Msica realiza
vrias estreias nacionais e colabora com
os agrupamentos instrumentais da Casa
da Msica na interpretao da Missa em
D menor de Mozart, Cantatas de Natal de
Bach (no Porto e em Ourense) e OCntico
Eterno de Janek.
O Coro Casa da Msica faz digresses
regulares, tendo actuado no Festival de
Msica Antiga de beda y Baeza (Espa
nha), no Festival Laus Polyphoniae em
Anturpia, no Festival Handel de Londres,
no Festival de Msica Contempornea de
Huddersfield, no Festival Tenso Days em
Marselha, e em vrias salas portuguesas.
Iris Oja a maestrina corepetidora do
Coro Casa da Msica.

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ORQUESTRA BARROCA CASA DA MSICA

CORO CASA DA MSICA

Violino I
Huw Daniel
Miriam Macaia
Ariana Dantas
Brbara Barros

Sopranos
ngela Alves
Eva Braga Simes
Joana Pereira
Leonor Barbosa de Melo
Rita Venda

Violino II
Reyes Gallardo
Ceclia Falco
Csar Nogueira
Prisca Stalmarski
Viola
Trevor McTait
Manuel Costa
Violoncelo
Filipe Quaresma
Vanessa Pires
Contrabaixo
Jos Fidalgo
Obo
Pedro Castro
Andreia Carvalho
Aldo Salvetti
Fagote
Jos Rodrigues Gomes

Contraltos
Ana Calheiros
Brgida Silva
Iris Oja
Joana Valente

Tenores
Almeno Gonalves
Andr Lacerda
Lus Toscano
Miguel Leito

Baixos
Joo Barros Silva
Lus Rendas Pereira
Nuno Mendes
Pedro Guedes Marques
Ricardo Torres
Maestrina corepetidora
Iris Oja

Cravo/rgo
Miguel Jalto

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CONSELHO DE FUNDADORES
Presidente
Lus Valente de Oliveira
VICE-PRESIDENTES
JOO NUNO MACEDO SILVA
JOS ANTNIO TEIXEIRA
Estado Portugus
Municpio do Porto
Grande rea Metropolitana do Porto
ACA GROUP
Amorim Investimentos e Participaes, SGPS, S. A.
Arsopi - Indstrias Metalrgicas Arlindo S. Pinho, S. A.
Auto - Sueco, Lda.
Axa Portugal, Companhia de Seguros, S. A.
BA Vidro, S. A.
Banco Esprito Santo, S. A.
Banco BPI, S. A.
BANCO CARREGOSA
Banco Comercial Portugus, S. A.
Banco Santander Totta, S. A.
Bial - SGPS S. A.
CAIXA ECONMICA MONTEPIO GERAL
CAIXA GERAL DE DEPSITOS
Cerealis, SGPS, S. A.
Chamartin Imobiliria, SGPS, S. A.
Companhia de Seguros Allianz Portugal,S. A.
Companhia de Seguros Tranquilidade, S. A.
Continental Mabor - Indstria de Pneus,S. A.
CPCIS - Companhia Portuguesa de Computadores
Informtica e Sistemas, S. A.
Fundao EDP
El Corte Ingls, Grandes Armazns, S. A.
Galp Energia, SGPS, S. A.
Globalshops Resources, SLU
Grupo Media Capital, SGPS S. A.
Grupo Soares da Costa, SGPS, S. A.
Grupo Visabeira - SGPS, S. A.
III - Investimentos industriais
e imobilirios, S. A.
Lactogal, S. A.
Lameirinho - Indstria Txtil, S. A.
Metro do Porto, S. A.
MSFT - Software para Microcomputadores, Lda.
Mota - Engil SGPS, S. A.
Municpio de Matosinhos
Olinveste - SGPS, Lda.
PESCANOVA
Porto Editora, Lda.
Portugal Telecom, SGPS, S. A.
PricewaterhouseCoopers & Associados
RAR - SociedadedeControle (Holding), S. A.
Revigrs - Indstria de Revestimentos
de Grs, S. A.
Toyota Caetano Portugal, S. A.
Sogrape Vinhos, S. A.
Solverde - Sociedade de Investimentos
Tursticos da Costa Verde, S. A.
Somague, SGPS, S. A.
Sonae SGPS S. A.
Tertir, Terminais de Portugal, S. A.
Txtil Manuel Gonalves, S. A.
Unicer, Bebidas de Portugal, SGPS, S. A.

EMPRESAS AMIGAS DA FUNDAO

CACHAPUZ
CIN S. A.
CREATE IT
Deloitte
GRUPO DOUROAZUL
Efacec
Eurest Portugal
Jofebar
Manvia S. A.
Nautilus S. A.
Safira Facility Services S. A.
Strong Segurana S. A.
VICAIMA
OUTROS APOIOS
DILIVA Sociedade de Investimentos
Imobilirios, S. A. , patrono do Maestro Titular
da Orquestra Sinfnica do Porto Casa da Msica
RAR
Pathena
I2S
Vortal

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MECENAS PROGRAMAS DE SALA

MECENAS CASA DA MSICA

APOIO INSTITUCIONAL

MECENAS PRINCIPAL CASA DA MSICA