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CAIXA DE PANDORA: PROCESSOS CRIATIVOS EM REDES DE


COLABORAO
Danilo Nazareno Azevedo Barana. EA/UFPA
Orlando Franco Maneschy. UFPA
RESUMO: Objetivamos identificar os modos de espacializao da fotografia e do vdeo na
produo paraense emergente na dcada de 1990. Atuamos metodologicamente de
maneira a nos aproximarmos de uma Crtica de Processo, percorrendo a anlise de
documentos como dossis de obras, portflios, registros das instalaes, fotografias e
vdeos que compunham as instalaes e entrevistas. Optamos por instituir um estudo de
caso das exposies do Grupo Caixa de Pandora e algumas aes individuais dos
integrantes do grupo a partir do que propomos chamar de Redes de Colaborao,
interconectadas a partir de Ns de Interao. Identificamos trs Ns de Interao no
processo criativo do grupo: 1) O processo de traduo,; 2) a espacializao da imagem e 3)
a fotografia expandida, objetos de anlise neste estudo.
Palavras-chave: Caixa de Pandora. Modos de Espacializao. Redes de colaborao.
ABSTRACT: We aimed to identify the spatial modes of photography and video production in
Par emerging in the 1990s. We work methodologically so as we approach aCritical Process,
covering the analysis of documents and dossiers for works, portfolios, records of
installations, photographs and videos that made up the installations and interviews. We
chose to introduce a case study of the Group's exposures Pandora's Box and some actions
of individual members of the group from which we propose to call Collaboration
Network, interconnected from Node Interaction. We identified three Interaction in the creative
process of the group: 1) The process of translation, and 2) the spatial image and 3)
expanded photography, objects of analysis in this study.
Key words: Pandora's Box. Modes Spacialization. Collaboration networks.

Introduo
A produo fotogrfica no estado do Par tem desde a dcada de 1980 se
destacado em mbito nacional e internacional. A partir dcada de 90 uma gerao
singular de fotgrafos e suas propostas inseriram as bases para a construo de um
pensamento instalativo no circuito de artes visuais de Belm do Par. essa
produo de imagens que o projeto se prope a investigar, construindo uma base de
dados e aprofundando estudos acerca desta imagem que extrapola os tradicionais
objetivos fotogrficos de simples registro e apresenta uma imagem inserida no
territrio de produo contempornea de artes visuais, como um meio de

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desconstruo, re-articulao de poticas, manipulaes no convencionais e


construo de outras memrias, identidades e temporalidades em obras de artistas
locais.
O mapeamento prvio dessas produes na dcada de 1990 nos levou ao
contato com a produo do Grupo Caixa de Pandora, atuante neste perodo como
disseminador de uma nova cultura de produo fotogrfica. Fez-se importante o
estabelecimento conceitual dessa pesquisa como um estudo de processos criativos
do Grupo Caixa de Pandora em suas instncias macro, embasado nas teorias da
Crtica de Processo de Ceclia Almeida Salles.
Para isso, institumos como objetivo de pesquisa Identificar os modos de
espacializao da fotografia e do vdeo na produo paraense emergente na dcada
de 1990, especificamente relacionada a produo do grupo Caixa de Pandora. Os
procedimentos metodolgicos desta pesquisa esto fundamentados nas. O trabalho
se configura tipologicamente em primeira instncia como pesquisa descritiva, na
medida em que se vale do levantamento de dados padronizados, e tambm est
inserida em um mbito de pesquisa explicativa, j que procurar identificar a
natureza dos fenmenos compreendidos no recorte especfico.
Para efeito de anlise dos objetos coletados levamos em considerao os
seguintes critrios e procedimentos de carter quantitativo e qualitativo: 1) Locais e
perodos de exibio; 2) As caractersticas fsicas e materiais da obra; 3) Descrio
dos componentes e dispositivos em geral; 4) As relaes entre os elementos
compositivos

espao

fsico;

5)

As

possveis

condutas,

atitudes

comportamentos suscitados ao espectador em sua experincia com a obra; 6) As


poticas empregadas em cada unidade-caso; 7) Os modos de apropriao do
contedo literrio nas obras analisadas (parfrase, pardia, estilizao e
apropriao).
Mapeamento e consideraes histricas
A consulta prvia ao acervo de dados (imagens, textos, vdeos) do projeto de
pesquisa A relao da Imagem nas Artes Visuais: mapeamento da produo
imagtica na arte contempornea paraense (CNPQ 2005 / 2010) e o contato com
alguns textos de Rubens Fernandes Junior nos indicou algumas aes do grupo

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Caixa de Pandora, que na dcada de 1990 instaurou algumas das primeiras


experincias de carter instalativo no circuito de artes visuais no estado do Par
Ainda nesse processo prvio, o contato com os estudos da Crtica de
Processo, nos abriu a possibilidade de emprego de uma abordagem tericometodolgica em que o estudo dos processos criativos de um artista ou grupo de
artistas pode servir a um entendimento global do processo de criao em arte. A
coleta de documentos para anlise foi realizada a partir do acervo dos prprios
artistas, em dilogo com publicaes que nos forneceram uma perspectiva terica
sobre o grupo. Nesse sentido, realizamos a coleta de fotografias de registros das
instalaes bem como de imagens que compunham os trabalhos (em um total de
111), catlogos das exposies mapeadas (um total de 12 exposies), notcias de
jornais da poca, textos de tericos e crticos de arte, especificamente Marisa
Mokarzel, Cludio De La Rocque Leal e Rubens Fernandes Junior e dossis das
obras expostas. pensando nas infinidades de relaes que o artista estabelece
com seu meio que a Crtica de Processo tambm atua. Dessa maneira, iniciamos a
anlise dos processos de criao do grupo Caixa de Pandora a partir de um vis
histrico de identificao do ambiente cultural em que esses produtores estavam
inseridos.
Quando do surgimento do grupo o circuito de fotografia na cidade de Belm
ainda se pautava em produes que caminhavam no territrio do fotojornalismo e da
fotografia documental, com autores como Elza Lima, Luiz Braga e Miguel Chikaoka.
Marisa Mokarzel delimita a importncia de retornar dcada de 1980 para entender
a formao do panorama que o Caixa de Pandora encontra ao incio de sua
produo.
O incio da dcada de 1990 fortemente marcado pelas reminiscncias da
atuao da Fundao Nacional de Arte (FUNARTE) na dcada anterior. Ainda nos
anos 1980 a FUNARTE investe na articulao de pesquisa para a delimitao de
uma Visualidade Amaznica, no que se refere a trabalhos que se pautam em
referncias advindas da cultura popular local e suas especificidades no que
concerne s cores puras e fortes da visualidade dos bairros perifricos e regio
ribeirinha da localidade.

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O grupo Caixa de Pandora, a partir de exposio homnima realizada em


1993 na Galeria Theodoro Braga, se integrou ao circuito fotogrfico de Belm
articulando discusses imagticas que fugiam s especificidades relatadas acima. O
grupo detinha fortes relaes com a cultura contempornea, a moda, o teatro, o
cinema e as artes visuais, propiciando rupturas nos paradigmas da fotografia local,
tomando lugar no que passou a ser chamado nacionalmente de Fotografia
Expandida.
Neste momento lanamos a hiptese de que o grupo Caixa de Pandora atuou
como um embreante para a quebra de fronteiras entre o territrio da fotografia e das
artes visuais na cidade de Belm, e tambm foram pioneiros na produo de
trabalhos nos moldes do que hoje chamamos de instalao. As aes do grupo
encorajaram fotgrafos como Walda Marques, Sinval Garcia e Maria Christina a
romperem as barreiras da fotografia tradicional, de cunho mais documental, e
abriram caminho para o surgimento de uma gerao de artistas que a partir dos
anos 2000 potencializa as estruturas instalativas e suas relaes com a produo de
imagem.
A partir desses desdobramentos Cludio De La Rocque (1996) abre a
possibilidade de pensar o Caixa de Pandora como um movimento e em matria
publicada no caderno Cartaz do Jornal O Liberal de 23 de abril de 1996 preconiza
que o grupo passa a ser um movimento quando experimenta de forma sistemtica e
os experimentos geram propostas diferenciadas de trabalhos, diferentes das que
vm sendo produzidas em fotografia.
Processos criativos em redes de colaborao
Para pensar o processo criativo por meio da Crtica de Processo essencial
ter em mente dois importantes conceitos, o da Criao como Rede e do
Inacabamento. Por Criao como Rede entendemos uma legitimao do processo
criativo como formado por uma infinidade de fatores, aes e percursos que
constituem a potica de um artista, e que esto intrinsecamente ligados entre si,
perfazendo uma organicidade dinmica. Ceclia Almeida Salles sustenta seus
estudos nas teorias de Pierre Musso acerca do pensamento em rede, como (...)
uma estrutura de interconexo instvel, composta de elementos em interao, e cuja

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variabilidade obedece a alguma regra de funcionamento,(...) uma estrutura


composta de elementos em interao. (MUSSO, 2007, p. 31).
O contato com os processos do grupo Caixa de Pandora nos permitiu
identificar uma relao de auto-suficincia potica de cada integrante bem como
concomitantemente uma relao dialgica entre os percursos criadores dos artistas.
Este fato nos fez levantar a hiptese de que o Caixa de Pandora trabalhou em uma
perspectiva do que propomos denominar de processos criativos em Redes de
Colaborao. Devemos levar em considerao que ao falarmos de criao em
Redes de Colaborao preconizamos em duas instncias: o processo criativo de
cada artista; e o processo criativo colaborativo entre os artistas, nosso principal
objeto de anlise neste momento.
Como j discutido por Salles (2006), estes processos organizados em rede se
constituem de uma infinidade de elementos que se interconectam para a formao
do pensamento criativo em rede, elementos esses denominados Ns de Interao,
os quais delimitam as questes que sustentam a formao dessa rede. O percurso
investigativo nos levou a trs principais Ns de Interao centrais criao: 1- O
processo de Traduo; 2- A Fotografia Expandida; 3- A espacializao da
imagem.
Ao integrar a esse discurso a noo de Inacabamento, proporcionamos a
edificao de uma das principais caractersticas da rede, a dinamicidade e
mobilidade. Isso significa dizer que o processo criativo de um artista, ou os pontos
de interao do processo de vrios artistas, como em nosso objeto de anlise, se
encontram em constante mutao e continuidade, e que a criao um contnuo de
interconexes, ou seja, uma obra exposta acaba por ser apenas a materializao de
um projeto potico maior que direciona o artista.
Identificamos com maior clareza nos processos individuais de Orlando
Maneschy e Cludia Leo esse princpio de continuidade em um projeto artstico que
permeia tambm as suas produes fora do grupo Caixa de Pandora. importante
ressaltar que em funo dessa continuidade das interaes gerativas da rede, os
trabalhos individuais desses dois integrantes acabam por compor tambm a rede de
criao do grupo, na medida em que se torna dificultoso delimitar onde termina o

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processo do artista inserido coletivamente e onde comea a rede individual de


criao.
A seguir discutiremos a atuao destes Ns de Interao no processo criativo
do grupo levando em considerao a noo do Inacabamento como fundamental
para compreender como a atuao coletiva interfere ou na verdade um elemento
que proporciona uma continuidade potica das relaes estabelecidas nas
produes expostas.
Processos de traduo
A primeira discusso pertinente aos processos criativos do grupo refere-se ao
processo de Traduo Intersemitica que perpassa toda a produo do grupo,
principalmente em relao s tradues realizadas a partir do Mito de Pandora,
embasadas nos estudos de Roman Jakobson (2007) e Julio Plaza (1987) acerca
deste conceito. No que se refere aos processos de traduo, identificamos nas
aes do grupo Caixa de Pandora a transposio do Mito de Pandora, um contedo
literrio, para obras visuais como fotografias e vdeos. Nesse sentido, os integrantes
do grupo criam suas interpretaes do Mito a partir de questes que a prpria
metfora do mito discute, como memria, tempo, esquecimento, desaparecimento,
inclusive nomeando o grupo. Pandora foi mitologicamente a responsvel pela
abertura da Caixa que continha todos os males do mundo, tais como as pragas, o
despeito, a inveja e a vingana.
A partir desta figura vimos surgir as Pandoras de Lata e Pandoras de gua
(Flavya Mutran), Pandora de Vidro e Pandora de espelhos (Cludia Leo), Pandora
The Eletronic Box (Mariano Klautau Filho) e a Pandora de Sangue (Orlando
Maneschy). Para anlise dessas relaes tomamos como referncia os estudos de
Literatura Comparada de Afonso Romano de SantAnna (1988).
Nesse sentido, compreendemos as aes do Caixa de Pandora em dois
principais processos, o da parfrase e o da estilizao, a partir de um dos modelos
relacionais propostos pelo autor. Podemos compreender por exemplo, as Pandoras
de Lata de Flavya Mutran como perpassando pelo processo de parfrase, na medida
em que mantm uma similaridade muito prxima com seu original, no que se refere
por exemplo representao da figura feminina do mito e a utilizao de objetos,

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caixas, que guardam estas imagens, fazendo clara aluso caixa presente no mito.
Em outra direo, Orlando Maneschy ao apresentar sua Pandora de Sangue
acrescenta um dado de inquietao interpretao do Mito, pois institui sua
Pandora como uma figura masculina, caminhando para o que Romanno de
SantAnna chama de estilizao, ou seja, um desvio tolervel das especificidades do
original, que embora traga novos dados, no chega a romper com o original, como
no caso da categoria de pardia.

Figura 01: Pandora de Lata (2 edio) - Artista: Flavya Mutran


Fonte: Acervo da artista

Alm do Mito de Pandora, os autores trabalham com outras relaes de


traduo do contedo literrio e tambm de outras linguagens. Cludia Leo insere
uma imagem da personagem Maria, do longa-metragem Metrpolis de Fritz Lang em
sua Pandora de Vidro. Em 1993, Mariano Klautau Filho apresenta o trabalho The
Eletronic Box, e traz a tonas referncias estticas montagem e sequncias
cinematogrficas e linguagem dos Quadrinhos, a partir da construo de
personagens que atuavam na imagem fotogrfica e eram tambm transfigurados
para o trabalho em vdeo, em que insere em meio as imagens fragmentos do poema
O Homem e sua Hora, de Mrio Faustino.
Ainda nesse vertente de traduo, Orlando Maneschy na exposio Faustine
ou a Cidade e os Olhos parte do livro A inveno de Morel de Adolf Bioy Casares
para a materializao em fotografia da personagem principal do romance, Faustine,
a qual Maneschy insere em uma perspectiva local de discusso de patrimnio,
identidade, espao e imagem, em que a imagem de Leo assume o papel da mtica

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personagem. Tambm Cludia Leo segue nesse sentido na exposio O Jardim


dos Caminhos que se Bifurcam, em que faz aluso ao conto homnimo de Jorge
Luis Borges e discute principalmente a fragilidade da matria, a conservao do
patrimnio e a questo do Duplo, de forte presena na literatura de Borges e to
intrinsecamente relacionado fotografia. Ambas as exposies caminham em um
percurso no de traduo direta dos contos, mas de interconexo potica com os
principais pontos de discusso das obras, inseridos assim, nessa categoria que
Romano de SantAnna denomina Aluso.
A fotografia expandida
O segundo N de interao da Rede de Criao do grupo um dos fatores
mais importantes que tornou o trabalho do Caixa de Pandora um marco histrico na
produo contempornea paraense. Rubens Fernandes Junior define a Fotografia
Expandida como livre das amarras da fotografia convencional (...) tm nfase no
fazer, nos processos e procedimentos de trabalho cuja finalidade a produo de
imagens que sejam essencialmente perturbadoras (JUNIOR, 2006, p.11).
Para Rubens Fernandes Junior o fotgrafo que trabalha nessa linha aquele
que constri suas fotografias em funo de operaes que no so previstas pelo
aparelho fotogrfico. Rubens Fernandes Junior delimita trs tipos de relaes que
esses fotgrafos personalizam na produo de suas imagens. Em primeiro a relao
do artista com objeto, em que o processo de criao est ligado a uma interferncia
no mundo visvel a partir de arranjos e construo da cena fotogrfica. Em segundo,
o artista e o aparelho, usando-o contrrio ao seu programa de funcionamento. Por
fim, o artista e a imagem, em que o grupo Caixa de Pandora personifica suas
principais produes, a partir de processos de interferncia no prprio suporte, como
as fotomontagens, as solarizaes, superposies a partir de processos qumicos.
Cludia Leo por exemplo institui um intenso trabalho de laboratrio na
construo de fotogramas, alm de trabalhar com a interferncia em objetos como
espelhos e articulao com a projeo de slides que interferiam diretamente sobre a
fotografia, bem como no espao expositivo.

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Figura 02: Pandora de Vidro (1 edio) 1993 - Artista: Cludia Leo


Fonte: Acervo da artista

No entanto, a vertente de construo de motivos e de cenas para a produo


da imagem fotogrfica tambm constituiu parte da produo do grupo, em trabalhos
como os de Orlando Maneschy, por exemplo. Na primeira exposio do Caixa de
Pandora, em 1993 na Galeria Theodoro Braga, Maneschy apresenta uma srie de
retratos de personagens por ele construdos inseridos em uma cena direcionada
pelo fotgrafo.
Em dilogo com esses personagens instaurados na parede da galeria,
Orlando Maneschy insere alguns objetos que acabam construindo um ambiente
nico de dimenso potica. Nesse contexto, podemos falar que a Fotografia
Expandida converte-se em uma discusso que vai muito alm do plano de
desconstruo

da

fotografia

convencional

construo

de

uma

imagem

perturbadora, e lana princpios para pensar a Fotografia Expandida como aquela


que essencialmente instauradora de relaes com outras linguagens, como a
literatura, o vdeo, o cinema, como j discutido, e tambm suas relaes com o
espao onde a imagem fotogrfica est instalada.
A espacializao da imagem
Ao vislumbrarmos essa relao que a imagem estabelece com seu ambiente
de exibio, logo nos remetemos discusso que o terico Andr Parente (2007)
institui com relao ampliao da noo de dispositivo. O autor define o dispositivo
como o conjunto de elementos que constituem uma subjetivao coletiva,

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intimamente ligada ao modo como a sociedade em determinado recorte espaotemporal se relaciona com os aspectos materiais de uma situao, no caso, o
sistema de arte. Nos interessa compreender o momento em que o dispositivo de um
trabalho artstico se distende de modo a proporcionar o aparecimento de trabalhos
em que a hibridizao de linguagens caracterstica fundamental. Atuando nesse
dialogismo de linguagens Raymond Bellour (1997) disserta acerca do conceito de
Entre-Imagens, como justamente um pensamento analtico no das especificidades
das linguagens, mas dos mecanismos que tornam possvel o dilogo substancial.
Portanto analisamos a fotografia e o vdeo no em suas particularidades, mas
nas relaes que eles estabelecem com contedos verbais (mais especificamente a
literatura), e o que mais torna veemente nossa pesquisa, como essa fotografia e o
vdeo se especializam para o plano tridimensional. importante trazermos tona os
estudos de Jacques Aumont (1993), o qual delimita a atuao desta imagem que se
posiciona neste dispositivo instalativo. O autor lembra-nos que a imagem fotogrfica
ou videogrfica so tambm um objeto no mundo e, portanto, possuem dimenses e
caractersticas fsicas que a tornam perceptvel. Aumont considera que entre estas
caractersticas uma fundamentalmente importante no que se refere ao
deslocamento do dispositivo, o tamanho da imagem, e pronuncia:
portanto capital ter conscincia de que toda imagem foi produzida para
situar-se em um meio, que determina a viso dela (...) O tamanho da
imagem est portanto entre os elementos fundamentais que determinam e
especificam a relao que o espectador vai poder estabelecer entre seu
prprio espao e o espao plstico da imagem. Mais amplamente, a relao
espacial do espectador com a imagem fundamental: em todas as pocas,
os artistas perceberam, por exemplo, a fora que podia ter uma imagem de
grande tamanho apresentada sem recuo, obrigando o espectador no s a
lhe ver a superfcie, mas a ser dominado e at mesmo esmagado por ela
(AUMONT, 2007, p. 144).

Percebemos a importncia de considerar esse critrio de dimenso da


imagem produzida pelo grupo Caixa de Pandora como imprescindvel para o
entendimento das relaes que foram estabelecidas com o espao que est fora do
plano bidimensional da imagem tcnica. A partir de primeira anlise, pudemos
identificar duas principais aes de espacializao que perpassam o percurso
criativo do grupo e das aes individuais de alguns dos integrantes, abaixo
especificadas

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1. Micro-espaos instalativos e seus desdobramentos


Definimos como micro-espaos instalativos os mecanismos de espacializao
da imagem ao seu redor, em um contexto de pequenas dimenses fsicas.
Inclumos neste item as propostas do grupo Caixa de Pandora em que a fotografia
ou o vdeo estabeleciam uma relao principal com um objeto. Nessa perspectiva,
pudemos identificar dois momentos de construo, um deles, aquele em que a
imagem se torna um objeto e se espacializa dentro desse mesmo espao matrico,
ou seja, a fotografia j no est mais no estatuto da relao com o objeto, mas no
carter de prprio objeto imagtico.
Na obra Pandoras de Lata (1993) de Flavya Mutran, por exemplo, a artista
constri uma srie de caixas que abrigam fotografias. Neste ano, Flavya Mutran
compe trs latas que guardam as estranhas imagens de uma srie de olhos
femininos triplicados, em outra lata um gato preto, enquanto na ltima, a figura de
uma mulher que parece desafiar o espectador a entrar em seu universo e desvelar o
territrio sombrio que a abriga. Em 1994 Flavya constri outra srie das Pandoras de
Lata, em que uma srie de imagens femininas e a de um beb encontram-se
encapsuladas. A fotografia da mulher, ao ser manipulada pela artista parece estar
em busca de um rosto sem identidade individual ou mascaramento desta identidade.
A espacializao aqui se d na imagem como objeto tridimensional de fato, no
apenas como representao, bem como na relao que se estabelece entre os
objetos construdos, na medida em que o sentido potico do trabalho s completo
a partir das relaes entre as trs ou quatro Pandoras de Lata instaladas no espao
expositivo. Partimos para um possvel desdobramento destas relaes espaciais
iniciais, encontradas principalmente nos trabalhos de Flavya Mutran, e nos
deparamos com trabalhos como The Eletronic Box (1993), de Mariano Klautau Filho,
e Pandora de Sangue, de Orlando Maneschy. Em ambos os trabalhos visualizamos
uma relao imagem-objeto.

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Figura 03: Pandora The Eletronic Box (2 verso) 1995) - Artista: Mariano Klautau Filho
Fonte: Catlogo da exposio Fotografia Contempornea do Par Novas Vises (1998)

Mariano Klautau em The Eletronic Box, ao propor uma caixa de pandora


eletrnica, edifica um processo de espacializao da imagem a partir do prprio
aparelho de televiso, articulando-o como objeto inerente ao vdeo que ela abriga, o
prprio aparelho por ele instalado no espao sua Pandora. Junto ao aparelho
televisivo posiciona diversas imagens fotogrficas que tambm fazem parte do vdeo
apresentado, o personagem em imagem esttica e em movimento, o que significa
que a Pandora de Mariano Klautau Filho se espacializa em si mesma como imagem
(a caixa eletrnica como personagem) e se distende para as fotografias ali
instaladas. O artista possibilita ao espectador a escolha da imagem a qual ele
visualizar em sua Pandora eletrnica, instaurando uma ao inovadora para o
sistema de arte local.
2. Macro-espaos instalativos e seus desdobramentos
Ao instituirmos como objeto de anlise a noo de Macro-espaos instalativos
estamos falando essencialmente de duas vertentes. Em um primeiro momento,
inclumos trabalhos onde o processo de espacializao resultado da apropriao
de imagens diversas em grandes propores que interferem umas nas outras, em
que j no podemos mais falar da relao imagem-objeto, pois justamente as
grandes propores da imagem caminham para dominar e esmagar o espectador,
como prope Jacques Aumont. A relao com a imagem se institui a partir da
conscincia do corpo do espectador neste espao interferido pela imagem.

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Como exemplo, podemos identificar a obra Pandora de Espelhos (1995), de


Cludia Leo, em que a artista se apropria das imagens expostas em sua individual
O Rosto e os Outros e realiza sobre elas interferncias com projees de slides,
sobrepondo fotografias de Man Ray, uma de suas principais referncias, sobre suas
imagens incrustadas em espelhos antigos e danificados. A fotografia projetada sobre
os espelhos, e dividida entre estes, se projeta tambm no espao expositivo e no
corpo do espectador que se intercala entre a fonte de projeo e os espelhos. O
desdobramento deste macro-espao instalativo se d com o prprio espao ou
projeto expositivo como todo. Nesse sentido, propomos pensar a exposio como
uma confluncia de micro-espaos instalativos (as obras de cada integrante) com
objetivo de construir um macro-espao instalativo.

Figura 04: Caixa de Pandora (2006) - Artistas: Cludia Leo, Mariano Klautau Filho e Orlando
Maneschy / Fonte: Acervo Orlando Maneschy

Ao chegarmos edio de 2006 da exposio Caixa de Pandora,


vislumbramos uma srie de novos dados inseridos ao percurso de criao do grupo.
Em primeiro lugar, a artista Flavya Mutran j no compunha mais o grupo. Em
segundo lugar, esta exposio de fato se configurava como uma nica instalao
proposta pelo grupo, ou seja, a noo de autoria aqui acaba se diluindo em funo
de uma construo coletiva comum. O espao expositivo era composto por
pequenas fotografias dos trs artistas dispostas de maneira irregular nas paredes da
galeria e uma grande lamina de vidro proposta por Cludia Leo, onde um vdeo de
Orlando Maneschy era projetado. Na outra extremidade da galeria, uma mesa com
um pequeno gravador e um caderno com poemas de Mrio Faustino, que deveriam

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ser lidos e gravados pelo espectador, uma proposta de performance para o


pblico, segundo denominao de Mariano Klautau Filho. Esse um dos dados
mais interessantes que essa nova configurao do Caixa de Pandora traz consigo, a
possibilidade inerente de ativao de uma participao efetiva do pblico, que se
torna elemento fundamental para a construo e completude da finalidade potica
deste trabalho.
CONSIDERAES FINAIS
As consideraes aqui realizadas tomam como principal referencial de
discusso os estudos da imagem como uma construo de reflexes que levam em
considerao o potencial relacional de sua atuao como um dispositivos de carter
instalativo na arte contempornea.

Ao articulamos um trabalho baseado nos

estudos da Crtica de Processo buscamos conferir dinamicidade rede criadora do


grupo Caixa de Pandora e traz-la a tona como importante referencial para pensar o
desenvolvimento das propostas instalativas no estado do Par. importante
ressaltar a relevncia histrica que devemos conferir s exposies do grupo em
mbito local, e como estas produes estiveram na dcada de 1990 conectadas
com as discusses que circulavam no Brasil acerca da Fotografia Expandida. No
momento em que o trabalho de arte, que antes no estado do Par, articulava-se
principalmente como objeto (enquanto estrutura fsica), passa a se espacializar,
tenciona tambm o dispositivo a se distender em caracteres matricos e de
compreenso global do sistema que o constitui, o que inclui a percepo do pblico
imerso no espao que constitui a obra. Concordamos, portanto, com Jacques
Aumont ao pensar que potencialmente este tipo de proposta passa da configurao
de Objeto para uma configurao expandida de Situao, nos termos de Vilm
Flusser, dialogando assim com Raymond Bellour e nos permitindo legitimar o
pensamento metodolgico e analtico desses entrelaces imagticos prprios da
produo contempornea.

REFERNCIAS
AUMONT, Jacques. A Imagem. 13 Ed. Campinas, SP: Papirus, 1993.
BELLOUR, Raymond. Entre-imagens: Foto, cinema, vdeo. Campinas, SP: Papirus,1997.

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Danilo Nazareno Azevedo Barana
Especialista em Estudos Lingusticos e Anlise Literria pela Universidade do Estado do
Par (UEPA). Bacharel e Licenciado em Artes Visuais pela Universidade Federal do Par
(UFPA). Atualmente professor substituto da disciplina Arte na Escola de Aplicao da
UFPA.
Orlando Franco Maneschy
Artista, curador independente e crtico. Doutor em Comunicao e Semitica PUC/SP.
curador da Coleo Amazoniana de Arte da UFPA. Participa de projetos no pas e no
exterior, como: Projeto Arte Par, de 2008 a 2010; Amaznia, a arte, 2010; Caos e Efeito,
2011, (curadoria); Wild Nature, Alemanha, 2009; Equatorial, Cidade do Mxico, 2009, Entre
o Verde Desconforto do mido, 2012, (artista), entre outros.