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Como crear su propia sustitucin de acordes y re armonizacin.
Dos frases vienen a la mente cuando veo el ttulo anterior: "si no est
roto, no lo arregles", y "mejor que nuevo". Antes de empezar a
manipular una meloda armnica, primero debe determinar cul es la
motivacin musical que est detrs del cambio. En general, me parece
que los temas que estn bajo consideracin ms a menudo para la
alteracin de armnicos son de la poca de "tin pan alley". Ellos han
estado alrededor durante bastante tiempo, y han sido interpretadas por
muchos artistas bien.
Decir que estas melodas estn familiarizadas est subestimando el
hecho. Algunos podran argumentar que debemos ser fieles a la
intencin original de los compositores, y por lo tanto debe dejar todas
las armonas intactas ("si no est roto..."), mientras que otros creen que
este material podra beneficiarse de un nuevo enfoque ("Mejor que
nuevo"). Ser un compositor, puedo enfatizar con la declaracin anterior.
Sin embargo, como un compositor que siento que es esencial para dar la
licencia creativa intrprete para interpretar material de una manera
personal.
El propsito de este libro es demostrar las tcnicas utilizadas para crear
acordes sustitutos y re armonizaciones. Sepresentara una coleccin de
canciones, cada una recibi dos tratamientos armnicos diferentes.El
primer tratamiento especial emplea un uso leve de sustituciones,
utilizando
las
armonas
originales
como
una
gua.
El
segundo
El
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Nota 1: la caracterstica de un acorde (menor, mayor, dominante,
disminuido, etc.). Es que pueden ser cambiados por otra cualidad,
siempre y cuando ests guardando la misma raz.
Esto puede alterar dramticamente la forma de una frase o una pieza.
Por ejemplo, podemos tomar un acorde mayor calidad y cambiarlo por lo
que se convierte en C Cm o E0 maj7 convierte en un acorde disminuido
con sptima mayor.
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Nota 1: Acordes adicionales pueden ser insertados en el ritmo armnico
de una cancin siguiendo los patrones tradicionales de resolucin de los
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Nota 1: Las progresiones de acordes se pueden utilizar en cualquier
tendencia tradicional de resolucin acorde que no es aparente. Este tipo
de movimiento implica el movimiento de cuerdas de la raz arbitraria.
Experimentando con los movimientos fundamentales de intervalos
variables
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Nota 1:El color y el estado de nimo de una cuerda pueden ser
cambiados o mejorados mediante la adicin de tonos de color
(extensiones de acordes), y mediante la alteracin de los usuarios reales
de la cuerda (aumentar de reducir en incrementos de medio paso). El
acorde encontrado por la construccin de una cuerda adicional en
tercios por encima de la bsica que encontramos en la msica. Si
echamos un G7, a partir de la raz, tenemos: G (), B (3), D (5), F (7), a
cualquiera podemos aadir A (9), C (11), E (13). Cualquiera de los tonos
se puede subir o bajar a la mitad el paso para producir alteraciones en el
color o la calidad de la cuerda. Usando esta tcnica puede dar una
progresin un sonido muy rico y lleno de color.
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Nota 1: Si un acorde se establece como un objetivo de armnicos, que
siempre puede ser abordado por otro acorde. La media de la etapa
anterior enfoque es probablemente el ms utilizado (Db7 a C). El V7
tpica, I del G7 a C se convierte ahora en Db7, C, que tambin se puede
ver como la sustitucin de tritono Db7 para G7. Tambin podemos dejar
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Nota 1:Acorde que comparten varios tonos comunes se puede utilizar
intercambiable. Esto funciona bien cuando los acordes comparten
tendencias similares hacia la resolucin. Una progresin funcional como
C 7, F7 (b9) puede sustituir a A 7. Los tonos comunes que se
encuentran en estos acordes (C, Eb, F #, A), as como la resolucin de
los dos conjuntos de acordes a Bb hacen de este un cambio viable. Por el
contrario, F # 7 puede remplazar la progresin de una 7, D7 (b9).
Junto con los tonos comunes (F #, A, C, Eb) y tendencias de resolucin
compartidos por estos acorde, que tambin estn en el mismo eje
disminuida. Un eje menor es la serie de tonos formadas por el
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Nota 1: Notas de la meloda se pueden aislar de su sustento armnico
existente y asignar nuevos acordes. Hay tres opciones bsicas para la
armonizacin de las notas de la meloda: 1) la nota de la meloda puede
convertirse en un miembro de cuerda (o extensin ) de una nueva
armona. Por ejemplo, si la nota de la meloda es F, y los anclajes
originales es Db, podemos cambiar el acorde de Cm11, con lo que la
nota de la meloda del undcimo (extensin) del nuevo acorde, 2) la
nota de la meloda puede ser un acorde
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para
el
contenido
armnico.
Este
dispositivo
es
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Se pueden utilizar estructuras constantes para armonizar una meloda.
En general, estos son de acordes que se mueven en movimiento
paralelo junto con la meloda. Por ejemplo, si tenemos una lnea de la
meloda de C, Bb, A, podemos construir una estructura debajo de esas
notas de la meloda en funcin del intervalo de cuarta. Bajando desde C,
podemos colocar las notas G, D, A y E. Esta estructura "cuarteto" se
puede mover en movimiento paralelo bajo las notas de la meloda
prescrita. Por lo tanto, la estructura se mantiene constante, con la
meloda.
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Esto puede ser una manera eficaz de alterar el estado de nimo de una
pieza. Secciones de una meloda pueden modular desde la llave original
para crear contraste. Por ejemplo, si una meloda con una estructura de
ABA fueron en la tonalidad de F mayor, que podran modular una tercera
menor a la tonalidad de Ab importante para las secciones B (puente) de
la meloda. Esta modulacin se podra lograr acercarse a la tecla "nuevo"
con un ii, V7 progresin en la nueva clave. (BBM, Eb7, Ab). Otra
alternativa es tener la meloda permanecen en la llave original, mientras
que las armonas se colocan en un nuevo centro tonal. Esta tcnica
mantiene la lnea meldica intacta mientras se cambia el color de
sustento armnico de la meloda.
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Movimiento contrario entre las dos voces exteriores (meloda y bajo)
pueden producir nuevas armonas y proporcionar un nuevo inters
meldico.
Si
tenemos
una
meloda
que
asciende
desde
C,
mayor
contraste,
mientras
que
todava
se
mueve
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La lnea del bajo puede ser tratada independientemente de la meloda, y
pueden
ser
movidas
en
una
constante
lnea
de
ascensos
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Los acordes que contiene tercera pueden ser suspendidos (la tercera es
a veces remplazadas con la cuarta) cuando creas un color armnico
inusual. Estas suspensiones pueden ser remplazadas permanentemente
por la tercera, o ellos pueden resolver a la tercera. La resolucin
producir voces al interior de los movimientos. Si, por ejemplo, tenemos
la progresin Cm, F7, Bb, podemos cambiar la calidad de estos acordes
manteniendo la raz el mismo tiempo asignando la calidad de la
suspensin a otros acordes. Con esta progresin podemos tener Dsus4,
G7sus4, Csus4. Generalmente un acorde de sustitucin 4, contiene una
sptima dominante.
La tercera es usualmente
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Acordes que pueden ser ubicados de acuerdo a la existencia de otros
acordes provistos de movimientos ms armnicos e interesantes.
Combinando algunas de las tcnicas previamente mencionadas, uso de
sustitucin
de
tritonos,
acordes
aproximados,
lnea
de
bajos
descendentes
ascendentes,
acordes
de
suspensin
races