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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS

DEPARTAMENTO:
ARTES
ASIGNATURA:
ESTTICA DEL CINE Y TEORAS CINEMATOGRFICAS
PROFESOR TITULAR:
EMILIO NGEL BELLON
CUATRIMESTRE:
Primero
AO:
2014
PROGRAMA N: 0623

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES


FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS
DEPARTAMENTO DE ARTES
MATERIA: ESTTICA DEL CINE Y TEORAS CINEMATOGRFICAS
PROFESOR TITULAR: PROF. y LIC. EMILIO NGEL BELLON
AO: 2014, PRIMER CUATRIMESTRE
PROGRAMA N: 0623
Profesora Adjunta:
Jefe de Trabajos Prcticos:
Ayudante de Trabajos Prcticos:

Prof. MNICA SATARAIN


Prof. ADRIN VEAUTE
Prof. MIGUEL NGEL RODRGUEZ
Prof. CECILIA FIEL

1. OBJETIVOS DE LA MATERIA:
El presente programa de Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas, organizado para el
primer cuatrimestre del 2014, contempla aspectos generales vinculados al rea de la
esttica, que estudian el hecho cinematogrfico como objeto y expresin artstica.
En un marco general de discusin de los conceptos de Realismo y Mimesis, el eje de la
asignatura pone el acento en la operatoria de la REPRESENTACIN, tema central que
lleva a mbitos discursivos que se replantean desde las relaciones del cine con otras artes,
los alcances de estticas y poticas particulares y los modos de abordar las propuestas de
los llamados cines moderno" y contemporneo.
Asimismo, tomando como eje el concepto de Esttica del cine, se presentarn a los alumnos
algunas de las diversas y opuestas concepciones sobre el modo de entender y hacer cine, en
los nuevos campos de la teora, tanto a nivel nacional como internacional Problematizando
y reflexionando acerca de algunos trminos oficializados por la teora flmica, tales como
cine de autor, cine de produccin, escuela, corrientes y movimiento, en el
marco de discusin del hecho flmico como arte, espectculo e industria.
Se incorporan conceptos relacionados a la Puesta en Escena de la Cultura en el discurso
cinematogrfico, esto es, pensar lo interdisciplinario en las ciencias sociales que competen
al mbito de la representacin, como la historia, la sociologa la antropologa y sus los
profundos vnculos con los discursos sociales instaurados en la produccin simblica que
ha marcado al siglo XX desde la aparicin del cinematgrafo Lumire. Planteos y desafos
contemporneos a la comunidad local, regional y global mediatizada por la circulacin
constante de imgenes originadas en el discurso cinematogrfico.

Finalmente, durante el transcurso de las clases prcticas se desarrollar una reflexin sobre
los aspectos retricos de la imagen flmica y desde su dimensin visual, tanto en ficcin
como en documental, prestando especial atencin a los vnculos que el cine mantuvo y
sigue manteniendo con otros medios de expresin (en especial las problemticas del cine y
la pintura).

2. CONTENIDOS ESPECFICOS
A) CLASES TERICAS
UNIDAD I:
Discusiones en torno a los modos de pensar el campo de la Teora y de la Esttica del cine.
Debates del campo cultural y artstico. Las principales lneas de pensamiento en teoras
cinematogrfica. Los abordajes clsicos y los nuevos enfoques. Relecturas sobre
movimientos y escuelas. Legados y resignificaciones. Los grandes pensadores que hicieron
historia de la teora. Pasajes hacia una Esttica Cinematogrfica contempornea.
Problemticas y modalidades expresivas.

BIBLIOGRAFA ESPECFICA:
AUMONT, Jacques., La Esttica hoy. Ed. Ctedra, Madrid, 2001.
AUMONT, Jacques. La teora de los cineastas. La concepcin del cine de los
grandes directores. Ed. Paids, Barcelona, 2004.
BURCH, N. El tragaluz del infinito. Ed. Ctedra, Madrid, 1991.
CASETTI, F. Teoras del cine. Ed. Ctedra, Madrid, 1994.
FONT, Domnec, Cuerpo a cuerpo. Radiografas del cine contemporneo, Ed.
Galaxia Gutenberg, Barcelona, 2012
FONT, Domnec. Paisajes de la modernidad. Cine europeo, 1960-1980. Ed.
Paids, Barcelona, 2002.
GOMEZ ISLA, Jos, Cuestin de imagen. Aproximaciones al universo audiovisual
desde la comunicacin, el arte y la ciencia, Universidad de Salamanca, Salamanca, 2013.
GRNER, Eduardo, El sitio de la mirada, Ed. Norma, Buenos Aires, 2001.
MORIN, Edgar. El cine o el hombre imaginario. Ed. Paids, Buenos Aires, 2004.
RUSSO, Eduardo A. El cine clsico. Itinerarios, variaciones y replanteos de una
idea. Manantial, Buenos Aires, 2008.
STAM, R; BURGOYNE, R.; FLITTERMAN-LEWIS, S., Nuevos conceptos de la
teora del cine. Estructuralismo, semitica, narratologa, psicoanlisis, intertextualidad,
Ed. Paids, Buenos Aires, 1999.

UNIDAD II:
La esttica del cine y las problemticas de la representacin en la cultura. Los modos de
representacin hegemnicos y sus transgresiones contemporneas. Los estudios de la
puesta en escena de la cultura y las teoras de la representacin, un concepto a enunciar..
Los nuevos enfoques: la representacin y las estticas transnacionales. El cine como
produccin simblica singular, las problemticas sociales, antropolgicas e histricas.
Algunas representaciones crticas en los discursos cinematogrficos: la representacin de la
mujer; la representacin del viaje y la representacin de la muerte. Recurrencias poticas,
resonancias ancestrales.

BIBLIOGRAFA ESPECFICA:
AGUILAR, Gonzalo, Estudios cosmopolitas en la cultura argentina, Ed. Santiago
Arcos, Buenos Aires, 2009.
ARANOVICH, Ricardo, Exponer una historia. La fotografa cinematogrfica, Ed.
Gedisa, Barcelona, 2005.
AUMONT, Jacques, El rostro del cine, Paids, Barcelona, 1998.
BALZS, Bela, El film. Evolucin y esencia de un arte nuevo, Barcelona, Gustavo
Gilli, Barcelona, 1978.
GARCIA CANCLINI, Nstor, La produccin simblica. Teora y mtodo en
sociologa del arte, Siglo XXI, Mxico, 1979.
GEERTZ, Clifford. La interpretacin de las culturas, Ed. Gedisa, Barcelona, 1992.
MARTNEZ GARCA, M. ngeles, Laberintos narrativos. Estudio sobre el
espacio cinematogrfico, Ed. Gedisa, Barcelona, 2012.
NEGRONI, Mara. Museo Negro, Ed. Norma, Buenos Aires, 1999.
ORTIZ, Renato., Mundializacin y cultura, Ed. Alianza, Mxico, 1997.
SATARAIN. Mnica, (comp.) Fuera de campo: Fragmentos de Esttica y Teoras
Contemporneas. Edit. de la Facultad de Filosofa y Letras. UBA., Coleccin Libros de
Ctedra, Buenos Aires, 2013.
SANCHEZ BIOSCA, Vicente. Cine y vanguardias artsticas..Ed. Paids,
Barcelona, 2004.
.
UNIDAD III:
Los estudios interdisciplinarios en relacin a la esttica y las teoras cinematogrficas
contemporneas. Las artes de la representacin en la civilizacin occidental. El cine y las
otras artes visiones tericas desde la poca de los textos y manifiestos de los pioneros. Los
aos del vanguardismo y su proyeccin en las estticas contemporneas. Problemticas en

torno a las tensiones entre Cine y Literatura (transposiciones), Cine y Arquitectura (el
problema de las figuras espaciales), Cine y Msica (la banda sonora).
BIBLIOGRAFIA ESPECFICA:
ALSINA THEVENET, H. - ROMANGUERA I RAMIO, J. - Textos y manifiestos
del cine. Ed. Ctedra. Madrid, 1991
AA.VV., Los espacios de la ficcin, Ed. Iseebooks, Valencia, 2008
BALL, Jordi - PREZ, Xavier La semilla inmortal: Los argumentos universales
en el cine. Edit. Anagrama, Barcelona, 1995.
BALL, Jordi - PREZ, Xavier Yo ya he estado aqu. Ficciones de la repeticin.
Edit. Anagrama,. Barcelona, 2005.
CAMARERO, Gloria, Pintores en el cine. Ed. JC, Madrid, 2009.
CAMARERO, Gloria, Ciudades europeas en el cine, Ed. Akal, Madrid, 2013.
CAMARERO, Gloria, Vidas de Cine: el biopic como gnero cinematogrfico,
Editorial T&B. Madrid, 2011.
DE MICHELI, M. Las vanguardias artsticas del siglo veinte Ed. Univ. De
Crdoba, 1968.
DIDI-HUBERMAN, Georges - Ante el tiempo: Historia del arte y Anacronismos
de la Imagen. Ed. Adriana Hidalgo, Buenos Aires. 2008.
DE LA VEGA ALFARO, Eduardo- Del muro a la pantalla. Edit. Univ. De
Guadalajara. Guadalajara, 1995.
HANNERZ, Ulf. Cosmopolitas y locales en la cultura mundial. En Conexiones
transnacionales. Cultura, gente, lugares. Ctedra, Madrid, 1996.
RANCIRE, Jacques La imagen intolerable En El espectador emancipado,
Ed. Manantial, Buenos Aires, 2010.
SORLIN, Pierre - Cine e historia: Una relacin que hay que repensar En Una
Ventana Indiscreta: la historia desde el cine Camarero- Las Heras- De cruz. Ed. JC,
Madrid, 2008.

FILMOGRAFIA:
La Filmografa se ir presentando conforme a la lectura de los textos de las unidades.

B) CLASES PRCTICAS

UNIDAD 1: La Representacin Cinematogrfica: el Espacio y la Puesta en Escena


-

Los elementos y caractersticas de la representacin cinematogrfica.


El espacio cinematogrfico: el campo vaco. Los discursos espaciales. La escritura
del espacio: campo y fuera de campo. Los lmites de la imagen. El marco y la
ventana. Opacidad y transparencia. El campo como espacio habitable.

La puesta en escena: construccin de un mundo cinematogrfico. La representacin


como construccin narrativa. Poner en imgenes. El tiempo narrativo de la puesta.
El artificio como procedimiento de construccin. La representacin como escritura.

BIBLIOGRAFA OBLIGATORIA:
-

BONITZER, Pascal. El Campo Ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.


Biblioteca Kilmetro 111. Bs. As. 2007.
COMOLLI, Jean-Louis. Cine contra espectculo. Editorial Manantial. Bs. As. 2010.
COMOLLI, Jean-Louis. Tcnica e ideologa. Editorial Manantial. Bs. As. 2010.
GUTIRREZ SAN MIGUEL, Begonia. Teora de la narracin audiovisual.
Ctedra. Madrid. 2006.
CATAL, Joseph Mara. La puesta en imgenes. Conceptos de direccin
cinematogrfica. Barcelona. Paids. 2001.
BETTETINI, Gianfranco. Produccin significante y puesta en escena. Editorial
Gustavo Gili. 1977.
AUMONT, Jacques. El cine y la puesta en escena. Ediciones Colihue. Buenos Aires.
2012

COMPLEMENTARIA:
-

MUSICCO NOMBELA, Daniela. El Campo Vaco. El lenguaje indirecto en la


comunicacin audiovisual. Ctedra. Madrid. 2007.
PREZ LA ROTTA, Guillermo. Gnesis y sentido de la ilusin flmica. Coleccin
Espacios. Universidad del Cauca. Colombia. 2003.
SIETY, Emmanuel. El plano en el origen del cine. Barcelona. Paids. 2004.
SATARAIN, Mnica (Comp.) Fuera de Campo. Fragmentos de esttica y teora
contemporneas. Editorial de la Facultad de Filosofa y Letras (UBA). Buenos
Aires. 2012.
GENTILE, Mnica, DIAZ Rogelio y FERRARI, Pablo Ferrari. Escenografa
cinematogrfica. Ediciones La Cruja. Buenos Aires. 2008.

FILMOGRAFA OBLIGATORIA:
-

Bajo la Arena (2000, Francois Ozon)


Cach (2005, Michael Haneke)
Con nimo de amar (2000, Wong Kar Wai)
En la ciudad de Sylvia (2007, Jos Luis Guern)
Los amantes del crculo polar (1998, Julio Medem)
Japn (2002, Carlos Reygadas)
Aquel martes despus de navidad (2010, Radu Muntean)
El silencio despus de Bach (2007, Pere Portabella)
Voces distantes (1988, Terence Davis)

COMPLEMENTARIA
-

Y el viento nos llevar (1999, Abbas Kiarostami)


Dogville (2003, Lars von Trier)
Primavera, verano, otoo, invierno y otra vez primavera (2003, Ki-duk Kim)
La nube errante (2005, Ming-liang Tsai)
El cocinero, el ladrn, su mujer y su amante (1989, Peter Greenaway)
El hombre de al lado (2009, Mariano Cohn y Gastn Duprat)

UNIDAD 2: El Cine y la Pintura: representacin entre la ficcin y el documental


-

El Cine en el contexto de las Artes Plsticas: problemas, cruces y relaciones.


Cine y pintura: lo cinematogrfico y lo pictrico. Las formas y los colores de la
plstica. La pantalla como pintura. El plano-cuadro. Composicin y desencuadres.
Las formas de lo ficcional y su configuracin plstica. El arte del espacio.
El Documental como gnero cinematogrfico. Su visin desde las artes plsticas. El
film como documento de lo pictrico: casos contemporneos. La mirada histrica y
social desde lo pictrico. Una lectura plstica sobre la realidad: lo objetivo y lo
subjetivo. Los lmites entre la ficcin y el documental de las artes plsticas.

BIBLIOGRAFA OBLIGATORIA:
-

AUMONT, Jacques. El ojo interminable. Editorial Paids. Barcelona. 1997.


BONITZER, Pascal. Desencuadres. Cine y pintura. Editorial Biblioteca Kilmetro
111. Bs. As. 2007.
VIRILIO, Paul. La mquina de la visin. Madrid. Ctedra. 1989.
COMOLLI, Jean-Louis. Filmar para ver. Escritos de teora y crtica de cine.
Buenos Aires, Simurg, 2002.
BRESCHAND, JEAN: El Documental. La otra cara del cine, Barcelona, Paids,
2004.

COMPLEMENTARIA:
-

CHATEAU, Dominique. Esttica del Cine. Editorial La Marca. Bs. As. 2010.
SORLIN, Pierre. Estticas del Audiovisual. Editorial La Marca. Bs. As. 2010.
QUINTANA, ngel. Despus del cine. Imagen y realidad en la era digital. Espaa.
Acantilado. 2011.
NICHOLS, BILL: La representacin de la realidad. Barcelona, Paids, 1997
Dossier Cine y Pintura, en Revista Film, febrero-marzo de 1994.

FILMOGRAFA OBLIGATORIA:
-

La noche de ronda (2007, Peter Greenaway)


Frida, Naturaleza viva (1986, Paul Leduc)
El molino y la cruz (2011, Lech Majewski)
Caravaggio (1986, Derek Jarman)
La dama y el duque (2001, Eric Rohmer)
Cndido Lpez, los campos de batalla (2005, Jos Luis Garca)
La cueva de los sueos olvidados (2010, Werner Herzog)
Las playas de Agnes (2008, Agnes Varda)

COMPLEMENTARIA:
-

Despertando a la vida (2001, Richard Linklater)


Amelie (2001, Jean Pierre Jeunet)
Perspolis (2007, Vincent Paronnaud y Marjane Satrapi)
Hamaca paraguaya (2006, Paz Encina)
Gorri (2010, Carmen Guarini)
Los prximos pasados (2007, Lorena Muoz)
Passion (1982, Jean-Luc Godard)

3. BIBLIOGRAFA GENERAL (orientativa, de consulta general y no obligatoria)


-

AA. VV. Historia general del cine. Nuevos cines (aos 60). Volumen XI. Ed.
Ctedra, Madrid, 1995.
AA.VV. Historia de las imgenes e historias de las ideas, Ed. CEAL; Buenos Aires,
1992.
AA. VV. - FIEL, C. [comp.] Cuadernos de Esttica del Cine I y II (Seleccin de
Jornadas 2003/2011) U. B. A., Fac. de Filosofa y Letras, 2012.
ABRUZZESE, A. La Imagen Flmica. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1978.
AGEL, H. Esttica del Cine. Eudeba, Buenos Aires, 1972.
AGUILAR, G. y JELICI, E. Borges va al cine. Libraria Ed., Buenos Aires, 2010.
ALTMAN, R. Los gneros cinematogrficos. Ed. Paids, Barcelona, 2000.
ALLEN, R. C. y GOMERY, D. Teora y prctica de la historia del cine. Ed. Paids,
Barcelona, 1995.
ARNHEIM, R. El cine como arte. Ed. Infinito, Buenos Aires, 1971.
ARISTARCO, G. Historia de las teoras cinematogrficas. Ed. Lumen, Barcelona,
1968.
ANDREW, D. Las principales teoras cinematogrficas, Ed. Rialp, Madrid, 1993.
AUMONT, J, MARIE, M. y VERNET, M, Esttica del cine, Ed. Paids, Barcelona,
2005.
AUMONT, J. Las teoras de los cineastas. Ed. Paids, Barcelona, 2004.

AUMONT, J. y MARIE, M. Diccionario terico y crtico del cine Ed. La marca,


Buenos Aires, 2006.
BALAZS, B. El film. Gnesis y esencia de una arte nuevo. Ed. Gustavo Gili,
Barcelona, 1978.
BARNOUW, E. y BEZ, A. El documental: historia y estilos. Gedisa, Barcelona,
1996.
BASSOLI, V. Orientaciones actuales del cine. Ed. Troquel, Buenos Aires, 1965.
BAZIN, A. Qu es el cine? Ed. Rialp, Madrid, 1966.
BENJAMIN, W. Imaginacin y sociedad, Taurus, Madrid, 2001.
BIRRI, FERNANDO Soar con los ojos abiertos. Las treinta lecciones de
Standford. Ed. Aguilar, Buenos Aires, 2007.
BOMHEKER, M. El cine y sus teoras. Ediciones Epke, Crdoba, 2001.
BLOOM, H. La angustia de las influencias, Monteavila Editores, Caracas, 1991.
MONGIN. O, Violencia y Cine Contemporneo, Paids, Barcelona,. 1998
BURCH, N. El tragaluz del infinito. Ed. Ctedra, Madrid, 1991.
CASETTI, F. Teoras del cine. Ed. Ctedra, Madrid, 1994.
CASETTI, F. y otros Cmo analizar un film. Ed. Paids, Barcelona, 1994.
COSTA, A. Saber ver el cine. Ed. Paids, Barcelona, 1992.
DIDI- HUBERMAN, G. Imagen-montaje o imagen mentira, en Imgenes pese a
todo. Memoria visual del holocausto. Ed. Paids, Barcelona, 2004.
DORFLES, G., Esttica del mito, Ed. Tiempo Nuevo, Caracas, 1967.
ECO, U., La estrategia de la ilusin, Ed. Lumen-Ed. La Flor, Buenos Aires, 1986
FRANCES, M. La produccin de documentales en la era digital, Ctedra, Madrid,
2003.
FILIPPELLI, R. El plano justo. Santiago Arcos Editor, Buenos Aires, 2008.
HEGEL, G., Esttica. La forma del arte simblico, Siglo XX, Buenos Aires, 1983.
GRARD, I., Cine e imaginarios sociales, Ed. Ctedra, Madrid, 2010.
GARCA CANCLINI, N., Las culturas populares en el capitalismo, Ed. Nueva
Imagen, Mxico, 1982.
GHELLI, N. Esttica del cine. Ed. Rialp, Madrid, 1959.
KANT, I. Lo bello y lo sublime. Metafsica de las costumbres, Ed. Libertador,
Buenos Aires, 2007.
LOTMAN, Y. Esttica y semitica del cine. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1977.
MATTERLART, A., La cultura como empresa multinacional, Ed. Galerna, Buenos
Aires, 1974.
MITRY, J. Esttica y psicologa del cine. Ed. Siglo XXI, Madrid, 1989.
MONTERDE, J. y otros El Cine. Un estudio psicolgico. Ed. Ms libros ms
libres, Buenos Aires, 2005.
POE, Edgar Alan, Filosofa de la composicin. Ed. Coyoacn, Mxico, 1999.
QUINTANA, A. El cine italiano 1942-1961. Del neorrealismo a la modernidad.
Ed. Paids, Barcelona, 1997.
TORREIRO, C. Los nuevos cines europeos. 1955-1970. Ed. Lerna, Barcelona,
1987.

SANCHEZ BIOSCA, V. El montaje cinematogrfico. Teora y anlisis. Ed.


Paids, Barcelona, 1996.
SORLIN, P. Sociologa del cine. Ed. Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1996.
SORLIN, P. Cines europeos, sociedades europeas. Ed. Paids, Barcelona, 1996.
STAM, R. y otros Nuevos conceptos de la teora del cine. Ed. Paids, Barcelona,
1999.
STAM. R. Teoras del cine. Ed. Paids, Barcelona, 2001.
TUDOR, A. Cine y comunicacin social. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1975.
YOEL, G.[comp.] Pensar el cine 1. Imagen, tica y filosofa. Manantial, Buenos
Aires, 2004.
YOEL, G.[comp.] Pensar el cine 2. Cuerpo(s), temporalidad y nuevas tecnologas.
Manantial, Buenos Aires, 2004.
WILLIAMS, R. Cultura y sociedad, Nueva Visin, Buenos Aires, 1980.

4. CARGA HORARIA
Clases tericas y tericas-prcticas: 4 HORAS
Clases de trabajos prcticos: 2 HORAS
5. ACTIVIDADES PLANIFICADAS
Los alumnos realizarn, en el marco de la segunda instancia evaluativa, un Trabajo Prctico
Grupal guiado de investigacin sobre problemticas de la esttica cinematogrfica.
Una seleccin de estos trabajos revisados y corregidos por el equipo de ctedra integrarn
las Jornadas de Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas organizadas por la misma.
Este ao se realizarn las Duodcimas Jornadas Internacionales de Esttica del Cine y
Teoras Cinematogrficas dirigidas a los alumnos de la materia, graduados y docentes
invitados de universidades extranjeras, que se concretarn en el Segundo Cuatrimestre del
presente calendario acadmico, durante la primera semana de noviembre..
6. CONDICIONES DE REGULARIDAD Y RGIMEN DE PROMOCIN
La materia ofrece un rgimen de Promocin Directa cuyos requisitos son:
La asistencia al 80% de las clases tericas, terico-prcticas y prcticas.
La aprobacin de dos exmenes parciales escritos.
La conformidad de los trabajos prcticos, monografas o informes que se soliciten.
La aprobacin integral de la materia en condicin de Promocin Directa se realizar
siempre que el promedio total de todas las instancias evaluativas parciales alcancen una
calificacin mnima de 7 (siete) puntos. No aprobar el curso a travs de la Promocin
Directa el alumno que resultare aplazado en alguna de aquellas evaluaciones mencionadas
que fije la ctedra.

Los alumnos que no hayan cumplido los requisitos establecidos para la Promocin Directa
pero, igualmente, hayan aprobado los exmenes parciales con una calificacin mnima
promedio de 4 (cuatro) puntos y con un 75% de asistencias a las clases prcticas, sern
considerados como alumnos regulares y podrn, por lo tanto, presentarse en tal condicin
para rendir el examen final oral de la asignatura.

Emilio ngel Belln


Profesor Titular
Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas

Mnica Lilian Satarain


Profesora adjunta
Esttica del Cine y Teoras Cinematogrficas