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Fotografia Analgica

Som e Imagem
2012/2013

Bruno Marques
n 3100194
3 Ano

Cmara Estenopeica

Negativo

Positivo

Exterior Primeira Distncia

Negativo

Exterior Segunda Distncia

Positivo

Exterior Segunda Distncia

Negativo

Interior Primeira Distncia

Positivo

Interior Primeira Distncia

Negativo

Interior Segunda Distncia

Positivo

Interior Segunda Distncia

Exerccio Compreenso de
Cmara

Provas de Contacto

Tabela

O distncia de casa, leva-nos a procurar o conforto do lar entre outras paredes,


entre outras pessoas que de certa forma trazem o conforto de um novo lar. So as
estes que chamam-mos familia durante determinado tempo. E so esses momentos
vividos, num ambienteacolhedor e pessoal, que conhecemos e nos d-mos a
conhecer.
O seguinte trabalho, apresenta de forma simples e realista, pormenores do
espao que ao longo dos ultimos 3 anos chamo de CASA.
Uma forma de registar aquilo que nos faz crescer e conhecer, como Homens e
como seres humanos.

Memria Descritiva

Provas de Contacto

Quotidiano

Cmara Clara, Roland Barthes

Desde o inicio que o autor pretende encontrar uma soluo para melhor lidar
com a dor da perda recente da sua me. Para isso precisava de encontrar uma
Fotografia que criasse uma espcie de ligao emocional com ele prprio e
que aliviasse o seu sofrimento de luto.
Contudo, o escritor escolhe, no nos mostrar a imagem de que tanto fala.
Mostra e d exemplos de todas as outras mas desta no.
Penso que o porqu de Barthes no o fazer o facto de saber que o amor que
tem pela sua me e pela Fotografia s seu, o que essa imagem contem s o
toca a ele. No faria qualquer sentido mostrar a Fotografia do Jardim de
Inverno ao leitor. O livro perderia todo o interesse, uma vez que somos ns,
que fazemos uma imagem mental da Fotografia, atravs das indicaes e dos
desabafos sentimentais do autor.
Em suma, a Fotografia garante que o objecto que contemplamos esteve na
realidade naquele sitio onde a observamos, mais nenhuma representao nos
poderia dar mais certezas do passado do objecto, do que a verdade da
Fotografia. A loucura reside no facto de que, ela tem certas parecenas com
uma alucinao, a Fotografia falsa em termos de percepo, mas verdadeira
em termos de Tempo. uma Imagem louca, tocada pelo Real.

A Loucura aliada da Piedade. O sofrimento que o autor passa o que ele


chama de Piedade, o sofrimento por amor. Esse sentimento suscitado pela
Fotografia da sua me-criana tocava-o no que estava ferido. Era o
Punctum da Fotografia que o tocava, e que o fazia relembrar daquela
imagem e da sua me de cinco anos.
Para finalizar, Roland Barthes fala do facto da Sociedade estar a empenhar-se
em amestrar a Fotografia. Fazendo dela um membro da Arte, com a desculpa
de que () nenhuma Arte louca. Capitulo 48. Participando nesta espcie de
compl, o Cinema tambm amestrado, considerado assim a stima Arte.
Tenta tambm tornar a Fotografia sria e generalizando e banalizando-a. A
Fotografia esmaga as outras imagens. Domina de tal maneira que as
fotografias chegam a ser mais vivas que as prprias pessoas. Quase que
estamos vivos, porque consumimos activamente imagens.

A verdade que encontramos um certo prazer no consumo da imagem, e esse


prazer a grande mutao que torna a Fotografia banal. Somos
bombardeados todos os dias por imagens vindas de todo o lado, informativas,
publicitrias, quase que deixamos de usar as palavras para usarmos apenas
imagens, e a verdade que elas tm um enorme poder de manipulao sobre
ns. A vida sem imagens seria muito mais austera. Consumimo-as e j no as
crenas, os novos consumos so mais liberais e mais falsos.
Cabe-me a mim escolher, submeter o seu espectculo ao cdigo civilizado
das iluses perfeitas ou enfrentar nela o despertar da inacessvel realidade.
Capitulo 48

Cabe-nos a ns tambm.