CAMPO POLICRNICO 2000

DESDE LA LIBERTAD A UNA NUEVA REALIDAD

Desde hace tiempo me ha interesado especialmente como enfrentarme al hecho de pintar y a

la pintura desde una actitud interior lo ms libre posible. Teniendo en cuenta, entre otros,
varios aspectos; que vivimos en una sociedad proclive a la reglamentacin y a la estructuracin
en la forma de vivir y pensar, que la libertad absoluta no existe, (en todo caso nos queda la
posibilidad de desarrollarla), y que la intencin de libertad no sirviera para amparar un
lenguaje inexplicable por su desconexin con la realidad.
As, mi trabajo parte de la realidad, inspirndose en la realidad visual que supone la
experiencia vital de la ciudad, con una especial fijacin e inters en el muro y sus graffitis, por
la libertad y espontaneidad de estas expresiones y por su conexin con lo "popular";
interesndome ms por su idea, concepto visual y actitud que manifiestan, que por la
expresin formal de lo que representan.
Antes de continuar voy a referirme a mi trabajo anterior, pues guarda una relacin importante
para entender mi nuevo trabajo. (1)
En el trabajo de los ltimos aos, esta bsqueda de la libertad vino a travs de la destruccin;
el trabajo se desarrollaba a partir de destruir lo creado, utilizando una mquina de lijar que
manipulaba la superficie pictrica y recreaba una nueva totalmente diferente. Era una actitud
de correccin, de rectificacin de lo inmediatamente realizado; una negacin que llevara a una
afirmacin con la intencin de crear una realidad nueva, que encontraba su espacio de
afirmacin en un resultado matrico o ms bien antimatrico, pues el resultado era una
textura de vaco. Es decir, al extraer la pintura se negaba la materia, pero quedaba afirmada en
lo inverso a travs de su propia negacin. Este proceso culmin con la serie "Correction".
El proceso de enfrentarme a la pintura a travs de la mquina, era fundamental porque me
permita tomar distancia con la pintura, pintar sin control por mi parte; por tanto, como si
pintara desde afuera, sin el condicionamiento de lo presumiblemente pictrico. Esa
imposibilidad de control llevaba a la vez a que la obra se revelara desde su propia condicin y
naturaleza, haciendo presente de forma inevitable el azar como un aspecto fundamental de la
obra; es decir, sin un control preestablecido poda darse un estado de libertad.
El pintar con la mquina fue importante mientras el resultado de su utilizacin no cuestionase
a la pintura y esta mantuviese su propia libertad; pero al final se convirti en un impedimento,
pues la manera de trabajar se convirti en excesivamente necesaria, lo que, al final, lleg a
coartar a la propia pintura por la dependencia de sta al proceso. Es en ese momento cuando
me planteo finalizar la serie Correction. A partir de entonces, rechazada la mquina,
entiendo que la nica forma de enfrentarme a la pintura desde la libertad, sin un control sobre
la obra y permitiendo que se produzca el deseado estado de azar-libertad, es lo
automticamente espontneo.
El punto de partida de esta obra en la que estoy trabajando es la realidad, (considero que mi
trabajo es ms "realista" que expresionista, pues no nace de una idea o impulso interior, sino
de una experiencia exterior), y en concreto, la ciudad que se manifiesta en sus muros de
graffitis, que reflejan el pulso vital de la sociedad en la urbe. Siempre he pretendido con la
pintura poder expresarme y comunicarme; es por eso que he elegido como excusa para

plantear mi trabajo pictrico los graffitis, por ser una expresin comn y popular que se
manifiesta de forma real en la cotidianidad de la ciudad. Desde la experiencia visual de esta
realidad vital, en el acto de pintar, me enfrento a la obra desde lo automticamente
espontneo; as, no existe un guin de trabajo de la obra, el proceso de pintar es directo y
rpido. Es como si se produjese en el momento en el que pinto una canalizacin de la realidad
visual de lo vivido hacia la tela; el fin es transformar esa realidad en pintura.
El enfrentarme as al hecho de pintar me permite trabajar desde un estado de libertad que me
posiciona para guardar la distancia necesaria con la pintura o con lo pictrico con el fin de que,
en el instante en el que pinto, la pintura se haga presente sin condicionamientos pictoricistas,
estratgicos, formales o racionales; es decir, como pintar a distancia del cuadro con la
objetividad necesaria para evitar que la idea subjetiva de la pintura me implique,
condicionndome. El fin es la pintura, pero marcando la distancia necesaria al "yo" pintor.
He titulado esta serie, "Campo Policrnico". Campo, adems de tener el sentido de espacio,
en este caso tiene tambin que ver con un espacio determinado donde se hace presente todo
un mundo visual, teniendo relacin, entre otras cosas, con lo ptico y lo virtual. Policrnico es
una palabra que tiene que ver con lo mltiple y variable y, a la vez, con el tiempo (crono) y con
lo grfico y la escritura (crnica).
Entiendo mis pinturas como campos; espacios en los que se revelan visualmente mltiples
energas, elementos, conceptos, acciones, tensiones, dicciones y signos, de forma simultnea,
expresando cada uno su idea pictrica, pero, a la vez, formando con los dems un todo
armonioso.
(1) En esta parte cito un texto anterior, necesario para explicar la obra actual.

Pablo Rey, Barcelona, otoo de 2000