PROGRAMA

INMERSIN A
LA FOTOGRAFA DIGITAL
MATERIAL DE FORMACIN 1
COMPOSICIN FOTOGRFICA

MATERIAL DE FORMACIN 1
COMPOSICIN FOTOGRFICA

INTRODUCCIN
El siguiente material de formacin busca ampliar diversos
conocimientos fundamentales en el campo de la fotografa
y brindar al aprendiz conceptos claves y agradables para un
buen inicio en la fotografa digital. Se ampliaran definiciones con respecto a fotografa, cmaras y su tipologa,
planos, ngulos y composicin.

DESCRIPCIN
El material de formacin propuesto busca describir de una
manera fcil y prctica la temtica a desarrollar con el
propsito que el aprendiz realice las actividades propuestas
de la mejor manera.

04 /
05 /

QU ES LA FOTOGRAFA
TIPOS DE CMARAS
CMARAS ANLOGAS

06 /
07 /
08 /
09 /

CMARAS DIGITALES
CMARAS REFLEX O DSLR
CMARAS MEDIO FORMATO
CMARAS MEDIO FORMATO

10 /
11 /
12 /
13 /
14 /

CMARAS DE GRAN FORMATO

CMARAS DE GRAN FORMATO
MODOS DE DISPARO
ZONA CREATIVA
ZONA BSICA

15 /
16 /

ZONA DE IMAGEN O ESCENA AUTOMTICA

PLANOS
PLANO PANORMICO Y GENERAL

17 /
18 /
19 /
20 /
21 /
22 /
23 /
24 /
25 /

PLANO AMERICANO Y MEDIO

PRIMER PLANO Y PLANO DETALLE
NGULOS
NGULO NEUTRO O NORMAL
NGULOS PICADO Y CONTRAPICADO
NADIR Y CENITAL
LA COMPOSICIN
LEYES DE LA COMPOSICIN
REGLA DE TERCIOS
LEY DE LA MIRADA

26 /
27 /

LAS LNEAS Y ELEMENTOS DE REPETICIN

28 /

LAS CURVAS

29 /

REFERENCIAS

LEY DE LA MIRADA

MATERIAL DE FORMACIN 1
COMPOSICIN FOTOGRFICA
Imgen 1. Pelcula sensible.
Fuente (Grace 2012)

QU ES LA FOTOGRAFA
La fotografa se define bsicamente como
una palabra compuesta por dos vocablos
griegos: foto (luz) y grafa (escritura).
Literalmente, fotografa quiere decir grabar,
escribir o dibujar por o con la luz, a la que le
debe su existencia en su casi totalidad, ya sea
sta natural o artificial. 1
Segn la definicin anterior, la fotografa es
un arte y una tcnica utilizada para generar
imgenes por medio de la captura de la luz,
dicha captura, se lleva a cabo a travs de
diversas tcnicas y corresponde para el caso
de las cmaras anlogas, a una pelcula sensible que acta como intermediario receptor de
la luz, y para el caso de las cmaras digitales
modernas, esta pelcula es reemplazada por
sensores CMOS:

CMOS es un acrnimo de Complementary

Metal Oxide Semiconductor (semiconductor
complementario de xido metlico). Es un
dispositivo semiconductor formado por dos
transistores de efecto de campo de xido
metlico (MOSFET), uno del tipo n (NMOS)
y otro del tipo p (PMOS), integrados en un
nico chip de silicio.2
La luz es realmente el objeto de estudio de la
fotografa. Prakel (2012) afirma que los principiantes se preocupan mucho por la eleccin
del equipo; los aficionados con ms experiencia priorizan la tcnica, pero es el experto el
que se preocupa de la luz. Es este, el inicio y
el camino de un buen fotgrafo.
3

Imgen 2. Sensor CMOS

Fuente (Grace 2012)

CMARAS MINOLTA

Funcionan a travs del principio de la fotografa que

consiste en una cmara oscura cerrada, con una abertura en uno de los extremos la cual permite entrada de
luz y una superficie plana donde se forma la imagen. El
lente, colocado delante de la abertura de la cmara fotogrfica permite controlar la luz entrante y enfocar una
parte o toda la imagen vista. El dimetro de esta abertura se modifica mediante un diafragma.

1 Zamora Pimentel Vianys y Becerra Lpez Humberto. Dibujando con la luz. Artculo web.
Consultado en http://www.mastermagazine.info/articulo/3425.php
2 Fotonostra. (Sin fecha). CMOS. Consultado en http://www.fotonostra.com/glosario/cmos.htm
3 Prakel, David. (2012). Iluminacin. Editorial: Blume. Barcelona, 2012 Pg 172

Fuente (Cornejo 2009)

Una cmara, es una caja oscura que en los ltimos

tiempos se ha convertido en un dispositivo tecnolgico
utilizado para capturar imgenes o fotografas. Existe
una diversidad de cmaras en el mercado, que
corresponde a la siguiente clasificacin:

CMARAS ANLOGAS

CMARAS KODAK

TIPOS DE CMARAS

Fuente (Cornejo 2009)

CMARAS DIGITALES
CMARAS Lumix

Para que la imagen pueda ser capturada,

utilizan pelculas sensibles a la luz, en sus
comienzos slo captaban el color blanco o
negro, luego evolucionaron y esta pelculas
sensibles eran capaces de captar espectros
luminosos ms amplios y variaciones de luz
generando tonalidades de color.
La caracterstica ms destacada de este tipo
de cmara es su portabilidad debido a su
tamao reducido el usuario, puede transportarlas a cualquier lugar. Otra caracterstica
de este tipo de cmara es que su objetivo es
retraible, sin embargo, no es desmontable.
Adems estas cmaras no solo sirven para
tomar fotografas, sino que incluyen diversidad de funciones como grabacin de
sonido y/o video hacindolo un hbrido
entre cmara fotogrfica y filmadora.

Fuente (Prieto 2009)

CMARAS Canon
Fuente (Prieto 2009)

Fuente (xatacafoto)

NIKON D700

Fuente (Natalie 2012)

CANON 50D
Fuente (Natalie 2012)

CMARAS REFLEX O DSLR

Son cmaras digitales que permiten el
intercambio de objetivos, su nombre
se debe a que poseen un espejo rflex
ubicado a 45 respecto al plano de la
imagen y un pentaprisma, cuya funcin es conducir e invertir los rayos
que se capturan a travs del objetivo
hacia una pantalla traslcida para que
el usuario visualice y enfoque correctamente la imagen que ser fotografiada.

Su sigla DSLR (Digital Single Lens

Reflex) traducido como sistema digital
rflex de un solo lente, recogen el principio de las cmaras anlogas y el sistema electrnico de la era digital.
Estas cmaras permiten la manipulacin de la velocidad y la apertura del
diafragma.

Gracias al visor rflex y al sensor digital, estas cmaras permiten una experiencia de maniobrabilidad y uso
agradable para el usuario. Al igual que
las cmaras digitales compactas, las
DSLR, tambin hacen uso del sistema
de sensores de luz del tipo CCD
(Charged-Coupled Device) o CMOS
(Complementary Metal-Oxide Semiconductor) los cual les permite hacer
una captura fiel de la imagen.

CMARAS MEDIO FORMATO

Cmaras Medio formato: se habla de
medio formato como un tipo de formato mayor a las rflex de 35mm, el
negativo de estas cmaras tiene mayor
detalle y mejora la definicin de la
imagen capturada gracias
a su
tamao, esto permite que aparezcan
ms detalles y se produce una disminucin visual del grano o pixel en la
imagen.

En el mundo de la pelcula, se llamaban cmaras de Formato Medio a

aquellas cmaras que utilizaban
pelcula de 120 220 e impresionaban
fotogramas de 6 x 4,5 cm, 6 x 6 cm, 6
x 7 cm y en algn caso 6 x 9 cm.
Todos, formatos mucho ms grandes
que el paso universal. En el mundo
digital, denominamos cmaras de Formato Medio a aquellas que utilizan un
sensor mayor que el FF, independientemente de su resolucin.4

4. Fotochismes (Sin fecha). Tipos de cmaras: captulo 7.Cmaras de Formato Medio. Consultado en
http://www.fotochismes.com/2011/10/25/tipos-de-camaras-capitulo-7-camaras-de-formato-medio/

Existen dos tipos de cmaras de formato medio, las integradas y los sistemas modulares con respaldo digital.
La diferencia principal radica en que la
primera en un sistema integrado como
un todo, donde el objetivo, el cuerpo y
el sensor de la cmara estn integrados
en un solo mdulo. Para el segundo
caso, la integracin se lleva a cabo por
partes pues cada una cumple una funcin y es totalmente desarmable es
decir, el objetivo, el cuerpo y el sensor
son mdulos aparte, este ltimo, es lo
que se llama respaldo pues integra memoria, sensor, pantalla lcd y la electrnica asociada a estas funciones,
adems segn especifican los fabricantes pueden intercambiarse entre
diversas marcas.

HASSELBLAD H SYSTEM
Fuente (Hasselblad.es)

LEICA S2
Fuente (Xacatafoto.com)

Ejemplos de sistemas completos

de este tipo de cmaras son las Hasselblad,
Mamiya, Phase One.

PENTAX 645D
Fuente (Xacatafoto.com)

MAMIYA 845D
Fuente (Mamiyaleaf.com)

PHASE ONES IQ180

Fuente (Phaseone.com)

Fuente (Ruben 2011)

CMARAS DE GRAN FORMATO

Una caracterstica de este tipo de cmaras es que est

compuesta por tres partes, la primera corresponde a
la parte frontal, es una placa y en ella va alojado el
objetivo, la segunda es una placa posterior dtonde se
aloja la pelcula o en su defecto el respaldo digital y
una tercera en forma de fuelle opaco que sirve de
unin entre ambas placas. Al contrario que sus antecesoras, las cmaras gran formato se caracterizan por
sus grandes dimensiones, poca velocidad, gran
definicin y una extrema nitidez, sin embargo, sus
funciones son manuales y requieren un aprendizaje
especializado antes de conocer su funcionamiento.

La basculacin del objetivo, es usada para enfocar ya

sea el primer plano o fondo, sin llegan a cerrar excesivamente el diafragma.

10

Algo novedoso que puede lograrse con estas cmaras es la tcnica de Basculacin y descentrado de
la pelcula y el objetivo. Esta tcnica, permite corregir la perspectiva, lo que da al usuario un control
total sobre la forma de la imagen, su perspectiva y la
profundidad de campo.

ENFOQUE CORTO
Fuente (Coleccionando cmaras 2012)

ENFOQUE LARGO

Fuente (Coleccionando cmaras 2012)

DESCENTRADO

Fuente (Gorka 2012)

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Fuente (Cernadas 2012)

MODOS DE DISPARO

Esta caracterstica pertenece a las cmaras digitales

y se usan para lograr diferentes estilos de captura. Es
necesario aclarar que las cmaras compactas tienen
modos de uso limitados, frecuentemente ofrecen el
modo automtico y el modo P (programado), sin embargo, todas las cmaras DSLR del mercado tienen
los siguientes modos de uso:

Los fabricantes de cmaras dividen el dial de la cmara en

zonas:
-Zona creativa: corresponde a los modos (Tv) o (S), (Av) o
(A), (M) y (P). Estos permiten al usuario, tener un control
de los ajustes segn la intencin de su fotografa.
-Zona Bsica: corresponde a los modos Auto y el modo sin
flash. En estos modos la cmara realiza las configuraciones
de manera automtica.
-Zona de imagen escena automtica: Estos permiten al
usuario, escoger de manera predeterminada unos ajustes
segn la situacin que desee fotografiar.

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(Tv) o (S) Prioridad al tiempo

de exposicin: El fotgrafo
ajusta la velocidad de obturacin
y la apertura de diafragma es
ajustada por la cmara digital.

(P) Programado: El fotgrafo

puede ajustar el balance de blancos, sensibilidad ISO, nivel de
exposicin, entre otros.

ZONA
CREATIVA

(Av) o (A) Prioridad a la apertura de diafragma: El fotgrafo

puede ajustar la apertura de diafragma y la velocidad es ajustada
de manera automtica.

Fuente (SENA)

(M) Manual: El fotgrafo ajusta

la velocidad de obturacin y la
apertura de diafragma.

13

(Auto) Automtico: La cmara

ajusta automticamente la velocidad, apertura y el balance de
blancos

ZONA
BSICA

Sin flash: este modo no activa

flash y esta predeterminado para
lugares donde no se puede usar.

Fuente (SENA)

14

ZONA
DE IMAGEN
O ESCENAS AUTOMTICAS

Escenas automticas (macro,

deporte, nocturna, retrato,
paisaje, fiesta,)

Fuente (SENA)

15

PLANO
PANORMICO

PLANO
GENERAL

Captura un paisaje o la totalidad

de un escenario.

Se denomina as, cuando el

sujeto u objeto del encuadre, es
tomado de pies a cabeza.
Fuente (SENA)

PLANOS

16

Encuadre desde las rodillas hasta

la cabeza del sujeto.

Presenta la figura humana desde

la cintura hacia la cabeza.

Fuente (SENA)

PLANO
MEDIO

Fuente (SENA)

PLANO
AMERICANO

17

Presenta solo la totalidad del

rostro humano.

Captura un detalle del sujeto u objeto, por

ejemplo, un arito, un lapicero.

Fuente (SENA)

PLANO
DETALLE

Fuente (SENA)

PRIMER
PLANO

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NGULOS

NGULO NEUTRO O NORMAL

Se sita la cmara en frente del sujeto u
objeto fotografiado.

Fuente (SENA)

Fuente (SENA)

Los ngulos, determinan la posicin de la

cmara con respecto al objeto fotografiado.

19

Fuente (SENA)

NGULO
PICADO
El objeto o sujeto es fotografiado desde una
angulacin oblicua superior, o sea desde una
posicin de arriba hacia abajo. Este ngulo
puede representar un sujeto con inferioridad,
debilidad o tristeza.

Fuente (SENA)

NGULO
CONTRAPICADO
El objeto o sujeto es fotografiado desde una
posicin de abajo hacia arriba. Este ngulo
puede sugerir un sujeto psquicamente
fuerte, dominante o superior.

20

NGULO
CENITAL

Se sita la cmara por debajo del objeto u

sujeto fotografiado. Puede generar una sensacin de exploracin en la fotografa.

Se sita la cmara por encima del sujeto u

objeto fotografiado. Este ngulo sugiere
poder y dominio sobre el sujeto.

Fuente (SENA)

NGULO
NADIR

Fuente (Medina 2011)

Fuente (Medina 2011)

21

LA COMPOSICIN
Un tema de vital importancia en el mbito de
la fotografa es la composicin. Esta se
refiere al lugar que ocupan o donde se encuentran los objetos en una fotografa. La
tcnica mediante la cual un fotgrafo escoge
los lugares en los cuales estarn ubicados los
objetos en su fotografa, es conocida como
composicin fotogrfica.

Fuente (Gonzlez 2012)

Esta es una de las claves para realizar una

buena fotografa, debido que componer es
buscar la mejor vista de una escena y conseguir la armona entre sus elementos.
Adems, componer no solo se limita a saber
colocar los objetos en la escena, sino a como
aadir ms objetos para transmitir determinado efecto en los observadores de la
imagen. La importancia radica en que se
puede contextualizar la imagen gracias a los
objetos contenido en ella.

22

LEYES DE A COMPOSICIN

La Ley del Horizonte: En el recuadro fotogrfico, debe trazarse dos lneas imaginarias horizontales, generando tres bandas
de igual tamao de ancho. Luego, ubicar la
lnea de horizonte en una de las dos lneas,
con el fin de darle mayor importancia a dos
bandas del recuadro.

Fuente (SENA)

23

REGLA DE TERCIOS

Se divide la imagen en nueve partes iguales, utilizando

dos lneas horizontales imaginarias y paralelas y dos
ms de forma vertical, y se debe hacer uso de los puntos
de interseccin de estas lneas para distribuir los objetos
de la escena.

SELECCIN AUREA VERTICAL

SELECCIN AUREA HORIZONTAL

Fuente (SENA)

24

Fuente (SENA)

LEY DE LA MIRADA
El protagonista, debe generar
espacio hacia la parte de la foto
que dirige la mirada.

25

Fuente (SENA)

26

LAS LNEAS
Con las lneas dirigimos la mirada
del espectador en la fotografa,
creando lecturas significativas.
Fuente (SENA)

ELEMENTOS DE REPETICIN
Generar un factor de
unin y continuidad en la
foto.
Fuente (SENA)

27

Fuente (SENA)

CURVAS EN S
Generar un factor de
unin y continuidad en
la foto.

Teniendo claro la regla de los tercios y su

importancia en el campo de la fotografa, el
usuario, puede empezar a experimentar con
su cmara moviendo el objeto de su inters
de manera horizontal, vertical o central y
observando con cuidado los resultados obtenidos.

28

REFERENCIAS

thewebfoto.com (2008) Curso de fotografa digital.pdf. Bajo licencia C.C by,nc,sa. Consultado
el 07 de noviembre de 2013, en: http://www.thewebfoto.com/curso-de-fotografia-digital-enpdf-gratis

Bustos toldos Alfonso. (Sin fecha). Curso de fotografa digital.pdf. Bajo licencia C.C by,nc,sa.
Consultado el 14 de noviembre de 2013, en: http://www.xelu.net/pdf/materials/3/manual_curs
_fotografia_digital.pdf

29

CONTROL
DEL DOCUMENTO

AUTORES

NOMBRE

CARGO

DEPENDENCIA

FECHA

Expertos
temticos

Marcela Mara
Cardona Molina

Experta
Temtica

Sena - Centro de Diseo e

Innovacin Tecnolgica
Industrial Regional Risaralda.

Noviembre 12 de 2013

Jhon Jairo
Alvarado Gonzlez

Experto
Temtico

Sena - Centro de Diseo e

Innovacin Tecnolgica
Industrial Regional Risaralda.

Noviembre 12 de 2013

Jhon Jairo
Alvarado Gonzlez

Guionista

Sena - Centro de Diseo e

Innovacin Tecnolgica
Industrial Regional Risaralda.

Noviembre 12 de 2013

Andrs Felipe
Valencia Pimienta

Lder Lnea
de Produccin

Sena - Centro de Diseo e

Innovacin Tecnolgica
Industrial Regional Risaralda.

Noviembre 12 de 2013

Revisin