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RELAES DE GNERO E A MSICA POPULAR BRASILEIRA: UM ESTUDO SOBRE

AS BANDAS FEMININAS.
Rodrigo Cantos Savelli Gomes
Maria Ignez Cruz Mello

Resumo:
Esta comunicao trata da temtica das relaes de gnero na msica popular brasileira a partir da perspectiva
etnomusicolgica, investigando a participao das mulheres em grupos de msica popular, especialmente no
rock, samba, pagode e hip-hop. Atravs de relatos, observaes e pesquisa em diferentes mdias, procuramos
apontar para os diversos espaos que vm sendo ocupados atualmente por estes grupos femininos, bem como
para os dilogos que vm sendo estabelecidos entre eles, e de que forma a organizao dos mesmos tem
possibilitado a contestao e a transformao dos papis de gnero vigentes. Esta investigao aponta que
atuao das mulheres na msica popular brasileira ao longo do tempo no se deu como meras coadjuvantes, mas
sim como agentes transformadoras da esttica musical, promovendo o surgimento de novas categorias ou
subgneros especficos para a produo feminina como o caso do rock com vocal feminino.
PALAVRAS-CHAVE: relaes de gnero e msica; bandas femininas; etnomusicologia.

Abstract:
This communication deals with the thematic of gender relations in Brazilian popular music through an
ethnomusicological perspective, and it investigates the participation of women in groups of popular music,
specially rock, samba, pagode, and hip-hop groups. Through narratives, comments and research in different
medias, we try to point to the various spaces that are currently being occupated by these feminine groups, as well
as for the dialogues that have been established between them, and also how their organisation have been making
possible the plea and the transformation of the existing gender roles. This inquiry indicates that the women
performance in brazilian popular music was not given as mere coadjuvant, but as transforming agents of the
aesthetic musical, promoting the sprouting of new categories or subgenre specific to feminine production as for
example "the feminine vocal rock".
KEYWORDS: gender relations and music; feminine bands; ethnomusicology.

Esta investigao tem como objetivo refletir sobre como as relaes de gnero,
institudas de poder, prestgio, hierarquia e discriminaes, afetam, modelam e estruturam o
discurso e a performance1 musical das integrantes de bandas femininas da regio de
Florianpolis, Santa Catarina. Sendo a msica uma das manifestaes culturais mais prximas
do cotidiano das pessoas, esta pesquisa parte do princpio que a mesma pode estar diretamente

Graduando do curso de Licenciatura em Msica da Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC) e


Bolsista do Programa de Bolsas de Iniciao Cientfica (PROBIC) da mesma instituio. e-mail:
c6rcsg@udesc.br

Professora do Departamento de Msica da UDESC e doutora em Antropologia Social pela Universidade


Federal de Santa Catarina. e-mail: migmello@gmail.com
1

Assim como Small (1989), referimo-nos a performance no como aquela ligada s habilidades tcnicas,
fsico-motoras, mas sim ao evento social onde uns tocam e outros ouvem, onde a experincia do fazer e da
interao entre as pessoas mais relevante do que o produto final.

afetada por essas determinaes (BRETT e WOOD, 2002)2, seja reproduzindo, afirmando ou
contestando modelos e costumes vigentes. A partir de uma orientao antropolgica tendo
como caracterstica metodolgica a insero intensa e freqente dos pesquisadores no cenrio
da pesquisa, com observao das atividades musicais, sociais, culturais, coletivas e individuais
, esta comunicao pretende discutir em que medida a produo e o discurso musical das
integrantes das bandas femininas revelam questes relacionadas temtica de gnero, seja
atravs da organizao social no momento da performance musical, seja atravs das letras das
canes, ou das narrativas recolhidas atravs de entrevistas e depoimentos, bem como dos
processos composicionais empregados pelas musicistas.
Apesar do grande avano, nas diferentes reas do conhecimento, em estudos sobre as
relaes de gnero, alguns setores da sociedade ainda no exploraram o tema em seus mais
variados aspectos, como o caso dos estudos sobre a produo musical feminina. Sabe-se que
h muitos sculos o meio musical tem sido um privilgio dos homens. Estudos recentes tm
mostrado que desde Plato podemos observar uma musicologia calcada em metforas de
gnero, diferena sexual, atrao e repulsa sexual que favoreceram uma estruturao musical
consolidada em valores que refletem predominantemente o ponto de vista da masculinidade
(MELLO, 2006). Nas ltimas dcadas, estudos em Antropologia, Musicologia, Histria,
Psicologia, Sociologia, etc, tm explorado a temtica de gnero em diferentes contextos
geogrficos, culturais e socioeconmicos, indicando novas perspectivas para o assunto alm
da total dominao masculina, apontando para um sistema de complementaridade entre os
gneros (MELLO, 2005, p.287), como o caso dos estudos musicolgicos em aldeias
indgenas brasileiras (PIEDADE, 2004; BASTOS, 1999; MELLO, 2005).
Contudo, pesquisas de gnero no campo musical ainda so recentes e escassas. No
Brasil3, as grandes temticas que permeiam as discusses em torno da categoria de gnero tm
pouca repercusso nos estudos sobre msica, sendo abordado, na maior parte das vezes, as
questes que dizem respeito ao trabalho, violncia e sexualidade. Em uma sondagem
preliminar, percebe-se que os estudos que envolvem a questo de gnero na msica brasileira
apontam predominantemente para a anlise do discurso embutido nas letras das canes, onde
se coloca em evidncia a representao feminina, os esteretipos e a imagem da mulher
narrada pelos cancioneiros em seus versos. Estes estudos so, na sua maioria, dirigidos por
reas do conhecimento alheias musicologia, como o caso dos estudos em Letras e
2

O artigo de Brett e Wood (2002) traduzido e comentado por Carlos Palombini, professor adjunto de
Musicologia da Escola de Msica da UFMG revela como e porque discusses relacionadas diversidade
sexual (homossexualismo, bissexualismo, transsexualismo, etc), assim como as temticas de gnero, foram
mantidas margem dos debates pela musicologia moderna positivista. Segundo os autores, questes como
homossexualismo e gnero desviam o aspecto da msica centrada em si fenmeno da msica absoluta
representando uma ameaa hegemonia viril, ao status da cincia marcada pela lgica do raciocnio, pelo culto
ao intelecto, pela demonstrao de fora e seriedade, na tentativa de manter-se como fonte absoluta de verdade e
poder. Deste modo, a msica afastou-se dos elementos bsicos da vida comum, do cotidiano das pessoas,
centrando-se em aspectos essencialmente tcnicos e racionais.
3
Holanda e Gerling (2005) e Mello (2006) revelam que pesquisas sobre msica e gnero tiveram maior
abrangncia em pases como EUA e Inglaterra, sendo estes considerados os precursores na abordagem deste
assunto. Segundo as autoras, os primeiros vestgios comearam por volta anos 80 nos Estados Unidos, com as
primeiras antologias de partituras e biografias de compositoras. Nos anos 90 Susan McClary (1991), Lawrence
Krammer (1990) e Marcia Citron (1993), levantaram os primeiros debates sobre as metforas de gnero no
cdigo musical, mostrando como convenes e construes retricas da teoria e anlise musical podem estar
repletas de metforas sexuais construdas a partir de sensaes e impresses que refletem majoritariamente o
modelo de masculinidade. Ainda na dcada de 90, outras autoras como Ellen Walterman (1993), Suzanne G.
Cusick (1994) e tambm as j citadas Marcia Citron (1993) e Susan McClary (1991) procuraram perceber pontos
diferenciais nas estruturas e elaboraes de composies, arranjos e interpretaes em atividades femininas, a
fim de revelar como as mulheres encontram mecanismos para expressar sua subjetividade em um sistema
musical construdo sobre o domnio patriarcal.

Literatura (BELTRO, 1993; SANTA CRUZ, 1992; BARBOSA, M., 2005), Cincias Sociais
e Cincias Polticas (COSTA, 2006; BARBOSA, V., 2006), Histria e Histria Social
(FARIA, 2002; ERTZOGUE, 2002, VEIGA 2006; MATOS, 2004).
Outra vertente tem se dedicado a identificar onde esto as mulheres no meio musical,
que funes exercem e qual a importncia delas no contexto social da sua poca. Nesta linha
tambm se destacam os estudos biogrficos de mulheres que tiveram significativa repercusso
nos ambientes artstico-musicais de sua poca (STIVAL, 2004; BARONCELLI, 1987;
CHAVES, 2006; SARTORI, 2006; MEDIA, 2006; PACHECO e KAYAMA, 2006;
WELLER, 2005; DINIZ, 1984; KATER, 2001; LIRA, 1978; SCARINCI, 2006).
A antropologia tem dado certo destaque a esta discusso, ao olhar para a questo de
gnero e msica a partir de outras culturas, principalmente as indgenas, como o caso dos
estudos em Etnomusicologia que vm sendo realizados nas aldeias indgenas brasileiras
(MELLO, 2005; PIEDADE 2004; BASTOS, 1999). Na Musicologia, Holanda (2006) trs em
sua tese4 uma importante discusso sobre a questo de gnero na linguagem musical,
acompanhada no campo da Educao Musical por Helena Lopez da Silva (2000) que conduz
proveitosas reflexes em relao construo da identidade de gnero na adolescncia a partir
dos usos simblicos da msica no espao escolar.
Sendo assim, os estudos de gnero em msica esto centrados principalmente nos
seguintes pontos: estudos sobre o cdigo musical, onde so analisadas as representaes de
gnero presentes como metforas na teoria da msica tradicional e como as mulheres se
utilizam deste cdigo para expressar sua subjetividade; anlise e observao das
performances musicais, onde se procura perceber o emprego maior ou menor da
corporalidade, sensualidade, e as diferenas e semelhanas de atitude na realizao musical
entre sexos; reflexes sobre discurso presente nas letras das msicas (desde peras at
canes populares e folclricas) onde so feitas menes s relaes afetivas, sociais e morais
entre homens e mulheres; observaes sobre presena das mulheres nos ambientes musicais,
principalmente exercendo funes consagradas aos membros do sexo masculino, como por
exemplo: mulheres compositoras, mulheres regentes, bateristas, baixistas, Djs, etc.
Desse modo, este trabalho procura fomentar o debate sobre a temtica de gnero a
partir da perspectiva (etno)musicolgica. Para tanto, desde o incio desta investigao vem-se
realizando uma sondagem tanto a nvel regional como nacional a fim de identificar a
presena das mulheres nos grupos de msica popular brasileira, especialmente nos gneros
musicais rock, samba, pagode e hip-hop. Num primeiro momento, o trabalho consistiu em
uma sondagem sobre quais so os grupos femininos, quem e quantas so as integrantes, onde
moram, onde e para que tipo de pblico se apresentam, que instrumentos e estilos de musica
tocam ou cantam. Indiscutivelmente, um dado que veio tona logo nas primeiras buscas que
a quantidade de grupos formados exclusivamente por homens supera exorbitantemente o
nmero de grupos musicais femininos.
O trabalho metodolgico constituiu-se no acompanhamento de shows e ensaios, com
observao livre, registro em dirios de campo, entrevistas semi-estruturadas, aplicao de
questionrios e consultas regulares a jornais e revistas da cidade. Uma das ferramentas
tambm bastante utilizadas nesta investigao foi a Internet, recurso que tem se destacado
4

Joana Holanda (2006) conduz uma investigao sobre a msica de Eunice Katunda e Esther Scliar, a partir de
suas trajetrias individuais e pela anlise musical das obras Sonata Louvao e Sonata para Piano das
respectivas compositoras. Esta pesquisa um importante referencial sobre os estudos de gnero em msica, visto
que esta questo problematizada tanto no estudo do texto musical [anlise], a partir do referencial terico de
estudos de gnero em msica, [mais especificamente focalizando cdigo e conceitos musicais], quando na
abordagem de suas trajetrias individuais (p. 19); onde a questo problematizada a partir do contexto sciocultural; do engajamento das compositoras em diversos movimentos como o grupo msica viva, o
nacionalismo, o partido comunista (PCB); e tambm pela sua intransfervel identidade social, como sujeito
mulheres.

como um importante meio de comunicao utilizado pelos grupos de msica popular para a
divulgao de seus trabalhos. Atravs de sites como Orkut, Trama Virtual, MySpace, Youtube
e Blogs essas bandas criam suas comunidades, suas redes de relacionamento, hospedam
contedos como msicas, vdeos, clipes, agenda, fotos, release, fruns, de modo a tornar estes
materiais acessveis a todos que desejem apreci-los.
A utilizao destas ferramentas miditicas favoreceram imensamente a localizao de
diversos grupos musicais femininos no territrio brasileiro, propiciando um contato prvio
com seus integrantes atravs de e-mails e scraps5, bem como abrindo a possibilidade de ouvir
suas msicas, ler suas crticas, conhecer um pouco a histria e formao das bandas, sendo
possvel, deste modo, traar um paralelo entre estes grupos de acordo com suas idelologias,
estilos, gneros6 e subgneros musicais.
Consideraremos nesta discusso rock, hip-hop, pagode, samba, reggae, funk e mpb
como gneros musicais, sendo que os tomaremos como referncia na diferenciao entre as
bandas citadas. Os subgneros punk, pop, alternativo, metal, stoner, rap, hardcore, embora
tambm considerados elementos importantes dos quais as bandas se apropriam7 e se
identificam na formao de seu estilo prprio (JACQUES, 2007), no sero abordados
detalhadamente neste momento.
Neste contexto, algumas bandas com ideologias e/ou atitudes feministas se destacaram
por expressar em suas letras o desejo pela igualdade entre os sexos, a quebra do preconceito
racial e sexual ou, simplesmente, por se autodeclararem feministas em seus depoimentos e
entrevistas. Curiosamente, todas as bandas encontradas classificam-se dentro do gnero rock,
o que evidencia a preferncia das mulheres ativistas por este gnero musical. Entre as
investigadas ressaltaram-se as bandas Bulimia (Braslia/DF), Close (Olinda/PE), NoDolls
(Goinia/GO), Cosmogonia (So Paulo/SP), Dominatrix (So Paulo/SP), S.A.44 (So
Paulo/SP), The Hats (So Paulo/SP), Female (Belo Horizonte/MG), Afasia (Uberlndia/MG),
Insana Z (Ponta Grossa/PR).
Algumas se distinguiram por explorar atravs do nome do grupo a combinao extica
de seus integrantes, como, por exemplo, a banda de pop/rock Elas e Eu (So Paulo/SP) e o
grupo de Mpb Ele por Elas (Rio de Janeiro/RJ), que identificam a sexualidade de seus
membros atravs do nome escolhido para seu conjunto musical. J outro grupo, o conjunto de
rock Blush Azul (Rio Branco/AC), embora no tendo um nome peculiar como os outros, se
subintitula a banda das garotas e do garoto. Desse modo, tambm ressalta a importncia de
distinguir a sexualidade dos integrantes na identificao do grupo.
Outras bandas formadas por mulheres tambm fazem questo de identificar esse
diferencial na sua identidade, apresentando-se como banda estritamente feminina, ou
banda s de garotas como o caso dos grupos de rock Lazy Moon (Cuiab/MT), Punkake
(Curitiba/PR), RNA (Serra/ES), Ladies Die (Joo Pessoa/PA), Veno (Rio de Janeiro/RJ), e a
banda Jaspe (So Paulo/SP) na linha gospel.
Na regio catarinense, mais precisamente em Florianpolis, foram encontrados cinco
grupos musicais formados apenas por mulheres. Devido aproximao territorial, com estas

Mensagens enviadas e recebidas atravs de sites como Orkut e Blogs. Sua caracterstica principal o carter
pblico, podendo ser lidas por qualquer outro usurio.
6
Para evitar a possibilidade de confuso com os diversos significados da palavra gnero, visto que neste
trabalho ela aparece em dois contextos diferentes, utilizaremos a expresso relaes de gnero como aquela
ligada s relaes entre homens e mulheres e gnero musical quando estivermos tratando especificamente da
categorizao dos estilos musicais.
7
Assim como em Jacques, com apropriao, referimo-nos forma particular com que os msicos assimilam
determinada caracterstica musical, integrando-a a seu estilo (2007, p. 10).

bandas foi possvel realizarmos uma pesquisa mais circunstanciada8, pudemos assistir suas
apresentaes, registr-las em dirios de campo, udio, fotografia e filmagens, bem como
realizar entrevistas e conversas com algumas de suas integrantes. Por esta razo, foram
tomadas como centro principal para a discusso deste trabalho os seguintes grupos:
Entre Elas. Com oito garotas e uma empresria, este conjunto de pagode vem se
destacando a cerca de um ano na regio, realizando diversos shows em bares e casas noturnas,
apresentando-se nos principais eventos da cidade e do estado, participando, eventualmente,
em programas de rdio e televiso nas emissoras locais.
Declnio do Sistema. Conjunto de hip-hop formado por trs mulheres, atualmente em
fase de reformulao (esto selecionando novas integrantes) e, por isso, atualmente tem
realizado poucas apresentaes. Trabalham com composies prprias, explorando em suas
letras questes relacionadas temtica feminina, preconceito sexual e racial.
Dorotia vai Praia. Com cinco integrantes, este grupo realizou diversas
apresentaes musicais pelo Estado de Santa Catarina nos ltimos anos, tornando-se um dos
principais representantes na cidade no gnero rocknroll. Contudo, encerrou suas atividades
no decorrer desta pesquisa devido sada de algumas integrantes da banda.
Cabea de Alface. Formado em 2003 por trs garotas, duas delas estudantes do curso
de letras da UFSC. O grupo procura desenvolver um trabalho de composies prprias, no
estilo rock alternativo, com letras baseadas na literatura nonsense9. Segundo elas, as
temticas giram em torno da esttica do absurdo e jogos de palavras levando a linguagem aos
seus extremos. Atualmente, est em fase de gravao de seu primeiro CD.
Carpe Diem Septem. Conjunto de rock constitudo por cinco adolescentes que desde o
incio de sua trajetria tinha como objetivo formar um grupo apenas com mulheres. Apesar da
pouca experincia de suas integrantes devido suas idades, o grupo mantm ensaios regulares
e vem, aos poucos, realizando apresentaes musicais nos bares e eventos da cidade.
Durante esta sondagem foi possvel perceber que, no rock, a presena de mulheres
muito mais significativa que em outros gneros musicais, como pagode, samba, reggae, hiphop, etc. Isso fica claro ao perceber que, das 23 bandas citadas at ento, 19 se enquadram
neste gnero. A mesma constatao se deu em Florianpolis, onde das cinco bandas
femininas, trs so adeptas do rocknroll10.
A preferncia das mulheres pelo rock promoveu o surgimento de uma nova categoria
ou subgnero, conhecido como rock com vocal feminino11 e a promoo de encontros e
festivais especficos para elas, como por exemplo, o Festival de Rock Feminino de Rio Claro
(SP); Festival Nacional de Punk Feminino de Goinia (GO); Festival de Msica Mulheres no

Com os grupos de outras localidades os contatos foram realizados na sua maioria via Internet. Com alguns
desses foi possvel uma aproximao maior atravs do envio de um questionrio via e-mail, como por exemplo,
as bandas S.A.44, RNA, Give Me a Break, Lazy Moon, Blush Azul e o grupo Elas e Eu.
9
Lewis Carroll, Edward Lear, Samuel Becket e James Joyce so os principais autores apontados pelas
integrantes.
10
Embora este artigo trate especificamente de grupos femininos, durante a pesquisa tambm foi atribuda uma
ateno aos grupos mistos de Florianpolis, focalizando principalmente a presena de mulheres em funes
culturalmente pouco atribudas a elas, como: bateristas, baixistas, compositoras, produtoras, etc. Apesar da
ampliao do foco, as circunstncias pouco se alteraram, pois, ainda assim, a presena de mulheres foi muito
mais significativa no rock do que em outros gneros musicais. Entre os grupos mistos pesquisados podemos citar
Kratera (rock), Oh Sugar! (rock), Maltines (rock), Squadro da Rima (hip-hop), Mary Black (hip-hop), Missiva
(reggae), Black Diversity (funk), Alessandra Sipriano e banda (pop/rock).
11
Esta categoria surgiu primeiramente em entrevistas realizadas ao longo da pesquisa, mas verificou-se sua
utilizao por diferentes bandas em sites da Internet.

Volante de Juiz de Fora (MG); a criao da Rdio Feminina12 de Goinia (GO), especializada
no gnero rocknroll; bem como a criao o programa Mundo Rock de Calcinha13 filiado
rdio Mundo Rock de So Paulo (SP).
Apesar da ampla atuao das mulheres neste gnero musical, o rock ainda entendido
como um universo masculino, conforme vrios autores puderam constatar (JACQUES, 2007;
WALSER, 1993; CHAVES, 2006; MEDIA, 2006; SARTORI, 2006). Segundo Jacques
(2007) atribuies como potncia, fora, pegada forte, resistncia fsica e poder so
caractersticas presentes no rock que so mais comumente ligadas ao ideal da masculinidade,
enquanto que sensibilidade, suavidade, afetividade, so caractersticas associadas ao feminino,
as quais no so bem assimiladas neste gnero musical. Por esta razo, a atuao das mulheres
nem sempre foi bem vista pelos adeptos do rock, considerando a presena delas uma
impureza14 (JACQUES, 2007), relacionado-as a um estilo mais comercial, subordinado ao
gosto das grandes gravadoras, o que, em certa medida, pode ser usado como justificativa para
a alocao em um subgnero especfico para a produo feminina.
Por outro lado, segundo diversos autores, a presena das mulheres mais
democrtica entre os msicos da era punk (CHAVES, 2006), representado nos EUA pelos
movimentos Rock Against Sexism, dos anos 80, e Riot Grrrl, na dcada de 90 que tinham
como o objetivo promover imagens mais positivas das mulheres no rock e encorajar
mulheres a formarem bandas e tocarem instrumentos (COHEN apud JACQUES, 2007, p.
98), bem como repudiar o tratamento meramente de carter sexual destinado s mulheres na
msica (MEDIA, 2006). Contudo, todos os autores concordam que apesar da fora desses
movimentos o rock continua sendo uma famlia masculina(JACQUES, 2007, p.98).
Alguns pontos sero levantados nesta discusso, enfatizando o discurso das mulheres
entrevistadas ao longo da pesquisa. Nestas falas, percebemos que, embora as mulheres ainda
formem a minoria no meio musical, j no h mais tanta dificuldade em se estabelecer neste
espao pelo fato de ser mulher.
antigamente mulher pra entrar no hip-hop tinha que usar cala larga, bon, tinha que andar
jogadona. A mulheres que esto entrando agora j no, to tudo de salto, andando normal do
jeito que sempre gostou, de saia curta.15
No s o preconceito parece ser menor, como hoje um diferencial e um atrativo na
hora da contratao pelos bares e casas noturnas.
pelo fato de ser s mulher a gente est entrando em muitas festas pela curiosidade
das pessoas.16
12

A Rdio Feminina uma iniciativa da Organizao Punk Feminino que nasceu aps o I Festival Nacional de
punk feminino de 2006. Embora especializada no gnero rocknroll, ao contrrio do festival, a rdio no
restringe estilos, mas s toca banda com vocal feminino. Pode ser ouvida pela Internet atravs do endereo:
<http://www.radiofeminina.cjb.net/>
13
O Mundo Rock de Calcinha um programa que toca msicas de bandas de rock e metal formadas somente por
meninas ou com mulheres no vocal. Foi criado em maro de 2007 por Gisele Santos, criadora tambm do
MundoRock.net, no ar h mais de 07 anos. Pode ser ouvido atravs do endereo:
<http://www.mundorockdecalcinha.com/>
14
Vrios autores utilizam a idia de impureza a partir da observao dos discursos de vrios roqueiros que
enfatizam a oposio entre a pureza da autenticidade e a impureza [da] alienao da comercializao
(JACQUES, 2007, p.84).
15
Jussara Pereira Lima, vocalista do grupo de hip-hop Declnio do Sistema e coordenadora estadual da
UNEGRO, entidade de mbito nacional, fundada em Florianpolis em maro de 1994, com a finalidade de
contribuir para a erradicao do racismo e pelas condies de exerccio dos direitos de cidadania.
16
Elisa Rebelo, empresria do grupo de pagode Entre Elas.

no comeo, uma banda feminina sempre super valorizada, por que no uma coisa
normal voc ver uma banda com mulheres, sempre novidade, algo que sempre atrai o
pblico, independente do estilo ou qualidade. Ento, preciso aproveitar isso para mostrar o
seu potencial. O problema quando a banda se destaca e rola a conversa do tipo: s
porque banda s de mulher.... 17
poucas mulheres se expe no meio do rock. As que o fazem, causam surpresa,
claro.18
acho que um diferencial, talvez chame mais ateno das pessoas.19
A justificativa para formar uma banda feminina aparece, em alguns casos, como uma
alternativa para suprir a pouca oferta de grupos com essas caractersticas no mercado musical.
no tem em Florianpolis um grupo s de mulheres. 20
o grupo comeou porque queriam uma banda s de mulheres pra tocar e, como no
tinha nenhuma, elas montaram essa. Foi a que a banda comeou. 21
Jacques (2007) tambm aponta em sua investigao sobre o rock em Florianpolis
para relatos de homens que dizem que as coisas seriam mais facilitadas para as mulheres.
Por serem minoria, elas so tidas como diferenciais para as bandas e, para fazer parte destas,
no precisariam tocar to bem quanto os homens, pois trariam glamour (op.cit. p.99).
Desse modo, o fato de no haver, ou haver poucos grupos femininos acaba se
tornando um dos principais atrativos para constituir uma banda formada apenas por mulheres.
a gente sabe que nosso diferencial o fato de ser [uma banda] s mulheres, mas a
gente no quer que fique s nisso, a gente quer estar nos lugares pela qualidade do nosso
som, [...] no adianta ser s mulher e no tocar bem. 22
A excentricidade um elemento importante, mas no o suficiente para se manter no
meio musical por muito tempo. A preocupao com a qualidade tcnica surge em vrios
momentos das entrevistas.
o que importa a qualidade do som [...] melhorar a qualidade dos equipamentos.
[...] Como a gente est priorizando isso, vai ser melhor se cada uma fizer aula do seu
instrumento. 23
Contudo, apesar do diferencial ser um atrativo, o carter extico traz uma certa
desconfiana embutida de preconceito, tanto do pblico quando dos contratantes.
17

Giselle Xavier Lucena, baixista da banda de rock Blush Azul.


Fernanda dos Santos Martins, vocalista da banda de rock S.A.44.
19
Joana Feliciano, baterista da banda S.A.44.
20
Idem Nota 15.
21
Juliano Silveira, baixista da banda de rock Oh, Sugar! de Florianpolis. Hoje a banda j no mais formada
exclusivamente por mulheres.
22
Idem Nota 16.
23
Idem Nota 16.
18

Em casa noturna assim, os caras querem que a gente toque mas falam: ah,
queria ver vocs tocar antes . 24
h receio na hora de fechar os shows. H uma certa desconfiana de que uma banda
formada por mulheres capaz de dar conta do recado. 25

preciso provar que voc no est em um festival, por exemplo, s por que usa saia.
Provar que voc toca como outro homem. Provando isso, tudo rola naturalmente. 26
todo mundo ficava parado, esperando pra ver se realmente sabe tocar. 27
esses dias, um cara no quis fechar um contrato com a gente pra tocar em uma festa
por que eram 5 mulheres e ele falou na nossa cara que a gente deveria tocar mal, ento nem
participamos do evento. 28

Quanto peculiaridade entre homens e mulheres na execuo musical, Brett e Wood


(2002) levantam a questo de serem a sexualidade e o gnero audveis ou no nas prprias
notas musicais. Em seu artigo colocam a polmica trazida pelo Jornal New York Times que, ao
analisar gravaes de compositoras lsbicas, chega concluso que a preferncia sexual,
como o sexo, inaudvel, chamando ateno de tal concluso ser inevitvel. Mas, os
autores defendem que as notas no se deixam to facilmente separar de seu contexto (de
execuo, palco, gnero e audincia, bem como aluso musical): se despojadas de todas as
associaes uma impossibilidade , no podem gerar sentido (BRETT e WOOD, 2002).
Esta umas das questes que nos tm intrigado ao longo desta investigao. At que
ponto o fator gnero e a orientao sexual, como nos estudos de Brett e Wood (op.cit.)
pode se expressar na produo musical de homens e mulheres. Ao tratar o tema a partir da
anlise de composies (partituras) a restrio torna-se ainda maior, visto que a tradio
musicolgica esteve sempre muito mais voltada para anlises formais do que para questes
sensveis s humanidades (MELLO, 2006), como por exemplo, a performance, os
espetculos, as audincias, o contexto scio-cultural, onde, sem dvida, a questo de gnero
desponta com muito mais evidncia.
Ao questionar se h diferenas entre homens e mulheres na execuo musical os
relatos apontaram que comum ouvir da audincia comparaes neste sentido.
se erramos por que somos mulheres. Se tocamos bem falam que para uma mulher
est at bom. Se tocamos muito bem falam que no fazemos mais do que a nossa
obrigao.29
a gente j escutou falar assim: ah, pra mulher elas tocam bem. 30

24

Idem Nota 16.


Renata de Oliveira Figueiredo, baterista da banda de rock RNA.
26
Issaaf Santos Karhawi, baixista da banda de rock Lazy Moon.
27
Idem Nota 16.
28
Paulete Costa dos Santos, baixista da banda RNA.
29
Idem Nota 25.
30
Idem Nota 16.
25

Embora a afirmao traga um certo desconforto afinal, indiretamente prope uma


situao de comparao em escala desigual a questo das diferenas e/ou semelhanas entre
os sexos na performance, interpretao e composio um tema ainda pouco explorado pela
musicologia.
questo de tcnica, isso a, homem e mulher pode ter igual, [...] a nica diferena que vai
ter a questo de agentar um show por mais tempo, resistncia por mais tempo, a fora da
batida, de agentar a msica inteira num pique maior.31
Evidentemente, a fora a que se refere mais cultural do que fsica. Jacques (2007)
atenta que diversos instrumentistas, no apenas bateristas, observam que para tocar um
instrumento necessrio o aproveitamento do movimento do peso do corpo, no fora
propriamente dita (op.cit. p. 98).
No hip-hop, a tcnica no se apresentou com o mesmo grau de importncia, sendo que
a diferena principal entre mulheres e homens aparece no discurso presente nas letras das
canes.
A gente luta por ns mulheres, a gente mostra a realidade das mulheres [...] e essa
realidade os rapazes no mostram. Nossas msicas giram em torno da causa feminina,
sempre da causa feminina. Temos at um CD que fala de sade, tudo da causa feminina, de
aborto, sobre o corpo, tudo isso. 32
Por outro lado, embora majoritariamente os relatos se encaminhem para uma
minimizao das diferenas entre os sexos, surge em determinado ponto uma certa
desqualificao em relao audincia feminina.
muito mais fcil encontrar homem que esta na night que sabe diferenciar a
qualidade de um som bom do que uma mulher. Nesse meio do pagode difcil ver uma
mulher tocando, ento mais difcil ela entender. 33
as mulheres no tem muito interesse pela msica, so poucas ainda. H mais
homens no mercado por que eles se interessam mais. 34
De acordo com os depoimentos, a vivncia um fator importante e, como
estatisticamente as mulheres se envolvem menos na prtica musical, conseqentemente o
nmero de mulheres boas apreciadoras de msica tambm tende a ser menor.
Jacques (2007) tambm debate sobre a questo, referindo-se especificamente ao
universo do rock, onde revela que alguns autores tendem a relacionar as mulheres mais como
fs, sendo que a ligao delas se d mais pelo interesse pelos dolos do que pela msica
(op.cit. p.96).

Consideraes Finais
Atravs dos relatos, observaes e pesquisa em diferentes mdias, procuramos apontar
para os diversos espaos que vm sendo ocupados atualmente por grupos femininos na
31

Idem Nota 16.


Idem Nota 15.
33
Idem Nota 16.
34
Thanira Rates, vocalista, ex-integrante da banda de rock Dorotia vai Praia.
32

msica popular brasileira; os dilogos que vm sendo estabelecidos entre esses grupos e as
organizaes feministas; e de que forma a organizao desses grupos musicais tem
possibilitado a contestao e a transformao dos papis de gnero vigentes.
Embora considerado um espao masculino, percebemos ao longo do trabalho que a
participao feminina e feminista no rock, abriu espao para o surgimento de uma nova
categoria rock com vocal feminino , bem como a promoo de eventos musicais
especficos para elas, o que tem demonstrado que sua participao ao longo dos anos no as
coloca como meras coadjuvantes, mas sim como condutoras de transformaes significativas
para este universo musical.
No hip-hop gnero musical que desde sua concepo emergiu como uma forma de
articulao dos jovens afrodescendentes contra o racismo e o preconceito (WELLER, 2005)
percebemos que as mulheres, em especial mulheres negras, esto encontrando um
significativo espao para fomentar discusses sobre as causas femininas, promovendo atravs
das letras das canes a conscientizao das mulheres sobre temas como aborto, cuidado com
o corpo, uso de anticoncepcionais. Este tambm um locus para a divulgao dos seus
direitos civis, como por exemplo, licena maternidade, aposentadoria para donas de casa e
domsticas, denncia violncia contra mulheres, etc.
A crescente participao das mulheres no meio musical seja como produtoras ou
consumidoras faz transparecer a necessidade de novos estudos e reflexes sobre o tema, que
continua sendo pouco pesquisado, apesar da conquista de novos espaos e da crescente
visibilidade de grupos femininos. No entanto, novos estudos demandam uma base terica e o
domnio de metodologias que ultrapassem o carter descritivo e auxiliem na compreenso das
especificidades que as relaes de gnero vm construindo no mbito das manifestaes
artstico-musicais.

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