TIPOS DE ESTROFAS.

Los principales tipos de estrofas de la poesa espaola son los siguientes

Pareado:
Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, que riman entre s, con
rima consonante normalmente (AA, aa). Ambos versos no tienen porqu tener el
mismo nmero de slabas. Se han utilizado a lo largo de toda la historia de la
literatura espaola; especialmente en refranes y sentencias. Al pareado compuesto
por dos versos de arte menor se le denomina aleluya.
Aunque la mona se vista de seda,
mona se queda.
(Iriarte)
Terceto:
Combinacin de tres versos endecaslabos que riman primero con
tercero y queda suelto el segundo (ABA). Se suele presentar en series en la que
este segundo verso suele rimar con el primero y tercero del terceto siguiente, y as
sucesivamente (ABA-BCB-CDC-DCDC), aadindose un verso final para cerrar este
tipo de encadenamiento. Su procedencia es de Italia, y apareci en la poesa
espaola en el Renacimiento.
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
(Miguel Hernndez)
Tercetilla: Es un terceto con versos de arte menor. Si la rima es asonante se llama
Soledad o Solea.
Muerto se qued en la calle
con un pual en el pecho.
No lo conoca nadie.
(Federico Garca Lorca)
Cuarteto: Son cuatro versos endecaslabos, con rima consonante. Su esquema es
ABBA. Lleg a Espaa a mediados del siglo XVI.
Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento,
mil, un milln, millares de millares,
vlgame Dios, que tienen mis pesares
su retrato en el alto firmamento!.
(Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)
Redondilla:
cuarteto.

Son cuatro versos octoslabos consonantes, con esquema igual al

Un galn enamorado
de mal de amores a muerto,
y el efecto ha descubierto
que era dolor de costado.
(Alonso de Ledesma, de "En metfora de sangra")

Serventesio: Cuatro versos endecaslabos consonantes, con el esquema ABAB. Es

una variante del cuarteto, de la misma poca que l.
Con varios ademanes horrorosos
los montes de parir dieron seales:
consintieron los hombres temerosos
ver nacer los abortos ms fatales.
(Flix Mara Samaniego)

Cuarteta: Cuatro versos octoslabos consonantes con esquema igual al serventesio:

ABAB.
Y todo un coro infantil
va cantando la leccin:
mil veces ciento, mil;
mil veces mil, un milln.
(Antonio Machado)
Copla:
Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente octoslabos), con
rima asonante en los versos pares y quedan sueltos los versos impares.
Deixo amigos por estaos,
deixo a veiga polo mar,
deixo, en fin. canto ben quero...
Qun pudera no o deixar...!
(Rosala de Castro)
Seguidilla: Estrofa de cuatro versos, dos heptaslabos (primero y tercero) y dos
pentaslabos (segundo y cuarto), que riman alternos: el 1 y el 3 son heptaslabos,
y el 2 y 4 pentaslabos. La rima es consonante o asonante en los versos pares (-a
-a). La seguidilla se utiliza en la poesa espaola desde el siglo XI.
Las mujeres y las flores
son parecidas,
mucha gala a los ojos
y al tacto espina.
(Jos de Espronceda)
A veces, la seguidilla va seguida de tres versos ms: el 1 y 3 pentaslabos
asonantes, y el 2 heptaslabo suelto. A estos tres versos se les llama bordn, y al
conjunto estrfico de los siete versos se le llama seguidilla con bordn.
La cebolla es escarcha
cerrada y pobre:
escarcha de tus das
y de mis noches.
Hambre y cebolla:
hielo negro y escarcha
grande y redonda.
(Miguel Hernndez)
Cuaderna Va: Son estrofas de cuatro versos alejandrinos aconsonantados
(AAAA), utilizado principalmente por los poetas cultos del Mester de Clereca en los
siglos XIII y XIV. Tambin se puede llamar Tetrstrofo Monorrimo.
Era un simple clrigo, pobre de clereca,
dici cutiano missa de la sancta Mara;
non sabi decir otra, dicila cada da,
ms la sabi por uso qe por sabidura.
(Gonzalo de Berceo)
Quinteto: Cinco versos de arte mayor consonantes, rimando a gusto del poeta,
con las siguientes limitaciones.
No puede quedar ningn verso suelto.
No pueden rimar ms de dos versos seguidos.
Los dos ltimos versos no pueden formar un pareado.
Marchando con su madre, Ins resbala,
cae al suelo, se hiere, y disputando
se hablan as despus las dos llorando:
- Si no fueras tan mala! - No soy mala.
- Qu hacas al caer?. - Iba rezando.
(Ramn de
Campoamor)

Quintilla:

Es un quinteto de arte menor.

Pas un da y otro da,
un mes y otro mes pas,
y un ao pasado haba;
mas de Flandes no volva
Diego, que a Flandes parti.
(Jos Zorilla)

Lira: Compuesta por cinco versos: 1, 3 y 4 heptaslabos, 2 y 5 endecaslabos,

rimando 1 con 3 y 2 con 4 y 5 (7a-11B-7a-7b-11B). Es de origen italiano; su
nombre lo recibe del comienzo de la cancin quinta de Garcilaso de la Vega "A la
flor de Gnido". Fue muy utilizada en el Renacimiento.
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en su momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...
(Garcilaso de la Vega)
Copla de pie quebrado: Compuesta por seis versos de arte menor, con rima
consonante, y con la siguiente disposicin: 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama pie
quebrado al verso de cuatro slabas. Este tipo de estrofa fue muy utilizada por Jorge
Manrique (siglo XV), por lo que tambin es conocida como copla manriquea. Ha
sido utilizada en todas las pocas de la literatura espaola, sufriendo algunas
variaciones en la distribucin de las rimas y en la situacin del pie quebrado.
Tambin puede recibir el nombre de sextilla.
Qu se hizieron las damas,
sus tocados, sus vestidos,
sus olores?.
Qu se hizieron las llamas
de los fuegos encendidos
de amadores?.
(Jorge Manrique)
Sexteto-lira: Tambin puede llamarse sexteto alirado, o lira de seis versos. Su
disposicin es 7a-11B-7a-11B-7c-11C.
Suena tu blanda lira,
Aristo, de las Ninfas tan amada,
cuando Filis suspira,
y en la grata armona embelesada
la tropa de pastores
escucha los suavsimos amores.
(Jos Marchena)
Octava Real: Formada por ocho versos endecaslabos, con rima alterna los seis
primeros, y los dos ltimos formando un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano,
y llego a nuestra literatura en el siglo XVI. Tambin puede llamarse octava rima.
Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos
ridos ni una lgrima brotaban,
cuando ya su color tus labios rojos
en crdenos matices cambiaban,
cuando de tu dolor tristes despojos
la vida y su ilusin te abandonaban
y consuma lenta calentura
tu corazn al par de tu amargura.
(Jos de Espronceda)

Octava Italiana: Formada por ocho versos de arte mayor de rima consonante,
rimando el 2 con el 3, el 6 con el 7, el 4 con el 8 (debiendo ser esta rima
aguda), y quedan sueltos el 1 y 5. Lleg a la poesa espaola en el siglo XVIII,
procedente de Italia, y a lo largo de la historia ha sufrido variaciones tanto en el
nmero de slabas como en la distribucin rtmica. Tambin puede llamarse octava
aguda.
Silencio! En el misterio de las tumbas
la eternidad esconde su destino!
Hndete, pensamiento, en el mezquino
lugar de corrupcin.
Tus atrevidas alas impotentes
al alzarse aumentaron tu cada;
confndete, ya est desvanecida
tu orgullosa ilusin.
(ngel Mara Dacarrete)
Octavilla italiana:
octava italiana.

Ocho versos de arte menor, con la misma disposicin que la

Con diez caones por banda,
viento en popa, a toda vela,
no corta el mar, sino vuela
un velero bergantn;
bajel pirata, que llaman,
por su bravura "El Temido",
en todo el mar conocido
del uno al otro confn.
(Jos de Espronceda)

Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos dodecaslabos, con rima
consonante dispuesta de la siguiente manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el
poeta Juan de Mena (siglo XV).
Al muy prepotente don Juan el segundo,
aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo
que tanta de parte le fizo del mundo
quanta a s mesmo se fizo del ielo;
al grand rey d'Espaa, al esar novelo,
al que con Fortuna es bien fortunado,
aqul en quien caben virtud e reinado;
a l, la rodilla fincada por suelo,
(Juan de Mena)
Dcima o Espinela: Llamada as su estructura fue fijada por el poeta Vicente
Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez versos octoslabos consonantes, con el
esquema ABBAACCDDC.
Dnde est ya el medioda
luminoso en que Gabriel
desde el marco del dintel
te salud: -Ave Mara?.
Virgen ya de la agona,
tu hijo es el que cruza ah.
Djame hacer junto a ti
ese augusto itinerario.
Para ir al monte del Calvario
ctame en Getseman.