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ANLISIS MELDICO-ARMNICO
La textura del cante flamenco corresponde a una meloda acompaada en la que se hallan dos planos sonoros que
dependen uno del otro, pero con un nivel jerrquico distinto: mientras que la lnea meldica ocupa el primer plano, a
sta se superpone un acompaamiento instrumental con la funcin de material secundario.
Por lo tanto, una primera aproximacin para llevar a cabo el anlisis meldico-armnico de un cante se realiza
mediante el estudio de la meloda, entendida como una sucesin de notas con distintas alturas y ritmo, ya que la lnea
meldica en s misma presenta elementos internos con una entidad propia y una complejidad que el anlisis musical
desvela.
Este anlisis meldico se lleva a cabo segn la categorizacin de Jan LaRue (1989) que diferencia entre tres distintos
niveles:
- Un primer nivel se relaciona con la gran dimensin y establece un sentido de totalidad musical, por ejemplo las
relaciones temticas entre los movimientos de una obra o las interrelaciones que se producen entre las distintas
secciones de la obra.
- Un segundo plano equivale a la dimensin media del anlisis de los perodos a travs del que se reconocen los temas
de las obras.
- Por ltimo, la tercera categora concierne a la pequea dimensin y al anlisis de las frases, semifrases y motivos para
describir el perfil de la lnea meldica.
Estas tres categoras se desarrollan a continuacin para el estudio de la meloda de los cantes flamencos,
correspondiendo al primer nivel el apartado de Relaciones de las diferentes secciones, al segundo el de Forma musical
y al tercero el de Frases musicales y cualidades de la meloda.
Por su parte, el tratamiento armnico de la meloda consiste en reconocer el seguimiento armnico que se desarrolla
en el acompaamiento instrumental en base a una meloda dada, por lo que se han de identificar los acordes utilizados
y entender las relaciones que se establecen entre ellos, as como la funcin que stos tienen.
Al igual que en el anlisis meldico se observan distintos planos, en el armnico se realiza un anlisis funcional de la
obra en el que se distinguen tres niveles diferentes:
- La armona a gran escala o estructural que se define por el modo o tono principal en el que se armoniza globalmente
la obra y que puede ser, para el repertorio flamenco, en modo flamenco, mayor y menor.
- La armona a media escala que analiza las modulaciones que se pueden producir en el interior de la obra a modo
de procedimientos intermedios, as como los pequeos detalles modulatorios o transitorios a la armona tradicional
incorporados al modo flamenco con tnicas transitorias.
- Y la armona a pequea escala que es la que estructura los acordes, qu tipo de acordes son, qu funcin tienen, cmo
se interrelacionan entre s, se disponen entre ellos y se van desarrollando durante el acompaamiento de la meloda
del cante.
La armona estructural y a media escala en el flamenco se desarrollan en el apartado Tratamiento armnico de la
meloda, y la armona a pequea escala en Tipos de acordes y Funciones tonales de los acordes, segn las referencias
de Granados (1998, 2004).
Por ltimo, sealar que, al igual que ocurre en el mbito clsico en donde no hay una unificacin de criterios respecto
a la nomenclatura a la hora de realizar los distintos anlisis (inversiones, formas musicales, etc.), en el flamenco existen
diferentes criterios para designar la denominacin y las propiedades del Modo flamenco. La eleccin del mtodo de
Manuel Granados viene determinada por ser ste pionero en el anlisis armnico del flamenco con carcter cientfico
y por su aceptacin pedaggica, gracias a su rigor y claridad.

RELACIONES DE LAS DIFERENTES SECCIONES

La observacin de la gran dimensin en el anlisis de una obra abarca desde un enfoque extenso sobre las relaciones
de los movimientos de una obra hasta el anlisis del complejo musical en las relaciones mutuas de unas partes con
otras y en el movimiento general, visto en conjunto, como un todo.8
Las caractersticas de cada seccin definen las distintas funciones que pueden realizar en el conjunto de la obra:
introduccin (fragmento de preparacin del material principal), presentacin temtica, transicin (entre una seccin y
otra), tensin (pasajes con punto culminante), distensin (pasajes con zona cadencial) y coda.
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En el anlisis de un cante flamenco, esta tercera dimensin se corresponde con la disposicin y la relacin entre las
diferentes secciones vocales e instrumentales de un cante que unifican los distintos parmetros de armona, meloda
y ritmo.
Secciones vocales
Todos los modelos de cante se estructuran meldicamente segn unas secciones vocales determinadas:
- Primera seccin. Tiene lugar la entonacin, tambin llamada temple, y
Memorizar
es la parte introductoria de preparacin de la voz para entonar mediante
los ayeos y las glosolalias.
SECCIONES VOCALES
- Segunda seccin. Corresponde al desarrollo de la primera copla del
DE UN CANTE
cante y al tratamiento de la lnea meldica siguiendo los pasos de tonos
caractersticos.
- Tercera seccin. Se desarrolla la segunda copla del cante, o el estribillo
- Entonacin o temple
si lo hubiera, segn la disposicin de la lnea meldica con los pasos de
- Primera copla
tonos representativos.
- Segunda copla
- Cuarta seccin o macho. Las distintas secciones vocales se van
- Tercera copla
sucediendo, segn el nmero de estrofas que contenga el cante, hasta
- Macho
concluir en la ltima copla. En algunos cantes esta coda se denomina
macho, excepto en los tangos y los fandangos excepto en los tangos y
los fandangos, entre otros.
Normalmente, entre las coplas se encuentran los interludios instrumentales y si se interpretan dos coplas seguidas sin
interludio se utiliza el trmino cantar corro.
Ejemplo de Musicograma (segn el mtodo Wuytack)9 con las secciones vocales en color gris:
Preludio o introduccin
guitarrstica

1 seccin vocal
Entonacin o temple

Llamada guitarrstica

1 seccin instrumental

2 seccin vocal
Primera copla

Interludio
guitarrstico

2 seccin
instrumental

3 seccin
instrumental

3 seccin vocal
Segunda copla

Interludio guitarrstico

4 seccin vocal
Macho

Final
guitarrstico

4 seccin
Instrumental

5 seccin instrumental

6 seccin
instrumental

7 seccin
instrumental

Secciones instrumentales
En un cante, el acompaamiento de la meloda ocupa un segundo plano y establece una correspondencia con ella en
una bsqueda del equilibrio por mantener su papel secundario, pero sin perder sus cualidades de contraste en relacin
a la meloda.
En el flamenco el acompaamiento principal de la meloda vocal viene determinado por la guitarra desde sus orgenes
hasta la actualidad, ya que a pesar de que se han incorporado otros instrumentos armnicos, como el piano, la guitarra
ha configurado los distintos tonos de paso y la disposicin formal de los cantes.
Este acompaamiento se estructura segn unas secciones instrumentales especficas encadenadas unas detrs de
otras, iguales para todos los modelos de cante, y que se organizan segn el esquema general de introduccin con
presentacin temtica, un acompaamiento de las secciones vocales, transiciones instrumentales que generan tensin
y final en una zona cadencial que provoca la distensin:

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