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INVESTIGACION
ARGUMENTACIONES SOBRE LA
CREATIVIDAD Y EXPRESIVIDAD EN LA
FOTOGRAFIA DOCUMENTAL
Por Jos Gmez Islas
A fecha de hoy no podemos asegurar que exista una taxonoma apropiada dedicada
a estudiarlas diversas categoras y gneros en los que, supuestamente, se ha
dividido la prctica fotogrfica a lo largo de su historia. Pero, atenindonos a las
clasificaciones tpicas, clsicas y genricas del medio, muchos estudiosos han
convenido en catalogar casi unnimemente dos tipos de fotografa posibles en la
escena contempornea, en funcin de la voluntad apriorstica del creador.
Estas dos vertientes, por las que supuestamente se han decantado la mayora de los
fotgrafos en la actualidad, atienden bsicamente a la intencionalidad con la que
estos forjadores de imgenes han potenciado su discurso, a saber: por un lado, la
fotografa creativa y, por otro, un tipo de prctica normalmente menos valorada en
crculos artsticos denominada fotografa documental.
Segn diversos autores, en el caso de la fotografa plstica o creativa, el valor
descriptivo de la imagen, es decir, el reconocimiento de aquello que se fotografa,
resulta a la larga un valor secundario. Mientras tanto, en su vertiente documental, el
carcter referencial (o principio de atestiguamiento) va a resultar un elemento
crucial y distintivo de este segundo tipo de imgenes.
Normalmente damos por supuesto que en la primera actitud, es decir, la creativa, es
el posicionamiento personal del fotgrafo el que organiza formal y conceptualmente
la imagen. Por decirlo as, en este caso el fotgrafo interioriza la realidad
fotografiada para hacerla propia. En este tipo de imgenes, las condiciones
especiales de produccin (bien en el plat, donde se recrea completamente la
iluminacin y la ambientacin, o bien ya en el laboratorio analgico o digital, donde
la imagen es susceptible de manipulaciones, para desvirtuarla y hacerle perder su
valor netamente descriptivo), son las que dan carta de naturaleza a este tipo de
actitud; una actitud ms cercana a la experimentacin y la innovacin que al
registro fiel de la realidad. Esta propuesta manifiesta explcitamente su deseo de
generar nuevos recursos que enriquezcan el ya de por s generoso proceso
comunicativo del lenguaje fotogrfico. En el caso de la fotografa creativa, estas
condiciones particulares de las que hablo recrean la realidad de tal modo que
consiguen distanciarla, radicalmente a veces, de nuestras percepciones cotidianas,
es decir, de aquellas que se producen sin la intervencin mediadora de ningn otro
tipo de aparataje ptico, lumnico, qumico o digital ms que el de nuestro propio
ojo. La actitud creativa de un discurso fotogrfico reflexivo (ya sea registro directo,
construido por nosotros en la escena o manipulado posteriormente), y que en
muchos casos es llevada al extremo, le adjudica sistemticamente a la imagen un
carcter perceptivamente irreal y siempre transgresor, que hace que sta resulte
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de juicio si este tipo de actitudes, de las que habla Joan Costa, slo se dan en estado
puro en cada fotgrafo, decantndose obligatoriamente por una de las dos, sin
posibilidad de mezclas ni mestizajes en un mismo discurso unitario.
En consecuencia, la primera pregunta, vislumbrada ya al inicio de esta reflexin,
consiste en cuestionar si los dos tipos bsicos de actitudes de los que habla Costa se
descartan sistemticamente uno a otro. Por decirlo de otra manera, la cuestin gira
en torno a la posibilidad o la imposibilidad de que imgenes documentales, nacidas
en la ms pura cotidianeidad de nuestro mundo, pretendan dotarse de un pseudodiscurso comunicativo; un discurso que, por encima de la constatacin y el
reconocimiento de lo fotografiado, se plantee el propsito de ir un poco ms all,
bien con un comentario reflexivo, bien con una actitud crtica de denuncia o,
simplemente, mediante la comprensin por parte del fotgrafo que roba esas
imgenes a la realidad que tiene frente a l.
Sospecho que, en realidad, y como primera hiptesis de trabajo, este tipo de
divisiones tan categricas responde a duras penas al quehacer de los fotgrafos
contemporneos, pertenezcan al mbito al que pertenezcan, ya sea creativo o
documental.
Por tanto, a la hora de colocarse, cmara en ristre, ante unos determinados hechos,
resulta factible atribuir al fotgrafo documental una actitud creativa, al margen, por
ahora, de las reglas cannicas de la esttica tradicional y al margen tambin de la
mera constatacin asptica de la realidad? Es posible, por tanto, conceder a este
tipo de fotografas un planteamiento comunicativo, dejando que el mensaje visual
fluya por encima o entre los elementos registrados que componen la imagen? A
priori no podemos otorgar a estas fotos los mismos privilegios lingsticos que les
hemos concedido a otro tipo de imgenes, cuando stas ltimas son generadas por
fotgrafos-creadores para quienes prima sobre todo una actitud experimental,
siempre segn la terminologa de Joan Costa. Precisamente, y gracias a esta actitud
experimental, esta clase de fotgrafos intentan aprovechar al mximo los recursos
disponibles que ofrece la tcnica para conseguir (instalndose en un peldao
superior al de la esttica o la composicin formal) utilizar esos recursos como
herramientas bsicas de un lenguaje visual personalizado.
Por todo ello, hasta qu punto la fotografa documental es capaz de aportar por s
misma un comentario reflexivo, ms all de lo que el objetivo registra, en un estadio
ms cercano al lenguaje, sin que esto juegue en detrimento de su carcter
meramente testimonial?
Debemos recordar que toda actitud testimonial precisa, a la postre, del registro
incontestable de lo sucedido en el momento preciso del disparo, aspecto ste con el
que este tipo de imgenes alcanzan su autntica carta de naturaleza.
Al erigimos en analistas crticos, lo que parece incuestionable es que cierto tipo de
imgenes documentales, sacadas de la realidad cotidiana, poseen tal fuerza
expresiva, resultan tan poderosamente persuasivas, que pueden parecer el producto
de una revelacin intencionada por parte del fotgrafo; es decir, de una manera de
hacer visible lo invisible o de evidenciar ms claramente aquello que estaba oculto
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