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arquitextos 066.00: Ainda moderno? Arquitetura brasileira contempornea (1) | vitruvius

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066.00 ano 06, nov 2005

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Ainda moderno? Arquitetura brasileira contempornea (1)

Lauro Cavalcanti e Andr Correa do Lago

066.00
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como citar
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original: portugus
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066
066.01
Eduardo Corona
Estudo de uma
Residncia Unifamiliar,
1956
talo Galeazzi
066.02
Atmosfera de tenso
Coop Himmelb(l)au e a
Academia de Belas Artes
de Munique (1)
Fredy Massad e Alicia
Guerrero Yeste
066.03
Operaes Urbanas em
So Paulo: crtica,
plano e projeto
Parte 8 Operao
urbana gua Branca,
reviso e proposio
(1)
Jos Magalhes Jnior

Filiao 1 Casa Rio Bonito, Arquiteta Carla Juaaba.

Foto Mario Fraga
2/20

como citar
CAVALCANTI, Lauro; DO LAGO, Andr Correa. Ainda moderno? Arquitetura
brasileira contempornea. Arquitextos, So Paulo, 06.066, Vitruvius, nov
2005 <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.066/404>.

Este livro, sobre a produo da arquitetura brasileira contempornea, teve

como origem a exposio Encore moderne? Architecture brsilienne 1928-2005,
apresentada em Paris, no Palais de la Porte Dore, sede do Instituto
Francs de Arquitetura. Concentrava-se a mostra em dois perodos da
arquitetura brasileira: as dcadas de 1930 a 1960 que tornaram a produo

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066.04
O ensino na primeira
escola de arquitetura
do Brasil
Clo Alves Pinto de
Oliveira e Maini de
Oliveira Perptuo
066.05
O imaginrio do espao:
a ferrovia em Santa
Maria, RS
Luiz Fernando da Silva
Mello
066.06
Cidade e arquitetura
contempornea: uma
relao necessria
Eunice Helena
Sguizzardi Abascal
066.07
Sobrelevados
Instalao de Ana Holck
(1)
Roberto Conduru

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do pas mundialmente reconhecida e obras e projetos recentes de jovens
arquitetos contemporneos.
O objetivo era duplo: de um lado, revisitar o perodo herico da
arquitetura brasileira, procurando mostrar a complexidade desse movimento,
muitas vezes visto de maneira simplificada, tendo como referncia a
extraordinria figura de Oscar Niemeyer. De outro, identificar a relao da
nova gerao de arquitetos com o legado dos mestres nacionais.
Ao contrrio de alguns pases nos quais grupos almejam cristalizar um
modernismo nostlgico e formalista, essa nova gerao brasileira pratica o
que poderamos chamar de um modernismo em movimento. Sem iluses ou
desejo de recuperar um passado glorioso, sua releitura serve, apenas, de
base inicial para explorar novos contextos e experimentar novas combinaes
e tecnologias.
A partir do pressuposto de que moderna a arquitetura do perodo 1930 a
1960, e aps examinar alguns dos principais projetos e realizaes de
jovens arquitetos contemporneos, o visitante poderia responder pergunta:
encore moderne?
Um terceiro setor da mostra tratou da arquitetura annima e popular que se
inspira no modernismo brasileiro. Esta produo vernacular, apresentada
atravs da projeo de fotos de Anna Mariani, Cristiano Mascaro e Lauro
Cavalcanti, demonstra a larga adeso que o projeto moderno teve nas
diversas camadas sociais e regies do pas. No exagero dizer que o
Brasil foi atingido por uma epidemia moderna que cobriu as periferias dos
grandes centros urbanos e alguns locais recnditos, como o serto
nordestino, com reinterpretaes da produo erudita em uma produo
telrica e quase pictrica, como demonstram as magnficas fotos de Mariani.
Para complementar as informaes bsicas sobre perodos que no foram
cobertos pela exposio, inclumos uma cronologia geral da arquitetura
moderna brasileira com os principais projetos realizados no pas entre 1928
ano da primeira construo modernista no pas e 2005.
Uma vez que o livro Ainda moderno? Arquitetura brasileira contempornea
adota um recorte que relaciona a produo jovem quela dos pioneiros do
movimento moderno, deixando de lado a produo efetuada entre o perodo
posterior inaugurao de Braslia e os anos oitenta, pensamos ser til
manter na publicao a cronologia que permite lembrar arquitetos e obras
importantes deste perodo intermedirio, assim como o exame linear da
histria da arquitetura brasileira relacionada aos principais fatos
histricos e sociais do pas.
Modernos
Ministrio da Educao e Sade
A arquitetura moderna na Europa, segundo Siegfried Giedion (2), teve de
percorrer trs etapas para a sua aceitao: as habitaes populares e os
prdios de pequeno porte; os projetos urbansticos, e a etapa mais difcil
e perigosa (...) a reconquista da expresso monumental.
No Brasil, o primeiro grande marco da arquitetura moderna foi uma obra
monumental: o Ministrio da Educao e Sade (hoje Palcio Gustavo
Capanema), construdo entre 1937 e 1943, no Rio de Janeiro, edifcio que
teria forte impacto internacional. O projeto contou com a consultoria de Le
Corbusier (que o inclui em suas obras completas), e teve a participao de
Affonso Eduardo Reidy, Jorge Moreira, Carlos Leo e Ernani Vasconcellos,
sob a liderana de Lucio Costa e de Oscar Niemeyer.
Apresentado pela revista norte-americana Progressive Architecture, em 1943,
como a obra de arquitetura moderna mais importante das Amricas, o
Ministrio da Educao e Sade considerado, at hoje, um dos paradigmas
da arquitetura moderna mundial, precursor dos grandes edifcios pblicos
modernos construdos na Europa e nos EUA aps a guerra, (como a sede da
ONU, em Nova York, de 1947/1952, primeiro prdio de vidro de grande porte
realizado nos EUA).
Desde a dcada de 1920, existiam boas obras de arquitetura moderna no
Brasil, como as do arquiteto russo Gregori Warchavchik, formado na Itlia,
radicado em So Paulo a partir de 1923. A construo do Ministrio da
Educao e Sade apenas comprovou que em um pas de mnima influncia
cultural em termos mundiais um grupo de jovens arquitetos era capaz de
interpretar com talento as teorias e os princpios do mais revolucionrio
arquiteto daquele momento: Le Corbusier. Como disse Andr Maurois, Em
nenhuma outra cidade do mundo Le Corbusier encontraria, em 1937, um governo
que desejando construir ministrios em sua capital, Rio de Janeiro, o
convidaria como consultor para colaborar livremente com arquitetos locais
(3).
Vale citar Lucio Costa: essas fachadas envidraadas que marcam o estilo
americano para o pblico em geral, na realidade no foi nada americano, mas
uma coisa europia e aplicada pela primeira vez no Brasil, na Amrica do
Sul, em escala monumental (4). A sua realizao deu o mpeto que faltava
ao movimento em sua luta inicial de se implantar no Brasil.
Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York
O segundo projeto determinante para a impulso da arquitetura moderna
brasileira foi o Pavilho do Brasil na Feira Internacional de Nova Iorque,
em 1939-40: o governo brasileiro, de modo a se coadunar com o tema

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"Construindo o mundo de amanh", decidiu romper com a tradio de pavilhes
tradicionais ou tpicos e mandou para NY Costa e Niemeyer, que passaram
quase um ano entrando em contacto com a cena americana e internacional. O
Pavilho Brasileiro, apesar de usar o vocabulrio bsico de Le Corbusier,
antecipou futuras tendncias, com a liberdade de sua rampa, flexibilidade
de volumes, proteo da insolao com elementos fixos, uso da curva como
elemento expressivo e indistino de espao interno e externo. Comeou
neste projeto o estabelecimento de uma linguagem brasileira prpria,
independente e autnoma da matriz europia. Junto com os pavilhes da
Finlndia e daquele da Sucia, o prdio de Costa e Niemeyer entusiasmou
crticos. Segundo Giedion: " de importncia extrema que a nossa
civilizao no mais se desenvolva a partir de um nico centro e que obras
criativas emanem de pases at ento provincianos, como a Finlndia e o
Brasil" (5). De acordo com Henry-Russel Hitchcock Jr. (6), assistia-se
criao de um novo idioma nacional dentro da linguagem internacional de
arquitetura moderna."
O Conjunto da Pampulha
O terceiro momento decisivo para a arquitetura brasileira foi a repercusso
internacional que obteve o conjunto da Pampulha, em 1943, (igreja, iate
clube, casa de baile, cassino), complexo que definiu Oscar Niemeyer como o
grande nome da gerao.
Se o Ministrio da Educao e Sade havia demonstrado que o Brasil podia
acompanhar o que se produzia de melhor naquele momento, Pampulha
evidenciava que pelo menos um arquiteto brasileiro era capaz de ir alm e
influenciar a Arquitetura Moderna. A divulgao, no mesmo perodo, das
obras de um dos mais originais paisagistas do sculo, Roberto Burle Marx,
fortaleceu a sensao de que existia uma Escola Brasileira.
A presena de projetos brasileiros em publicaes especializadas na Europa
e nos EUA tornou-se comum nos anos 40 e 50. Em Masters of modern
architecture (7), por exemplo, um livro publicado nos EUA muito popular no
final da dcada de 1950 (antes, portanto, da inaugurao de Braslia), so
apresentadas obras de 38 arquitetos de todo o mundo, dentre os quais:
quatro da Itlia, um da Espanha, trs do Japo, dois da Frana e cinco do
Brasil.
Apesar das restries forma brasileira de interpretar a linguagem
moderna, manifestadas por arquitetos e crticos defensores de uma
arquitetura essencialmente funcionalista, j se sabia que, como afirma
Dennis Sharp em A visual history of twentieth century architecture (8) uma
nova gerao (...) liderada por Lucio Costa e Oscar Niemeyer (...) estendeu
as fronteiras da expresso da arquitetura do sculo XX muito alm do que
(conseguiu) a maioria dos arquitetos europeus (na dcada de 1940).
A partir dos anos cinqenta, o modernismo que o Brasil havia importado
trinta anos antes da Europa se tornou um estilo mais plural, viajando o
Oceano Atlntico na direo inversa. Recuperando-se do impacto da guerra e
entrando na fase de reconstruo das cidades mais atingidas, as revistas
europias publicam longas reportagens sobre a arquitetura brasileira.
Architecture d'aujourd'hui, em 1947, edita um nmero especial dedicado ao
Brasil que ter grande impacto entre os profissionais europeus. A segunda
gerao modernista passa a ter o Brasil, em geral, e Oscar Niemeyer, em
particular, como uma de suas mais fortes referncias. A segunda gerao
modernista passa a ter o Brasil, em geral, e Oscar Niemeyer, em particular,
como uma de suas mais fortes referncias. A obra de Claude Ferret (9) em
Royan, cidade costeira nos arredores de Bordeaux, lana mo de um
vocabulrio emprestado arquitetura brasileira, no uso de rampas, formas
livres, curvas e estruturas com inteno plstica. A "Village
Polychromatique" de Andre Bruyre e Fernand Lger, projeto de 1952-3 jamais
construdo, foi uma encomenda do industrial Assis Chateaubriand que
desejava realizar, prximo cidade de Biot, uma colnia para artistas em
residncia. Bruyre realizou uma espcie de compilao dos exemplos mais
notveis do modernismo brasileiro, mesclando citaes de Pampulha,
Ibirapuera e Pedregulho a estruturas cromticas idealizadas por Lger.
A histria da arquitetura modernista nos anos quarenta e cinqenta no pode
mais ser escrita somente em termos de influncia europia nas Amricas. Uma
abordagem considerando um dilogo triangular pode expandir e lanar nova
luz na compreenso do fluxo de formas e idias nas arquiteturas modernas do
Brasil, Estados Unidos e Europa.
Uma brilhante gerao
Oscar Niemeyer foi, sem dvida, o grande responsvel pela criao de uma
linguagem prpria que fornecia novas opes ao esgotamento que alcanaria,
vrias dcadas aps, o racional-funcionalismo. Diferente da arquitetura de
outros pases latino-americanos que, de algum modo se aproximavam do ideal
gropiusiano de uma arquitetura annima e impessoal, o Brasil era, ento,
nas palavras de Hitchcock Jr. (10), "o centro de atividade do mais intenso
talento individual da arquitetura, Oscar Niemeyer". A potica de Niemeyer
exerceu considervel influncia em seus pares, liderando o processo de
criar uma linguagem prpria e reconhecidamente brasileira, livre das
ortodoxias funcionalistas ento vigentes. As curvas harmoniosas e variadas
da igreja da Pampulha foram, internacionalmente, ungidas condio de
smbolos da liberdade de criao dos arquitetos, um verdadeiro antdoto
contra a mesmice atingida pelo funcionalismo arquitetnico.
O Brasil no era, contudo, lugar de apenas um talento exponencial
arquitetnico. Toda uma gerao de arquitetos com luz prpria e expresses
particulares aqui atuava. Lcio Costa era excelente arquiteto, urbanista e

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brilhante terico, tendo sido o responsvel pelo casamento dialtico entre
o velho e o novo que deu o carter singular da arquitetura brasileira.
Affonso Reidy foi um de nossos mais importantes profissionais, dono de uma
linguagem concisa, exata e inconfundvel que mesclava domnio da questo
estrutural com uma viso humanista da arte e sociedade. Os irmos Roberto
tiveram participao decisiva, pioneira e original nas primeiras duas
dcadas do movimento on Brasil. Srgio Bernardes realizou uma feliz unio
de ousadia e de um tratamento mais seco e conciso das formas. Jorge Moreira
destacou-se pelo apuro nos detalhes de suas construes e pelo afinco em
no se afastar dos princpios bsicos do modernismo em sua adaptao aos
trpicos. Rino Levi foi um mestre em criar espaos acolhedores com
atmosferas intimistas, em contraste com o caos urbano. Lina Bardi manejou
com igual maestria grandes e singelas construes. Foi dos poucos a
incorporar solues vernaculares a uma interpretao modernista. Vilanova
Artigas estabeleceu uma potica do peso estrutural do concreto armado.
Roberto Burle Marx criou jardins conjugando a pesquisa e o uso de espcies
nativas a formas revolucionrias, contribuindo para uma nova viso do
paisagismo moderno. Paulo Mendes da Rocha o grande herdeiro da gerao
modernista herica que transmite para os mais jovens uma apurada sntese da
abordagem potica com elementos que enfatizam o peso estrutural.
Uma das caractersticas mais positivas da arquitetura modernista brasileira
foi o domnio absoluto da tecnologia do concreto armado. Na maioria dos
projetos de Niemeyer e Reidy, por exemplo, as formas so indissolveis da
tcnica: uma vez resolvida a estrutura, o prdio estava pronto. A histria
do incio de nossa arquitetura poderia ser contada atravs da cooperao de
arquitetos com engenheiros-calculistas sensveis ao desafio da pesquisa de
novas formas, como Emlio Baumgarten e Joaquim Cardoso.
Braslia
A inaugurao de Braslia foi festejada como algo muito maior do que a
simples construo de uma nova capital. Provocava orgulho e correspondia a
uma objetivao concreta do desejo de progresso e de um futuro melhor. O
sucesso da nova arquitetura perpassava regies e camadas sociais. As elites
aderiram s novas formas, assim como leigos e mestres de obra, na periferia
de cidades e no interior de todo pas, fizeram proliferar alegres cpias de
um modernismo estilizado. Criava-se em um pas perifrico uma obra que,
segundo Paul Goldberger (11) simboliza com mais fora do que qualquer
coisa construda nos Estados Unidos, a f inquebrantvel dos anos cinqenta
de que o design moderno podia criar um mundo melhor.
Contemporneos
A nova gerao de arquitetos apresenta uma clara influncia e inspirao
nos projetos modernistas histricos brasileiros dos anos 1940 e 1950
perodo mais profcuo e de maior reconhecimento internacional. Uma vez
descartadas as iluses do papel de transformao social do pas atravs da
arquitetura, o moderno tomado como linguagem e no mais como ideologia.
Sob certo aspecto, os profissionais de hoje citam elementos da gramtica
modernista assim como os ps-modernistas citavam elementos de estilos
pretritos, gtico, romnico ou neoclssico.
No se trata, contudo, de ironia, retomada decorativa ou de uma postura
nostlgica. Aps duas dcadas extremamente difceis na economia do pas, a
arquitetura brasileira parece retomar o seu impulso e rumo inovador.
Construda hoje sem a iniciativa macia do Estado, os projetos mais
interessantes so feitos em pequena escala para clientes particulares. O
moderno serve de referncia para que se possa voltar a avanar na linguagem
arquitetnica e estrutural.
perceptvel na produo atual a filiao a posturas e linhagens que
tiveram suas matrizes e prdios paradigmticos lanados pela primeira
gerao de modernistas brasileiros. Como se os arquitetos contemporneos
utilizassem o precioso legado modernista para voltar a atingir uma
expresso inconfundivelmente brasileira, cosmopolita e internacional.
Cabe, por ltimo, reiterar o recorte singular e especfico deste livro. No
nossa pretenso fazer um levantamento exaustivo da construo atual no
Brasil. Tal tarefa tem sido realizada por outras publicaes, valendo
destacar aquelas organizadas por Ruth Verde Zein, Alfredo Britto, Fernando
Serapio, e Roberto Segre. Pretendeu-se, em um exerccio mais preciso,
mapear uma nova tendncia perceptvel nas vrias regies do pas: uma
gerao emergente que em suas obras na maioria projetos de pequeno e
mdio porte estabelece dilogos com vrias linguagens e gramticas
arquitetnicas a partir de citaes e retomadas de questes prprias da
produo modernista histrica.
Para realizar a seleo recorremos a consultores setoriais de vrias
regies do Brasil, cujos textos esto reunidos no final desta edio:
Carlos Eduardo Comas (Sul), Ciro Pirondi (So Paulo), Israel Nunes (Rio de
Janeiro / Sudeste), Carlos Antonio Brando (Minas Gerais / Sudeste), Luiz
Amorim (Nordeste) e Jorge Derenji (Norte). Cada um deles sugeriu arquitetos
e projetos, cabendo a ns, autores, adicionar alguns nomes e efetuar a
seleo final que procurou levar em conta, alm da qualidade arquitetnica
intrnseca dos exemplos, um equilbrio entre programas, tecnologias e
regies.
A produo desta gerao est mal comeando. , todavia, um despontar que
se apresenta bastante promissor e que permite uma reflexo comparativa
importante sobre as referncias histricas das quais se nutre e as
condies atuais de sua produo. Algo de interessante parece estar no ar:
um modernismo revisitado, com alguns aspectos descartados e outras questes

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recolocadas em movimento. A arquitetura contempornea brasileira necessita
ser vista, criticada e colocada em relao com a arquitetura jovem
internacional. Esperamos que Ainda Moderno? Arquitetura Brasileira
Contempornea seja um passo nessa direo.
Ainda moderno? (12)
No deixa de ser um gesto ousado, iniciar o ttulo de um livro sobre a
produo recente de arquitetura com a pergunta: ainda moderno?
Junto com essa interrogao caminha a necessidade de explicitao do que
entendemos hoje como o significado dessa palavra/categoria.
Aurlio Buarque de Holanda, em seu dicionrio, associa moderno a tudo que
atual, de hoje ou de tempos recentes. Nesse sentido, o termo seria um
quase sinnimo de contemporneo. J o vocbulo modernista estaria
associado ao movimento ocorrido em determinado momento histrico, havendo,
deste modo, uma conotao temporal e finita.
Para Lucio Costa, ser moderno era conhecendo a fundo o passado, ser atual
e prospectivo. Assim cabe distinguir entre moderno e modernista, a fim de
evitar designaes inadequadas. A arquitetura dita moderna, tanto aqui como
alhures, resultou de um processo com razes profundas, legtimas, e,
portanto, nada tem a ver com certas obras de feio afetada e equvoca
estas sim, modernistas (13).
O criador de Braslia estabelece, assim, uma distino fundamental entre
modernista e moderno. Nos anos 1930 e 1940 a atitude modernista seria
uma espcie de traio ao movimento, por reduzi-lo a mais um ismo e
procurar parecer Moderno. Seria uma atitude parecida quela da arquitetura
acadmica, com a nica distino de, ao invs de pretender ter uma feio
retirada do passado, buscar aparentar uma arquitetura que antecipava o
futuro. O verdadeiro modernismo deveria, ainda de acordo com Costa, ser um
processo profundo, no apenas esttico, mas tecnolgico e social: "que
venha de dentro para fora e no de fora para dentro, pois o falso
modernismo mil vezes pior que todos os academismos." (14).
O modernismo uma das poucas teorias que, a um s tempo, declara e deseja
a sua prpria aplicabilidade universal. Trouxe de inovao, desde o
Iluminismo (15), a idia de que aquilo que prope uma ruptura com as
tradies, e criou nas pessoas um desejo de serem modernas, no sentido
retomado por Jean-Paul Sartre, de que atravs de conflitos, devem atingir o
progresso e se livrar de um passado que lhes penoso. Le Corbusier, em
plena dificuldade de construir seus projetos na Frana dos anos 1930,
costumava dizer equipe brasileira da qual foi consultor que eles no
imaginavam a sorte que tinham em viver em pas com to poucas restries a
inovaes na arquitetura das cidades (16).
De acordo com alguns autores, contudo, a origem do modernismo bastante
mais remota do que os tempos do Iluminismo. Para Alain Finkielkraut (17), o
homem moderno faz sua primeira apario em 1482, no Oratio de hominis
dignitate de Pic de la Mirandole, quando este relata a gnese e o papel que
Deus, aps criar o mundo, reserva ao homem como autor das coisas, dos
gestos e de suas decises. A modernidade do homem residiria na sua nova
representao de um ser livre e independente do universo holista do sagrado
e da f. Pouco antes da descoberta das Amricas, o homem, j moderno,
aparece como um heternimo de Deus, isto um criador de novos sentidos e
descobridor de mundos.
A partir do sculo dezenove a modernidade passou a ser vista, igualmente,
como uma possibilidade de ruptura com a ordem burguesa e conservadora. A
cincia substitui a f, e a arte passa a adquirir certa autonomia e
desempenhar o papel de um dos veculos de expresso do mundo. A arte e os
artistas logram delimitar a especificidade e autonomia de seu campo e de
sua linguagem prpria. Outras correntes acreditavam, que, atravs de uma
revoluo permanente da arte, se engajariam nos processos de mudana do
mundo.
Ao examinar a hesitao sobre a modernidade que acomete Roland Barthes, por
ocasio da morte de sua me, Finkienkrault (18) observa que o homem moderno
aquele para o qual o passado pesa. O sobrevivente aquele ao qual o
passado faz falta. Esta diviso poderia, dentro de alguns limites, se
estender aos grupos de arquitetos que, nos anos 1930, se dividiam em
correntes antagnicas: os modernos, reunidos em torno dos CIAMS, elaboram a
Carta de Atenas defendendo a revoluo das formas; alegrava-lhes deixar o
passado para trs. Os conservadores que, por coincidncia ou no, na mesma
poca, tambm se encontram na capital grega, pregam o estudo do passado e a
conservao das formas pretritas. A perda dos monumentos lhes preocupava e
entristecia. No plano internacional, o mundo dos renovadores se opunha ao
mundo dos patrimonialistas.
No Brasil, entretanto, no foi assim. O jovem Lucio Costa, at ento o mais
promissor arquiteto neocolonial, se converte, no incio dos anos 1930, s
idias de Le Corbusier, porque nelas vislumbra a possibilidade de
revolucionar aspectos estticos, psicolgicos e sociais (19)
Contrariamente maioria dos arquitetos do hemisfrio norte, para os quais
o passado pesava, Costa vislumbra no modernismo a possibilidade de
suplantar o peso da cpia reverencial contida no pastiche e passar a
estabelecer entre o presente e o passado uma relao estrutural e
dialtica. Foi desse modo construda a estrada que permitiu o brilhante
percurso de Oscar Niemeyer e de todos os seus companheiros de gerao.
Para alguns, o modernismo teve o seu fim no universo arquitetnico. Outros

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julgam que ele se constitui em amarra e peso, como algo pertencendo a outra
poca. Inmeros autores, com os quais tendo a concordar, pensam a dita psmodernidade como um desdobramento de questes colocadas ainda dentro do
universo moderno.
Modernismo que pode, ainda hoje, pelo menos no caso do Brasil, trazer
vrias questes teis, uma vez que tenhamos em mente a completa superao
de algumas iluses do movimento: a primeira delas a de que representaria
uma ltima etapa da evoluo da construo; o segundo equvoco, derivado da
anterior, o de que constituiria um marco zero, a verdadeira Histria, que
soterraria as outras histrias e estilos; por ltimo o autoritarismo
ingnuo do urbanismo ortodoxo, que causou severos danos, ao confundir
prancheta com campo social, e propor modos de organizao espacial,
pensando, assim, contribuir para alterar formas de vida.
Acreditamos, eu e meu parceiro Andr Correa do Lago, que um modernismo em
movimento, mais dialtico e conciliador, comea a se delinear nos mais
jovens arquitetos brasileiros. Uma arquitetura mltipla e plural praticada
por profissionais que, sem reverenciar um tempo j passado, sabem nele
encontrar riquezas e no fardos.
Filiaes e linhas de fora
perceptvel, na produo atual, a filiao a posturas e linhagens que
tiveram suas matrizes e prdios paradigmticos lanados pela primeira
gerao de modernistas brasileiros. Como se os arquitetos contemporneos
utilizassem esse precioso legado para voltar a atingir uma linguagem
inconfundivelmente brasileira, cosmopolita e internacional.
essa produo que passamos a examinar nas pginas a seguir.
1. Moderno e materiais tradicionais
Uma das heranas do perodo barroco (do sculo XVIII at o incio do sculo
XIX) incorporada arquitetura moderna, a utilizao de alguns de seus
elementos mais tradicionais: madeira, telhas, azulejos e paredes brancas,
que esto presentes em obras de Lucio Costa e Niemeyer. Os intelectuais que
defendem essa postura, a partir de 1930, so os mesmos que redescobrem o
patrimnio barroco, desvalorizado depois da independncia de nossa ptria
(1822), principalmente no primeiro perodo republicano (1889 a 1930), por
aqueles que queriam esquecer tudo que simbolizava o perodo colonial.
Esses materiais passam a ser vistos como elementos brasileiros em uma
arquitetura acusada por alguns de ser importada.
Dois exemplos paradigmticos:

Edifcio Residencial Antnio Ceppas, Jorge Machado Moreira, Rio de

Janeiro, RJ, 1946-1952;
Azulejos do Ministrio da Educao e da Sade, Lucio Costa, Oscar
Niemeyer, Affonso Reidy, Jorge Moreira, Carlos Leo, Ernani Vasconcelos
(Consultor: Le Corbusier), Rio de Janeiro, RJ. 1937-1943.

2. Moderno nos trpicos

A incorporao de elementos de proteo ao sol, ou de solues
arquitetnicas que favorecem a circulao de ar para amenizar o calor,
legitimam o modernismo nos trpicos. Os brise-soleil, verses modernas dos
muxarabis, e as largas varandas, vo dar s obras modernas nos pases de
clima quente caractersticas diferenciadas das obras do modernismo herico
na Europa. Como o Brasil foi um dos primeiros a adotar a arquitetura
moderna, esses componentes so freqentemente identificados como
brasileiros. Apesar da ampla utilizao do ar condicionado, a partir dos
anos 1960, eles continuam a ser utilizados para o controle da luz, e em
projetos mais atentos a questes ecolgicas.
Quatro exemplos paradigmticos:

Associao Brasileira de Imprensa ABI, M.M. M.Roberto, Rio de Janeiro,

RJ. 1936-1938;
Casa Saavedra, Lucio Costa, Petrpolis, Rio de Janeiro, 1942;
Edifcios Nova Cintra, Bristol e Calednia / Parque Guinle, Lucio Costa,
Rio de Janeiro, RJ . 1948-1954;
Trelia da Residncia Moreira Salles, Olavo Redig de Campos, Rio de
Janeiro, RJ. 1951.

3. Moderno rstico
A utilizao do vocabulrio modernista em projetos realizados longe de
centros urbanos (fazendas, casas de praia) exige, em certos casos, alm da
adoo de matrias tradicionais, a utilizao de tcnicas de construo
rsticas. Criou-se assim uma linha da arquitetura brasileira que se tornou
particularmente adequada para obras em fazendas, no campo ou beira de
praias. O uso das tcnicas e dos materiais tradicionais se d, no apenas
por motivos estticos, mas, sobretudo, por representar soluo funcional

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para os problemas da construo.
Trs exemplos paradigmticos:

Park Hotel, Lucio Costa, Nova Friburgo, Rio de Janeiro, 1940-1944;

Casa do Arquiteto, Carlos Ferreira, Nova Friburgo, Rio de Janeiro,
1949;
Pavilho da Casa da Sra. Marjore Prado, Gregori Warchavchik, Praia do
Pernambuco, Guaruj, So Paulo, 1946.

4. Morar moderno
A partir da dcada de 1940, um grande nmero de exemplos de casas modernas
de qualidade realizadas no pas permite que se refute a idia de que
essas construes so todas parecidas, e que se fortalea a percepo, nas
classes mais favorecidas, de que h grande variedade de solues
arquitetnicas para residncias. O estilo moderno, lanado no pas,
principalmente atravs de encomendas estatais, passa a ser adotado por uma
clientela particular. A imagem da casa brasileira elegante, nesse momento,
conjuga espaos e arte modernos com a presena de mobilirio e objetos do
perodo colonial. A partir dos anos 60, mveis projetados por designers
ganham importncia na decorao de interiores sofisticados.
Trs exemplos paradigmticos:

Casa Olivo Gomes, Rino Levi, So Jos dos Campos, So Paulo, 1949-1951;
Casa Jadir de Souza, Sergio Bernardes, Rio de Janeiro, RJ. 1952;
Fundao Oscar Americano, Oswaldo Bratke, So Paulo, SP. 1951-1953.
5. Potica da forma
A curva uma das mais reconhecidas caractersticas da arquitetura
brasileira moderna. No conjunto da Pampulha (1942-43), Oscar Niemeyer
rompeu com o entendimento at ento consensual do racionalismo
arquitetnico e demonstrou novas possibilidades de o modernismo lidar com
formas provenientes da estreita relao entre arquitetura e estrutura. O
impacto internacional dessa interpretao mais livre, a partir dos anos
1940, to impressionante e surpreendente que levou certos crticos a vla como ameaa integridade do movimento moderno. Hoje, percebe-se que o
arquiteto brasileiro forneceu, com anos de antecedncia, uma alternativa
burocracia que acabaria atingindo o movimento.
No Brasil o sucesso dessa corrente foi imenso, graas, principalmente,
sucesso de projetos originais e impactantes de Oscar Niemeyer, culminando
com os edifcios oficiais de Braslia. Diversos arquitetos complementam
suas obras com jardins tropicais de desenhos sinuosos que seguem um estilo
desenvolvido por Roberto Burle Marx a partir dos anos 1930.
Trs exemplos paradigmticos:

Igreja de So Francisco, Conjunto Arquitetnico da Lagoa da Pampulha,

Oscar Niemeyer, Belo Horizonte, Minas Gerais, 1943;
Conjunto Residencial Pedregulho, Affonso Reidy, Rio de Janeiro, RJ. 19471952;
Fbrica Duchen, Oscar Niemeyer, So Paulo, SP. 1950-1951.
6. Estrutura como elemento principal
A percepo de alguns setores da crtica arquitetnica de que havia uma
busca excessiva por solues meramente estticas e leves na arquitetura
brasileira dos anos 1940, levou ao desenvolvimento, na dcada de 1950, de
um movimento brutalista brasileiro, especialmente em So Paulo. O movimento
defendia que a forma era determinada pela soluo estrutural e esta devia
ter uma certa presena expressiva. Esse caminho foi seguido por muitos
arquitetos a partir dos anos 1960, passando o concreto aparente a ser uma
das mais evidentes caractersticas da arquitetura brasileira nas dcadas de
1970 e 1980.
Trs exemplos paradigmticos:

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, Joo

Vilanova Artigas, So Paulo, SP. 1961-69;
Museu de Arte de So Paulo MASP, Lina Bo Bardi, So Paulo, SP. 19561968;
Museu de Arte Moderna MAM, Affonso Reidy, Rio de Janeiro, RJ. 19531968.
7. Comunicao visual aplicada
No perodo mais frtil da produo modernista, a publicidade desempenhava
um papel ainda discreto na sociedade e a idia da incorporao de elementos

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de comunicao de massas linguagem arquitetnica era ainda remota.
Encontramos, contudo, no modernismo brasileiro alguns significativos
exemplos de cruzamento entre arquitetura e comunicao visual que
embasaram, ao lado da influncia posterior dos trabalhos de Robert Venturi,
vrios projetos da gerao mais recente de arquitetos brasileiros.
o caso do Pavilho Brasileiro na Feira de Bruxelas, de 1958, projetado
por Srgio Bernardes que adicionou arquitetura preciosas funes de
comunicao visual: face sua pssima localizao na Feira, no final do
terreno e enterrado na ribanceira, Bernardes decidiu colocar um enorme
balo vermelho acima do prdio e construir um caminho da mesma cor que,
transformado em rampa, induzia e conduzia o visitante diretamente ao
interior da construo.
Nos palcios de Braslia, Oscar Niemeyer atingiu uma composio espetacular
atravs de simplificao e ousadia nas formas exteriores. Conseguiu, deste
modo, criar, concomitantemente, monumentos e smbolos nacionais.
Dois exemplos paradigmticos:

Pavilho Brasileiro na Feira de Bruxelas, Blgica, 1958;

Palcios de Braslia: Alvorada, Congresso e Planalto, Oscar Niemeyer,
Braslia, 1956-1960.
8. Dilogo dos tempos
Trao singular do campo arquitetnico brasileiro o de terem sido os
mesmos arquitetos a revolucionar as formas de vanguarda e fundar um
instituto para preservao das formas pretritas. Deve-se a Lucio Costa o
estabelecimento de uma relao estrutural e dialtica entre a arquitetura
do presente e do passado.
Tal postura inspirou, desde os anos 1940, a utilizao de construes
antigas ou runas para novas funes. As importantes igrejas barrocas, por
exemplo, so restauradas preservando-se o aspecto original da obra; nas
construes de menor importncia arquitetnica, como fbricas ou casas em
centros histricos, passam a ser objeto de restauraes que fazem questo
de no esconder as intervenes modernas. Com esse esprito, vrios centros
urbanos de cidades brasileiras, tm sido restaurados nas ltimas duas
dcadas. Ao mesmo tempo, edifcios emblemticos so preservados graas a
sua utilizao para novas funes, como centros culturais ou comerciais.
Dois exemplos paradigmticos:

Museu das Misses, Lucio Costa, So Miguel das Misses, Rio Grande do
Sul, 1937;
Servio Social do Comrcio (SESC Pompia) Centro de Lazer, Lina Bo
Bardi, So Paulo, SP. 1977-1982.
9. Intervenes urbanas monumentais
Um dos princpios gerais do modernismo era, em alguns casos, a indefinio
de fronteiras entre prdios e espao urbano, entre domnios pblico e
privado. A construo do edifcio marco do modernismo em grande escala no
Brasil o Ministrio da Educao e Sade , criou no s um belo prdio,
como um espao para a cidade do Rio de Janeiro entre seus pilotis. No
bairro novo da Pampulha e, sobretudo, no Parque do Ibirapuera, lanada a
idia do passeio arquitetural: intervenes arquitetnicas que possibilitam
um melhor aproveitamento e fruio da paisagem e do meio-ambiente.
perceptvel a influncia desses traados monumentais em alguns parques
projetados por arquitetos contemporneos.
Dois exemplos de referncia:

Parque do Ibirapuera, Oscar Niemeyer, So Paulo, SP. 1951-1955;

Parque do Flamengo, Affonso Reidy e Roberto Burle Marx, Rio de Janeiro,
RJ. 1953-1962.
10. intervenes urbanas pontuais
Alcides da Rocha Miranda realizou, na dcada de 1940, a restaurao do
Mercado Municipal de Diamantina. Foi o modernista precursor de intervenes
pequenas que priorizavam o aspecto antropolgico de uso do espao mais do
que a modificao em suas formas arquitetnicas. Foi uma voz precursora e
dissonante, ao se opor tradio de grandes intervenes urbansticas que
faziam tabula rasa da realidade existente, normalmente utilizadas nas
intervenes de larga escala.
Depois das grandes operaes de remoo para conjuntos modelares
Pedregulho, por exemplo de bairros pobres e favelas prximos a bairros de
classe mdia, nos anos 1950 e 1960, fortaleceu-se, a partir dos anos 1970,
a percepo da importncia e efetividade de intervenes de menor porte. O
exemplo das realizaes em Curitiba, capital do Paran, com de cerca de
dois milhes de habitantes, no sul do pas, implantadas pelo arquiteto,
prefeito e mais tarde governador do estado, Jaime Lerner, tornou-se
referncia mundial nas reas de transporte coletivo, reciclagem de lixo, e

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criao de centros comunitrios. Nos anos 1990, diversas grandes cidades
seguem caminhos similares existem cerca de 15 cidades no Brasil com mais
de um milho de habitantes enfrentando novos desafios como o Projeto
Favela-Bairro que se ocupa da urbanizao de favelas no Rio de Janeiro.
Dois exemplos paradigmticos:

Mercado Municipal de Diamantina, Alcides da Rocha Miranda, Diamantina,

Minas Gerais, 1941-1942;
Escada de Acesso Igreja da Glria, Lucio Costa, Rio de Janeiro, RJ.
1961-1965.

notas
1
Este artigo a introduo do livro homnimo, publicado por ocasio da
exposio Encore moderne? Architecture brsilienne 1928-2005, em Paris.
2
GIEDION, Siegfried. The need for a new monumentality, in: The Harvard
Architecture Review IV. Harvard and MIT Press, Cambridge, Mass., 1984.
3
Rio de Janeiro, Fernand Nathan, Paris, 1951.
4
Em depoimento a Lauro Cavalcanti em setembro de 1992.
5
GIEDION, Siegfried. "Brazil and the Contemporanean Architecture". In
MINDLIN, Henrique. Modern Architecture in Brazil. New York, Reinhold
Publishing Corporation, 1956.
6
HITCHCOCK JR., Henry-Russel. "Latin America architecture since 1945", New
York, Museum of Modern Art, 1955.
7
Bonanza Books, NY, 1958
8
Idem.
9
FERRET, Claude. Linvention dune ville, Royan Cinquante. Paris, Monum,
Editions du Patrimoine, 2003.
10
HITCHCOCK JR., Henry-Russel. Op. Cit.
11
GOLDBERGER, Paul. Far Out, in: The New Yorker, nov. 2000.
12
O trecho a seguir de autoria exclusiva de Lauro Cavalcanti e foi
publicado originalmente como artigo inicial do livro/catlogo sobre a
exposio Encore moderne? Architecture brsilienne 1928-2005, apresentada
em Paris, no Palais de la Porte Dore, sede do Instituto Francs de
Arquitetura, de 12 de outubro de 2005 a 15 de janeiro de 2006.
13
COSTA, Lucio. Interessa ao estudante. In Registro de uma vivncia. Op.
cit., p. 116.
14
COSTA, Lucio. ENBA 1930-31. In Registro de uma vivncia. Op. cit., p. 68.
15
Ver a esse respeito o livro Modernity at Large de Arjun Appadurai,
University of Minnesota Press, 1996.
16
Entrevista de Lucio Costa a Lauro Cavalcanti em 1982.
17
FINKIELKRAUT,Alain. Nous autres, modernes. Paris, Ellipses Marketing, 2005,
p. 17.
18
Op. cit.
19
Entrevista a Lauro Cavalcanti, op. cit., 1982.

sobre os autores
Lauro Cavalcanti, arquiteto, antroplogo e escritor. Autor de vrios livros
sobre arquitetura, esttica e sociedade entre os quais "Arquitetura Kitsch"
(1979), "Arquitetura de motis cariocas" (1982), "Preocupaes do belo"
(1995) e "Quando o Brasil era moderno" (2001) este publicado em 2003 nos

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EUA pela Princeton Architectural Press. Conselheiro da Casa de Lucio Costa
e da Fundao Oscar Niemeyer. Membro do Conselho Editorial do IPHAN.
Diretor do Pao Imperial e Professor da Esdi Escola Superior de Desenho
Industrial da UERJ.
Andr Correa do Lago, economista e diplomata. Como crtico de arquitetura,
contribuiu para o livro "Aurelio Martinez Flores" (Bei, 2001), e
"Braslia", a ser publicado na Frana em 2006. Escreve para revistas e
sites, como No.com. Autor de "Residncias do Rio de Janeiro" ("Private
Rio"), Rizzoli, New York, 2004. Membro do Comit de Arquitetura e Design do
Museu de Arte Moderna de Nova York.

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Denis Batista Cursando

O artigo afirma q a presente arquitetura d continuidade a arquitetura moderna sem
recorrer a um saudosismo, mas no entanto fundamenta sua tese com afirmaes
subjetivas sem demonstrar algo de concreto ou q de fato seja uma transgresso ou
expano dos limites do modernismo. Tentamos justificar o injustificavel.
O q existe de to novo hoje em dia? Se basta dar uma olhada na Revista AU, resultado
de concursos e entre outros pra nos depararmos com projetos de arquitetura dotados de
conceitos como a forma segue a funo, uma concepo racional do espao-uso de
solidos platonicos e aplicaes da filosofia cartesiana, edificios q fazem apologia a
maquina e etc. Usar novos materiais n faz nova arquitetura. O material pode ser novo,
mas a ideia a mesma, ou em outras palavras, os meios podem ser novos, mas os fins
so os mesmo. Os mesmos desde quando adotamos o Corbusier de fase racionalista.
Neste caso alguns insistem em dizer q o rei esta vestido, porem a maioria percebe q ele
esta de fato nu.
Responder Curtir Seguir publicao 2 de outubro de 2012 s 22:38
Magnus Mancio

Seguir Assistente Tcnico 2 na empresa Construtora Tedesco

mt tri..
Responder Curtir Seguir publicao 21 de agosto de 2012 s 00:12
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