IUNA

INSTITUTO UNIVERSITARIO NACIONAL DEL ARTE

DEPARTAMENTO DE ARTES DRAMTICAS
ANTONIO CUNILL CABANELLAS

MONOGRAFA
ANLISIS DEL TEXTO ESPECTACULAR Y

DRAMTICO II

SHOPPING AND FUCKING

DE MARK RAVENHILL

CTEDRA

JULIA ELENA SAGASETA

PROFESORA
DANIELA BERLANTE
COMISIN
JUEVES DE 18 A

20HS.

FECHA DE ENTREGA
JUEVES 22 DE NOVIEMBRE

ESTUDIANTE
MARA EUGENIA GONZLEZ

CARRERA
LICENCIATURA EN ACTUACIN

DNI
34.754.454

MAIL

mariaeugeniagonzalez@live.com.ar
FIRMA
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En el presente trabajo se har un anlisis de la obra Shopping and Fucking

(Comprando y Cogiendo) de Mark Ravenhill, con direccin de Mariano
Stolkiner. Se intentar determinar si existe un dialogo entre lo real y la puesta
en escena en funcin de mostrar una realidad contempornea, y cmo el uso
de estos elementos narran o no ese dialogo.
Tomando como marco terico el texto de Jos Snchez Prcticas De Lo Real
En La Escena Contempornea se parte de la siguiente cita:
Frente a la disociacin de lo real (reducido durante la poca posmoderna
al mbito de lo privado) y la realidad (concebida como construccin ilusoria,
acumulacin de imgenes), en la dcada de los noventa resurgi la necesidad
de buscar una conciliacin, de encontrar vas para permitir la inclusin de lo
real en la construccin llamada realidad y liberar al mismo tiempo a la
realidad de su andamiaje virtual para anclarla nuevamente en el terreno de
la experiencia concreta y, de ese modo, poder intervenir sobre ella. El
retorno de lo real implica tambin, obviamente, la opcin por una prctica
artstica directamente comprometida en lo poltico y en lo social

Podemos decir que esta puesta en escena hace un fuerte hincapi en exponer
lo privado. A lo que apunto es a considerar cmo esta puesta en escena,
reconociendo el carcter material y performtico propio de la intimidad,
accede a lo real en el plano escnico, atendiendo a la intimidad no como algo
que se representa, sino como algo que se hace, como una forma de estar en el
espacio, asumiendo de esta manera sus propias experiencias, ya no en
trminos de reproduccin mimtica, sino de produccin de lo real, de la vida,
de lo social.
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Jos Snchez. Prcticas de lo Real http://territorioteatral.org.ar

Con escenas, realmente explcitas, incluyendo actos de masturbacin y

felaciones entre los personajes. Se escenifica que todo parece reducido a un
banal intercambio, hasta el sexo, manipulado como otro objeto, una simple y
superflua transaccin entre cuerpos que parecen anestesiados. Exponiendo la
frivolidad mercantil de la sociedad capitalista donde todo parece reducirse a
una relacin de compra/venta. A la vez, estos individuos se manifiesten con
una indiferencia casi absoluta hacia todo, quedando nicamente el sexo y las
compras como modos reales de estmulo, aunque conscientemente efmeros.
Muestran una relacin despojada con el sexo y las relaciones, buscando cada
uno seguir su propio modo de vincularse, lo que los mantiene cada vez ms
separados.
Otros aspectos de lo real que se puede ver en la escena, es lo que Snchez
determina como Irrupcin de lo real a travs de nuevas tecnologas:
El personaje de Lul, intentando conseguir trabajo, acepta a vender su cuerpo
a un dealer, y a travs de proyecciones de video en tiempo real, se ampla la
su imagen con el torso desnudo sosteniendo un cartel de venta con la imagen
del Rey Len de Disney, y como contrapunto ella recita un texto, que todo el
trabajo, y todo el sufrimiento, vali la pena.
Otra proyeccin que se ve en la puesta es la de un ciervo y un hombre
tocando msica clsica, se lo puede leer como otro contrapunto del discurso,
donde irrumpe un afuera que muestra lo natural, la fauna, en un mundo de
plstico.
Por otra parte se observa un video snuff y la repercusin que este tiene en
Lul. Las pelculas snuff consisten fundamentalmente en videos de homicidios
y/o torturas centrados en la realidad, sin uso de efectos, y esto es de gran
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relevancia para el texto, superponiendo la representacin con la violencia del

acto. Mostrado la tensin entre la violencia de lo real que se ve y el hecho de
saber que no es de verdad, pero sentirlo como tal contra la voluntad. Esto
sirve como eje de uno de los elementos centrales, la tensin entre realidad y
representacin.
Con respecto a lo real y a lo violento Stolkiner sostiene: Asumir nuestra
soledad puede resultar violento. Es violento observar pasivamente las
consecuencias de la marginacin y la explotacin. Es un material autntico,
visceral, feroz y a la vez encantador porque refleja cmo nuestra esencia y
nuestros vnculos quedan atrapados en la lgica mercantilista. Pero la real
violencia de esta obra es que rompe la lgica capitalista de pagar una
entrada para que el teatro nos d placer, aqu nos enfrentamos con lo que
menos queremos ver de nosotros mismos.

De la misma forma, se puede

decir que esta obra entabla un dialogo con la realidad, lo real y el

especatador, ya que el director plantea que: el capitalismo no es un Gran
Hermano que nos domina. Somos los creadores de nuestra realidad. Hay un
poder personal que se puede hacer grupal en tanto encuentre empata en
otros. El teatro quiere abrirle los ojos a la clase media: es ella la que puede
generar una forma de cambio

Por otra parte, en referencia al uso del espacio y los elementos, esta puesta
muestra la crudeza de la sociedad de consumo, de un mundo descartable
donde todos los elementos son plsticos (sillas, mesas, cortinas, bancos).

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Susana Villalba. Revista . Toda soledad es violencia. 14 de agosto de 2012

Mara Daniela Yaccar. Pgina|12. El capitalismo no nos domina, podemos crear otra realidad. 10 de oct. de 2012

Se ve a los personajes vomitando y comiendo en escena: degustan helado en

un shopping, comiendo cada uno de su envase individual de tergopol con
cucharas de plsticos.
Las cenas y almuerzos favoritos de los personajes vienen tambin en bandejas
descartables e inviduales, que se calientan en un microondas y se degustan en
vivo durante el espectculo, lo ideal es que son individuales, que no se
pueden compartir, como todo lo existente en este universo que elige dirigir
Stolkiner. Es a travs de estas acciones reales utilizando estos elementos
particulares que la puesta expone una realidad consumista y globalizada.
Como plantea la sinopsis de la obra: el sistema capitalista es foco
fundamental en la obra de Ravenhill, sus personajes viven al margen o son
comprendidos por l. Sin embargo su posicin no es tan simplista, no se trata
de que aquellos incluidos la pasan bien y los excluidos mal, en su visin el
propio sistema termina por devastar todo lo que tiene a su alcance, nadie
escapa a las consecuencias y el escepticismo reinante deja a todos al borde
de una profunda desesperacin. Dentro de un sistema violento no se puede
sino ser violentado y tornar las propias acciones violentas

Finalmente podemos concluir en que existe un dialogo entre lo real y la

puesta en escena y se muestra una realidad que el director plantea como la
siguiente: El avance indiscriminado (del sistema) que tuvimos en los 90
dej una secuela. Un tiempo como el que vivimos hoy, con cierta voluntad de
cambio, nos permite hablar ms libremente de las consecuencias del
neoliberalismo extremo

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Sinopsis. Shopping and Fucking. http://www.elextranjeroteatro.com/plays/view/26/25-09-2012

Mara Daniela Yaccar. Pgina|12. El capitalismo no nos domina, podemos crear otra realidad. 10 de oct. de 2012

SHOPPING AND FUCKING - FICHA

TCNICA.

Autor: Mark Ravenhill

Traduccin: Rafael Spregelburd
Actan: Daniel Toppino, Luciano Ricio, Lucas Lagr, Alfredo Urquiza y Mara
Milessi.
Asistentes de direccin: Julieta Cajg y Mathas Sassone
Diseo de espacio y escenografa: Santiago Badillo
Diseo lumnico: Julio Lpez
Diseo de vestuario: Merlina Molina Castao
Diseo sonoro y msica original: Fernando Sayago
Diseo de video: Santiago Badillo y Mariano Stolkiner
Realizacin de video: Juma producciones
Actores en video: Mathas Sassone y Mariano Stolkiner
Fotografa: Guido Piotrkowski
Produccin general: El balcn de Mersault
Direccin: Mariano Stolkiner
Espacio: El Extranjero
BIBLIOGRAFA:
Practicas De Lo Real En La Escena Contempornea Jos Snchez, Visor Libros,
2007