LITERATURA HISPANOAMERICANA II

Daniel Mesa Gancedo

ANTOLOGA DE POESA

N.B.: Los textos se han tomado de ediciones solventes de cada uno de los
autores, salvo cuando no se indica el libro del que procede el poema; en
esos casos el texto se ha tomado de una de las siguientes antologas:
GONZLEZ, Yanko y ARAYA, Pedro (eds.): ZurDos. ltima poesa
latinoamericana, Madrid, Bartleby Editores, 2005.
JIMNEZ, Jos Olivio (ed.): Antologa de la poesa hispanoamericana
contempornea (1914-1987), Madrid, Alianza, 1999
ORTEGA, J. (ed.): Antologa de la poesa hispanoamericana actual,
Mxico, Siglo XXI, 1994 (2)
SALVADOR lvaro (ed.): La piel del jaguar. 25 poetas hispanoamericanos
ante un nuevo siglo, Sevilla, Fundacin Jos Manuel Lara, 2006.
(ed.): Muestra de poesa hispanoericana actual (34 nombres en 34
aos: 1963-1997), Granada, Diputacin, 1998.

2
Leopoldo Lugones (Argentina, 1874-1938)
DE

LA MUSA AL ACADMICO

(Lunario sentimental, 1909)

Seor Arcadio, hoy es la fiesta,

Es la fiesta del Carnaval.
Estalla al sol como una orquesta
Toda su chchara jovial.
Lindos estn el mar y el cielo;
Fermentan stira y tonel;
La mosca azul detiene el vuelo
En tu saliva de hidromiel.
Traza mi castauela intrusa
Un loco vals sobre el tapiz,
Y mi ligero pie de musa
Un arco bajo tu nariz.
Mi vino es plido y valiente
Como un hroe, y va tambin,
El flaco pollo decadente
Frito en mi mgica sartn.
Mi sartn, reina de las ollas,
Porque es la luna -gran perolDonde fro como cebollas
Crneos sabios en luz de sol.
Ven, que en la danza, las parejas
Te darn sitio principal,
Porque tus plcidas orejas
Son la mitra internacional.

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Delmira Agustini (Uruguay, 1886-1914)
LO

INEFABLE

(Cantos de la maana, 1910)

Yo muero extraamente... No me mata la Vida,

No me mata la Muerte, no me mata el Amor;
Muero de un pensamiento mudo como una herida...
No habis sentido nunca el extrao dolor
De un pensamiento inmenso que se arraiga en la vida
Devorando alma y carne, y no alcanza a dar flor?
Nunca llevasteis dentro una estrella dormida
Que os abrasaba enteros y no daba un fulgor?...
Cumbre de los Martirios!... Llevar eternamente,
Desgarradora y rida, la trgica simiente
Clavada en las entraas como un diente feroz!...
Pero arrancarla un da en una flor que abriera
Milagrosa, inviolable!... Ah, ms grande no fuera
Tener entre las manos la cabeza de Dios!

4
Ramn Lpez Velarde (Mxico, 1888-1921)
NOCHES

DE HOTEL

(La sangre devota, 1916)

Se distraen las penas en los cuartos de hoteles

con el heterogneo concurso divertido
de yanquees, sacerdotes, quincalleros infieles,
nias recin casadas y mozas del partido.
Media luz...
Copia al husped la desconchada luna
en su azogue sin brillo; y flota en calendarios,
en cortinas polvosas y catres mercenarios
la nmada tristeza de viajes sin fortuna.
Lejos qued el terruo, la familia distante,
y en la hora gris del xodo medita el caminante
que hay jornadas luctuosas y alegres en el mundo:
que van pasando juntos por el srdido hotel
con el cosmopolita dolor del moribundo
los alocados lances de la luna de miel.

5
Jos Antonio Ramos Sucre (Venezuela, 1890-1930)
OMEGA (El cielo de esmalte, 1929)
Cuando la muerte acuda finalmente a mi ruego y sus avisos me
hayan habilitado para el viaje solitario, yo invocar un ser primaveral,
con el fin de solicitar la asistencia de la armona de origen supremo, y un
solaz infinito reposar en mi semblante.
Mis reliquias, ocultas en el seno de la oscuridad y animadas de una
vida informe, respondern desde su destierro al magnetismo de una voz
inquieta, proferida en un litoral desnudo.
El recuerdo elocuente, a semejanza de una luna exigua sobre la vista
de un ave sonmbula, estorbar mi sueo impersonal hasta la hora de
sumirse, con mi nombre, en el olvido solemne.

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Vicente Huidobro (Chile, 1893-1945)
(Canciones en la noche, 1913)

7
Vicente Huidobro
EL

ESPEJO DE AGUA

(El espejo de agua, 1916)

Mi espejo, corriente por las noches,

se hace arroyo y se aleja de mi cuarto.
Mi espejo, ms profundo que el orbe
donde todos los cisnes se ahogaron.
Es un estanque verde en la muralla
y en medio duerme tu desnudez anclada.
Sobre sus olas, bajo cielos sonmbulos,
mis ensueos se alejan como barcos.
De pie en la popa siempre me veris cantando.
Una rosa secreta se hincha en mi pecho
y un ruiseor ebrio aletea en mi dedo.

8
Vicente Huidobro
ARTE

POTICA

(El espejo de agua, 1916)

Que el verso sea como una llave

que abra mil puertas.
Una hoja cae; algo pasa volando;
cuanto miren los ojos creado sea,
y el alma del oyente quede temblando.
Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra;
el adjetivo, cuando no da vida, mata.
Estamos en el ciclo de los nervios.
El msculo cuelga,
como recuerdo, en los museos;
mas no por eso tenemos menos fuerza:
el vigor verdadero
reside en la cabeza.
Por qu cantis la rosa, oh poetas!
hacedla florecer en el poema.
Slo para nosotros
viven todas las cosas bajo el sol.
El poeta es un pequeo Dios.

9
Vicente Huidobro
MOULIN (Poemas pintados Salle XIV, 1922)

molino de la muerte molino de la

vida
muele los instantes como un reloj
ellos son granos tambin molino
de la melancola
harina del tiempo que nos har
salir canas

molino que muele los meses

pronto vendr el otoo
estars triste como la cruz

gira
gira
gira
gira

MAANA
TARDE
NOCHE
MEDIODIA

gira
gira
gira
gira

gira
gira
gira
gira

molino que muele las horas

pronto es la primavera
tendr tus alas llenas de flores
molino que muele los das
pronto ser verano
y tendrs frutos en tu torre

molino moledor de aos

pronto vendr el invierno
y se congelarn tus lagrimas

el viento ms que un asno es

paciente
he aqu el verdadero molino
no olvidis nunca su cancin
l hace la lluvia y el buen tiempo
EL HACE LAS CUATRO
ESTACIONES

10

11
Vicente Huidobro
Altazor, 1931 (III, vv. 65-104)
[...]
Basta seora arpa de las bellas imgenes
De los furtivos comos iluminados
Otra cosa otra cosa buscamos
Sabemos posar un beso como una mirada
Plantar miradas como rboles
Enjaular rboles como pjaros
Regar pjaros como heliotropos
Tocar un heliotropo como una msica
Vaciar una msica como un saco
Degollar un saco como un pingino
Cultivar pinginos como viedos
Ordear un viedo como una vaca
Desarbolar vacas como veleros
Peinar un velero como un cometa
Desembarcar cometas como turistas
Embrujar turistas como serpientes
Cosechar serpientes como almendras
Desnudar una almendra como un atleta
Lear atletas como cipreses
Iluminar cipreses como faroles
Anidar faroles como alondras
Exhalar alondras como suspiros
Bordar suspiros como sedas
Derramar sedas como ros
Tremolar un ro como una bandera
Desplumar una bandera como un gallo
Apagar un gallo como un incendio
Bogar en incendios como en mares
Segar mares como trigales
Repicar trigales como campanas
Desangrar campanas como corderos
Dibujar corderos como sonrisas
Embotellar sonrisas como licores
Engastar licores como alhajas
Electrizar alhajas como crepsculos
Tripular crepsculos como navos
Descalzar un navo como un rey
Colgar reyes como auroras
Crucificar auroras como profetas
Etc. etc. etc.
[...]

12
Vicente Huidobro
Altazor, 1931 (IV, vv. 156-199)
[...]
Como las gaviotas vomitan el horizonte
Y las golondrinas el verano
No hay tiempo que perder
Ya viene la golondrina monotmpora
Trae un acento antpoda de lejanas que se acercan
Viene gondoleando la golondrina
Al horitaa de la montazonte
La violondrina y el goloncelo
Descolgada esta maana de la lunala
Se acerca a todo galope
Ya viene viene la golondrina
Ya viene viene la golonfina
Ya viene la golontrina
Ya viene la goloncima
Viene la golonchna
Viene la golonclima
Ya viene la golonrima
Ya viene la golonrisa
La golonnia
La golongira
La golonlira
La golonbrisa
La golonchilla
Ya viene la golonda
Y la noche encoge sus uas como el leopardo
Ya viene la golontrina
Que tiene un nido en cada uno de los dos calores
Como yo lo tengo en los cuatro horizontes
Viene la golonrisa
Y las olas se levantan en la punta de los pies
Viene la golonnia
Y siente un vahdo la cabeza de la montaa
Viene la golongira
Y el viento se hace parbola de slfides en orga
Se llenan de notas los hilos telefnicos
Se duerme el ocaso con la cabeza escondida
Y el rbol con el pulso afiebrado
Pero el cielo prefiere el rodool
Su nio querido el rorreol
Su flor de alegra el romiol
Su piel de lgrima el rofaol
Su garganta nocturna el rosolol
El rolaol
El rosiol

13
[...]
Vicente Huidobro
LA

RAZ DE LA VOZ

(El ciudadano del olvido, 1941)

Cada da me trae un vestido de sorpresas

Y un nuevo fuego a mi fuego interno
El alma tiene su oficio de pesadumbres
Que es como un agua de recuerdos
O de rboles que se mueven para parecerse al mar
Siento algo que sube de mis negras regiones
Y que pretende devolverme al cielo
Acaso dar mis ansias a la estrella que quiso apadrinarme
Hay una voz desterrada que persiste en mis sueos
Que viene atravesndome desde mis primeros das
Y que ha cruzado la larga cadena de mis ascendientes
Hay una luz de carne que persiste en mis noches
Que ata a ciertas almas con sus rayos
Hay una esperanza devoradora
Un presagio de cumbre tocada con las manos
Un presagio ascendiendo como una flor de sed
Ms poderoso que el canto de las lejanas escuchado por el prisionero
Hay algo que quiere hacer nacer mis modos no nacidos
Los trozos ignorados de mi ser silencioso
Tanto ha quedado en laberintos insaciables
O se han llevado los espejos mortales sin reparar en el peligro de las
sombras
Hay una nocin de lgrimas y clidas palabras
Que tambin han venido atravesando ros
Y pocas como ciudades enterradas
Hay un trabajo de races sin sueo
Y al mismo tiempo una formacin de distancias
Por la cual sangraremos a ciertas horas
Hay un latir de cosas que van a madurar tinieblas
Y buscan su palabra precisa para vivir entre nosotros
Buscan su olor distinto como lo busca cada flor
De todo esto ser nuestro futuro
Y tambin hay un goce de campanas deshacindose de sus grandes
sonidos
Oh transparencia de la soledad!
Oh libertad de augurio suspendido!
Oh filtro de la ntima conciencia que llora su destino!
Has escuchado tanto tu propia voz
Agonizando suspendida de ciertas clulas
Sin voluntad de espanto...
Escucha ahora la voz del mundo
Mira la vida que ondula como un rbol llamando al sol

14
Cuando un hombre est tocando sus races
La tierra canta con los astros hermanos

15
Csar Vallejo (Per, 1892-1938)
LOS

HERALDOS NEGROS

(Los heraldos negros, 1918)

Hay golpes en la vida, tan fuertes Yo no s!

Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos,
la resaca de todo lo sufrido
se empozara en el alma Yo no s!
Son pocos; pero son Abren zanjas oscuras
en el rostro ms fiero y en el lomo ms fuerte.
Sern talvez los potros de brbaros atilas;
o los heraldos negros que nos manda la Muerte.
Son las cadas hondas de los Cristos del alma,
de alguna fe adorable que el Destino blasfema.
Esos golpes sangrientos son las crepitaciones
de algn pan que en la puerta del horno se nos quema
Y el hombre Pobre pobre! Vuelve los ojos, como
cuando por sobre el hombro nos llama una palmada;
vuelve los ojos locos, y todo lo vivido
se empoza, como charco de culpa, en la mirada.
Hay golpes en la vida, tan fuertes Yo no s!

16
Csar Vallejo
XX (Trilce, 1922)
AL RAS DE batiente nata blindada
de piedra ideal. Pues apenas
acerco el 1 al 1 para no caer.
Ese hombre mostachoso. Sol,
herrada su nica rueda, quinta y perfecta,
y desde ella para arriba.
Bulla de botones de bragueta,
libres,
bulla que reprende A vertical subordinada.
El desage jurdico. La chirota grata.
Mas sufro. Allende sufro. Aquende sufro.
Y he aqu se me cae la baba, soy
una bella persona, cuando
el hombre guillermosecundario
puja y suda felicidad
a chorros, al dar lustre al calzado
de su pequea de tres aos.
Engllase el barbado y frota un lado.
La nia en tanto pnese el ndice
en la lengua que empieza a deletrear
los enredos de enredos de los enredos,
y unta el otro zapato, a escondidas,
con un poquito de saliba y tierra,
pero con un poquito
no m.s.

17
Csar Vallejo
UN

HOMBRE PASA CON UN PAN AL HOMBRO...

(Poemas humanos, 1939)

Un hombre pasa con un pan al hombro

Voy a escribir, despus, sobre mi doble?
Otro se sienta, rscase, extrae un piojo de su axila, mtalo
Con qu valor hablar del psicoanlisis?
Otro ha entrado en mi pecho con un palo en la mano
Hablar luego de Scrates al mdico?
Un cojo pasa dando el brazo a un nio
Voy, despus, a leer a Andr Bretn?
Otro tiembla de fro, tose, escupe sangre
Cabr aludir jams al Yo profundo?
Otro busca en el fango huesos, cscaras
Cmo escribir, despus del infinito?
Un albail cae de un techo, muere y ya no almuerza
Innovar, luego, el tropo, la metfora?
Un comerciante roba un gramo en el peso a un cliente
Hablar, despus, de cuarta dimensin?
Un banquero falsea su balance
Con qu cara llorar en el teatro?
Un paria duerme con el pie a la espalda
Hablar, despus, a nadie de Picasso?
Alguien va en un entierro sollozando
Cmo luego ingresar a la Academia?
Alguien limpia un fusil en su cocina
Con qu valor hablar del ms all?
Alguien pasa contando con sus dedos
Cmo hablar del no-y sin dar un grito?

18
Oliverio Girondo (Argentina, 1891-1967)
OTRO

NOCTURNO

(Veinte poemas para ser ledos en el tranva, 1922)

La luna, como la esfera luminosa del reloj de un edificio pblico.

Faroles enfermos de ictericia! Faroles con gorras de apache, que
fuman un cigarrillo en las esquinas!
Canto humilde y humillado de los mingitorios cansados de cantar!;Y
silencio de las estrellas, sobre el asfalto humedecido!
Por qu, a veces, sentiremos una tristeza parecida a la de un par de
medias tirado en un rincn?, y por qu, a veces, nos interesar tanto el
partido de pelota que el eco de nuestros pasos juega en la pared?
Noches en las que nos disimulamos bajo la sombra de los rboles, de
miedo de que las casas se despierten de pronto y nos vean pasar, y en las
que el nico consuelo es la seguridad de que nuestra cama nos espera,
con las velas tendidas hacia un pas mejor.

19
Oliverio Girondo
Espantapjaros (Al alcance de todos) (1932)

20
Jorge Luis Borges (Argentina, 1899-1986)
FUNDACIN

MTICA DE

BUENOS AIRES (Cuaderno San Martn, 1929)

Y fue por este ro de sueera y de barro

que las proas vinieron a fundarme la patria?
Iran a los tumbos los barquitos pintados
entre los camalotes de la corriente zaina.
Pensando bien la cosa, supondremos que el ro
era azulejo entonces como oriundo del cielo
con su estrellita roja para marcar el sitio
en que ayun Juan Daz y los indios comieron.
Lo cierto es que mil hombres y otros mil arribaron
por un mar que tena cinco lunas de anchura
y an estaba poblado de sirenas y endriagos
y de piedras imanes que enloquecen la brjula.
Prendieron unos ranchos trmulos en la costa,
durmieron extraados. Dicen que en el Riachuelo,
pero son embelecos fraguados en la Boca.
Fue una manzana entera y en mi barrio: en Palermo.
Una manzana entera pero en mit del campo
presenciada de auroras y lluvias y sudestadas.
La manzana pareja que persiste en mi barrio:
Guatemala, Serrano, Paraguay, Gurruchaga.
Un almacn rosado como revs de naipe
brill y en la trastienda conversaron un truco;
el almacn rosado floreci en un compadre,
ya patrn de la esquina, ya resentido y duro.
El primer organito salvaba el horizonte
con su achacoso porte, su habanera y su gringo.
El corraln seguro ya opinaba Yrigoyen,
algn piano mandaba tangos de Saborido.
Una cigarrera sahum como una rosa
el desierto. La tarde se haba ahondado en ayeres,
los hombres compartieron un pasado ilusorio.
Slo falt una cosa: la vereda de enfrente.
A m se me hace cuento que empez Buenos Aires:
La juzgo tan eterna como el agua y el aire.

21
Jorge Luis Borges
ON

HIS BLINDNESS

(Los conjurados, 1985)

Al cabo de los aos me rodea

una terca neblina luminosa
que reduce las cosas a una cosa
sin forma ni color. Casi a una idea.
La vasta noche elemental y el da
lleno de gente son esa neblina
de luz dudosa y fiel que no declina
y que acecha en el alba. Yo querra
ver una cara alguna vez. Ignoro
la inexplorada enciclopedia, el goce
de libros que mi mano reconoce,
las altas aves y las lunas de oro.
A los otros les queda el universo;
a mi penumbra, el hbito del verso.

22
Pablo Neruda (Chile, 1904-1973)
POEMA XX (Veinte poemas de amor y una cancin desesperada, 1924)
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Escribir, por ejemplo: "La noche est estrellada,
y tiritan, azules, los astros, a lo lejos."
El viento de la noche gira en el cielo y canta.
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Yo la quise, y a veces ella tambin me quiso.
En las noches como sta la tuve entre mis brazos.
La bes tantas veces bajo el cielo infinito.
Ella me quiso, a veces yo tambin la quera.
Cmo no haber amado sus grandes ojos fijos.
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche.
Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido.
Or la noche inmensa, ms inmensa sin ella.
Y el verso cae al alma como al pasto el roco.
Qu importa que mi amor no pudiera guardarla.
La noche esta estrellada y ella no est conmigo.
Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Como para acercarla mi mirada la busca.
Mi corazn la busca, y ella no est conmigo.
La misma noche que hace blanquear los mismos rboles.
Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos.
Ya no la quiero, es cierto, pero cunto la quise.
Mi voz buscaba el viento para tocar su odo.
De otro. Ser de otro. Como antes de mis besos.
Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos.
Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.
Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido.
Porque en noches como sta la tuve entre mis brazos,
mi alma no se contenta con haberla perdido.
Aunque ste sea el ltimo dolor que ella me causa,

23
y stos sean los ltimos versos que yo le escribo.

24
Pablo Neruda
ARTE

POTICA

(Residencia en la tierra, 1933)

Entre sombra y espacio, entre guarniciones y doncellas,

dotado de corazn singular y sueos funestos,
precipitadamente plido, marchito en la frente,
y con luto de viudo furioso por cada da de vida,
ay, para cada agua invisible que bebo soolientamente,
y de todo sonido que acojo temblando,
tengo la misma sed ausente y la misma fiebre fra,
un odo que nace, una angustia indirecta,
como si llegaran ladrones o fantasmas,
y en una cscara de extensin fija y profunda,
como un camarero humillado, como una campana un poco ronca,
como un espejo viejo, como un olor de casa sola
en la que los huspedes entran de noche perdidamente ebrios,
y hay un olor de ropa tirada al suelo, y una ausencia de flores,
posiblemente de otro modo an menos melanclico,
pero, la verdad, de pronto, el viento que azota mi pecho,
las noches de substancia infinita cadas en mi dormitorio,
el ruido de un da que arde con sacrificio,
me piden lo proftico que hay en m, con melancola,
y un golpe de objetos que llaman sin ser respondidos
hay, y un movimiento sin tregua, y un nombre confuso.

25
Pablo Neruda
REUNIN
)

BAJO LAS NUEVAS BANDERAS

Quin ha mentido? El pie de la

azucena
roto, insondable, oscurecido, todo
lleno de herida y resplandor
oscuro!
Todo, la norma de ola en ola en
ola,
el impreciso tmulo del mbar
y las speras gotas de la espiga!
Fund mi pecho en esto, escuch
toda
la sal funesta: de noche
fui a plantar mis races:
averig lo amargo de la tierra:
todo fue para m noche o
relmpago:
cera secreta cupo en mi cabeza
y derram cenizas en mis huellas.
Y para quin busqu este pulso
fro
sino para una muerte?
Y qu instrumento perd en las
tinieblas
desamparadas, donde nadie me
oye?
No,
ya era tiempo, huid,
sombras de sangre,
hielos de estrella, retroceded al
paso de los pasos humanos
y alejad de mis pies la negra
sombra!
Yo de los hombres tengo la misma
mano herida,
yo sostengo la misma copa roja
e igual asombro enfurecido:
un da
palpitante de sueos
humanos, un salvaje
cereal ha llegado
.

([ca. 1940] Tercera residencia, 1947

a mi devoradora noche
para que junte mis pasos de lobo
a los pasos del hombre.
Y as, reunido,
duramente central, no busco asilo
en los huecos del llanto: muestro
la cepa de la abeja: pan radiante
para el hijo del hombre: en el
misterio el azul se prepara
para mirar un trigo lejano de la
sangre.
Dnde est tu sitio en la rosa?
En dnde est tu prpado de
estrella?
Olvidaste esos dedos de sudor
que enloquecen
por alcanzar la arena?
Paz para ti, sol
sombro,
paz para ti, frente ciega,
hay un quemante sitio para ti en
los caminos,
hay piedras sin misterio que te
miran,
hay silencios de crcel con una
estrella loca,
desnuda, desbocada,
contemplando el infierno.
Juntos, frente al sollozo!
Es la hora
alta de tierra y de perfume, mirad
este rostro
recin salido de la sal terrible,
mirad esta boca amarga que
sonre,
mirad este nuevo corazn que os
saluda
con su flor desbordante,
determinada y urea

26
Jos Coronel Urtecho (Nicaragua, 1906-1994)
NIHIL

NOVUM

No busques nada nuevo, oh mi cancin!;

nada hay oculto bajo el rascacielo,
nada en la mquina que sube al cielo,
nada ha cambiado desde Salomn.
Es muy antiguo el hombre y su pasin,
guarda en el nuevo da el viejo anhelo,
bajo la nueva noche igual desvelo
y el mismo palpitar del corazn.
No te engaen los nuevos continentes,
con sus plantas, sus bestias y sus gentes,
ni sus canciones con su nuevo acento.
Todo lo que dice algo ya est dicho:
slo nos queda el aire y su capricho
de vagos sones que se lleva el viento.

27
Martn Adn (Per, 1908-1984)
SESTA

RIPRESA

Quid aeternis minorem consiliis animum fatigas?

HORACIO
Why indeed? the angel said.
AIKEN
-La rosa que amo es la del esciente,
La de s misma, al aire de este mundo;
Que lo que es, en ella lo confundo
Con lo que fui de rosa, y no de mente.
-Si en la de alma espanta el vehemente
Designio, sin deseo y sin segundo,
En otra vence el incitar facundo
De un ser cabal, deseable, viviente. . .
-As el engao y el pavor temidos,
Cuando la rosa que movi la mano
Golpea adentro, al interior humano. . .
-Que obra alguno, divino por pequeo,
Que no soy, y que sabe, por los sidos
Dioses que fui, ordenarme as el ensueo.

28
Jos Lezama Lima (Cuba, 1910-1976)
AH,

QUE T ESCAPES

(Enemigo rumor, 1941)

Ah, que t escapes en el instante

en el que ya habas alcanzado tu definicin mejor.
Ah, mi amiga, que t no queras creer
las preguntas de esa estrella recin cortada,
que va mojando sus puntas en otra estrella enemiga.
Ah, si pudiera ser cierto que a la hora del bao,
cuando en una misma agua discursiva
se baan el inmvil paisaje y los animales ms finos:
antlopes, serpientes de pasos breves, de pasos evaporados,
parecen entre sueos, sin ansias levantar
los ms extensos cabellos y el agua ms recordada.
Ah, mi amiga, si en el puro mrmol de los adioses
hubieras dejado la estatua que nos poda acompaar,
pues el viento, el viento gracioso,
se extiende como un gato para dejarse definir.

29
Jos Lezama Lima
AGUJA

DE DIVERSOS

[Fragmento] (Dador, 1960)

IX
Mi representacin precisa objetos que la burlen;
los contornos que no sean segunda naturaleza,
objetos sin equivalencias formales.
El lomo del gato recostado secularmente en la chimenea,
cuando el azul negro de la chimenea lo deshace
y se incorpora a la noche que destruye a la columnata.
El plato de cermica en la maana albina,
gira como el estuche hialino descendiendo en las aguas,
pues la luz se tiende y abomina el escudo de sostn.
El sacacorchos dentro de la botella traza su imaginario,
pero el laberinto al penetrar en el vino
nos ofusca y se escabulle con el relato.
El tapn al saltar sigue unido a la botella
y recobrado, indiferente tapado con un hule mendicante.
La salud del objeto es su posible reduccin
a forma? El acabado alcanza su transfiguracin
en la forma? La forma es un objeto?
El objeto creado por la forma es un fragmento?
El espritu del ro y del poblado,
se enreda en la glorieta del extenso lienzo chino.
Al doblar la pgina no advirti
que haba despegado la mirada
y no se sostena en la proclama repentina.
El retiramiento es ms que el tiempo tajado
por el hombre. La superficie de la materia
se descifra en la palma de la mano
y la mano tropieza con el amargo aguarrs de la boca

30
Enrique Molina (Argentina, 1910-1996)
SENTAR

CABEZA

La raza blanca la raza negra la raza roja la raza amarilla:

yo slo conozco la raza violeta y la raza verde y la raza de tu lengua que
descifra el agua y el fuego
Ser rico -t sabes- con la miseria y el hambre que hace correr los ros
rico de errores de desollado y de piedra sobre la cabeza
rico como la paciencia y la piedad puestas al rojo
Y yo no tengo misin ni familia ni otra dialctica que esos conjuros
mortales donde se deshace la espuma de los grandes escrpulos
Pero obstinado siempre en el furor de un mundo que silba como una
sirena de fuga
por cada beso hacia el alma
por cada boca con el pan de las cantridas
por cada latido que se precipita y estalla bajo el cauterio de la tormenta
Ser rico -amor mo- bajo las patas de los caballos
estrangulado por una contraccin de la noche o del oleaje
desvalijado por la risa del mar y la rapia de las caricias
rico hasta la locura como un instruso inconfesable en todas las
situaciones de la pereza y en los lugares desiertos de la sangre
donde hay crueldad extravo poder
promesas incumplidas por el cielo

31
Vicente Gerbasi (Venezuela, 1913-1992)
MI PADRE, EL INMIGRANTE
(Fragmentos)
Venimos de la noche y hacia la noche vamos.
Atrs queda la tierra envuelta en sus vapores,
donde vive el almendro, el nio y el leopardo.
Atrs quedan los das, con lagos, nieves, renos,
con volcanes adustos, con selvas hechizadas,
donde moran las sombras azules del espanto.
Atrs quedan las tumbas al pie de los cipreses,
solos en la tristeza de lejanas estrellas.
Atrs quedan las glorias como antorchas que apagan
rfagas seculares.
Atrs quedan las puertas quejndose en el viento.
Atrs queda la angustia con espejos celestes.
Atrs el tiempo queda como drama en el hombre:
engendrador de vida, engendrador de muerte.
El tiempo que levanta y desgasta columnas,
y murmura en las olas milenarias del mar.
Atrs queda la luz baando las montaas,
los parques de los nios y los blancos altares.
Pero tambin la noche con ciudades dolientes,
la noche cuotidiana, la que no es noche an,
sino descanso breve que tiembla en las lucirnagas,
o pasa por las almas con golpes de agona.
La noche que desciende de nuevo hacia la luz,
despertando las flores en valles taciturnos,
refrescando el regazo del agua en las montaas,
lanzando los caballos hacia azules riberas,
mientras la eternidad, entre luces de oro,
avanza silenciosa por prados siderales.

32
Octavio Paz (Mxico, 1914-1998)
Piedra de sol (fragmento) (1957)
[...]
voy por tu cuerpo como por el mundo,
tu vientre es una plaza soleada,
tus pechos dos iglesias donde oficia
la sangre sus misterios paralelos,
mis miradas te cubren como yedra,
eres una ciudad que el mar asedia,
una muralla que la luz divide
en dos mitades de color durazno,
un paraje de sal, rocas y pjaros
bajo la ley del medioda absorto,
vestida del color de mis deseos
como mi pensamiento vas desnuda,
voy por tus ojos como por el agua,
los tigres beben sueo de esos ojos,
el colibr se quema en esas llamas,
voy por tu frente como por la luna,
como la nube por tu pensamiento,
voy por tu vientre como por tus sueos,
tu falda de maz ondula y canta,
tu falda de cristal, tu falda de agua,
tus labios, tus cabellos, tus miradas,
toda la noche llueves, todo el da
abres mi pecho con tus dedos de agua,
cierras mis ojos con tu boca de agua,
sobre mis huesos llueves, en mi pecho
hunde races de agua un rbol lquido,
voy por tu talle como por un ro,
voy por tu cuerpo como por un bosque,
como por un sendero en la montaa
que en un abismo brusco se termina
voy por tus pensamientos afilados
y a la salida de tu blanca frente
mi sombra despeada se destroza,
recojo mis fragmentos uno a uno
y prosigo sin cuerpo, busco a tientas
[...]

33
Octavio Paz
(Salamandra, 1962)
AQU
Mis pasos en esta calle
Resuenan
En otra calle
Donde
Oigo mis pasos
Pasar en esta calle
Donde
Solo es real la niebla

LA

PALABRA DICHA

La palabra se levanta
de la pgina escrita.
La palabra,
labrada estalactita,
grabada columna,
una a una letra a letra.
El eco se congela
en la pgina ptrea.
nima,
blanca como la pgina,
se levanta la palabra.
Anda
sobre un hilo tendido

del silencio al grito,

sobre el filo
del decir estricto.
El odo: nido
o laberinto del sonido.
Lo que dice no dice
lo que dice: cmo se dice
lo que no dice?
Di
tal vez es bestial la vestal.
Un grito
en un crter extinto:
en otra galaxia
cmo se dice ataraxia?
Lo que se dice se dice
al derecho y al revs.
Lamenta la mente
de menta demente:
cementerio es sementero,
simiente no miente.
Laberinto del odo,
lo que dices se desdice
del silencio al grito
desodo.
Inocencia y no ciencia:
para hablar aprende a callar.

Octavio Paz
(Topoemas, 1968)

Octavio Paz
NOCTURNO

DE

SAN ILDEFONSO (fragmento 3) (Vuelta, 1976)

El muchacho que camina por este poema

entre San Ildefonso y el Zcalo
es el hombre que lo escribe.
Esta pgina
tambin es una caminata nocturna.
Aqu encarnan
los espectros amigos,
las ideas se disipan.
El bien, quisimos el bien:
enderezar el mundo
No nos falt entereza:
nos falt humildad
Lo que quisimos no lo quisimos con inocencia.
Preceptos y conceptos,
soberbia de telogos:
golpear con la cruz,
fundar con sangre,
levantar la casa con ladrillos de crimen,
decreta la comunin obligatoria.
Algunos
se convirtieron en secretarios de los secretarios
del Secretario General del Infierno.
La rabia
se volvi filsofa,
su baba ha cubierto al planeta.
La razn descendi a la tierra,
tom la forma del patbulo
-y la adoran millones.
Enredo circular:
todos hemos sido,
en el Gran Teatro del Inmundo,
jueces, verdugos, vctimas, testigos,
todos
hemos levantado falso testimonio
contra los otros
y contra nosotros mismos.
Y lo ms vil: fuimos
el pblico que aplaude o bosteza en su butaca.
La culpa que no se sabe culpa,
la inocencia,
fue la culpa mayor.
Cada ao fue monte de huesos.

conversaciones, retractaciones, excomuniones,

reconciliaciones, apostasas, abjuraciones,
zig-zag de las demonolatras y las androlatras,
los embrujamientos y las desviaciones:
mi historia,
son las historias de un error?
La historia es el error.
La verdad es aquello,
ms all de las fechas,
ms ac de los nombres,
que la historia desdea:
el cada da
-latido annimo de todos,
latido
nico de cada uno-,
el irrepetible
cada da idntico a todos los das.
La verdad
es el fondo del tiempo sin historia.
El peso
del instante que no pesa:
unas piedras con sol,
vistas hace ya mucho y que hoy regresan,
piedras de tiempo que son tambin de piedra
bajo este sol de tiempo,
sol que viene de un da sin fecha,
sol
que ilumina estas palabras,
sol de palabras
que se apaga al nombrarlas.
Arden y se apagan
soles, palabras, piedras:
el instante los quema
sin quemarse.
Oculto, inmvil, intocable,
el presente -no sus presencias- est siempre.
Entre el hacer y el ver,
accin o contemplacin,
escog el acto de palabras:
hacerlas, habitarlas,
dar ojos al lenguaje.
La poesa no es la verdad:
es la resurreccin de las presencias,
la historia
transfigurada en la verdad del tiempo no fechado.
La poesa,
como la historia, se hace;
la poesa,

como la verdad, se ve.

La poesa:
encarnacin
del sol-sobre-las-piedras en un nombre,
disolucin
del nombre en un ms all de las piedras.
La poesa,
puente colgante entre historia y verdad,
no es camino hacia esto o aquello:
es ver
la quietud en el movimiento,
el trnsito
en la quietud.
La historia es el camino:
no va a ninguna parte,
todos lo caminamos,
la verdad es caminarlo.
No vamos ni venimos;
estamos en las manos del tiempo.
La verdad:
sabernos,
desde el origen,
suspendidos.
Fraternidad sobre el vaco.
Las ideas se disipan,
quedan los espectros:
verdad de lo vivido y padecido.
Queda un sabor casi vaco:
el tiempo
-furor compartidoel tiempo
-olvido compartidoal fin transfigurado
en la memoria y sus encarnaciones.
Queda
el tiempo hecho cuerpo repartido: lenguaje.
En la ventana,
simulacro guerrero,
se enciende y apaga
el cielo comercial de los anuncios.
Atrs,
apenas visibles,
las constelaciones verdaderas.
Aparece,
entre tinacos, antenas, azoteas,
columna lquida,
ms mental que corprea,
cascada de silencio:

la luna.
Ni fantasma ni idea:
fue diosa y es hoy claridad errante.
Mi mujer est dormida.
Tambin es luna,
claridad que transcurre
-no entre escollos de nubes,
entre las peas y las penas de los sueos:
tambin es alma.
Fluye bajo sus ojos cerrados,
desde su frente se despea,
torrente silencioso,
hasta sus pies,
en s misma se desploma
y de s misma brota,
sus latidos la esculpen,
se invita al recorrerse,
se copia al inventarse,
entre las islas de sus pechos
es un brazo de mar,
su vientre es la laguna
donde se desvanecen
la sombra y sus vegetaciones,
fluye por su talle,
sube,
desciende,
en s misma se esparce,
se ata
a su fluir,
se dispersa en su forma:
tambin es cuerpo.
La verdad
es el oleaje de una respiracin
y las visiones que miran unos ojos cerrados:
palpable misterio de la persona.
La noche est a punto de desbordarse.
Clarea.
El horizonte se ha vuelto acutico.
Despearse
desde la altura de esta hora:
morir
ser caer o subir,
una sensacin o una cesacin?
Cierro los ojos,
oigo en mi crneo
los pasos de mi sangre,
oigo
pasar el tiempo por mis sienes.
Todava estoy vivo.
El cuarto se ha enarenado de luna.

Mujer:
fuente en la noche.
Yo me fo a su fluir sosegado.

Nicanor Parra (Chile, 1914)

LA

POESA TERMIN CONMIGO

(de Versos de saln, 1962)

Yo no digo que ponga fin a nada
No me hago ilusiones al respecto
Yo quera seguir poetizando
Pero se termin la inspiracin.
La poesa se ha portado bien
Yo me he portado horriblemente mal.
Qu gano con decir
Yo me he portado bien
La poesa se ha portado mal
Cuando saben que yo soy el culpable.
Est bien que me pase por imbcil!
La poesa se ha portado bien
Yo me he portado horriblemente mal
La poesa termin conmigo.

De Artefactos (1972)

De Artefactos visuales
(2001)

Alberto Girri (Argentina, 1919-1992)

ARTE

POTICA

Un elemento de controversia
que nos lleve a lo paradojal tras cada lnea, cada pausa;
la ambigedad a expensas de la convencin.
Una premisa constante, la duda,
indagando en la realidad,
buscndola fuera del contexto;
la materia a expensas del lenguaje.
Una sntesis intransferible y bella
con nimos, bestias, escrituras,
profanados sub specie aeternitatis;
la imagineria a expensas de tormentos.
Una teologa creadora de objetos
que se negarn a ser hostiles a Dios.

Olga Orozco (Argentina, 1920-1999)

Yo, Olga Orozco, desde tu corazn digo a todos que muero.
Am la soledad, la heroica perduracin de toda fe,
el ocio donde crecen animales extraos y plantas fabulosas,
la sombra de un gran tiempo que pas entre misterios y entre
alucinaciones,
y tambin el pequeo temblor de las bujas en el anochecer.
Mi historia est en mis manos y en las manos con que otros las tatuaron.
De mi estada quedan las magias y los ritos,
unas fechas gastadas por el soplo de un despiadado amor,
la humareda distante de la casa donde nunca estuvimos,
y unos gestos dispersos entre los gestos de otros que no me conocieron.
Lo dems an se cumple en el olvido,
an labra la desdicha en el rostro de aquella que se buscaba en m igual
que en un espejo de sonrientes praderas,
y a la que t vers extraamente ajena:
mi propia aparecida condenada a mi forma de este mundo.
Ella hubiera querido guardarme en el desdn o en el orgullo,
en un ltimo instante fulmneo como el rayo,
no en el tmulo incierto donde alzo todava la voz ronca y llorada
entre los remolinos de tu corazn.
No. Esta muerte no tiene descanso ni grandeza.
No puedo estar mirndola por primera vez durante tanto tiempo.
Pero debo seguir muriendo hasta tu muerte
porque soy tu testigo ante una ley ms honda y ms oscura que los
cambiantes sueos,
all, donde escribimos la sentencia:
Ellos han muerto ya.
Se haban elegido por castigo y perdn, por cielo y por infierno.
Son ahora una mancha de humedad en las paredes del primer aposento.

Gonzalo Rojas (Chile, 1917-2011)

QU

SE AMA CUANDO SE AMA?

Qu se ama cuando se ama, mi Dios: la luz terrible de la vida

o la luz de la muerte? Qu se busca, qu se halla, qu
es eso: amor? Quin es? La mujer con su hondura, sus rosas, sus
volcanes,
o este sol colorado que es mi sangre furiosa
cuando entro en ella hasta las ltimas races?
O todo es un gran juego, Dios mo, y no hay mujer
ni hay hombre sino un solo cuerpo: el tuyo,
repartido en estrellas de hermosura, en partculas fugaces
de eternidad visible?
Me muero en esto, oh Dios, en esta guerra
de ir y venir entre ellas por las calles, de no poder amar
trescientas a la vez, poque estoy condenado siempre a una,
a esa una, a esa nica que me diste en el viejo paraso.

Juan Snchez Pelez (Venezuela, 1922-2003)

(Elena y los elementos, 1951)
Yo atravesaba las negras colinas de un desconocido pas.
He aqu el espectculo:
Yo era lcido en la derrota. Mis antepasados me entregaban las armas del
combate.
Yo rehu el universo por una gran injusticia.
T que me escoltas hacia una distante eternidad:
Oh ruego en el alba, cimas de luto, puertas que franquean tajamares de
niebla.
Salva mis huestes heridas, verifica un acto de gracia en mis declives.
Pero, qu veo yo, extenso en una maleza de tilos imberbes? Un glaciar
cae lnguido en el csped.
El mrmol se despide del hombre porque ste
es una estatua irreverente.

Jos Mara Eielson (Per, 1924-2006)

PIANO

DE OTRO MUNDO

Recuerdo a mi hermano muerto

Abrieras, joven, criptas de esto, soledoso,
Alas de panten aqu posadas, ojo de buitre;
Ojo normando que me miras, tristemente,
Viendo que me ests amando, ojo, ojo, ojo,
Ojo de bosque qu buscas en mis ojos -te diraJoven soledoso, permanente y puro?
(Firme linterna el muro parte y sierpes
Del cielo all encerrado, y dentelladas
De brumosa flora abren tu yelmo o sumen
Tu calavera en m, a golpes tristes, duros.)
No es esto puro, siniestro helecho, ogro dorado?
No es esto claro, cinaga negra, sereno cielo?
No hay nadie vivo ni yo respiro -te diraMis manos buscan un rostro, una alegra.

Roberto Juarroz (Argentina, 1925-1995)

64 (Cuarta poesa vertical, 1969)
Caer de vaco en vaco,
como un pjaro que cae para morir
y de pronto siente que va a seguir volando.
Caer de lleno en lleno,
como un antipjaro que enrola en su anticada
los espacios compactos donde no se cae.
Caer de lnea en lnea,
hasta abandonar el dosel de las lneas
y caer en lo abierto,
desnudo hasta de forma.
Caer de vida en vida,
pero dentro de esta vida,
hasta que nos detenga como un cuerpo plenario
el resumen de ser.
Y entonces dar vuelta la cada
y volver a caer.

Ernesto Cardenal (Nicaragua, 1925)

SALMO 5
Escucha mis palabras oh Seor
Oye mis gemidos
Escucha mi protesta
Porque no eres t un Dios amigo de los dictadores
ni partidario de su poltica
ni te influencia la propaganda
ni ests en sociedad con el gngster
No existe sinceridad en sus discursos
ni en sus declaraciones de prensa
Hablan de paz en sus discursos
mientras aumentan su produccin de guerra
Hablan de paz en las Conferencias de Paz
y en secreto se preparan para la guerra
Sus radios mentirosos rugen toda la noche
Sus escritorios estn llenos de planes criminales
y expedientes siniestros
Pero t me salvars de sus planes
Hablan con la boca de las ametralladoras
Sus lenguas relucientes
son las bayonetas...
Castgalos oh Dios
malogra su poltica
confunde sus memorndums
impide sus programas.
A la hora de la Sirena de Alarma
t estars conmigo
t sers mi refugio el da de la Bomba
Al que no cree en la mentira de sus anuncios comerciales
ni en sus campaas publcitarias ni en sus campaas
polticas
t lo bendices
Lo rodeas con tu amor
como con tanques blindados

Jaime Sabines (Mxico, 1926-1999)

EN

LA SOMBRA ESTABAN SUS OJOS

y sus ojos estaban vacos

y asustados y dulces y buenos
y fros.
All estaban sus ojos y estaban
en su rostro callado y sencillo
y su rostro tena sus ojos
tranquilos.
No miraban, miraban, qu solos
y qu tiernos de espanto, qu mos,
me dejaban su boca en los labios
y lloraban un aire perdido
y sin llanto y abiertos y ausentes
y distantes distantes y heridos
en la sombra en que estaban, estaban
callados, vacos.
Y una nia en sus ojos sin nadie
se asomaba sin nada a los mos
y callaba y miraba y callaba
y sus ojos abiertos y limpios,
piedra de agua, me estaban mirando
ms all de mis ojos sin nios
y qu solos estaban, qu tristes,
qu limpios.
Y en la sombra en que estaban sus ojos
y en el aire sin nadie, afligido,
all estaban sus ojos y estaban
vacos.

Carlos Germn Belli (Per, 1927)

ROBOT

SUBLUNAR

Oh sublunar robot!
por entre cuya flgida cabeza
la diosa Ciberntica
el pleno abec humano puso oculto,
cual indeleble sello,
en las craneales arcas para siempre;
envdiolo yo cunto,
porque en el escolar malsano cepo,
por suerte se vio nunca
un buen rato de su florida edad,
ni su crneo fue polvo
en los morteros de la ilustracin;
que tal robot dichoso
las gordas letras persigui jams,
y antes bien engranaron
en las dentadas ruedas de su testa, no ms al concebirlo
el vulo fabril de la mecnica;
y ms lo envidio yo,
porque a s mismo bstase seguro,
y gil cual deportista,
de ac para acull expedito vive,
sin el sanguneo riego
del ayer, hoy, maana ineludible.

Enrique Lihn (Chile, 1929-1988)

NUNCA

SAL DEL HORROROSO

CHILE

Nunca sal del horroroso Chile

mis viajes que no son imaginarios
tardos s -momentos de un momentono me desarraigaron del eriazo
remoto y presuntuoso
Nunca sal del habla que el Liceo Alemn
me infligi en sus dos patios como en un regimiento
mordiendo en ella el polvo de un exilio imposible
Otras lenguas me inspiran un sagrado rencor:
el miedo de perder con la lengua materna
toda la realidad. Nunca sal de nada.

Juan Gelman (Argentina, 1930-2014)

BELLEZAS
Octavio paz Alberto Girri Jos Lezama Lima y dems obsedidos por la
inmortalidad creyendo
que la vida como belleza es esttica e imperfecto el movimiento o impuro
han comenzado a los cincuenta de edad
a ser empujados por el terror de la muerte?
el perro que mira acostado el domingo no es inmortal en ese instante o
diluvio
de la tarde contemplndose en sus ojos?
no ha quedado acaso el perro clavado a esa contemplacin
que lo embellece o sobrevuela como ardor en la tarde?
y el deseo de Octavio Alberto Jos no es movimiento acaso
y movimiento su ser cuando atrapan la palabra justa o injusta?
no debe correr mucho quien quiera baarse dos veces en el mismo ro?
no debe amar mucho quien quiera anlarse dos veces en el mismo amor?
y nuestro cuerpo no ha sido inmortal unindose
al cuerpo amado con trabajos que pocos desdean
y despegndose desgarrndose o rompiendo incandescencias bocas
que rodaran en la noche como criaturas extraviadas que pueden hablar
ya?
y esos cuerpos no han venido para irse acaso dejando
un trnsito que nadie recorrer sino ellos
que ardieron o arden como un perro mirando el domingo bajo el avin
lento de Venus
y dems planetas en pura consumacin?
y Octavio Alberto Jos eligiendo
sea cantar el trmino la finitud con voces melanclicas sea
emperrados en fijar un instante creyendo que la vida como belleza es
esttica
acaso no dan luz como planetas ciegos a su propio destino?
y qu piensan la estrella el perro contemplando a Octavio trabajar?
no les llegar acaso su luz?
no es el sujeto del deseo la matera como el del macho la hembra?
no ha de girar Alberto como vida terrible cercenable indestructible en la
noche del mundo?
y Jos preso en su Jos mirando la calle
mirndola desde esta eternidad verdaderamente
no mira contando comparando los quioscos de flores las vidrieras la
gente?
bajo la sombra del patbulo no contempla la belleza que pasa como lejos
de su propio terminar?

Octavio Alberto Jos nios por qu fingen que no llevan la calma donde
reina confusin?
por qu no admiten que dan valor a los oprimidos o suavidad o dulzura?
por qu se afilian como viejos a la vejez?
por qu se pierden en detalles como la muerte personal?

Heberto Padilla (Cuba, 1932-2000)

EN

TIEMPOS DIFCILES

A aquel hombre le pidieron su tiempo

para que lo juntara al tiempo de la Historia.
Le pidieron las manos,
porque para una poca difcil
nada hay mejor que un par de buenas manos.
Le pidieron los ojos
que alguna vez tuvieron lgrimas
para que contemplara el lado claro
(especialmente el lado claro de la vida)
porque para el horror basta un ojo de asombro.
Le pidieron sus labios
resecos y cuarteados para afirmar,
para erigir, con cada afirmacin, un sueo
(el-alto-sueo);
le pidieron las piernas,
duras y nudosas
(sus viejas piernas andariegas)
porque en tiempos difciles
algo hay mejor que un par de piernas
para la construccin o la trinchera?
Le pidieron el bosque que lo nutri de nio,
con su rbol obediente.
Le pidieron el pecho, el corazn, los hombros.
Le dijeron
que eso era estrictamente necesario.
Le explicaron despus
que toda esta donacin resultara intil
sin entregar la lengua,
porque en tiempos difciles
nada es tan til para atajar el odio o la mentira.
Y finalmente le rogaron
que, por favor, echase a andar,
porque en tiempos difciles
sta es, sin duda, la prueba decisiva.

Alejandra Pizarnik (Argentina, 1936-1972)

SLO

UN NOMBRE

(La ltima inocencia, 1956)

alejandra
alejandra
debajo estoy yo
alejandra

ANILLOS

DE CENIZA

(Los trabajos y las noches, 1965)

A Cristina Campo
Son mis voces cantando
para que no canten ellos,
los amordazados grismente en el alba,
los vestidos de pjaro desolado en la lluvia.
Hay, en la espera,
un rumor a lila rompindose.
Y hay, cuando viene el da,
una particin del sol en pequeos soles negros.
Y cuando es de noche, siempre,
una tribu de palabras mutiladas
busca asilo en mi garganta,
para que no canten ellos,
los funestos, los dueos del silencio.

scar Hahn (Chile, 1938)

NOCHE

OSCURA DEL OJO

Ibant obscuri sola sub nocte per umbram

VIRGILIO
Cegado por el sol de las tinieblas
veo un ojo sin iris sin pupila
palpando el cielo en busca de su rbita
Y hay otro ojo idntico al primero
que puede ser su espectro o su principio
volando en llamas por el firmamento
Vi un sistema solar de nervios pticos
friccionando y quemando las imgenes
en sus vertiginosos corredores
Y la estrella nuclear oscurecida
fue un manantial varado en las tinieblas
desde su sombra dando a luz la luz
Ascuas en el silencio de la noche
hay dos astros sin iris sin pupilas
girando alrededor de un sol vidente
Una lluvia de ojos apagados
cae desde el espacio y encandila
con su tiniebla el centro de lo oscuro
Y vi en la oscuridad un arcoris
blanco y negro elevndose
Y brillaba
la noche no vidente bajo el arco

Jos Emilio Pacheco (Mxico, 1939-2014)

MINUTO CULTURAL EN LA TELEVISIN
PARA HABLAR DEL PORVENIR DE LA POESA.
(Se ilustra con dibujos animados)
RELOJ de arena: encarnacin del tiempo
que se va a cada instante.
Se vaca de nosotros.
Est pasando siempre y no vuelve.
Oga, no contne. Bien lo sabemos.
Hoy el reloj de arena ya no es la imagen del tiempo:
figura en todas partes el reloj digital
en donde slo da la cara al instante.
A semejanza del reloj de arena,
durante muchos siglos la poesa...
Basta: salte ese pasaje
o cambiar de canal
para cerrarle la boca.
Est bien, est bien. Disculpe
que yo abuse de su impaciencia.
Terminar en un segundo.
Ese reloj potico de arena,
esa filosofa de bulto que hizo tangible el paso del tiempo,
ahora est reducido a la cocina
para medir los tres minutos justos
en que el agua y el fuego se concilian
y juntos reconvierten los embriones de pollo
en un plato llamado huevos tibios.

Antonio Cisneros (Per, 1942-2012)

HOMENAJE A ARMANDO
(ARTE POTICA 3)

MANZANERO

YA no s si esta tarde vi llover es de armando manzanero o es el canto

primero de mi primera infancia
y de nada han servido las slabas contadas y vueltas a contar la guerra
santa contra el lugar comn de nada el amor viejo por el viejo
arnold schoenberg
no es cosa de explicarse como mann o la muerte en venecia as a la
tarantella de] caf dej dormir al crtico que yo era
slo que ya no hay lennin ni mart que puedan devolverme la casa de
ayacucho (no esa casa) y los ojos tranquilos
los libros son adobes de una torre que nunca edifiqu
tu peux lire en francais in english too a gran velocidad en castellano
mas ya no hay corazn que aguante a robert lowell ni hay ms hgado
libre
qu mal le fue a vallejo y sin embargo crea (y su buen poco)en las
auroras rojas de los pueblos
ahora a cada almuerzo me negocian con mi tribu y mis animalitos como al
canal de suez los votos de la onu los cohetes de combate el puerto
de hong kong
esta tarde vi llover vi gente correr y no estabas t y si a usted no le
importa un carajo / no escribo para usted
soy yo quin sembr el rbol tuvo el hijo escribi el libro y todo lo vi
arder cien aos antes del tiempo convenido.

Juan Gustavo Cobo Borda (Colombia, 1948)

POTICA
Cmo escribir ahora poesa,
por qu no callarnos definitivamente
y dedicamos a cosas mucho ms tiles?
Para qu aumentar las dudas,
revivir antiguos conflictos,
imprevistas ternuras;
ese poco de ruido
aadido a un mundo
que lo sobrepasa y anula?
Se aclara algo con semejante ovillo?
Nadie la necesita.
Residuo de viejas glorias,
a quin acompaa, qu heridas cura?

Daniel Samoilovich (Argentina, 1949)

UNA

TREMENDA RACIN

de tabaco amari-huanado
me lleva por el bo-o-osque.
A la vuelta el dueo del hote-e-eh?-l
se ha transformado en Mickey Mouse,
y su mujer, bueno, se imaginan.
Siete montones de pasto
cuidadosamente dispuestos al pie de un rbol,
siete colinas de jade curvadas por el viento,
slidas y blandas, movindose y estndose quietas,
despertaron un deseo
que, mucho me temo,
de ningn modo podr cumplirse.

Alberto Blanco (Mxico, 1951)

EN

DEFENSA DE LA POESA

Recuerdo un pensamiento
relativo a los grillos
Su clamor es intil
y es triste su jornada
no tienen auditorio
ni les sirve de mucho
la friccin de sus litros
y el viento de sus alas
Pero sin la seal
cifrada en cada brizna persuasiva y hermosa
que entre ellos se transmiten la noche no sera
- para los grillos- noche
y la vida sin traza
de belleza sera
en la noche desierta
punto menos que nada.

Eduardo Miln (Uruguay, 1951)

NIA
I
bien dicindola es
luz despliegue de mar
maravilla
isla
vela
(luz)
compuesta en spero
velo
II
prosa de agua y sal
dicindola es
menor
lmina ante antes, la
(secas de mar) no
violenta:
por las uas circula, las garras

William Ospina (Colombia, 1954)

BUTTES

CHAUMONT,

1980

Atrs los barrios rabes brillaban en la niebla.

Entr en una cabina telefnica. Hua
La tarde, pero el gris no era an la tiniebla.
Aqu yo fui feliz con mi amor, algn da.
Lo dije. Y sorprendido mir en torno. El profundo
Declive con sus rboles desnudos. Aquel puente.
Si nunca pis antes este rincn del mundo,
Por qu recuerdo todo tan minuciosamente?
Los dos ante esos rboles. El sueo y la belleza.
Est lleno el pasado de lo que an no empieza?
Quin fue aquella que ahora la mente no adivina?
Me sent desolado, sin saber cmo o cundo,
Pero a veces quisiera de nuevo estar temblando
Solo, en aquel invierno, y en aquella cabina.

Rafael Courtoisie (Uruguay, 1958)

LAS

JAULAS DE LA PACIENCIA

El ciego, paciente, ha vuelto a limpiar el fondo de su casa.

Regal al vecindario todas las gallinas, aun las batarazas y
tambin las rojas, las ms ponedoras. Regal las codornices
y cocin el ltimo guiso con los patos, reparti grandes
porciones en el barrio. Limpi, con extremo cuidado, las
jaulas, y barri el asombro del jardn en el verano, sac
hasta la ltima piedra.
Luego llen las jaulas de pjaros negros, de cuervos. Los
alimenta da a da con puntualidad y de vez en cuando
tantea entre los pisos de alambre sucio, busca entre las
oscuras cagadas de los pjaros hasta alcanzar algn pichn,
ciego como l. Entonces aproxima la otra mano y lo acaricia
suavemente, le acerca pequefias orugas al pico abierto y
luego, amorosamente, lo deposita otra vez en la jaula. As
hace con todos. Los conoce por el tacto, por la distinta
aspereza del plumaje.
y cada uno tiene su nombre.
Los cuervos revolotean y graznan con sombra levedad,
porque saben quin es el duefio de la mano que los
alimenta.
El ciego los cuida. Los cra con infinita paciencia para
recuperar la esperanza de poder volver a perderlo todo.

Eduardo Chirinos (Per, 1960)

MONLOGO

DEL POETA Y LA MUSA

Canta odiosa di algo aydame no te hagas la desentendida

s que ests all merodeando entre mis libros arrojndome
palabras de otros burlndote de mi mal disimulada impaciencia.
Anda ven un ratito rasca mi cuello como antes mi cabeza.
Mira se me est cayendo el pelo cada vez tengo ms canas ya no soy tan
joven
pero recuerdas qu bien lo pasbamos?
Rembamos en bote trepbamos rboles apedrebamos cisnes.
Gozabas cuando te estrujaba los senos y te miraba a los ojos como un
pjaro sentimental.
Porque entonces el mundo era nuestro y hasta perdonabas mis errores de
ortografa mi psima diccin en pblico.
Ah querida las cosas han cambiado.
Nuevamente han dado las doce y nada he hecho sino tropezarme con mis
propias palabras.
Ellas se mantienen jvenes saltan juegan van solitas al gimnasio.
Slo yo he envejecido sin darme cuenta he envejecido.
Pero no no debo permitirme el desconsuelo. No puedo aceptar que te
hayas ido
no quiero seguir siendo raz en las tinieblas repitiendo
versos de Neruda que nunca me gustaron que andan por all dicindome
eso te pasa por credo.
Ven ven sintate a mi lado
mira que cada vez escribo peor que la rima se me sale cuando ms la
evito
que la msica es un miserable chirrido que no puedo cortar bien los
versos
que las mangas son ms largas que el cuello.
Deja entonces de escribir deja entonces de leer. Fcil muy fcil.
Nunca har caso a tus consejos.
Ven que escucho tu respiracin calentndome la sangre
ven que escucho a lo lejos tu cancin.
No me importa si debo esperarte como a una falsa promesa
si debo sobornarte con la miserable gloria de un poema mal escrito.
Ests que ardes. Tienes fiebre. Tal vez ests peor que yo. Lo s lo s
el silencio exige un precio muy alto y no pude pagarlo.
No te preocupes no te pedir nada slo recuerda que fuimos felices
que ardimos en los cuatro rincones del planeta que remos hasta voltear
el mundo.
S que las cosas han cambiado
no soy el de antes y t no tienes nada que ofrecerme.
Pero no importa igual ven acustate un ratito minteme como antes.
No te separes nunca ms de m.

Ana Istar (Costa Rica, 1960)

Cuando me saquen del pozo
no me invoques, amor mo,
que mis dos pechos sern
blancas rodajas del fro.
Cuando del pozo me saquen
con coronas de roco
mal puesta tendr la boca
para tu beso, amor mo.
Que mi vuelo de ventisca
desde mi cuello partido
me ha de robar del balcn
dndome el pozo por nido.
As no me hables terrible,
Ojo arisco, labio arisco:
Cuando me llames al lecho,
Mi lecho el pozo, amor mo.

Arturo Gutirrez Plaza (Venezuela, 1962)

ALMORZANDO

EN UN BURGER KING

Escribir un poema en una servilleta

-como ste que ahora escribosentado en una mesa blanca y rosada
-como sta en que estoy sentadocomiendo una hamburguesa "Big King"
con papas fritas y coca-cola
-como la que como, mientras hago
una pausa en lo que escribono puede terminar de otra manera
que con la frase final del ticket
que est sobre mi bandeja:
Have a nice day <smile>"
-como la sonrisa de la cajera,
la instantnea y nica musa de este poema-

Sergio Parra (Chile, 1963)

QUEVEDO
Retirado en la paz de este pequeo apartamento
con pocos pero doctos libros
vivo en conversacin con los vecinos
con los cuales nos cruzamos al dejar
pequeas bolsas de basura
junto a la escalera del sptimo piso
Por las maanas salgo a la calle
al local ms cercano bebo caf
miro lo que sube y baja
tambin junto migas de pan de secretas formas
sobre el mantel de plstico
y miro a las muchachas con sus uniformes
azul - amarillo
mi vida creo no podr hacerse notoria
y bien lo sabemos los dos
cuando salimos a buscar
por las calles de la ciudad
(como antao otro poeta)
la sucia trapera del corazn.

Fabin Casas (Argentina, 1965)

SIN

LLAVES Y A OSCURAS

Era uno de esos das en que todo sale bien.

Haba limpiado la casa y escrito
dos o tres poemas que me gustaban.
No peda ms.
Entonces sal al pasillo para tirar la basura
y detrs mo, por una correntada,
la puerta se cerr.
Qued sin llaves y a oscuras
sintiendo las voces de mis vecinos
a travs de sus puertas.
Es transitorio, me dije;
pero as tambin podra ser la muerte:
un pasillo oscuro,
una puerta cerrada con la llave adentro
la basura en la mano.

Germn Carrasco (Chile, 1971)

HCTOR FIGUEROA

MIRANDO LAS ESTRELLAS

Trabajo como una persona sola

Como el chino y el pobre que soy
Como si quisiera surgir.
Compro CD's de Jazz, la revista madrilea Co & Co,
Libros de Anagrama, Visor e Hiperin.
Leo a poetas tan mal editados como mal nacidos
Que van al grano como las prostitutas al dinero:
Versos cortopunzantes que empiezan generalmente con mayscula
Para que se sienta el martillazo
Y para camuflar la prosa pura.
Mi casa es una taberna que recibe a toda clase de amigos.
Hijos de puta que consumen mi tiempo, mis libros
Y el trago que le da sentido
A mi vida sin sentido de cartero.
A veces viene la mujer araa
A encarnarse conmigo durante das de ausencia laboral.
Me hace caf, me da comida,
Limpia el bao de quinta de recreo
Y me deja vaco
Fumando, mirando las estrellas.

Romina Freschi (Argentina, 1974)

Yanohayposibilidadderenovarlacasa.Estalla.Elmovimiento,elcambiodelugarhatornadoimposibletornarlascosas,oretornarlassiquieraalpasado.Losrecorridossonsiemprelosmismos,lascosassearrumbanenlospasillos,miperroconstruyeescenografiasymadriguerascomosilfueraratonesbajolosmuebles.Nopuedocaminarenotrasbaldosasmsquestas.La
computadoratambinestall,estllenadecosas,nopuedecambiarsedelugaryandalento.EnMujercitasJoqueraponerunaplanchasobresuhermanaMegparaevitarquecreciera.H
aycomounaplanchasobremicasa,dormilonaincmoda,mee
ncastraasartritica.