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Joana de Ftima Rodrigues

LITERATURA E JORNALISMO EM
GABRIEL GARCA MRQUEZ : UMA LEITURA DE CRNICAS

UNIVERSIDADE DE SO PAULO
SO PAULO
2005

Joana de Ftima Rodrigues

LITERATURA E JORNALISMO EM GABRIEL GARCA MRQUEZ :


UMA LEITURA DE CRNICAS

Dissertao de Mestrado apresentada ao Programa de


Ps-Graduao em Lngua Espanhola e Literaturas
Espanhola e Hispano-Americana do Departamento de
Letras Modernas da Faculdade de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas da Universidade de So Paulo.

Orientadora: Professora Dr. Ana Ceclia Arias Olmos


So Paulo
2005

RESUMO

O objetivo principal deste trabalho mostrar como as relaes entre


Literatura e Jornalismo se mantm nas crnicas de Gabriel Garca Mrquez
produzidas no perodo entre 1980 e 1984 e publicadas no jornal colombiano El
Espectador, de Bogot. A partir de um recorte temtico sobre o conjunto de 167
crnicas reunidas no volume Notas de Prensa 1980-1984 constituiu-se um corpus
reduzido para a anlise de tais relaes, o que resultou no reconhecimento de
traos literrios no discurso jornalstico desses textos, assim como a outra via
desse imbricamento, constatou as projees de estratgias jornalsticas no campo
da produo narrativa do escritor colombiano.

PALAVRAS-CHAVE

Crnica imbricamento narrativa hispano-americana estratgia literria


discurso jornalstico

ABSTRACT

The main purpose of this thesis is to show how the relationships between
Literature

and

Journalism

are

maintained

in

Gabriel

Garcia

Mrquez's

chronicles produced between 1980 and 1984, and published in the Colombian
journal El Espectador, from Bogot. Starting from a thematic segment over a
whole unity of 167 chronicles reunited in the book Notas de Prensa 1980-1984
a reduced corpus was established for the analysis of those relationships,
which

resulted

in

the

recognition

of

literary

traces

in

the

journalistic

discourse of those texts, as well as the opposite way of this imbrication


detected the projection of journalistic strategies in the Colombian writers narrative
production.

K e y-w o r d s

Chronicle imbrication spanish-american narrative literary strategy


journalistic discourse

SUMRIO

INTRODUO

I A PRTICA JORNALSTICA NA PRODUO LITERRIA DE GABRIEL GARCA MRQUEZ

1.1. Barranquilla: um extraordinrio mundo novo


1.2. Uma Crnica vista
1.3. Cartagena: um retorno inteligente
1.4. Valorizao do estilo
1.5. Valledupar: viagem ao centro da histria
1.6. Bogot: a hora e a vez da reportagem e da crtica cinematogrfica
1.7. Europa: provas de fogo sob o frio
1.8. O passo-a-passo de uma guerra que no explodiu
1.9. Caracas: experincias mpares de jornalismo e poltica
1.10. Cuba e Mxico: mudanas significativamente marcantes
1.11. Colmbia: laos ternos mas ideolgicos

7
10
12
15
18
37
31
36
40
43
48

II UM INTELECTUAL DE SEU TEMPO


2.1. Conexes delicadas
2.2. Militncia zero
2.3. Perspectiva independente
2.4. Anos 80: dcada marcada pela violncia
2.5. Nas crnicas, um olhar pontual
2.6. Narrador com identidade
2.7. Autocrtica
2.8. Alternativa metafrica
2.9. Crtico voraz em favor da Amrica Central
2.10. Envolvimento total
2.11. Alerta para uma nao tomada por armas
2.12. De gerao para gerao
2.13. Apelo fico
2.14. Um contexto cido

54
61
63
65
67
70
79
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85
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94
96
101
103

III GABRIEL GARCA MRQUEZ E A TRADIO DA CRNICA NA AMRICA HISPNICA

108

3.1. Modernismo e jornalismo


3.1.1. Parcerias preciosas
3.1.2. Verve marcante
3.2. Herana enviesada
3.3. Leitura com descontrao
3.4. O ofcio de escrever
3.5. Dilogo literrio
3.5.1 A imaginao uma das loucas da casa
3.6. Um profissional como outro qualquer
3.7. Peculiaridades de um processo
3.8. De bem com o tempo

IV. Concluso - Algumas palavras iniciais para uma concluso

116
118
122
123
125
128
134
140
144
152
157

V. BIBLIOGRAFIA
5.1. DO AUTOR
5.2. GERAL

160
164

Introduo

Na obra de Gabriel Garca Mrquez o jornalismo ocupa um espao de


fundamental importncia na medida em que funcionou como um laboratrio da
escrita. Embora tenha produzido um nmero expressivo de trabalhos jornalsticos,
o objetivo principal desta dissertao est centrado na produo de suas crnicas.
A atividade de Garca Mrquez como cronista inicia concomitantemente sua
trajetria jornalstica, no entanto, a consagrao dessa vertente literria do escritor
acontece a partir de 1980. Data que marca seu retorno s pginas do jornal El
Espectador, de Bogot o mesmo peridico que ele havia deixado h 20 anos,
quando publicou o ltimo texto da srie Jirafas, coluna diria mantida por mais de
um ano sob o pseudnimo de Septimus, nome inspirado no personagem de
Virginia Woolf.

Levado pela necessidade de retomar o ritmo da escrita jornalstica, uma


vez que estava afastado das redaes e dividia suas atividades entre
compromissos polticos, reportagens de campo e a produo de seus romances,
Garca Mrquez assume a tarefa e volta, em outubro de 1980, a escrever uma
crnica por semana. Como ele prprio afirma com a mesma alegria, a mesma
vontade, a mesma conscincia, a mesma alegria e muitas vezes com a mesma
inspirao que teria para escrever uma obra maior.1

Durante os quatro primeiros anos da dcada de 80 o escritor produziu 167


crnicas, que foram publicadas tambm em outros importantes veculos da
imprensa internacional como os jornais The New York Times, La Nacin, El Pas
e El Tiempo e, as revistas Cambio, Time e Vogue. Desse conjunto de crnicas

In: Se necesita un escritor. GARCA MRQUEZ, Gabriel. Notas de Prensa 1980-1984. Santaf de
Bogot: Norma. 1991. p.408. (Traduo minha).

ii
reunido e publicado posteriormente em Notas de Prensa 1980-1984

optei por

uma seleo mais reduzida para compor o corpus deste trabalho, recorte que
obedeceu ao critrio temtico centrado em duas frentes, a poltica e a literatura. A
razo para tal escolha mostrar como se comporta o cronista Garca Mrquez
desde o ponto de vista de suas posies ideolgicas de esquerda. O mesmo vale
para conhecer suas reaes quando o tema diz respeito ao universo dos
escritores.

A partir desse recorte foi possvel chegar s relaes que o Jornalismo


mantm com a Literatura. Relaes bastante estreitadas e que a partir do incio
dos anos 80, com o advento do novo jornalismo, passaram a se ajustar ainda
mais pois foi Literatura que a imprensa recorreu para imprimir s crnicas e
reportagens um novo olhar sobre a notcia. De l para c, depois de Truman
Capote, Gay Talese, Tom Wolfe, entre outros, os limites entre o fazer literrio e o
fazer jornalstico deixaram as fronteiras e se aportaram nas crnicas.

De gnero hbrido, esses textos ficam a meio caminho entre a fico e o


jornalismo

renem

caractersticas

marcantes

como

ambigidade,

fragmentao e subjetividade, permitindo que o escritor colombiano recuperasse


sua boa forma de escrita e o pulso firme ao eleger temas pontuais no complexo
momento poltico e social que o mundo enfrentava nesses primeiros quatro anos
da dcada de 80. Mas da mesma maneira permitiu que Garca Mrquez
passeasse entre a fico e o cotidiano, usando de seu humor requintado e
perspicaz para tratar de assuntos prosaicos que tambm rodeiam os escritores
consagrados. Tudo isso acondicionado nas vrias camadas que a tessitura do
texto permite. O que revela um cronista maduro, arraigado sua dedicao
artesanal com as palavras e carpintaria da narrativa, sem contudo desviar de
seu compromisso com o jornalismo, o de levar informao.

GARCA MRQUEZ, Gabriel. Op. cit.

1
I. A prtica jornalstica como laboratrio da escrita

Em comum com os escritores Mario Vargas Llosa, Carlos Fuentes, Miguel


ngel Asturias, Julio Cortzar, Octavio Paz, Juan Carlos Onetti e Toms Eloy
Martnez, que transitaram e transitam no universo da fico e do jornalismo, Gabriel
Garca Mrquez, escritor representativo da narrativa latino-americana dos anos 60,
vem destinando um espao significativo para a prtica jornalstica em sua produo
literria. Legado de seus antecessores hispano-americanos que, no sculo XIX,
aproveitaram a extenso da imprensa para promover mudanas estticas e
lingsticas em suas escrituras, aguando suas armas literrias, para ir explorando
e definindo a natureza do discurso literrio em contraste com o discurso
jornalstico,1 o jornalismo contagiou o escritor em sua juventude universitria. Em
1948, obrigado a deixar a capital colombiana, que amargava os efeitos do
Bogotazo,2 saiu em busca de uma substituta para a Universidade Nacional, onde
cursava o 2 ano de Direito, e de uma atividade que garantisse sua sobrevivncia
financeira, mas que lhe permitisse, ao mesmo tempo, dar continuidade ao exerccio
da escritura de fico, j iniciada nos contos publicados no jornal El Espectador,3 um
ano antes.
Foi em Cartagena de Indias, a colonial cidade litornea colombiana, que o
futuro advogado encontrou, em maro daquele mesmo ano de 1948, a soluo para
a necessidade dupla, matriculando-se na Escola de Direito da Universidade de
Cartagena e aventurando-se em um cargo de aprendiz na redao do recm-criado
El Universal, cuja tiragem diria chegava prxima aos 1.500 exemplares. Sob o aval
1

GONZLEZ, Anbal. La crnica moderna hispanoamericana. Madrid: Editorial. Jos Porra Turanzas, 1983
p. 63.
2
Bogotazo foi uma srie de reaes espontneas e violentas por parte da populao aps a morte do lder poltico
populista Jorge Elicer Gaitn, de 34 anos, futuro candidato presidncia da Repblica da Colmbia, no dia 9 de
abril de 1948, o que resultou em saques, depredaes, incndios, um saldo de cerca de 300 mil mortos (no
perodo de 1948 a 1962) e o estopim para a chamada onda de violncia colombiana.
3
Nessa poca Garca Mrquez havia publicado trs contos no dirio bogotano El Espectador, todos no
suplemento Fim de semana, sendo os dois primeiros no ano de 1947: A terceira resignao, em 13 de setembro,
e Eva est dentro de seu gato, em 25 de outubro; e o terceiro, Tubal-Can forja una estrella, no dia 17 de janeiro
de 1948. Segundo Vargas Llosa, esse conto foi o primeiro de dez que apareceram publicados no El Espectador
entre 1947 e 1952. Os cinco primeiros, La tercera resignacin, Eva est dentro de su gato, Tubal-Can forja una
estrella, La otra costilla, Dilogo del espejo e Amargura para tres sonmbulos, foram escritos em Bogot. Os
demais, em Cartagena e Barranquilla: Ojos de perro azul, La noche de los alcaravanes, Nabo, Alguien

2
do romancista e amigo Manuel Zapata Olivella,4 Garca Mrquez dirigiu-se a
Clemente Zabala, ento chefe de redao do peridico de linha progressista, munido
de alguns contos e da deciso quase definitiva de trocar a carreira de advogado pelo
ofcio de jornalista. Desse primeiro encontro, em que a literatura foi praticamente o
tema principal, j resultaram os prximos passos do futuro jornalista, como detalhou
Arango: al final de la charla, sin tener muy claro cmo, Gabriel Garca Mrquez se
haba comprometido a escribir una columna diaria.5 O teste propriamente dito ficou
para o dia seguinte, quando Zabala pediu-lhe que trouxesse algo pronto com tema
livre. Horas depois, o entusiasmo do chefe de redao, que publicou uma nota na
primeira pgina saudando o novo colaborador, no o impediu de assinalar com lpis
vermelho os tantos problemas detectados no primeiro texto jornalstico de Garca
Mrquez, publicado na edio de 21 de maio de 1948,6 e que registrou uma
importante passagem na histria da censura imprensa colombiana, justamente
este canto de liberdade, reiterou Arango.7
A interveno de Zabala no tocante a comentrios, revises e correes
desse texto de estria em El Universal, tem sido reiteradamente lembrada pelo autor
e reproduzida em suas falas e entrevistas.
Zabala la ley y lo tach todo, y fue
escribindola l entre las lneas tachadas. En la
segunda noticia volvi a repetir la misma
operacin. Las dos se publicaron sin firma, y yo
pas das estudiando por qu cambi cada cosa
por otra, y cmo las escribi l. Despus ya me
fue tachando menos frases, hasta que un da ya
no tach ms, y se supone que desde aquel

desordena estas rosas, cuentos que nunca recogera en libro, como afirma Vargas Llosa. In: LLOSA, Vargas.
Garca Mrquez: historia de un deicidio. Barcelona-Caracas: Monte vila, 1971. p. 218.
4
Olivella, alm de mdico atuante junto s comunidades carentes do interior colombiano, foi escritor e ativista
poltico. Realizou estudos sobre a cultura afro-colombiana e a msica caribenha. Entre suas obras destacam-se
Tierra mojada (1947), En Chim nace un santo (1964), Chambac, corral de negros (1963) e Chang el gran
putas (1983).
5
ARANGO, Gustavo. Un ramo de nomeolvides: Gabriel Garca Mrquez en El Universal. Cartagena: El
Universal, 1995. p. 91.
6
O texto de Punto y aparte, que foi publicado na pgina 4 do jornal, fazia aluso suspenso do toque de
recolher imposto pelo presidente Mariano Ospina Prez (1946-1950). Ganhou de Garca Mrquez comentrios
como: ... Desde ayer, afortunadamente, no omos el toque de queda. Ha sido suspendido precisamente cuando
se haba incorporado a las costumbres de la ciudad. Muchos sentirn nostalgia por esta destemplada y obligante
serenata. Otros volvern volveremos? a las visitas, recuperaremos nuestra agradable disciplina para esperar la
madrugada olorosa a bosque, a tierra humedecida, que vendr como una nueva Bella-Durmiente deportiva y
moderna. In: ARANGO, Gustavo. Un ramo de nomeolvides. Op. cit. p. 139-40.
7
ARANGO, Gustavo. Op. cit. p.140.

3
momento yo ya era periodista.8

Independentemente dos comentrios crticos, Zabala efetivou a promessa


nomeando o estudante de 21 anos como o responsvel pela coluna diria Punto y
aparte, da qual ele se ocupou por um ano e oito meses, abordando os mais variados
assuntos, inclusive literatura, como mostram as notas de 27 de junho de 1948, sobre
o escritor Bernard Shaw,9 e outra, datada de 7 de outubro de 1949, dedicada a
Edgard Allan Poe.10
No entanto, a redao de textos de Garca Mrquez nessa primeira
empreitada jornalstica no se limitou coluna, como lembrou Olivella: Fue
columnista, comentarista annimo, reportero y titulador de cables internacionales.11
Por isso redigiu tambm para a seo de Comentrios e para a pgina dos
editoriais, alm de editar a pgina de notcias internacionais, reservando-lhe a tarefa
de revisar los rollos inmensos de cables internacionales, seleccionar algunas
noticias y titularlas. Foi, portanto, um perodo de farta produo de textos de
diferentes estilos jornalsticos. A maioria deles destinou-se pgina editorial, alm
das colunas, e somente alguns receberam sua assinatura, como observou Arango.12

GRIJELMO, Alex. Gabriel Garca Mrquez regresa al calor del reportaje. Madrid. El Pas, 13 de dezembro
de 1998.
9
La nota sobre Bernard Shaw nos ofrece una reveladora afirmacin sobre la idea que tena Garca Mrquez de
su oficio en este momento de su vida: lo interesante de la nueva determinacin de Shaw es que nos est dando un
ejemplo a los que estamos empeados en no escribir por comercio y, sin embargo, lo hacemos por vanidad. In:
ARANGO, Gustavo. Op. cit. p. 144.
10
nota Vida y obra de Poe, escrita por ocasio dos cem anos da morte do escritor americano, que segundo
ARANGO (p. 158) uma das poucas que leva assinatura com seu nome completo, Garca Mrquez atribuiu uma
avaliao bastante crtica: fue una nota engolada, cuyo nico mrito fue el de ser la peor, como consta em suas
memrias. In: GARCA MRQUEZ, G. Vivir para contarla. Buenos Aires: Sudamericana, 2002. p.410.
SALDVAR, Dasso. Uma viagem semente: uma biografia. Rio de Janeiro: Record, 2000. p. 189 (traduo de
Eric Nepomuceno).
11
ARANGO, Gustavo. Op. cit. p.92.
12
Al comienzo, tal vez por el entusiasmo y la novedad de ver su nombre impreso, la columna Punto y aparte,
firmada con su nombre completo, sali publicada casi todo los das ... Despus, por la imposibilitad de mantener
una columna de excelente calidad, por un sentido crtico que slo le permita firmar las notas de las que se senta
particularmente orgulloso o aquellas en las que le interesaba dejar clara su autora, su firma slo aparece en
forma espordica, Arango (Op. cit p.138-9). Essa observao de Arango acompanhada dos seguintes dados:
dos 43 textos assinados por Garca Mrquez nessa poca, 29 foram publicados durante os dois primeiros meses
em que trabalhou no El Universal. J Jacques Gilard, em Textos Costeos. Obra periodstica I (1948-1952),
afirma que so 38 os textos com assinatura. A diferena, segundo Arango (p. 138), confirmou-se aps uma
reviso nos arquivos do jornal, quando foram encontrados outros cinco textos. Sobre tal deciso, de assinar ou
no, Garca Mrquez assim se reportou em Vivir para contarla (p. 410): Me refugi en la impunidad de los
comentarios de la pgina editorial, sin firma, salvo cuando deban tener un toque personal.

4
A necessidade de conseguir suprir com temas interessantes as colunas
dirias obrigava Garca Mrquez a manter-se bem informado no s em relao ao
universo

colombiano,

mas

especialmente

no

mbito

dos

acontecimentos

internacionais, prtica que, somada boa dose de curiosidade herdada do av,


traduzida no ritual de procurar palavras em vrios dicionrios e enciclopdias,
norteou o interesse de Garcia Mrquez pela notcia. Esse comportamento auxiliava o
jovem jornalista a manter seu banco de dados pessoal em timas condies de
armazenamento e atualizao, condio fundamental para uma produo to
diversificada de textos. Assim, quando a sorte ou a emergncia trazia-lhe a tarefa de
redigir o editorial, texto de carter opinativo que reflete o ponto de vista do jornal em
relao a assuntos de interesse local ou nacional, geralmente redigido em terceira
pessoa, o ex-estudante de Direito no se apertava. Lanava mo de elementos
bsicos da matria-prima do jornalismo: fatos e fontes (crveis e oficiais), citaes
(depoimentos), alm do senso crtico, o que Rosa Nvea Pedroso chama de matriaprima subjetiva. Isto aquilo que ir se constituir em opinio, verso, ideologia,
verdade, realidade. Enfim, o que ir dar contedo no sentido de tomada de
posio notcia, reportagem, entrevista, ao artigo.13 Situao idntica
acontecia quando a Garca Mrquez cabiam as notas da seo Comentrios, textos
curtos, no mais que 15 linhas, em que mesclava opinio e informao, com a
peculiaridade de um arremate de ordem pessoal s vezes irnico, s vezes bemhumorado.
Mais que um emprego ou um refgio, o aspirante a jornalista encontrou em
El Universal a escola de jornalismo que andava procurando,14 o que, segundo
Gilard, resultou em uma aprendizagem de retrica original e principalmente numa
escola de estilo,15 afirmaes com as quais concorda Arango ao declarar que tais
princpios os de desenvolver um estilo prprio, redigir dentro dos padres
jornalsticos e atender s questes de clareza da informao, brevidade, coeso,
coerncia, simplicidade, impedindo assim que o texto se transformasse em algo
excessivamente literrio ou potico foram transmitidos a Garca Mrquez graas
13

PEDROSO, Rosa Nvea. Elementos para compreender o jornalismo informativo. In: Sala de prensa. Web para
profesionales de la comunicacin iberoamericanos. V.51, Ano IV, 2003.
14
SALDVAR, Dasso. Uma viagem semente: uma biografia. Rio de Janeiro: Record, 2000. p.172.
15
GILARD, Jacques, Prlogo In: Gabriel Garca Mrquez. Textos Costeos. Obra Periodstica I 1948-1952.
Barcelona: Mondadori, 1991. p.38.

5
ao particular empenho de Zabala, que lea y correga la totalidad de los textos del
peridico y promova un periodismo nutrido con los mejores recursos estilsticos.16
No entanto, ao referir-se ao aprendizado jornalstico de Garca Mrquez durante sua
passagem por El Universal,17 Gilard no fez meno a uma das habilidades do
jornalista ali desenvolvidas, a de fazer bons ttulos, resultado da capacidade de
Garca Mrquez e do incentivo recebido do chefe Zabala, dedicao que obteve de
Garca Usta o seguinte comentrio:
El trabajo con Zabala le permitir al joven Garca
Mrquez acercarse a una forma de titulacin
eficiente y novedosa, que permite ensayar formas
muy variadas: los ttulos de intencin literaria,
plstica o artstica, los de arbitrariedad ingeniosa,
los de una frase sugerente (aparentemente
incompleta). El estilo de titular es coherente con la
nocin de periodismo, la literatura y el mundo que se
tena
por
entonces;
formas
cautivantes,
sorprendentes y humorsticas, combate a la
simplicidad denotativa, a la grandilocuencia y la
monotona.18

Seguindo as exigncias que levariam um jornalista ao sucesso profissional,


Zabala acreditava que a criao de bons ttulos era uma delas. Na frmula para
alcan-los, o chefe de redao inclua inteligncia e criatividade. Em sua
concepo, el ttulo es una sntesis personal del sentido del texto, con definida
ambicin literaria.19 Por ser um jornal dirio, com uma linha de produo que
atendia a um rigor de horrios, a rapidez e, conseqentemente, o poder de sintetizar
o assunto passaram a ser, juntamente com a capacidade de improvisao e as
tiradas bem-humoradas, aspectos de relevncia para o bom desempenho de Garca
Mrquez na funo da titulagem. Pois, como lembra Erbolato, o ttulo deve ser
sugestivo, a ponto de deixar o leitor interessado em ler o texto; assim o que
aconteceu tem menos importncia, o que est acontecendo tem mais e o que vai
acontecer quando, de fato, vem a acontecer tem muitssima.20 Boa parte desses
quesitos Garca Mrquez acabou absorvendo das intervenes do chefe de redao
16

ARANGO, Gustavo. Op. cit. p. 130.


Segundo Arango, a ltima nota assinada por Garca Mrquez no dirio de Cartagena data de 9 de novembro de
1949 e teve o ttulo de Dos nuevos abogados. In: Idem, p. 158.
18
USTA, Jorge G. Cmo aprendi a escribir Garca Mrquez. Medelln: Lealon, 1995. p. 357.
19
USTA, Jorge G. Op. cit. p. 357.
20
ERBOLATO, Mrio L. Tcnicas de codificao em Jornalismo. 3. ed. Petrpolis: Vozes, 1984. p. 113.
17

6
Zabala, que conferia ao texto uma espcie de tenso dramtica ao comentrio,
fazendo uso da ironia, do humor, das comparaes e das associaes, de acordo
com Usta.21 Esses elementos imprimiam ao texto um acabamento especial, muitas
vezes com requintes literrios, nutrido com as gregueras ou comentrios
humorados e gozadores de autoria de Ramn Gmez de la Serna.22
Foi na figura do espanhol Gmez de la Serna que Garca Mrquez ancorouse nessa poca, com o intuito de levar o aspecto humorstico para seus textos
jornalsticos. A prova dessa iniciativa configurou-se em frases e pargrafos que j
ocupavam as colunas Punto y Aparte, no peridico de Cartagena, e que levou
Garcia Usta a estudar o assunto com detalhes, o que se reverteu em farto registro
de frases e pargrafos escritos sob o calor do efeito das gregueras, que reproduzo
em alguns exemplos:
1) La muerte puede ser apenas un cambio de
estado civil.23
2) La cordura es un estado simple, adocenado,
completamente vulgar, bajo cuyo imperio lo nico
extravagante que podemos permitirnos, de vez en
cuando, es la muy normal e inofensiva costumbre de
vestir colores ms o menos encendidos que los del
vecino de asiento.24
3) Los inconvenientes ortogrficos estimulan el
sistema nervioso.
4) (Sin errores de ortografa) Las caras de las
mujeres no tendran nada de particular.
5) La hache es la nica letra de personalidad.
6) Cuando se rompan las reglas actuales y se ponga
a disposicin de los escritores una ortografa a base
de puros presagios, estoy seguro de que la hache ...
aparecer en cualquier parte.25
21

USTA, Jorge G. Op. cit. p. 357.


Las gregueras son breves composiciones en prosa, con interpretaciones o comentarios ingeniosos y
humorsticos sobre aspectos de la vida corriente, que fueron creadas y as denominadas por el escritor espaol
Ramn Gmez de la Serna (Espaa, 1888-1963), autor prolfico de ms de cien libros de todos los gneros como
la novela, el ensayo, el cuento, el teatro o el artculo periodstico del que fue maestro y de la greguera, que l
mismo defini como metfora ms humor. In: http://www.epdlp.com/literatura.php
23
Na nota intitulada Defensa de los atades, publicada em 9 de maro de 1950 no El Univeral. In: USTA, Jorge
G. Op. cit. p. 167.
24
El derecho a volverse loco, 21 de janeiro de 1950. In: USTA, Jorge G. Op. cit. p. 166.
25
As citaes 3, 4, 5 e 6 aparecem na mesma coluna, Hay que tener mala ortografa, de 9 de setembro de 1952.
USTA, Jorge G. Op. cit. p. 169.
22

7) ... Lo musical del helicptero, es lo poco que tiene


de mquina y lo mucho que tiene de colibr.26

Juntamente com a verve humorstica de Garca Mrquez, outros fatores


foram povoando o novo universo jornalstico e cultural do jovem homem de
imprensa, como a rotina de leitura e seleo de telegramas internacionais, que
posteriormente recebiam um tratamento editorial do redator colombiano. Tambm a
convivncia bomia, mas de carter intelectual, com Zabala e demais fiis
companheiros de redao, os integrantes do chamado Grupo de Cartagena,27
colaborarou com esse laboratrio de escritura garciamarquiana, na medida em que
sugeriam leituras de clssicos da literatura universal. No contentes, dedicavam
muitas horas das madrugadas e finais de semana aos comentrios crticos de tais
obras, prtica que se estendeu das pginas de livros s revistas, das telas dos
cinemas aos bares e cafs e aos espaos de exposio de artes plsticas.

1.1. Barranquilla: um extraordinrio mundo novo


A experincia como colunista em Cartagena avalizou a transferncia de
Garca Mrquez para o jornal El Heraldo na cidade porturia de Barranquilla. A
convite do jornalista Alfonso Fuenmayor, passou a encarregar-se novamente de uma
coluna diria entitulada La Jirafa a partir de 5 de janeiro de 1950 e, em cumprimento
ao acordo firmado com a direo do peridico, no utilizou seu nome para assinla.28 Optou por um pseudnimo, Septimus, inspirado no alucinado personagem
homnimo do romance Mrs. Dalloway, de Virginia Woolf.29 At a metade do ano

26

Coluna publicada no dia 26 de maio de 1948 em El Universal. In: USTA, Jorge G. Op. cit. p. 170.
Ao lado do experiente jornalista Manuel Zabala, fundou a revista Mundial e o suplemento literrio do jornal
La Nacin. Os outros intelectuais que compunham o grupo eram: Rojas Herazo, tambm jornalista do El
Universal, Zapata Olivella, Gustavo Ibarra Merlano, os irmos Ramiro e scar de la Espriella. A esse grupo,
estudiosos da obra de Garca Mrquez como Arango e Juan Gustavo Cobo Borda atribuem papel to expressivo
quanto o Grupo de Barranquilla no que diz respeito s contribuies profissionais e culturais na trajetria do
escritor, idia no compartilhada por Jacques Gilard, que creditou aos companheiros de Garca Mrquez de
Cartagena relevncia zero quanto a conhecimentos, descobertas profissionais e poltico-literrias.
28
Opo para a qual Garca Mrquez concedeu a seguinte explicao muito tempo depois em Vivir para
contarla: No quise firmala con mi nombre para curarme en salud por si no lograba encontrable el paso como
haba ocurrido en El Universal. In: GARCIA MRQUEZ, G. Op. cit. p. 433.
29
Garca Mrquez j havia lanado mo deste mesmo pseudnimo por uma vez em El Universal. El 24 de junio
de 1949, en medio al furor y el entusiasmo que se haba desatado por un reinado estudantil, pareci la pgina
editorial una columna titulada Viernes, firmada por Septimus... La utilizacin se explica por el hecho que Garca
Mrquez formaba parte del comit de una de las candidatas, Elvira Vergara, y poda prestarse a suspicacias el
27

8
seguinte Garca Mrquez havia publicado cerca de 400 colunas, tipo de texto
jornalstico que, segundo Santamara Surez, tem as seguintes caractersticas:
La columna personal como un gnero que se
caracteriza por ser un gueto privilegiado del
periodismo impreso, concedido como cheque en
blanco a un escritor de indudable prestigio para que
escriba de lo que quiera y como quiera, con la
condicin de que no se extralimite del nmero de
palabras previamente acordado, y de que respalde
con su firma las genialidades o las tonteras que
decida exponer en cada uno de sus textos. Son
trabajos que en muchas ocasiones resultan ms
literatura que periodismo, y que estn en el lmite
entre los textos de opinin y la creacin literaria.30

A manuteno de uma coluna de opinio em um peridico que, naquele


momento, era o segundo maior jornal do pas, alcanando a tiragem de 65 mil
exemplares dirios,31 representou uma atividade de fundamental importncia na
trajetria jornalstica de Garca Mrquez, em particular no que se refere a sua
condio de cronista. Manter o ritmo nessa rotina de conceber, realizar e redigir um
texto que, ao mesmo tempo precisava estabelecer uma cronologia e tambm se
reportar a algum assunto em voga, tudo alinhavado por uma linguagem nada
informativa, ao contrrio, mais sedutora e cativante requeria de Garca Mrquez
um congraamento de fatores que envolviam alm de talento, perspiccia e fluidez
de pensamento e de escrita. Levando-se em conta que ele dispunha de pouco
tempo para faz-lo, pois tinha que responder por outras funes no jornal, como a
de titulador e editor de determinadas pginas ou sees (editorias), que s poderiam
ser realizadas em uma faixa horria limitada, no chamado fechamento da edio, a
redao de suas Jirafas veio, acima de tudo, adequar o ritmo escritura.
Nessa nova e intensa rotina de trabalho, outros fatores somaram-se de
forma positiva ao processo de sua evoluo jornalstica. O fato de Garca Mrquez
integrar uma redao em que a maioria de redatores e colaboradores era composta
hecho que gozara del beneficio especial de poder publicar en El Universal sus notas sobre el reinado In:
ARANGO, Gustavo. Op. cit. p. 160-1.
Sobre o motivo da escolha de Garca Mrquez por este pseudnimo complementa Arango: poderia nos levar a
intuir alguma faceta de sua personalidade. Septimus um complexo personagem, um ser que sabia o significado
do mundo. Idem. p. 162.
30
SANTAMARA SUREZ, Luisa. El comentario periodstico. Los gneros persuasivos. Madrid: Paraninfo,
1990. p. 122.

9
por intelectuais e escritores liberais progressistas acabou transformando-se em um
duplo convvio, dentro e fora da redao, experincia similar quela vivida junto ao
grupo de Cartagena, que o aproximou de outro grupo, o de Barranquilla,32 ao se
identificar perfeitamente com os interesses comuns dos componentes: a amizade, a
paixo pela cidade, a literatura e o jornalismo.
Permeando esse conjunto de fatores, uma qualidade essencial ao jornalista
fazia-se presente: manter-se bem informado, o que no significava, no caso de
Garca Mrquez, somente a leitura de teletipos, telegramas, publicaes da
Colmbia e estrangeiras, mas tambm a inteirao dos acontecimentos nos diversos
setores da sociedade local e nacional. Em outras palavras, estar continuamente em
contato com as fontes da notcia, item que Garca Mrquez pde aprimorar junto aos
companheiros do jornal, pois boa parte da redao de El Heraldo era de pessoas
ligadas poltica e s manifestaes artsticas e culturais da cidade e do pas.33 A
inteirao dessas atividades contribuiu de maneira decisiva para o perodo, que
haba de ser de intensa actividad periodstica y de gran fervor intelectual y literario,
segundo Gilard.34
Boa parte dessa efervescncia, a qual faz referncia Gilard, deveu-se
compreenso de Garca Mrquez, que mesmo sendo um jovem redator, segundo
Cobo Borda, j tinha conseguido afinar seus instrumentos de captao, no sentido
de entender que no somente la parranda en los burdeles, la charla en el caf, el
31

SALDVAR, Dasso. Op. cit. p. 261.


Barranquilla e Cartagena tiveram, cada uma a seu estilo, uma vida cultural intensa nesse perodo. As
diferenas existiram e permanecem, desde a conformidade geogrfica de cada uma Cartagena, cidade colonial,
beira do mar do Caribe, voltada mais para o turismo; Barranquilla, cidade porturia, localizada margem
ocidental do rio Magdalena, continua sendo uma das mais povoadas da regio do Caribe um grande centro
comercial e industrial , passando pela linha de atuao intelectual e chegando at a produo literria. No caso
de Garca Mrquez, estudiosos de sua obra como o professor Jacques Gilard defendem a idia da superioridade
do ambiente cultural de Barranquilla em relao ao de Cartagena quanto influncia na obra jornalstica do
escritor. Tal hierarquia negada por Garcia Usta, autor do ensaio Garca Mrquez. El Perodo de Cartagena:
Desmistificacin de una gnesis periodstica y literaria (Universidad de Cartagena, 1993), no qual afirma: Se
ofreca, por el contrario, la idea que ambos grupos y ambos perodos, estrechamente vinculados, hacen parte de
una tradicin valiosa reconquistable. Usta no concorda com a afirmao de Gilard de que tenha havido a
contraposio de una Barranquilla comercial, dinmica, abierta y vanguardista, liderada por intelectuales
renovadores y progresistas, a una Cartagena feudalista, aristocrtica, encerrada y esttica, dominada, sin fisuras,
por intelectuales retrgrados y coloniales. In: USTA, Jorge G. Cmo aprendi a escribir Garca Mrquez. Op.
cit. p. 204-5.
33
Os integrantes do Grupo de Barranquilla e colegas de redao de Garca Mrquez: lvaro Cepeda Samudio,
Germn Vargas, Alfonso Fuenmayor e Alejandro Obregn, Jos Flix Fuenmayor e Ramn Vinyes, o sbio
catalo de Cem anos de solido. In: SALDVAR. Dasso. Op. cit. p. 198.
34
GILARD, Jacques. Op. cit. p. 27.
32

10
trabajo en las redacciones de peridicos, las historias familiares",35 mas
principalmente o trabalho de escrever e reescrever, acompanhado de horas sem fim
de leitura dos clssicos de literatura em prosa e poesia, o levariam a um lugar muito
definido em uma redao de jornal ou s pginas de um livro. O cronista j tinha
vindo luz. O que permite afirmar que as Jirafas, sob o mbito da prtica jornalstica
e do universo literrio, configuravam-se em textos que fogem aos limites de gnero,
porque j entrecruzavam os elementos do jornalismo e da literatura.

1.2. Uma Crnica vista


No mesmo ano de 1950, o Grupo de Barranquilla criou o semanrio Crnica,
cuja edio de nmero 1 foi publicada em 29 de abril e manteve-se por 14 meses,
at 28 de junho de 1951, sob a direo de Alfonso Fuenmayor. Garca Mrquez
ocupava o cargo de redator-chefe sem, contudo, desvencilhar-se de outras
responsabilidades, como descreveu Gilard:
Se dedicaba a traducir (del francs) o a condensar
cuentos policiales extranjeros, hacia algunos
dibujos para ilustrar artculos de tipo magazine
(generalmente
pirateados
en
revistas
norteamericanas, y algunas veces en publicaciones
europeas), y se encargaba del armado del
semanario.36

Crnica era uma publicao de carter hbrido, o que justificava a


possibilidade de o leitor encontrar um variado conjunto de assuntos sob diferentes
estilos de textos, como observou Saldvar:
El hecho de ser un semanario deportivo y literario a
la vez, delata la coherente filosofa del grupo de
quitarle la seriedad a la vida ... Creada en un
momento de gran auge del ftbol en Colombia, la
revista, de presentacin modesta y esforzada,
pretendi utilizar el deporte como anzuelo comercial
para hacer y difundir lo que realmente les
interesaba: el periodismo y la literatura. De tal
manera que los lectores podran toparse, al final de
un reportaje sobre los alcantarillados de la ciudad o
35

COBO BORDA, Juan Gustavo. Silva, Arciniegas, Mutis y Garca Mrquez y otros escritores colombianos.
Bogot: Biblioteca Familiar Presidencia de la Repblica, Temas de Hoy, 1997. p. 368.
36
GILARD, Jacques. Op. cit. p. 29.

11
de una entrevista a uno de sus dolos deportivos,
con una cosa tan seria como un cuento de Kafka,
Saroyan, Borges, Hemingway, Cortzar, Felisberto
Hernndez o el propio Garca Mrquez.37

Foi o carter hbrido do semanrio que aproximou o colunista Garca


Mrquez da reportagem, um de seus anseios explcitos desde o comeo da carreira:
Mi sueo era ser reportero desde los primeros pasos en la costa;38 inteno que
tem sido freqentemente citada pelo escritor: Es lo nico que querra volver a ser.
Mi gran nostalgia es no ser reportero.39 O resultado de uma dessas incurses
iniciais na reportagem de Crnica foi o longo perfil de um jogador de futebol,
Berascoechea, de origem basca, publicado com o ttulo El deportista mejor
vestido.40
Tambm as funes de editor puderam ser aprimoradas nessa temporada
de Garca Mrquez em Crnica, tarefa que reforou sua habilidade em dar um
acabamento final ao texto e uma unidade editorial publicao, o que inclua um
tratamento grfico. A edio dos textos atendia a dois elementos fundamentais ao
texto jornalstico, como confirma Luisa Santamara:
La claridad, como condicin necesaria para lograr la
comprensibilidad del texto por parte de la mayora de
los lectores, tanto desde el punto de vista de las
ideas expuestas, como la forma en que se plasman y
la esttica, como virtud de la belleza de expresin,
que no debe afectar negativamente a la claridad.41

37

SALDVAR, Dasso. Garca Mrquez. El viaje a la semilla. Madrid: Alfaguara, 1997. p. 246.
GARCA MRQUEZ, G. Op. cit p. 519.
39
LLOSA, Vargas. Op. cit. p. 30.
40
Os temas esportivos no eram os prediletos de Garca Mrquez, porm estiveram em vrios artigos dos
primeiros nmeros de Crnica como forma de atrair os leitores, segundo confirma Saldvar (p. 218). Estratgia
comercial que no se manteve nas 58 edies do semanrio que oferecia, sobretudo, espao aos assuntos
literrios, dando oportunidade a escritores conhecidos ou no, o que no garantia material suficiente para todas
as edies, submetendo o diretor de redao a um constante exerccio de improvisao na hora do fechamento,
necessidade que obrigou Garca Mrquez a escrever a toque de caixa contos como De cmo Natanael hace una
visita e Ojos de perro azul. In: GARCA MRQUEZ, G. Vivir para contarla, Op. cit. p. 444.
Sobre Crnica, o escritor distanciado do esprito de modstia (grifo meu) afirmou que a publicao representou
um avano no s para a escalada jornalstica do grupo, mas para o jornalismo colombiano: Sin embargo,
medio siglo despus, tengo la impresin de que la revista fue un acontecimiento importante del periodismo
nacional. In: GARCA MRQUEZ, G. Op. cit. p. 444.
41
SANTAMARA SUREZ, Luisa. Op. Cit. p. 97. In: Revista Latina de Comunicacin Social. La Laguna
(Tenerife), ao 7, n 58. julio-diciembre de 2004. http://www.ull.es/publicaciones/latina/20041858yanes.htm
38

12
Logo aps o fechamento de Crnica, o mesmo grupo envolveu-se com outro
projeto, um tablide dirio de oito pginas que circulou de 18 a 23 de setembro de
1951. A publicao alternativa tinha tiragem de 500 exemplares, distribudos
gratuitamente por algumas das principais ruas de Cartagena pela reduzida equipe
responsvel por seu contedo editorial, da qual Garca Mrquez era o diretor de
redao. O grupo batizou a publicao de o menor jornal do mundo, pois no eram
necessrios mais de 60 minutos para concluir cada edio,42 y que, como muestra
evidente de su voluntad de ser parco, se llamaba Comprimido.43 A proposta editorial
do pequeno jornal era produzir um novo tipo de jornalismo, em que a brevidade das
notcias se vinculava atualidade moderna.44

1.3. Cartagena: um retorno inteligente


Frente aos resultados editoriais e comerciais nada satisfatrios de Crnica,
Garca Mrquez decidiu retornar a Cartagena e retomar as atividades em El
Universal. Seguiu, porm, colaborando com o jornal de Barranquilla, El Heraldo,
durante os primeiros seis meses de 1951. Em ambos permaneceu no anonimato, o
que novamente deixou muitas de suas produes sem assinatura. No final desse
ano, uma parada, resultante do cansao e da insatisfao com a rotina profissional,
afastou-o da redao e aproximou-o do interior colombiano, mais precisamente das
regies de Valledupar e La Guajira, na aventurosa experincia de vendedor
ambulante de livros, talvez um pretexto para colocar em prtica o antigo plano de
realizar uma espcie de pesquisa antropolgica naquela parte do pas, onde sua
famlia j havia morado.45
42

Idem. p. 479.
CEBRIN, Jose L. Retrato de Gabriel Garca Mrquez. Barcelona: Crculo de Lectores, 1989. p. 37.
44
Jacques Gilard encontrou em suas pesquisas duas notas annimas, uma provavelmente de autoria de Clemente
Manuel Zabala, publicada no dia 19 de setembro de 1951 na seo Comentrios: Se trata de Comprimido, que
circular todas las tardes y cuyos redactores se han propuesto hacer con l un novedoso tipo de periodismo, en el
cual las noticias tendrn la brevedad y la elocuencia de una pldora cargada de la ms interesante actualidad. E,
outra talvez atribuda a Garca Mrquez: Comprimido no es el peridico ms pequeo del mundo, pero aspira
serlo con la misma laboriosa tenacidad con que os otros aspiran a ser los ms grandes. In: GILARD, Jacques.
Prlogo. Op. cit. p. 33. Entre as sees de Comprimido figuravam Hospital amoroso, uma espcie de caixa
postal sentimental, Hemos ledo, comentrios sobre poltica, RAIN de El Siglo e Confites internacionales, notas
curtas a partir de telegramas internacionais, os comprimidos. In: USTA, Jorge G. Op. cit. p. 63-4.
45
Um dos primeiros pontos de parada em dezembro daquele ano foi o municpio de Santa Marta, a capital do
departamento de Magdalena, onde esto localizados os municpios de Aracataca (local de nascimento de Garca
Mrquez) e Cinaga, na regio da chamada Zona Bananeira, local one ocorreu o massacre dos trabalhadores em
1928, fato retomado pelo escritor em Cem anos de solido, ou seja, trata-se de uma regio colombiana
diretamente ligada ao passado da famlia do escritor como detalhou Saldvar. In: SALDVAR, Dasso. Op. cit. p.
43

13

O retorno do circuito interiorano em 8 de fevereiro de 1952 levou-o outra vez


para as pginas de El Heraldo, sob a persistncia de Septimus. Esta segunda fase
de Garca Mrquez no peridico de Barranquilla foi notadamente menos fecunda
que a primeira, como apontou Gilard. Assim, de fevereiro a dezembro desse ano, o
colunista, que chegava a enviar de 20 a 25 colunas por ms, baixou o nmero de
suas colaboraes para dez.46 Em contrapartida, trazia na bagagem o desejo
sempre adiado de escrever reportagens, como recordou Saldvar,47 referindo-se s
informaes e vivncias obtidas nessa excurso pelo interior, e notcia do
assassinato do amigo Cayetano Gentile Chimento, ocorrido em 22 de janeiro de
1951 na cidade colombiana de Sucre.48
A pedido especial da me de Garca Mrquez, Lusa Santiaga Mrquez
Iguarn, a morte de Cayetano ficou arquivada por quase 30 anos. At que, no final
de 1978, o escritor retomou o fato a partir de notcias do paradeiro daquela que seria
a viva de Gentile, personagem que no livro ganhou o nome de Angela Vicario. Essa
investida ao tema requisitou de Garca Mrquez uma incurso jornalstica, o que
juntamente com sua capacidade extraordinria de narrador, que no incio dos anos
80 j havia se configurado como definitiva deu origem ao romance, a respeito do
qual o escritor colombiano assim se refere: Por primera vez consegu una
confluencia perfecta entre el periodismo y la literatura, por eso se llama Crnica de
una muerte anunciada .49
O afastamento temporrio da redao nesse momento no evidenciou
prejuzos para o desenvolvimento do fazer jornalstico de Garca Mrquez, muito
embora tenha provocado no escritor algumas reflexes que, trinta anos depois,
252. Rafael Escalona, o compositor de vallenatos e o romancista e mdico Manuel Zapata Olivella foram os
guias de Garca Mrquez nesse trajeto que incluiu Valledupar, Villanueva, La Paz, San Juan del Cesar,
Barrancas, Fonseca e Manaure.
46
A afirmao de Saldvar (p. 251) confirmada por Gilard (p. 34): Es relativamente bajo el promedio mensual
de Jirafas que aparecen a partir de febrero de 1952. Essa participao se encerra, como prosseguiu Gilard (p.
35), com o texto entitulado El invierno, publicado no nmero especial de Natal do jornal. Mais tarde esse
mesmo texto seria publicado com o ttulo de Monlogo de Isabel viendo llover en Macondo, na revista Mito, de
Bogot, acrescentou Gilard. In: GILARD, Jacques. Prlogo. In Op. cit. p. 35.
47
SALDVAR, Dasso. Op. cit. p. 245.
48
O fato foi matria-prima para que Garca Mrquez publicasse, trinta anos depois, Crnica de una muerte
anunciada, obra que tem na essncia jornalstica, especialmente na reportagem, seu eixo principal.

14
apareceram em suas memrias: La Jirafa en realidad haba cumplido su misin de
imponerme una carpintera diaria para aprender a escribir desde cero, con la
tenacidad y la pretensin encarnizada de ser un escritor distinto.50 Havia evidncias
de que sua produo em textos para jornal seguia privilegiada, como enfatizou
Gilard. Um dos motivos era sua extrema dedicao no s na condio de colunista
o que lhe permitia usar e abusar da ironia e do humor por exemplo , mas tambm
pelo contato dirio com um variado leque de assuntos, graas leitura e edio de
telegramas vindos das agncias noticiosas internacionais. Essa ltima foi uma
prtica que recebeu de Maryluz Vallejo Meja o seguinte comentrio:

Ha sido frecuente entre los cronistas de todas las


pocas buscar tema en los cables y los teletipos de
agencia para combatir el sndrome de la mente en
blanco. Desde principios de siglo los cronistas
tomaban en prstamo las noticias ms inslitas para
salir del apuro, y este termin por convertirse en un
recurso nada despreciable, incluso para escritores
de imaginacin desbordante como el joven Garca
Mrquez, que resolva muchas de sus Jirafas con
las noticias ms inslitas de las agencias
internacionales.51

Somaram-se a esses fatores as imerses literrias de Garca Mrquez, que


ganharam assiduidade nesse perodo especialmente por conta da convivncia com
o Grupo de Barranquilla. Tais avanos so confirmados por Usta, ao declarar que
Garca Mrquez j era nesse momento un escritor en ascenso que ha encontrado
en el taller de Zabala soluciones verbales eficaces: construcciones giles y
contrastantes, adjetivacin novedosa, humor relativo, bsqueda de lo inslito y
paradojal, gratuidades ingeniosas,52 o que confirma a idia de que o jornalismo
passou a se efetivar como laboratrio de sua escritura.

49

Depoimento que aparece na resenha de Adelaida Lpez de Martnez sobre o livro, publicada em Chasqu, vol.
X, nmeros 2 e 3 (febrero-mayo, 1981). p. 72.
50
GARCA MRQUEZ, G. Op. cit. p. 485.
51
MEJA, Maryluz Vallejo. La Crnica en Colombia: medio siglo de oro. Santaf de Bogot: Presidencia de la
Repblica, 1997. p. 22.
52
idem p. 485.

15

1.4. Valorizao do estilo

Nesse laboratrio, as experincias diversificadas em peridicos colombianos


at aquele momento colaboravam de maneira significativa para que a produo
literria evolusse,53 o que o prprio escritor reiteraria em um futuro no muito
distante dos anos 50, ao afirmar que o jornalismo foi o trampolim para a literatura,54
opinio compartilhada por Gilard, ao ressaltar que nessa poca de tantas Jirafas, em
que se aperfeiou na tarefa diria de tecer comentrios, com a preferncia nos
traos fortes mas no grosseiros do humorismo, Garca Mrquez, como jornalista,
apresentava um fator essencial para o reconhecimento de seus textos, o estilo.
Garca Mrquez, como periodista y como escritor,
es y ha sido siempre un estilista. Pero ello es ms
sensible que nunca cuando se considera su labor de
comentarista de prensa y humorista, en la que
muchas veces se trataba de llenar un espacio, de
decir cosas a veces muchas cosas a propsito
de poco o de nada. Entonces, todo vena a ser una
cuestin de estilo: de manera de decir las cosas, y
tambin de manera de plantearlas, con lo cual se
ampla bastante la estrecha nocin de estilo. Y con
agravante en el caso de Garca Mrquez; su
ambicin de ser escritor lo llevaba algo
narcsicamente a privilegiar ms an la bsqueda
de planteamientos y expresiones originales.55

Em concordncia com Gilard quanto ao risco de colocar no conceito de estilo


uma srie de caractersticas, pois, como afirma Compagnon,56 o estilo est longe de
ser um conceito puro; uma noo complexa, rica, ambgua, mltipla. No sentido
53

Nesse mesmo ano de 1950, Garca Mrquez j havia escrito La Hojarasca, seu primeiro romance,
posteriormente publicado em 1955, o que foi confirmado pelo escritor colombiano no seguinte depoimento a
Daniel Samper Pizano: En 1950, cuando yo estaba em Barranquilla (para ser franco, fue em Cartagena, pero a
los cartageneros no los cito porque son cachacos) escrib La Hojarasca en el reverso de unos boletines de aduana
aburridssimos. In: SAMPER PIZANO, Daniel. El novelista Garca Mrquez no volver a escribir. Letras
Dominicales de El Tiempo, Bogot, 22 de diciembre de 1968. Vale destacar que o primeiro captulo de La
Hojarasca, sob o ttulo de El invierno, foi publicado no jornal El Heraldo em 1952.
54
MARTINEZ, Lopes Adelaida. Op. cit. p. 72.
55
GILARD, Jacques, Prlogo. In Op. cit. p. 39.
56
Em vez de ser despojada de suas concepes anteriores, medida que adquiria outras, a palavra acumulou-as
e hoje pode comport-las todas: norma, ornamento, desvio, tipo, sintoma, cultura, tudo isso que queremos
dizer, separadamente ou simultaneamente, quando falamos de um estilo. In: COMPAGNON, Antoine. O
Demnio da teoria Literatura e senso comum. Belo Horizonte: UFMG, 2001. p. 173. (traduo de Cleonice
Paes Barreto Mouro e Consuelo Fortes Santiago).

16
mais amplo, a esse conjunto de traos que abarcam no somente o conhecimento
mas a habilidade, a competncia, a experincia de se escrever para um veculo de
comunicao impresso e dirio como o jornal, entendo que ao conceito de estilo
preciso agregar o trabalho sobre a linguagem: o lxico, a sintaxe, o processo
seletivo das notcias e o teor dado a cada uma delas, operaes que atendem s
especificidades jornalsticas, a saber, o tipo de texto, a seo (editoria) em que ser
inserido, bem como o seu tamanho e a linha editorial do peridico.
Mesmo diante da complexidade que comporta o conceito de estilo, pode-se
dizer que nessa poca de El Heraldo o jovem jornalista j privilegiava a busca por
questionamentos e expresses originais em suas colunas, ttica que acabou
encaminhando Garca Mrquez a uma certa obsesso pela manuteno de traos
marcadamente literrios e poticos, o que, na opinio de Gilard,57 era fruto da
influncia propriamente formal del piedracielismo e gerou resultados negativos.
Diante das evidncias literrias que alcanavam as Jirafas de Garca
Mrquez entre os anos de 1951 e 1952, como bem observou Gilard, um sintoma j
estava sinalizado, o de que a notcia passaria a ceder espao para a fico,
evidncia apontada por Vargas Llosa, que viu nessa possibilidade de valorizao da
fico o real motivo do abandono de Garca Mrquez pela carreira do Direito. Qu
lo sedujo en el periodismo: no la pgina editorial sino la labor del reportero que se
moviliza tras la noticia y, si no la encuentra, la inventa la visin de la realidad
como una suma de ancdotas.58 Essa situao, confirmada nos estudos de Gilard,
mereceu do professor da Universidade de Toulouse-Le Mirail a seguinte observao:
Es particularmente llamativa la abundancia de esas notas, tanto en Cartagena como
en Barranquilla, en las que cuenta detalles y peripecias de sus viajes, aun cuando se
trate a veces de viajes imaginarios.59

57

Idem. p. 41. Piedracielismo aqui referido uma aluso ao grupo Piedra y Cielo criado nos 30 na Colmbia e
tinha como referncias Juan Ramn Jimnez, Rubn Daro e Pablo Neruda. Reunia poetas como Dario Samper,
Jorge Rojas, entre outros, que mantinham a proposta literria de revolucionar as formas poticas da poca,
enfatizando principalmente o uso das metforas. In: SALDVAR, Dasso. Op. cit. p.137.
58
LLOSA,Vargas. Op.cit. p. 41.
59

GILARD, Jacques. Gabriel Garca Mrquez. Textos Costeos. Obra periodstica 1. Op. cit. p. 43.

17
Poderia-se perguntar de que forma essa seduo pelo ficcional efetivou-se
em Garca Mrquez se at esse perodo o jornalista vinha dedicando sua escritura
mais intensivamente s colunas, s notas informativas e de opinio e aos editoriais
do que s reportagens propriamente ditas. Uma das possibilidades para tal
indagao pode ser creditada ao ato de comunicao que produz o jornalismo,
fazendo com que o responsvel pela produo do texto transforme o acontecimento
do mundo natural ou do mundo simblico em acontecimento jornalstico, como
afirma Rosa Nvea Pedroso.60
Uma vez seduzido pela fico, o que remonta aos tempos dos primeiros
contos publicados em El Espectador, a Garca Mrquez restava alimentar a energia
motriz que movia sua produo jornalstica, a busca de uma narrativa prpria. Para
tanto, era preciso assumir o posto de narrador, papel que sobretudo avaliza o
manejo do ficcional, segundo a viso de Cobo Borda:
Que un buen narrador es aquel que no nos permite
vacilar ni por un instante, arrollados por el poder
compacto de su imaginacin. Slo gracias a ella se
vuelve persuasiva su capacidad de mentir, de
exagerar o fabular.61

E o porto de ancoragem dessa busca era o redigir de Jirafas, que se


transformou no laboratrio da pesquisa e, portanto, de aperfeioamento de um estilo
narrativo, na medida em que testava diariamente o escritor frente a um leque
totalmente variado de temas, partindo do mais corriqueiro e singular at o complexo,
o polmico, o censurvel, o intratvel. Tais experimentos acabavam trazendo para
as pginas de El Heraldo textos com diferentes tons de humor, conceitos, pontos de
vista, opinies e verses.

O caminho que essas experincias foram tomando diante de tal panorama


s fez reforar que os passos iniciais das crnicas j haviam sedimentado e que,
naquele momento, pouco havia de duvidoso em afirmar que as Jirafas assinadas por
Septimus eram primas-irms das crnicas. Pois, como se constata na coluna de
60

PEDROSO, Rosa Nvea. Op. cit.

18
opinio, tambm a crnica tem a capacidade polimrfica de incorporar em sua
estrutura interna diversas vozes, portadoras de sentidos de mundos diferentes,
segundo afirma Elena Palacios.62

1.5. Valledupar: viagem ao centro da histria

Como tem sido reiterado at aqui, o jornalismo para Garca Mrquez nestes
nos ltimos cinqenta anos tem-se mostrado como um espao experimental de sua
escritura, concedendo portanto abertura a outras formas de exercit-lo. Uma
alternativa dessa prtica foi a reportagem, que serviu de subsdio, bastante
promissor como enfatizou Gilard, para a Jirafa do dia 15 de maro de 1952. Tentarei
demonstrar essas relaes a partir do texto Algo que se parece a un milagro,63 em
que a contribuio do gnero reportagem teve reflexos imediatos no aspecto
narrativo, a ponto de deixar o texto dinmico, menos reflexivo e imvel, como
apontou Saldvar.64
Nesta Jirafa, Garca Mrquez evidencia a capacidade de contar bem uma
histria, ou narr-la, como prefere Lancelotti ao advertir que narrar, do latim refero,
remete a voltar para trs,65 admitindo portanto a participao do passado. Tal
qualidade, que o escritor colombiano j trazia desde cedo, ficou registrada em
publicaes escolares como a revista Juventud.66 Acrescenta-se ento a importncia
da reportagem para a construo do texto, prtica jornalstica que proporcionou ao
cronista no somente a coleta de informaes, mas tambm impresses, sensaes
61

COBO BORDA, Juan Gustavo. Op. cit. p. 373.


PALACIOS, Elena. Mario Vargas Llosa, escritor: Nunca he escrito un artculo buscando polmicas. In:
Revista Mexicana de Comunicacin. www.geocities.com/Paris/2102/vista28.html, 2001
63
A passagem de Garca Mrquez por La Paz em companhia do msico e compositor de vallenatos Rafael
Escalona e do mdico e escritor Manuel Zapata Olivella est minuciosamente registrada em suas memrias,
Vivir para contarla (pp. 492-3). Grande parte deste relato manteve-se idntica ao que foi publicado en El
Heraldo, que por sua vez consta do primeiro volume de Obras periodsticas de Gabriel Garca Mrquez. Textos
Costeos (pp. 572-3). Este trecho a que fao referncia no aparece na edio de 1952.
64
SALDVAR, Dasso. Op. cit. p. 247.
65
LANCELOTTI, Mario, A. De Poe a Kafka para una teoria del cuento. 3. ed. Buenos Aires: Editorial
Universitaria de Buenos Aires, 1965. p. 7.
66
A referncia se remete produo literria de Garca Mrquez, poemas e crnicas publicados durante os
dois primeiros anos do curso ginasial no colgio San Jose, na cidade de Zipaquir sob os sugestivos ttulos de
Crnicas de la Segunda Divisin, Instantneas de la Segunda Divisin, Desde un rincn de la Segunda e
Bobadas mas, com as diferentes assinaturas de Capito Aranha, Gabito e Gabriel Garca. Al calor de la revista
del colegio y del ambiente intelectual y literario propiciado por los jesutas, escribi sus primeras prosas y
62

19
e emoes, matria-prima suficiente para nutrir o texto de elementos informativos e,
igualmente, enriquec-lo no tocante estrutura narrativa.
Movido pela curiosidade, que a energia motriz do jornalismo, Garca
Mrquez foi conferir de perto o que tinha acontecido naquela zona rural, em que as
aes das foras militares do governo interino de Roberto Urdaneta Arbelez (195153) faziam vtimas entre os camponeses. Embora no haja preciso cronolgica, a
referncia pode ser ao incio do que mais tarde se consagrou como os conflitos de
Llano e El Davis.67 O cronista nos esclarece:
Hace alguns das, hubiera encontrado consecuencia
de ciertos episodios amargos ocurridos hace ms de
un mes, y de los cuales dio cuenta la prensa de todo
el pas en su oportunidad.

Tambm uma necessidade afetiva de reconhecer a regio em que a famlia


tinha vivido no comeo dos anos 20 fez com que Garca Mrquez trocasse a
redao do jornal El Heraldo e se dedicasse a recorrer povoados entre a regio do
rio Magdalena e Valledupar, em pleno Caribe colombiano, necessidade que se
somou a uma terceira, mais emergente, a de conseguir melhores ganhos. A
expectativa estava nos lucros com a venda de livros e enciclopdias.68 A esse
conjunto de possibilidades, acrescenta-se uma quarta inteno: melhor conhecer as
diversidades culturais de seu pas. Isso pode ser comprovado pelos aspectos
descritivos que essa crnica apresenta:
La Paz, como su nombre lo indica es un pueblo
de gente humilde y pacfica, un centro de
agricultores al cual es preciso ir si se desea
escuchar al pie de la vaca, como quien dice la
msica vallenata en su estado original.
versos: slo pretendan ser humoradas, con sus condiscpulos y criticaba el ambiente monacal del colegio,
afirma Saldvar. In: SALDVAR Op. cit. p. 118-20.
67
En la historia militar de Colombia contempornea se ha presentado como forma de lucha armada
revolucionaria, a guerra de guerrillas, en donde se logr el establecimiento de rganos de poder como en el
periodo comprendido entre 1948 a 1953 con las guerrillas del Llano y el Davis (Tolima, 1952) que implantaron
gobiernos o juntas provisionales que duraron corto tiempo. In: Los pueblos son las vctimas del Terrorismo de
Estado de los Gobiernos Capitalistas. Comisin Internacional de las FARC. In:
http://www.farcep.org/documentos/docs/victimas1803.htm
68
Segundo Saldvar, a tarefa de Garca Mrquez era convencer os habitantes desses povoados a adquirir los
diez tomos del Diccionario Enciclopdico UTEHA, como uma gran panacea a sus lagunas culturales. In:
SALDVAR, Op. cit. p. 287.

20

A citao da msica vallenata j delineava as pistas de uma das bandeiras


que Garca Mrquez sustentaria em sua obra, a questo de agregar um valor
literrio a letras desse tipo de cancioneiro popular, cujo ritmo marcado pelo
acordeom. A disposio de trazer elementos do folclore para sua produo literria
ou jornalstica, em particular esse gnero musical que tem em Rafael Escalona um
nome de destaque, recebeu do crtico ngel Rama as seguintes observaes:

Y la importancia literaria de la poesa (usemos la


palabra) de Rafael Escalona es consecuencia de un
proceso valorativo. Garca Mrquez opera el
esfuerzo de determinar que este material es un
material literario. Es la historia del contar popular,
del contar folclrico, del contar incesante que hacen
los hombres para construir literatura dentro de la
cual vivir. Porque es exactamente como decir que
alguien es capaz de vivir fuera del aire. No hay
posibilidad. Se vive dentro de la literatura. Y esta
literatura no tiene por qu ser fatalmente la de los
textos, pero es muy frecuentemente la que
acompaa nuestra existencia y la que determina
nuestros valores.69

No texto, a msica o elemento capaz de traduzir a reao dos moradores


de La Paz frente ao estado de choque em que se encontravam, conseqncia da
catstrofe que deixou 25 casas incendiadas e duas pessoas mortas. O retorno
prtica dessa manifestao artstica popular pelos habitantes do lugar trouxe-lhes de
volta a voz e, em sentido metafrico, a vontade de viver. Afinal, cantar e tocar um
instrumento no caso, o acordeom eram habilidades naturais daquela gente
humilde e pacfica, habilidades presentes em sua gnese.

Pero mucho menos podra decir cuntas saben


cantar los aires folklricos, que all nacen y crecen
con la fecundidad tan prodigiosa como la velocidad
con que se olvidan para abrirle espacio a los nuevos

69

RAMA, ngel. La narrativa de Gabriel Garca Mrquez. Edificacin de un arte nacional y popular. Bogot:
Cuadernos de Colcultura, nmero 1, 1991. verso on-line disponvel em:
http://www.javeriana.edu.co/Facultades/C_Sociales/Facultad/sociales_virtual/publicaciones/novelacol/contenido
/bibliograf/rama.htm

21
cantos, porque en La Paz todo el mundo canta, de
nacimiento, en cualquier parte y a cualquier hora.70

Paradoxalmente, La Paz amargava uma outra gnese, a da violncia. Mas,


para essa, os moradores do vilarejo no tinham conseguido outra sada que no o
silncio ensimesmado, fruto de uma mistura de revolta e tristeza. Tanto que o pice
do relato se apresenta quando o irmo de Juan Lpez, o acordeonista mais
conhecido do lugar, Pablo Lpez, voltou a tocar depois do pedido insistente do
cronista, o que custou ao msico algum tempo de hesitao. O resultado veio horas
depois, quando Pablo Lpez, acompanhado apenas de seu acordeom, dirigiu-se
pequena praa do lugar e comeou a dedilhar os primeiros hits. Pouco a pouco, o
msico foi ganhando acompanhantes, que se juntaram ao coro de vozes e aos
passos animados de um baile que acabou se estendendo at a madrugada.
Y pas lo que tena que pasar. Pas que Pablo
Lpez toc como nunca en su vida Y luego
cantaron todos los que fueron llegando. Y cantaron
las mujeres. Y ya a la medianoche, cuando dejamos
a Pablo Lpez, inclinado an sobre su acorden,
nos encontramos de repente en un pueblo
completamente distinto.

A relevncia do efeito da msica sobre os moradores desse povoado


colombiano recebeu de Sims uma anlise detalhada, sob o ngulo da relao
tempo-espao baseada nos conceitos tericos de Mikhail Bakhtin. Sims afirma que
para Garca Mrquez La Paz si es un lugarejo remoto y desconocido, pero para
Gabriel Mrquez se destaca porque las fuerzas del mundo oficial, en este caso la ley
marcial, no han podido silenciar un elemento esencial del espacio carnavalesco, la
msica.71 A atitude-resposta responsvel pelo rompimento do estado melanclico
em que se encontrava o povoado obteve de Gilard as seguintes ponderaes:
Algo que se parece a un milagro pone en escena la
manifestacin de una inconformidad colectiva, la
rebelda de un pueblo que no se desalienta ante la
Violencia ... Si un pueblo puede pasar de la
resignacin al optimismo, es que una redencin es
70

Algo que se parece a un milagro in GARCA MRQUEZ, G. Textos costeos. Obra periodstica I 19481952. Barcelona: Mondadori, 1991. p. 572-3.
71
SIMS, Robert L. El laboratorio periodstico de Garca Mrquez: Lo carnavalesco y la creacin del espacio
novelistico. In: Revista Iberoamericana. Octubre-Diciembre, n 137. Vol. LII. p. 988.

22
posible gracias a la misma voluntad de los hombres
y tiene que existir la historia. No es ms que un
texto, breve adems, pero al par que nos recuerda
que la actitud personal de Garca Mrquez es de
rechazo a la realidad dominante de Colombia,
tambin nos demuestra que otro momento de la
obra de ficcin haba empezado a germinar.72

A observao de Gilard confirma a presena no texto de outra das marcas


literrias e polticas de Garca Mrquez, o seu posicionamento ideolgico. Quatro
anos depois de seu incio de carreira jornalstica, o enfoque de seus textos
jornalstico-literrios j estava ajustado para esse vis poltico, que como tratar o
segundo captulo deste trabalho o que melhor permeia a sua relao com o
pblico. Sob esse mesmo vis, Garca Mrquez trouxe para essa Jirafa informaes
sobre a situao de regies no interior da Colmbia que sofriam com os embates
entre as guerrilhas e o governo, dados que no aparecem explicitadamente nesta
crnica, mas so retomados por Garca Mrquez em Vivir para contarla:
Llegamos al atardecer, y algo haba en el aire que
impeda respirar. Zapata y Escalona me recordaron
que apenas veinte das antes el pueblo haba sido
vctima de un asalto de la polica que sembraba el
terror en la regin para imponer la voluntad oficial.
Fue una noche de horror. Mataron sin
discriminacin, y les prendieron fuego a quince
casas. Por la censura frrea no habamos conocido
la verdad. Sin embargo, tampoco entonces tuve la
oportunidad de imaginarlo.73

Neste caso, a literatura foi a responsvel por tais revelaes. Lanando mo


de recursos e mecanismos literrios como a metfora, Garca Mrquez traa para o
leitor um retrato em alto-relevo das condies fsicas e psicolgicas em que viviam
os moradores de La Paz, que an se respiraba all un ambiente de ley marcial,
referncia explcita guerra que havia se travado ali, cujas causas e conseqncias
o jornalista reservou s entrelinhas, muito provavelmente devido a mais uma onda
de censura que afetava o pas. Esse vis poltico, no entanto, de modo algum
desviou o texto de sua via principal, a narrativa. A reao dos habitantes do povoado
72

GILARD, Jacques. Gabriel Garca Mrquez. Textos Costeos. Obra periodstica 1. Op. cit. p. 59.

23
tranqilo e acanhando ganhou, na interpretao de Garca Mrquez, forte marca
literria, o que me leva a entender que j havia uma ao contnua de imbricao
dos elementos jornalsticos com os literrios, ao que, na opinio de Gilard, pode
ter ocorrido de forma no-consciente. Garca Mrquez manifest una tendencia a
cruzar la frontera de los gneros, y quizs de manera cada vez ms inconsciente ...
Tal vez pela tentacin normal en un narrador de vocacin.74
As razes que justificam tal proposio so os traos literrios evidentes no
texto, que se assemelha a um conto, pois apresenta elementos condizentes com
esse gnero literrio. Trata-se de um relato curto, que se desenvolve em um espao
fsico, o vilarejo de La Paz, delineado entre a entrada da vila, as ruas, a praa
principal e o palco, e que mantm uma relao prpria de tempo a partir de um fato
acontecido. o que Lancelotti chama de temporalidade prpria do conto, ou seja, o
relato se nutre do que ocorreu no passado,75 expresso no primeiro verbo do texto:
No s si fue una fortuna desde mi punto de vista de simple turista o una
circunstancia lamentable, desde otro ngulo. Essa marca temporal especfica do
conto permite ao narrador uma independncia em relao ao tempo de contar a
histria. Em outras palavras, Garca Mrquez se manteve em um tempo diferente
daquele em que se desenvolveram as aes entre os personagens. Seguindo o
conceito de Lancelotti, Garca Mrquez s pde narrar essa histria depois de ela ter
acontecido, o que explica a ao temporal compreendida entre a situao inicial a
chegada do cronista ao povoado, provavelmente no comeo do anoitecer e o final
da ao, nas primeiras horas da madrugada.76 H uma ao de personagens que
circulam em um lugar geogrfico que sempre de mbito restrito, como condiz
estrutura do conto: Pablo Lpez; vrias mulheres annimas, como aquela que chega
com o filho na cadeira e a dona do hotel; os annimos moradores; o que toca a
dulzaina, espcie de clarinete; o que questiona a Pablo o que cantar (Al cabo del
rato lleg un hombre en un burro y se le dijo: Canta, Sabas. Y el del burro dijo:

73

GARCA MRQUEZ, G. Vivir para contarla. Op.cit. p. 492-3.


GILARD, Jacques. Gabriel Garca Mrquez. Textos Costeos. Obra periodstica 1. Op. cit. p. 43.
75
LANCELLOTI, Mario. A . Op. cit. p. 7.
76
O conto constitui uma frao dramtica, a mais importante e a decisiva, de uma continuidade em que o
passado e o futuro possuem significado menor ou nulo. In: MOISS, Massaud. A Criao Literria. Prosa. So
Paulo : Melhoramentos, 1979. p. 20-1.
74

24
Qu canto. Pero lo que Sabas tena era deseos de cantar; y cant77) e aquele que,
motivado pela alegria, acaba deixando-se embalar por umas doses etlicas extras.
Por se tratar de uma histria curta, vai direto ao ponto, sem deter-se em
pormenores secundrios, em que os personagens esto reunidos sob um s
conflito, constituindo uma unidade dramtica, como afirma Moiss.78 H uma tenso
interna da trama narrativa, o que pode ser compreendido como o tom, a intensidade
que cada frase ou palavra passa a ocupar na arquitetura do texto at o final, que
nesse

caso foi

positivo.

Resultado

cujo

mrito

coube

aos

personagens

protagonistas, que abandonaram o anonimato e investiram no momento


privilegiado, como observa Moiss.79
Da mesma forma, o texto mantm traos jornalsticos, dados que informam o
leitor como a pequena cidade, onde se encontra localizada, quantas foram vtimas
da catstrofe, quem so os tocadores de acordeom mais conhecidos, em que
condies psicolgicas se encontra a populao diante do desastre, de que forma se
comportam as mulheres do povoado, informaes que uma vez organizadas
mediante critrios subjetivos do cronista passaro a pr em prtica as funes
primordiais da atividade jornalstica: informar (opinar e interpretar), educar e entreter,
como destaca Rosa Nvea Pedroso.80
Se por um lado, no mbito literrio, Garca Mrquez pode ser classificado
como o narrador participante desse relato, como confirma Gabriela Mora, deixando
sua presena visvel81 no mbito do jornalismo, sob a condio de reprtertestemunha, ele tambm o faz, assumindo a primeira pessoa. O detalhe dessa
narrativa que Garca Mrquez aparece como um narrador singular, na primeira
pessoa, mas com projees coletivas que dizem respeito solidariedade do cronista
com o acontecido:

77

A referncia ao nome do personagem Sabas, que aparece nessa coluna de 1952, pode ter sido um esboo de
um futuro personagem de Garca Mrquez, Don Sabas, o padrinho do filho do coronel protagonista do romance
El coronel no tiene quien le escriba, publicado em 1961.
78
MOISS, Massaud Op. cit. p. 21.
79
Idem
80
PEDROSO, Rosa N. Op. cit.
81
MORA, Gabriela. En torno al cuento: de la teora general y de su prctica en Hispanoamrica. Madrid: Jos
Porra Turranzas, 1985. p. 117.

25
No s si fue una fortuna desde mi punto de vista
de simple turista o una circunstancia lamentable,
desde otro ngulo.
Por ltimo, un poco antes de las ocho, cuando el
silencio haca suponer que estbamos en el filo de
la medianoche, nos decidimos a convencer, por
cualquier medio el acordeonista Pablo Lpez.

Outro trao literrio expressivo e notadamente reconhecvel nesse relato a


inferncia potica na linguagem de Garca Mrquez, trao, alis, que se constitui em
uma das marcas mais fortes de sua produo e que aparece em vrios momentos
do texto:
Aquel era un pueblo extrao, desconocido, sin una
sombra humana por sus calles desiertas y unas
casas cerradas y oscuras, dentro de las cuales
apenas poda orse el profundo latido de los malos
recuerdos.

Nesse caso, possvel confirmar mais uma vez a ocorrncia do


entrecruzamento do literrio e do jornalstico, ao se constatar que a linguagem
jornalstica desempenhou sua funo potica no momento em que recriou a notcia
captando o seu misterioso encanto, como admite Jorge de S.82
O uso de um lxico comum, que remete s letras das canes vallenatas,
portanto populares, concedeu ao texto um forte teor de sentido, aproximando-se
daquela geografia humana at ento desconhecida para Garca Mrquez. Nesse
mundo do simples, do rural, do sincero, ou seja, um mundo mais conivente com o
sentimento, a resposta aos pedidos insistentes de que a msica retornasse cena,
produziu o efeito do inesperado e, ao mesmo tempo, do miraculoso. Aos olhos do
cronista, o rompimento do universo corriqueiro e, nesse caso, doloroso pela
reao dos moradores de La Paz resultou em algo extraordinrio, fora da ordem, e
que, por isso, pertence a outro universo distinto, o mgico. E foi esse elemento
surpresa, segundo a denominao de Mora,83 que pontuou o tom do relato,
sintetizado no ttulo Algo que se parece a un milagro e retomado no encerramento
82
83

S, Jorge de. A crnica. 5. ed. So Paulo: tica, 1997. p .32.


MORA, Gabriela. Op. cit. p. 118.

26
do texto com outra inesperada manifestao dos habitantes de La Paz,
representados por uma voz feminina, a proprietria do hotel local, que declarou: Es
el primer borracho que se ve desde hace un mes.
O encerramento do texto com uma frase peculiar, carregada por uma pitada
de humor, obedeceu tambm a um propsito literrio. Embora tenha a marca mpar
do estilo lingstico de Garca Mrquez, funcionou como fecho desse relato, recurso
comum estrutura do conto, que segundo Lancelotti es un orbe cerrado y finito.84
A frase, intencionalmente criada para produzir tal efeito, o do grande desfecho,
trouxe tambm a sintetizao do ritmo que a narrativa vinha mantendo, ou, como diz
Mora, ese eje que es la pulsacin del autor al narrar y que transmite al lector.85
A proximidade com a reportagem, prtica tida por Garca Mrquez como el
hada madrina de la cual se nutren todos, gnero que me parece el ms natural y til
del periodismo,86 que vinha trazendo registros notveis em sua produo
jornalstica at ento como colunista de El Heraldo, no o impediu de viver mais uma
experimentao dentro do mundo da imprensa. Uma rpida passagem pelo mais
novo peridico da Colmbia, El Nacional, fez com que Garca Mrquez assumisse o
desafio de responder pela edio vespertina do jornal, exercendo o cargo de chefe
de redao. Em sua nova funo, teve como companheiro o jornalista lvaro
Cepeda Samudio, encarregado da edio matutina do peridico. Embora bastante
experiente no comando de uma redao, que se resumia aos trabalhos editorais e
administrativos, Samudio no conseguiu xito em relao aos problemas de ajustes
da implantao de um novo maquinrio americano. O resultado, desastroso, veio em
menos de trs meses, quando ambos deixaram, no final daquele ano de 1953, o
jornal El Nacional e a cidade de Barranquilla.87 O fato foi recuperado por Garca
Mrquez anos depois sob a seguinte explicao: Fue una aventura mortal. Los
pocos nmeros que lograron salir fueron el resultado de un acto heroico, pero nunca

84

LANCELOTTI, Mario A. Op. cit. p. 49.


Idem
86
GARCA MRQUEZ, G. Sofisma de distraccin. Agosto, 2000. http.///www.revistacambio.com/gabo/
87
A distribuio da edio vespertina do El Nacional restringia-se cidade de Barranquilla, ao passo que a
edio matinal, a cargo do jornalista e amigo de Garca Mrquez, Cepeda Samudio, circulava em toda a costa
atlntica colombiana.
85

27
se supo de quin. A la hora de entrar en prensa las planchas estaban empasteladas.
Desapareca el material urgente, y los buenos enloquecamos de rabia.88

1.6. Bogot: a hora e a vez da reportagem


A reao experincia to contraproducente aconteceu no ms de janeiro
do ano seguinte, quando o dirio bogotano El Espectador recebeu Garca Mrquez
novamente, agora como um de seus redatores de primeiro time, diferentemente da
situao de cinco anos antes, quando o jornal colocou uma de suas pginas
disposio dos primeiros escritos de um ento annimo e principiante escritor
colombiano.89 Era o mesmo peridico que 26 anos mais tarde publicaria, por quatro
anos ininterruptos, suas crnicas semanais reunidas em Notas de Prensa 19801984.
Integrar a equipe de jornalistas do peridico de Bogot como um redator de
destaque conferia a Garca Mrquez o privilgio e, ao mesmo tempo, a
responsabilidade de dividir suas notas annimas da seo Da a da com os outros
companheiros de redao: Guillermo Cano, o diretor do jornal; Eduardo Zalamea
Borda, o subdiretor;90 Jos Salgar, chefe de redao, e Gonzalo Gonzlez,
duplamente encarregado por notas e Preguntas y respuestas, que, segundo o
escritor, era a seo mais inteligente e popular do jornal.91 No tardou muito para
que Garca Mrquez voltasse a assinar seus textos, o que aconteceu logo aps a
publicao de La reina sola, em 18 de fevereiro de 1954, artigo sobre o estado de

88

GARCA MRQUEZ, G. Vivir para contarla, Op. cit. p. 504.


O que recebeu por parte de Garca Mrquez o seguinte comentrio: Entenda que publicaran mis cuentos, por
la escasez y la pobreza del gnero en Colombia In: GARCA MRQUEZ, G. Op. cit. p. 513.
90
Eduardo Zalamea Borda, autor do romance Quatro anos a bordo de mim mesmo, respondia pela coluna La
ciudad y el mundo, destinada literatura e autores novos, na qual assinava com o pseudnimo de Ulises. Ele
acabou provocando, sem saber, no tmido e estreante Garca Mrquez, a deciso de enviar seu trabalho literrio
para o jornal, passagem assim reproduzida por Garca Mrquez: En el 47 le en El Espectador una notita muy
corta que deca El seor fulano de tal nos escribe diciendo que hay unos valores de la literatura colombiana que
no aparecen en nuestras pginas. Ele recebeu de Zalamea Borda a seguinte resposta: Yo en realidad no
conozco esos valores. De todas las maneras este suplemento est abierto y, si realmente hay alguno, est a las
rdenes de esos jvenes escritores. E o escritor complementou: Le esa publicacin, y como tena La Tercera
Resignacin, el primer cuento que escrb. Entonces lo met en un sobre con un papelito que deca: Le su nota
de hoy y ah le mando este cuento, si le parece publquelo, si no, rmpalo. In: GARCA MRQUEZ, G. Notas
de Prensa 1980-1984.Op. cit. p. 595.
91
GARCA MRQUEZ, G. Op. cit. p. 512.
89

28
extrema solido em que vivia a rainha-me da Inglaterra, Isabel, sobre o qual
Saldvar fez as seguintes observaes:
La nota demostraba tambin que el periodismo
de comentario seguira siendo, como en El
Universal y El Heraldo, un laboratorio de
decantacin y de delimitacin de sus temas
literarios: el amor y la muerte, la soledad del
poder, el tiempo primigenio de la circularidad e
inmovilidad del tiempo, el mundo como aldea
global y los largos viajes, y, en medio, la
trascendencia definitiva de las minucias
cotidianas.92

A recompensa por tal performance, entretanto, foi mais alm, deu-lhe a


chance de ser o primeiro crtico de cinema do jornal a seo chamava-se El cine
en Bogot. Estrenos de la semana e de assumir em paralelo a condio de
reprter especial. Mais uma vez a tripla funo de crtico de cinema, reprter e
redator no comprometeu o seu desempenho. Ao contrrio, os sinais de maturidade
profissional possibilitaram sua incurso por aquele gnero que o prprio Garca
Mrquez considerou a estrela do melhor ofcio do mundo, a reportagem.93 Tais
sinais foram assim interpretados por Gilard:
De todos modos, y sin que lo viera l con
claridad, en 1952 estaba listo para inaugurar otro
aspecto de la inmovilidad del comentario a la
vida del reportaje, de la interpretacin de la
realidad a su reelaboracin. Se estaba
anunciando una evolucin de la actitud
periodstica, literaria y poltica.94

Tal atitude jornalstica reuniu naquele ano a produo de 75 crticas de


cinema, cerca de seiscentas notas editoriais, colaboraes para o suplemento
Magazine Dominical95 e oitenta reportagens, entre as quais destacaram-se: Balance
y reconstruccin de la catstrofe de Antioquia (que retratava as conseqncias de
92

SALDVAR, Dasso. Gabriel Garca Mrquez. El viaje a la semilla. La Biografia. Op. cit. p. 306. O artigo
est reproduzido no volume 3 de Gabriel Garca Mrquez. Obra Periodstica Entre cachacos II, com prlogo de
Jacques Gilard, pp. 851-2.
93
GARCA MRQUEZ, G. Op. cit. p. 532.
94
GILARD, Jacques, Prlogo. Op. cit. p. 44.

29
um desmoronamento de terras no povoado de La Media Luna, na regio de
Medelln), El Choc que Colombia desconoce, De Corea a la realidad (sobre os
veteranos da guerra da Coria) e El triple campen revela sus secretos (a respeito
do ciclista colombiano Ramn Hoyos Vallejo, publicada em 14 captulos).
O conjunto de reportagens, que foi se avolumando para esse peridico,
trouxe para Garca Mrquez a consolidao de dois aspectos em particular: a
realizao pessoal de efetivar-se como reprter, o que significaria conviver com o
esprito aventureiro e fora da rotina, e destinar todo o tempo de trabalho realizao
de grandes reportagens, o que, para Garca Mrquez foi um passo importantssimo
nessa trajetria de experimentaes da escritura, contribuio assinalada por
Vargas Llosa, que assim a expressou:
Que el periodismo fue para Garca Mrquez algo
ms que una actividad alimenticia, que lo ejerci con
alegra e incluso pasin. Es el aspecto aventurero
del periodismo lo que lo entusiasm, pues cuadraba
perfectamente con un rasgo de su personalidad: la
fascinacin con los hechos y personajes inusitados,
la visin de la realidad como una suma de
ancdotas.96

Entre as reportagens, a presena comum do carter de denncia, assim


como a quantidade e a qualidade das informaes, resultaram em textos construdos
com uma linguagem mais literria do que propriamente jornalstica, pois misturava
de forma magistral os dados de toda ordem com palavras de cunho mais potico,
imprimindo a tais matrias jornalsticas um estilo diferenciado de contar uma histria
baseada em fatos reais. Esse esmero esttico de que Garca Mrquez lanou mo
foi igualmente uma sada para que seus textos conseguissem chegar aos leitores
colombianos em meio ditadura e, conseqentemente, a uma censura implacvel.
Usando de uma linguagem menos objetiva, em que a escolha de vocabulrio e de
tempos verbais adequados eram alternativas fundamentais para no ter o texto
proibido, Garca Mrquez construiu frases e perodos sob um ritmo distinto daquele
puramente informativo. Tais caractersticas foram imprimindo a esta nova forma de
95

O que incluiu vrios contos e a srie completa de La Sierpe. In: GARCA MRQUEZ, G. Vivir para contarla.
Op cit. p. 525.
96
LLOSA, Mario Vargas. Garca Mrquez: Historia de um deicidio. Monte vila: Barcelona-Caracas, 1971.
p.41.

30
produo de textos jornalsticos um trao que viria a ser uma de suas mais
expressivas marcas, o carter de relato, como observou Saldvar:
Y es que, en el fondo, los reportajes de Garca
Mrquez implicaban un trabajo mucho ms poltico y
revolucionario que el de la mayora de sus
contemporneos de izquierda, y si sus textos
lograban franquear de la censura del rgimen era
porque el escritor, a diferencia de sus camaradas,
no haca poltica demaggica y mitinera, ni entraba
en entelequias ideolgicas propias del marxismo
esclerotizado de Mosc, sino que se dedicaba a
investigar, a pensar y a narrar la realidad
colombiana en cada lnea, en cada pgina
(utilizando muchas veces los mismos datos que le
suministraban
sus
amigos
del
partido).
Esencialmente, es lo mismo que hara en sus
cuentos y novelas, pero de forma traspuesta.97

Esse carter poltico das reportagens de Garca Mrquez a que se refere


Saldvar teve um peso determinante para definir, a partir daquele momento, o
enfoque que daria aos textos. A idia revolucionria de que essas reportagens
poderiam provocar algum tipo de reflexo entre os leitores, uma aspirao comum
aos jornalistas, pontuou quase a maioria dessas matrias. Era o intelectual que
estava vindo tona, no sentido de usar o espao que ocupava perante o pblico
para perturbar o status quo, como admite Edward Said,98 ou seja, levar a pblico as
questes arquivadas nos armrios oficiais, aspecto que ser abordado no segundo
captulo. Porm, o foco voltado ao poltica no imunizou Garcia Mrquez quanto
aos percalos de um reprter em comeo de profisso. Um desses escorreges
profissionais de investir em temas mais simples e humanos ocorreu quando
pretendeu encontrar destinatrios extraviados para centenas de cartas abandonadas
em uma seo do correio de Bogot, ao avistar da janela do nibus a placa
Refgios do correio. A reportagem foi publicada com o ttulo de El cartero llama mil
veces El cementerio de las cartas perdidas, a contragosto do chefe de redao
Jos Salgar, situao que no alterou sua avaliao quela que considera a
reportagem mais singela de sua vida.99
97

SALDVAR, Dasso. El viaje a la semilla. La Biografa. Op. cit. p. 318.


SAID, Edward W. Representaciones del intelectual. Barcelona: Paids Studio, 1996.
99
As referncias reportagem encontram-se em Vivir para contarla (p. 546) e em entrevista do escritor
concedida ao jornal Folha de So Paulo quando de sua vinda ao Rio de Janeiro, em 1978. Chamava-se O
Cemitrio das Cartas Perdidas. Descobri-a quando ia passando de nibus, por uma rua de Bogot. Vi uma casa
98

31

1.7. Europa: provas de fogo sob o frio


Na lista das grandes reportagens desse perodo, a lder em repercusso e
popularidade foi La verdad sobre mi aventura, a respeito do nufrago Luis Alejandro
Velasco, marinheiro que permaneceu dez dias deriva no mar do Caribe depois que
a embarcao em que viajava, um destrier, afundou por excesso de peso. A srie
de 14 textos publicados em captulos em El Espectador no ms de fevereiro de
1955, que originou o livro Relato de Un Nufrago (1970), segundo Vargas Llosa
apresentou para o pblico um relato verosmil y conmovedor, sin ser nunca pattico
ni demaggico, por la eficacia del lenguaje, que aunque esencialmente informativo,
tiene una limpieza y una seguridad.100
Foi com essa grande reportagem, escrita a partir de depoimentos pessoais
de Velasco ao jornalista, que o relato, posteriormente sacramentado no ttulo da
verso em livro, ganhou espao definitivo na produo jornalstica de Garca
Mrquez. Texto que recebeu de Saldvar o seguinte comentrio: En Relato de un
nufrago alcanz el punto paradigmtico: una magistral sntesis de periodismo y
literatura, de investigacin de la realidad y comunicacin de la misma mediante
cnones estticos perdurables.101 Mas, ao mesmo tempo em que trouxe
popularidade e reconhecimento a Garca Mrquez, a reportagem tornou pblico o
envolvimento da marinha colombiana com a ilegalidade, devido permisso do
transporte de eletrodomsticos contrabandeados dos Estados Unidos, motivando
sinais de desagrado por parte do general Gustavo Rojas Pinilla, ento presidente da
Colmbia e conhecido por aes antidemocrticas, especialmente junto

velha, com uma placa Refgios do Correio. Desci, fui at l e descobri que ali guardavam as cartas extraviadas.
Eram quartos e quartos de cartas que no chegaram nunca. Quem cuidava da casa era um senhor, bem velho.
Deixou que eu mexesse por ali durante meses. Me lembro de uma carta que me emocionou particularmente. Era
simplesmente dirigida senhora que vai missa das cinco, todos os dias, na parquia de Nossa Senhora das
guas. A carta vinha de uma colnia de leprosos. Levei meses indo igreja at descobrir a senhora e
conseguimos que ela recebesse oficialmente a carta. Foi uma bela reportagem, mas ningum fez comentrios.
Geralmente, nunca do valor s melhores coisas que fao. CAMBAR, Isa. In: Estou me sentindo uma Miss
Universo. Folha de S. Paulo, domingo, 24 de setembro de 1978.
100
LLOSA, Vargas. Op. cit. p. 43.
101
SALDVAR, Dasso. Garca Mrquez. El viaje a la semilla. La biografia. Op. cit. p. 318.

32
imprensa.102 Antecipando-se a uma possvel reao de Pinilla, o que significaria
punies ao reprter e empresa, o jornal decidiu enviar Garca Mrquez para a
Europa como correspondente internacional, com a incumbncia primeira de realizar
a cobertura da Conferncia dos Quatro Grandes,103 em julho de 1955, na cidade de
Genebra.
Da capital sua, onde acompanhou por uma semana a conferncia junto a
centenas de correspondentes estrangeiros, Garca Mrquez enviou para Bogot
duas matrias curtas e seis longas reportagens, todas sem a mesma qualidade
daquelas que vinha produzindo em seu pas. Eram textos deficientes em
informaes e sem o esmero esttico j conhecido do pblico leitor do jornalista.
Essas falhas, na opinio de Saldvar,104 justificaram-se pela inexperincia do
reprter em coberturas internacionais.
Sin embargo, el glorioso y brillante reportero que ya
era, no lo fue en este primer contacto con el Viejo
Mundo. Excepto por el manejo de los datos y la
concepcin de ancdota, cuesta trabajo creer que
estos primeros trabajos de Ginebra sean del mismo
reportero que haba escrito El Choc que Colombia
desconoce. Los tres cables y los seis reportajes no
slo carecen de la habitual elaboracin, sino que
estn armados de ancdota y datos de superficie,
de tal manera que Garca Mrquez se vio de pronto
en la paradoja de ser un periodista limitado y
provinciano en la capital poltica del mundo,
mientras que en Colombia, trabajando desde la
provincia, haba sido un periodista clsico y
universal.105

102

Debido al conflicto entre la dictadura y la prensa liberal, que concluy con la clausura de los peridicos
opositores, El Espectador, entre ellos, afirmou Gilard. In: GILARD, Jacques. Gabriel Garca Mrquez. Obra
Periodstica 3. De Europa y Amrica. In Prlogo. Op. cit. p. 8.
103
As principais razes que levaram Garca Mrquez Europa como correspondente de El Espectador
acabariam sendo diludas por todo o tipo de especulaes. Teria sido uma espcie de exlio forado pelo rano
poltico que a publicao da srie sobre o nufrago criou no regime ditatorial de Rojas Pinilla. Tambm seria
dito, segundo verses do agrado do dono do jornal, que na realidade a viagem foi um prmio a sua exitosa
carreira de redator e reprter durante um ano e meio. Como o mesmo Saldvar acrescenta, Garca Mrquez
havia acariciado o projeto fazia tempo, pois queria estudar cinema em Roma, necessitava ampliar seus horizontes
culturais e ter uma perspectiva suficiente da Colmbia e da Amrica Latina. In: SALDVAR, Dasso. Viagem
semente. Uma Biografia. Op. cit. p. 285. Na bagagem, Garca Mrquez levava a conquista de uma das primeiras
premiaes, da Asociacin de Escritores y Artistas com o conto Un da despus del sbado.
104
SALDVAR, Dasso. Gabriel Garca Mrquez. Viaje a la semilla. La biografia. Op.cit. p. 328.
105
Idem.

33
Tal descompasso foi prontamente superado pela retomada das reportagens
em srie, como a que reconstruiu passo a passo o julgamento pelo assassinato da
jovem Wilma Montesi, havia dois anos, e que mantinha a Itlia em permanente
viglia, publicada com sucesso sob o ttulo de El escndalo del siglo. Antes, porm,
Garca Mrquez deixou emergencialmente Genebra e foi para Roma conferir a
suposta iminncia da morte do Papa Pio XII devido a uma crise aguda de soluo,
deslocando-se at Castelgandolfo, residncia de vero do Sumo Pontfice, que,
como confirmou o correspondente em econmica matria que enviou a El
Espectador, estava muito bem de sade.
Dois meses depois, mesmo diante da possibilidade de criar problemas entre
o jornal e a censura vigente na Colmbia, que consistia em aes de enfrentamento
contra a imprensa, no sentido de proibir e perseguir notcias e reportagens que
depunham contra o governo militar da poca, Garca Mrquez optou por conferir ao
vivo em que consistia o socialismo e, para tanto, escolheu a Polnia e a
Tchecoslovquia. No entanto, tudo o que apurou dessa viagem manteve-se
arquivado por um tempo e serviu como matria-prima para a srie de reportagens 90
das en la Cortina de Hierro, escrita em Paris dois anos mais tarde e publicada em
parte pela revista Cromos, de Bogot, e na ntegra, em formato de livro, anos
depois. No roteiro dessa temporada europia, que durou quase trs anos, constaram
Frankfurt,

Veneza,

Roma,

Paris,

Londres,

Alemanha

Oriental,

Repblica

Democrtica Alem, Hungria, Unio Sovitica, Ucrnia, Moscou e Kiev.


Garca Mrquez continuou como correspondente de El Espectador somente
at dezembro de 1955, quando o jornal foi fechado, assim como o resto da
imprensa democrtica colombiana, que arrastava velhas brigas com Rojas Pinilla106
e passou a colaborar com El Independiente em fevereiro de 1956. No peridico de
Bogot publicou a srie El proceso de los secretos en Francia, em 17 captulos,
sobre o processo Affaire des Fuites, que envolveu os ex-primeiros-ministros
franceses Mendes-France, Bidault e Pleven. Livre de outras funes que no a de
levantar informaes, Garca Mrquez pde dedicar-se inteiramente ao caso, o que
deveria ter resultado em um sucesso de reportagem. No entanto no foi o que

106

SALDVAR, Dasso. Ibidem. p. 301.

34
aconteceu, como apontaram as crticas de Gilard e Saldvar.107 Mas no houve
tempo disponvel para o correspondente superar os resultados negativos, pois a
exemplo do que vinha acontecendo com outros veculos de comunicao
colombianos El Independiente no escapou da ao dura do governo de Pinilla e
parou de funcionar em abril de 1956, fato que colaborou para tornar a vida de Garca
Mrquez na Europa ainda mais difcil, pois diante da reduzida oferta de trabalho foi
obrigado a partir para solues alternativas na tentativa de driblar os problemas
financeiros.108
Esse quadro comeou a apresentar melhoras em agosto daquele mesmo
ano (1956), quando o jornalista aceitou a proposta do compatriota Plnio Apuleyo
Mendoza, que assumira o cargo de diretor de redao, para juntar-se equipe de
colaboradores do semanrio venezuelano Elite. A produo de Garca Mrquez para
esse veculo estendeu-se at maro de 1957 e apresentou oscilaes de qualidade
e freqncia. No todo es bueno en esa nueva tanda de publicaciones iniciada en
septiembre de 56, observou Gilard ao utilizar-se das seguintes argumentaes para
justificar o comentrio: La proporcin de originalidad periodstica es casi nula en
esos escritos (en cambio casi siempre existe la originalidad del enfoque, as como la
de la forma).109 Esses problemas, no entanto, embora tenham interferido, no
comprometeram essa fase jornalstica de Garca Mrquez, em que se encontrava
sob uma nova condio, a de escrever para um pblico desconhecido e estrangeiro,
que tambm no o conhecia, diferentemente da etapa anterior, quando era enviado
especial de um jornal colombiano Europa. Na condio de colaborador, Garca
Mrquez passou a enfrentar as dificuldades de um jornalista freelance, que por falta
de infra-estrutura ficava limitado a fontes no-oficiais e passava a trabalhar

107

El proceso de los secretos en Francia , em nossa opinio, a nica reportagem ruim que Garca Mrquez
escreveu em toda sua longa e brilhante carreira de jornalista. Sem estrutura, sem seu estilo habitual, sem ritmo,
quase que sem humor, esta reportagem parece ter sido escrita muito depressa, sem um trabalho prvio da
estrutura e sem uma assimilao completa do material. In: SALDVAR, Dasso. Ibidem. p. 468.
108
Garca Mrquez declarou em suas entrevistas que tentou de tudo nesse perodo que viveu na Europa para
conseguir se manter: de cantor de msicas tpicas latino-americanas em um restaurante a vendedor de jornais e
garrafas vazias, sem veculo para publicar suas matrias como freelance, obrigou-se prtica de sua outra faceta,
a de romancista e contista.
109
Jacques Gilard argumentou tal crtica recorrendo a dois artigos assinados por Garca Mrquez: De Gaulle, s
escribi su libro?, publicado em 8 de setembro de 1956, classificando-o como medocre, e Estn en Caracas
las mujeres que desaparecen en Pars?, publicado em 12 de janeiro de 1957. In: GILARD, Jacques. Gabriel
Garca Mrquez .Obra Periodstica 3 (1955-1960). De Europa y Amrica: Sudamericana: Buenos Aires, 1997.
Op. cit. p. 28.

35
marginalmente, longe das fontes oficiais, j que era impedido de participar de
entrevistas coletivas de imprensa ou de ter acesso a autoridades.
Tal situao obrigou Garca Mrquez a escrever de segunda mo, como
observou Gilard, o que significava apurar mal a notcia, limitando-se a tomar
conhecimento dos fatos pela prpria imprensa, ouvindo noticirios no rdio ou na TV
e lendo os jornais estrangeiros, o que nem sempre era possvel, devido sua
pssima condio financeira, que o impedia de comprar essas publicaes. Tais
fatores o incentivaram a buscar alternativas, como a consulta informal aos
chamados

bastidores

da

imprensa,

geralmente

conversando

com

alguns

companheiros estrangeiros de profisso, episdio que recebeu de Gilard as


seguintes ponderaes:
Ya no tena la posibilidad de presenciar hechos en
medio de un gran nmero de periodistas mucho ms
aguerridos que l en la lucha por las primicias. Dej
de ser testigo, aunque fuera desde lejos. Se ve
convertido en el hombre de la calle, que no tiene
acceso sino a las noticias ya difundidas por la
prensa y condenado a escribir de segunda mano.110

Diante desse novo quadro, Garca Mrquez lanou mo de sua capacidade


de reprter. Passou a acompanhar os fatos de uma forma jornalisticamente nocannica, coletando as informaes oficiais geralmente divulgadas pela prpria
imprensa e, a partir desses dados, buscando uma sada alternativa para aquela
notcia. Mais precisamente ele se dedicava a um vis do fato. Como esse vis ficava
a seu critrio e, portanto, no atendia a nenhuma exigncia de Elite, isso poderia
render um texto centrado nos detalhes de um ambiente, um relato de um
personagem fora do mbito principal da notcia ou, at mesmo, uma entrevista com
um annimo cidado que soubesse do fato.
Esse caminho, mais margem da investigao jornalstica, propiciou a
Garca Mrquez mais uma oportunidade de aperfeioar sua narrativa, que ganhava
liberdade para ser produzida. Como freelance, o jornalista contava com dois fatores
fundamentais na produo da chamada matria especial. Primeiramente, o espao,
110

GILARD, Jacques. Op. cit. p. 28.

36
ele tinha a seu favor quantas linhas fossem necessrias para contar a sua histria a
seu modo e, em segundo lugar, dispunha do tempo que achasse necessrio para
faz-lo, prerrogativas improvveis de se conquistar em uma redao, que obedece a
uma linha industrial de produo e, por isso, mantm o ritmo do calor da hora para a
quase totalidade dos textos ali publicados. Tais aspectos, somados sua nova
condio de jornalista da rua, mais observador do que inquisidor, mais interpretativo
do que pesquisador, convergiram em traos comuns na safra de crnicas e
reportagens que produziu para o semanrio, marcas que no comprometiam um dos
objetivos bsicos do jornalismo, o de levar ao pblico um fato com clareza e
objetividade, seguindo os princpios da facilidade de leitura e compreensibilidade do
texto, como admite Erbolato.111
No preciso ressaltar que Garca Mrquez encontrou poucas dificuldades,
a essa altura de sua trajetria jornalstica, para colocar em ao tal frmula, que
abarcava todos aqueles aspectos que vinha exercitando nas publicaes
colombianas: o uso de um lxico mais potico que factual, a construo de uma
sintaxe mais literria do que jornalstica, o uso de estruturas textuais internas que se
aproximavam mais do conto e da crnica, o emprego do critrio subjetivo para
escolha e organizao de dados mesclando opinio com informao , a liberdade
de agregar citaes, monlogos, dilogos, pensamentos e pontos de vista
estrutura dos textos, a possibilidade de criar personagens que, em plena ao
narrativa, se encarregavam de transmitir as notcias ao pblico.

1.8. O passo-a-passo de uma guerra que no explodiu


Porm, a intimidade com esse estilo prprio de fazer jornalismo levou Garca
Mrquez a procurar um enfoque distinto para suas matrias. Essa diferena,
segundo Gilard, veio com a originalidade do enfoque. O foco poltico com que Garca
Mrquez olhava o mundo e, por conseqncia, interpretava o fato jornalstico em
questo conferiu essa distino. Quanto ao aspecto formal dos textos de Garca
Mrquez desse momento, Gilard remete-o a uma prtica estilstica j conhecida dos
leitores de Bogot e Barranquilla, que sob a chancela de Septimus conheceram uma

111

ERBOLATO, Mario, E. Tcnicas de codificao em Jornalismo. Op. cit. p. 120.

37
maneira diferenciada de abordar determinado tema, como o fez na longa matria A
cinco minutos de la Tercera Guerra, publicada na revista venezuelana em dezembro
de 1956, quinze dias aps a ocorrncia do fato: a iminncia de mais uma guerra
mundial o conflito entre Inglaterra e Egito devido ocupao do Canal de Suez
por tropas egpcias.
A alternativa que Garca Mrquez encontra para contar aos leitores hispanoamericanos as razes que geraram o possvel conflito e porque esse conflito no se
concretizou o relato de como os cinco protagonistas do fato Anthony Eden, da
Inglaterra, Guy Mollet, da Frana, Bulganin, da Rssia, o general Gamal Abdel
Nasser, do Egito, e o presidente americano Dwight Eisenhower se comportam em
seus respectivos pases, acomodados em seus ambientes de trabalho durante o
desenrolar dos fatos, entre a noite do dia 5 e a manh do dia 6 novembro de 1956.
Para tanto, Garca Mrquez divide o relato em cinco blocos de textos, aluso
aos minutos referidos no ttulo, justamente o espao de tempo que a Frana levou
para desistir do confronto, e tambm ao quinteto de polticos envolvidos na questo.
Essa diviso ganhou, sob o mbito literrio, uma justificativa para a manuteno do
grau de suspense, conduzindo o leitor trama, parceladamente, por captulos. Para
o universo jornalstico, o objetivo idntico, dar um flego leitura, separando os
fatos e personagens em itens de tal forma que melhore a compreenso dos
acontecimentos.
De los cinco hombres que jugaron dramticamente,
como en una partida de pker, la suerte de la
humanidad, solo uno durmi esa noche sus ocho
horas completas; el presidente Eisenhower. Los
otros cuatro Anthony Eden, da Inglaterra; Guy
Mollet, de Francia; el mariscal Bulganin, de Rsia, y
el general Nasser, de Egipto, pasaron la noche en
vela, literalmente colgados del telfono.112

A complexidade do fato, ou seja, os motivos e as conseqncias de uma


possvel terceira guerra mundial, obrigava o leitor a tomar conhecimento de uma
enorme quantidade de dados, de ordem poltica, econmica, blica, etc. Tendo em
conta que os leitores aos quais estava destinado esse texto eram basicamente os
112

GILARD, Jacques. Op. cit. pp. 323-8.

38
venezuelanos, que no estavam nem habituados nem inteirados da complexidade
de razes que envolviam o possvel conflito, Garca Mrquez preferiu dar espao a
uma narrativa em que a descrio tem participao especial.
Ao descrever com detalhes e mincias aes, cenrios e reaes dos
personagens, Garca Mrquez fornece subsdios ao leitor para ir construindo os
fatos e tambm as imagens desse amontoado de novidades, que vai desde os
espaos geogrficos at a cor da roupa desses polticos. Esses retratos vo
tomando forma por meio de uma narrativa que concede pouco espao s inferncias
do jornalista. A carga de subjetividade, ao expressar pontos de vista, opinies,
posies polticas e ideolgicas, mais acentuada em outros textos, ficou reduzida.
Esse leve toque fictcio, como chamou Gilard, trouxe crticas e principalmente a
ficcionalidade. Para exemplificar, apresento aqui alguns trechos extrados do texto:
1) El arzobispo de Canterbury el poderoso seor
que impidi el matrimonio de la princesa Margarita
manifest con franqueza su desacuerdo con la
aventura de Suez.
2) El general Eisenhower saba que el problema de
Suez poda esperar cuarenta y ocho horas, hasta
cuando l fuera otra vez, por cuatro aos ms,
presidente de los Estados Unidos.
3) Calvo, vestido de gris como casi todos los
franceses y como casi todos los ingleses , el
seor Guy Mollet, que necesita espejuelos para leer,
no tuvo necesidad de ellos para descifrar la
satisfaccin en los rostros de sus ministros.

Elemento do mundo literrio, a fico permitiu que Garca Mrquez que,


no sendo um reprter testemunha, no esteve presente em nenhuma das cinco
salas dos gabinetes desses cinco polticos em que se desenvolveu a ao criasse
passagens, cenas e detalhes que ajudam o leitor a compreender a histria. Ao
inventar, o cronista recorre a um recurso igualmente literrio, que permite a partir de
alguns dados a mais capacidade criativa produzir um efeito de verossimilhana, o
que Roland Barthes chamou de efeito do real. Em outras palavras, o cronista tem a
total liberdade de trazer para o texto elementos uma cena, um objeto, um
personagem, uma sensao ou uma emoo que vo criar para o leitor um efeito

39
ilusrio, que far com que ele compreenda melhor a histria que est sendo narrada.
Porm, nem tudo o que est reunido nesse relato concretamente real, j que,
como foi dito, o que est sendo contado fruto da capacidade narrativa do autor.113
H que se destacar que tal operativo antagnico ao jornalismo informativo,
que defende a autenticidade dos fatos e das informaes transmitidas, devido a um
compromisso social no sentido de tornar pblico e de interpretar aquilo que
acontece na sociedade, como lembra Rosa Nvea Pedroso,114 antagonismo que, no
caso de Garca Mrquez, no impede que a fico seja utilizada em um texto
jornalstico como A cinco minutos de la Tercera Guerra com o intuito de construir
uma narrativa coerente.
Esse texto, que na opinio de Gilard puede figurar dignamente entre los
ms perfectos relatos escritos por Garca Mrquez,115 mantm em sua estrutura
dados de toda ordem, do colarinho das capas de chuva usadas pelos polticos
europeus que se encontravam levantados por conta da garoa que pulverizava
Londres, aos tipos de aeronaves, como os B-52, que carregavam bombas atmicas,
detalhes que so levados para o leitor por conta da descrio.
Para chegar s informaes ou s cenas, a condio primeira do jornalista
estar no local dos fatos. Como isso no acontecia com Garca Mrquez nesse
perodo de freelance, o jornalista, de acordo com Gilard, se abastecia de
informaes arrecadadas em leituras de jornais, revistas e enciclopdias, o que
inclua todo tipo de publicao, desde as mais srias, como o tradicional peridico
francs Le Monde, at as revistas semanais de fofocas. Em outras palavras, a
matria-prima para textos como esse, que abordava assuntos reais, Garca Mrquez
obtinha da prpria imprensa, o que, alis, era compatvel com o tempo que dispunha
para isso. Nesse caso especfico de A cinco minutos de la Tercera Guerra, o texto
foi publicado 15 dias aps o fato ter acontecido, como mostra este trecho:
113

a categoria do real (e no os seus contedos contingentes) que ento significada; por outras palavras, a
prpria carncia do significado, em proveito exclusivo do referente, torna-se o prprio significante do realismo:
produz-se um efeito do real, fundamento desse verossmil inconfessado que forma a esttica de todas as obras
correntes da modernidade. In: BARTHES, Roland. O efeito do real. In: O rumor na lngua. Coleo Signos
44. Lisboa: Edies 70, 1970. p. 136.
114
PEDROSO, Rosa Nvea. Op. cit.
115
GILARD, Jacques. Op. cit. p. 30.

40

Quince das despus, cuando esa noche dramtica


empieza a tener una tranqila perspectiva histrica,
el mundo puede saber, minuto a minuto, cmo pas
la humanidad a dos centmetros de la catstrofe.

Falsa reportagem. Foi esse o termo que Gilard usou para classificar textos
como esse. A referncia no-autenticidade de muitos fatos foi adotada em sentido
duplo. Falsa porque Garca Mrquez no a fez, a inventou, e falsa porque no vinha
a ser uma reportagem, mas um relato. Como se viu na crnica analisada
anteriormente, esse aspecto da ficcionalidade j vinha sendo freqentemente
utilizado por Garca Mrquez. Porm, foi nesse texto que, segundo Gilard, o
jornalista conseguiu beirar a perfeio. Anos depois essa veio a se reverter em uma
das marcas mais intensas da escritura do autor colombiano.

1.9. Caracas: experincias mpares de jornalismo e poltica


Com o seu desligamento da revista Elite e sem perspectivas profissionais
imediatas, Garca Mrquez retomou o circuito europeu e, graas ao apoio
mecnico de Plinio Apuleyo, conheceu as cidades de Frankfurt, Berlim Oriental,
Moscou e Kiev, percurso que durou at setembro de 1957, quando Apuleyo foi para
Caracas e o jornalista seguiria para Londres, onde deveria dedicar-se ao
aperfeioamento da lngua inglesa. No entanto, o plano foi alterado devido ao
convite, que acabara aceitando, para assumir o cargo de redator do semanrio
venezuelano Momento, cujo novo chefe de redao era Plinio Apuleyo.
Mal chegou a Caracas, s vsperas do Natal de 1957, Garca Mrquez foi
obrigado a enfrentar, ao lado do amigo jornalista, muitos plantes na redao da
revista diante da expectativa da queda do ditador venezuelano Marcos Prez
Jimnez, que se concretizou na madrugada de 23 de janeiro de 1958, quando fugiu
para Santo Domingo.116 Comeava um perodo difcil y exaltante a nvel poltico,
con la cada de la dictadura y posteriormente edificacin de un rgimen democrtico;
116

No dia 23 de janeiro de 1958, Mrquez e Mendoza publicaram um editorial a quatro mos saudando a
recuperao da democracia e contando as ltimas horas da queda da ditadura de Prez Jimnez. Sem consultar o
diretor da revista, Carlos Ramrez MacGregor, que estava em Nova York, eles ousaram e rodaram a edio com

41
tambin fue intensa y ardiente de actividades periodsticas, como assinalou
Gilard.117 A intensidade produtiva de Garca Mrquez, classificada por Gilard como
ardente, contou tambm com o fator ousadia, pois sob o estmulo de Apuleyo
dedicou-se a artigos de opinio e reportagens de linha eminentemente poltica e
divergentes da direo da revista. Para os textos opinativos manteve sua assinatura.
J o pseudnimo Gastn Galds ele reservou para outras sees da revista, que
mantinham um teor poltico diferente, opo que obteve de Gilard esta interpretao:
El que sali firmado con el nombre y los apellidos reales representaba una labor de
bsqueda de datos, de sntesis, de organizacin y redaccin. El otro era una crnica
sentimental en la que se retomaban y retocaban noticias aparecidas en magazines
del mundo entero.118
Em Momento, Garca Mrquez teve oportunidade de novamente destinar
boa parte do tempo tambm s atividades de reprter. E foi com reportagens como
Slo doce horas para salvarlo,119 publicada em maro de 1958, que o jornalista
atingiu, segundo Gilard, um momento especialmente importante e maduro. La
maestra es tal, en Momento, que Garca Mrquez renuncia por completo al empleo
del yo del narrador-testigo; su narracin es impersonal, lejana, casi fra, a pesar de
evocar y a veces defender con ardor entraables causas humanas.120
Ao mencionar a disposio de Garca Mrquez em dedicar seus trabalhos
jornalsticos a temas humanos, Gilard confirma o assunto principal dessa
reportagem, a busca desenfreada de uma me e mais um grupo de pessoas
solidrias por uma vacina anti-rbica para o filho de um ano e meio. A busca
tornou-se desenfreada porque a vacina produzida na Venezuela, pas onde morava
a criana mordida pelo co raivoso, comeava a fazer efeito aps uma semana da
a tiragem de 100 mil exemplares, que foram vendidos em poucas horas, convertendo Momento na revista mais
popular de Caracas. In: SALDVAR, Dasso. Viagem semente. Uma Biografia. Op. cit. p. 327.
117
GILARD, Jacques. Op. cit. p. 42.
118
Idem. p.43. O texto foi publicado em Momento na edio de 14 de maro de 1958 e est reproduzido no
volume Gabriel Garca Mrquez. Obra Periodstica 3. De Europa y Amrica, que tem prlogo e recompilao
de Jacques Gilard, p.435-43.
119
Reportagem publicada em maro de 1958 e apontada por Gilard como um dos momentos de totalidade de
Garca Mrquez, donde se vuelve a encontrar el mismo rigor narrativo, sin fallas ni momentos de respiro... Una
historia minuciosamente elaborada a partir de hechos averiguados por el mismo Garca Mrquez, un suspenso
perfecto, sin ms trucos que la estricta voluntad de ser fiel a lo sucedido y a su compleja cronologa. In:
GILARD, Jacques, Prlogo. Op. cit. p. 47. O texto foi reproduzido no volume Gabriel Garca Mrquez. Obra
Periodstica 3. De Europa y Amrica. Op. cit. pp. 435-43.

42
aplicao, prazo que colocou em risco a vida do garoto. Entre os seus comentrios,
Gilard destaca o rigor narrativo de Garca Mrquez no texto que inicia com um mau
pressgio: Haba sido una mala tarde de sbado.
O elogio feito por Gilard d conta de que se trata de uma histria
minuciosamente elaborada a partir de dados averiguados por Garca Mrquez. Un
suspense perfecto, sin ms trucos que la estricta voluntad de ser fiel a lo sucedido,
completa o crtico, o que no o impediu de levantar a possibilidade de o reprter ter
tomado liberdades ficcionais com relao a alguns fatos da histria.
Puede haber detalles adulterados con miras a
obtener una narracin ms eficiente. Se cree en la
verdad de Slo doce horas para salvarlo como se
cree en la de El coronel no tiene quien le escriba;
bajo el efecto de una manera literaria. Pero
predomina la impresin de que el reportaje se
escribi sin trampear en ningn momento, con una
honradez constante tanto en la recogida de datos
como en la redaccin.121

Recorrer capacidade de inveno prtica recorrente entre os jornalistas


escritores, como afirma Hilario:122

Para no pocos literatos, el periodismo ha sido un


taller que los prepar en la disciplina, la rapidez y
el manejo del lenguaje, y ha sido tambin una
inagotable fuente de historias. Y en el caso de los
hombres de prensa, ha ocurrido algo similar. La
literatura siempre los ha salvado a la hora de
contar hechos, inclusive cuando stos eran
periodsticamente intrascendentes (recuerde
esas crnicas cuyo nico valor radica en la forma
cmo estn contadas).123

Saad, diretor do Centro de Publicaes da Universidade Autnoma do


Caribe em Barranquilla, assinala um exemplo pontual de tal prtica:
120

GILARD, Jacques. Idem. Op. cit. p. 48.


Ibiden. p. 47.
122
HILARIO. Mario Castilho. Literatura para periodistas. In: Sala de Prensa verso on-line.
123
Idem.
121

43
Garca Mrquez pudo realizar una excelente
investigacin para su novela-reportaje Noticia de un
secuestro, pero bien se pudo tomar libertades en su
apreciacin de los hechos y hasta imaginarse
aquellos aspectos de la vida de los protagonistas
que no pudo registrar veridicamente.124

Esse estilo de Garca Mrquez de abordar o fato noticioso avalizou a


produo de textos sobre diferentes temas, e no somente as chamadas causas
humanas. Foi por isso que durante a temporada na revista venezuelana, encerrada
em maio de 1958, os assuntos polticos tomaram parte das grandes reportagens
assinadas por Garca Mrquez. Entre os assuntos que mais figuraram nos textos do
jornalista colombiano, podem ser destacados os que tratavam da luta contra o
autoritarismo e seus abusos e da condio dos estrangeiros naquele pas. Temas
muito presentes no dia-a-dia dos venezuelanos, a exemplo de vrios pases
hispano-americanos que enfrentavam os percalos de uma ressaca ditatorial que
levaria mais duas dcadas para ser eliminada, o que acabou influenciando Garca
Mrquez a deixar o cargo em solidariedade demisso de Apuleyo,125 causada por
divergncias ideolgicas com a direo da revista.

1.10. Cuba e Mxico: mudanas significativamente marcantes


Diante de escassas opes de escolha, o grupo editorial Capriles, o mesmo
que publicava ttulos como a revista Elite e para o qual Garca Mrquez j havia
colaborado quando estava em Paris, era a oferta de momento. Foi ento que aceitou
a chefia de redao de Venezuela Grfica em 27 de junho de 1958.126 Nessa
publicao ocorreu o que Gilard chamou de inevitvel: se perdieron entonces el
entusiasmo y la libertad con que haba trabajado en Momento, motivo que
justificaria uma produo reduzida cujos poucos artigos foram assinados apenas

124

SAAD, Saad Anuar. El periodismo literario (o la novela de no ficcin). Sala de Prensa, 13, Noviembre 1999,
Ao II, Vol. 2. verso on-line.
125
A demisso de Plinio Apuleyo foi uma resposta sua deciso de publicar o editorial daquela edio, de
autoria de Carlos Ramrez MacGregor, o proprietrio da revista, sem assinatura na pgina de notas,
acompanhado de fotos que mostravam o carro de Nixon, ento vice-presidente dos Estados Unidos, atingido por
pedras atiradas pelos manifestantes durante sua visita Venezuela. In: SALDVAR, Dasso. Viagem semente.
Uma Biografia. Op. cit. p. 335.
126
Publicao popularmente conhecida como Venezuela pornogrfica em razo da quantidade de fotos que
deixavam mostra os dotes fsicos femininos.

44
com suas iniciais.127 Nove meses depois, em janeiro de 1959, esse desnimo frente
atividade jornalstica foi revertido em entusiasmo quase imediato quando do
regresso de Cuba, onde tomou conhecimento das mudanas do pas ps-Revoluo
Cubana e acompanhou o julgamento e fuzilamento pblico de pessoas envolvidas
em crimes de guerra durante o governo de Fulgncio Batista, na chamada
Operacin Verdad. A permanncia de Garca Mrquez na revista venezuelana
prolongou-se at maio daquele mesmo ano, quando atendeu a outro convite de
Apuleyo, desta vez para implantar e dirigir a filial da agncia noticiosa cubana
Prensa Latina, em Bogot.128
Apesar da dedicao integral Prensa Latina, conciliou o trabalho na
agncia com a criao da revista Accin Liberal, que passou a circular em janeiro de
1960. A responsabilidade editorial da publicao trimestral ficou a cargo de Garca
Mrquez e Plinio Apuleyo Mendoza. De excelente apresentao grfica e visual,
com teor marcadamente crtico e poltico, a revista tinha como pontos-chave
questes voltadas para o problema da violncia na Colmbia e a solidariedade
Revoluo Cubana, como observou Gilard. Temas igualmente tratados no campo
das artes pela artista plstica e crtica uruguaia Marta Traba e, no cinema, pelo
fotgrafo Guillermo Angulo, ambos colaboradores e integrantes do conselho editorial
da revista. Porm, esse ritmo acelerado de trabalho foi modificado com a
transferncia de Garca Mrquez, em setembro daquele mesmo ano, para a sede de
Prensa Latina, em Havana, onde se encontrava o jornalista e escritor argentino
Rodolfo Walsh.129 Noventa dias aps essa passagem-estgio por Cuba, Garca
Mrquez mudou-se para a filial americana de Prensa Latina, em Nova York.130 O

127

GILARD, Jacques. Prlogo. Op. cit. p. 49.


A agncia de notcias Prensa Latina, que tinha como diretor o jornalista argentino Jorge Ricardo Masetti, um
dos velhos amigos de Ernesto Che Guevara, foi criada pela Revoluo Cubana com o intuito de enviar notcias
mais condizentes com a situao de Cuba, en vista de las constantes deformaciones que las agencias
internacionales cometen al propagar las noticias de la revolucin, como afirmou Vargas Llosa In: LLOSA,
Vargas. Historia de un deicidio. Op. cit p. 60.
129
Walsh era nessa poca o chefe de servios especiais de Prensa Latina, e entre tantos xitos jornalsticos
muitos deles serviram de material para seus livros Operacin Masacre e Quin Mat a Rosendo? decifrou,
entre uma srie de telegramas truncados, uma mensagem dirigida a Washington por um funcionrio da CIA que
continha um informe minucioso sobre os preparativos de um desembarque armado em Cuba pelo governo
americano, revelando detalhes como o local do desembarque, a fazenda de Retalhuleu, localizada em um cafezal
no norte da Guatemala. O fato foi recuperado em uma das crnicas de Garca Mrquez, Recuerdos de periodista,
In: GARCA MRQUEZ, G. Notas de Prensa 1980-1984. Santaf de Bogot: Norma, 1995. p. 247.
130
E como correspondente, em 13 de maio de 1961 ele estava na Casa Branca, escutando o discurso histrico
no qual o presidente John Kennedy anunciou seu projeto espetacular da Aliana para o Progresso, um emplastro
128

45
ambiente poltico nos Estados Unidos naquele momento, em que as campanhas da
imprensa e do governo americano contra Fidel Castro eram intensas, acarretou
srios problemas para o escritor, que resultaram no desligamento de Prensa Latina
e no abandono do pas.
A prxima parada foi a Cidade do Mxico. Na capital mexicana, embora
contasse com o apoio de lvaro Mutis,131 Garca Mrquez teve de recorrer
novamente condio de freelance para reorganizar a vida pessoal, o que se
traduziu em artigos e reportagens para as revistas Universidad de Mxico e
Mexicana de Literatura, coordenadas respectivamente por Jaime Garca Terrs e
Carlos Fuentes; na direo e na diagramao de duas revistas populares, La
Familia, voltada para mexericos, e Sucesos para Todos, de linha editorial
sensacionalista,132 e ainda no papel de locutor-comentarista da Rdio Universidad,
na poca dirigida pelo escritor espanhol Max Aub.
No entanto, a heterogeneidade desses trabalhos no afastou Garca
Mrquez de uma produo mais condizente com a trajetria jornalstico-literria que
vinha traando, como o fez na nota Un hombre ha muerto de muerte natural,
dedicada ao escritor Ernest Hemingway.133 Muito prximo da crnica, o texto
mantm elementos do universo literrio, como o que destaca Jos Mara de Areilza:
Sntesis de lo temporal con lo permanente, maridaje del acontecimiento con un
contexto, simbiosis del pensamiento con el relato.134 Porm, como se tratava de um
texto para ser publicado em um peridico, o artigo no podia fugir completamente ao
de emergncia para fechar a passagem aos novos ventos da revoluo cubana. In: SALDVAR, Dasso. Op. cit.
p. 354.
131
Mutis estava no Mxico havia cinco anos, tempo em que reunira um grupo de amigos muito influentes como
os intelectuais Octavio Paz, Juan Rulfo, Carlos Fuentes, Juan Jos Arreola, Jaime Garca Terrs, o que de certa
forma facilitou a recepo de Garca Mrquez como colaborador em algumas das principais publicaes
mexicanas, acadmicas ou no.
132
Com seu talento jornalstico e sua viso comercial, tinha conseguido tir-las do limbo do mau-gosto e da
sordidez e transform-las em publicaes amenas e de certo interesse geral. Melhorou sua diagramao e seu
contedo: entre os tpicos conselhos para donas-de-casa, as aulas de culinria e bordado, os fuxicos sociais, os
crimes e as reportagens sensacionalistas, foi colocando grandes romances e biografias em captulos, as obras de
Agatha Christie, reportagens sobre cultura de outros pases, artigos sobre Buda, Cristo, Julio Verne e Albert
Einstein, incluindo at uma seo de poesia, no caso da revista La Familia. In: SALDVAR, Dasso. Viagem
semente. Uma Biografia. Op. cit p. 367.
133
O artigo em homenagem ao escritor americano foi escrito por Garca Mrquez na noite do mesmo dia em que
chegou ao Mxico, quando soube pelos jornais da morte daquele que declarou ter sido um de seus autores de
referncia. In: LLOSA, Vargas. Op. cit. p. 66.
134
AMANDO, Miguel de. Sociologa de las pginas de opinin. Barcelona : ATE, 1982. p. 36.

46
princpio jornalstico de levar informao. O que Garca Mrquez solucionou
utilizando o suicdio como ponto de partida noticiosa. O choque da perda de um de
seus autores referenciais no passa inclume. A incredulidade est traduzida no
ttulo Un hombre ha muerto de muerte natural, enfatizando e repetindo a palavra
morte no uso do verbo ha muerto com o substantivo muerte e, ainda, no prprio
texto:
Esta vez parece ser verdad: Ernest Hemingway
ha muerto. La noticia ha conmovido, en lugares
opuestos y apartados del mundo, a sus mozos
de caf, a sus guas de cazadores, a sus
aprendices de torero, a sus choferes de taxi, a
unos cuantos boxeadores venidos a menos y a
algn pistolero retirado.

A inferncia do cronista quanto ao aspecto emocional ficou clara. O fato de


ter sido Hemingway um dos escritores que ele mais se afeioou, alm de tambm ter
sido jornalista e escritor, ter vivido muito tempo em Cuba e, conseqentemente, se
mantido simptico s ideologias de esquerda, entre outros aspectos, fez o cronista
relutar em aceitar que o escritor efetivamente j no tinha mais vida. Nessa mesma
via da fico, Garca Mrquez segue com o jogo de palavras verdad, e ha muerto de
veras. Novamente a repetio aponta para as duas tentativas de morte de
Hemingway anteriores. A morte do escritor americano foi tema de muitos dos relatos
de Garca Mrquez, alguns esto em Notas de Prensa, o que se pode aclarar com
mais este trecho da crnica:
En favor de la hiptesis de suicidio hay un
argumento tcnico: su experiencia en el manejo
de las armas descarta la posibilidad de un
accidente. En contra, hay un solo argumento
literario: Hemingway no pareca pertenecer a la
raza de los hombres que se suicidan. En sus
cuentos y novelas, el suicidio era una cobarda,
y sus personajes eran heroicos solamente en
funcin de su temeridad y su valor fsico. Pero,
de todos modos, el enigma de la muerte de
Hemingway es puramente circunstancial, porque
esta vez las cosas ocurrieron al derecho: el
escritor muri como el ms corriente de sus
personajes, y principalmente para sus propios
personajes.

47
A tenso, ora mais tnue ora mais acentuada entre a realidade e a fico
presente nos textos jornalsticos de Garca Mrquez, aparece fortemente
dimensionada nesse pargrafo. As figuras da fico, portanto integrantes do
universo das narrativas literrias dos livros de Hemingway, tomam o mesmo plano
do real. como se o escritor fosse um ser nico, uma somatria do que ele
escreveu e do que viveu. Em um dos lados dessa tenso, o cronista elege a imagem
crtica dos cemitrios demasiado higinicos dos Estados Unidos, aluso aos
tmulos no individualizados e nada naturais, contrariamente ao que props
Hemingway em sua literatura, o que se confere no seguinte trecho:
Mientras tanto, en el pueblo de Ketchum, Idaho, la
muerte del buen vecino ha sido apenas un doloroso
incidente local. El cadver permaneci seis das en
cmara ardiente, no para que se le rindieran
honores militares, sino en espera de alguien que
estaba cazando leones en frica. El cuerpo no
permanecer expuesto a las aves de rapia, junto a
los restos de un leopardo congelado en la cumbre
de una montaa, sino que reposar tranquilamente
en uno de esos cementerios demasiado higinicos
de los Estados Unidos, rodeado de cadveres
amigos. Estas circunstancias, que tanto se parecen
a la vida real, obligan a creer esta vez que
Hemingway ha muerto de veras, en la tercera
tentativa.135

Embora mantenha uma grande carga emotiva e, por isso, ressalte as


qualidades de escritor e de ser humano de Hemingway com o trao da emoo, o
texto no deixa de condenar a atuao da crtica literria em torno do
reconhecimento da obra do autor americano:
La trascendencia de Hemingway est sustentada
precisamente en la oculta sabidura que sostiene
a flote una obra objetiva, de estructura directa y
simple, y a veces escueta inclusive en su
dramatismo.

135

In: El Pas, domingo, 11 julio 1999, n 1164, verso digital. En enero de 1983, slo un mes despus de haber
recibido en Estocolmo el Premio Nobel, Gabriel Garca Mrquez escribi una remembranza de su primera
llegada a Ciudad de Mxico, en el 2 de julio de 1961. All, entre otras cosas, deca: La fecha no se me olvidar
nunca, porque al da siguiente muy temprano un amigo me despert por telfono y me dijo que Hemingway
haba muerto. De inmediato, el Nobel colombiano escribi una nota titulada Un hombre ha muerto de muerte
natural, que no volvi a aparecer en prensa peridica ni en libro hasta ahora, con motivo del centenario de
Hemingway que se celebra este mes.

48
Su destino, en cierto modo, ha ido el de sus
hroes, que slo tuvieron una validez
momentnea en cualquier lugar de la Tierra, y
que fueron eternos por la fidelidad de quienes
los quisieron. sa es, tal vez, la dimensin ms
exacta de Hemingway.

Muito parecido com o que depois viria compor o conjunto de crnicas


reunidas em Notas de Prensa 1980-1984, Un hombre ha muerto de muerte natural,
seguido de outro relato, El mar del tiempo perdido, so apontados por Vargas Llosa
como os ltimos de uma poca difcil para Garca Mrquez, que o obrigou a procurar
alternativas de trabalho fora do campo jornalstico.136 Foi o que aconteceu em 1963,
quando o escritor colombiano trocou a direo das duas revistas populares pela
produo de textos para agncias de publicidade como a J. Walter Thompson e a
Stanton, exatamente dois anos aps ter recebido o Prmio Esso com o romance La
mala hora (1961).137
Alm da publicidade, as experimentaes de Garca Mrquez nesse perodo
tambm aconteceram na rea cinematogrfica, quando assinou roteiros e
adaptaes como a do romance El gallo de oro, de Juan Rulfo, tarefa em que teve o
escritor

mexicano

Carlos

Fuentes

como

parceiro.138

Esses

experimentos

profissionais tiveram um certo xito e acabaram repetindo-se por quase dois anos,
tempo que coincidiu com o lanamento e a repercusso de Cien aos de soledad
(1967), que entre outras razes foi o que o levou a deixar a capital mexicana e
instalar-se em Barcelona no ano de 1968, com a vaga esperana de dedicar-se
exclusivamente a outro romance, El otoo del patriarca (1975).
136

Un relato, El mar del tiempo perdido, con el que clausurara toda una etapa de su vida de escritor. Pasaran
varios aos antes que volviera a escribir ficciones. In: LLOSA, Vargas, Mario. Historia de un deicidio. Op. cit.
p. 66. El mar del tiempo perdido fue publicado en la Revista Mexicana de Literatura. Mxico. junio-julio, 1962,
p. 3-21.
137
A respeito de como Garca Mrquez conquistou tal premiao, o depoimento do fotgrafo Guillermo Angulo,
que conheceu o escritor em Paris na dcada de 50, bastante ilustrativo. Yo tengo la culpa del primer premio
que recibi Gabo. Un da not que haba una competencia y que el primer premio era de 15 mil pesos... Me envi
su novela, que vino atada con una corbata. La llamaba Esta ciudad de mierda. Yo le saqu esa pgina, y le dije
que haba llegado sin ttulo. Yo saba que con un ttulo como se nunca conseguira el premio. Despus le puso
La mala hora. In: PATERNOSTRO, Silvana. La mirada de los otros, Buenos Aires, 2 de mayo de 2004,
Pgina12, Radar, ano 7, n. 402, p. 6.
138
Fuentes tambm foi parceiro de Garca Mrquez na reviso crtica da primeira adaptao de Pedro Pramo,
de Rulfo, para o cinema. Como afirmou Vargas Llosa, desde entonces escribi mucho para cine, pero pocos
guiones los escribi ntegramente l; a menudo su trabajo consisti en remendar y rehacer guiones ajenos. Em
1964 escreveu o roteiro de Tiempo de Morir, que foi publicado na Revista Mexicana de Literatura e
posteriormente filmado por Arturo Ripstein no ano de 1965. In: LLOSA, Vargas. Op. cit. p. 67.

49

1.11. Colmbia: laos ternos, mas ideolgicos


A exclusividade na dedicao ao novo livro foi entrecortada com a criao da
revista Alternativa, em fevereiro de 1974. Ao assumir a direo da publicao com
Felipe Lpez Caballero e uma equipe de jovens cronistas, historiadores e
socilogos, Garca Mrquez adotou a prtica do jornalismo militante, o que abriu
espao para a publicao contnua de textos que abordavam a problemtica poltica
e social da Colmbia e Amrica Latina sob um estilo bem contundente, como a
entrevista com os comandantes sandinistas Edn Pastora, Dora Mara Tellez e Hugo
Torres, realizada logo aps a tomada do Palcio Nacional de Mangua, em agosto
de 1978, publicada com o ttulo de Crnica del asalto a la casa de los chanchos.
O teor acentuadamente poltico das matrias jornalsticas de Alternativa
acabou levando a reaes tanto de populares como de alguns setores polticos
tradicionais no intuito de provocar o seu fechamento, o que se efetivou em maro de
1979, quando circulava a edio de nmero 257.139 O apoio e a simpatia s causas
socialistas eram claramente traduzidos em todo o contedo da revista, e Garca
Mrquez no fugiu convico editorial quando produziu e publicou, em 1975, Cuba
de cabo a rabo, Un reportaje sabroso, pero que, en el fondo, constitua mucho ms
que eso: una profesin de fe absoluta en la revolucin cubana encarnada en la
heroica figura del Comandante, como afirmou Enrique Krauze.140 O texto informava:
Cada cubano parece pensar que si un da no
quedara nadie ms en Cuba, l solo, bajo la
direccin de Fidel Castro, podra seguir adelante con
la Revolucin hasta llevarla a su trmino feliz. Para
m, sin ms vueltas, esta comprobacin ha sido la
experiencia ms emocionante y decisiva de toda mi
vida.

139

No ano de 1996 pesquisadores sociais e comunicadores iniciaram uma segunda fase da revista sob a
coordenao de Orlando Fals Borda, que s se manteve por 25 nmeros at o ano de 2000. In: verso on-line da
Biblioteca Pblica Piloto de Medelln para a Amrica Latina, www.bibliotecapiloto.gov.co
140
Em artigo publicado no jornal nicaragense La Prensa, edio de 11 de maio de 2003, nmero 23.085,
intitulado GGM en su laberinto.

50
A extensa reportagem de 30 pginas141 descreveu um retrato nada imparcial
de Cuba, em particular quando tratou da figura de Fidel Castro, amigo pessoal do
escritor colombiano desde 1948. O tom ufanista com que Garca Mrquez relatou o
xito do sistema poltico do Estado cubano, por ter se tornado um dos fiis
defensores da atuao do lder socialista, turvou a transparncia da realidade da ilha
caribenha em seu modus vivendi; impedindo os leitores de terem informaes e
impresses do que efetivamente aconteceu com o povo cubano mediante a ao de
um regime autoritrio.
O corte socialista desse novo empreendimento jornalstico era apenas mais
uma expresso do grau de envolvimento de Garca Mrquez junto s questes
polticas, causa que o levou para Angola entre 1975 e 1976 no duplo papel de
jornalista e militante, por ocasio do envio de tropas cubanas ao territrio africano,
para auxiliar os integrantes do MPLA (Movimento para a Liberao de Angola) na
guerra pela independncia desse pas africano,142 o que resultou em outra extensa
reportagem, igualmente publicada em trs etapas no jornal El Espectador de Bogot,
que posteriormente ganhou o formato de livro, ambos com o ttulo homnimo de
Operacin Carlota Cuba em Angola (1977). Nesse perodo, a dedicao de Garca
Mrquez aos movimentos e causas polticas latino-americanas se intensificou,
solicitando-lhe um nmero avantajado de viagens e uma agenda repleta de
compromissos, atividades que no o distanciaram da imprensa. Tanto que em 1980
retomou sua participao no El Espectador e passou publicao semanal de
crnicas que foram reunidas em Notas de Prensa 1980-1984.
Em maro de 1981, Garca Mrquez deixou a Colmbia mediante um pedido
de exlio ao governo mexicano, motivado por problemas de carter poltico, o que o
escritor denominou perseguio velada das foras militares do governo de Julio
Cesar Turbay Ayala, assunto que ser mais detalhado no segundo captulo deste
trabalho. Na Cidade do Mxico, onde se instalou e ficou por mais de vinte anos,

141

Publicada originalmente em trs partes: La mala noche del bloqueo, na revista Alternativa, n 51, Bogot, em
agosto de 1975; La necesidad hace parir gemelos, na revista Alternativa, n 52, Bogot, agosto de 1975, e Si no
me creen, vayan a verlo, na revista Alternativa, n 53, Bogot, setembro de 1975, reproduzida no 4 volume da
obra jornalstica de Garca Mrquez.
142
Foi chamada Operao Carlota, que consistiu no desembarque de 650 militares cubanos, homens e mulheres,
de abril a dezembro de 1965 em territrio africano, que sob o comando de Che Guevara atuaram na guerra dos
angolanos em busca da sua independncia.

51
passou a dividir o tempo entre vrios projetos enquanto, paralelamente, lanava
Crnica de una muerte anunciada (1981), outra de suas obras, a exemplo de
Noticias de un secuestro (1996) , em que o jornalismo responde pelo eixo central da
narrativa literria.
Envolvido em pesquisas de campo para o novo romance, El otoo del
patriarca (1975), que remete ficcionalmente a trs ditadores latino-americanos:
Rafael Trujillo, da Repblica Dominicana, Marcos Prez Jimnez, da Venezuela, e
Anastasio Somoza Garca, da Nicargua, o escritor recorreu todos os pases da
regio do Caribe. Mais uma vez Garca Mrquez conciliava os interesses
jornalsticos e polticos, o que convalidou sua ida ao territrio nicaragense em 1982
para participar in loco da Revoluo da Nicargua, experincia compartilhada com o
escritor argentino Julio Cortzar.
O grau de envolvimento com causas polticas levou-o a uma participao
mais efetiva junto aos grupos de revolucionrios, como os da Nicargua, resultando
em uma numerosa produo jornalstica, parte registrada em reportagens especiais
e parte publicada em livros como Viva Sandino (1982) e El asalto: el operativo con el
que el FSLN se lanz al mundo (1983), o que j havia sucedido com Periodismo
militante (1978), Chile, el golpe y los gringos (1974) e mais tarde se repetir com
Persecucin y muerte de minoras em co-autoria com Guillermo Nolasco Juarez
(1984) e La aventura de Miguel Littin clandestino en Chile (1986). Foi nessa poca
que repartiu com o amigo jornalista Plinio Apuleyo a edio do livro que rene vrios
de seus depoimentos em formato de entrevista, Gabriel Garca Mrquez. El Olor de
la Guayaba. Conversaciones con Plinio Apuleyo Mendoza (1982).
At o lanamento do romance El amor en los tiempos del clera (1984), suas
aspiraes jornalsticas de criar mais um empreendimento editorial no se
acalmaram. Por isso tentou levar adiante o projeto do peridico El Otro, que deveria
ser financiado com parte de sua premiao com o Nobel em 1982. Segundo
Cebrin, a inteno desse jornal era precisamente lo que su propio nombre
indicaba, las noticias vistas desde otro punto de vista al que la prensa institucional

52
colombiana tena acostumbrado al lector.143 Nesse projeto, que naufragou antes de
nascer, Garca Mrquez envolveu outros dos amigos jornalistas, Rodolfo Terragno, o
fundador do El Diario de Caracas, e o escritor e jornalista argentino Toms Eloy
Martnez. Dois anos depois, em 1984, como confirmou o escritor e jornalista
Cbrian,144 Garca Mrquez abandonou definitivamente a idia.
Decidido a fundar uma oficina-escola de jornalismo, com o objetivo de zelar
pela qualidade do ensino dessa prtica, em especial na Amrica Latina, e com isso
manter os pilares fundamentais do jornalismo: o domnio da lngua, as questes
ticas, os exerccios de reportagem, entre outros, Garca Mrquez criou a Fundacin
para el Nuevo Periodismo Iberoamericano, inaugurada 1993 em Cartagena. A
instituio, por meio da realizao de seminrios, conferncias e cursos, vem
reunindo estudantes do mundo todo para aperfeioamento da prtica jornalstica,
alm do aprofundamento de temas que as redaes jornalsticas no costumam
tratar, como a questo tica das fontes, a necessidade de se pr em prtica o
jornalismo investigativo e a dedicao maior s reportagens culturais.
Movido pela veia jornalstica, o escritor lanou Noticia de un secuestro
(1996), obra que gerou discusses no campo da crtica literria e da imprensa no
apenas por sua temtica e abordagem de fatos contemporneos ocorridos sob o
teor da violncia na Colmbia, como seqestros de personalidades, intelectuais e
jornalistas, alguns amigos do escritor, mas precisamente por retomar o exerccio da
reportagem, eixo propulsor do livro.145 Dois anos depois, Garca Mrquez assumiu
novamente a tripla funo dos primeiros tempos do El Espectador, ao atuar como

143

CEBRIN, Juan Luis. Retrato de Gabriel Garca Mrquez. Madri: Crculo de Lectores, 1989, p. 37. O
escritor dedicou-se por mais de um ano ao jornal que nunca foi posto em circulao. Segundo o prprio Garca
Mrquez, por dificuldades relativas a dinheiro e questes polticas, como confirmou em depoimento a Cebrin,
Es muy caro sacar a un diario. Y en Colombia las cosas no estn nada fciles. In: CEBRIN, Juan Luis. Op.
cit. p. 41. Quanto ao nome do peridico, Cebrin reproduziu o que Garca Mrquez pretendia, uma homenagem
ao conto homnimo de Borges e, conseqentemente, uma aluso a sua outra vocao e personalidade.
144
Idem, p. 41.
145
No final de 1995, a Colmbia vivia mais um drama de outro seqestro, o de Juan Carlos Gaviria, irmo do expresidente Csar Gaviria, quando apareceu na imprensa o seguinte anncio: Los secuestradores ofrecen la
liberacin de Juan Carlos Gaviria si Garca Mrquez asume la presidencia del gobierno en lugar del actual
mandatario, Ernesto Samper. Para o qual, Garca Mrquez respondeu: Nadie puede esperar que asuma la
irresponsabilidad de ser el peor presidente de la Repblica ... Liberen a Gaviria, quitnse las mscaras y salgan a
promover sus ideas de renovacin al amparo del orden constitucional. In: www.uolsinectis.com.ar /biblioteca.

53
reprter, editor e colunista, na verso colombiana da revista Cambio,146 alm de
experimentar uma nova atividade no campo jornalstico, tornando-se scioproprietrio da publicao semanal. A gama de incumbncias, uma vez mais, no o
distanciou das grandes entrevistas, especialmente aquelas com personalidades
polticas e intelectuais, como os presidentes Hugo Chvez, da Venezuela, e Bill
Clinton, dos Estados Unidos, o lder sovitico Mihail Gorbachov, entre uma extensa
lista de nomes espalhados pelo mundo inteiro, tampouco dos artigos de opinio,
reproduzidos em vrios veculos estrangeiros, como os jornais La Nacin, El Pas, El
Tiempo, The New York Times e as revistas Vogue, Times, Harperss.
Como um jornalista de seu tempo, Garca Mrquez segue em plena
atividade produzindo reportagens, entrevistas e artigos, enfocando personagens e
abordando temas que despertem curiosidade e interesse entre o pblico leitor.
Paradoxalmente, o cronista Garca Mrquez continua permitindo maior aproximao
de leitores e internautas, fazendo de sua coluna na revista Cambio, Gabo
Contesta, um espao democrtico para reflexo e discusso de uma infinidade de
assuntos que integram o dia-a-dia de leitores. nesse tom de conversa que est
sempre ajudando a estabelecer ou restabelecer a dimenso das coisas, pois pega o
mido e mostra nele uma grandeza, uma beleza ou uma singularidade
insuspeitadas, caractersticas particulares da crnica, como afirma Antonio
Candido,147 que Garca Mrquez mantm a vivacidade de seus textos, entremeando
jornalismo e literatura, ao mesmo tempo em que abre um espao para a abordagem
jornalstica da realidade.

146

Alm da verso colombiana, Cambio manteve por quase dois anos a edio mexicana, que parou de circular
em maro de 2003. A exemplo do que ocorre na Colmbia, Cambio verso Mxico dedicou-se a um novo
jornalismo, voltado para a qualidade, tica e atualidade, e tinha Garca Mrquez como um dos scios
proprietrios, juntamente com a Rede Televisa de Comunicao.
147
CANDIDO, Antonio. A vida ao rs-do-cho. In: A Crnica: o gnero, sua fixao e suas transformaes:
Campinas: Unicamp. Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa. 1992. p.14.

54

II. Um intelectual de seu tempo

O jornalismo trouxe a Garca Mrquez outras contribuies relevantes alm de


atuar como um laboratrio de sua escrita. Entre elas destaco a importncia da prtica
jornalstica como mais um espao de expresso para sua atuao intelectual. com a
redao de crnicas e reportagens voltadas ao universo poltico que o escritor
colombiano efetiva a divulgao de seu posicionamento ideolgico de esquerda.
Expressar-se politicamente em textos que circulam por meios de comunicao de
massa sem ser poltico uma tarefa que cabe ao intelectual do sculo XXI, ou como
prefere o pensador Edward Said1 um intelectual de seu tempo.
sob a luz do pensamento de Said que este segundo captulo localiza o
escritor colombiano no campo de ao do intelectual, o que abarca uma multifacetada
lista de atuaes junto a diversos setores da sociedade. Em uma segunda parte do
captulo, ao fazer um recorte dessas atuaes, abordarei o desempenho do cronista
Garca Mrquez junto a esse universo poltico.
Ao referir-me a tais contribuies acredito ser relevante esclarecer que no
ficam restritas prtica jornalstica as aes que envolvem a produo de textos para
publicao em veculos de comunicao. Na ampla lista de atividades do jornalista, em
particular, do reprter e do correspondente, cabe a circulao por variados espaos
geopolticos nacionais e estrangeiros para a realizao, por exemplo, de coberturas
especiais, o que acaba gerando a formao de uma rede de informaes, vivncias e
convivncias dificilmente possveis a outras profisses. Essa ltima diz respeito
diretamente trajetria de Garca Mrquez, que ao exercer o jornalismo em uma
poca em que tais atividades ainda eram itens obrigatrios ao dia-a-dia de qualquer
reprter e correspondente pde desfrutar desse ziguezaguear entre diferentes partes
do mundo.

SAID, Edward W. Representaciones del intelectual: Barcelona: Paids Studio, 1996.

55

Ao colocar em prtica esse rol de atividades no restritas sua escritura,


atuando em prol de um determinado grupo de pessoas ou de instituies, Garca
Mrquez vem atendendo a um dos princpios fundamentais do papel do intelectual de
seu tempo, que a representatividade perante platias, como assinala Said: El
intelectual es una figura representativa que importa: alguien que representa
visiblemente un determinado punto de vista, y alguien que ofrece representaciones
articuladas a su pblico superando todo tipo de barreras.2
E foi como representante de uma classe de intelectuais engajada em causas
sociopolticas que o escritor colombiano teve participao efetiva em atos pblicos nas
dcadas de 60, 70 e 80, como, por exemplo, contra a Guerra do Vietn, contra a
ditadura comandada por Pinochet, em solidariedade ao povo chileno, e em apoio aos
sandinistas da Nicargua. Ao lanar mo da voz parcimoniosa e compassada e pedir
alento e alerta a povos que sofrem danos fsicos e morais, vtimas da violncia e da
poltica, Garca Mrquez integrou o Comit Permanente de Intelectuales por la
Soberana de los Pueblos de Nuestra Amrica e fez parte do Tribunal Bertrand Russel
II.3
Justamente por ser uma figura representativa, o intelectual necessita atender a
uma condio imprescindvel, expressar-se diante do pblico sob variadas formas, de
acordo com Said: Lo que defiendo es que los intelectuales son individuos con vocacin
para el arte de representar, ya sea hablando, escribiendo, enseando o apareciendo en
televisin,4 vocao com a qual Garca Mrquez tem se identificado h pelo menos
quatro dcadas, quando passou a exercer um leque de diferentes atividades sempre
voltadas aos campos da cultura, poltica e cidadania, como tm sido as aulas e oficinas
de jornalismo na FNPI (Fundacin para un Nuevo Periodismo Iberoamericano) em
2

Idem. p. 31.
O Tribunal Russell II uma organizao voltada para a defesa dos Direitos Humanos. Garca Mrquez fundou a
organizao Hbeas em defesa de presos polticos em Cuba, onde trabalhou conjuntamente com o historiador
iugoslavo Vladimir Dedijer; Juan Bosch, ex-presidente da Repblica Dominicana, e o escritor argentino Julio
Cortzar.
4
SAID, E. W. Op. cit., p. 31.
3

56

Cartagena de Indias, Colmbia, ou as palestras e cursos na Escuela Internacional de


Cine y Televisin (EICTV) e na Fundacin Para el Nuevo Cine Latinoamericano, ambas
em Cuba, ou suas participaes como jurado ou homenageado em eventos ligados s
artes cinematogrficas, como o Festival Internacional de Cannes, produo literria,
como so as feiras internacionais de livro e concursos e msica, como os festivais de
vallenato, uma das tradies musicais mais populares da cultura colombiana.
Essas intervenes garciamarquianas, ao manter um vnculo intrnseco com o
mbito poltico, permitem que o escritor colombiano projete na sociedade sua posio
poltica sem abandonar o mbito da cultura. Esta relao entre a atividade intelectual e
a prtica apresentada por Said ao reforar a idia de que da poltica nenhum cidado
pode desvincular-se.
La poltica es onmipresente; no hay huida posible a
los reinos del arte y del pensamiento puros o, si se
nos permite decirlo, al reino de la objetividad
desinteresada o de la teora trascendental. Los
intelectuales son de su tiempo, caminan vigilados
por la poltica de masas de representaciones
encarnadas por la industria de la informacin o los
medios, y nicamente estn en condiciones de
ofrecer resistencia a dichas representaciones
poniendo en tela de juicio las imgenes, los
discursos oficiales y las justificaciones del poder
vehiculadas por unos medios cada vez ms
poderosos.5

No entanto, essa prtica no levou Garca Mrquez a um comportamento de


poltico profissional, fazendo com que se filiasse a uma faco poltica e, sob os
princpios de tal faco, calcasse sua atuao intelectual ou passasse a ocupar um
cargo poltico. A possibilidade de estreitar relaes profissionais junto a uma instituio
poltica recebeu do escritor a seguinte justificativa: Siempre me negu a ser funcionario
pblico, pero ese puesto lo rechac porque no quiero representar ningn gobierno.6

SAID, E.W. Op. cit. p. 38.


Afora sua simpatia pelo Partido Comunista Cubano e seus integrantes, Garca Mrquez envolveu-se na fundao e
criao do partido FIRMES na Colmbia.

57

Agir politicamente desde a cultura e exercer aes multifacetadas em vrios


setores da sociedade, como tem feito Garca Mrquez, pode ser entendido como o
exerccio de uma fora moral, como chamou Bobbio, o que leva constatao de que,
neste caso, o conceito de poltica no significa poder, mas um conjunto de atitudes
desenvolvidas no campo em que se disputam as idias a respeito do viver coletivo,7
distino para a qual o escritor colombiano chamou ateno em uma de suas
entrevistas imprensa norte-americana, quando esteve em Nova York na dcada de
70:
Cuando los escritores queremos hacer poltica, en
realidad no hacemos poltica sino moral, y esos dos
trminos no son siempre compatibles. Los polticos,
a su vez, se resisten a que los escritores nos
metamos en sus asuntos y por lo general nos
aceptan cuando les somos favorables, pero nos
rechazan cuando les somos adversos. Pero esto no
es una catstrofe. Al contrario, es una contradiccin
dialctica muy til, muy positiva, que ha de continuar
hasta el fin de los hombres, aunque los polticos se
mueran de rabia y aunque a los escritores les cueste el pellejo.8

Manter-se sob a ao dessa fora moral implicou tambm em insubordinao


s exigncias de empresas de comunicao, editoras, governos ou instituies
privadas, opo que carrega implicitamente o risco, como assegura Said: Esa vocacin
es importante en la medida en que resulta reconocible pblicamente e implica a la vez
entrega y riesgo, audacia y vulnerabilidad.9 Em contrapartida, o compromisso de
Garca Mrquez junto ao pblico passou a intensificar-se e exigir um envolvimento
maior, o que resultou pontualmente em uma galeria de aes e situaes nada
amenas. Uma delas, por exemplo, foi quando da retirada do ar do programa
telejornalstico QAP, do qual era diretor, tambm conseqncia de presses polticas do
governo colombiano da poca, que impedia a transmisso de notcias de teor poltico
7

BOBBIO, Norberto. Os intelectuais e o poder: dvidas e opes dos homens de cultura na sociedade
contempornea (traduo de Marco Aurlio Nogueira). So Paulo: Unesp, 1997. p. 34.
8
In: Entrevista con Rita Guibert, Siete voces. Mxico: Organizacin Editorial Novaro, S.A.1974.
http://www.literatura.us/garciamarquez/guibert.html
9
SAID, E. W. Op. cit. p. 31.

58

com mais de duas linhas de texto. Essa ao acabou impulsionando-o na deciso de


novamente deixar o pas.10
O envolvimento de Garca Mrquez em suas atividades intelectuais vem
contemplando uma fatia especfica de pblico, os leitores. com essa parcela que a
ligao do escritor traduziu-se em compromisso: La idea de que estoy escribiendo para
mucha ms gente de la que imagin alguna vez ha creado para m una responsabilidad
general, literaria y poltica.11 Tal comprometimento recebeu o reconhecimento de
personalidades do cenrio poltico internacional como o ex-presidente do governo
espanhol, Felipe Gonzlez, ao assinalar o estreito vnculo do escritor colombiano com a
vida sociopoltica da Amrica Latina e Caribe:
Detrs de la literatura de Garca Mrquez hay una
vida llena de compromiso, repleta de aventuras con
riesgo, ms all del acierto o el error en las
apreciaciones de la realidad o en la anticipacin de
futuros siempre en tinieblas de las tierras que ama.
As es Garca Mrquez. Y no va a cambiar.12

Em sntese, o exerccio intelectual de Garca Mrquez ao longo das ltimas


cinco dcadas vem reunindo um numeroso e variado conjunto de aes.13 Embora
multifacetada, sua atuao tem reiterado uma marca poltica muito definida, a de
intelectual de esquerda, fora-motriz que o levou a um mergulho nas atividades
sociopolticas nas dcadas de 70 e 80, especialmente na Amrica Latina e no Caribe, o

10

O QAP foi exibido no final da dcada de 70 em uma emissora de televiso colombiana.


STONE, Peter H. Confesiones de escritores Los reportajes de The Paris Review Escritores latinoamericanos
(prlogo de No Jitrik). Madri: El Ateneo, 1981. p. 145.
12
GONZLEZ, Felipe. 48 horas con Gabo. Septiembre, 2002. Madri. Revista Cambio. www.cambio.co.
13
O rol de atividades intelectuais s quais Garca Mrquez vem se dedicando ao longo de mais de cinco dcadas
abrange aspectos de diversidade e de quantidade. Digno de um estudo detalhado, seu desempenho pelas esferas da
cultura e da poltica nunca cessou, levando-o a circular por todos os meios de comunicao: rdio, TV, cinema,
jornal, revista, livro, internet, por boa parte dos pases do mundo e pela maioria dos crculos intelectuais e polticos,
pblicos ou privados, da Amrica Latina, Caribe, Amrica Central, Mxico e algumas regies da Europa e sia.
Enumer-las ou descrev-las , portanto, tarefa para outro trabalho. No entanto, h que se salientar a pluralidade de
tais exerccios que podem registrar o intelectual Garca Mrquez coordenando uma mesa-redonda sobre qualidade do
jornalismo atual, na FNPI, Fundacin Nuevo, como o fez em agosto de 2004 no Museu de Arte Contempornea de
Monterrey, no Mxico, ou inteirando-se de detalhes das filmagens da adaptao cinematogrfica do romance La
Mala Hora, realizada no interior do Rio de Janeiro pelo cineasta Ruy Guerra, o mesmo que, em 1983, filmou
Erndira, baseado no livro La increble y triste historia de la cndida Erndira y su abuela desalmada, Fbula da
Bela Palomera e Me alquilo para soar.
11

59

que se reverteu ora em participaes individuais, junto a instituies, entidades e


tribunais internacionais, como foi no processo de reintegrao do Canal do Panam ao
povo panamenho. Quando ao lado do general Omar Torrijos, ex-dirigente daquele pas
centro-americano, o escritor no mediu esforos durante os anos que a operao levou
para ser concluda a partir da assinatura do acordo em 1977 com o governo de Jimmy
Carter. Nessa mesma poca Garca Mrquez teve participao ativa junto ao
movimento dos ativistas sandinistas na Nicargua. Em paralelo, realizou atividades
conjuntas com o grupo venezuelano MAS (Movimiento al Socialismo), tambm ligado
ao movimento de guerrilhas, para o qual em 1972 destinou a quantia do prmio Rmulo
Gallegos obtido com o romance La increble y triste historia de la cndida Erndira y su
abuela desalmada.
Nesse perodo, a exemplo de outros intelectuais de seu pas, Garca Mrquez
incorporou-se pessoalmente na complexa tarefa de aproximar duas faces do poder
colombiano: chefes do governo e responsveis por movimentos guerrilheiros como o
M-19 (Movimiento 19 de Abril) e as FARC (Fuerzas Armadas Revolucionarias
Colombianas), ao justificvel a um intelectual que se dispe solidariamente a
combater situaes centradas no poder oficial e que, por isso, trazem prejuzos ao
desenvolvimento das aes polticas entre a maior parte dos cidados. No entanto, no
se pode delegar ao segundo plano o fato de que Garca Mrquez e seus compatriotas
viviam sob uma catica situao poltico-econmica instaurada naquele territrio havia
tempos, que o escritor denominou como un drama bestial del holocausto bblico en que
Colombia se consume desde hace ms de veinte aos.14 Tamanho envolvimento
recebeu crticas positivas e negativas, merecendo de outros intelectuais colombianos
estudiosos do assunto justificativas como as expressas por Gonzalo Gmez:
El tipo de intelectual, crtico de la sociedad y
deliberadamente marginado de la actividad estatal,
que era el que haba campeado en el panorama
cultural desde los aos sesenta, comenz a ser
desplazado desde comienzos de los aos ochenta,
a raz de algunos virajes importantes en la poltica
14

GARCA MRQUEZ, G. In: Gratitudes. Noticia de un secuestro. EUA: Penguin Books, 1996. p. 6.

60

nacional y en el contexto internacional. El principal


de ellos en el plano nacional, tiene que ver, por
supuesto, con el replanteamiento de las relaciones
entre la insurgencia y el Estado (iniciacin del
proceso de reconciliacin) que llev tambin a los
intelectuales a establecer nuevas representaciones
de la sociedad, nuevas representaciones de las
relaciones entre los intelectuales y el Estado, y
nuevas alternativas para enfrentar la crisis de
legitimidad de las elites y las instituciones
vigentes.15

A aproximao e a convivncia de Garca Mrquez com os movimentos


guerrilheiros latino-americanos tm recebido interpretaes variadas. Uma faco de
crticos e estudiosos como Pedraza via nesta atitude a nica alternativa diante da
incapacidade de dilogo entre os partidos polticos e os canais institucionais:
En las dcadas de los 70 y 80, la guerrilla
apareci como el nico canal de expresin de las
demandas sociales. Los partidos tradicionales
atados a los viejos esquemas, sin la capacidad de
producir una apertura del sistema, dejaron a una
gran
cantidad
de
ciudadanos
sin
ser
representados, es as como estos movimientos
aparecieron como protagonistas de una realidad
sociopoltica, que parece escaparse a los sistemas
tradicionales y dems canales institucionales.16

Tal posio no foi compartilhada por figuras como o ex-presidente colombiano


Csar Turbay Ayala, que chegou a afirmar ser o escritor membro integrante do grupo
M-19 e tambm um dos responsveis pelas negociaes junto a Cuba no sentido de
fornecer treinamento de guerrilha e armas ao grupo, acusaes que desembocaram no
pedido de exlio de Garca Mrquez junto ao governo mexicano no incio dos anos 80.

15

GMEZ, Gonzalo S. El compromiso social y politico de los intelectuales. Intervencin con motivo del
otorgamiento de la Diskin Memorial Lectureship por la Latin American Studies Association y Oxfam America.
Miami, marzo 2000 in: www. mamacoca.org/sanchez_intelectuales

61

2.1. Conexes delicadas


O trnsito entre os campos opostos do poder colombiano trouxe ao escritor uma
funo para qual ele j vinha arrecadando conhecimentos desde o governo do general
Gustavo Rojas Pinilla (1953-1957). Afinal, foram muitos os encontros entre as partes
opositoras em que Garca Mrquez estivera presente com a complexa incumbncia de
mediar conversaes, funo que vem se repetindo ao longo dos ltimos 25 anos,
quando esses encontros renem representantes do governo colombiano, lderes
estrangeiros e os representantes dos movimentos de guerrilha.17 A circulao
garciamarquiana entre os governantes estrangeiros e colombianos tambm tem gerado
crticas, especialmente por colegas intelectuais contrrios a aes do gnero. Na
vertente oposta, esse poder de ao do escritor tem provocado inmeras anlises, ora
no universo acadmico, gerando um nmero expressivo de teses acadmicas,
particularmente nas universidades dos Estados Unidos pas que negou-lhe o visto de
entrada e paradoxalmente condecorou-o, em 1971, com o ttulo de doctor honoris
causa18 ora nos meios de comunicao, ao transformar-se em assunto principal para
amplas reportagens, como a realizada pelo jornalista e escritor americano Jon Lee
Anderson.19 Nesse texto, Anderson enfatizou uma das facetas responsveis por um
contnuo volume de desagrados dirigidos a Garca Mrquez por conta dos
companheiros dos mbitos poltico e intelectual de todo o mundo. Sua estreita ligao
com o poder conservando-o como figura constante da intimidade de polticos como
Bill Clinton, Mikail Gorbachov, Hugo Chvez, Felipe Gonzlez, Jos Lopez Portillo,
16

DALLANEGRA PEDRAZA, Luis. Colombia: actores y problematicas in: www.geocities.com/luisdallanegra


Feitos registrados em reportagens realizadas sobre Garca Mrquez, como a que assinou Jon Lee Anderson para a
revista New Yorker em setembro de 1999. ... Garca Mrquez, que frecuentemente se ha referido a s mismo como
'el ltimo optimista de Colombia', ha estado estrechamente involucrado en las negociaciones de paz. Present a
Pastrana y a Fidel Castro, quien podra facilitar las conversaciones con la guerrilla. Tambin contribuy a restaurar
las buenas relaciones entre Washington y Bogot. 'Yo no dira que fue Gabo quien organiz todo esto dijo hace
poco Bill Richardson, secretario de Energia , pero s fue un catalizador'. Garca Mrquez fue invitado varias veces
por los Clinton a la Casa Blanca y sus amigos dicen que no solamente llevaba en mente el objetivo inmediato de
obtener un acuerdo negociado entre la guerrilla y el gobierno colombiano, sino tambin el de lograr una mejora en
las relaciones entre Estados Unidos y Cuba. Contribuy a restaurar las buenas relaciones entre Washington y Bogot.
Reportagem reproduzida em: http://www.quepasa.cl/revista/1488/26.html
18
Alm desse ttulo outorgado em 1971 pela Universidade de Columbia, Nova York, Garca Mrquez recebeu do
governo francs em 1981 a condecorao de "Legio de Honra", no grau de comendador, o que se soma a uma
extensa lista de premiaes em outros pases.
17

62

Carlos Andrs Prez e, em particular, com Fidel Castro tem extrapolado o territrio de
suas aes culturais e polticas, como observou o jornalista Jess Quintero: Aunque
detesta el poder, se codea con jefes de Estado y primeros ministros de medio mundo. A
veces cumple el papel de mediador entre unos e otros, y trae y lleva recados al odo
que con frecuencia acaban salvando vidas, poniendo presos en la calle o cerrando
crisis.20 No entanto, entre os representantes do poder de seu pas no se demonstrou
inconveniente algum em convivncia to estreita. Como evidenciou outro ex-presidente,
Csar Gaviria (1990-1994), em uma entrevista imprensa espanhola:
En los momentos ms difciles de mi gobierno,
siempre encontr el buen consejo desinteresado de
Gabo, precedido por un anlisis lcido de la
situacin, producto sin duda de su capacidad para
estar mejor informado que todo el mundo sobre los
sucesos, y de su buen olfato de viejo periodista.21

parte comentrios positivos e crticas, como a que tambm se encarregou o


jornalista Mauricio Vargas ao declarar ser Garca Mrquez um naif em poltica,22 o ir e
vir do escritor colombiano no cenrio geopoltico mundial creditou-lhe um mrito a mais,
o de resgatar a boa imagem de seu pas, constatao endossada por Alfonso Lpez
Michelsen (1974-1984), ex-presidente da Repblica da Colmbia: Hasta el inicio de los
aos 80, Colombia era el pas mas subestimado del Continente, Garca Mrquez, al
lado de unos pocos deportistas de renombre, rescataba en el mundo nuestra imagen.23
Imprimir imagem da Colmbia atributos to positivos tem conseguido reconhecimento
tambm por parte dos compatriotas que o aproximam popularidade de Simn Bolvar,
o libertador da ptria colombiana,24 afeio traduzida na frase do jornalista Dario
19

ANDERSON, Jon Lee. El poder de Garca Mrquez. El Pas Dominical. Madri. 31 de outubro de 1999. p.116-28
in: http://www.cvcervantes.es
20
QUINTERO, Jess. 70 aos de Garca Mrquez y otros treinta en la soledad de la fama: La Revista. El Mundo,
1996. http://w3.el-mundo.es/larevista
21
In: BENGOECHEA, A. de. El Gabo poltico. ABC verso on-line, www.abc.es
22
Siempre ha sido aliado de los mandatarios que ven en l una persona que puede mediar, resolver, utilizar sus
contactos para uno u otro fin. A veces se equivoca y lo utilizan o le dejan cuando ya no lo necesitan. Creo que ese es
el punto flaco de esa generacin del boom literario, declar Vargas. in: BENGOECHEA, A. de. Op. cit.
23
MICHELSEN, Alfonso Lpez. El colombiano del siglo XX. Biblioteca Virtual Cervantes. www.cvc.cervantes.es,
Bogot, setembro, 1999.
24
AGUDELO, J. Dario. Gabo para los que no saben dnde queda Colombia. Boletn Cultural y Bibliogrfico.
Nmero 3, Volume XXII , 1985. www.banrep.gov.co

63

Jaramillo Agudelo: Es que mientras el Libertador hizo el pas, Garca Mrquez ha sido
quien ms reveladoramente lo ha dicho.25 Essa imagem, segundo Agudelo, teve
repercusso mais ampla:

Decir que se era colombiano y amigo de Gabriel


Garca Mrquez, llamndolo Gabo, era el ssamo
abrte que superaba la cubierta verde del pasaporte
colombiano que incitaba al maltrato de nuestros
compatriotas por parte de funcionarios arrogantes
de los pases industrializados. En la proyeccin
cultural del Continente, ningn otro colombiano, con
excepcin de Jos Mara Vargas Vila, haba
alcanzado un renombre semejante, no slo en la
comunidad hispano parlante sino en el mundo
entero.26

2.2. Militncia zero


A atuao de Garca Mrquez nesse universo de atividades intelectuais sob a
marca indelvel de um intelectual de esquerda remete diretamente a um dos pontos
nevrlgicos das discusses abordadas por Said em Representaciones del Intelectual, a
necessidade e a obrigatoriedade da interveno no espao poltico. Sem rodeios, Said
sai em defesa da sociedade, necessitada de intelectuais que mediante seus papis
pblicos desempenhem suas funes independentemente de seu posicionamento
poltico partidrio. Ser alguien cuya misin es plantear pblicamente cuestiones
embarazosas, contrastar ortodoxia y dogma (ms bien que producirlos), actuar como
alguien al que ni gobiernos ni otras instituciones pueden domesticar fcilmente,27
posicionamento com o qual concorda Bobbio quando se refere importncia de se
abandonar a posio de escravo de paixes partidrias e sagrar-se um cidado cuja
obra ter efeito e utilidade na sociedade qual ele pertence.28

25

Idem.
AGUDELO, J. Dario. Op. cit.
27
SAID, E. W. Op. cit. p. 30.
28
BOBBIO, Norberto. Op. cit. p. 23.
26

64

Tais posicionamentos levam a uma interrogativa com relao a Garca


Mrquez. At que ponto possvel afirmar que o escritor colombiano mantm-se
totalmente liberto dessas paixes partidrias a que se refere Bobbio quando do
exerccio de atividades intelectuais que, desde o mbito da cultura, buscam interferir na
esfera pblica. E quando nos deparamos com o complexo emaranhado de ligaes
entre o escritor colombiano e lderes polticos de vrios pases, a pergunta volta baila,
razo mnima para questionar a autonomia de Garca Mrquez.
Ainda que ele no transporte a opo poltica para as pginas de sua obra sob
o formato militante-panfletrio, para as convices polticas de esquerda que o
escritor tem voltado o seu discurso, como confirma o crtico Cobo Borda, ao lembrar
que su obra y su ideologa se vean como una totalidad no escindida. Sus convicciones
polticas, inamovibles.29 E h vrias dcadas que Garca Mrquez o tem feito
publicamente, como consta em um de seus depoimentos ao jornalista e escritor Plinio
Apuleyo.
En mis opciones polticas personales soy un hombre comprometido,
polticamente comprometido.
Con el socialismo...
Quiero que el mundo sea socialista, y creo que tarde o temprano lo ser.30
Mais que sintonia, a identificao de Garca Mrquez com a esquerda refletiuse no colorido ideolgico do discurso realizado durante a cerimnia de entrega do
Nobel de Literatura,31 quando apresentou ao pblico o texto intitulado La soledad de
Amrica Latina, posteriormente publicado no formato de livro.

29

COBO BORDA, Juan Gustavo. Silva, Arcinegas, Mutis y Garca Mrquez y otros escritores colombianos. (Temas
de Hoy) Bogot: Biblioteca Familiar de la Presidencia de la Repblica, 1997.
30
MENDOZA, Plinio A. El olor de la guayaba Conversaciones com Plinio Apuleyo Mendoza: Buenos Aires:
Sudamericana, 1982. p. 85.
31
A cerimnia aconteceu em 11 de dezembro de 1982 e, por votao unnime dos 18 membros da academia sueca, a
instituio consagrou-lhe o prmio relevando seus dotes jornalsticos.

65

Me atrevo a pensar que es esta realidad


descomunal, y no slo su expresin literaria, la que
este ao ha merecido la atencin de la Academia
Sueca de las Letras. Una realidad que no es la del
papel, sino que vive con nosotros y determina cada
instante de nuestras incontables muertes cotidianas,
y que sustenta un manantial de creacin insaciable,
pleno de desdicha y de belleza, del cual este
colombiano errante y nostlgico no es ms que una
cifra ms sealada por la suerte. Poetas y
mendigos, msicos y profetas, guerreros y
malandrines, todas las criaturas de aquella realidad
desaforada hemos tenido que pedirle muy poco a la
imaginacin, porque el desafo mayor para nosotros
ha sido la insuficiencia de los recursos
convencionales para hacer creble nuestra vida.
Este es, amigos, el nudo de nuestra soledad.32

Ao teor de tais palavras, o ultraje do traje. Sem o tradicional e cerimonioso


smoking, s usado no jantar de gala realizado na cidade de Estocolmo, o escritor, com
54 anos na poca, optou por uma tradicional e popular vestimenta de seu pas, o
liquiliqui,33 e comemorou entre compatriotas, especialmente enviados premiao pelo
ento presidente da Colmbia Belisario Betancur (1982-1986), a quem coube a tarefa
de resgatar Garca Mrquez de volta terra natal, pois nessa poca o escritor vivia na
Cidade do Mxico.

2.3. Perspectiva independente

O seu comportamento de intelectual no empenhado em se transformar em


pacificador ou em fabricante de consenso, mas em grande defensor do senso crtico,
negando-se a aceitar frmulas prontas, como admite Said,34 no impediu que muitas de
suas atitudes polticas fossem parar na berlinda, na medida em que comprometiam uma
32

Trecho do discurso La soledad de Amrica Latina, proferido por Garca Mrquez na Academia Sueca de Letras,
quando recebeu o prmio Nobel de Literatura.
33
Blusa de mangas compridas, abotoada e com bolsos retangulares na parte de baixo, geralmente forrada com seda.
Juntamente com o chapu, as calas compridas e as alpargatas, compem o traje tpico llanero, usado pelos
colombianos da regio de Arauca. http://www.sinic.mincultura.gov.co
34
SAID, E.W. Op. cit. p. 40.

66

coerncia absoluta dessa sua maneira de agir, o que de certa forma acabou
colaborando com mais uma de suas atividades intelectuais, a de cronista. No poderia
ser diferente em se tratando de uma figura que ao seguir o modelo do intelectual
independente de partidos e do Estado vem enxergando e pensando o mundo a partir
de uma perspectiva poltica. E foi sob essa perspectiva que o escritor, repetindo uma de
suas freqentes tarefas jornalsticas desde os anos 50, dedicou-se semanalmente
redao de uma crnica para o jornal colombiano El Espectador durante os primeiros
quatro anos da dcada de 80. Essa parcela da produo jornalstica, assim como
grande parte de suas reportagens, manteve-se pontuada por aspectos poltico-sociais,
em especial aqueles tocantes a questes hispano-americanas e sempre em relao
com sua literatura, como confirmam os comentrios de Lpez Lemus:
Esta participacin de Garca Mrquez en la
problemtica social de su poca, no puede ser
separada de su obra literaria, porque en ella se
registra de muy diversas maneras, ya sea por medio
de la mitificacin o de la interpretacin de mitos, o
por alusiones directas y reelaboraciones de
acontecimientos a partir de la realidad epocal.
Garca Mrquez comparte su dedicacin a la
creacin
literaria
con
numerosas
labores
periodsticas y cinematogrficas y con vnculos con
movimientos revolucionarios de su momento.35

As crnicas reunidas no livro Notas de Prensa 1980-198436 somam o total de


176 e no possuem temtica nica. Ao contrrio, os assuntos dividem-se em poltica
internacional, literatura, aspectos corriqueiros da vida urbana e rural, comportamento,
registros de viagens e de encontros com escritores, polticos e artistas plsticos, alm
de outros itens que zanzaram pelos corredores da vida intelectual e pessoal de Garca
Mrquez. No entanto, frente densidade histrica dos anos 80, os prximos pontos
deste captulo abordaro uma parcela desse corpus, mais precisamente aquelas
crnicas que tm a poltica como eixo central. Mas que no se equivoquem os leitores
esperanosos de encontrar nesse conjunto textos panfletrios ou militantes. Pois,
35

LPEZ, Lemus. in: Diccionario Enciclopdico de las Letras de Amrica Latina. Venezuela: Biblioteca Ayacucho;
Monte Avila, 1993. p. 1892-1893.
36
GARCA MRQUEZ, G. Notas de Prensa 1980-1984. Santaf de Bogot: Editorial Norma, 1995.

67

coerentemente com o papel de intelectual, Garca Mrquez, ao assumir a funo


especfica de cronista, pde fazer uso de linguagem jornalstico-literria pontuada por
aspectos ideolgicos sem, contudo, utilizar clichs, frases prontas, jarges e outros
elementos que desviassem a linguagem de sua funo maior: a de informar e formar
idias e pensamentos crticos.

2.4. Anos 80: sob o vigor da violncia

Na temporada em que se dedicava produo dessas crnicas, entre outubro


de 1980 e maro de 1984, Garca Mrquez passava a conviver com a dcada em que,
segundo o pensador Raymond Aron, a guerra era improvvel, e a paz, impossvel.37 A
afirmao, embora alarmante, no beirou o exagero, pois foi um perodo considerado
dos mais violentos da histria, especialmente em pases do Terceiro Mundo como
Nicargua, Guatemala, Panam, Peru, El Salvador e Colmbia, que envolvidos em
guerras civis38 registraram um nmero de mortos elevadssimo. Os conflitos ocorrerram
tambm em outros pontos nessa extenso territorial entre o Caribe e a Amrica do Sul,
como foi o episdio da Guerra das Malvinas,

39

na Argentina, e a invaso da ilha de

Granada, no Caribe.
Amrica Latina, que paradoxalmente iniciava os anos 80 substituindo
ditaduras militares por democracias em 26 pases,40 somava-se uma gama de questes
igualmente graves: elevados ndices de desemprego, inflao, violncia social,
narcotrfico, poluio ambiental, regresso da industrializao, debilitao geral dos
sistemas polticos, polarizao e excluso social, alm do incio das delicadas
negociaes com o Fundo Monetrio Internacional (FMI).
37

ARON, Raymond. Paz e guerra entre as naes. So Paulo: IOESP, 2002. p. 111.
Os registros apontam mais de 200 mil mortos na Guatemala, 75 mil em El Salvador e cerca de 50 mil na
Nicargua. Entre maro de 82 e agosto de 83, mais de 440 aldeias indgenas foram totalmente destrudas e
queimadas sob o comando militar do general Ros Montt, genocdio que chegou a 200 mil vtimas. In: Nosso Tempo
Volume II. Edio Brasileira: Klick /Jornal da Tarde, 1995. p. 539.
39
Em 1983, mesmo ano da invaso da ilha de Granada, no Caribe.
38

68

Envolta nessa problemtica latino-americana, a Colmbia que curiosamente


no vivia os problemas decorrentes da presena de governos militares, como ocorria
com seus vizinhos41 enfrentava a poltica de reao do ento presidente Turbay Ayala
(1978-1982) frente aos acontecimentos polticos pontuais, o que levou o pas a amargar
uma onda de assassinatos dos principais lderes da esquerda42 e massacres
indiscriminados contra sindicalistas e camponeses em regies do sul do pas, onde o M19 intensificou os ataques contra o regime. Esse episdio ficou conhecido como guerra
suja.43
A tenso se fazia presente no apenas no Terceiro Mundo da Amrica Latina.
Conflitos ocupavam o sudeste da sia, o Oriente Mdio, a sia Central e o cone sulafricano. O nmero de mortos ultrapassava a casa do milho devido a registros
espantosos, como o extermnio de um milho de pessoas em Ruanda e os choques
entre as tropas militares dos Estados Unidos coligadas s guerrilhas contrarevolucionrias e os militantes da Unio Nacional pela Independncia Total de Angola
(UNITA), que se somavam invaso do Afeganisto pela Unio Sovitica no final de
1980, ano em que tiveram incio a longa guerra entre Ir e Iraque e o ataque de Israel
contra o Iraque,44 provocando uma seqncia de combates entre os povos palestino e
judeu sob o comando do lder palestino Menachen Beguin, tambm responsvel pela
invaso do Lbano por tropas israelenses em 1982.

40

O primeiro pas a adotar ares democrticos foi o Peru (1980), seguido por Bolvia (1982), Argentina (1983),
Uruguai (1984), Brasil (1985), Haiti (1986), Paraguai (1989) e Chile (1989).
41
Diferentemente dos demais pases da Amrica Latina os colombianos no viveram grandes perodos sob governos
militares. A experincia civil na Colmbia a mais longa de toda Amrica Latina. No entanto, h uma
preponderncia em resolver todos os problemas por meio de armas. Colombia lleva ms de doscientos aos de
conflictos declarados o sin declarar, casi ininterrumpidamente. A pesar de ello, nunca las fuerzas armadas han
ocupado funciones gubernamentales in: PEREZ, Diego. Realidad del desplazamiento interno en Colombia: las
otras vctimas de la guerra. www.desplazados.org.co
42
Como o presidente Jaime Pardo Leal da Unin Patritica (UP), partido com razes marxistas formado pelas FARC
(Fuerzas Armadas Revolucionarias Colombianas), e os representantes polticos do movimento guerrilheiro M-19 e
do EPL (Ejrcito Popular de Liberacin). www.desplazados.org.co
43
Foi uma ao das foras governantes que consistia em discutir o processo de paz e, ao mesmo tempo, insistir nas
perseguies a guerrilheiros anistiados e pessoas consideradas simpatizantes da guerrilha, como advogados,
defensores de presos polticos, representantes da esquerda. in: PREZ, Diego. Op.cit. www.desplazados.org.co

69

Esse complexo e denso cenrio da dcada de 80 recebeu inmeros estudos e


anlises, que em comum destacam o papel das super potncias como causa principal
de tais conflitos, como confirma o socilogo mexicano Bentez Manaut:

En este perodo, todos los conflictos tienen


incorporados elementos geopolticos como parte
sustancial de su gnesis. O sea, las superpotencias
y potencias regionales influyen decisivamente
apoyando a alguno de los bandos, segn el diseo
de sus esquemas de proyeccin de poder. La Unin
Sovitica en Afganistn, Vietnam en Camboya, los
Estados Unidos contra Nicaragua y Angola, Cuba
respaldando al Gobierno de Angola con su ejrcito y
al nicaragense con asesores militares y apoyo
econmico, Sudfrica impidiendo la independencia
de Nambia.
Desde el fin del siglo XIX, con la lucha interimperial
por la construccin del canal de Panam, se
observa esta modalidad de conflicto, los conflictos
geopolticos. Posteriormente, durante los primeros
30 aos del siglo, con la recurrencia de
intervenciones militares de EEUU (principalmente en
Nicaragua), los conflictos internos se transforman
tambin en geopolticos, componente que despus,
desde los aos setenta y durante los ochenta, fue el
predominante.45

Junto complexidade desses tempos marcados igualmente pela exploso das


descobertas tecnolgicas e o boom da comunicao de massa, registraram-se
expressivas mudanas no campo da poltica mundial, com o desaparecimento da URSS
e, conseqentemente, o socialismo, dada a ascenso da ideologia neoliberal,46
acontecimentos que desencadearam, no final da dcada, a queda do Muro de Berlim e
o desfacelamento do marxismo como prtica poltica.

44

O que provocou um revide de Israel, bombardeando a sede da OLP, em Beirute no Cairo, resultando na morte de
300 pessoas. in: Enciclopdia Nosso Tempo. Op. cit. p.596.
45
MANAUT, Ral Bentez. Negociaciones de paz en el Tercer Mundo: anlisis comparativo. Centro de
investigacin, docencia, documentacin y divulgacin de Relaciones Internacionales y Desarrollo. In
http://www.cidob.es/castellano/index.cfm

70

2.5. Nas crnicas, um olhar pontual

Exercitar-se em um cenrio coalhado por questes sociopolticas to intensas


no deixou Garca Mrquez impune s reaes. Uma delas foi a retomada da escritura
literria, cujo registro de autoria do prprio escritor encontra-se no prlogo de Doce
cuentos peregrinos.
Cuando empec Crnica de una muerte anunciada,
en 1979, comprob que en las pausas entre dos
libros (El otoo del patriarca, 1975) perda el hbito
de escribir y cada vez me resultaba ms difcil
empezar de nuevo. Por eso, entre octubre de 1980 y
marzo de 1984, me impuse la tarea de escribir una
nota semanal en peridicos de diversos pases,
como disciplina para mantener el brazo caliente.47

Este perodo48 coincidia com a finalizao de Crnica de una muerte anunciada,


livro que seria lanado em 1981 e trazia o enfoque jornalstico como subsdio ao eixo
central da fico. Como j foi assinalado, era o resultado do esforo de Garca
Mrquez, que na condio de reprter, debruou-se em fatos e mincias que
envolveram a morte, por assassinato, do amigo Cayetano Gentile, na cidade de Sucre,
na dcada de 50. Para tanto assumiu a narrativa em duplo papel, o de narrador e de
autor, como explica o prprio escritor:
La solucin fue introducir un narrador que por
primera vez soy yo mismo que tuviera en
condiciones de pasearse a su gusto al derecho y al
revs en el tiempo estructural de la novela. Es decir,
al cabo de treinta aos, descubr algo que muchas

46

A ascenso do sindicalismo na Polnia e, conseqentemente, o fim do comunismo no Leste Europeu tiveram como
protagonista o lder sovitico Lecha Walesa, ganhador do Nobel da paz de 1983.
47
Prlogo Por qu doce, por qu cuentos y por qu peregrinos in: GARCA MRQUEZ, G. Doce cuentos
peregrinos: Barcelona: Mondadori, 1992. p.14-5.
48
Garca Mrquez acabava de regressar Colmbia aps um ano de ausncia motivada por viagens de carter
poltico, como foi a visita ao rei Juan Carlos I, da Espanha, e outras de carter jornalstico, para a realizao de
entrevistas com personagens de destaque no cenrio internacional, como o papa Joo Paulo I, em Roma.

71

veces se nos olvida a los novelistas: que la mejor


frmula literaria es siempre la verdad.49

referncia de Garca Mrquez para o uso da verdade como alternativa para


solues literrias, apresento aqui alguns pontos esclarecedores. consenso entre as
diferentes perspectivas tericas que o conceito de verdade dentro de um texto literrio
no se funda na sua correspondncia exata com o real, pois ele constri outra relao
com a realidade, a de modelizao, como afirma Aguiar e Silva.50 O texto literrio
modela a realidade buscando criar uma aparncia de verdade (a verossimilhana) e
no exigindo uma verificao fora do texto daquilo que representado. Portanto, a
verdade em um texto como o romance Crnica de una muerte anunciada uma
verdade construda nos limites autnomos do texto. Para realizar tal operao, Garca
Mrquez optou por estabelecer uma relao de identificao entre seu nome de autor e
a voz narrativa.
Passando para o cenrio do cronista, como lembra Sato, a possibilidade de o
cronista inventar incidentes, contar histrias, traz para as pginas do jornal, um fazer
literrio por excelncia que permite criar um outro real.51 Este outro real a que faz
referncia a autora permite que diante dos fatos acontecidos o cronista, ao narrlos, possa, sob a permisso do recurso literrio, represent-los, por exemplo, alterando
a ordem cronolgica desses acontecimentos, mudando a sua freqncia ou a durao,
ou seja, abrindo uma dimenso ficcional na crnica que venha garantir o efeito da
verossimilhana.
Tais operaes demonstram uma vez mais que possvel entre o fazer literrio
e o fazer jornalstico um intenso e produtivo intercmbio, contribuies que tm
recebido do prprio escritor confirmaes: La ficcin ha mejorado mi trabajo
periodstico porque le ha dado un valor literario. El periodismo ha mejorado mi trabajo

49

MARIN, Jorge. Periodismo y literatura, enfoque sistmico en la novelstica de Gabriel Garca Mrquez.
http://www.monografias.com/trabajos11/perilite/perilite.shtml#BREV
50
AGUIAR e SILVA, Manuel de. Teoria e metodologia literrias. Lisboa: Universidade Aberta, 1990. p.221-2.
51
SATO, Nanami. Jornalismo, literatura e representao in: CASTRO, Gustavo de. & GALENO, Alex.
Jornalismo e Literatura: a seduo da palavra: So Paulo: Escrituras, 2002. p. 33.

72

de ficcin porque ha servido para mantenerme en contacto con la realidad .52 Com
Garca Mrquez concorda a crtica Isabel Rodrguez-Vergara, que assim expressou-se
sobre o comportamento do escritor em Crnica de una muerte anunciada: Su mtodo
es pues, el de un reportero investigativo, quien describe contraponiendo las acciones y
los puntos de vista de numerosos testigos y participantes.53
Portanto, a prtica jornalstica que tomava conta dos ares do escritor, com
intenso frescor nessa poca, impulsiona-o a retomar as pginas da imprensa e acercarse concomitantemente da literatura e do jornalismo. Em um movimento de extrema
cumplicidade desses dois universos, Garca Mrquez retornou s crnicas: Textos que
se abastecem com pesquisas e depoimentos, em livros e documentos, em
interrogatrios e em enquetes, como afirma o prprio escritor,54 mas que ao mesmo
tempo so unicamente dependentes do ponto de vista, subjetivo e crtico, do autor que
ao selecionar os fatos jornalsticos que compem tais textos mantm-se atento ao
uso da prtica da pirmide informativa,55 balizando o peso que cada um dos fatos
ganhar, de acordo com o efeito de sentido, e a orientao ideolgica da interpretao
que deseja obter em relao ao leitor.
O conjunto desses textos adquiriu importncia fundamental na obra
garciamarquiana por constiturem uma srie de crnicas que promoveram a
intertextualidade entre os universos do jornalismo e da literatura, o que representa,
entre outros fatores, a possibilidade de estudos e anlises de elementos de ordem
literria e, ao mesmo tempo, de aspectos relacionados transmisso, interpretao e
reflexo dos fatos no tocante ao campo jornalstico. Isso sem mencionar o aspecto
histrico, j que a esse conjunto de textos coube tambm a funo de registro e a
52

STONE, Peter H. Confesiones de escritores. Los reportajes de The Paris Review. Escritores Latinoamericacos
(prlogo de No Jitrik). Madrid: El Ateneo, 1981. p. 148.
53
RODRGUEZ-VERGARA, Revista de Estudios Colombianos, n. 12-14, 1994. p. 64.
www.colombianistas.org/estudios/estudios12.html.
54
GARCA MRQUEZ, G. Sofismas de distraccin Sala de Prensa . Artculos. Ao III, Vol. 2, marzo 2001.
http://www.saladeprensa.org/art201.htm
55
Pirmide um conceito jornalstico que consiste em um relato que prioriza no a seqncia cronolgica dos fatos,
mas a escala em ordem decrescente dos elementos mais importantes, na verdade, os essenciais, em uma montagem
que os hierarquiza de modo a apresentar inicialmente os mais atraentes, terminando por aqueles de menor apelo. in:
PENA, Felipe. Teoria do Jornalismo. So Paulo: Contexto, 2000. p. 48.

73

interpretao dos acontecimentos da poca, funo intrnseca ao gnero crnica que


traz no nome a relao direta e explcita com o tempo.56
As crnicas aqui selecionadas, assim como o corpus em sua totalidade, foram
reproduzidas em outros importantes veculos impressos estrangeiros, como os jornais
El Pas e The New York Times. Ao obedecer periodicidade semanal, a redao
dessas crnicas atendeu s necessidades bsicas de publicao em um veculo de
comunicao: um nmero de linhas pr-determinado e a localizao em um espao fixo
no peridico, condies que requisitaram do cronista Garca Mrquez algumas
limitaes, pois ele disps de um tempo estipulado para redigir, da mesma forma que o
leitor disps de um tempo determinado para ler. Tais fatores justificam a dimenso da
crnica jornalstica. Textos curtos, breves e leves, como admite Massaud Moiss,57 mas
comprometidos com o tempo presente, como afirmam as anlises de Mateo:
La crnica como reveladora de la historia que se
est haciendo y, por tanto, como medio informativo,
adquiere un carcter pblico que participa del
discurso periodstico y literario a la vez. O lo que es
lo mismo, la esfera pblica se incorpora al espacio
de la escritura.58

Da mesma maneira que mantm o carter informativo, reproduzindo fatos, a


crnica abriga em seu mecanismo de construo a interpretao, consentindo assim a
interveno do subjetivo sem a menor cerimnia, o que lhe concede o estatuto de
gnero ambguo, ao aproximar-se da opinio, da notcia e da narrativa ficcional.59 A

56

Do grego chroniks, relativo a tempo (chrnos). No cabe dvida ao afirmar que, antes do Modernismo hispanoamericano, o conceito de crnica remetia-se a textos cujo objetivo era o de registro em ordem temporal dos
acontecimentos de um espao concreto uma cidade, um reino, e portanto estavam ligados Histria. E que uma
vez liberto da conotao historicista, passou, a partir do sculo XIX, com o advento dos folhetins franceses, a ser
utilizado dentro dos parmetros literrios, o que refora o parentesco e a filiao do gnero com a literatura e o
jornalismo.
57
MOISS, Massaud. A criao literria. Prosa: 9 ed. So Paulo: Melhoramentos, 1979. p. 250.
58
MATEO, ngeles. La crnica y fin de siglo en Hispanoamrica (Del siglo XIX al XXI).In: Revista Chilena de
Literatura, Estudios, n. 59, Novembro, 2001. Verso on-line: www.uchile.cl/facultades/filosofa/revista_literaria
59
SATO, Nanami. Jornalismo, literatura e representao. in: CASTRO, Gustavo de & GALENO, Alex.
Jornalismo e Literatura: a seduo da palavra: So Paulo: Escrituras, 2002. p. 33.

74

ambigidade consolida-se como uma das caractersticas mais fortes do gnero, ponto
com o qual concorda Moiss, que assim se expressa:
A crnica ambgua. Duma ambigidade irredutvel,
de onde extrai seus defeitos e qualidades. Difere,
porm, da matria substancialmente jornalstica ...
No visa mera informao; o seu objetivo,
confesso ou no, reside em transcender o dia-a-dia
pela universalizao de suas virtualidades latentes.60

Utilizada em maior ou menor grau, a subjetividade, um dos alicerces para o


desempenho de Garca Mrquez como cronista, permeia toda a feitura da crnica, fator
que vem ressaltar a inexistncia da total objetividade do texto, j que nesse ato de
seleo, registro, elaborao e transmisso do texto, o cronista discrimina, ordena,
manipula e interpreta a realidade que pretende comunicar ao pblico.
Nesse processo de escolhas, o cronista tambm assume total responsabilidade
sobre o seu repertrio lexical, evidenciando mais uma vez seu ponto de vista. No caso
de uma seqncia textual narrativa, muito comum nas crnicas, a seleo que Garca
Mrquez faz dos verbos, dos substantivos comuns e dos adjetivos ganha particular
importncia medida que evidencia situaes, dando-lhe valoraes, positivas ou
negativas.
O mesmo procedimento de inferncia que Garca Mrquez mantm na
composio das crnicas, assumindo a autoria do texto e com isso legitimando-se como
o sujeito do discurso, configura-se tambm como uma ao do intelectual de seu
tempo. Ou seja, ao expor ao pblico idias, verses, impresses, pontos de vista,
interpretaes, juzos de valores, opinies, preferncias, como elementos que
embasam sua viso de mundo sobre alguns fatos ocorridos nos primeiros quatro anos
da dcada de 80, Garca Mrquez est exercendo o papel de representao do
intelectual, funo para qual Said credita extrema importncia ao afirmar que: El
intelectual no slo debe representar un mensaje o un enfoque de la realidad, sino
tambin reflexionar concienzudamente sobre el pblico al que se dirige.

60

MOISS, Massaud. Op. cit. p. 247.

75

O resultado dessas aes em conjunto encontra-se neste corpus de textos que,


a partir de um vis poltico do cronista, o que melhor permeia o rol de atividades
intelectuais garciamarquianas, tratou de assuntos presentes naquele perodo na vida
dos hispano-americanos e de outros povos que conviviam com inimigos comuns: entre
tantos, a violncia rural e urbana, o narcotrfico e a disposio norte-americana em
alimentar tais inimigos. No papel de intelectual Garca Mrquez manteve-se com voz
prpria, no reproduzindo o ponto de vista do peridico El Espectador, que ao publicar
suas notas de prensa, fazia chegar ao pblico suas reflexes e seu posicionamento
de esquerda, o que no o impediu de cumprir concomitantemente o papel fundamental
de jornalista, o de levar a informao.
Proponho aqui a anlise de uma dessas crnicas, Beguin y Sharon, Premios
Nobel de la Muerte,

61

em que Garca Mrquez analisou de forma incisiva os aspectos

polticos e ideolgicos que contaminaram as aes de dois lderes judeus, publicada em


29 de setembro de 1982.
O cronista conduz o leitor porta de entrada do tema, o ttulo, sob a marca do
subjetivo, pois j deixa ali suas impresses. Fazendo uso do juzo de valor, trao
marcante na produo de Garca Mrquez neste tipo de texto, ele expressa sua viso
sobre os dois polticos judeus, vinculando-os idia de morte. Outro trao igualmente
marcante em Garca Mrquez tambm utilizado na construo deste ttulo a ironia,62
pelo emprego de uma palavra com o sentido de seu antnimo, segundo Ducrot e
Todorov.63 E irnica a categoria da premiao mais consagrada do mundo proposta
pelo cronista para coroar a competncia da dupla integrada pelo ento primeiroministro de Israel Ariel Sharon e seu antecessor, Menachem Beguin. Morte era tambm
o que mais a dupla vinha provocando naquele momento grande parte da populao
61

GARCA MRQUEZ, G. Notas de Prensa 1980-1984. Santaf de Bogot: Norma, 1995. pp. 404-7.
Segundo Martha Cerda, el empleo de la ironia puede reflejar la madurez de uma tradicin literaria. in: CERDA,
Martha.
Aspectos
teoricos
sobre
la
ironia.
Guadalajara.
Jal.
Mxico,
1990.
http://www.uv.mx/usbi_xal/bd/tesis_posgrado/pequeno/html/index.htm
63
DUCROT, Oswaldo & TODOROV, Tzvetan. Dicionrio Enciclopdico das Cincias da Linguagem. So Paulo:
Perspectiva, 1972. 3. ed. p. 254.
62

76

libanesa. E a referncia era diretamente ao massacre de palestinos nos acampamentos


libaneses de Sabra e Shatila por tropas israelenses ocorrido dias antes da publicao
do texto.
As etapas que se seguem at o final da crnica enfatizam o estado de
indignao do cronista diante do panorama que Sharon e Beguin deixavam, o que
justifica as tintas to fortes j no pargrafo inicial, quando Garca Mrquez parte para
acusaes literais, no recorrendo a eufemismos para promulgar o seu veredicto
dupla:
Lo ms increble de todo es que Menjem Beguin
sea premio Nobel de la Paz. Pero lo es sin remedio
aunque ahora cueste trabajo creerlo. Si existiera el
Premio Nobel de la Muerte, este ao lo tendran
asegurado sin rivales el mismo Menjem Beguin y
su asesino profesional Ariel Sharon.

Como condiz a esse tipo de texto que, por fazer parte do mundo jornalstico,
precisa sobretudo informar, mas que tambm permite ao leitor ter acesso a emoes
que a notcia pode provocar, a crnica tem como ponto de partida o fato
cronologicamente mais recente e mais importante: a manifestao de 400 mil pessoas
nas ruas de Israel, no dia 21 de setembro de 1982, em protesto contra o fim dos
massacres e a renncia de Sharon. A partir desse dado o cronista elege sob critrios
subjetivos os demais elementos informativos que daro uma viso interpretativa em
relao ao que estava acontecendo entre esses dois povos, mais precisamente nos
ltimos trs anos, 1979-1982, sob os auspcios dos dois lderes. E vai buscar tambm
no mbito literrio recursos para faz-lo.
O produto dessa intercomunicao se apresenta nos cinco primeiros pargrafos
em que o encadeamento de informaes e interpretaes detalha os antecedentes e as
conseqncias dos episdios em que Ariel Sharon e Beguin so protagonistas,
revelando a mo contundente do cronista ao optar por um lxico voltado
intencionalmente para expressar qualidades negativas dos dois. Por isso a abundncia
de adjetivos pejorativos em algumas frases que destaco:

77

1) Pero que hace pocos das propici la masacre


brbara de ms de un millar de refugiados
palestinos en un campamento de Beirut.
2) Si existiera el Premio Nobel de la Muerte, este
ao lo tendran asegurado sin rivales el mismo
Menjem Beguin y su asesino profesional Ariel
Sharon.
3) Para quienes tenemos una edad que nos permite
recordar las consignas de los nazis, estos dos
propsitos de Beguin suscitan reminiscencias
espantosas: la teora del espacio vital, con la que
Hitler se propuso extender su imperio a medio
mundo, y lo que l mismo llam la solucin final del
problema judo, que condujo a los campos de
exterminio a ms de seis millones de seres
humanos inocentes.
4) Menjem Beguin trat de justificar esta
expedicin sangrienta con dos argumentos falsos.

Ao que se somam o uso de hiprboles:


1) Por ltimo, la prudencia casi inconcebible de la
Unin Sovitica, y la fragmentacin fraternal del
mundo rabe acabaron de completar las
condiciones propicias para el mesianismo demente
de Beguin y la barbarie guerrera del general Sharon.
2) Tengo muchos amigos, cuyas voces fuertes
podran escucharse en medio mundo, que hubiera
querido y sin duda siguen queriendo expresar su
indignacin por este festival de sangre, pero algunos
de ellos confiesan en voz baja que no se atreven por
temor de ser sealados de antisemitas.

Outro elemento que revela o horizonte axiolgico do cronista e que colabora


para legitimar um efeito acusativo o uso de verbos que evocam claramente essa sua
inteno:
1) En cambio, cuando las tropas de Israel
invadieron y ensangrentaron Lbano, el silencio fue
casi unnime.

78

2) Beguin acus del atentado de Londres a la


resistencia palestina y amenaz con represalias
inmediatas.

Dentro do sistema de valores do cronista cabe assinalar o uso de outro


elemento, o ditado popular que aparece no quarto pargrafo da crnica: Contra el
refrn segn el cual una guerra avisada no mata a nadie, las tropas israeles que se
consideran entre las ms eficaces del mundo mataron en las primeras dos semanas a
casi 30.000 civiles palestinos y libaneses y convirtieron en escombros a media ciudad.
Tendo em vista um contexto politicamente complexo, essa escolha do cronista justificase no resultado, ou melhor, no efeito que tal recurso provoca no texto e,
conseqentemente, no receptor: a maior aproximao entre cronista e leitor. Essa
proximidade permite avis-lo mais uma vez da importncia do tema em questo, e
tambm que os dois, o cronista e o leitor, passam a gozar de uma confiana e de uma
sinceridade somente expressas nas conversas ao vivo; portanto, faladas. Pois cabe
oralidade essa tarefa de aproximar o leitor, na medida em que a origem dos ditados
populares est na fala. Se Garca Mrquez cita o ditado, sua inteno deixar mais
acessvel um assunto de tamanha seriedade. Levar a linguagem falada para o texto
escrito um dos propsitos da crnica, como admite Antonio Candido:
Porque ensina a conviver intimamente com a
palavra, fazendo com que ela no se dissolva de
todo ou depressa demais no contexto, mas ganhe
relevo, permitindo que o leitor a sinta na fora de
seus valores prprios.64

Mas se os elementos literrios emergem, os jornalsticos igualmente o fazem.


Entre eles, a referncia aqui assinalada vai para dois veculos de comunicao, os
jornais Haclam Haze e Le Monde, que citados como fontes noticiosas legitimam a
credibilidade dos fatos, reforando ao leitor o quanto as aes e intenes de
Menachem Beguin so negativas desde sua perspectiva e que, segundo o cronista,
64

CANDIDO, Antonio. A vida ao rs-do-cho. In: A Crnica: o gnero, sua fixao e suas transformaes no
Brasil. So Paulo: Unicamp; Fundao Casa de Rui Barbosa, 1992. p. 15.

79

apesar de j terem sido anunciadas publicamente, no houve como impedi-las. Essas


citaes so encontradas nos seguintes trechos:
1) En realidad, la guerra sin corazn desatada por
Beguin con base en aquellos dos pretextos no era
nada nuevo para los lectores del semanario israel
Haclam Haze, que la haba anunciado con todos sus
pormenores desde septiembre de 1981. Es decir,
nueve meses antes.
2) Ese acuerdo estaba al alcance de la mano desde
el 4 de julio pasado, cuando Yasir Arafat, presidente
de la OLP, acept el principio de un reconocimiento
recproco de los pueblos de Israel y Palestina, en
una entrevista publicada por Le Monde, de Pars, en
aquella fecha.

2.6. Narrador com identidade


Diante da caracterstica mais expressiva da crnica, que o entrecruzamento
de elementos literrios com jornalsticos, a figura do cronista ganha destaque. Porque
no cronista que recaem as responsabilidades do teor, do contedo e do desenrolar do
texto, j que a ele lhe conferido o sinal verde para inferncias de todos os mbitos.
Munido dessa responsabilidade libertria, o cronista de Beguin y Sharon, Premios
Nobel de la Muerte passa a explicitar o seu eu no quinto pargrafo, precisamente na
metade do texto, chamando para si a autoria de tudo o mais que venha dali em diante.
A justificativa para tal possibilidade est na explicitao de uma perspectiva ou
ponto de vista especfico, elemento integrante do universo literrio do qual o cronista
lana mo e projeta para o texto jornalstico com o objetivo de garantir uma certa ordem
entre o que acontece, envolvendo o tempo, os personagens e os fatos ocorridos. ao
cronista que cabe a conduo dessa perspectiva, funo idntica quela que no texto
de fico assumida pelo narrador, ou seja, o responsvel pela histria que est sendo
relatada.

80

Como cronista, Garca Mrquez direciona a perspectiva na organizao dos


dados, dando-lhes maior ou menor relevncia. Alinhava a essa seleo um conjunto de
informaes que podem estar contidas em relatos, em outras notcias, em depoimentos
de pessoas envolvidas, em pesquisas bibliogrficas e que dizem respeito a esse
complexo universo das relaes internacionais no que tange a palestinos e israelenses.
Particularmente na dcada de 80, quando os conflitos entre os dois povos receberam
uma chama propulsora de Beguin, um dos incentivadores do projeto Grande Israel,
justificativa encontrada na poca para o investimento pesado em armamento blico. Tal
iniciativa teve como conseqncia o acirramento dos conflitos entre as duas naes.
Ao lanar mo do eu em um texto como a crnica, Garca Mrquez acaba
revelando uma estratgia em causa prpria, pois ao assumir a primeira pessoa d
prioridade sua voz no meio de tantas outras, como a de seus muitos amigos de
vozes fortes. Ao mesmo tempo, convoca o leitor para aquele tom mais prximo,
seduzindo-o a ouvir o que tem para contar, operao que pode ser confirmada no
seguinte trecho de Beguin y Sharon, Premios Nobel de la Muerte:
Yo estaba en Pars en junio pasado, cuando las
tropas de Israel invadieron Lbano. Por casualidad
estaba tambin el ao anterior, cuando el general
Jaruzelski implant el poder militar en Polonia contra
la voluntad evidente de la mayora del pueblo
polaco. Yo tambin por casualidad me encontraba
all cuando las tropas argentinas desembarcaron en
las islas Malvinas. Las reacciones de los medios de
comunicacin ante esos tres acontecimientos, as
como las de los intelectuales y la de opinin pblica
en general, fueron para m una leccin inquietante.

Ainda sobre a questo de assumir a primeira pessoa dessa narrativa, h um


ponto mais a se destacar, o fator testemunhal. Garca Mrquez, ao responder por esse
eu do sujeito que conta o enredo, aciona o boto da testemunha e, assim, legitima o
relato. Em outras palavras, ao presenciar os trs episdios narrados na condio de
reprter e de testemunha pde imprimir a essa crnica a sua viso dos fatos e
questionar a verso oficial, uma das misses prioritrias dos intelectuais. Essa condio

81

de estar presente ao ato histrico, Garca Mrquez exerce agora, no papel de


intelectual integrante do seleto grupo que participou das festividades em homenagem
aos poloneses, como ele nos conta nesta passagem:

Yo tuve la buena ocasin de agregar mi firma a la


de los escogidos y muy notables intelectuales y
artistas que suscribieron la invitacin para un
homenaje al herosmo del pueblo polaco, que se
celebr en el Teatro de la pera de Pars,
patrocinado por el ministerio de Cultura de Francia.

2.7. Autocrtica
Outro tema que aparece nesta crnica, embora no ocupe tanto espao, a
crtica aos meios de comunicao. Como jornalista e intelectual Garca Mrquez no
deixa amainar o tom crtico ao referir-se passividade com que os colegas de
profisso, assim como os colegas intelectuais, receberam as informaes de episdios
to importantes que ele assim traduziu: Las reacciones de los medios de comunicacin
ante esos tres acontecimientos, as como las de los intelectuales y la de la opinin
pblica en general, fueron para m una leccin inquietante.
A crtica contra o jornalismo persiste. Desta vez o cronista ao afirmar que seu
conhecimento sobre os povos judeu e palestino veio da Bblia releva a importncia ao
ato da leitura e experincia de leitura, questionando a qualidade da imprensa, que
insiste na transmisso de informaes superficiais, imprecisas e tendenciosas.
A capacidade de criticar, colocando o dedo na ferida de quem cometeu
desatinos polticos, ideolgicos, sociais e humanos como Sharon e Beguin, demonstra
um cronista totalmente seguro em relao a seu posicionamento poltico, o que o
motivou tambm a legitimar sua solidariedade a outras populaes que sofrem as
mesmas dificuldades das guerras como os poloneses e os argentinos. E mais, deixa-o
em posio confortvel para declarar seu posicionamento contrrio aos anticomunistas

82

e, em particular, os Estados Unidos. Para esse inimigo assumido, Garca Mrquez no


usa nem metforas nem eufemismos, ao contrrio, na base da explicitez afirma: El
gobierno del presidente Reagan, por supuesto, fue el cmplice ms servicial de la
pandilla sionista.
O cronista sente-se em situao idntica ao acusar a ausncia de muitas vozes
amigas nessa importante empreitada pela paz, cuja primeira providncia seria o
afastamento dos dois lderes israelenses, clara referncia a intelectuais que no se
alinhavam aos seus gritos de protesto contra as autoridades de Israel e, principalmente,
contra o comunismo.
Tocado por essa falta de coragem dos escritores, polticos e artistas ao
deparar-se com a notcia de uma manifestao popular to grandiosa, o cronista abre
mais um canal para expressar-se, o da emoo, traduzida na expresso fuerza
emocionante, atalho literrio que desemboca no fechamento do texto, ao responder
com dose pessoal a toda onda de crticas que veio tecendo desde o ttulo. Garca
Mrquez credita sua identidade de escritor a solidariedade aos judeus e aos
palestinos. No entanto, o intelectual, declaradamente de esquerda, retorna cena para
alertar mais uma vez que a sada para a paz no se encontra nos radicalismos
religiosos ou polticos. O texto se encerra da seguinte forma:
Es con esa protesta interna con la que me siento
identificado cada vez que conozco las noticias de
las hostilidades de los Beguines y los Sharones en
Lbano, y en cualquier parte del mundo, y a ella
quiero sumar mi voz de escritor solitario por el gran
cario y la admiracin inmensa que siento por un
pueblo que no conoc en los peridicos de hoy sino
en la lectura asombrada de la Biblia. No le temo al
chantaje del antisemitismo, no le he temido nunca al
chantaje del anticomunismo profesional, que andan
juntos y a veces revueltos, y siempre haciendo
estragos semejantes en este mundo desdichado.

83

2.8. Alternativa metafrica


Diante da ambigidade da crnica que permite a coexistncia de vrias
camadas do texto, tecidas a partir de pontos de vista distintos, o cronista encontra um
outro caminho para abordar esse tema polmico, que a possibilidade de os lderes
israelenses serem condenados morte por conta das atrocidades que cometem.
Movido pela indignao, Garca Mrquez recorre s imagens ligadas ao universo
religioso para produzir esse vis interpretativo. Por esse caminho ele vislumbra a
possibilidade de compreenso para o comportamento aberrante de tais lderes.
Interpretar o fato sob tal vis nos remete ao universo religioso em que os
radicalismos existem e persistem. Portanto, somente nesse universo radical que as
atitudes de Beguin e Sharon teriam alguma possibilidade de compreenso se isso fosse
possvel. Essa via de interpretao vem tona no texto por meio da adoo de um
lxico com referncias bblicas, que na sintaxe do texto tomam o lugar de adjetivos,
fator que enfatiza e qualifica as atitudes e aes de determinados lderes polticos. O
cronista faz uso da expresso exaltados jeremas para destacar que inclusive aqueles
que sempre reclamaram em um tom enftico mantiveram-se em silncio durante a
invaso do Lbano pelas tropas israelenses. Vale lembrar que, na lngua espanhola,
jerema o termo que se aplica quela pessoa que vive constantemente se
lamentando. A aproximao do universo bblico est justamente no personagem
homnimo, o profeta Jeremias, autor do Livro das Lamentaes.65 A idia fica clara:
nem mesmo os mais envolvidos na causa pela Polnia, que se comoveram diante da
crise daquele pas do Leste Europeu na dcada de 80, alaram sua voz sobre o
massacre israelense em terras libanesas.66
65

O Livro das Lamentaes um registro de angstias e lamentos de quando a cidade de Jerusalm foi tomada pelo
rei Nabucodonosor, em 586 a.C.
66
En cambio, cuando las tropas de Israel invadieron y ensangrentaron Lbano, el silencio fue casi unnime aun entre
los ms exaltados jeremas de Polonia, a pesar de que ni el nmero de muertos ni el tamao de los estragos admitan
ninguna posibilidad de comparacin entre la tragedia. in: Beguin y Sharon, Premios Nobel de la Muerte in:
GARCA MRQUEZ, G. Notas de prensa. Op. cit. p. 406.

84

Compreender os fatos que acometiam pases palestinos de ataques israelenses


realizados sob o comando de Beguin e Sharon pela ptica do destempero, somente
plausvel ao universo comum dos homens de bem, leva o cronista a insistir em afirmar
publicamente suas posies contra o radicalismo dessa dupla de lderes. E com a
expresso pandilla sionista que Garca Mrquez descreve o grupo de pases que
apiam Israel. O nome citado em primeiro lugar como integrante desse conjunto de
vrias pessoas que se renem com o intuito de cometer atos ilcitos, pandilla, o dos
Estados Unidos. O adjetivo sionista, que acompanha pandilla, explicita a posio
poltica dos lderes e dos partidrios causa de Israel. Da mesma forma reitera a
posio ideolgica do cronista, que emite em tal escolha o seu juzo de valor. As
atuaes dos dois lderes, Beguin e Sharon, s conseguem classificao no universo
da barbrie religiosa, povoada por fanatismos dementes, idia traduzida por Garca
Mrquez na expresso mesianismo demente.
Manter-se nessa linha alternativa de interpretao da crnica permite trilhar um
caminho engenhoso de Garca Mrquez no sentido de captar de cada expresso
marcadamente religiosa o seu posicionamento de intelectual de esquerda e,
conseqentemente, o posicionamento radical da dupla de polticos israelenses. Ao
cometerem tais atrocidades, como foi o caso da invaso das cidades de Shatila e
Sabra, no Lbano, os lderes israelenses, por outro lado, mantm-se em seus
comportamentos religiosos igualmente sustentados pelo radicalismo, situao que pode
ser entendida em uma das vias de leitura desta crnica ao nos depararmos com o
trecho: Pero algunos de ellos confiesan en voz baja que no se atreven por temor de ser
sealados de antisemitas.67 A referncia do cronista aqui para os seus amigos
intelectuais, polticos importantes de voces fuertes, que embora envolvidos em causas
humanitrias, intelectuais e polticas sofrem com o medo de expor seu posicionamento
poltico. Essa idia do contraste entre as vozes fortes e o confessar em voz baixa
67

Tengo muchos amigos, cuyas voces fuertes podran escucharse en medio mundo, que hubiera querido y sin duda
siguen queriendo expresar su indignacin por este festival de sangre, pero algunos de ellos confiesan en voz baja que
no se atreven por temor de ser sealados de antisemitas. In: Beguin y Sharon, Premios Nobel de la Muerte. In:
GARCA MRQUEZ, G. Notas de Prensa. Op. cit. p. 406.

85

revela de forma metafrica a relao poltica que intelectuais mantm, nem sempre
coerente, s vezes de aparncia, exatamente pelas dificuldades em manter de forma
harmoniosa a conjuno da ideologia, da poltica e da cultura.
Ainda dentro desse caminho de interpretao sob um contexto religioso, Garca
Mrquez traz para a crnica outras construes que, da mesma forma, impregnam de
um juzo de valor, o ideolgico, a outros sujeitos. Em particular destaco a Unio
Sovitica, que manteve um comportamento dotado de uma prudencia casi
inconcebible.68 De novo, a marca subjetiva do autor emerge em adjetivao ao
classificar a atitude da URSS de uma cautela inconcebvel, o que nos leva a pensar
que, por ser a Unio Sovitica um bloco de pases comunistas (o Muro de Berlim no
havia cado), deveria prestar solidariedade ao Lbano e, acima de tudo, manifestar-se
contrariamente a Israel, dentro de uma certa coerncia poltica e ideolgica.
Incoerncia igual ou maior que a poltica a religiosa. o que o cronista revela
ao afirmar que, diante de uma guerra suja como foi a de Israel sobre o Lbano, fica
evidente que para os lderes Sharon e Beguin a noo de Deus outra, muito distante
daquela que a nao israelense conhece e mantm dentro dos princpios religiosos da
igualdade e da complacncia: aquella guerra sucia no es la suya porque est muy lejos
de ser la de su dios, que durante tantos y tantos siglos se haba complacido con la
convivencia de palestinos y judos bajo el mismo cielo.69

2.9. Crtico voraz em favor da Amrica Central


Este rasgo de intelectual que incomoda o mundo ao perturbar o status quo,
como admite Said, provocando questionamentos e colocando em evidncia as normas

68

Por ltimo, la prudencia casi inconcebible de la Unin Sovitica, y la fragmentacin fraternal del mundo rabe
acabaron de completar las condiciones propicias para el mesianismo demente de Beguin y la barbarie guerrera del
general Sharon. In: Beguin y Sharon, Premios Nobel de la Muerte. in: GARCA MRQUEZ, G. Notas de Prensa.
Op. cit. p. 406.
69
In: Premios Nobel de la Muerte. Op. cit. p. 407.

86

dominantes, possvel ser reconhecido com bastante clareza em S: ya viene el lobo .70
A exemplo do que ocorreu em Beguin y Sharon, Premios Nobel de la Muerte, o eixo
central desta crnica tambm um pedido de paz. Um pedido fortemente acentuado,
um clamor para a Amrica Central, em particular para a Nicargua, pas que se
encontrava na iminncia de invaso por tropas norte-americanas.71 Entre os temas
transversais abordados nesta crnica est o questionamento sobre a tica e qualidade
da informao jornalstica, assunto recorrente no conjunto de Notas de Prensa e
igualmente apontado na crnica anterior.
Para tratar de um tema rduo, a denncia que o governo de Ronald Reagan
concretizaria a invaso do territrio nicaragense sob a alegao de terminar com outro
foco de comunismo na Amrica Central, o cronista, mais uma vez, vai buscar uma sada
no entrecruzamento da literatura com o jornalismo. O resultado ele encontra no
universo da fbula, em que personagens como o lobo, que representam o mal,
defrontam-se com figuras de ndole contrria representantes do bem, como o pastor.
Dentro desse mbito fabuloso, Garca Mrquez utiliza metaforicamente a figura do lobo
para representar os Estados Unidos e, Nicargua, conseqentemente, cabe a figura
do pastor, ou melhor, do bem. Seguindo a linha das histrias desse universo, sempre
h uma contenda entre os inimigos e o resultado nico: a vitria do bem sobre o mal.
Afinal tem que haver uma justificativa para a moral da histria, ou melhor, para o
aniquilamento do mal.
Mas como Garca Mrquez est tratando de um fato histrico, o resultado do
enfrentamento, ao contrrio da fbula, poder no consagrar o bem, ou seja, a
Nicargua, como o vencedor. Fora do faz-de-conta, a Nicargua teme pela chegada do
lobo em seu territrio, alerta que o cronista deixa bem evidente no ttulo. Ao referir-se
metaforicamente ao lobo, no caso os Estados Unidos, Garca Mrquez j revela qual
70

GARCA MRQUEZ, G. Op. cit. p. 469. Publicada em 2 de fevereiro de 1983.


A invaso se daria pelo pas vizinho, Honduras. Os problemas comearam em julho de 1979 com a vitria dos
sandinistas. Se anul la constitucin somocista y se inici la obra de reconstruccin del pas. Pronto empezaron los
problemas. Una parte importante de la Guardia Nacional se refugi en Honduras y Costa Rica y, ayudada y
financiada por Estados Unidos, inici una guerra contra el rgimen sandinista. in: Una historia llena de tropiezos
(1979 Hasta hoy) /La Lucha del Frente Sandinista. http://www.gadcuba.org/in

71

87

a gravidade do assunto. Tal revelao traz o trao de subjetividade, a voz do cronista


que, mediante esse recurso literrio, pode ser compreendido como o narrador, ou
melhor, o contador dessa histria que evoca a fbula.
Porm, o universo jornalstico que abastece o cronista na tarefa de explicar ao
leitor a veemncia da afirmao sobre a chegada do lobo. Tanto que o pargrafo inicial
da crnica responde s seis perguntas-chave do fazer jornalstico (Quem o lobo?
Quando vem o lobo? O que faz o lobo? Por que ele vem? De onde vem o lobo? Como
vem o lobo?), o que, em teoria jornalstica, chama-se de lead da notcia.72
Muchos amigos de Nicaragua, inclusive algunos que
estn bien informados, piensan que las voces de
alarma que los dirigentes sandinistas hacen or cada
cierto tiempo en el mundo entero no corresponden a
una amenaza real en sus fronteras, sino que son
como los gritos de diversin con que el pastor de la
fbula anunciaba que ya vena el lobo.
Sin embargo, la amenaza desde territorio de
Honduras no slo es verdadera y constante, sino
que cuenta cada vez con mayores recursos, y si no
ha llegado hasta sus ltimas consecuencias es
porque distintos sectores del gobierno de los
Estados Unidos no han logrado ponerse de acuerdo
para una decisin final.

Dando seguimento a essa linha de construo literria, o segundo pargrafo da


crnica inicia-se com a expresso hace unos meses, equivalente a era una vez,
elemento comum ao gnero da fbula. tambm uma marca de oralidade, pois remete
gnese deste gnero, a transmisso oral das histrias, o que configura a inteno do
cronista em ganhar mais ateno do leitor com o intuito de conquistar sua confiana. S
desta maneira, sob o tom de cochicho, de conversa quase confessional, que Garca
Mrquez poder fazer suas revelaes, ou seja, expor dados desconhecidos. E o que
acontece nas linhas seguintes, dando conta de planos da CIA para invadir a Nicargua
a partir da confisso de um ex-militar argentino. Como fecho desse caminho da

72

Lead ou lide nada mais do que o relato sinttico do acontecimento logo no comeo do texto, respondendo s
perguntas bsicas do leitor: o qu, quem, como, onde, quando e por qu. PENA, Felipe. Op. cit. p. 42.

88

literariedade, o pargrafo se encerra com a moral da histria: Una versin moderna


de la fbula del lobo, pero al revs.
Nesses dois primeiros pargrafos, a exemplo do que ocorre em toda a extenso
do texto, o cronista ao se referir aos envolvidos nesse processo de invaso
nicaragense e seus desdobramentos lana mo de expresso marcadamente autoral,
portanto carregada de impresses, juzo de valor, interpretaes e sensaes, traos
pertinentes subjetividade do cronista da qual a crnica se alimenta. A referncia aqui
ao uso de adjetivos minuciosamente escolhidos, com o objetivo de reforar uma
imagem depreciativa dos responsveis por essa operao prestes a ser iniciada.
Essas marcas so reconhecveis quando o cronista se detm em revelar ao
leitor que um grupo de pases, incluindo a Argentina e os Estados Unidos, tm no uso
da fora militar um ponto em comum, especialmente quando o objetivo o ataque
outra nao. O recorte de Garca Mrquez para a reincidncia de governos argentino
e americano em se valerem de treinamentos militares para a preparao de seus
soldados, cujos programas se superam no abuso da violncia fsica, moral e no uso de
tcnicas de tortura. Mais precisamente o foco do cronista se instala na continuidade do
governo argentino em seguir com esse tipo de treinamento, da a utilizao de escuelas
siniestras.73 A referncia ao plural remete existncia em grande nmero desses tipos
de instituies entre o exrcito argentino, que se dispuseram a aperfeioar seus
mtodos de aes base de truculncia fsica e mental, em particular durante o
perodo da ditadura argentina. O adjetivo sinistro fecha a questo da qualificao de
tais estabelecimentos de ensino, pois designa tudo o que causa dano, perda,
sofrimento ou morte e que, por causar o mal, assustador, temvel, perigoso, trgico,
calamitoso.74
A carga de desqualificao que os vocbulos produzem nessas construes
apresenta-se como uma contraposio a esse jogo do literrio-fabuloso. Assim, o lxico
73

... Todava hoy continan dando clases en sus escuelas siniestras, lo cual es ahora s una versin moderna de la
fbula del lobo, pero al revs. In S: ya viene el lobo in: GARCA MRQUEZ, G. Notas de prensa Op. cit. p. 469.
74
Dicionrio Eletrnico Houaiss da Lngua Portuguesa. Editora Objetiva.

89

contundente atribui no somente qualidades mas principalmente traduz um juzo de


valores a respeito de personagens e situaes. Entre as ocorrncias, o outro exemplo
que cito o da utilizao da palavra patraa, empregada duas vezes em pargrafos
subseqentes,75 o que caracteriza a intencionalidade enftica de Garca Mrquez em
revelar essa notcia mentirosa, fabulosa, inventada.
A palavra que na lngua espanhola significa embuste o enredo; cosa falsa que
se cuenta como verdadera; particularmente, cuando la falsedad es muy grande y hay
mucha complicacin de sucesos76 por sua acepo j justificaria sua utilizao pelo
cronista. Porm, levando-se em conta o contexto e o fato de que o universo da fbula
est sendo usado como uma alternativa para dar um tom mais compreensvel
narrativa, a carga de significado que o termo adquire ainda maior. Diante de sua
determinao em atacar os Estados Unidos, o cronista resgata para a crnica
revelaes de um ex-oficial argentino dando conta de que no somente a Argentina,
mas outros pases, como o Chile e Israel, e um grupo de mercenrios do mundo
inteiro estariam envolvidos nessa possvel invaso nicaragense.
O emprego de patraa, portanto, demonstra mais uma vez o preciosismo de
Garca Mrquez junto ao trabalho de eleio do lxico, dentro do projeto maior que o
da carpintaria do texto. O emprego em duas ocasies do vocbulo ressalta o
posicionamento poltico do cronista sobre a questo. No se pode deixar de assinalar
que Garca Mrquez esteve envolvido com as questes polticas nicaragenses,
especialmente com a causa sandinista. Nesses dois exemplos possvel confirmar que
a escolha do sistema axiolgico de Garca Mrquez em crnicas como essa, voltadas
para o universo poltico, tem visivelmente um objetivo, o de despertar no pblico leitor
um senso crtico.

75

Este convencido de ltima hora permita pensar tambin que haba sido, una patraa del gobierno argentino el
retiro anunciado de sus maestros de represin en Amrica Central, tambin por la actitud de los Estados Unidos en la
guerra de las Malvinas. La patraa acab de confirmarse con visos de burla sangrienta hace algunas semanas. In
Si:ya viene el lobo. In: GARCA MRQUEZ, G. Notas de prensa. Op. cit. p. 469.
76
MOLINER, Mara. Diccionario de uso del espaol. V.2. Madrid: Gredos. 1992. v.1. p. 669.

90

A importncia da escolha do lxico na crnica vai mais alm, pois atravs do


vocabulrio que o cronista constri a sintaxe e, com esses dois elementos, d a base
ao seu estilo. Na crnica prevalece o hibridismo, como afirma Moiss: O estilo direto,
espontneo, jornalstico, de imediata apreenso, nem por isso deixa de manusear todo
o arsenal metafrico que identifica as obras literrias.77 justamente essa textura
misturada que permite ao cronista a elasticidade de se apegar aos acontecimentos
jornalsticos pois a que reside o seu tema e usar o que Moiss chamou de
inquietao lrica como caminho para desenvolver o assunto. Porm, nessa equao
no h lugar para devaneios que, por exemplo, distanciem ou seqestrem o assunto
em questo. O que, sim, vale a utilizao da polissemia da metfora, admite Moiss.
Em outras palavras, o cronista leva o assunto adiante sob um ritmo diferenciado, em
que as palavras e as construes sintticas reproduzem o seu ponto de vista. Garca
Mrquez ao eleger cada palavra escolhe tambm toda sua a carga semntica, ou seja,
as conotaes sociais, polticas, emotivas que ela carrega. Na tessitura da crnica essa
escolha resulta em um reforo para que o leitor sinta a palavra na fora de seus
valores prprios, como afirma Antonio Candido.78
Entremeando informaes s opinies, Garca Mrquez dedica-se a completar
o panorama daquele pedao do Caribe a que ele chamou de esquina caliente da
Amrica Central, utilizando dados e relatos pessoais que dizem respeito a Honduras, a
ilha de Mosquitia e tambm mobilizao de governos e instituies latino-americanos
e caribenhos no sentido de buscar solues legais a tais aes norte-americanas. Para
tanto, o cronista recorre a elementos predominantes nesse estilo jornalstico em que se
encontra a crnica, como as digresses ou histrias paralelas, recursos que, segundo
Mark Kramer, so muito teis em uma narrativa jornalstica.
La mayor parte del periodismo literario es
principalmente narrativo, cuenta historias, construye
escenas. Lleva a los lectores a travs de una
historia, y con frecuencia tambin a lo largo de una
segunda y una tercera. La secuencia de escenas y
digresiones, algunas de las cuales estn apenas
esbozadas y otras tratadas con ms detenimiento,
77
78

MOISS, Massaud. Op. cit. p. 256.


CANDIDO, Antonio. Op.cit p. 15.

91

junto con la posicin mvil del narrador en relacin


con estas historias y comentarios al margen,
conforman la estructura narrativa. En un momento
dado el lector puede estar situado en una lnea de
sucesos a partir de la cual se pueden desarrollar,
por lo menos, una historia.79

As chamadas digresses, que podem ser dilogos, monlogos, citaes, so


usadas tambm para introduzir um personagem ou um fato novo ao tema em questo,
elemento que esta crnica em particular traz em vrios momentos. O primeiro deles
ocorre quando Garca Mrquez retira dos arquivos jornalsticos e de sua memria o
episdio da invaso da Baa dos Porcos (1961) em Cuba pelos Estados Unidos como
exemplo de atrocidades cometidas pelo governo norte-americano, passagem que o
cronista assim nos conta:
Todo eso recuerda, a quienes tenemos una buena
memoria de periodistas, las vsperas del
desembarco en baha de Cochinos, en abril de
1961. En esa ocasin, como todo el mundo sabe
ahora, se lleg hasta el extremo de pintar las
insignias de la aviacin cubana en el fuselaje de
aviones de guerra de los Estados Unidos, los cuales
bombardearon la base de San Antonio de los
Baos, en Cuba, con el propsito cumplido a
medias de destruir a los pocos aviones cubanos
que podan enfrentarse al desembarco.

A justificativa deste recorte recai sobre a posio ideolgica do cronista, que a


esta altura j havia assumido o sujeito coletivo, a quienes tenemos una buena memoria
de periodistas. A escolha por este episdio no se justifica nem nos recursos literrios,
tampouco nos jornalsticos. A opo representa a voz do intelectual de esquerda,
simpatizante e defensor da Revoluo Cubana, que no perdeu a oportunidade de
retornar memria dos leitores a invaso de Cuba pelos norte-americanos.

79

KRAMER, Mark. Reglas quebrantables para periodistas literarios (traduccin de Mercedes Guhl y Mario Jursich
Duran). in: http://www.elmalpensante.com/32_reglas_quebrantables.asp

92

Mas ao incorporar-se terceira pessoa do plural Garca Mrquez assume a


profisso de jornalista e, como tal, questiona a tica e qualidade da informao entre os
companheiros da imprensa, que a seu ver tiveram falhas graves ao relatar o episdio
da Baa dos Porcos, falhas visivelmente decorrentes do ponto de vista ideolgico. Ao
mesmo tempo o cronista deixa claro que foi a proximidade com o governo cubano, mais
que suas qualidades de jornalista, que lhe proporcionou esse arsenal de dados
reveladores a respeito do episdio de 1961. O tema, de colocar em xeque a misso
jornalstica no tocante qualidade da notcia e tica na prtica da profisso, outra
marca constante nas crnicas de Garca Mrquez reunidas em Notas de Prensa. Em
S, ya viene el lobo, o assunto volta cena uma vez que ocupa as linhas iniciais da
crnica:
Muchos amigos de Nicaragua, inclusive algunos que
estn bien informados, piensan que las voces de
alarma que los dirigentes sandinistas hacen or cada
cierto tiempo en el mundo entero no corresponden a
una amenaza real en sus fronteras, sino que son
como los gritos de diversin con que el pastor de la
fbula anunciaba que ya vena el lobo.

2.10. Envolvimento total

Fazendo jus sua intensa atividade intelectual, nesta crnica Garca Mrquez,
alm de jornalista, aparece como o escritor premiado com o Nobel de Literatura. Mas
ao intelectual politicamente engajado que os jornalistas recorrem diante da iminncia da
invaso do territrio nicaragense, como ele relata na seguinte passagem:
A los numerosos periodistas que vinieron a mi casa
de Mxico el 21 de octubre pasado, a las seis de la
maana les expres mis temores de una invasin
inminente a Nicaragua desde el territorio de
Honduras, y les dije que haba que hacer lo
imposible por evitarla. No hablaba por decir algo
resonante en la maana del Nobel, no; el proyecto
de invasin a Nicaragua desde Honduras lo haba
preparado la CIA bajo los auspicios del anterior

93

secretario de Estado de los Estados Unidos,


Alexander Haig, y su sucesor, George Shultz, lo
haba encontrado servido cuando tom posesin del
cargo.80

A atuao do intelectual reaparece mais uma vez no texto sobrepondo-se


ao do jornalista. Desta vez Garca Mrquez o intelectual, portanto com trnsito livre
junto aos representantes do poder que tem acesso exclusivo s informaes oficiais
sobre a iminncia da invaso, ao que fica traduzida em sua fala: Yo tena versiones
directas de esas conversaciones cuando dije lo que dije a los periodistas.
Ainda sobre o seu desempenho como intelectual que, como tal, faz uso de sua
voz para expressar solidariedade a causas que ferem os direitos humanos, soma-se o
teor das linhas que encerram esta crnica, das quais destaco no final do pargrafo.
Como tal, Garca Mrquez no se cala e imprime um tom enftico ao pedido de paz
para a Nicargua e, por extenso, para a cintura da Amrica. O cronista pede tambm
um olhar mais severo das autoridades mundiais ao denunciar a entrada desmesurada
de material blico em Honduras, pas vizinho da Nicargua e aliado dos norteamericanos, armas que causaram a disseminao de outras guerras em territrio
nicaragense, como as mantidas por partidrios de Anastcio Somoza e que
distanciavam cada vez mais a possibilidade de um cessar-fogo naquela regio.
Sin embargo, en lugar de prestar atencin al clamor
ya casi mundial, por un acuerdo poltico que los
propios gobernantes nicaragenses y los mismos
rebeldes salvadoreos estn dispuestos a
patrocinar, el gobierno del presidente Reagan
prefiere seguir mostrando sus dientes de lobo, de
lobo, de lobo, en unas maniobras de ya viene el lobo
que, en el menos grave de los casos, habra que
repudiar de todos os modos como una impertinencia
estpida.

80

S: ya viene el lobo. In Notas de Prensa, p. 471.

94

2. 11. Alerta para uma nao tomada por armas

Se as crnicas Beguin y Sharon, Premios Nobel de la Muerte e S: ya viene el


lobo tratam de poltica internacional, em Manos arriba!81 Garca Mrquez fixa o foco
na Colmbia. Para abordar o assunto principal, a violncia, o cronista opta por um tema
especfico, a livre circulao de armas em seu pas. E prefere faz-lo por meio de um
personagem. A opo recai na figura de um militar de alta patente, o general Omar
Torrijos Herrera, ex-presidente do Panam, que funciona como elo entre as vrias
situaes que a narrativa apresenta. Dentro das possibilidades que a crnica oferece
ao cronista no tocante subjetividade, tal escolha justifica-se por um critrio ideolgicoafetivo. Garca Mrquez nutria por Torrijos amizade e admirao desde os tempos da
luta pela reintegrao do Canal do Panam ao pas centro-americano, nos idos de
1973. Porm, o fato de Torrijos ser um militar ganha peso maior para a questo central
da crnica, as armas, escolha que tambm justifica a extenso do pargrafo inicial, aqui
reproduzido em alguns trechos:
Muy pocos aos antes de su muerte, el general
Omar Torrijos visit varias haciendas ganaderas de
la costa caribe de Colombia.
... Sin embargo, lo que ms le impresion, en
definitiva, fueron los ejrcitos privados con que los
magnates de la industria ganadera protegan sus
bienes y sus vidas de las incursiones frecuentes de
guerrilleros o bandoleros comunes.
... Uno termina por no saber si lo estn protegiendo
o si lo estn vigilando, dijo alguna vez, con su
humor de siempre, y decidi renunciar, contra su
propio corazn, a uno de los pocos placeres
solitarios de su edad adulta, que era el de viajar de
incgnito por los pases vecinos.

81

GARCA MRQUEZ, G. Notas de Prensa. Op. cit. p. 495. Publicada em 23 de maro de 1983.

95

... Por muy inocente y explicable que sea la


intencin, es un delito grande entrar en Brasil e
inscribirse e los hoteles con la identidad
tergiversada y slo la comprensin del gobierno
impidi que la travesura del general Torrijos se
convirtiera en un incidente grave, y se mantuvo en
secreto. Hasta este momento, supongo.

Ao apresentar o general panamenho ao leitor, Garca Mrquez opta em


reproduzir situaes de seu comportamento, como a insistncia em recusar a
segurana particular e manter-se no anonimato sob falsa identidade quando estava fora
do pas, atitudes raras a um general do exrcito, acostumado a uma rotina disciplinar
severa. A inteno do cronista no outra seno a de humanizar a figura de Torrijos.
Tanto, que utiliza um lxico capaz de revelar qualidades pueris do militar.
Paradoxalmente, o general panamenho funciona como um porta-voz junto s
autoridades colombianas, no sentido de pedir mais proteo aos militares e civis quanto
ao uso indevido de armas pela populao colombiana, especialmente nas zonas rurais.
A digresso do pargrafo de abertura da crnica termina quando Garca
Mrquez assume o eu narrador. Ele o faz lanando mo da carpintaria literria,
escolhendo e esculpindo com preciso de tcnico e habilidade de artista o que vai ser
dito e de que forma ser dito. O verbo suponer, na lngua espanhola, conjugado na
primeira pessoa do tempo presente do indicativo resulta em supongo/suponho, palavra
que tem como carga de significado a dvida, a hiptese, ou tambm a desconfiana.
Em lngua portuguesa equivale idia de ser mesmo?. Em outras palavras, supongo
representa a pergunta que ecoa na cabea de quem a leu na medida em que deixa a
questo em aberto, ou seja, a repetio ressonante da indagao do cronista: Ser
mesmo que isso que acabei de revelar manteve-se em segredo?.
Ao utilizar supongo como o fecho da frase, o cronista consegue produzir um
efeito que tambm fica ressonando em sua memria, que abriga as imagens e os feitos
de um Torrijos que j no existia mais, pois o general tinha morrido havia quase dois

96

anos.82 H, portanto, um corte na narrativa e o cronista retorna da digresso retomando


o assunto principal. Para tanto, Garca Mrquez usa a expresso lo que viene a
cuento. A palavra conto evidencia tratar-se de um recurso literrio que, aplicado dessa
forma, tem como objetivo conquistar um pouco mais a ateno do leitor.
Fazer uso de tais mecanismos operativos pertinentes narrativa literria uma
das competncias de Garca Mrquez, que as utiliza em seu processo de escritura de
fico, tanto para os romances como para os contos. Neste caso, na condio de
cronista, esses aplicativos foram tambm utilizados adequadamente por se tratar de um
texto como a crnica, em que tais operaes so comuns, como confirma Kramer:
La narracin lcida, y una hbil seleccin de
momentos para hacer las digresiones pertinentes y
luego volver al punto donde dej la historia, son
algunos de los elementos esenciales a partir de los
cuales los periodistas literarios construyen sus
ensayos. En literatura, el lector nunca est seguro de
si el autor se alej de la historia, y tampoco puede
evitar pensar que incluso los comentarios ms
distantes de la historia puedan llegar a convertirse en
otro hilo de la misma. Cuando el periodista literario se
desva y luego vuelve a su historia, el conocimiento
del mundo real que tiene el autor se yuxtapone sobre
ella.83

2.12. De gerao para gerao


Sendo Torrijos o elemento-condutor da narrativa, a crnica arranca a partir de
um dado factual, suas visitas s fazendas de gado da Colmbia, cujo interesse estava
centrado nos avanos da gentica bovina. Porm, a escolha da palavra gentica no
final da primeira frase no s indica o tpico de interesse de Torrijos junto pecuria
colombiana, mas tambm aponta para a questo da hereditariedade da violncia na

82

Torrijos morreu vtima de acidente areo em 31 de julho de 1981, cujas causas no foram esclarecidas. Cerca de 15
dias antes de sua morte Garca Mrquez esteve em sua companhia durante um passeio ilha de Contadora, no
Caribe. Passagem registrada na crnica Torrijos, publicada em Notas de Prensa. Desde 1968 quando assumiu a
presidncia do Panam, o general se converteu em um lder carismtico devido s mudanas que promoveu no pas
nas reas da educao e agricultura, implantando reforma agrria e um programa de alfabetizao.
83
KRAMER, Alan. Reglas quebrantables para periodistas literarios. Op. cit.

97

Colmbia. Da mesma forma que os caracteres hereditrios so transmitidos aos


animais ou aos seres humanos, a violncia colombiana tambm vem sendo transmitida
em carter hereditrio,84 justificado, entre outros fatores, pela livre circulao de armas.
Essa hiptese defendida por Garca Mrquez no seguinte pargrafo:
De una manera u otra, con mayor o menor
intensidad, con diferentes motivos y razones
distintas, mi pas ha vivido una guerra interna con
cuentagotas desde el primer instante de su ser
natural. De modo que ha sido siempre un pas de
gente armada, y me temo que sea sa su naturaleza
real, por debajo del manto de legalismo con que
tratamos de convencer al mundo, e inclusive a
nosotros mismos. No parece probable que en
ningn otro pas haya tanta gente armada, ni con
tantos nimos para usar sus armas.

Na interpretao do cronista, o nmero de armas grande a ponto de causar


indignao a um experiente especialista militar, situao que Garca Mrquez traduz na
seguinte frase: Torrijos, que como todo el mundo lo sabe, era un hombre de armas, se
sorprendi no slo de la cantidad de gente armada y con instruccin militar que lo
escoltaba durante sus visitas, sino de la cantidad y la clase de armas de guerra que
llevaban consigo.
No encadeamento dos fatos, a surpresa de Torrijos remete-lhe lembrana de
um episdio promovido pela ao das armas, sob o crivo da violncia, o assassinato do
bispo Oscar Arnulfo Romero, na cidade de San Salvador. com a expresso As
empez todo que Torrijos toma a palavra e recupera um dos acontecimentos mais
aberratrios ocorridos na Amrica Central durante a dcada de 80, a morte do lder
religioso durante o apogeu da missa, o momento da celebrao, com uma saraivada de
tiros.

84

Aspecto assim interpretado pelo escritor Ariel Dorfman: Pero que lo envuelve desde antes, desde un lejano,
intangible antes, casi como un pecado original, la estructura que nuestros padres nos han legado y que ellos a su vez
recibieron de sus padres, de generacin en generacin cambiando y siendo determinadas, esta herencia de temprana
muerte posible. in: DORFMAN, Ariel. Imaginacin y violencia en Amrica. Santiago del Chile: Editorial
Universitaria, 1970. p. 11.

98

Para que o militar panamenho relembre esse acontecimento ocorrido em maro


de 1980, portanto quatro anos depois, Garca Mrquez lana mo de um engenhoso
trabalho de carpintaria com a estrutura do texto que permite, entre outros recursos, a
incluso do monlogo de Torrijos. Essa carpintaria garciamarquiana faz com que
Torrijos assuma o papel de narrador desse fato, creditando o assassinato do bispo
salvadorenho ao de grupos envolvidos com o terrorismo. Portanto, novamente ao
general panamenho que o cronista recorre para mandar um recado s autoridades
colombianas no sentido de alert-las sobre o perigo da circulao de armas sem
controle.
Da mesma forma que o cronista se esmera na carpintaria da estrutura da
crnica, o faz em relao ao trabalho com a linguagem, permitindo que ela se torne
clara e seja, ao mesmo tempo e sobretudo, evocadora e ldica. Afinal, trata-se de um
texto permeado por um registro potico que capta o imaginrio coletivo em suas
manifestaes cotidianas, segundo afirmaes de Anglica Soares.85
o que podemos reconhecer quando o cronista busca nesse garimpo da
linguagem uma forma tambm diferenciada de diz-lo e encontra na expresso extremo
inimaginable esse diferencial, que repercute a indignao sobre o fato, porm sob um
tom potico. Porque lrica a viso de Garca Mrquez em relao ao tema. E para
expressar de maneira sensvel a cena do assassinato de um lder religioso diante do
altar durante um momento especial da celebrao religiosa ele faz uso da
linguagem potica. Expresses como essa vo se acomodando na nova espessura do
texto hbrido que a crnica vai formando, a do texto literrio, como admite Arrigucci: A
crnica, pela elaborao da linguagem, pela complexidade interna, pela penetrao
psicolgica e social, pela fora potica ou pelo humor, acaba tornando-se uma forma de
conhecimento de meandros sutis de nossa realidade e de nossa histria.86

85

SOARES, Anglica. Gneros literrios. So Paulo: tica, 2002. 6. ed. p. 64.


ARRIGUCCI JR., Davi. Enigma e comentrio: ensaios sobre literatura e experincia. So Paulo: Cia das Letras,
1987. p. 53.

86

99

precisamente esses meandros sutis e histricos, alertados por Arrigucci, que


o cronista adentra em Manos arriba! para seguir tratando de seu tema principal, as
armas e a violncia. A sutileza de Garca Mrquez se reitera em outros pontos desse
trabalho artesanal com o texto, escolhendo com preciso e sensibilidade o conjunto
semntico e sinttico que traduzir a idia, traduo essa que reconhecemos tambm
em bandas de criminales a sueldo que sembraban el terror en El Salvador.87 Aqui, o
verbo sembrar que em lngua portuguesa significa semear, realizar um cultivo por
meio de semente utilizando-se da terra aparece como a ao. O objeto de tal ao
o terror. O contraste evidente e intencional. A intencionalidade dessa sintaxe quer
provocar reao de leitura. E o consegue quando nos damos conta de que semear
um vocbulo de uso em contextos religiosos. No so poucas as acepes de semear
no universo catlico; semear a terra, que faz brotar o trigo e que, por sua vez, resulta no
po, alimento de conotao bblica. Religioso-catlico o ambiente onde ocorre o
assassinato do bispo Romero. Feitas as correspondncias semnticas e metafricas, o
cronista cruza os dois contextos, o religioso e o do terror, o que nos leva a entender que
o terror passou a ser semeado e cultivado no lugar da religiosidade.
Jogando com esses elementos informativos e literrios, o cronista chega ao
cerne da questo, a situao da violncia e do terrorismo na Colmbia. A soluo
encontrada por Garca Mrquez para tanto a insero de outra digresso, agora o
dilogo entre Torrijos e o Ministro da Defesa da Colmbia, Camacho Leyva. A conversa
entre as duas autoridades colocada no texto com a inteno de produzir um efeito
especfico de leitura, o da verossimilhana. O cronista, ao fazer uso desse recurso
comum literatura, cria a conversao entre os dois personagens para que o leitor
tome conhecimento do fato a falta de controle sobre a circulao de armas na
Colmbia e a conseqente disseminao da violncia sem, contudo, assumir a
narrao desses fatos. O leitor toma conhecimento desses acontecimentos por meio da
conversa de Torrijos e Camacho Leyva. Para introduzir essa conversa na histria, o

87

As empez todo, deca, refirindose a as bandas de criminales a sueldo que sembraban el terror en El Salvador,
y que haban llegado al extremo inimaginable de acribillar a un arzobispo en el altar mayor de la catedral y en el
instante de la elevacin. in: Manos arriba! in: GARCA MRQUEZ, G. Notas de Prensa. Op.cit. p. 496.

100

cronista provoca um corte na narrativa linear, o que intencionalmente resulta em uma


ruptura, chamando a ateno do leitor para esse dado importante.
Somente o carter malevel da crnica, como j foi anteriormente comentado
neste captulo, propicia condies favorveis para que o autor realize uma tal
intromisso participativa, promovendo a insero de vrias vozes no texto, sob o
formato de confisso ou de dilogo, como admite Anglica Soares.88 O dilogo termina
com uma frase bastante contundente do ministro colombiano Camacho Leyva em
resposta observao de Torrijos: No se equivoque, general, le dijo al general
Torrijos . En este pas hay paz social.
No entanto, a inferncia de Garca Mrquez em Manos arriba! tem mais
amplitude na medida em que faz uso de outros recursos literrios para expressar seu
ponto de vista totalmente crtico a respeito de situao to calamitosa. A ironia o
caminho que o cronista escolhe para qualificar o comportamento do presidente Turbay
Ayala (1978-1982) diante do dilogo de Camacho e Torrijos, ao afirmar que o
presidente colombiano ouviu-o com um paternalismo sarraceno, ou seja, em vez de dar
ouvido crtico informao de Torrijos, comportou-se como um xerife seguidor de
Maom, algum que simplesmente ouve pela obrigao quase cega (ou surda) de
faz-lo. Um burocrata.
Porm, o auge do recurso irnico, que coincide com um dos pontos altos da
crnica, encontra espao no trecho em que Garca Mrquez entra firme nas crticas
sobre o aumento do comrcio de armas em seu pas, situao que j havia alcanado o
status da banalizao. Tanto que, segundo o cronista, uma arma de fogo podia ser
adquirida em qualquer estabelecimento comercial com a mesma facilidade de um objeto
domstico. A pitada de ironia no ameniza o pedido de alerta sobre outro agravante, o
de que o comrcio de armas de fogo vinha obtendo o aval do governo.
Paradoxalmente, o ministro Camacho Leyva quem confirma e ainda justifica o elevado
ndice nas vendas. Para ilustrar a passagem, destaco o seguinte trecho:
88

SOARES, Anglica. Gneros literrios. So Paulo: tica, 2002. 6. ed. p. 64.

101

Si no recuerdo mal, fue el mismo general Camacho


Leyva quien recomend hace unos tres aos a los
civiles pacficos que aprendiramos a defendernos
de agresores que las autoridades no estaban en
condiciones de prevenir o contrarrestar. Aquello fue
como el anuncio de lanzamiento de una nueva
marca de pomada con virtudes afrodisacas, pues el
propio Instituto de Industrias Militares abri a los
civiles su tienda bien surtida de armas para matar.

A crtica afiada do cronista no contm a indignao frente situao


colombiana e prossegue em detalhes:
La suma es astronmica: entre los militares,
guerrilleros urbanos y rurales, los terroristas, los
traficantes de droga y todo lo dems, los
contrabandistas de toda ndole, los atracadores
comunes, los asesinos a sueldo, los celadores y
guardaespaldas, y los ya incontables civiles de
buena ndole con licencia para no dejarse matar.
... Esto quiere decir que desde el anuncio de
promocin del general Camacho Leyva deben
haberse vendido unas 200.000 armas cortas con
licencia, y solo en el almacn de Bogot.

2.13. Apelo fico


Em sua decidida empreitada por aes que efetivamente impedissem ou
freassem o aumento das vendas de armas em seu pas natal, Garca Mrquez tenta de
todos os recursos, at um relato que envolve suas memrias:
Mi abuelo, que era un coronel revolucionario con
vocacin pacfica, durmi siempre con el revlver
debajo de la almohada, y para m era algo cotidiano
desde que tengo recuerdos que todo el que entrara
en la casa y saliera de ella llevara sus armas a la
vista en los tiempos intrpidos de Aracataca.
Supongo que lo nico que ha cambiado desde
entonces es que ahora se llevan un poco ms
escondidas.

102

Nesse pargrafo, o tom que o cronista escolhe o testemunhal. Novamente


Garca Mrquez promove uma troca entre elementos da fico e da realidade,
resultando em uma narrativa no obrigatoriamente comprovada e datada. Ao usar
esses dados da infncia em Aracataca junto ao av materno, o cronista no precisa
necessariamente comprov-los, fornecendo ao leitor, por exemplo, a idade do av, o
endereo da casa da famlia, o tamanho da arma, como seriam necessrios em um
texto jornalstico informativo. Ele pode contar tal episdio sem que tais fatos tenham
efetivamente acontecido da maneira como ele os relata. O que importa o efeito que
isso traz ao texto. Leva o leitor a entender melhor que antigamente o cidado
colombiano comum tinha a posse de uma arma de fogo, o que no justificava um
comportamento violento. Essa uma das medidas que o cronista pode lanar mo,
como explica Kramer:

Al narrar una escena, un periodista literario puede


querer citar comentarios que se hicieron en otra
parte, o incrustar escenas secundarias o recuerdos
personales; es posible hacer todas esas cosas
conservando la fidelidad, sin que lo que sucedi y el
momento en el cual sucedi se hagan borrosos o
equvocos, simplemente explicando lo que se hace
a medida que se hace.89

O recurso acaba funcionando como estmulo duplo para que o leitor prossiga na
leitura. Primeiro, porque divide com ele, leitor, uma passagem intimista de sua vida,
compartindo algo que lhe querido, a famlia, ou melhor, o av; segundo, que sob outro
ponto de vista, este av real a que se refere Garca Mrquez pode ser entendido como
o av da fico, o consagrado Aureliano Buenda, tambm coronel que, do alto de seus
quase 100 anos de idade, conduz a histria mais premiada do escritor no romance Cem
anos de solido. Nesta segunda possibilidade o leitor se v projetado no mesmo
patamar do consagrado av-personagem.

89

KRAMER, Mark. Reglas quebrantables para periodistas literarios.


htpp://www.elmalpensante.com/32_regras_quebrantables

103

No af de reafirmar os traos positivos do av, que pela ordem natural da vida


foi quem lhe transmitiu os caracteres de hereditariedade, Garca Mrquez enfatiza
demasiadamente o lado humanitrio do av, coronel revolucionario con vocacin
pacfica, o que deixa evidente o raciocnio: se o av possua uma arma e mantinha um
comportamento pacfico, o cronista, como seu neto e descendente, mantm-se longe
das armas e dentro da bandeira do pacifismo.
Seguindo o paralelismo, Garca Mrquez usa da mesma frmula para ressaltar
a qualidade maior do general Torrijos, um militar, porm de aes pacficas, que lhe
serve como encerramento da crnica: El general Omar Torrijos, un militar de buen
corazn que tena ms de visionario que de guerrero.

2.14. Um contexto cido

Como se evidenciou nas outras duas crnicas anteriormente comentadas, s


tiradas irnicas de Garca Mrquez acrescentaram-se crticas mais cidas, fator que
reflete seu posicionamento ideolgico de intelectual atrelado ao agir poltico. Em
particular, as crticas aqui esto dirigidas a Turbay Ayala (1978-1982), presidente
antecessor de Belisario Betancur (1982-1986), cujo governo foi marcado pela represso
militar, especialmente a grupos guerrilheiros e pessoas envolvidas com os movimentos
de esquerda. E Garca Mrquez registra em seu alto grau de envolvimento poltico junto
a organizaes hispano-americanas e a liderana do movimento FIRMES, que reuniu
todas as foras esquerdistas para compor um bloco nico em apoio candidatura de
um governante de esquerda, no caso Betancur, em oposio a Ayala. O FIRMES no
conseguiu xito e quem se elegeu foi Ayala, o presidente que acusou Garca Mrquez
de envolvimento junto ao Movimento Revolucionrio 19 de Abril, o M-19, fato que o
levou a pedir exlio no Mxico em 1981 e rompeu relaes com Cuba, sob a alegao
de que os guerrilheiros do M-19 receberam treinamento e armamento cubanos. Ayala
foi o responsvel pela implantao da Lei de Televiso, obrigando as programaes
televisivas a submeter-se a uma superviso do Estado, motivos que foram suficientes

104

para Garca Mrquez quebrar o compromisso moral junto a seu pas de no se


expressar sobre o assunto violncia, passagem assim descrita na crnica Punto final a
un incidente amargo:90
En ninguna de mis ya incontables entrevistas a
travs del mundo entero hasta ahora haba
hecho nunca ninguna declaracin sobre la situacin
de Colombia ni haba escrito una palabra que
pudiera ser utilizada contra ella. Era una norma
moral que me haba impuesto desde que tuve
conciencia del poder indeseable que tena entre las
manos, y logr mantenerla, contra viento y marea,
durante casi 30 aos de vida errante. Cada vez que
quise hacer un comentario sobre la situacin interna
de Colombia lo vine a hacer dentro de ella o a travs
de nuestra prensa.

O rompimento desse compromisso ao qual se refere Garca Mrquez constituise em uma outra possibilidade de interpretao da crnica Manos arriba!. Pois ao
promover a liberao de informaes sobre essa questo da violncia e seus
desdobramentos, o cronista revela tais dados ao leitor, retirando essas informaes de
um lugar secreto e colocando-as em lugar pblico. Este ato de trazer a pblico, no
entanto, s se concretiza no momento oportuno, como o prprio Garca Mrquez afirma:
Tambin aquel incidente qued como un secreto entre muy pocos. Hasta este
momento, en que me ha parecido oportuno evocarlo ante la imprevisible carrera de
armamento civil y militar que est padeciendo Colombia.
H para esta crnica uma outra via de leitura, baseada na mesma idia de
revelao. Tal possibilidade de interpretao se justifica no reconhecimento do
emprego de um lxico incisivo pelo cronista no sentido de identificao do que est
escondido e do que est s claras. Transportando essa opo para o tema central da
crnica, possvel fazer a leitura de que h uma violncia que est escondida,
encoberta, neste caso, sob o consentimento das autoridades colombianas e outra, a
olhos nus, da qual o governo colombiano igualmente compartilha; conseqentemente

90

GARCA MRQUEZ, G. Notas de Prensa 1980-1984. Santaf de Bogot: Norma, 1995. p. 108, publicada em 8
de abril de 1981.

105

possvel estender esse quadro questo das armas: quelas que de forma
escancarada circulam e aquelas que no se v, ambas, no entanto, possuem o
respaldo governamental.
O duo de intenes esconder/revelar permeia a trajetria da narrativa que vai
apresentando o general Torrijos. Fiquemos apenas, como exemplo, no pargrafo inicial
da crnica em que a figura do militar panamenho comea a ser traada. Ali o cronista
lana mo de expresses que efetivam o jogo do escondido e do visvel: Torrijos,
como todo mundo lo sabe, era un hombre de armas. A confirmao de que ele um
homem que usa e tem armas, ao justificada pelo fato de ser um militar, vem a pblico
agora atravs da crnica e funciona como um reforo: pblico e notrio que Torrijos
tem armas, portanto ele passa a partir deste ato de revelao a ficar isento e ileso de
qualquer acusao sobre o uso ou o porte das armas. Essa iseno que o cronista
imprime figura de Torrijos vai prosseguindo progressivamente. Para deixar claro ao
pblico leitor que o general um homem de bem e que no faz uso nem das armas
nem da violncia, Garca Mrquez recorre a um conjunto de expresses que mantm
esse duplo de visvel e encoberto. O cronista vai destampando seu passado e, assim,
revela sua histria, tornando-a pblica.
Ao viajar incgnito, ou seja, escondido de certo modo, soma-se o fato de
Torrijos hospedar-se em hotis com a identidade alterada,91 duas atitudes no
recomedveis a um general, que exerce tambm a chefia de uma nao. Porm, ambas
as idias se contrapem revelao pblica sobre suas armas. Outra possibilidade
desse jogo de esconder e revelar pode ser verificada no contraste de situaes vividas
por Torrijos, de viajar incgnito e no correr perigo, probabilidade muito distinta de ele
viajar pela Colmbia sem proteo policial. Com isso, a crnica pode criar perspectivas
de leituras que envolvem a situao colombiana, pas onde o militar de alta patente tem
91

Uno termina por no saber si lo estn protegiendo o si lo estn vigilando, dijo alguna vez, con su humor de
siempre, y decidi renunciar, contra su propio corazn, a uno de los pocos placeres solitarios de su edad adulta, que
era el de viajar de incgnito por los pases vecinos, y en especial por Colombia.
(...)Por muy inocente y explicable que se la intencin, es un delito grave entrar en Brasil e inscribirse en los hoteles
con la identidad tergiversada y solo la comprensin del gobierno impidi que la travesura del general Torrijos se
convirtiera em um incidente grave, y se mantuvo en secreto. in: Manos arriba!. in: GARCA MRQUEZ, G. Notas
de Prensa. Op. cit. p. 495.

106

que andar escoltado, devido ao perigo iminente de que alguma arma dispare, e o civil
fica desprotegido, o que contrasta com outros pases latino-americanos, em que
militares andam incgnitos e no se sentem ameaados pela violncia das armas.
Este ato de trazer ao pblico o que estava escondido acima de tudo ao de
um intelectual que, como reitera Said, precisa desenterrar o que estava esquecido.
Establecer relaciones que eran negadas, sealar cursos alternativos de accin que
podran haber evitado la guerra y sus secuelas concomitantes de destruccin
humana.92 E para dar sentido a esse ato, o cronista faz uso de sua arma prpria, que
a palavra. Arma para a qual Garca Mrquez chama ateno ao afirmar: Tal vez los
escritores somos los pocos colombianos que ya no tenemos ms armas que la mquina
de escribir. Isso ganha reforo na seguinte afirmao de Bobbio:93
Embora com nomes diversos, os intelectuais
sempre existiram, pois sempre existiu em todas as
sociedades, ao lado do poder econmico e do poder
poltico, o poder ideolgico que se exerce no sobre
os corpos, como o poder poltico, jamais separado
do poder militar, no sobre a posse de bens
materiais, dos quais se necessita para viver e
sobreviver, como o poder econmico, mas sobre as
mentes pela produo e transmisso de idias, de
smbolos, de vises do mundo, de ensinamentos
prticos, mediante o uso da palavra (o poder
ideolgico extremamente dependente da natureza
do homem como animal falante).

Com o intuito de que esse instrumento to eficiente no permanea no limite do


papel de uma pgina de jornal, o cronista com seu poder evocador transporta-o
para a sua voz em chamamento ao leitor, convidando-o a refletir, nem que por cinco
minutos, um tema to arrepiante quanto a violncia. Entre a palavra escrita e a
conversa ao p do ouvido, o cronista pode ento cumprir o seu papel social,
provocando uma tenso entre as veleidades profundas e a consonncia ao meio,

92

SAID, E. W. Op. cit. p. 39.


BOBBIO, Norberto. Os intelectuais e o poder: dvidas e opes dos homens de cultura na sociedade
contempornea (trad. de Marco Aurlio Nogueira). So Paulo: Unesp, 1996. p. 11.

93

107

caracterizando um dilogo mais ou menos vivo entre o criador e o pblico, como bem
observou Candido.94

94

CANDIDO, Antonio. Literatura e sociedade: estudos de Teoria e Histria da Literatura. So Paulo: T.A.Queiroz,
2000. 8. ed. p. 74.

108
III. Gabriel Garca Mrquez e a tradio da crnica na Amrica Hispnica

Se Gabriel Garca Mrquez tivesse nascido e vivido em alguma outra


parte do planeta talvez no estivesse consagrado por mais uma de suas
expressivas aptides de escritor, a de cronista. Mas, justamente por pertencer ao
mundo da Costa Atlntica da Colmbia, e por isso comportar-se como um caribe1
e no com um cachaco,2 o escritor legitimou-se no cnon da literatura e do
jornalismo como um autor desse gnero efmero, cuja filiao fincou razes em
territrio hispano-americano.
Ser cronista em um universo caribenho uma condio que, longe de
qualquer explicao dos estudos antropolgicos, tem sido tema de interesse para
investigaes literrias. O que ressalto apenas tratar-se de um dado que serve
como ponto inicial de um traado que nos levar localizao do escritor
colombiano em um territrio que abriga a tradio desse gnero que, como bem
observou Anbal Gonzlez , tem uma rvore genealgica bem complicada.3

Caribe a forma como so chamados os colombianos que nascem na Costa Atlntica do pas, regio onde se
localiza a cidade natal de Garca Mrquez. O caribe reconhecido por seu comportamento extrovertido,
brincalho, com um p na ironia; por estar sempre de cabea fresca e fazendo piadas, s vezes mal
compreendido pelos compatriotas mais comedidos, os cachacos.
2
Cachaco a maneira como os colombianos da Costa Atlntica, os costeos, chamam os compatriotas do
interior, em especial os de Bogot, mais comedidos em seu comportamento. Garca Mrquez evidencia essa
forma de tratamento justamente por trazer sua escritura um trao popular da cultura colombiana. Trao esse
reconhecido pelo professor Jacques Gilard, responsvel pela recompilao dos trabalhos jornalsticos do
escritor colombiano no perodo entre 1948 e 1960, a ponto de nomear o segundo dos quatro volumes dessa
coleo de Entre cachacos. Esse volume rene as crticas de cinema de Garca Mrquez para o jornal El
Espectador, publicadas entre maro e julho de 1955.
3
La crnica modernista es, pues, la heredera digamos as de un rbol genealgico complicado, cuyas
races se hallan en el artculo de costumbres ingls (los trabajos del Spectator de Addison), francs (los
escritos de Jouy y de Balzac) y espaol (sobre todo, los artculos de Larra), y cuyas ramificaciones se extieden
hasta las Tradiciones peruanas, de Ricardo Palma, y la chronique parisiense (en diarios como Le Figaro y La
Chronique Parisiense), y de ah hasta los escritos de Manuel Gutirrez Njera, en Mxico, alrededor de 1875.
Sabemos, sin embargo, que las genealogas producen una imprensin de continuidad que es, en buen medida,
ajena a lo que en realidad ocurre en la historia literaria: entre la chronique y la crnica, y los anteriores
artculos de costumbres y tradiciones, existen semejanzas y diferencias significativas. In: GNZALEZ,
Anbal. La crnica modernista hispanoamericana. Madrid: Porra Turanzas, 1983. pp. 64-5.

109
Entre a teoria e a prtica que as pesquisas vm reunindo sobre o tema A
crnica no Caribe considerei importante destacar um exemplo mais prtico, um
pequeno trecho do escritor porto-riquenho Edgardo Rodrguez Juli, que assim se
manifesta a respeito dessa relao no prlogo de seu livro Crnicas caribeas:
La crnica es seguramente el gnero caribeo por
excelencia. Desde Coln, que crey ver palmas
como el primer escenario del paraso hasta Mart
que vio en la palma la promesa del huerto
republicano, la crnica ha sido el diario de
navegacin y el ensayo de arribo de una cultura que
ha registrado sus descubrimientos y sus
fundaciones como si fuesen el recomienzo del
mundo. Si Alejo Carpentier construy un museo
para esa saga, Antonio Bentez Rojo le dio un mapa
abierto y creciente. Si Garca Mrquez registr el
nomadeo funambulesco de las costas, Luis Rafael
Snchez dio cuenta de la prosa callejera de las
islas. El Cronos caribeo, que ya haba auscultado
Rubn Daro, es una frase que se prolonga para
demorar la fugacidad del habla.4

Ainda sobre o ponto inicial deste traado, o da nacionalidade do escritor, a


nfase justifica-se por se tratar de um aspecto que, ao conjugar traos de sua
personalidade e do contexto cultural que o acompanhou, certamente resultou em
marcas que o distinguem de outros literatos e que contriburam para o seu
desenvolvimento como cronista, elementos que tratarei de abordar um pouco mais
adiante.
Nessa relao cronista-crnica h que se ressaltar a importncia do
territrio hispano-americano em que se localiza o escritor colombiano, por se tratar
do espao em que o gnero literrio ganhou um realce muito diferenciado, a partir
do final do sculo XIX, com o movimento Modernista, graas participao efetiva
do jornalismo, motivos que justificaram o xito do gnero, em particular, junto aos
4

JULI, Edgardo Rodrguez. Crnicas caribeas. San Juan. Puerto Rico. Editorial del Instituto
Puertorriqueo, 2002. In: http://www.brown.edu/Departments/Hispanic_Studies/Juliortega/index.html

110
escritores hispano-americanos contemporneos que, em maioria expressiva, vm
mantendo a produo desses textos que mesclam as informaes dos dados
jornalsticos com a viso de um mundo fictcio e, portanto, literrio de seu autor,
sempre enriquecidas pelo contedo crtico e reflexivo. Tal situao recebeu o
endosso do argentino Toms Eloy Martnez:
Todos, absolutamente todos los grandes escritores
de Amrica Latina fueron alguna vez periodistas. Y a
la inversa: casi todos los grandes periodistas se
convirtieron, tarde o temprano, en grandes
escritores. Esa mutua fecundacin fue posible
porque, en cada una de sus crnicas aun en
aquellas que nacieron bajo el apremio de las horas
de cierre, los maestros de la literatura
latinoamericana comprometieron el propio ser tan a
fondo como en el ms decisivo de sus libros.5

precisamente para essa correspondncia entre a crnica e o seu autor,


no sentido de analisar e balizar a importncia do gnero na obra de Gabriel Garca
Mrquez, que este captulo final ajustar seu foco. Por isso, antes de deter-me
mais detalhadamente na gnese do cronista, considero importante revisar a
filiao da crnica na Amrica Hispnica. E aqui a referncia crnica moderna,
nascida sob os ares do movimento Modernista hispano-americano e que, em
comum com o cronista Garca Mrquez, teve no jornalismo o seu principal espao
de divulgao e aprimoramento. Como confirma Vieira:
El modernismo y el periodismo van cogidos de la
mano en esta poca de transicin, en un proceso de
democratizacin
del
campo
letrstico
hispanoamericano segn la tesis que Angel Rama
arguye en Las mscaras democrticas del
modernismo. El modernismo rompe con la tradicin
literaria anterior al establecer conexiones con otras
lenguas, otros preceptos estticos, otros espacios y
otros patrimonios culturales. Estas nuevas
conexiones se elaboran en un espacio internacional
y cosmopolita. La ciudad y el sujeto urbano
5

Discurso proferido durante o seminrio Situaciones de crisis en medios impresos, realizado na cidade de
Bogot, na Colmbia, em 15 de maro de 1996, na Fundacin para el Nuevo Periodismo Iberoamericano.
In:www.fnpi.org/

111
presentan localizaciones de conflaciones de
diversas influencias. El escritor se puede esconder
bajo la mscara del narrador, el periodismo aboga
por la autenticidad del discurso.6

Diferentemente do que ocorreu na Europa, onde manteve suas origens


histricas, o gnero crnica ganhou no final sculo XIX em toda a Amrica
Hispnica um impulso grandioso. Tanto que os textos produzidos para os jornais
denominavam-se crnica moderna. O adjetivo moderna nesse momento revestiuse de dupla conotao, pois passou a ser sinnimo de nova em oposio quela
que j existia, ou seja, a crnica histrica, conceito que remetia s suas origens
europias do sculo XII, quando se aproximou estreitamente da histria, no sem
ostentar acentuados traos de fico literrios, segundo Moiss7 e, da mesma
forma, produto textual de um gnero literrio novo praticado por autores hispanoamericanos modernistas.
Assim, na ltima dcada do sculo XIX, impulsionados pelo movimento
Modernista, escritores da Amrica Latina, Amrica Central e Caribe comearam a
tomar as pginas de muitos dos jornais com textos que traziam, entre vrias
novidades estticas, a autoria de um sujeito que se expunha. O eu literrio davalhes direito a expor a subjetividade, como assinala Susana Rotker: En un medio
discursivo heterogneo como an era el periodismo, los literatos recurren a la
estilizacin para diferenciarse del mero reportero, para que se note el sujeto
literrio y especifico que ha producido la crnica, complementa a autora.8 Em
outras palavras, o autor lanava mo de sua personalidade e capacidade potica,
para acompanhar o que acontecia ao seu redor, no mais na condio de
espectador, como ocorria at ento com os textos romnticos e simbolistas, e sim
como sujeito, o responsvel pela ao. Nessa nova forma de relacionamento do

VIEIRA, Hugo. M. El viaje modernista: la iniciacin narctica de la literatura hispanoamericana en el fin


de siglo. Smith College. http://www.lehman.cuny.edu/ciberletras/v09/viera.html
7
MOISS, Massaud. A criao literria. Prosa. So Paulo: Melhoramentos, 1979. 9. ed. p. 245.
8
ROTKER, Susana. Fundacin de una escritura: las crnicas de Jos Mart. Ciudad de La Habana: Casa de
las Amricas, 1992. pp. 123 e 133.

112
autor com a produo literria, o escritor modernista passava tambm a ler esse
entorno, segundo nos confirma Vieira:
El escritor modernista lee, traduce y establece
nuevas genealogas literarias que residen fuera del
espacio nacional para fomentar nuevas prcticas de
lectura. Este proceso acelerado de informacin
requiere entonces de una especie de sistema, una
escuela o movimiento de traduccin. En otras
palabras, podramos argumentar que el modernismo
concomitante a la mecanizacin del sistema de
consumo del proyecto de la modernidad acarrea
consigo una mecanizacin del proceso de escritura.9

Como se v, a crnica moderna e o jornalismo passaram a caminhar


concomitantemente, na medida em que o jornalismo constituiu-se em um espao
fundamental e nico para a publicao e divulgao dos novos textos que esses
escritores comeavam a criar. Por novos textos convencionou-se denominar
queles que o grupo de escritores, poetas e prosadores da Amrica Hispnica
empenhavam-se em colocar numa receita experimental e, claro, novidadeira, uma
srie de elementos pertencentes basicamente ao binmio esttica/estilstica ou,
como preferiu Gonzlez, literatura/filologa.10
A produo literria modernista, no entanto, apresentava diferenas nos
traos particulares de seus escritores e nas particularidades de recepo de cada
pas em que o movimento se instaurava. Porm, de forma mais ou menos
unnime, os textos enfatizavam um trabalho estilstico da lngua, com temas
voltados basicamente para o cosmopolitismo, a necessidade de uma reforma
cultural e o misticismo, como destaca Gonzlez,11 traos comuns s propostas do
movimento literrio: Era un enfrentamiento entre racionalizacin y subjetivismo,
entre tcnica y emocin, entre el mito y la invasora cotidianidad, entre el
desencanto y la fe en el porvenir; un deseo de conciliar las contradicciones de la
9

VIEIRA, Hugo, L. Op. cit.


GONZLEZ, Anbal. Op. cit. p. 54.

10

113
realidad, un deseo de novedad y de ruptura incesante y cosmopolita, aclara
Susana Rotker.12
Essa srie de contrastes que marcavam o comportamento da poca
encontrou acolhida, principalmente nas capitais hispano-americanas que viviam
uma espcie de convulso novidadeira em praticamente todos os setores da
sociedade, da cultura indstria, da economia ao comportamento: El constante
desesperado afn de lo original", como sintetizou ngel Rama,13 o que configurouse em um contexto que, sob o ritmo de recuperar o tempo perdido, imps
rapidamente s grandes cidades inovaes cientficas, tecnolgicas, culturais e
espirituais que vinham acontecendo na Europa e nos Estados Unidos desde o final
do sculo anterior, o XVIII.
Nessa desesperada busca pela novidade alterou-se o modo de vida, e
aquela sociedade com bases rurais dava passagem a uma outra, oligrquica, que,
enriquecida s custas da venda de matria-prima para empresas americanas e
europias, adotava os costumes do cosmopolita: consumindo, de mquinas a
cultura, em grau elevado. Sob a conivncia dos avanos tecnolgicos e dos meios
de comunicao, a imprensa ganhou prestgio maior. O nmero de jornais
aumentou sensivelmente, crescimento auxiliado com o surgimento das rotativas
de impresso e a linotipia.14
No se pode negar que, alm da divulgao de uma substancial carga
literria por meio das crnicas e a democratizao das notcias, os jornais tambm
atendiam ao apelo das empresas jornalsticas, que salvo poucas excees
11

idem.
ROTKER. Susana. Op. cit. p. 39.
13
RAMA, ngel, Rubn Daro y el modernismo: Universidad Central de Venezuela. Caracas. 1970. p. 76.
14
Vale lembrar que em 1866 surgem: o sistema de impresso por rotativas e a linotipia, que eleva a tiragem
dos jornais dirios, imprimindo milhares de exemplares em poucas horas. A lista de peridicos criados nessa
poca imensa. Destacam-se, entre eles: La Prensa (1869), La Nacin (1870) e La Razn (1905), de Buenos
Aires, El Mercurio (1900) e ltimas Noticias (1902), de Santiago do Chile, El Imparcial (1896) e El
Universal (1916), da Cidade do Mxico, El Da (1886), de Montevidu, La Prensa (1903), de Lima, El
Universal (1909), de Caracas, El Espectador (1887) e El Tiempo (1911), de Bogot. Fonte: MATEO,
ngeles. Crnica y fin de siglo en Hispanoamrica (Del siglo XIX al XXI).
12

114
fixavam seus interesses na comercializao dos peridicos. Pois o jornal, a
exemplo do que acontecia com toda a sociedade, que j havia entrado na era da
industrializao e, portanto, da mercantilizao, enfrentava as presses de
mercado, fator que por sua vez se refletia entre os cronistas, encarregados de
escrever sobre temas que agradassem e provocassem a curiosidade do leitor.
Nesse aspecto concorda Gonzlez:
La crnica desde su nacimiento como gnero
periodstico est sujeta a exigencias de actualidad,
de novedad y a lo que podramos llamar de leyes de
oferta y demanda, ya que, desde el punto de vista
del periodismo, la crnica es una mercanca; es una
mercanca de lujo: su valor es menos informativo que
recreativo.15

Diante das leis de mercado, que acenavam com a mxima da Economia, a


da oferta e procura, havia-se criado um crculo de necessidades. Esse movimento
de necessidades acabou por favorecer aos escritores hispano-americanos que,
embora pouco acostumados prtica de redigir textos mais curtos, com a fluidez
do dia-a-dia, aceitaram o desafio. Sem alternativas no campo profissional, esses
escritores que, em nmero reduzido, eram obrigados a lidar com a nova
realidade que afastava de cena a figura do mecenas, o patrocinador artstico e
financeiro de muitos deles enfrentavam ainda a falta de opes das editoras,
situao que Mateo assim descreve: El artista en la sociedad burguesa
sociedad de fines y medios que valora el trabajo productivo particular especial
se siente un ser marginado; no cuenta ya con protectores o mecenas que 'cuiden'
de su arte, por lo cual se ver obligado a buscar un empleo que le garantice el
sustento,16 o que praticamente obrigou-os a dizer sim imprensa. Uns movidos
pela concreta necessidade de sobrevivncia financeira, outros poucos pelo prazer
de contar com um espao em que pudessem discutir suas obras e expressar suas
ambies estticas. Surge ento um fennemo social, a profissionalizao do
15

GONZLEZ, Anbal. Op. cit. p. 75.


MATEO, Angeles. Crnica y fin de siglo en Hispanoamrica (Del siglo XIX al XXI). Universidad de Las
Palmas de Gran Canaria, Espaa.
http://www.uchile.cl/facultades/filosofia/revista_literaria/sumarios/n59/28v#28v
16

115
escritor, aspecto marcante desse perodo, como confirma Anbal Gonzlez: El
escritor hispanoamericano gravit, pues, hacia el periodismo como una forma de
poder sacar a la luz su labor; pero, a la vez, comenz a sentir las severas
limitaciones que ste le opona a su trabajo creador.17
As limitaes a que faz referncia Gonzlez recaram especificamente
entre os poetas modernistas que, por essas particulares circunstncias sociais,
acabaram assumindo a funo de cronistas dos jornais e produzindo um estilo de
texto diferenciado. Por tanto, los textos en prosa que estos escritores destinaron a
la prensa peridica, generalmente denominados prosa de no-ficcin, son los que
hemos de considerar como crnicas, afirma Jos Olivio Jimnez.18
Esse novo gnero, a prosa no-ficcional, passa a ter com o jornalismo de
final de sculo uma relao intrnseca justamente pelo ponto em comum, as
estratgias de escritura. Essa semelhana, presente tanto na prosa modernista
como no discurso jornalstico, provocou estudos crticos, entre outros, de ngel
Rama, ao reconhecer como caractersticas do jornalismo a novidade, a
atratividade, a velocidade, o choque, a excentricidade, a intensidade e a
sensao, marcas que se assemelhavam ao que as tendncias estilsticas da arte
modernista ressaltavam: la bsqueda de lo inslito, el acercamiento de elementos
dismiles, la renovacin permanente, la audacia temtica, el registro de los
matices, la mezcla de sensaciones, la interpenetracin de distintas disciplinas,
como complementou o crtico uruguaio.19
Diante desse cenrio em que a diversidade dos eixos espaciais, temporais
e subjetivos predominava, a narrativa de no-fico que os cronistas modernistas
assinavam diariamente para as pginas dos jornais hispano-americanos e
alguns estrangeiros, como foi o caso do cubano Jos Mart e do nicaragense

17

GONZLEZ, Anbal. Op. cit. p. 221.


JIMNEZ, Jos Olivio (ed.). "Acerca de Jos Mart y su obra". in: Jos Mart: ensayos y crnicas. Madri:
Anaya & Mario Muchnik, 1995. p. 332.
19
RAMA, ngel. Rubn Daro y el modernismo. Caracas: Universidad Central de Venezuela, 1970. p. 76.
18

116
Rubn Daro20 acarretou uma incluso de sujeitos, de tempos e de espaos
novidadeiros que acabaram por causar rupturas de fronteiras estticas, sociais,
nacionais, lingsticas e epistemolgicas, provocando, por exemplo, a divulgao
desses textos fora do mbito regional. Como assinala Gonzlez:
... los modernistas hicieron de la crnica no slo un
gnero ms literario que periodstico, sino la
convirtieron en un vehculo de intercambio e
intercomunicacin literaria, aprovechando el vasto
alcance y difusin de diarios como La Nacin, de
Buenos Aires, La Opinin Nacional, de Caracas y El
Partido Liberal, de Mxico.21

Portanto, frente ao conjunto de aspectos com que a crnica modernista fincou as


ramas de suas razes, o conceito que mais se aproxima da gnese hispanoamericana desse gnero literrio o de Gonzlez: Generalizando, pues,
podramos afirmar que, desde sus inicios, la crnica se sita en la encrucijada de
esas tres instituciones textuales desarrolladas en el siglo XIX: la filologa, y aqu
me refiero fundamentalmente a la crtica literaria, la literatura y el periodismo.22

3.1. Modernismo e Jornalismo


O fato de que a crnica modernista tenha tido como base esse tringulo
de foras a que se refere Gonzlez, construindo seu discurso a partir de uma
equao entre elementos da literatura, do jornalismo e da crtica literria, no quer
dizer que o tringulo tenha sido sempre eqiltero, como comenta o autor.

20

Jos Mart passou boa parte da vida em Nova York e na Europa, como correspondente. Suas crnicas eram
publicadas em uma srie de jornais, como La Amrica, de Nova York, e reproduzidas em tantos outros da
Amrica Hispnica. Rubn Dario, da mesma forma, colaborou como cronista em vrios peridicos do Chile,
Costa Rica, Espanha e Nicargua. Vale destacar que a produo de crnicas de ambos foi, a exemplo de uma
extensa lista de nomes como o de Jos Mara Vargas Vila e Enrique Gmez, extremamente volumosa,
segundo apurou Susana Rotker.
21
GONZLEZ, Anbal. Op. cit. p. 221.
22
Idem. p. 75.

117
Hay crnicas que van ms al lado del Periodismo,
o da Filologa, o de la Literatura. Pues la crnica
percibe la historia a partir de la nocin de la
novedad. En ese sentido la crnica participa
plenamente del inters del periodismo, de lo nuevo.
Lo nuevo, es por supuesto, lo que rompe la
cotidianidad, la rutina, lo que sale de la norma.23

Justamente por acompanhar as alteraes desse final de sculo XIX e


abordar temas corriqueiros ao novo estilo de vida que a crnica modernista
manteve-se sob um tom tambm inovador, como observa o professor Julio Ortega:
Con su cosmopolitismo, buen nimo exploratorio, y gusto por el exotismo, la
crnica se demora en la pequea historia, y se alimenta de las vidas no heroicas
sino domsticas, de la interioridad de la biografa y de las habitaciones
interiores.24
O interesse pelo extico citado por Ortega era um dos temas em voga
nesse perodo que juntamente com a dvida, o desencanto e a valorizao das
sensaes compunham a esttica que os artistas modernistas cultuavam. Essa
espcie de idealizao sensorial, herdada do Romantismo europeu, como assinala
Bella Jozef,25 resultou em um apego s experimentaes voltadas para o campo
do espiritual, do religioso e das drogas, o que acabou aproximando essa gerao
de artistas da cultura oriental, que por reunir traos to particulares passou a ser
vista para os Modernistas hispano-americanos como uma cultura extica.
Tais assuntos, considerados um tanto quanto intelectualizados, chegavam
para a grande massa de leitores diariamente, em linguagem mais popular do que
a utilizada pelos autores modernistas, por meio das crnicas. A democratizao do
fato noticioso e tambm das novas idias e criaes literrias vieram enfatizar a
importncia do jornalismo no encerramento do sculo XIX como um marco na
cultura popular hispano-americana, feito com o qual concorda Vallejo Meja ao
remeter-se ao perodo compreendido entre 1910-1950 na Colmbia:
23

Entrevista feita com o professor Anbal Gonzlez em 5 de maio de 2002, no Instituto Cervantes, So Paulo.
ORTEGA, Julio, C. Nueva crnica de las islas. In:
http://www.brown.edu/Departments/Hispanic_Studies/Juliortega/Entrevistas.htm

24

118

En un pas iletrado como era el nuestro hasta hace


pocas dcadas, las gentes adquiran su cultura
general en la prensa y los intelectuales diaristas la
brindaban con verdadera pasin y generosidad. As
que gracias a los medios periodsticos, esas
promesas de la literatura pudieron vivir y hasta
alcanzaron su momento de gloria.26

3.1.1. Parcerias preciosas


A exemplo do que aconteceu em toda a Amrica Hispnica, a Colmbia
tambm registrou um entusiasmo especial pelo gnero crnica, ao reunir um
nmero expressivo de cronistas a partir dos ltimos anos do sculo XIX. Reflexo
dessa nova onda de mudanas polticas, sociais e culturais, o pas comeou a
praticar na ltima dcada do sculo XIX um jornalismo com traos modernos:
Para aligerar la pesadez del comentario de opinin decimonnico. Por ello, desde
que en los peridicos se abrieron secciones especializadas de crnica, se
advirtieron las posibilidades del gnero para experimentar con nuevas frmulas
estilsticas. Con la crnica, pues, entr la modernidad literaria a la prensa
colombiana, confirma Vallejo Meja.27
J na primeira metade do sculo XX um grupo de cronistas colombianos
formado por escritores, humanistas, polticos e intelectuais que viviam nas cidades
de Bogot, Barranquilla e Cartagena se destacavam em suas produes
jornalsticas dirias. Entre eles, estavam alguns dos que seriam mais tarde
grandes incentivadores e referncias profissionais para o futuro cronista Garca
Mrquez, como o poeta Hctor Rojas Herazo, assim citado por Garcia Usta: Si
Zabala aportar elementos de estilo bsicos, Rojas Herazo insistir en la
exploracin del mundo caribe, en la intensificacin de lo periodstico y do literario,

25

JOZEF, Bella. Histria da literatura hispano-americana. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1989. 3. ed. pp.
111-2.
26
MEJA VALLEJO, Maryluz. La crnica en Colombia: medio siglo de oro. Santaf de Bogot: Presidencia
de La Repblica, 1997. p. 33.
27
MEJA VALLEJO, Maryluz. Op. cit. p. 246.

119
en la revolucin integral del lenguaje.28 Juntam-se a Herazo: Germn Arciniegas
(El Tiempo), Clemente Manuel Zabala (El Universal), Eduardo Zalamea Borda (El
Universal), Alfonso Fuenmayor (El Universal) e Clemente Manuel Zabala (El
Universal). Essa gerao j apresentava como um trao a ser destacado a
presena de aspectos literrios, como observou Valejo Meja:
Las crnicas de muchos autores permiten hablar de
antecedentes directos del gnero. Los pioneros se
caracterizaron por el soplo potico de sus relatos y
la sobriedad narrativa que corresponda a la manera
como se expresaba la literatura de la poca.
Ya en, Gabriel Garca Mrquez, Cepeda Samudio y
Rojas Herazo caso colombiano encontramos un
tipo de crnica ms acorde con el desarrollo de la
literatura que se prolonga, alcanzando formas an
ms avanzadas en estructura y tcnicas narrativas
quienes aprovechan la sucesin de hechos
estremecedores o situaciones curiosas, y el
progreso de la literatura latinoamericana con la
intencin marcada de engrandecer un gnero que
ha venido a cobrar una vigencia inusitada. Y todo
ello, sustentado en lo que hemos llamado el arte
narrativo.29

A importncia desse grupo de jornalistas e escritores na trajetria


profissional e intelectual de Garca Mrquez j foi abordada no primeiro captulo
deste trabalho em linhas gerais. Porm, a retomada do tema aqui precisamente
para ressaltar a contribuio que eles tiveram, em particular, na consolidao do
leitor Garca Mrquez. Pois foi no contato com esses jornalistas, em perodos
prximos, porm em cidades diferentes, que se iniciou a formao de cronista de
Garca Mrquez. O convvio literrio com ambos os grupos foi muito proveitoso,
importncia reconhecida por Vzquez:

28

GARCIA USTA, Jorge. Cmo aprendi a escribir Garca Mrquez. Medelln: Lealon, 1995. p. 246.
MEJA VALLEJO, Maryluz. In: La crnica (Primer captulo del libro La Crnica, de la coleccin
Biblioteca Moderna de Periodismo, editada por la Universidad Autnoma del Caribe de Barranquilla,
Colombia). Sala de Prensa, n. 36. Octubre, 2001. Ao III, Vol. 2. http://www.saladeprensa.org/art276.htm.
29

120
La aparicin en Barranquilla de la revista Voces en
1917 propicia que se introduzca una vanguardia
autctona en Colombia (especialmente en la zona
costea) que genera el desarrollo de la obra de
autores como lvaro Cepeda Samudio, Germn
Vargas, Alfonso Fuenmayor o el mismo Garca
Mrquez. Simultneamente, en Bogot surge Los
Nuevos, grupo de intelectuales que forman la revista
del mismo nombre, donde escritores dispares se
expresan marcando nuevas tendencias, que
finalmente no consiguen cimentar en la literatura
colombiana. Es el colombiano Jos Flix Fuenmayor
(1885-1966) precursor de la narrativa de la poca
el orientador e idelogo del inicio del Grupo de
Barranquilla. La influencia que ejerce en Garca
Mrquez es significativa, puesto que contribuye a la
formacin literaria temprana de nuestro autor. La
llegada del librero cataln Ramn Vinyes a
Barranquilla en 1914 es el germen que produce el
desarrollo del grupo y el nacimiento de la revista
Voces, que difunde textos renovadores tanto en
narrativa como en poesa, abrindose a nuevos
valores europeos, latinoamericanos y colombianos.
La difusin de la literatura norteamericana y
especialmente la de William Faulkner (del que
traducirn sus textos) ser de gran influjo en el
grupo de narradores de los aos 40, configurado ya
el Grupo de Barranquilla.30

A necessidade da leitura para o cronista vital. A aluso leitura


literria. Basta recordar que o gnero que hoje conseguiu atingir um mbito
transcendente s fronteiras, constituindo-se em uma nova linhagem de escritura, o
jornalismo literrio, tem sua origem na literatura. Segundo Miguel de Amando: "La
primera condicin para escribir bien es leer bien. Los que mejores han escrito eran
ante todo omnvoros lectores. Hay algo de canbal en el oficio de escribir. Si no se
deglute letra impresa no se vomita letra impresa. Claro que el proceso digestivo
produce tambin excrementos".31

30

VZQUEZ,
Mara
ngeles.
Entorno
literario.
http://cvc.cervantes.es/actcult/garcia_marquez/obra/entorno.htm
31
AMANDO, Miguel de. Sociologa de las pginas de opinin. Barcelona: A.T.E. 1982. p. 39.
http://www.monografias.com/trabajos11/perilite/perilite.shtml#BIBLIO

121
Em relao ao cronista, h uma especificidade, pois ele precisa imprimir
escrita a mesma intensidade que imprime leitura, para assim acompanhar sua
produo diria ou semanal. Portanto, formar-se um cronista igualmente formarse um leitor exemplar, que acima de tudo tenha um trabalho de leitura atenta, seja
assduo e crtico junto s obras literrias, o que acaba colaborando de forma
prtica e objetiva na construo da crnica, como confirma Villoro:
La crnica combina el sentido de los datos del
periodismo con la capacidad de introspeccin de
la literatura. En este sentido, no hay crnica
objetiva. El nico compromiso tico que me parece
vlido consiste en explicitar el punto de vista del
cronista. Y como se trata de un gnero muy
verstil y que mejora por asociacin: conocer las
guerras pnicas y La Ilada puede ser decisivo al
momento de narrar un deporte.32

Miguel de Amando afirma ainda que Garca Mrquez, por ser um leitor
contumaz, faz uso desse trabalho de leitura como um de seus instrumentos na sua
produo ficcional: Se considera un omnvoro lector, procaz y constante, analtico
en cuanto al estilo que empleaban los escritores contemporneos para descubrir
sus secretos y llevarlo a la prctica.33
Ao manter-se na condio de leitor literrio ativo, Garca Mrquez no s
transita entre os universos dos autores, dialogando com o estilo literrio de cada
um, como tambm conversa com o universo cultural que cada escritor cultiva,
prtica que resulta no melhor dos suprimentos para o que Jacques Gilard chamou
de iderio cultural e que, na verso de Rosa Nvea Pedroso, recebeu o nome de
bagagem cultural pessoal, itens imprescindveis a um cronista, como j

32

VILLORO, Juan. El ornitorrinco de la prosa. Revista Lateral n. 75, marzo. 2001. http://www.lateraled.es/index.html
33
AMANDO, Miguel de. Sociologa de las pginas de opinin, Barcelona: A.T.E., 1982. p. 39.
http://www.monografias.com/trabajos11/perilite/perilite.shtml#BIBLIO

122
comprovamos na abordagem de Beguin y Sharon, Prmios Nobel de la Muerte,
por exemplo.

3.1.2. Verve marcante


Outro dos traos marcantes dessa gerao de cronistas foi a utilizao do
humor, fator que na avaliao de Vallejo Meja se justificou no apenas por ser um
dos elementos comuns ao gnero crnica, mas como uma das caractersticas
inerentes personalidade do povo colombiano: El tono humorstico en todos sus
registros, desde la leve irona hasta la stira ms cruda, pasando por el humor
llano y silvestre de los costumbristas es el recurso estilstico que ensambla esta
miscelnea de textos. Una mirada festiva de la vida que va aparejada con la
intencin potica del escritor,34 marca que o cronista Garca Mrquez manteve
desde as primeiras edies da coluna Punto y Aparte, a partir de 1948 no jornal El
Universal, e que prosseguiu com a seqncia de Jirafas, que levou como
assinatura o pseudnimo de Septimus no perodo entre janeiro de 1950 e maio de
1960, quando ento Garca Mrquez publica sua ltima colaborao para o
peridico El Heraldo, uma longa crnica dirigida ao fotgrafo e amigo Guillermo
Angulo, da qual recorto o trecho a seguir como um exemplo da verve bemhumorada ou mamagallista35 de Garca Mrquez, como preferem denomin-la os
colombianos:
La experiencia europea le dej algunas costumbres
que en Colombia pueden costarle la vida, como la
de saludar con un beso a las esposas de los
34

VALEJO MEJA, Maryluz. In: Prlogo. La crnica en Colombia: medio siglo de oro. Santaf de Bogot:
Presidencia de La Repblica, 1997 p. 16.
35
Mamar gallo, de donde vienen mamagallismoy mamagallista, es una expresin popular, de uso
corriente hoy en toda Colombia, que designa el particular sentido de humor de los habitantes de la Costa
Atlntica. En general, suele usarse como sinnimo de tomar el pelo, pero en trminos garciamarquianos
mamar galloes el humor fino, carente de mal gusto. In: SALDVAR, Dasso. Garca Mrquez El viaje a la
semilla La Biografa. Madrid: Alfaguara Santillana, p.486.

123
amigos, pero no le quit el apetito. En Pars, donde
pasaba das enteros viendo pelculas antiguas,
entraba a los cines de barrio con un queso y tres
barras de pan de medio metro y sala a medianoche
buscando dnde comer. Hace apenas un mes, en la
carretera de la Cordialidad, para distraer el hambre
mientras arrancaba el bus, se comi 14 empanadas
de huevo.36

O humor e a ironia seguiram-se muito presentes na coleo de crnicas


para El Espectador a partir de outubro de 1980. A retomada do escritor
colombiano ao gnero uma prova do interesse e da atrao que a crnica
sempre despertou, de acordo com Gonzlez:
El gnero s se ha vuelto mucho ms atractivo para
un escritor, siempre lo fue en gran medida. La
crnica ejerci una atraccin a los escritores desde
la poca del modernismo, precisamente por lo
monetario supongo, haba un elemento de
remuneracin envuelto pero tambin por la
oportunidad que les daba de mantener el caliente el
brazo o, como dicen, de utilizar ese texto como
pretexto para ensayar ideas, tcnicas, narrativas y
todo tipo de enfoque, funcionando como un taller
literario. Eso sigue siendo la fuente de su atractivo.37

3.2. Herana enviesada


Na trajetria histrica da crnica hispano-americana desde o final do
sculo XIX at os dias de hoje, o gnero enfrentou suas idas e vindas em relao
ao prestgio cannico, como observa Gonzlez. Chegou a ser considerada por um
bom tempo pela crtica literria como um gnero menor, condio com a qual
Antonio Candido no discordou, ao argumentar que, se fosse um gnero maior,
ela no ficaria perto de ns.38 Em outros perodos, o gnero hbrido desbotou,
distanciando-se do brilho dos tempos do modernismo hispano-americano.
36

GARCA MRQUEZ, G. In: Angulo, un fotgrafo sin fotogenia. Obra periodstica 3 De Europa y
Amrica. Buenos Aires: Sudamericana. 1983. pp. 582-3.
37
Da entrevista realizada com o professor Anbal Gonzlez em 5 de outubro de 2002 no Instituto Cervantes,
em So Paulo.
38
CANDIDO, Antonio. A vida ao rs-do-cho. In A crnica. Op. cit. p. 13.

124
Despus de los modernistas siguieron escribiendo textos muy parecidos a
crnicas y hasta a veces llamados crnicas por otros autores de menor
envergadura durante los aos 20 y 30, explica Gonzlez ao fazer meno a
alguns cronistas que, nas primeiras dcadas do sculo XX, conseguiram xito com
seus textos voltados mais para o entretenimento.
Entre os cronistas modernistas hispano-americanos e os contemporneos
colombianos a Garca Mrquez h como ligar os pontos deste traado da gnese
do cronista, pois estamos localizados no perodo compreendido entre as duas
primeiras dcadas do sculo XX e 1950, quando o escritor j havia confirmado
com suas colunas dirias, parte dessa filiao literria, vendo no jornalismo um
espao efetivo para uma escrita que sempre se aportou na literatura, posio bem
diferente daquela que seus antecessores modernistas insistiam em levar a pblico
mediante queixas constantes de que o jornalismo os impedia de produzir uma
narrativa no-ficcional e literria. Gonzlez toma partido dessa pendenga e assim
se manifesta:
La crnica ha seguido siendo un vehculo de
expresin habitual al margen de los dems
gneros establecidos, y con muy distinta escritura,
por supuesto de los escritores hispanoamericanos,
desde la generacin de Borges, Carpentier y
Lezama, hasta la de escritores ms jvenes, como
Vargas Llosa, Garca Mrquez, Cabrera Infante y
muchos otros. Sin embargo, algo que distingue a los
escritores contemporneos de sus antecesores
modernistas en su relacin con el periodismo es su
eficaz crtica de epistemologa empirista que
sustenta al periodismo, la cual les ha permitido ver a
la prensa slo como otra manifestacin textual, ni
ms ni menos autorizada o verdadera que la
literatura.39

Mesmo levando-se em conta as oscilaes de prestgio por que passou o


gnero literrio mais moderno que os modernistas cultivaram em relao ao
cnon, inegvel sua importncia dentro da tradio hispano-americana e, em

125
particular, a contribuio significativa junto prosa latino-americana, fatores que
no distanciam de todo Garca Mrquez dessa filiao, no sendo possvel
localiz-lo como um herdeiro direto do gnero. A herana se pode aventar de
forma oblqua e indireta, como admite Gonzlez, ao lembrar que o escritor
colombiano, antes de consolidar-se como cronista, j havia escrito contos e muitas
colunas de opinio:
En el caso de figuras como Garca Mrquez es una
feliz coincidencia que el hecho de que de nuevo,
como en la poca de los modernistas, tenan
autores que se destacan en otros gneros, en este
caso en la novela, se volvieron en autores clebres.
Pero l es quien vuelve a dignificar la crnica. La
crnica que estaba marginada, relegada a columnas
de opinin o vocacionales a figuras de menos
relieve, de repente cuando un Garca Mrquez se
ocupa de escribir crnicas llevanta el nvel del
gnero y llevanta su visibilidad.40

3.3. Leitura com descontrao


Ao optar pela empreitada dominical de produzir uma crnica para o
peridico bogotano El Espectador, Garca Mrquez confirmava sua faceta de
cronista, talvez a menos conhecida entre leitores, especialmente das novas
geraes, quando alcanza su plena madurez como columnista,41 segundo
confirma Meja Vallejo. Esse fator se soma exigncia da imprensa
contempornea, que a partir dos anos 80 imps s edies de domingo um
tratamento especial aos cadernos de cultura, acrescentando como item obrigatrio
a presena do gnero nos grandes jornais.
A consagrao como cronista recai no reconhecimento da imprensa, dos
leitores e dos colegas de profisso como Alma Guillermoprieto, que ao se referir
dedicao de Garca Mrquez s crnicas, destaca a necessidade de uma quase
39

GONZLEZ, Anbal. Op. cit. p. 223.


Anbal Gonzlez em entrevista realizada com o autor em 5 de maio de 2002 no Instituto Cervantes, em So
Paulo.
40

126
devoo para dar ao texto um acabamento de arteso. Acima de tudo, uma
atividade que demanda muito tempo, como confirma o prprio escritor: Un oficio
tan completo que no se noten jams las cuatro horas que le dedicamos a un
prrafo.42 Mais que isso, proporcionou ao escritor imprimir aos textos jornalsticos
o status de um trabalho verdadeiramente artstico-literrio, con una nueva voz
propia , latinoamericana, complementa a escritora.
A produo de quatro anos ininterruptos resultou em 167 textos.43 So
crnicas que registraram aspectos do universo cronolgico, sociopoltico,
econmico, cultural e emocional dos quatro primeiros anos da dcada de 80,
especialmente

conturbados

efervescentes.

Esses

ltimos

fatores

no

comprometeram outra marca acentuada do gnero, a descontrao.


Preocupado em propiciar tambm entretenimento ao leitor, o cronista tem
entre seus princpios de autor a disposio de provocar um certo grau de deleite
no ato da leitura, o que passa a ganhar mais peso quando a crnica publicada
em uma edio de final de semana, entendendo que o leitor conta com mais
tempo e tranqilidade para faz-lo, proposta defendida pelo prprio escritor:
Estoy absolutamente convencido de que en la
situacin en que est hoy el periodismo en el
mundo, una gran esperanza de los peridicos
escritos contra la fuerza de la televisin y la radio y
otros medios informativos, para recuperar el inters
de los lectores que sin duda est decayendo todos
los das, est en las ediciones del domingo, cuando
el lector tiene ms tiempo para leer.44
41

VALLEJO MEJA, Maryluz. Op. cit. p. 246.


GUILLERMOPRIETO, Alma. El olor a tinta. Revista Cambio, 28 de Octubre, 2004. In: www.revista
cambio.com
43
H divergncias neste nmero de artigos. Segundo John Benson, professor da University of Wisconsin, em
artigo intitulado La trampa de la nostalgia en las columnas de Garca Mrquez, so 173, publicadas a partir
de 14 de setembro de 1980. Ou seja, um ms antes da data que Notas de prensa traz a primeira coluna, em 10
de outubro de 1980. Da a diferena de trs edies. In: COBO BORDA, Juan Gustavo (compilacin y
prlogo) Repertorio crtico sobre Gabriel Garca Mrquez. Tomo II. (Serie La Granada Entreabierta, 78).
Santaf de Bogot: Instituto Caro y Cuervo, 1995. p. 219.
44
SIMANCA, Jaime de la Hoz e SAAD, Anuar Saad. La crnica (Primer captulo del libro La Crnica, de la
coleccin Biblioteca Moderna de Periodismo, editada por la Universidad Autnoma del Caribe de
Barranquilla, Colombia). Sala de Prensa, n 36. Octubre, 2001. Ao III, Vol. 2.
42

127

Para manter esse tom mais descontrado, a esfera de atuao de Garca


Mrquez troca de rumo, deixa a poltica para outras pginas, como j vimos no
segundo captulo, e se instala na esfera do cotidiano, de acordo com as
observaes de Vallejo Meja:
La crnica, en su estructura de columna, se
convierte en un espacio autobiogrfico, donde el
autor narra los pequeos o grandes eventos que lo
conmueven, la situacin cmica o dramtica que
puede compartir con el lector. Con una filosofa de
andar por casa opina sobre los temas ms diversos
de la vida cotidiana y de la condicin humana, y se
enfrenta a esta escritura gozando de todas las
licencias creativas, con el nico afn de cautivar a
los lectores y de refrendar un pacto de fidelidad.45

Ao situar-se no mbito do corriqueiro, Garca Mrquez abarca uma gama


ricamente diversificada de assuntos nesse conjunto de Notas de Prensa: Sus
temas oscilan entre el censo de curiosidades, el anecdotario y el puro reclamo
social: memorias de la supersticin americana, cuentos de fantasmas, alegatos
econmicos, polticas culturales, confirma Vallejo Meja.
No entanto, para a temtica garciamarquiana o cotidiano toma outros tons,
marcadamente pessoais, sem sombra de dvida, mas intrinsecamente ligados ao
universo da escritura, o que tambm se caracteriza em um rol especialmente
amplo de pautas a serem desenvolvidas nas crnicas, em se tratando de uma
figura cuja marca maior justamente a pluralidade e que vem atuando h mais de
50 anos nas esferas da poltica e da cultura num raio de extenso que h muito
deixou os limites hispano-americanos.

http://www.saladeprensa.org/art276.htm GARCA MRQUEZ, G. In: Discurso durante a abertura do


encontro realizado em Cartagena pela Fundacin para un Nuevo Periodismo Iberoamericano em 1999. O
texto foi editado no jornal La Patria de Manizales, vol. I.
45
VALLEJO MEJA, Maryluz. In: Prlogo. Op. Cit. p. XII.

128
No corpus de crnicas agrupado em Notas de Prensa possvel passar
muitas horas em companhia de personagens velhos conhecidos dos leitores de
outras pginas, as dos livros, ou ento compartilhar das atividades midas que
autores e personagens desempenham sem a menor preocupao com o enredo
oficial, como apontar um lpis ou tomar caf na casa de parentes numa tarde de
domingo. nessa variedade de assuntos voltados para a escritura que Vallejo
Meja acredita estar a melhor poro do cronista. Os motivos, a autora assim os
expressa:
Sin embargo, son sus pginas sobre literatura las
que mejor dibujan la imagen del autor. En ellas es
certero, e incluso didctico, aunque algo arbitrario;
sanguneo en sus comentarios y a ratos furibundo,
pero entraable y perpetuamente decidido a olvidar
la endeble frontera que media entre la realidad y la
ficcin.46

Como a temtica desse corpus est delimitada entre a fico e o


jornalismo, ficar com os leitores do cronista colombiano a tarefa ou o deleite de
identificar nas tantas camadas que o gnero literrio fornece ao texto quem
personagem e quem autor nesse traado. Imerso nessa espcie de misso do
cronista, de encontrar o lado engenhoso da realidade, Garca Mrquez aplica
nesse conjunto de textos toda a carga que veio acumulando em seu entorno
sociocultural ideolgico-artstico, confirmando assim a sua gnese.

3.4. O ofcio de escrever


O captulo anterior deteve-se na temtica poltica das crnicas de Garca
Mrquez. Neste captulo final sero enfocados assuntos que compem um tema
em particular, que o complexo universo do escritor. Complexo justamente
porque envolve aspectos de ordem pessoal e profissional de ordem subjetiva e
objetiva, de ordem interna e externa ao ato da escritura, ou seja, todo o entorno
46

VALLEJO MEJA, Maryluz. Op. cit. pp. 244-5.

129
cultural que rodeia a figura do escritor no dia-a-dia, quando da feitura de suas
pginas para a narrativa ficcional e tambm quando da produo de outras linhas
das crnicas jornalsticas. O investimento de Garca Mrquez nessa temtica
alto durante o perodo de 1980 a 1984. Do conjunto de 176, mais de 100 dessas
crnicas abordam tpicos relacionados ao universo do escritor e da escritura,
motivo que me levou a eleger as crnicas Un domingo de delrio, Se necesita un
escritor e El amargo encanto de la mquina de escribir como amostras
representativas de tal temtica e que permitir, atravs de uma leitura apurada,
prosseguir com o traado proposto no incio do captulo, chegando gnese do
cronista. Esse trio de crnicas tem em comum o tema do ofcio de escritor, que,
por bifurcar sua escritura entre as crnicas e a fico narrativa, acaba por nos
revelar esse territrio fronteirio que, atualmente, j no mais existe. Falo da
fronteira entre o jornalismo e a literatura, limite no to definido assim, que, na
opinio de Anbal Gonzlez, ainda existe e persiste:
Pero es una frontera mvil. Justamente lo que
sucede es que los lmites entre periodismo y ficcin
narrativa en Hispanoamrica se han movido y
redefinido muchsimas veces. En ocasiones, al calor
de sucesos histricos y el propio desarrollo del
periodismo como institucin. As que ha habido
pocas en que la que los dos discursos se han
asemejado mucho y otras pocas en las que han
insistido en sus diferencias.47

Com o intuito de ir completando o traado proposto para (re)conhecer o


cronista Garca Mrquez, descendente dos cronistas do Modernismo hispanoamericano e representante exemplar dos contadores de histrias do Caribe,
destaco Un domingo de delirio, crnica publicada em 10 de maro de 1981. O
relato da visita do amigo espanhol ao cronista durante um domingo talhado sob
um tom descontrado, em que o humor requintado e perspicaz de Garca Mrquez
se faz reconhecidamente marcante, caracterstica do cronista tambm relevada
por Plinio Mendoza: En realidad , su medio de expresin favorito es la ancdota.

130
Por este motivo es novelista y no ensayista. Se trata, quiz, de un rasgo
geogrfico, cultural: las gentes del Caribe describen la realidad a travs de
ancdotas.48
Em concordncia com Mendoza, se poderia dizer que esta crnica um
retrato em alto relevo da realidade cotidiana das gentes do Caribe e tem na
cidade de Cartagena o cenrio do encontro entre os dois. Por convenincias
prticas e afetivas, o cronista, na pele de anfitrio, recebe o amigo no aeroporto e
de l partem ambos para uma programao intensiva que inclui almoo,
recepes, um tour por alguns pontos tursticos da cidade e um prosaico caf na
casa dos pais de Garca Mrquez.
A crnica se apresenta dividida em trs partes definidas a partir de trs
espaos geogrficos diferentes da cidade litornea: o aeroporto, a zona do cais da
baa de las nimas e a residncia dos Garca Mrquez. Por meio desses espaos
o cronista vai revelando como a vida de alguns colombianos, que como ele e
sua famlia, oriundos da Costa Atlntica, portanto caribes, encaram sob uma
maneira descontrada e muito peculiar o dia-a-dia.
com essa alternativa dos trs episdios, que tm comeo, meio e fim e
se assemelham a mini-contos ou captulos de um pequeno seriado, que o cronista
nos conduz ao assunto principal da crnica, a relao do colombiano com a sua
realidade cotidiana, tema que percorre todo o relato sob a forma de uma
indagao: quais so os limites entre o inventado e o real? E por que haveria de
se pensar em imaginao e realidade em uma crnica, gnero que se abastece de
notcias, portanto de acontecimentos no-ficcionais? Particularmente porque o
cronista Garca Mrquez, um escritor que em vrias oportunidades explorou, na
sua escritura de fico, o realismo mgico, modalidade narrativa em que o jogo do
real e do inventado preponderante, razo mais que pertinente para a pergunta.
47

Anbal Gonzlez. Entrevista citada.


APULEYO MENDOZA, Plinio. Gabriel Garca Mrquez. El olor de la guayaba Conversaciones con
Plinio A. Mendoza. Buenos Aires: Sudamericana, 1996. 5. ed. p. 138.

48

131

Integrante do grupo de escritores latino-americanos que a partir dos anos


60 apresentam uma nova forma de narrar histrias, lanando ao mundo cenrios
pouco ou nada comuns aos leitores, Garca Mrquez, a exemplo de outros
escritores como Juan Rulfo, passa a legitimar a modalidade narrativa, que tem
razes no conceito do real maravilhoso cunhado por Alejo Carpentier, conceito que
o escritor cubano assim detalhou, tendo como referncia a Amrica Latina:
Os dicionrios nos dizem que maravilhoso o que
nos causa admirao, por ser extraordinrio,
excelente, admirvel. E a isso associa-se
imediatamente a noo de que todo maravilhoso
tem de ser belo, bonito e amvel. Quando na
verdade, a nica coisa que se deveria lembrar da
definio dos dicionrios o que se refere ao
extraordinrio.
O
extraordinrio
no

necessariamente belo ou bonito. No bonito nem


feio; acima de tudo assombroso por aquilo que
tem de inslito. Tudo o que inslito maravilhoso.
...
Em contrapartida, o real maravilhoso, que eu
defendo, e que o nosso real maravilhoso, aquele
que encontramos em estado bruto, latente,
onipresente em tudo o que latino-americano. Aqui
o inslito cotidiano, sempre foi cotidiano.49

Ligando os novos pontos apresentados no se pode relegar a outro plano


que, em seu trao caribenho, o humor elemento que d crnica o tempero
desse caldeiro, que v no inslito um aspecto do real e da maior naturalidade no
dia-a-dia dos compatriotas de Garca Mrquez. Como reafirma Daniel Pizano, si
hubiera que definir el humor de Gabriel Garca Mrquez sera preciso echar en la
licuadora una serie de conceptos que corresponden a distintas pocas y distintos
textos: burln, tierno, satrico, pardico, grotesco.50

49

CARPENTIER, Alejo. A Literatura do maravilhoso. (traduo de Rubia Prates Goldoni e Srgio Molina).
So Paulo: Editora Revista dos Tribunais; Vrtice, 1987. pp. 122 e 125.
50
PIZANO, Daniel Samper. Gabo, el mamagallista. In: cariabianmagize. www.wecindario.com

132
Portanto, em clima de descontrao e bom humor que o cronista
sintetiza no primeiro pargrafo de Un domingo de delirio o que de to
extraordinrio havia ocorrido naquele dia da visita do amigo europeu cidade
colombiana, a ponto de justificar o adjetivo do ttulo da crnica. E a exemplo do
que fez no romance Crnica de una muerte anunciada, Garca Mrquez j nos
revela nesse primeiro pargrafo o final da histria. Neste caso, as duas frases do
amigo ao despedir-se do cronista no final da tarde funcionam como palavraschave sobre o que vir da em diante: No has inventado nada en tus libros, me
dijo al despedirse. Eres un simple notario sin imaginacin.
Ao afirmar que Garca Mrquez um notrio, ou seja, um escrivo, e
como tal limitado redao de documentos cujo formato e contedo nunca
mudam, e que por isso mesmo no realiza nenhum tipo de interveno na funo
que exerce, o amigo anuncia mais uma pergunta. Se o cronista um mero
escrivo que sobrevive copiando o que est a seu redor, o que ser que ele
copiou? A primeira tentativa de resposta para tal questo vem em forma de
justificativa. Teriam sido os feitios do Caribe os responsveis por provocar no
amigo europeu um tipo de atordoamento para que ele chegasse a tal
constatao? Assim, Garca Mrquez responde pelo amigo, creditando aos
encantos caribenhos os motivos que levaram o amigo a tal concluso.
Como num jogo de adivinhaes, o cronista vai munindo o leitor de pistas
para alcanar a resposta. Esse mecanismo de operar o texto empresta de outro
gnero literrio, o conto, elementos que imprimem narrativa marcas muito
diferenciadas de um texto jornalstico, como j foi visto anteriormente. So
alternativas que do espao de convivncia comum a relatos curtos que envolvem
personagens, lugares e aes correlatos ao tema central.51

51

El cuento es una narracin, fingida en todo o en parte, creada por un autor, que se puede leer en menos de
una hora y cuyos elementos contribuyen a producir un solo efecto. In: El cuento hispanoamericano.
Antologa crtico-histrica. Mxico: Fondo de Cultura Econmico, p. 8.

133
O primeiro desses episdios comea no aeroporto, justamente com
palavra delirio que j havia aparecido no ttulo, funcionando como um duplo sinal,
grfico e semntico. Trata-se de um aviso sobre o teor das aes que iro se
desenrolar nesse espao geogrfico da cidade que, metaforicamente, um dos
pontos de entrada de estrangeiros, ou melhor dizendo, uma das portas de entrada
daqueles que vm de fora. Ali, no lugar destinado a receber os estrangeiros, o
problema principal est, coincidentemente, nas portas que, por questes
estruturais, acabam transtornando a entrada e a sada de passageiros. Porque
entre outras razes elas so mal sinalizadas. A confuso segue por outros
meandros do aeroporto, mas o cronista opta em encerrar este primeiro episdio
com uma frase precisa: Aqu todo el mundo sabe por donde entra y por dnde se
sale, de autoria de um agente. No entanto, o precedente da declarao
igualmente interessante: Es que no hay que hacerle caso a los letreros.
O tom bem-humorado dessa primeira parte e que acompanha toda a
extenso do relato no neutraliza a ao da ironia, presente nessas duas frases
finais. A idia central desse recurso literrio utilizado pelo cronista, a ironia, um
contraste entre uma realidade e uma aparncia", segundo afirma Muecke.52 Em
outras palavras, Garca Mrquez nos diz que, embora o aeroporto de Cartagena,
talvez o segundo em importncia do pas, no consiga fornecer satisfatoriamente
as informaes sobre como embarcar e desembarcar, os colombianos tm total
domnio de como faz-lo. Porm, ao lanar mo de uma frase com sentido
ambguo, como o faz, o cronista deixa claro que todo cidado colombiano sabe
muito bem como entrar e sair do pas, ato que necessariamente no precisa ser
consumado atravs das portas de um aeroporto, muito menos por portas que
indiquem sadas e entradas oficiais. Tais possibilidades se estendem quando no
lugar de portas passamos a utilizar fronteiras, ou seja, h mais opes de
entradas e sadas na Colmbia daquelas que indicam os letreiros oficiais.
Retomando o que nos afirma Muecke sobre a ironia, aparentemente as portas

52

MUECKE, D. C. A ironia e o irnico. So Paulo: Perspectiva, 1995. p. 52.

134
oficiais existem mas, na prtica, as entradas e sadas podem ser outras, oficiosas
talvez.

3.5.1. Dilogo literrio

Em direo oposta ao bom humor crtico e irnico, o cronista elege um


outro tom, o da nostalgia, para narrar o episdio seguinte, a segunda parada do
passeio turstico em companhia do editor de Barcelona. O cenrio tambm mudou.
Em uma passagem brusca, sem elementos de ligao entre o pargrafo anterior,
que trata do episdio do aeroporto, sem qualquer conectivo ou modalizador que
indique continuidade, o cronista faz um corte na narrativa linear e se aporta no
cais, em frente baa de las nimas, aquele que , a seu ver, o cantinho mais
nostlgico da cidade. Essa afirmao, que a frase inicial desse trecho em que
descreve o cais ao amigo, est no tempo presente: Para m, el rincn ms
nostlgico de Cartagena de Indias es el muelle de la Baha de las nimas.
Porm, para justificar essa dose saudosista j sinalizada com o uso da
expresso ms nostlgico, o cronista altera o tom e o tempo. E com o tempo
do pretrito perfeito estuvo/esteve, verbo com acepo de existiu, que o cronista
prossegue na mesma frase com a descrio do lugar. Essa passagem marcada
pela sutileza fruto da preocupao esmerada de Garca Mrquez com a
carpintaria da narrativa pode, em um primeiro momento, passar despercebida
por um leitor, em particular um leitor de crnicas de jornal, que costumeiramente o
faz de maneira mais ligeira. Mas justamente por se tratar de uma crnica que
Garca Mrquez lana mo de operativos dotados de tanto requinte. O contraste
entre o tempo que ele leva para montar cada uma das passagens e das
construes e o tempo que o leitor emprega para realizar sua leitura de notvel
proporo, o que ressalta a preocupao do escritor com o apuro da narrativa. E
o que menos importa. Vale mesmo sua dedicao para com esse gnero que o
trouxe de volta ao lufa-lufa da prtica jornalstica.

135

O trabalho de artista arteso em relao estrutura da narrativa no pra


por a. Ao dar continuidade a essa seo de flashback, o cronista mais uma vez
troca de tempo verbal e passa a usar o pretrito imperfeito era, sentaba,
preparaban para descrever aquele pedao da cidade, parada obrigatria de
bbados e jornalistas, onde melhor se comia. As referncias so pontuais ao
tempo passado, mais precisamente ao seu primeiro ano de jornal El Universal,
quando iniciou sua carreira, entre 1948 e 1949, e a utilizao do tempo verbal no
pretrito imperfeito comunga com a idia de uma ao que no foi finalizada.
Tomado pela nostalgia, mas muito mais preocupado em seguir com o
trabalho esmerado de nos contar a histria com um estilo particular, Garca
Mrquez inicia uma outra seqncia descritiva do cais que reproduz uma cena de
seu romance El otoo del patriarca, publicado no ano de 1975, que aqui
transcrevo:
All estaban, frente a las mesas de comida al aire
libre, las goletas que zarpaban al amanecer
cargadas de marimondas y guineo verde, cargadas
de remesas de putas biches para los hoteles de
vidrio de Curazao, para Guantnamo, para Santiago
de los Caballeros, que ni siquiera tena mar para
llegar, para las islas ms bellas y ms tristes del
mundo.53

Esse mecanismo operativo de Garca Mrquez de buscar na obra de


fico, no caso o romance, um trecho e transport-lo para outra obra literria, mas
no-ficcional, como a crnica, nos d o teor exato de sua habilidade em mesclar
a literatura e o jornalismo. Mais que isso, promove a identificao do cronista com
o autor. Esse cruzamento da fico (da cena retirada do romance El otoo del
patriarca) com o momento presente (em que o cronista est em companhia do
amigo editor no cais da baa de las nimas) nos remete novamente pergunta j
mencionada: quais so os limites da imaginao e da realidade dessas gentes
que vivem no Caribe e contam histrias como essas que acabamos de ler?
53

GARCA MRQUEZ, G. El otoo del patriarca. Madrid: Espasa Calpe, 1996. 3. ed. p. 135.

136

Talvez a resposta questo-chave desta crnica esteja na mobilidade do


autor, que lhe d sinal verde para mudar seu lugar de enunciao. Em outras
palavras, Garca Mrquez se enuncia, portanto faz sua declarao, desde o seu
posto de cronista. Mas tambm pode faz-lo desde o lugar do escritor. E essa
operao fica l nas pginas do romance. Aqui acrescento uma terceira situao
dessa enunciao. Nela o prprio Garca Mrquez, na condio de entrevistado,
responde ao amigo Plnio Mendoza, que faz as vezes de reprter. No caso, se
trata de uma seqncia encadeada de questes especficas sobre a feitura de El
otoo del patriarca, quando Mendoza indaga:
En este libro te permitiste toda suerte de
libertades: con la sintaxis ... con el tiempo, quiz
tambin con la geografa, y algunos sostienen
tambin que con la historia.

E Garca Mrquez responde:


Y con la geografa?
Tambin. Sin duda el del dictador es un pas del
caribe. Pero es un Caribe mezcla del Caribe espaol
y del Caribe ingls. T sabes que conozco el Caribe
isla por isla, ciudad por ciudad. Y all lo he puesto
todo. Lo mo en primer lugar. El burdel donde viva
en Barranquilla, la Cartagena de mis tiempos de
estudiante, las cantinas del puerto adonde yo iba a
comer a la salida del peridico, a las cuatro de la
maana, y hasta las goletas que al amanecer se
iban para Aruba y Curazao cargadas de putas. All
hay calles que se parecen a la calle del Comercio de
Panam, rincones que son de La Habana Vieja, de
San Juan o de La Guaira. Pero lugares a que
pertenecen a las Antillas inglesas, con sus hindes,
chinos y holandeses.54

Afora a intimidade do cronista em manejar o entrecruzamento de


elementos literrios narrativa da crnica, essa operao de cesso de espao a
54

MENDOZA, Plinio Apuleyo El olor de la guayaba. Conversaciones con Plinio Apuleyo Mendoza. Buenos
Aires: Sudamericana, 1996. p. 125-6.

137
uma citao de fora, no caso o trecho da descrio do cais, confirma uma vez
mais

capacidade

fragmentria

do

gnero

crnica,

que

acomoda

democraticamente em suas camadas de tessitura do texto digresses como esta,


fator que colabora para o estado fundamental da crnica, palavras de Eduardo
Portella para denominar o processo por que passa a crnica jornalstica ao
superar sua base jornalstica e urbana em busca de transcendncia, seja
construindo uma vida alm da notcia, seja enriquecendo a notcia com elementos
de tipo psicolgico, metafsico, ou com o humor, sobrepe-se preocupao
objetiva do cronista.55
Ainda falando sobre esse trecho da crnica, em que Garca Mrquez nos
conta como era o clima de agitao desse antigo ponto da cidade, a idia que ele
nos passa ao ignorar o tempo presente, trocando-o pelo passado, de um lugar
que fixado em sua memria. E aqui o registro para as lembranas da juventude
como reprter, que mais tarde lhe serviriam como referncia afetiva ou novelstica
para a prtica de sua escritura na realizao do romance El otoo del patriarca.
Essa justaposio de idias e tambm de construes literrias revelada
para o leitor por uma estratgia que tambm pertence ao universo literrio, a
leitura, ponto que o cronista enfatiza quando diz que foi por meio da descrio do
romance que o amigo reconheceu o cais da baa de las nimas. Nesse momento
Garca Mrquez lana mais uma de suas peas para o jogo com o leitor ao lhe
dizer que, assim com o amigo espanhol, aquele que reconhece o cais porque leu
o livro. configurado ento um pacto de leitura: s pode fazer o reconhecimento
quem conhece a obra de fico. Tal pacto releva o ato da leitura e ao mesmo
tempo questiona a leitura jornalstica, meramente informativa. Pois dentro dessa
conversa cifrada s consegue entender as intenes do cronista quem tem o
conhecimento dos fatos, mas aqui so os fatos literrios que esto em voga. Tanto
que a prxima questo a ser decifrada para que o jogo prossiga e assim se

55

AFRANIO COUTINHO. Antologia brasileira de literatura. v. 3. Rio de Janeiro: Letras e Artes, 1967. p.
98.

138
compreenda a intencionalidade do cronista descobrir quem o monsenhor
Demetrio Aldous56 e o que faz o postulador da f naquele pedao de Cartagena,
referncia ao personagem do romance.
Para terminar esse segundo episdio, Garca Mrquez deixa o tempo
passado e retorna ao presente. Diferentemente da seqncia anterior, a
passagem do cais para o outro ponto da cidade intencionalmente linear. Ao no
reconhecer o lugar, porque a paisagem local foi totalmente modificada, o amigo
espanhol vai tomar conhecimento do que foi construdo no lugar da antiga zona do
cais e do mercado central, um imenso centro internacional de convenes.

A atualidade desse ponto geogrfico querido ao cronista transformou-se


em um edifcio de propores gigantescas, cpia de uma construo norteamericana, obra descabida para a cidade e, conseqentemente, para o pas. O
grau de descontentamento do cronista com a mudana se efetiva com o uso de
expresses hiperblicas, a comear por esperpento descomunal. A palavra
esperpento57 quer dizer grotesco, desatinado, descabido, conceito que unido
idia de descomunal, muy distante de lo comn en su lnea, enorme, retrata
perfeitamente o tipo do complexo. As conseqncias desse empreendimento
tambm ganham do cronista classificaes pejorativas. Tanto que em um
exerccio, para melhor exemplificar ao amigo espanhol o destempero da obra, o
cronista diz, se o funcionamento se efetivasse, a quantidade de trs mil usurios
que se deslocariam at o local com seus veculos provocaria um embotellamiento
apocalptico, ou seja, um engarrafamento de fim do mundo.58
56

Demetrio Aldous , conocido como el eritreno, a quien se haba encomendado la misin de escudriar la
vida de Bendicin Alvarado ... auditor de la Sagrada Congregacin del Rito y promotor y postulador de la fe.
In: GARCA MRQUEZ, G. El otoo del patriarca. Op. cit. p. 133.
57
Gnero literario creado por Ramn del Valle-Incln, escritor espaol de la generacin del 98, en el que se
deforma la realidad, recargando sus rasgos grotescos, sometiendo a una elaboracin muy personal el lenguaje
coloquial y desgarrado. In: MOLINER, Mara. Diccionario de uso del espaol. V.2. Madri: Gredos, 1992.
v.1.
58
En efecto, 3.000 convencionistas necesitan por lo menos diez jumbos de los ms grandes para llegar a la
ciudad, y por lo menos un mes para salir con la capacidad actual de las siete puertas del aeropuerto. Ser
necesario paralizar un da completo el trfico de la ciudad para llevarlos desde sus hoteles hasta el centro de
convenciones, y otro da completo, para el viaje contrario, y aun as se formar un embotellamiento

139

Sem abandonar o humor, Garca Mrquez dispara em argumentaes


contrrias a tal empreendimento, o que pode ser entendido, luz do recurso
irnico, como uma crtica direta ao pas, no sentido de atender a apelos de
modelos estrangeiros que visam basicamente lucros e que ignoram as tradies e
a memria do lugar. A ironia tambm a responsvel pelo fechamento do
pargrafo, com a seguinte frase: Pero los promotores locales se empearon en
hacerlo con un argumento magistral: La ciudad lo necesita para coronar todos los
aos a la reina de la belleza, o que confirmam as palavras de Pizano sobre esta
caracterstica garcimarquiana: A veces es herramienta subversiva y a veces mero
encantamiento de lectores. Pero la risa est siempre presente en su periodismo y
en su literatura.59
A inteno do cronista em prosseguir com a questo que no quer calar
continua. Por isso a indagao retorna at onde o imaginado invade o real ou o
inventado suprime a realidade. Em outras palavras, h projetos como o centro
internacional de convenes to descabidos que somente a fico daria conta
de respald-los. Tanto assim que para encerrar esse segundo episdio o cronista
traduz o descabimento afirmando que tamanha monstruosidade de feira do
complexo ser para receber as candidatas ao ttulo de rainha da beleza. O
concurso de miss um evento do qual a Colmbia mantm tradio, mas que
demonstra ao mesmo tempo um certo provincianismo. Descabimento idntico se
aplica aos valores gastos no tal empreendimento quando se tem um pas como a
Colmbia, dentro de uma pobre realidade hispano-americana, fatos que s mesmo
a fico amparada pelas vias tericas de que nos alerta o escritor Alejo
Carpentier, que o maravilhoso na Amrica Latina tambm o feio, e tambm o
inslito, podem justificar.
apocalptico con sus propios vehculos. Por otra parte, la mayora de los convencionistas, si en realidad valen
la pena, sern hombres de empresa que debern estar en contacto permanente con sus centros financieros.
Pero el servicio telefnico de Cartagena es tan rudimentario que, para hablar por telfono, hay que dejar la
ventana abierta, porque lo que uno dice se oye ms por la ventana que por el telfono. Slo para conseguir
que las operadoras de larga distancia les contesten a 3.000 convencionistas agnicos, se necesitarn 32 aos.
59
PIZANO, Daniel Samper. Gabo, el mamagallista. In: cariabianmagize. www.wecindario.com

140

3. 5.2. A imaginao uma das loucas da casa


O terceiro episdio comea com o retorno do amigo cena. com o
adjetivo agobiado/sufocado que Garca Mrquez abre o pargrafo. Uma vez mais
o escritor segue com sua inteno do jogo de palavras e com o pacto de leitura ao
utilizar a expresso realismo fantstico, em trecho que reproduzo: Agobiado por
tanto realismo fantstico, mi amigo me agradeci, como una pausa de alivio, que
lo invitara a tomarse un caf en casa de mis padres. Como j foi abordado
anteriormente, a expresso de uso literrio faz referncia a acontecimentos
inslitos. Portanto, o editor nesse momento quer mais colocar uma pausa ao
frenesi de inslitos e maravilhosos fatos caribenhos. Da os dois se dirigirem
residncia dos Garca Mrquez.
Nessa passagem h mais um ponto de parada, ou melhor, de alerta, antes
que o jogo continue. Como tem feito at agora, o cronista vai distribuindo as
palavras-chave para que o leitor passe para a prxima cena. No entanto, antes de
faz-lo, Garca Mrquez, lanando mo de seu pacto de leitura, adverte: Ms le
hubiera valido no aliviarse. Ou seja, antes o amigo editor no tivesse pedido essa
parada estratgica, pois mal sabia o que estava por vir. Ao mesmo tempo em que
alerta, o cronista atia a leitura com um toque de suspense, seguindo os moldes
dos seriados. Pois a pergunta ser imediata: por que ser que o editor no
deveria ter ido?
A narrativa comea a ganhar seu pice. O tom mais acentuado do humor
fica por conta dos fatos que vo se desenrolando nessa terceira parte da crnica,
cujo cenrio, a residncia dos pais de Garca Mrquez, pode ser perfeitamente
lido como um recorte do universo colombiano-caribenho. Esse trecho do relato nos
permite compartilhar com o editor espanhol que adentra a casa onde vivem o

141
patriarca e a matriarca da famlia, responsveis por 16 filhos e 54 netos a
sensao de visitar uma famlia caribe. A exemplo dos episdios anteriores,
mesclam-se informaes de mbito jornalstico narrativa. Porm, no se trata de
qualquer cl daquela parte do territrio hispano-americano. a morada do casal
que gerou Garca Mrquez, o que equivale dizer que, sob o mesmo pacto de
leitura, na mesma casa, possvel encontrar parentes do cronista e, por assim
dizer, parentes dos personagens de Garca Mrquez numa convivncia pacfica.
A esta altura, como a conversa j toma um teor mais afetivo e, portanto,
ntimo, o cronista evidencia esse clima com marcas estilsticas. Precisamente
lanando mo de verbos e elementos modalizadores dos turnos de conversa. o
que ocorre na frase de incio do pargrafo: Mientras conversbamos, lleg una
nieta a contamos que la noche anterior se haba desdoblado. Cuando regres del
bao, me dijo, me encontr conmigo misma que todava estaba en la cama.
Mientras/enquanto um marcador de turno usado nas conversaes que,
transposto para a crnica, passa a funcionar como uma marca de informalidade e
tambm como o anncio de um relato subseqente, elemento nada comum ao
contexto jornalstico e corriqueiro nos relatos literrios.
Ao contrrio do texto jornalstico, que exige a necessidade de uma voz
neutra para transmitir a notcia, aqui a voz personalizada de um autor que o faz,
e cabe ao cronista trazer novos fatos ao relato. E quantidade a palavra de ordem
no episdio final dessa crnica. Os nmeros tambm so altos na casa dos Garca
Mrquez. Alm de altos no so precisos, informao ilustrada por duas das
quase dez cenas distintas que presencia o amigo. Ao conferir que a marcenaria
no fez as tbuas das prateleiras com as mesmas medidas, um dos irmos de
Garca Mrquez afirma que no Caribe no existem dois metros iguais. Ainda
falando de nmeros, a outra referncia recai sobre um ttulo que o patriarca dos
Garca Mrquez havia adquirido para garantir uma velhice tranqila sua
esposa, que havia completado 76 anos. Os bnus tinham validade para o ano

142
2000, quando a mulher j no estaria mais disponvel para resgat-lo, pois estaria
morta.
A intensidade deste episdio final toma o pargrafo nico e acirra as
gargalhadas do leitor, que passa a tomar conhecimento do modus vivendi da
famlia atravs do olhar do visitante espanhol, que estranha a naturalidade da
garota cujo corpo se desdobrou. ao mesmo tempo o olhar do estrangeiro
desambientando com tanta fartura de gente, de barulho, de emoes, e tambm o
olhar indagador de quem, ao ter feito o pacto de leitura com o autor, conhece
muito daquelas cenas por meio das pginas da fico de seu amigo.
bvio que em se tratando de um autor que tem boa parte de sua filiao
literria no realismo mgico/real maravilhoso e que, por criar obras sob esse estilo
consagrou sua escritura mundialmente, na casa onde vive a sua famlia no
poderiam faltar elementos maravilhosos e inslitos, como a chegada inesperada
da tia Elvira com o feliz intuito de despedir-se da numerosa famlia de sua irm.
Como competente arteso, Garca Mrquez reserva para o final a cena
responsvel pelo total aturdimento do editor espanhol, que a esta altura repetia
para o cronista as frases do incio do texto: voc no passa de um copista.
Tambm cabe triunfante visita da tia mais uma dose dessa picante indagao
que tempera o relato: o que fato inventado, o que fato vivido. E para apimentar
um pouco mais essa que a questo central da crnica, transcrevo aqui dois
segmentos. Primeiramente um trecho da crnica relatando a visita-relmpago da
tia:
En esas estbamos cuando toc a la puerta una
hermana de mi madre, la ta Elvira, de 84 aos, a
quien no veamos desde haca quince aos. Vena
de Riohacha, en un taxi expreso, y se haba
envuelto la cabeza con un trapo negro para
protegerse del sol. Entr feliz, con los brazos
abiertos, y dijo para que todos la oyramos: Vengo
a despedirme, porque ya casi me voy a morir.60
60

Un domingo de delirio. In Notas de Prensa. p. 94.

143

Na seqncia, um trecho em que Plnio Mendoza descreve o cl dos


Garca Mrquez nos tempos da infncia do escritor. O texto, retirado do livro de
Mendoza, que uma grande entrevista com Garca Mrquez, ilustra o assunto
principal dessa crnica que pode ser entendido tambm sob a luz do binmio
jornalismo /literatura, alm do que j foi anteriormente abordado.
Despus del matrimonio, Gabriel Eligio y Luisa se
fueron a vivir a Riohacha, una vieja ciudad a orillas
del Caribe, en otro tiempo asediada por los piratas.
As fue como Gabriel creci en aquella casa, nico
nio en medio de innumerables mujeres. Dona
Tranquilina, que hablaba de los muertos como si
estuvieron vivos. La ta Francisca, la ta Petra, la ta
Elvira: todas ellas mujeres fantsticas, instaladas en
sus recuerdos remotos.
La ta Francisca Simonosea, por ejemplo, que era
una mujer fuerte e infatigable, se sent un da a tejer
su mortaja. Por qu estas haciendo una mortaja?,
le pregunt Gabriel. Nio, porque me voy a morir,
respondi ella. Y en efecto, cuando termin la
mortaja se acost en su cama y se muri.61

Fechando esse crculo familiar do cronista, nesse mesmo livro de


Mendoza aparece uma referncia bem pontual que diz respeito figura do
patriarca, o telegrafista de Aracataca, cujo interesse pela leitura, mesmo em uma
casa de loucos, sempre foi grande. o que nos conta este trecho, que a
resposta de Garca Mrquez ao entrevistador Plnio Mendoza sobre as
lembranas que o escritor tem do pai e como ele o v naquele momento:
Que cuando uno llega a la casa no tiene que
preguntar donde est, porque todos lo sabemos:
est leyendo en su dormitorio, que es el nico lugar
tranquilo en una casa de locos, donde no se sabe
nunca cuntos seremos a la mesa, porque hay una
incontable poblacin flotante de hijos y nietos y

61

MENDOZA, Plinio Apuleyo. Gabriel Garca Mrquez. El olor de la guayaba. Conversaciones con Plinio
Apuleyo Mendoza. Buenos Aires: Sudamericana, 1996. 5. ed. p. 13.

144
sobrinos, que entramos y salimos a toda hora, y
cada uno con su tema propio.62

Com essa cadeia de acontecimentos familiares o cronista confirma o


ponto central da crnica, o de traar um retrato sua maneira do povo costenho,
trazendo tona um contexto que pode ser mgico e fantstico somente no mbito
semntico, dos adjetivos. Mas que corriqueiro e natural para quem, como Garca
Mrquez, nasce e vive nesse mundo, onde o dia-a-dia tem muito de real e
maravilhoso, como nos adverte Carpentier, e a pergunta volta: quando o cronista
est ancorado na imaginao, prefere a realidade para nos contar suas histrias e
puxa para a cena um elemento capaz de responder a tal dvida. Refiro-me
questo da verosimilhana.
Levando-se em considerao as questes primordiais do fazer literrio, a
verossimilhana, como j foi visto neste trabalho, ferramenta imprescindvel aos
relatos. Esse efeito criado pelo escritor ajuda e muito na hora de contar uma
histria, em jornal ou em livro. Mas diante da pecuarialidade garciamarquiana, no
sentido de dosar em sua escritura elementos to prximos sua gnese familiar e
literria, acrescento aqui um trecho do depoimento do escritor colombiano sobre o
eixo temtico que permeou Un domingo de delirio:
En Amrica Latina y el Caribe, los artistas han
tenido que inventar muy poco, y tal vez su problema
ha sido el contrario: hacer creble su realidad.
Siempre fue as desde nuestros orgenes histricos,
hasta el punto de que no hay en nuestra literatura
escritores menos crebles y al mismo tiempo ms
pegados a la realidad que nuestros cronistas de
Indias. Tambin ellos para decirlo con un lugar
comn irreemplazable se encontraron con que la
realidad iba ms lejos que la imaginacin.63

3.6. Um profissional como outro qualquer

62

MENDOZA, Plnio Apuleyo. Op. cit. p. 28.


GARCA MRQUEZ, G. Fantasa y creacin artstica. In: Notas de Prensa 1980-1984. Santaf de
Bogot: Norma, 1995. p.146-9.
63

145
A inteno de Garca Mrquez em Se necesita un escritor no outra que
no a de revelar ao leitor a complexidade que envolve o mundo do cronista e o do
ficcionista, dois plos to prximos e aparentados mas muito distintos em suas
essncias. Logo nas primeiras frases da crnica a informalidade da sintaxe
colabora para que um tema, que diz respeito muito mais ao cronista do que
propriamente ao leitor, se torne um bom motivo para uma leitura interessante e
prazerosa. Tal caminho, o da linguagem coloquial, encontra defensores como
Kramer, que corrobora com o uso de frases objetivas e vocabulrio mais simples
quando se trata de uma crnica:
La formalidad del lenguaje protege devociones,
fes, tabes, apariencias, verdades oficiales. El
tono intimista elude esas prohibiciones, dice cosas
del modo que los enterados usan cuando, al dejar
el trabajo, hablan en confianza con amigos o
amantes. Es la voz con la que dejamos ver cmo
son realmente las personas y las instituciones. Es
una caracterstica fundamental del periodismo
literario y, tambin, algo nuevo en el periodismo.64

A informalidade est expressa antes mesmo das linhas iniciais, no ttulo. A


referncia explcita ao anncio classificado de jornal que, por sua vez, no deixa
de ser uma forma coloquial de expressar um pedido. Ao eleger esse formato,
Garca Mrquez faz jus ao que seus antecessores modernistas tanto insistiram, o
uso de recursos estticos da linguagem como prova dos novos tempos,
incorporando ao texto impresso elementos outros da linguagem falada, como, por
exemplo, ocorre neste caso.
De linhagem informal, o anncio classificado sob o mbito jornalstico
um texto padro, utilizado com uma funo especfica, a de comunicar uma
transao comercial. Portanto, ao intitular a crnica com o anncio, que tambm
um pedido, Garca Mrquez coloca o escritor na categoria de um profissional que

64

KRAMER, Mark. Reglas quebrantables para periodistas literarios (traduccin de Mercedes Guhl y Mario
Jursich Duran). In: http://www.elmalpensante.com/32_reglas_quebrantables.asp

146
pode ser arregimentado por seleo, mediante testes de avaliao, ou seja, o
escritor passa a ser ento funcionrio de uma empresa e, conseqentemente,
cumpre uma rotina de horrio e tarefas.
Menos humanizada, uma outra possibilidade de interpretao do ttulo em
formato de anncio a inteno do cronista em colocar o escritor no mesmo plano
da mercadoria, um tipo de produto que circula no mercado e que, por isso, sofre
todas as presses da lei da oferta e da procura. E tal qual uma mercadoria, o
escritor est disponvel em vrios exemplares, como convm ao produto
industrializado.
Em ambas as alternativas a proposta nica: desmistificar a imagem do
escritor romntico, desfazendo a idia ultrapassada de que algum para escrever
uma obra literria ou uma crnica de jornal necessite ser portador de poderes
extraordinrios. Se o propsito do cronista desmascarar a imagem mtica do
escritor, o primeiro passo anunci-lo em pblico, para que venham os
candidatos. Porm, a indefinio registrada no pronome se deixa em aberto o
sujeito da ao e, assim, no se sabe ao certo quem est pedindo e tambm que
tipo de escritor solicitado. precisamente esse o eixo questionador da crnica:
dependendo da especificidade do pedido se saber que tipo de escritor
requisitado. Pode ser o profissional, aquele que escreve por encomenda, aquele
que funcionrio de uma empresa jornalstica ou editorial e passa atender s
necessidades de produo de texto ou aquele que sobrevive por obra e graa de
sua produo ficcional, sem nenhum tipo de vnculo comercial.
Embora o rol de possibilidades seja ainda maior, a dicotomia para qual o
cronista se volta mais objetiva: a exemplo de qualquer outra atividade,
profissional ou artstica, a questo ter ou no talento. Garca Mrquez admite
que, se preciso, escreve um conto de 15 pginas em uma noite, porm no
garante a qualidade do texto. Em compensao, leva pelo menos uma semana
para redigir uma carta de felicitaes ou de psames. Essa afirmao, vinda de

147
um escritor que, na poca, se encontrava a dois meses de ser laureado com o
Nobel de Literatura e que ocupava as listas de mais vendidos com o romance Cien
Aos de Soledad, no mnimo instigante. Nada mais coerente para um autor que
comea a crnica fazendo uma provocao j no ttulo. Porque quem fala aqui o
cronista e no o escritor. E para atender plenamente os requisitos de manter-se
cronista, alm de talento e competncia preciso sobretudo ter ritmo de escritura.
para este alvo que Garca Mrquez mira, ollhando-se no espelho quando afirma:
La escribo todos los viernes, desde las nueve de la maana hasta las tres de la
tarde, con la misma voluntad, la misma conciencia, la misma alegra y muchas
veces con la misma inspiracin con que tendra que escribir una obra maestra.
A questo de manter-se em forma, ou com o brao quente, como
enfatiza Anbal Gonzlez, traduzida por Garca Mrquez dentro do mbito fsico
e no somente intelectual. Tanto que ele pegar como referncia os jogadores de
beisebol que so craques em arremessos, ou seja, os peloteros.65 A questo em
si, de manter-se em forma com o ritmo da escritura literria, de tamanha
importncia para o cronista que toma praticamente toda a crnica. Tamanho
destaque encontra suas razes em dois motivos. O primeiro deles o retorno do
cronista aos jornais aps um intervalo de vinte anos, dado j abordado em outro
ponto deste trabalho. A necessidade de tal quesito, como ele mesmo deixou
registrado no prlogo de Doce cuentos peregrinos, foi justamente a de no perder
o ritmo. Diferentemente de seus antecessores modernistas, o escritor colombiano
nos anos 80 no dependia da publicao das crnicas para sobreviver
financeiramente. O outro motivo tambm relacionado com a prtica jornalstica,
pois, com o compromisso semanal de escrever uma crnica, Garca Mrquez
acercava-se novamente reportagem. reportagem, a que ele j atribuiu o
ttulo de madrinha do ofcio, que um bom jornalista atribui parte de seu sucesso.
Sem reportagem no h notcia, no existe crnica, no se redige nota nem
65

Particularmente na Colmbia e em Cuba, os jogadores de beisebol so chamados de peloteros, e os que


jogam a pelota so os jugadores del ftbol.

148
artigos, declaraes que ele e todos os jornalistas compromissados com a
profisso repetem e praticam diria e incansavelmente, idia que o cronista leva
para o texto quando descreve seu processo de feitura das crnicas. Neste trecho
ele assim nos conta:
Sin embargo, casi siempre tengo varios temas
pensados con anticipacin, y poco a poco voy
recogiendo y ordenando los datos de distintas
fuentes y comprobndolos con mucho rigor, pues
tengo la impresin de que los lectores no son tan
indulgentes con mis metidas de pata como tal vez lo
seran con el otro escritor que me hace falta.66

A est a expresso com muito rigor para legitimar o seu envolvimento


com o jornalismo nesse processo de produo de crnicas. Rigor idntico Garca
Mrquez dedica produo do texto. Prova disso se encontra na expresso
decisin artesanal. A preciso da escolha do lxico nos mostra que foi uma
deciso, uma escolha, e no uma imposio. Mas uma escolha artesanal, aquela
em que a mo do artista se funde aos dedos do escritor para resultar em um texto
trabalhado sob um requinte estilstico, onde cada palavra nica para aquela
construo.
Embora seja um ponto que tem gerado fartas discusses entre literatos e
jornalistas, h na crnica, como alega Garca Mrquez, um equilbrio de foras dos
dois mbitos, equilbrio que os autores Saad e Simanca tambm destacam com as
seguintes ponderaes:
Crnica es sinnimo de autosuficiencia, en el
sentido que debe sostenerse por s misma. El
cronista debe ser lo suficientemente audaz para
mantener cautivo al lector y permitir su "liberacin"
slo al final del relato, cuando la historia ya ha sido
degustada y asimilada a travs de la multiplicidad de
sus detalles. Y como la expresin concreta de stos
hace de la crnica un gnero esencialmente
O trecho que aparece a citao este que aqui reproduzo: Esta servidumbre me la impuse porque senta que
entre una novela y otra me quedaba mucho tiempo sin escribir, y poco a poco -como los peloteros- iba
perdiendo la calentura del brazo.
66
Se necesita un escritor. In Notas de Prensa. Op. cit. p. 408.

149
informativo con las correspondientes recreaciones
y envolturas estticas y narrativas de ah la
necesidad de una labor de reportera que bien
podra alcanzar los lmites de la "saturacin". Es, en
otras palabras, el llamado supervit de informacin:
un porcentaje de material obtenido en el trabajo de
campo, superior al que va a ser utilizado en la
conformacin de la crnica.67

Se existem divergncias entre os estudiosos e tericos sobre o equilbrio


das atividades jornalsticas e literrias na feitura da crnica, em um ponto h
unanimidade, o trabalho com o texto requer tempo. E nesse aspecto possvel
pensar em diferentes modos de produo dos escritores. O ficcionista tem a
possibilidade e, s vezes, a obrigao de parar todas as outras atividades e
mergulhar na escritura de um romance ou de uma seleo de contos. J o
cronista, especialmente aquele comprometido com os peridicos, precisa adequarse aos prazos estabelecidos pelas publicaes. O grau de preciso na criao do
texto no mede tempo, tornando muitas vezes o cronista, como to bem definiu
Arrigucci Jr., um arteso ilhado no meio da indstria da informao.68
No caso de Garca Mrquez a dedicao chega a ser quase obsessiva
quando se trata de manter-se no ofcio da escrita. O esmero com a palavra
condio imprescindvel ao escritor colombiano, compromisso que ele assume
com a carpintaria do texto, escolhendo e experimentando lxico, sintaxe, emoo,
sonoridade em um eterno redigir. No entanto, Garca Mrquez estende esse
compromisso junto ao leitor, ponto que por vrias vezes reiterado na crnica,
como, por exemplo, no uso da expresso esta servidumbre me la impuse. A
acepo de servidumbre a de prestao de servio por criados, ou seja, a
67

SIMANCA, Jaime de la Hoz e SAAD, Anuar Saad. La crnica (Primer captulo del libro La Crnica, de la
coleccin Biblioteca Moderna de Periodismo, editada por la Universidad Autnoma del Caribe de
Barranquilla, Colombia). Sala de Prensa, n 36. Octubre, 2001. Ao III, Vol. 2.
http://www.saladeprensa.org/art276.htm GARCA MRQUEZ, Gabriel. In: Discurso durante a abertura do
encontro realizado em Cartagena pela Fundacin para un Nuevo Periodismo Iberoamericano em 1999. O
texto foi editado no jornal La Patria de Manizales, vol. I.
68
A referncia do autor o cronista Rubem Braga. In: ARRIGUCCI. JR, Davi. Enigma e comentrio: ensaios
sobre literatura. Op. cit. p. 50.

150
criadagem, o que demonstra que essa tarefa de escrever semanalmente
tambm um ato de submisso escritura. O ofcio de escrever lhe impe uma
tarefa e ele a cumpre, diferentemente de um escritor que se senta para escrever a
seu bel prazer.
A auto-referncia do cronista encontra respaldo na jornalista e escritora
Alma Guillermoprieto, que revela o grau de comprometimento de Garca Mrquez
com essa funo:
Nunca he logrado entender la vocacin de Gabriel
Garca Mrquez por el periodismo, oficio cuyos
productos duran poco y ofrecen un placer mezquino
(a comparacin de los que brindan la cocina o la
carpintera, digamos) ... Se me ocurre que lo que
ms le gusta a nuestro autor del periodismo es
precisamente el que sea el oficio. Dominar sus
secretos artesanales, trabajar mucho, tener tcnica,
son virtudes que modestamente hace cuestin de
destacar.69

Dentro desse processo da escritura, o cronista vai mostrando mais um


pedao do retrato do escritor e, portanto, revelando dificuldades e prazeres que o
ofcio apresenta. Neste ponto Garca Mrquez insiste em contar para o leitor que a
profisso enfrenta tropeos igualmente diferenciados. H alguns que beiram o
prosaico, como conta o relato, quando as dificuldades se instauram com a falta de
disponibilidade de uma mquina de escrever. No entanto, como ocorre com
qualquer outro ofcio, sempre tem aquela vontade de trocar o prazer de um
passeio pelas tantas linhas daquela semana, ou seja, um motivo de ordem
pessoal que tambm interfere na hora da redao. Como um cronista
marcadamente irnico, Garca Mrquez apresenta como justificativa para esse
item em particular de, s vezes, pensar em no escrever a seguinte imagem:
Pero me temo que ya sea demasiado tarde, pues las tres nicas veces en que

69

GUILLERMOPRIETO, Alma. El olor a tinta. Revista Cambio, 28 de octubre, 2004. in: www.revista
cambio.com.co

151
tom la determinacin de no escribir ms estas notas me lo impidi, con un
autoritarismo implacable, el pequeo argentino que tambin yo llevo dentro.70
Ao costurar esses elementos que compem o universo daquele que se
dedica escritura, seja como um operrio da palavra que, por isso, a exemplo
dos peloteros, tem que treinar e manter o corpo e a mente sos para esse ato
seja como um escritor, que alm da inspirao, da capacidade e da habilidade, da
mesma maneira tem que se dedicar com afinco sua produo ficcional, o
cronista tece um painel desse mundo para o pblico e, portanto, desmistifica a
imagem do escritor, colocando-o no mesmo patamar de outro profissional e
retirando-o daquele altar de superioridade. Mais que isso, Garca Mrquez deixa
claro nessa crnica que, em se tratando de categorias profissionais, no d no
mesmo ser jornalista e escritor, como quer o senso comum. Para dizer que a
diferena existe e vital para ambos os casos, ele vai buscar a soluo na forma
mais corriqueira e nos mostra a dificuldade que o escritor e cineasta Alcoriza
enfrenta h horas para atender o pedido de sua cozinheira, o de redigir uma carta
para a direo da previdncia social.
no fecho da crnica que Garca Mrquez responde pergunta instigante
que permeia todo o texto, a de que existe um escritor para cada ocasio. Por isso
o seu pedido, de um outro escritor emprestado, para atender a determinadas
exigncias, neste trecho que transcrevo:
Nunca olvidar la cara de misericordia de la buena
cocinera cuando volvi por su carta a las tres de la
tarde y le dijimos sin pudor que no habamos podido
escribirla. "Pero si es muy fcil", nos dijo, con toda
su humildad. "Mire usted", Y entonces empez a
improvisar la carta con tanta precisin y tanto
dominio que Luis Alcoriza se vio en apuros para
copiarla en la mquina con la misma fluidez con que
ella dictaba. Aquel da como todava hoy me
qued pensando que tal vez aquella mujer, que
envejeca sin gloria en el limbo de la cocina, era el
70

Alm de uma citao popular que estava em moda especialmente na Amrica Latina nesse ano, a referncia
de Garca Mrquez pode ser uma aluso ao livro de Alejo Carpentier, Ese musico que llevo dentro, que foi
lanado em 1980 e rene um conjunto de crnicas sobre msica e musicistas.

152
escritor secreto que me haca falta en la vida para
ser un hombre feliz.71

3.7. Peculiaridades de um processo

Com a crnica El amargo encanto de la mquina de escribir equaciono a


triangulao desse universo mais que complexo de um cronista-escritor como
Gabriel Garca Mrquez. Fao-o depois de tomar conhecimento da gnese familiar
do mamagallista colombiano e enveredar pelos meandros de sua fico em
Cartagena de ndias de brao dado com o narrador aloprado de El otoo del
patriarca na crnica Un domingo de delirio, quando ento passei outra ponta da
figura geomtrica e, ao mergulhar no labirinto de imagens refletidas, me dei conta
de que h muito mais de realismo do que maravilhas na labuta do cronista
amalgamado na alma do ficcionista em Se necesita un escritor.
Um mosaico de intimidades do fazer literrio, essa a tnica de El amargo
encanto de la mquina de escribir, pois a crnica nos conta um pouco do
comportamento de escritores consagrados como Alejo Carpentier, Ernest
Hemingway, Jean Paul Sartre e Carlos Fuentes quando envolvidos em seu
trabalho de artesanato intelectual. Mais que operrios da palavra, esse grupo de
autores no qual o cronista se inclui dedicou pelo menos a tera parte de suas
vidas escritura, o que significa dizer que a convivncia com a escritura antiga e
constante. Mas como escrever um processo que envolve muitas etapas e um
outro tanto de elementos to dspares que, s vezes, no conseguimos abarc-los
justamente no recorte de alguns desses elementos que Garca Mrquez monta
seu mosaico.

71

GARCA MRQUEZ, G. Se necesita un escritor. In Notas de Prensa 1980-1984. Op. cit. p. 408-11.
Nota publicada em 6 de outubro de 1982.

153
Entre o mundo do escritor e a pgina de papel, do livro ou do jornal, no
h maneira de fazer com que esses extremos desse processo da escritura se
encontrem seno por obra de um instrumento, a mquina de escrever. Essa
ferramenta assume uma importncia fundamental no processo de escritura, pois
sem mquina o texto no ganha materialidade, no passa para o papel. Talvez por
esse motivo o cronista tenha atribudo a este objeto um contraponto potico, com
uma soluo estilstica no ttulo. na figura do oxmoro de amargo encanto que
Garca Mrquez encontra uma maneira sinttica de anunciar o que vai nos contar.
Por ser o cronista um representante contumaz da nova narrativa de fico
hispano-americana, portanto com razes firmes no real maravilhoso, ou seja, do
inslito, a expresso amargo encanto esteja de bom tamanho e muito bem
contextualizada.
E j que o assunto central da crnica o fazer literrio, o passo seguinte
que o cronista opta o de relacionar o objeto-smbolo com seus usurios. Em
outras palavras, os escritores tm suas peculiaridades uns produzem fazendo
uso da mquina, outros das mos; uns em p, outros somente com o auxlio dos
dedos indicadores e acomodados entre ruidosas mesas de bar, outros no abrem
mo das silenciosas escrivaninhas caseiras. Nesse propsito renem-se Jean
Paul Sartre, Hemingway, Carlos Fuentes, James Joyce, Voltaire, Eduardo
Zalamea Borda e Garca Mrquez, escondido atrs de sua mquina de escrever,
alternando entre em um sujeito coletivo, de terceira do plural, e um singular. Ao
assumir o plural, o cronista atesta que seu outro escritor, aquele que foi tema da
crnica Se necesita un escritor, das premiaes literrias, da consagrao junto
ao pblico e crtica, tambm tem uma viso de si mesmo, que ele expressa no
seguinte trecho da crnica que transcrevo:
Los escritores que escriben a mano, y que son ms
de los que uno se imagina, defienden su sistema
con el argumento de que la comunicacin entre el
pensamiento y la escritura es mucho ms ntima,
porque el hilo continuo y silencioso de la tinta hace
las veces de una arteria inagotable. Los que
escribimos a mquina no podemos ocultar por

154
completo cierto sentimiento de superioridad tcnica,
y no entendemos cmo fue posible que en alguna
poca de la humanidad se haya escrito de otro
modo. Ambos argumentos, desde luego, son de
orden subjetivo.72

Como se v, a defesa do cronista pela escrita mo releva novamente a


questo do trabalho artesanal com o texto de que tratou a crnica anterior. Tanto
que a tonalidade desse trecho est carregada com tintas poticas. Ao dizer que el
hilo continuo y silencioso de la tinta hace las veces de una arteria inagotable,
Garca Mrquez humaniza o objeto caneta, traduzindo-o com um grau de
importncia somente comparvel artria, a veia humana que, poderosa, segue
atrelada ao corao abastecendo-lhe o suficiente para que nunca pare. Sobre a
regularidade com que Garca Mrquez lana mo da imagem potica na narrativa
jornalstica, outro matiz muito presente em todo o conjunto de crnicas de Notas
de prensa, diz Juan Carlos Gil Gonzlez, responsvel por um trabalho bastante
detalhado entre o jornalismo e a literatura:
Del maridaje de la crnica con la literatura
destacamos la pasin por la palabra que demuestra
el cronista. Es un artesano que dibuja en letra
impresa el suceso que est viendo, del que es
testigo e incluso, en ocasiones, del que es partcipe.
En la crnica novelstica el lenguaje es un elemento
esencial y no promocional. No es slo un recurso
retrico sino un modo distinto de enfrentarse a los
hechos. La peculiaridad es que esa forma peculiar,
singular y diferente de crear mundos alternativos
sorprende y se sita en un limbo literario muy
cercano al periodismo. Escribir con regusto,
saboreando las palabras, es superar la monotona
de un hecho; es ampliarlo con matices nuevos. El
lenguaje as entendido no es slo vehculo de
comunicacin sino tambin un artificio de
deleitacin.73

72

El amargo encanto de la mquina de escribir. In GARCA MRQUEZ, G. Notas de Prensa. p. 362.


GIL GONZLEZ, Juan Carlos. La crnica periodstica. Evolucin, desarrollo y nueva perspectiva. Viaje
desde la historia al periodismo interpretativo. In: htpp//www.us.es

73

155
Mas como o ofcio de redigir abarca tambm outras categorias
profissionais, o cronista traz os jornalistas para cena, que em comum com os
escritores tm os instrumentos de trabalho. Ao revelar que entre os consagrados
homens de imprensa h aqueles que preferem a escrita mo, o cronista cita
jornalistas do jornal francs Nouvel Observateur e o escritor Ernest Hemingway,
que tambm exerceu a prtica jornalstica. Com esse acrscimo Garca Mrquez
d continuidade a sua proposta iniciada na crnica anteriormente analisada, de
desmistificao do escritor e, agora, do jornalista. So duas profisses que em
comum enfrentam tambm a questo da popularidade. Assim como os escritores,
os grandes jornalistas fazem circular diariamente nas pginas dos peridicos a
rubrica de seus nomes, o que os torna mais visveis ao pblico, fato recorrente
entre os cronistas, que por publicarem textos com um estilo muito diferenciado do
que a maioria das sees do jornal, carregam no estilo essas marcas muito
personalizadas que acabam se popularizando junto s suas assinaturas. Em
outras palavras, os jornalistas que se dedicam ao estilo do jornalismo literrio so
to reconhecidos quanto os escritores. Portanto, quando Garca Mrquez revela
essas pequenas intimidades desses profissionais da imprensa, est de certa
forma colocando-os no mesmo nvel de igualdade, retirando-lhes o glamour que a
imprensa insiste em lhes atribuir e reafirmando que cada um tem seu modo
particular e nico de escrever.
Nessa tarefa de contar um pouco dos segredos de cada escritor, Garca
Mrquez no abandona as intervenes irnicas e bem-humoradas. Neste caso,
nem os consagrados escapam e ao mexicano Carlos Fuentes que o cronista
dedica os ares mais zombeteiros, em uma passagem que transcrevo aqui:
Carlos Fuentes, que escribe slo con el ndice de la
mano derecha. Cuando fumaba, escriba con una
mano y sostena el cigarrillo con la otra, pero ahora
que no fuma no se sabe a ciencia cierta qu hace
con la mano sobrante. Uno se pregunta asombrado

156
cmo su dedo ndice pudo sobrevivir indemne a las
casi dos mil pginas de su novela Terra nostra.74

O contraponto a Fuentes vem em forma de elogio ao compatriota


colombiano Zalamea Borda, por sua performance invejvel junto ao teclado da
mquina de escrever: El nico que yo he conocido capaz de escribir con todos los
dedos y sin mirar el teclado, era el inovidable Eduardo Zalamea Borda, en la
redaccin de El Espectador, en Bogot, quien, adems, poda contestar preguntas
sin alterar el ritmo de su digitacin virtuosa.
Na base da brincadeira, o cronista acaba mostrando que nem sempre os
autores geniais conseguem realizar bem um trabalho mecnico, como manejar a
mquina de escrever. Mais que talento preciso habilidade para tal tarefa. Para
ilustrar melhor esse contraste entre habilidade e genialidade, Garca Mrquez
foca seu alvo no americano Hemingway e deixa pblicas as preferncias e
excentricidades do escritor que, mo ou mquina, preferia manter-se em p,
sempre munido de lpis e papel vagabundo, para pr em prtica outras de suas
manias, apontar lpis com a ajuda de uma navalha. s mincias desse trecho do
relato dedicado ao autor de Pars era una fiesta pode ser creditada uma carga
afetiva por parte de Garca Mrquez, que tinha no escritor a figura de um mestre
tanto para o jornalismo quanto para a literatura.
En cuanto a la rara costumbre de escribir de pie, l
mismo da una explicacin muy suya, pero que no
parece satisfactoria: Las cosas importantes se
hacen de pie, dijo, como boxear.
... Se sabe que alguna vez, en el curso de un
combate, se fue a la retaguardia a escribir un
despacho de prensa sentado en el suelo y con
el cuaderno apoyado en las rodillas.75

Com a inteno de completar as etapas que compem esse processo


nada linear de escritura, o cronista faz, mais uma vez, meno a outro dos
componentes vitais para o escritor, o tempo. Afinal tambm com o passar dos
74

El amargo encanto de la mquina de escribir. In GARCA MRQUEZ, G. Notas de Prensa. p. 364.

157
anos que esse processo vai conquistando diferenciais decisivos. O tempo passa a
ser um grande colaborador da escritura na medida em que nutre a maturidade da
tcnica do ofcio e, concomitantemente, aperfeioa idias e pensamentos, dando
ainda chances maiores para mais e mais leituras. Para inserir elemento to
fundamental nesse mosaico que envolve o mundo da escritura, Garca Mrquez
mais uma vez recorre estrutura da narrativa e vai recolher em suas memrias de
aprendizado jornalstico essa referncia. Em meio a papis, lpis, canetas e
mquinas de escrever, o cronista, a partir da metade do relato, opta por outro
rumo, o do passado, muda de tempo. Volta anos atrs, mais precisamente nos
tempos de redator, reprter, colunista e cronista e reprisa cenas dos primrdios do
jornalismo grfico, como a linotipia.76 Nesse passeio de lembranas jornalsticas,
uma especialmente escolhida, a feitura do primeiro romance, La hojarasca (1952).
Para tanto Garca Mrquez utiliza imagens prosaicas, como as que ele nos revela
no seguinte trecho, que reproduzo:
La mitad de mi primera novela la escrib en ese
papel en las madrugadas ardientes y olorosas a miel
de imprenta del peridico El Universal, de
Cartagena, pero luego la continu en el dorso de
unos boletines de aduana que estaban impresos en
un papel spero y de mucho cuerpo. se fue el
primer error: desde entonces, slo puedo escribir en
un papel como se: blanco, spero y de 36
gramos.77

3. 8. De bem com o tempo


El tiempo agrav las cosas: ahora slo puedo escribir en mquina
elctrica, siempre de la misma marca, con el tipo de la misma medida, y sin un
solo tropiezo, porque hasta el mnimo error de mecanografa me duele el alma,
como un error de creacin.
75

Idem. p. 363.
Linotipia: sistema que consistia no uso de letras fundidas em chumbo para a confeco da pgina matriz
destinada impresso de jornais.
77
El amargo encanto de la mquina de escribir. In GARCA MRQUEZ, G. Notas de Prensa. p. 364.
76

158

Nessa frase, que est no final da crnica El amargo encanto de la


mquina de escribir, recorto uma referncia pontual sobre a questo do tempo,
projetando-a para um raio mais amplo, portanto em relao ao gnero crnica.
Considero relevante deter-me nessa relao tempo/crnica, que por ser intrnseca,
como em algum momento desse trabalho j foi dito, traz a gnese no nome, o que
justifica o elo to justo com a histria como nos confirma Anbal Gonzlez: La
crnica percibe la histria a partir de la nocin de novedad. En ese sentido la
crnica participa plenamente del inters del periodismo, en lo nuevo; lo nuevo es
por supuesto lo que rumpe la cotidinidad, la rutina, lo que sale de la norma.78
o fator tempo que responde tambm por outra relao igualmente
inerente, crnica/jornalismo, que nasce com os escritores modernistas hispanoamericanos e se mantm no universo do jornalismo, pois legitima a ligao to
estreita do texto com o fato. Esse tempo presente que se faz necessrio e quase
obrigatrio na crnica jornalstica encontra sua justificativa quando se trata de uma
crnica diria. Porm, no caso das crnicas semanais de Garca Mrquez, o
elemento atualidade deixa de ser imprescindvel.
Esse vis anacrnico, que muitas das crnicas do escritor colombiano
acabam assumindo, como El amargo encanto de la mquina de escribir, s
possvel graas dose de literariedade que o cronista emprega nessas
produes, o que resulta em textos leves, breves, mas no superficiais, e que
necessariamente no precisam tratar de temas da atualidade. Essa exigncia que
o jornalismo tem da atualidade, atualizada minuto a minuto, com o advento dos
veculos de comunicao em verso virtual, pode ser desprezada por vezes em
crnicas jornalsticas, em particular na produo de Garca Mrquez aqui referida.
O anacronismo desses textos luz da atualidade no compromete a sua
condio literria nem a jornalstica. Nesta h o cuidado expresso de no

159
generalizar tal possibilidade, estendendo-a para o conjunto das 167 crnicas. Pois
nesse grupo h crnicas que abordam temas absolutamente calcados no presente
daqueles primeiros quatro anos da dcada de 80, razo pela qual comprometeria
seu prazo de validade. Outras, ao contrrio, embora marcadamente datadas,
podem se tornar objetos de grande valia para a reconstituio de importantes
momentos do cenrio mundial, em particular das Amricas Latina e Central e
Caribe, realidades para as quais Garca Mrquez se debruou com mais
incidncia. Esse ponto de vista tem adeptos como Gil Gonzlez, que afirma ser a
crnica a marca do tempo em letra impressa, afirmao que ele assim
complementa:
La crnica es la estampa del tiempo en letra
impresa. Es la obra del dios Cronos condensada en
un espacio previamente determinado. Si la vida est
trabada por lo que nos acontece en un tiempo, la
crnica sera la narracin ordenada de esos hechos
en secuencias temporales. Por lo tanto, este gnero
histrico, literario y periodstico se caracteriza por
ser una forma inconfundible de narrar. La crnica se
reconstruye la realidad, trozo a trozo, fragmento a
fragmento, ordenando y desordenando el tiempo de
los acontecimientos, erigindose en testimonio
directo de una poca.79

Ao atuar sem limitaes de espao e tempo, a crnica carrega em sua


capacidade literria um trao que supera as intempries, conservando-se como
uma obra esttica.

78

GONZLEZ, Anbal. Em entrevista com o autor realizada em outubro de 2002, no Instituto Cervantes, em
So Paulo.
79
GIL GONZLEZ, Juan Carlos. La crnica periodstica: evolucin, desarrollo y nueva perspectiva. Viaje
desde la historia al periodismo interpretativo. In: htpp//www.us.es Facultad de Ciencias de la Informacin de
la Universidad de Sevilla.

i
Algumas palavras iniciais para uma concluso

Por que escrever crnicas? Se a pergunta fosse dirigida ao escritor Gabriel


Garca Mrquez, provavelmente ele repetiria as respostas que tem enfatizado nos
ltimos vinte anos, porque um gnero que permite ao escritor manter-se em
contato com a realidade e, no caminho inverso, d ao jornalismo um valor literrio.

Essa possibilidade a que faz referncia o autor colombiano , portanto,


uma maneira bastante ampla de reconhecer neste gnero literrio vrias marcas
que resultam do contato e da reao entre os dois universos. Complementando a
resposta, o escritor afirmaria que o ideal seria que a poesia fosse cada vez mais
informativa e que o jornalismo fosse cada vez mais potico.

Como se pode ver a Literatura e o Jornalismo so universos mais que


prximos, entrecruzados, os quais, desde o final do sculo XIX, passaram a se
relacionar mais intensivamente, em particular na Amrica Hispnica, a ponto de
criarem um novo gnero literrio, a crnica moderna. No entanto, essa
semelhana tem limites, porque, embora esses dois universos possam ser
intimamente aparentados, no so idnticos. Uma coisa relatar um fato, outra,
invent-lo. Para o romancista no importa a realidade, o que vale contar uma
boa histria. Para o cronista a situao diferente. En periodismo, un solo hecho
falso perjudica toda la obra, enfatiza Garca Mrquez.1 Lidar com o mundo da
informao e ao mesmo com a imaginao no tarefa das mais simples,
especialmente quando o tempo curto e o espao na pgina do jornal tambm.
Da a necessidade de relevar as diferenas.

The Paris Review. Confesiones de escritores latinoamericanos. Los reportajes de The Paris Review.
(prlogo de No Jitrik). Madrid: El Ateneo, 1981. p. 144.

ii
Diferenas que surgem a partir do uso que Garca Mrquez faz de
mecanismos operativos pertinentes narrativa literria para imprimir s crnicas
um carter informativo, de registro histrico e principalmente um trabalho
artesanal, com a carpintaria do texto, escolhendo e experimentando lxico,
sintaxe, emoo, sonoridade em um eterno redigir.

Com a leitura analtica desses textos sob a luz de perspectivas literrias,


foi possvel reconhecer as relaes de ambigidade entre a crnica e o jornalismo,
mostrando mais uma parcela dessa vertente literria menos conhecida do escritor
Gabriel Garca Mrquez. Outro ponto a acrescentar neste estudo das crnicas foi
a confirmao da importncia da prtica jornalstica como mais um espao de
expresso para a atuao intelectual do escritor colombiano. com a redao de
crnicas voltadas ao universo poltico que o escritor efetiva a divulgao de seu
posicionamento ideolgico de esquerda. Expressar-se politicamente em textos que
circulam por meios de comunicao de massa sem ser poltico uma tarefa que
cabe ao intelectual dos tempos atuais, como nos aponta o filsofo Edward Said.

O resultado desse trabalho mostrou os pontos iniciais de um traado que


merece ser seguido: luz de anlises no campo da lingstica, da histria, do
jornalismo e principalmente da literatura. Pois o entrecruzar dos universos literrio
e jornalstico que traz essas crnicas o suficientemente rico para oferecer
inmeras possibilidades de alternativas bastante teis ao universo da informao
e do entretenimento. E a ressalva final fica com o datao desses textos que
iluminados pela atualidade no comprometem a sua condio literria nem a
jornalstica. Pois nesse grupo h crnicas que abordam temas absolutamente
calcados no presente daqueles primeiros quatro anos da dcada de 80, razo pela
qual comprometeria seu prazo de validade. Outras, ao contrrio, embora
marcadamente datadas, podem se tornar objetos de grande valia para a
reconstituio de importantes momentos do cenrio mundial, em particular
quelas que abordam temas voltados para a Amrica Hispnica.

160

BIBLIOGRAFIA DO AUTOR

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