Quijote

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DON QUIJOTE DE LA MANCHA

UBICACIN LITERARIA
Por qu es tan importante esta novela?

Caractersticas literarias de la obra
Don Quijote de la Mancha como novela
Gnesis de la obra
Organizacin de la historia
El narrador, los personajes y la ficcin
Los grandes temas de la novela
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POR QU ES TAN IMPORTANTE ESTA NOVELA?

Con Don Quijote de la Mancha se inicia la novela moderna. Por primera vez el
inters del relato se desplaza desde las acciones hacia la intimidad de los
personajes y su evolucin.
Don Quijote y Sancho

Pedro Resquejo, 2005
Desde el momento de su publicacin ha habido muchas maneras de entender la

novela, segn qu aspectos capten la atencin del lector:
se la puede leer como una novela de entretenimiento, donde el humor

surge de las disparatadas acciones del protagonista;
tambin es una novela que habla de otras novelas y reflexiona sobre la
literatura de la poca, especialmente como crtica a las exageraciones de
la literatura caballeresca;
presenta una completa pintura de la sociedad espaola, con ambientes y
personajes fcilmente reconocibles (nobles, plebeyos, aldeanos, curas,
pcaros, soldados, moros, conversos, cristianos);
deja en evidencia la riqueza literaria de su autor, que domina
perfectamente todos los gneros y conoce a fondo los matices del idioma;
es un espejo del espritu humano en su constante lucha por la defensa
de los ideales.
CARACTERSTICAS LITERARIAS DE LA OBRA

En estas pginas reconoceremos los elementos que vinculan al Quijote con otras
formas narrativas de su poca. Tambin estudiaremos cmo fue su proceso de
creacin y observaremos de qu manera est organizado el relato. Ms adelante
vamos a analizar la relacin del narrador y los personajes con la ficcin. Finalmente,
identificaremos las principales lneas temticas de la novela.
Don Quijote de la Mancha como novela

Gnesis de la obra
Organizacin de la historia
El narrador, los personajes y la ficcin
Los grandes temas
Don Quijote traducido al chino,

con ilustraciones de Dal;
edicin de 2001
DON QUIJOTE DE LA MANCHA COMO NOVELA
En Don Quijote de la Mancha se reconocen elementos de las distintas formas

novelsticas de su tiempo que Cervantes conoca a la perfeccin. Sin embargo, el
Quijote no encaja exactamente en ninguna de esas categoras, sino que es una novela
sui generis, es decir, nica en su especie.
Estudiaremos cmo se vincula con otras novelas de su poca:
De caballeras
Pastoril
Bizantina
Picaresca
Ejemplar
LA PARODIA DE LOS LIBROS DE CABALLERAS
La historia escrita por Cervantes nos habla de un

personaje que, a fuerza de leer libros de caballeras, tom la
disparatada resolucin de convertirse en caballero andante para
resucitar las hazaas gloriosas que all se narraban.
El Quijote reproduce el modelo de las novelas de

Tirante el Blanco
caballeras pero con una intencin distinta a la que stas
(J.Martorell)
tenan. El autor busca burlarse de ese gnero para desterrar el
Edicin de 1511
inters del pblico por esas historias que haban llevado al

extremo las
exageraciones tanto en su contenido (historias
repletas de acontecimientos prodigiosos y desmesuradamente forzados) como en su

lenguaje (expresiones rebuscadas, con un estilo muchas veces grandilocuente y
complicado):
llevad la mira puesta a derribar la

mquina
mal
caballerescos
fundada
libros,
de
estos
aborrecidos
de
tantos y alabados de muchos ms

(Prlogo a la primera parte de Don
Quijote de la Mancha)
Sello conmemorativo
del IV Centenario.
Cervantes tena un excelente conocimiento de estos libros y, aunque pretenda

atacarlos, reconoci mritos suficientes en algunos de ellos para salvarlos de la
quema que el cura y el barbero hicieron en el captulo 6 de la primera parte de la
novela.
Desde las primeras lneas el Quijote es una caricatura de las novelas de

caballeras. Aqu el protagonista es apenas un hidalgo de pocos recursos econmicos,
ya entrado en aos y cuya nica experiencia en el uso de las armas ha sido la prctica
de la caza pero nunca particip en una batalla:
En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme, no ha

mucho tiempo que viva un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga
antigua, rocn flaco y galgo corredor. (Don Quijote I, 1)
EL MUNDO IDEALIZADO DE LAS NOVELAS PASTORILES
En el pensamiento de Don Quijote, los

episodios de los pastores traen lo pastoril y
lo plcido de la naturaleza como un espacio
idealizado en el cual deseara refugiarse
para finalizar sus das pacficamente (Don
Quijote II, 67).
As lo reclama Sancho Panza en
La pastora Marcela
Valero Iriarte, siglo XVIII
medio de sollozos junto al lecho de muerte

del hidalgo:
Mire no sea perezoso, sino levntese de esa cama, y vmonos al campo

vestidos de pastores, como tenemos concertado: quizs tras de alguna mata
hallaremos a la seora Dulcinea desencantada, que no haya ms que ver.
(Don Quijote II, 74)
Alguna historia intercalada en la novela tambin recuerda los temas de las

pastoriles, como por ejemplo la de Marcela (I,12-14).
Don Quijote y los pastores (I, 11)

Juan de Dios Francs, 1901
AMORES Y AVENTURAS EN LAS NOVELAS BIZANTINAS

Y MORISCAS
En las novelas bizantinas y moriscas los

personajes atraviesan incontables peripecias para
finalmente reencontrase con el ser amado. De forma
similar, en Don Quijote el protagonista tambin vive un
sinnmero de aventuras para destruir el supuesto
encantamiento de Dulcinea, aunque nunca alcance a
contemplar directamente su belleza.
Algunos episodios de tema amoroso que se

suman a la ancdota principal tambin recuerdan a
las novelas bizantinas y moriscas. Por ejemplo, la
farsa tramada entre Quiteria y Basilio (II, 19-21) para
La boda de Camacho (II, 19-21)
casarse a pesar de que la boda ya estaba concertada
J.H.Clark- Ed. de 1819
entre la joven y el rico Camacho o el relato de las

peripecias que enfrentan el cautivo y la bella Zoraida (I, 39-41).
LOS PILLOS Y LAS BURLAS DE LA PICARESCA
Entre los personajes del Quijote se encuentran algunos cuya condicin social y
actitudes recuerdan a los de las novelas picarescas; por ejemplo, el ventero de la
primera salida, Maritornes, los galeotes, Gins de Pasamonte, el bandolero Roque
Guinard y los mozos que mantearon a Sancho (I,17).
Al igual que en la picaresca, aqu tambin se refleja un universo social variado
en el que se mezclan todos los estamentos y afloran los defectos, miserias y
desigualdades de la Espaa de los Siglos de Oro. Tambin de manera semejante a la
picaresca, estos cuadros de gran realismo estn pintados con notas de humor.
LA MORALIDAD EN LAS NOVELAS EJEMPLARES
Algunos estudiosos del Quijote sostienen que Cervantes habra pensado los
seis primeros captulos como una novela ejemplar pero a medida que la historia fue
creciendo se separ de ese plan inicial.
En la primera parte de Don Quijote aparecen varias historias interpoladas,
algunas de las cuales ya haban sido escritas antes de la novela misma. Varias de
estas narraciones se asemejan a las novelas ejemplares, tanto por su extensin
como por su contenido. Por ejemplo, la novelita de El curioso impertinente que se
narra en los captulos 33 a 35.
En ella se cuenta el desvaro de Anselmo que pone a prueba la virtud de su
esposa Camila, arrojndola en brazos de su amigo Lotario. Los oscuros enredos del
marido terminan trgicamente con la muerte de los dos hombres.
El curioso impertinente (I,33-35)

J. Segrelles. Ed. de 1966
GNESIS DE LA OBRA
El proceso de composicin del Quijote fue muy complejo. Probablemente su

primera redaccin haya comenzado en alguna de las prisiones del autor, entre 1592 y
1597, aunque la historia del cautivo y la bella Zoraida (I, 39-41) ya haba sido escrita
alrededor de 1589. En total, la elaboracin del primer volumen abarc casi veinte
aos, hasta su publicacin en 1605; el segundo se termin de escribir en 1615.
FUENTES LITERARIAS
Cervantes
fue
un
vido
lector.
Su
amplio
conocimiento de todos los gneros le dio abundante

material para la construccin de la novela.
Los estudios sobre el Quijote han reconocido varias
de las fuentes literarias en que Cervantes se inspir para
su elaboracin:
El fillogo Martn de Riquer seala que el

episodio del escudero
Camilote y la doncella
Manuscrito de
Marimonda, que se narra en la novela de
Tirante el Blanco,
caballeras Primalen y Polendos (de Francisco
siglo XV
Vzquez, 1534) pudo haber sido un precedente

de los amores de Don Quijote y Dulcinea. Tambin en esa misma novela, la
impresionante batalla de Primalen parece reflejarse en el ataque de Don
Quijote al rebao de ovejas (I,18)
Segn Ramn Menndez Pidal (uno de los ms importantes estudiosos de la

tradicin literaria espaola), el precedente ms importante del Quijote es una
pieza teatral llamada Entrems de los romances, compuesta entre 1588 y
1597. All se ridiculiza el gusto desmedido por los romances, muy de moda
en el siglo XVI. El protagonista es un labrador llamado Bartolo que, por su
excesiva aficin a leer romances de caballeros, enloquece y abandona todo
para dedicarse a vivir como los personajes de esas historias en compaa de
su escudero Bandurrio. Luego de algunas aventuras que le dejan derribado,
Bartolo es encontrado por su familia y llevado de regreso a la casa.
Es muy evidente el paralelismo entre la historia de Bartolo y los primeros
captulos de Don Quijote. Sin embargo, est en discusin si el entrems es
anterior a la novela o si la realidad es la inversa, es decir que el annimo
autor del entrems se hubiera inspirado en la obra de Cervantes. Tambin
hay quienes afirman que esa obrita pudo ser del mismo Cervantes.
Tambin las mismas novelas de caballeras que quera parodiar dieron

inspiracin a Cervantes. Entre ellas las ms destacadas fueron Amads de
Gaula y muy especialmente Tirante el Blanco (de Joan Martorell), que es
una de las pocas novelas de caballeras que se salvan del fuego en el
captulo 6:
por su estilo es ste el mejor libro del mundo (I,6)
Don Quijote y Sancho

Monumento a Cervantes
en Madrid (detalle)
L.Coullaut, 1925
ELABORACIN DE LA SEGUNDA PARTE DE 1615
La publicacin de la primera parte del Quijote tuvo un xito inmediato. Muy

pronto se hicieron seis ediciones y traducciones al ingls y francs. Este logro explica
que Cervantes haya pensado en redactar una continuacin de la novela.
En esta segunda parte Cervantes sigui un plan ms ordenado, se preocup por
evitar los descuidos de la primera y casi no incorpor historias marginales.
En 1614 apareci una segunda parte firmada con el seudnimo de Alonso
Fernndez de Avellaneda. A esta segunda parte se la conoce como Quijote apcrifo
o Quijote de Avellaneda.
No hay certeza sobre la verdadera identidad de Avellaneda, aunque en los
ltimos tiempos ha cobrado fuerza la tesis de que sera Jernimo de Pasamonte. ste
haba sido un antiguo compaero de armas de Cervantes, tambin aficionado a las
letras. Por una enemistad entre ambos, Cervantes lo habra ridiculizado en el
personaje del galeote Gins de Pasamonte y sta sera la razn de escribir una
segunda parte apcrifa, como venganza.
Don Quijote atraviesa al falso Quijote.

S. Tusell, ed. de 1905
Otras opiniones pretenden que Avellaneda habra sido Lope de Vega, el ms

importante autor dramtico de los Siglos de Oro, quien tambin mantena una
discordia con Cervantes desde un tiempo atrs.
Es muy probable que Cervantes conociera los manuscritos del Quijote de
Avellaneda que circulaban desde antes que fuera publicado, pues en su verdadera
segunda parte abundan las alusiones a la novela apcrifa; la ms notoria est en el
captulo 59, cuando Don Quijote decide cambiar el rumbo de su viaje para no seguir el
mismo camino que en la otra novela:
no pondr los pies en Zaragoza y as sacar a la plaza del mundo la

mentira de ese historiador moderno, y echarn de ver las gentes cmo yo no
soy el don Quijote que l dice (II,59)
Para acentuar an ms los ataques a Avellaneda, Cervantes tom del Quijote

apcrifo al personaje de lvaro de Tarfe y le hizo declarar que el don Quijote que vio
en Zaragoza (en la historia de Avellaneda) era falso y que el verdadero era el que
haba ido a Barcelona (en la versin de Cervantes).
Con la intencin de impedir que apareciera una tercera parte tambin apcrifa,
Cervantes concluy la historia de don Quijote con la recuperacin de la cordura y la
muerte del hidalgo.
Alonso Quijano antes de su tercera salida (II,1)

Miguel Jadraque, 1880
ORGANIZACIN DE LA HISTORIA
Como ya vimos, el proceso de creacin de la novela fue bastante complejo. El

mismo autor reescribi varias pginas para corregir detalles, interpolar historias y, en
la segunda parte, responder al Quijote apcrifo. Algunas de las correcciones a la
primera parte aparecieron recin en la segunda edicin.
El resultado final es una novela publicada en dos volmenes (1605 y 1615), cuya
trama se organiza alrededor de las tres salidas de Don Quijote, primero solo y luego
acompaado de Sancho.
Se trata de una novela itinerante o de viajes, a

imitacin de los libros de caballera, en los que el hroe y
su escudero andaban por el mundo enfrentando aventuras.
Cada uno de estos viajes tiene su propio recorrido en
lugares prximos a los primeros lectores de la obra: la
Mancha, Aragn y Catalua. El itinerario de las tres salidas
no est fijado de antemano por Don Quijote, sino que se va
desarrollando segn las circunstancias que se le presentan,
Pelea con el vizcano (I,9)
en una trama abierta.
J.Jimnez, ed. de 1905
La organizacin de la obra se puede observar desde dos ngulos:
El desarrollo de la ancdota (el contenido)

La arquitectura de la novela (la composicin del relato)
EL DESARROLLO DE LA ANCDOTA
QU
S E N A R R A E N E L Q U I J O TE D E
1605?...
La novela de 1605 se titula El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha.

Su contenido es el siguiente:
Dedicatoria al duque de Bjar.
Prlogo.
Diez poemas.
Cincuenta y dos captulos distribuidos en cuatro secciones.
En esta parte se narran las dos primeras salidas de Don Quijote. La accin es
interrumpida varias veces por algunas historias intercaladas, relacionadas entre s
por el tema amoroso: Grisstomo y Marcela; Cardenio, Dorotea, Luscinda y Fernando;
El curioso impertinente; el cautivo y Zoraida.
La primera salida (I, 2-6) sucede en
pleno verano (Julio), dura tres das y transcurre
en la Mancha, en un rea prxima al hogar del
hidalgo.
En una venta (que l cree que es castillo),
Don Quijote es armado caballero. Apenas salido
de all sucede su primera aventura (la defensa
Amanecer en la Mancha.
de Andrs, captulo 4) y casi enseguida el

encuentro con unos mercaderes.
Al final de este episodio Don Quijote termina
apaleado por un mozo de mulas; un vecino le encuentra y lleva de regreso a su

hacienda, donde permanece varios das dormido. En ese lapso se produce la quema
de los libros (I,6).
La segunda salida (I, 7-52) sucede una semana despus de su regreso. Se
extiende por casi dos meses y se desarrolla en los campos de Montiel y Sierra
Morena. Ahora Don Quijote va acompaado por Sancho Panza, que estar con l
hasta el final. La primera aventura que enfrentan juntos es el famoso episodio de los
molinos de viento (I,8).
En este segundo viaje es muy importante la venta de Juan Palomeque, donde se

da el encuentro entre los personajes de las historias intercaladas y la reaparicin de
otros (Andrs y el barbero).
El libro finaliza con el regreso de Don Quijote enjaulado a su aldea.
Los enamorados se encuentran en la venta (I,36)

J. Snchez Pescador, ca.1860
EN EL
Q U I J O TE
DE
1615?
En la segunda parte se produce un cambio en el ttulo: El ingenioso caballero

Don Quijote de la Mancha. Con esta variacin Cervantes quiso poner distancia del
Quijote apcrifo, cuyo ttulo completo era Segundo tomo del ingenioso hidalgo Don
Quijote de la Mancha, que contiene su tercera salida y es la quinta parte de sus
aventuras.
El libro incluye:
Prlogo.
Dedicatoria al conde de Lemos.
Setenta y cuatro captulos.
La edicin de 1615 cuenta la tercera salida de Don Quijote y transcurre tambin

en verano. La duracin del viaje es imprecisa, pero resulta ms extenso que los
anteriores y atraviesa Aragn y Catalua.
A diferencia de la primera parte, donde Don

Quijote era el que imaginaba sus aventuras, ahora son
los otros personajes quienes crean ficciones para
adecuarlas al universo de Don Quijote.
Uno de los temas ms significativos de esta

tercera salida es el encantamiento de Dulcinea.
Tambin son relevantes los episodios en la cueva de
Montesinos, el palacio de los Duques, el gobierno de
Sancho en la nsula de Barataria y los enfrentamientos
con el bachiller Sansn Carrasco (primero presentado
Portada del II volumen.
Pedro Arnal, ed. de 1780
como el Caballero de los Espejos y despus como el

Caballero de la Blanca Luna).
En el captulo 64 Don Quijote es vencido por el
Caballero de la Blanca Luna y, fiel a la palabra prometida, regresa a su hacienda. Al

cabo de seis das recupera la cordura y muere convertido nuevamente en el hidalgo
Alonso Quijano el Bueno.
LA ARQUITECTURA DE LA NOVELA
La ancdota de la novela se desarrolla alrededor de tres salidas: dos en la

primera parte y la ltima en la edicin de 1615.
A pesar de algunos matices, las tres salidas presentan una organizacin
semejante, de forma circular:
PREPARATIVOS SALIDA EN SECRETO AVENTURAS

FRACASO
REGRESO ENFERMEDAD (fig.1)
Fig. 1- Estructura circular de las tres salidas
La primera salida es ms corta que la segunda y se desenvuelve de forma

simple. Corresponde al posible Protoquijote.
La segunda salida es ms extensa y presenta mayor complejidad: se agregan
historias secundarias y un nuevo narrador (Cide Hamete Benengeli).
El captulo 26 acta como un eje dentro de la primera parte; algunas situaciones
que haban quedado sin completar o aclarar en los captulos anteriores se resuelven
en los siguientes:
la extraa actitud de Cardenio,
la naturaleza del yelmo de Mambrino,
el supuesto viaje de Sancho para llevar una carta a Dulcinea,
la reaparicin de Andrs para contar el verdadero final de su historia,
los cuadrilleros de Santa Hermandad buscan a Don Quijote por haber
liberado a los galeotes,
se prepara el regreso de Don Quijote a su aldea, con la farsa inventada por
el cura y el barbero.
Don Quijote enjaulado (I, 46)

A.Prez Rubio, 1866
La tercera salida es la ms larga de todas, tanto en el tiempo que dura como en

las distancias recorridas. Sin embargo, su desarrollo es menos complejo que el de la
salida anterior: los episodios estn ms relacionados entre s y hay menos
digresiones. Tambin aparecen varias referencias al Quijote de 1605 que sirven para
dar unidad a toda la novela y se hacen alusiones al libro de Avellaneda.
EL NARRADOR, LOS PERSONAJES Y LA FICCIN

Uno de los aportes ms interesantes del Quijote a la nueva forma de novelar se
encuentra en el juego de confusiones entre lo real y lo imaginario que Cervantes
despliega con una particular tcnica.
Este laberinto de entrecruzamientos constantes entre ficcin y realidad se apoya
fundamentalmente en el perspectivismo de las voces narrativas y en la variada
naturaleza de los personajes.
VOCES NARRATIVAS Y NIVELES DE FICCIN
La novela se desarrolla en varios planos de

narracin, cada uno con su propia perspectiva y
diferentes niveles de ficcin (fig.2).
El primer plano narrativo se ubica en la

realidad que rodea a la novela (prlogos a
ambas partes): Cervantes se ubica como el
creador de las dos partes de la historia y se
Don Quijote
W.Grezgorczyc, 2001
dirige a un supuesto lector (que sera cada

persona que est leyendo la novela en ese
momento).
El segundo plano es interno al relato y corresponde a distintos niveles de

ficcin encadenados entre s:
Al comienzo del relato aparece un narrador que se identifica como
recopilador de tradiciones. Este narrador-compilador no es
omnisciente, sino que ignora muchos detalles (por ejemplo, el
verdadero nombre del protagonista).
Esto obliga al lector a
sumergirse en una ficcin que es presentada como historia real, en

la que el narrador viene a ser un segundo autor-compilador, que a
su vez toma material de otro cronista que sera el primer autor.
El narrador inicial interrumpe el relato en medio de la pelea con el

vizcano (I,9) por no haber hallado la continuacin del episodio. En
ese momento el narrador se introduce como personaje dentro de
su propia novela y cuenta cmo hall por azar unos manuscritos que
contienen la Historia de Don Quijote de la Mancha, escrita por un
historiador rabe llamado Cide Hamete Benegeli. Pero, para
complicar ms la situacin, deben ser traducidos por un morisco,
con lo que se genera una nueva versin de la historia.
Cervantes encuentra el manuscrito (I,9)

J.Touchet , ed. de 1945
Dentro de la historia narrada por Cide Hamete Benegeli, despus

traducida por el morisco y finalmente recopilada por Cervantes,
aparecen tambin personajes que a su vez narran sus propias
historias (por ejemplo, el cautivo).
Ms adentro an, aparece un narrador incorporado desde otra

ficcin: el de la novela de El curioso impertinente, que los
personajes leen en los captulos 33 a 35 de la primera parte.
Fig.2- Planos de ficcin y voces narrativas
LOS PERSONAJES
Cientos de personajes viven dentro de la novela.

Todos ellos, en conjunto, reflejan la diversidad de
tipos sociales y culturales que caracteriz al mundo
espaol de principios del siglo XVII: campesinos,
nobles, clrigos, moriscos, pcaros, etc.
Segn la importancia y el desarrollo que tienen en
la accin, los personajes se pueden clasificar en:
protagonistas
(ej.
Don
Quijote
Sancho),
secundarios (ej. el cura), episdicos (ej. Juan

Don Quijote y sus personajes
Ramn Moore, 1973
Haldudo) y siluetas (ej. el mozo de campo y plaza del

captulo I,1).
Otro aspecto que determina la naturaleza de los personajes es el plano de

ficcin en que se encuentran (fig. 3):
Personajes del primer plano de ficcin - Pertenecen a lo que dentro de

la historia se establece como mundo real. Pueden estar presentes (Alonso
Quijano, Sancho, el ventero, Andrs, la sobrina, el cura, el bachiller Sansn
Carrasco, Gins de Pasamonte, etc., etc.) o ser aludidos por otros (los
padres de Dorotea, Grisstomo,).
Personajes imaginados Se encuentran en un segundo nivel de ficcin

y constituyen el grupo ms complejo dentro de la novela. Algunos son una
nueva identidad que asumen voluntariamente ciertos personajes del
primer plano de ficcin (Alonso Quijano
Carrasco
don Quijote; Sansn
Caballero de la Blanca Luna; Maese Pedro
Gins de
Pasamonte; Dorotea princesa Micomicona). Tambin pueden surgir de la

fantasa de los dems, ya sea como pura invencin (Casildea de Vandalia;
Pandafilando)
como
transformacin
Dulcinea; rocn Rocinante).
de
otros
(Aldonza
Lorenzo
Personajes
incorporados
ficciones
Provienen
literarias.
Pueden
desde
otras
otras
obras
en
relatos
de
aparecer
incorporados al Quijote (los personajes de El

curioso impertinente), ser aludidos como
referencias literarias (Amads, Valdovinos,
Mambrino, Fierabrs, el mago Frestn etc.) o
ser importados desde otras novelas para
actuar en sta (lvaro de Tarfe).
Alonso Quijano,
N.Charlet, ed. de 1830
Personajes independizados de la ficcin

En algunos momentos de la historia la novela
se confunde con la vida misma y ciertos personajes se transforman en
figuras independientes de cualquier autor. Hablan de las novelas de
Cervantes y de Avellaneda y deciden sus acciones segn lo que opinan
sobre esas historias (por ejemplo, cuando don Quijote cambia de rumbo
para no seguir el mismo camino que el personaje de Avellaneda o en la
defensa que lvaro de Tarfe hace del Quijote cervantino en contra del
apcrifo).
Fig.3- Los personajes segn el plano de ficcin.
LOS GRANDES TEMAS DE LA NOVELA

Toda la novela mantiene una unidad de sentido alrededor de tres temas
principales que se entrecruzan constantemente entre s y con los distintos planos de
la ficcin: la locura, la libertad y la justicia.
LA LOCURA: REALIDAD Y FICCIN
La locura es el recurso novelesco vertebral de todo el libro: la novela empieza

cuando Alonso Quijano enloquece y acaba cuando recobra el juicio.
Es uno de los primeros ejes temticos que se presentan en la obra y est
estrechamente relacionado con la intencin original de Cervantes de parodiar las
novelas de caballeras contando la historia de un pobre hidalgo que enloquece por
leerlas en exceso:
se le sec el celebro, de manera que vino a perder el juicio." (I,1)

En efecto, rematado ya su juicio, vino a dar en el ms extrao pensamiento
que jams diera loco en el mundo (I,1)
Don Quijote en el laberinto

Marek Przybyl, 2005
La locura del protagonista no se manifiesta de la misma manera en toda la

historia, sino que tiene matices:
En la primera salida el hidalgo desfigura la realidad: transforma las

armas, el caballo, su propio nombre, su condicin heroica y a Aldonza
Lorenzo (I,1); tambin se cree Valdovinos y Abindarrez (I, 5).
En la segunda salida, don Quijote adecua la realidad a su mundo de

fantasa: los molinos son gigantes, los rebaos son ejrcitos, la baca
del barbero es un yelmo. El proceso ahora consiste en amoldar el
mundo a sus pensamientos y no lo inverso. Para lograrlo, muchas
veces recurre a otras fantasas como las intervenciones de los
encantadores (el mago Frestn transform los gigantes en molinos
I,8)
Durante la ltima salida la ilusin ya no es provocada por don Quijote,
sino que son los dems quienes la alimentan y transforman la
realidad para burlarse de l: los duques, Altisidora, el Caballero de la
Blanca Luna.
En el captulo final Alonso Quijano recobra la cordura y reniega de su
fantasa caballeresca:
Yo fui loco y ya soy cuerdo; fui don

Quijote de la Mancha y soy ahora,
como he dicho, Alonso Quijano el
Bueno.(II, 74)
La mquina de Don Quijote

J. Jasnikowski, 2005
El proceso de la locura del protagonista se relaciona con otro aspecto propio del
Barroco: el problema de los lmites entre la realidad y la ficcin. Este juego que se
produce entre las distintas miradas que los personajes realizan a lo largo de la novela
se conoce como perspectivismo y ya lo hemos visto al referirnos a las voces
narrativas y los personajes.
Las propias palabras de don Quijote ilustran este aspecto:
eso que a ti te parece baca de barbero

me parece a m el yelmo de Mambrino y a
otro le parecer otra cosa (I,25)
Sancho Panza lo sintetiza en una

sola palabra: baciyelmo (I,44)
Izq. Don Quijote con el Yelmo de Mambrino.
Der. antigua baca de barbero en loza.
EL IDEAL QUIJOTESCO DE LIBERTAD Y JUSTICIA
El triunfo de Don Quijote

J. Jasnikowski
La libertad es otro de los hilos conductores de la novela. La transformacin del

hidalgo en caballero andante puede interpretarse como un acto de locura (la parodia a
las novelas de caballeras) pero tambin es la expresin de la bsqueda de su propia
identidad. Don Quijote encarna el valor de la voluntad dirigida a amoldar el mundo
segn los ideales (amoldar las cosas a las ideas y no las ideas a las cosas, segn el
filsofo Henry Bergson).
El mismo personaje lo reconoce:
Yo s quin soy -respondi don Quijote-; y s que puedo ser no slo los que
he dicho, sino todos los Doce Pares de Francia, y aun todos los Nueve de la
Fama (I, 5)
El ideal de libertad de don Quijote refleja la fuerza del espritu humano que lucha
por construirse a s mismo, defendiendo su capacidad de iniciativa y su
independencia de pensamiento y accin:
La libertad, Sancho, es uno de los ms preciosos dones que a los hombres

dieron los cielos; con ella no pueden igualarse los tesoros que encierra la
tierra ni el mar encubre; por la libertad, as como por la honra, se puede y
debe aventurar la vida, y, por el contrario, el cautiverio es el mayor mal que
puede venir a los hombres () Venturoso aquel a quien el cielo dio un pedazo
de pan sin que le quede obligacin de agradecerlo a otro que al mismo cielo!
(II, 58)
El poder de los ideales

J.Jasnikowski
Don Quijote tambin pretende transformar el mundo que lo rodea, enfrentndose

a todo aquello que -segn su parecer- vaya en contra de la libertad de los dems,
como sucede en el episodio de la liberacin de los galeotes:
-sta es cadena de galeotes, gente forzada del rey, que va a las galeras.
-Cmo gente forzada? -pregunt don Quijote-. Es posible que el rey haga
fuerza a ninguna gente? (I, 22)
El ideal de libertad no puede separarse del de justicia. Esto est arraigado en

los principios caballerescos que mueven al personaje desde su primera aventura (el
episodio de Andrs y Juan Haldudo - I,4).
La misin fundamental de todo caballero andante es defender al dbil. Dice don
Quijote:
andando ms los tiempos y creciendo ms la malicia, se instituy la orden

de los caballeros andantes, para defender las doncellas, amparar las viudas y
socorrer a los hurfanos y menesterosos. (I, 11)
Aunque en el lecho de muerte (II,74) Alonso Quijano se arrepiente de su inters

por las fantasas de las novelas de caballeras, sus palabras aluden a las insensatas
hazaas de ficcin pero no dicen nada sobre los valores que haba defendido. Queda
claro que la intencin de Cervantes no fue criticar los ideales de libertad y justicia que
defendi don Quijote, sino atacar los disparatados excesos de la literatura
caballeresca:
no ha sido otro mi deseo que poner en

aborrecimiento de los hombres las fingidas y
disparatadas historias de los libros de caballeras, que
por las de mi verdadero don Quijote van ya tropezando
y han de caer del todo sin duda alguna. (II,74)
Versin infantil de Don Quijote.

Ed. Disney, 1941

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