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BRASIL, 1914-2014

MODERNIDADE COMO TRADIO


Pavilho do Brasil na Bienal de Arquitetura de Veneza 2014
Introduo
O curador da Bienal de Arquitetura de Veneza de 2014, Rem Koolhaas, props que os
pavilhes nacionais usem o tema Absorvendo a modernidade: 1914-2014.
O Brasil um dos pases que absorveu os princpios da arquitetura moderna da maneira
mais interessante. Pode-se dizer, inclusive, que a arquitetura moderna contribuiu para o
fortalecimento da identidade nacional brasileira.
Muitos pases construram, ao longo dos sculos, arquiteturas nacionais que foram vistas
como tpicas, com elementos que podem ser reconhecidos at mesmo por pessoas de
outros pases. Esses elementos, no entanto, se tornaram folclricos e muitas vezes so
usados como uma caricatura de um estilo (colunas gregas, pagodes chineses, cpulas
russas etc.).
No caso do Brasil, apesar de sculos de rica herana arquitetnica, o que se conhece
como arquitetura brasileira no a arquitetura do passado, e sim a arquitetura moderna.
O Pavilho Brasileiro traduz para o pblico internacional a complexidade e a variedade da
arquitetura brasileira. Alm de desenvolver uma maneira particular de lidar com a
modernidade e preservar vnculos com o passado, o Brasil exerceu um papel importante
na arquitetura do sculo XX e alcanou, em alguns momentos, grande influncia
internacional.
Diferentemente da maioria dos outros pases influentes na arquitetura do sculo XX, o
Brasil foi, de 1914 a 2014, um pas em desenvolvimento. A populao brasileira cresceu
de aproximadamente 20 milhes em 1914 para 200 milhes em 2014. Com imensos
desafios socio-econmicos, o desenvolvimento do pas foi quase sempre rpido e
desequilibrado.
Os crticos internacionais no poderiam aceitar facilmente que a arquitetura de um pas
perifrico merecesse pertencer a um clube que, antes, fora reservado apenas queles
com uma longa tradio na histria da arquitetura. A arquitetura brasileira, quando
considerada boa, era caracterizada como no representativa do pas real e, quando
considerada interessante, como uma anomalia entre os pases pobres: sua contribuio
no podia ser considerada integrada corrente dominante ('mainstream').
A arquitetura hoje mais relevante do que nunca por causa de sua centralidade na busca
por solues para problemas urbanos, principalmente a integrao de bilhes de pessoas
nas cidades (o Brasil , atualmente, 85% urbano). A populao mundial ter de ser
predominantemente urbana para ser capaz de encarar desafios como a mudana do
clima e as grandes transformaes nos padres insustentveis de produo e consumo.

Hoje, ironicamente, o Brasil se tornou duplamente 'mainstream', visto que acompanhou de


perto o debate arquitetnico internacional e, ao mesmo tempo, est enfrentando os
desafios da maioria da populao mundial em um mundo globalizado.
O Pavilho Brasileiro (projetado em 1963 por Henrique Mindlin, com Palanti e Marchesin)
foi adaptado para formar um corredor que o visitante ter de percorrer, sendo levado,
desse modo, a acompanhar uma narrativa dos momentos essenciais da arquitetura
brasileira e os projetos mais relevantes do Brasil, divididos em quatro sees:
- Arquitetura tradicional (indgena, colonial, verncula, ecltica)
- Primeiro modernismo brasileiro (1928-1942)
- Autonomia e maturidade (1943-1956): entre os dois livros que revelaram a arquitetura
brasileira: Brazil Builds, de Goodwin, e Modern Architecture in Brasil, de Mindlin.
- A modernidade como tradio (1956-2014)
No Pavilho, os visitantes podero ver como o modernismo se estabeleceu e criou razes
no Brasil, e como, em menos de vinte anos, os arquitetos brasileiros construram uma
srie de edifcios paradigmticos que se tornaram marcos internacionais. Apesar de
reaes negativas significativas por parte de crticos internacionais e apesar dos
problemas polticos e econmicos que afetaram o desenvolvimento da arquitetura no
Brasil, anos de crise e isolamento fortaleceram, em vez de enfraquecer, um sentido de
arquitetura nacional. O Brasil est ressurgindo com um contexto arquitetnico vibrante,
muito mais consciente de seus desafios sociais, e completamente convencido de que o
modernismo j sua tradio.

O que se pode chamar de arquitetura tradicional brasileira


antes de 1914?
(I) Construes indgenas
As construes pr-colombiana no Brasil eram de madeira. Os exemplos foram trazidos
at ns por comunidades indgenas que preservaram sua cultura at os dias de hoje.
Podem-se observar estruturas muito diferentes e variadas disposio das construes
nas tribos. Encontram-se, ainda, estruturas que so provavelmente muito
similares quelas que os colonizadores portugueses descobriram nos anos 1500: o Brasil
tem o maior nmero de povos indgenas isolados1 no mundo e, atualmente, tem mais de
1.1 milho de quilmetros quadrados reservados para uma populao de cerca de 600 mil
indgenas, um territrio do tamanho da Alemanha, Espanha e Itlia reunidas.
A expresso oca usada como um termo genrico para as moradias dos povos
indgenas no Brasil. Elas tm estruturas extremamente interessantes e eficazes que
podem ter at 30 metros de comprimento e abrigar vrias famlias.
As ocas tm uma variedade surpreendente de aberturas para permitir o acesso e a
entrada de luz. Todos os membros da comunidade contribuem para sua construo. Elas
so construdas muito rapidamente (em uma semana) e duram at 15 anos.

1 Ou tribos perdidas, comunidades que vivem, por escolha (em isolamento voluntrio) ou em razo das circunstncias, sem contato significativo com a civilizao
globalizada

A estrutura geralmente de madeira e taquara (um bambu nativo) e os telhados so


feitos de palha e folhas de palmeira.
(II) A arquitetura colonial portuguesa (1500 a 1808)
Os portugueses chegaram em 1500 e, at o sculo XVIII, construram principalmente
fortalezas e igrejas no litoral (comeando em Salvador, Bahia, a primeira capital da
colnia, na regio nordeste, e avanando progressivamente rumo ao Rio de Janeiro, ao
sul, que em 1763 se tornou a segunda capital da colnia). No sculo XVIII, uma
arquitetura barroca muito original e ousada se desenvolveu no interior, em Minas Gerais,
a regio onde se mineravam ouro e pedras preciosas. Um escultor/arquiteto, Aleijadinho,
foi o artista/arquiteto mais importante da poca.
(III) Arquitetura brasileira aps 1808
A arquitetura se transforma no Brasil com a transferncia da corte portuguesa e do
governo central para o Brasil em 1808: diante da invaso napolenica, o rei de Portugal
mudou a capital do imprio portugus de Lisboa para o Rio de Janeiro. O neoclassicismo
se tornou a norma, e o barroco se tornou o smbolo de uma era passada.
A independncia do Brasil (1822) fortaleceu o neoclassicismo e, at o fim do perodo
monrquico no Brasil2, com a proclamao da Repblica em 1889, a tendncia foi seguir
a evoluo das 'beaux-arts' com alguns exerccios de arquitetura industrial importada.
(IV) Construo vernacular
As habitaes de tipo vernacular, que originalmente se baseavam nas tradies dos
povoados portugueses, adotaram materiais e tcnicas de construo locais. medida
que a urbanizao se espalhou no sculo XIX, as construes populares foram adotando
interpretaes de fachadas eclticas e neoclssicas.
No sculo XX, o art nouveau e o art dco foram amplamente usados em habitaes da
classe mdia urbana.
Nas zonas rurais, as construes informais tradicionais eram principalmente em pau a
pique (barro e palha), ou mocambo (habitaes da populao de baixa renda baseadas
na tradio de construo indgena) e as casas de madeira. Na Amaznia, a edificao
em palafitas (habitaes sobre estacas) foi amplamente adotada.
No fim do sculo XIX, as favelas se espalharam e evoluram da estrutura de madeira e
paredes com teto de zinco, predominante at os anos 1970, para estruturas de concreto e
paredes de tijolos nas ltimas dcadas.
Grandes assentamentos informais cresceram em todas as grandes cidades, e polticas de
remoo foram usadas entre os anos 1950 e os anos 1970. Dos anos 1980 em
diante, as novas polticas se concentraram em transformar as favelas em bairros,
integrando as comunidades s cidades, legalizando a propriedade e proporcionando
infraestrutura. As questes de segurana comearam a ser abordadas de maneira mais
eficiente nas ltimas dcadas, embora os desafios ainda sejam imensos.
2 O Brasil teve dois imperadores: Pedro I (de 1822 a 1831) e Pedro II (de 1831 a 1889).

"As obras de sabor popular, desfigurando a seu modo as relaes


modulares dos padres eruditos, criam, muitas vezes, relaes
plsticas novas e imprevistas, cheias de espontaneidade e de
esprito de inveno, o que eventualmente as colocam em plano
artisticamente superior ao das obras muito bem comportadas ,
dentro das regras do "estilo " e do "bon ton" , mas vazias de seiva
criadora e de sentido plstico real."
Lucio Costa, 1941

1914
Em torno de 1914 a maior parte do mundo tinha de construir em estilos europeus porque
a maior parte do mundo era uma colnia da Europa. Entretanto, pases independentes
como os Estados Unidos, o Japo, o Brasil ou a Argentina adotaram modelos europeus,
j que Paris e Londres pareciam ter todos os exemplos arquitetnicos necessrios a
uma cidade. Todos queriamos parecer com a Europa!

Ecletismo no Brasil
Em torno de 1914 a maior parte do mundo tinha de construir em estilos europeus porque
a maior parte do mundo era uma colnia da Europa. Entretanto, pases independentes
como os Estados Unidos, o Japo, o Brasil ou a Argentina adotaram modelos europeus,
j que Paris e Londres pareciam ter todos os exemplos arquitetnicos necessrios a uma
cidade. Todos queriamos parecer com a Europa!
A arquitetura da Repblica brasileira (que teve incio em 1889) trouxe ao pas o gosto pelo
estilo ecltico, ento contemporneo, relegando o neoclassicismo condio de smbolo
da Monarquia. Os Estados Unidos se tornaram a referncia poltica para a reestruturao
do pas, uma referncia mais lgica para o Brasil do que a Europa, j que aquele tambm
era um pas jovem com um territrio vasto e uma economia em crescimento. Mas, na
arquitetura, os modelos europeus continuavam sendo importados, com poucas
adaptaes.
Pouco a pouco, a busca por uma identidade nacional fortaleceu a celebrao do estilo de
vida e da esttica dos brasileiros nativos, um movimento que comeou na segunda
metade do sculo XIX, principalmente na literatura e na arte. Investigando suas origens,
os intelectuais brasileiros encontraram nos povos indgenas algumas das virtudes que
eles consideravam necessrias para o pas. Sendo os habitantes originais da terra, antes
da colonizao europeia que trouxe a explorao e a escravido, os povos indgenas
haviam se tornado smbolos romnticos do territrio j no sculo XIX. Elementos
decorativos da arte pr-colombiana so introduzidos na arquitetura, uma tendncia que se
acentuar nos anos 1920 e, mais tarde, caracterizar o art dco brasileiro.
O crescimento significativo da populao brasileira e o grande nmero de imigrantes de
lugares to variados quanto a Alemanha, a Itlia e o Japo trouxeram novas influncias. A
partir dos anos 1920, a busca pelo legitimamente brasileiro no podia deixar de
considerar os povos indgenas, a populao de origem africana e os imigrantes mais
recentes da Europa e da sia, entre outros. A disseminao das populaes urbanas
para diferentes regies do pas levou construo de cidades completamente novas.

Planos urbansticos tradicionais foram executados, como em Belo Horizonte (1895) e


Goinia (1933).

Em busca de um 'estilo' brasileiro: Antropofagia como valor


Ao contrrio do Mxico ou do Peru, o Brasil pr-colombiano no teve uma arquitetura
slida, em pedra. Por isso, as referncias aos povos nativos s puderam proporcionar
elementos decorativos, e no um estilo arquitetnico. O art dco foi um movimento que
permitiu a incorporao de elementos decorativos dos indgenas, como a cermica prcolombiana da ilha de Maraj, na regio amaznica.
Mas os verdadeiros intelectuais modernistas queriam substncia, em oposio a estilo.
Eles queriam mudar o mundo, enquanto o art dco s podia torn-lo mais elegante.
Os marcos intelectuais do primeiro modernismo brasileiro comearam com a Semana de
Arte Moderna, em 1922. O passo seguinte foi o Manifesto Pau Brasil, de Oswald de
Andrade, em 1924, mesmo ano em que foi lanado o manifesto surrealista de Andr
Breton, quem, como Blaise Cendrars, foi um dos surrealistas europeus que tinham
vnculos com intelectuais brasileiros.
Tentando enunciar as caractersticas contraditrias, controversas e ambivalentes do
Brasil, Oswald de Andrade criou, em 1928, o conceito de antropofagia (canibalismo) como
uma definio da capacidade do Brasil para devorar e digerir completamente diferentes
culturas e influncias.3
S a Antropofagia nos une. Socialmente. Economicamente. Filosoficamente, afirmou
Oswald de Andrade em seu Manifesto Antropofgico. Mas a antropofagia deve ser vista,
segundo Haroldo de Campos, como o pensamento da devorao crtica do legado
cultural universal, elaborado no a partir da perspectiva submissa e reconciliada do bom
selvagem, mas segundo o ponto de vista desabusado do mau selvagem.
Ou ainda, como afirma Paulo Herkenhoff, um pas antropofgico, no sentido da
absoro, e no mais no sentido de devorar os recursos, como ocorrera no perodo
colonial.
Mas apesar dos avanos nas artes e na literatura, a arquitetura no esteve no centro do
primeiro movimento modernista no Brasil. A arquitetura neocolonial ganhou terreno como
a referncia mais legtima no Brasil, apesar de ter sido importada de Portugal.
Os primeiros prdios modernos no Brasil foram as casas construdas por Gregori
Warchavchik, nascido em Odessa e formado em Roma, que emigrou para o Brasil em
1923. Ele havia visto o nascimento da arquitetura moderna na Europa e conseguiu
convencer alguns clientes a construir casas em So Paulo e no Rio, que tiveram
importante impacto sobre sobre os intelectuais brasileiros no final dos anos 1920.
Lucio Costa, que era um bem-sucedido arquiteto ecltico e neo-colonial, decide adotar os
ideais do modernismo em 1930, enquanto projetava a Casa Fontes. Ele apresentou dois
projetos a seus clientes, que escolheram o neo-colonial, que se revelou uma belssima
3 O conceito norteou a exposio da XXIV Bienal de So Paulo, em 1998: Antropofagia e histrias de canibalismo, com curadoria do crtico Paulo Herkenhoff.

casa. No entanto, o projeto recusado teria sido uma 'Casa Tugendhat' brasileira caso
tivesse sido construdo, como previsto, em 1930.

O incio do modernismo no Brasil


A Revoluo de 1930 trouxe nova liderana poltica ao Brasil que procurou romper com a
sociedade agrria tradicional, estimulando polticas industriais e modernizando a
administrao governamental. O novo contexto estimulou ideias modernistas.
A nomeao de Lucio Costa para a Escola de Belas Artes em 1930, embora de curta
durao, foi um indicador de que os modernistas estavam ganhando terreno. Um novo
ministro da Educao, Gustavo Capanema, que se sentia muito vontade entre
intelectuais, apoiou a construo do primeiro edifcio pblico modernista no Brasil, em
1936. Le Corbusier j reconhecido no mundo inteiro como o pensador mais influente em
arquitetura, apesar de ter poucas obras em grande escala executadas foi convocado ao
Rio de Janeiro como consultor de um jovem grupo de arquitetos liderado por Lucio Costa.
O modernismo passou, assim, a ter o apoio oficial do governo federal.
A apreciao e a restaurao do patrimnio arquitetnico brasileiro dos sculos
anteriores foi parte do programa modernista. Como afirmou Lucio Costa, no Brasil, ao
contrrio do que acontece na maioria dos pases, os poucos que se esforaram para abrir
o pas para a modernidade foram os mesmos que foram s zonas rurais em busca de
suas razes e tradies.
Como outras figuras proeminentes do modernismo brasileiro, como Mrio de Andrade
(1893-1945) e Gilberto Freyre (1900-1987), Lucio Costa dedicou grande esforo e
ateno ao estudo da herana cultural do pas. Ele exerceu um importante papel na
criao e consolidao do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN),
desde sua fundao em 1937, at se aposentar em 1972.
Suas vises sobre a interveno em stios histricos foram cruciais, tais como a
construo do Grande Hotel de Oscar Niemeyer em Ouro Preto (em Minas Gerais), em
1940, um exemplo excepcional de contextualismo. O que importava para Costa no era
imitar construes antigas, mas enfatizar o carter temporal da interveno sendo
realizada, como uma forma de reverncia do presente em relao ao passado.4

Os anos hericos: 1936-1942


Ministrio da Educao e Sade
Este foi o primeiro edifcio alto de vidro no mundo. Pode-se dizer que o edifcio mais
importante do Brasil, j que foi a primeira construo no pas a influenciar a arquitetura
internacional. Demonstrou que um pas perifrico podia mudar o rumo da arquitetura
moderna. Suas inovaes incluem a grande cortina de vidro revelando a estrutura,
os pilotis elevados que transformam o piso trreo em um espao pblico, e um jardim
suspenso tropical abstrato, projetado por Burle Marx.

4 Ita Cultural

O interior uma sequncia de espaos sofisticados que renem alguns dos melhores
artistas brasileiros dos anos 1930, entre os quais Cndido Portinari. Os mveis incluem
cadeiras com estrutura de ao tubular inspiradas na cadeira Barcelona e muitas peas
originais.
A cortina de vidro revela, noite, a uniformidade da iluminao original preservada, que
proporciona uma unidade excepcional fachada. A maioria dos escritrios no
eram separados por paredes at o teto, o que permitia a circulao do ar. A
fachada norte tem brise-soleis horizontais que podem ser ajustados individualmente.
"O Ministrio (...) um marco histrico e simblico.
Histrico porque foi nele que se aplicou, pela primeira vez em escala
monumental, (...) a fachada totalmente envidraada (...); as
experincias anteriores haviam sido todas em edifcios de menor
porte. Quando, com a sua estrutura j adiantada, fui [a Nova York]
com Oscar Niemeyer (...) no havia [em Nova York em 1939]
nenhum edifcio (...) com essas fachadas (...) agora chamadas
curtain walls (...).
E simblico, porque, num pas ainda social e tecnologicamente
subdesenvolvido, [o Ministrio] foi construdo com otimismo e f no
futuro, por arquitetos moos e inexperientes, enquanto o mundo se
empenhava na auto-flagelao."
Lucio Costa, 1975
O Ministrio no foi um exemplo isolado no pas. Enquanto estava sendo construdo
(1936-1943), obras importantes mostraram que a arquitetura modernista foi apoiada por
outros clientes alm do governo federal: instituies como a Associao Brasileira de
Imprensa (ABI), prefeituras e empresas privadas comearam a contratar arquitetos
modernistas.
"Opinio unnime, a contribuio mais original e significativa do ponto
de vista tcnico dos arquitetos brasileiros, a proteo contra o calor.
normal que seja num pas de clima tropical e subtropical que
apaream as solues mais audaciosas e eficazes para este
problema (...) Le Corbusier foi um promotor; foi ele quem (...)
concebera os primeiros brise-soleil mveis orientveis. Coube aos
jovens arquitetos brasileiros utiliz-los na prtica, mas (...)
demonstraram inveno e leveza pessoal notveis. Foi deles que veio
toda essa variedade de sistemas brise soleil (...) adotados e
adaptados em todo o mundo (..) no somente protegem do calor mas
ainda podem permitir captar a brisa (...)"
Mario Pedrosa, 1953

1943 a 1956: autonomia e maturidade


A exposio e publicao do livro Brazil Builds pelo Museu de Arte Moderna de Nova York
em 1943 foi um momento decisivo para o reconhecimento internacional do movimento
moderno do Brasil. Mas tambm foi essencial para o fortalecimento dos modernistas do
pas. Projetos ambiciosos se seguiram, e uma dcada depois de Pampulha (1942) uma
srie de marcos foram construdos, confirmando que se havia formado toda uma gerao

de arquitetos talentosos. O surgimento de um grupo to influente de arquitetos em um


pas perifrico gerou, no incio, entusiasmo internacional, seguido de perplexidade e, a
partir de 1954, duras crticas.
L'Architecture d'Aujourd'hui publicou uma edio sobre o Brasil em 1947 e novamente em
1952, e projetos individuais no Brasil foram amplamente divulgados na Europa e nos
Estados Unidos. Em 1949, Philip Johnson foi curador da exposio De Le Corbusier a
Niemeyer, no Museu de Arte Moderna de Nova York.
De acordo com Lucio Costa, o milagre da moderna arquitetura brasileira fenmeno que
se estendeu, na sua fase inicial, da vinda de Le Corbusier, em 1936, ao ps-guerra se
constituiu, no dizer de Walter Gropius, numa surpresa para o mundo profissional
renascido do pesadelo, tal como o foi a obra de Alvar Aalto, na Finlndia.
O segundo marco foi a criao, em 1951, de uma srie de grandes Exposies
Internacionais de Arquitetura organizadas como parte da Bienal de So Paulo, que
trouxeram ao pas muitos dos arquitetos mais influentes da poca, como Alvar Aalto, Mies
van der Rohe, Jos Luis Sert, Marcel Breuer, Kenzo Tange, Max Bill e Philip Johnson.
Alm de uma srie de prmios para projetos individuais, foi criado pelo empresrio
Francisco Matarazzo um importante prmio de arquitetura, o Grande Prmio Internacional
de Arquitetura, que, de acordo com Siegfried Giedion5, ser comparado em sua
dignidade, e tambm provavelmente por sua recompensa financeira, a um prmio Nobel6.
O prmio bianual foi outorgado a Le Corbusier em 1951 e a Gropius em 19537. Mas, de
1955 a 1961, o prmio principal foi concedido a faculdades de arquitetura, e no a
arquitetos individuais pelo conjunto da obra.
O terceiro marco o Report from Brazil publicado pela Architecture Review (outubro de
1954), que reuniu artigos de uma srie de arquitetos e crticos que estiveram na Segunda
Exposio Internacional de Arquitetura (1953) em So Paulo. Como afirma Jorge
Francisco Liernur, o flerte com a arquitetura vitalista latino-americana durou o tempo
necessrio expiao europia por ter causado a perda de vinte milhes de vidas. Com o
otimismo anterior agora restabelecido, instaurou-se um tribunal atpico na prestigiosa
sede da Architectural Review em 1954 para julgar (objetivamente, claro) a arquitetura
brasileira. A fora da naturalidade foi transformada em anarquia da selva, o impulso da
juventude em impulsos infantis, o mistrio do mito em sensualidade exacerbada.
Ernesto Rogers e Max Bill exerceram confiantemente seu papel como guardies da
verdadeira legalidade moderna e, daquele momento em diante, os acusados foram
expulsos dos crculos civilizados.8
O quarto marco foi a publicao de Modern Architecture in Brazil, de Henrique Mindlin
(Reinhold, NY, 1956), tambm publicado no mesmo ano na Frana e na Alemanha, que
mostrava a maturidade e a variedade da arquitetura brasileira. Na introduo, Siegfried
Giedion tenta manter seu entusiasmo pela arquitetura brasileira, mas no consegue
esconder sua perplexidade. De acordo com ele, muito importante que nossa civilizao
no se desenvolva a partir de um nico centro, e que trabalhos criativos surjam de
repente de pases que, no passado, continuavam sendo provincianos, como a Finlndia e
o Brasil. Como esses pases, que por tanto tempo estiveram nas margens da civilizao,
5 um respeitado crtico de arquitetura que, aps a guerra, foi secretrio-geral dos Congressos Internacionais da Arquitetura Moderna (CIAM)
6 ...sera approch par sa dignit et aussi peut tre dans son montant un prix Nobel.
7 Siegfried Giedion afirma, em um texto do Catlogo da Exposio de 1951: Voc pode imaginar a cena (...) se algum solicitasse a um grande empresrio na
Frana, na Sua ou nos Estados Unidos, uma soma importante de dinheiro para criar um prmio para a arquitetura?. O prmio Pritzker s foi criado em 1979.
8 in Zodiac, 1992.

alcanaram um nvel to elevado de arquitetura? (...) A prodigiosa arquitetura brasileira


cresce como uma planta tropical. (...) H algo irracional no desenvolvimento da arquitetura
brasileira. (...) O Brasil est encontrando sua prpria expresso arquitetnica de maneira
surpreendentemente rpida.
(...) posso ressaltar o fato de que os brasileiros desenvolveram uma
arquitetura moderna com carter prprio e que grande o nmero
de arquitetos genuinamente capacitados a responder aos desafios.
No creio que se trate de uma moda passageira, mas sim de um
vigoroso movimento.
Walter Gropius, 1954
"O "fenmeno" da arquitetura moderna tem hoje no Brasil, mais do
que em em qualquer outro pas, dimenses imponentes (...). A
presena de Le Corbusier marcou uma poca, assim como, no
Cinquecento, a chegada de Sebastiano Serlio Frana ou, no
Seiscento, o retorno de Inigo Jones Inglaterra com os textos de
Palladio e Scamozzi; e tenha-se em conta que, tambm neste caso,
formas que haviam nascido de uma genuina busca de estilo deram
lugar , talvez mais do que em seus pases de origem, ao amplo
desenvolvimento da arquitetura civil a uma profunda reforma nos
costumes, com resultados sociais positivos."
Giulio Carlo Argan, 1954
"Le Corbusier, afirma [Max] Bill, ensinou o valor das formas livres.
Sua arquitetura (...) vale- se dessas formas em alguns componentes
- uma chamin, uma marquise, uma mesa, uma parede (...). o
escultor que fala aps o engenheiro, e fala como poeta, isto , com
severa moderao. (...) Os brasileiros, no entanto, no sabem se
conter: utilizam os baixos relevos de Hans Arp e os transformam,
sem a mnima noo de escala, em volumes arquitetnicos. Vejam a
casa que Oscar Niemeyer construiu recentemente para si na Gvea
(...). Uma anlise psicolgica no seria difcil: a arquitetura brasileira
a arquitetura da evaso . Em um pas imenso, sem valores
permanentes ou estabilidade econmica, a arquitetura reflete, na
fluidez figurativa e na busca histrica de perfis licenciosamente
novos, um estado de incerteza."
Bruno Zevi, 1954
"(...) o prodgio da arquitetura brasileira floresce como uma planta
tropical (...) . Contrastando com os Estados Unidos , com sua
sequncia de grandes precursores desde 1880 (...) o Brasil est
encontrando sua prpria expresso arquitetnica com uma rapidez
surpreendente. Sem dvida, a visita de Le Corbusier em 1936 foi a
centelha que incitou talentos a encontrar seu prprio meio de
expresso. Mas Le Corbusier havia visitado muitos outros pases sem
que nada resultasse(...)."
Siegfried Giedion, 1956

O flerte com a arquitetura vitalista latino-americana durou o tempo


necessrio expiao europia por ter causado a perda de vinte
milhes de vidas. Com o otimismo anterior agora restabelecido,
instaurou-se um tribunal atpico na prestigiosa sede da Architectural
Review em 1954 para julgar (objetivamente, claro) a arquitetura
brasileira. A fora da naturalidade foi transformada em anarquia da
selva, o impulso da juventude em impulsos infantis, o mistrio do
mito em sensualidade exacerbada. Ernesto Rogers e Max Bill
exerceram confiantemente seu papel como guardies da verdadeira
legalidade moderna e, daquele momento em diante, os acusados
foram expulsos dos crculos civilizados.
Jorge Francisco Liernur, 1992

Rumo modernidade como tradio: 1956-2014


Depois do perodo herico (1936 a 1945) e da conquista de autonomia e maturidade
(1945 a 1956), apresentamos a evoluo da arquitetura brasileira entre 1956 e 2014 por
tipos de edificao. Os exemplos apresentados esto longe de ser exaustivos e,
inevitavelmente, alguns nomes e trabalhos importantes no so mostrados. O principal
objetivo apresentar uma evoluo que confirme que a modernidade se tornou uma
tradio na arquitetura brasileira.
Embora no exista um caminho nico pelo qual a arquitetura de qualidade tenha evoludo,
a maioria dos elementos da arquitetura contempornea podem ser associados com a
produo brasileira do perodo de 1936 a 1956, cujos edifcios e projetos paradigmticos
se tornaram, bem ou mal, uma espcie de Vignola nacional.
A escolha dos anos 1956-2014 obviamente abrange momentos muito distintos de intensa
evoluo socio-econmica no pas, o que afetou muitssimo a arquitetura do Brasil.
Grandes acontecimentos polticos tambm tiveram impacto direto na arquitetura, como a
deciso poltica de construir Braslia em 1956 e a interrupo da democracia entre 1964 e
1985.
1956-1964
Com a organizao de um concurso nacional para o plano piloto da nova capital, em
1957, e a revelao dos edifcios surpreendentes de Niemeyer em Braslia entre 1957 e
1960, a arquitetura brasileira parecia irrefrevel.
A crtica internacional ficou perplexa diante do novo impulso e entusiasmo de um pas
cuja populao parecia dar aos arquitetos, segundo o crtico Lauro Cavalcanti, o
reconhecimento simblico e a autoridade para diagnosticar o presente e indicar caminhos
a seguir. O arquiteto Vilanova Artigas, em 1955, afirmou que (...) o povo brasileiro abre
um crdito de confiana aos seus arquitetos. nesse clima de simpatia e apoio popular
que [ns, arquitetos] temos encontrado o maior incentivo ao nosso trabalho de criao.
1964-1985
Em 1964, menos de quatro anos aps a inaugurao do projeto urbano modernista mais
ambicioso do sculo XX, um golpe militar mergulhou o Brasil em vinte anos de regime

totalitrio. Com o isolamento cultural do pas, a arquitetura brasileira sofreu duas


consequncias principais. Primeiro, as melhores revistas de arquitetura internacionais
evitaram divulgar novos projetos no Brasil. Todo um perodo criativo de arquitetura, com
trabalhos importantes de Niemeyer, Lina Bo Bardi, Paulo Mendes da Rocha, Lel e muitos
outros, foi praticamente ignorado pela imprensa internacional especializada.
A outra consequncia foi que a arquitetura brasileira se tornou cada vez mais autoreferente. De maneira irnica, uma cultura modernista que se baseava em uma
interpretao antropofgica de diferentes influncias foi destituda de um intercmbio
natural e fluido com o que estava acontecendo no resto do mundo. O isolamento, de
alguma forma, protegeu a arquitetura brasileira da curiosidade internacional e de
debates como o ps-modernismo, que foram pouco influentes e estiveram restritos
arquitetura comercial de segunda categoria, j que o modernismo brasileiro no havia
rejeitado a arquitetura e os materiais tradicionais.
Mas os edifcios do fim dos anos 1960 aos anos 1980 foram menos alegres e irreverentes
do que os dos anos 1950 e incio dos anos 1960. Os brutalistas de So Paulo
desenvolveram uma arquitetura introvertida (evitando ver o que estava acontecendo no
pas?), em sua maioria privada, que contrastava nitidamente com a arquitetura dos anos
1950, patrocinada pelos governos locais e pelo governo federal. At mesmo Niemeyer, no
anos 1970, parecia mais sensvel a fatores de engenharia do que forma.
A arquitetura brasileira comeou a ser analisada quase exclusivamente do ponto de vista
antropolgico e sociolgico. Somente os contextos poltico e social eram usados para
explicar sua evoluo. Os arquitetos se tornaram cada vez mais isolados e perderam o
prestgio que costumavam ter na sociedade brasileira antes dos anos autocrticos. O pas
vivia uma fase poltica que no via a arquitetura como um indicador de sucesso. O
orgulho nacional era alimentado pela ampla difuso de imagens de grandes projetos de
engenharia (pontes, rodovias, represas...), que ocuparam o lugar da arquitetura enquanto
obras patrocinadas pelo governo.
1985-1944
O Brasil retornou plenamente democracia, mas a imagem do pas estava associada
com inflao alta, crescimento econmico lento, desmatamento da Amaznia e
desigualdades sociais. A arquitetura foi fortemente afetada pela instabilidade econmica,
e a nova legislao que obriga o governo federal a favorecer projetos em funo do
menor custo eliminou a tendncia tradicional do governo brasileiro de construir boa
arquitetura. Quando Oscar Niemeyer recebeu o prmio Pritzker em 1988, muitos se
surpreenderam de que ele ainda estivesse vivo, j que suas obras aps 1964 quase no
foram divulgadas. Seus projetos para o Museu de Arte Contempornea de Niteri (1991)
mostrou o quanto o vocabulrio do modernismo brasileiro continuava vlido. A arquitetura
brasileira, pouco a pouco, retornou s publicaes internacionais.
1994-2014
medida que o pas se torna capaz de lidar com seus muitos problemas, com instituies
polticas estveis, crescimento econmico, inflao baixa, baixa taxa de natalidade, baixo
ndice de desmatamento, e melhor distribuio de renda, a arquitetura brasileira
reavaliada internacionalmente e mostra nova vitalidade com uma srie de novos
arquitetos talentosos. As referncias ao modernismo herico muito clara, mas com
importantes elementos e influncias dos brutalistas de So Paulo. O prmio Pritzker de

2006 a Paulo Mendes ajudou a dissipar a percepo generalizada internacionalmente de


que a arquitetura do Brasil era a arquitetura de Niemeyer.
As obras do perodo 1956-2014 so apresentadas por tipos de edificao:
- casas
- edifcios comerciais / hotis / escritrios/ apartamentos
- preservao / restaurao
- governo / universidade / hospitais / teatros
- museus / igrejas
- pavilhes / embaixadas
e paineis especficos para arte e paisagismo na arquitetura e urbanismo.

Arte e paisagismo na arquitetura brasileira


Paisagismo
Desde os primrdios da arquitetura moderna brasileira, o paisagismo teve dimenso
importante. Roberto Burle Marx, que teve formao de pintor, se tornou figura central no
Brasil e um dos paisagistas mais influentes do sculo XX. Seu profundo conhecimento da
flora tropical e seu talento artstico foram capazes de complementar a arquitetura de
maneira notvel: muitas vezes, seus jardins so superiores arquitetura que circudam.
Em edifcios oficiais, como os jardins suspensos do Ministrio da Educao e Sade
(1936) ou o Setor Militar Urbano de Braslia (1970), jardins particulares como
o da residncia da famlia Olivio Gomes (1951), ou parques em grande escala como o
Aterro do Flamengo (1961) e a orla de Copacabana (1970), os projetos de Burle Marx so
reconhecveis e, ao mesmo tempo, surpreendentemente diferentes.
Arte
A comear pelo projeto do Ministrio da Educao e Sade (1936), importantes artistas
brasileiros contriburam de forma significativa para a qualidade da arquitetura do pas. A
tradio est associada com a arquitetura barroca no Brasil, principalmente pela presena
constante, nos sculos XVII e XVIII, de azulejos decorativos importados de Portugal. Os
azulejos azuis e brancos de Portinari esto diretamente associados com essa tradio.
Outras formas de arte, como os mosaicos de Paulo Werneck, tambm foram muito
usadas. Niemeyer, por outro lado, colocava frequentemente grandes esculturas de
artistas como Alfredo Ceschiatti e Bruno Giorgi em frente s suas obras. Esculturas
encomendadas especificamente para a arquitetura s vezes se tornavam intrnsecas a um
projeto, como o Meteoro de Giorgi, no Palcio Itamaraty de Braslia.
Espaos interiores tambm eram enriquecidos com obras de arte realizadas para o local.
Mas provavelmente nenhuma obra integrou-se em um espao arquitetnico de maneira
mais convincente e espetacular do que a de Tomie Ohtake no hall de entrada do Auditrio
do Ibirapuera (2004), de Niemeyer (na poca, tanto Tomie quanto Niemeyer tinham mais
de 90 anos de idade).
De todos os artistas brasileiros, um teve sua obra diretamente vinculada arquitetura:
Athos Bulco, que usava os materiais mais variados, incluindo azulejos, mrmore,
madeira, concreto e vitrais. Durante dcadas, ele deu um carter especial a obras de

Niemeyer e de Lel. Seu relevo para a fachada do Teatro Nacional em Braslia (projetado
por Niemeyer), por exemplo, mais famoso do que o edifcio em si.

Urbanismo
As cidades brasileiras inevitavelmente refletiram o crescimento populacional e o xodo
rural de um pas em desenvolvimento. A maioria dos pases desenvolvidos viu sua
populao crescer entre 10 e 30% aps a Segunda Guerra Mundial ainda que, nos
Estados Unidos a populao tenha quase dobrado aps 1945. Mas a populao do Brasil
multiplicou-se por quatro desde 1945, passando de 45 milhes para 200 milhes de
habitantes.
"Acreditava, como ainda acredito, que sem uma justa distribuio da
riqueza - capaz de atingir a todos os setores da populao - o
objetivo bsico da arquitetura, ou seja o seu lastro social, estaria
sacrificado, e a nossa atuao de arquitetos relegada apenas a
atender os caprichos das classes abastadas."
Oscar Niemeyer, 1958

Urbanismo antes de Braslia


Em 1927, o urbanista francs Alfred Agache comeou a desenvolver um plano urbanstico
em estilo beaux-arts para o Rio de Janeiro, divulgado em 1930. Algumas de suas ideias
de avenidas largas com perspectivas longas foram realizadas.
O Ministrio da Educao e Sade (1936) foi uma experincia interessante
de implementar um conceito urbanstico modernista em uma estrutura urbana tradicional
que seguiu o projeto de Agache.
Le Corbusier revelou sua primeira proposta urbanstica radical para o Rio de Janeiro em
1929 e revisou seu projeto em 1936. Ele teve forte influncia sobre o conjunto residencial
Pedregulho, de Reidy.
Pampulha (1942) um grande projeto em Belo Horizonte (Minas Gerais), onde o jovem
prefeito Juscelino Kubitscheck queria criar um bairro de classe mdia-alta em volta de um
lago artificial. Niemeyer foi convocado para projetar os edifcios principais (uma igreja, um
clube, um cassino, uma 'casa do baile') e Burle Marx fez o projeto paisagstico. Essa
experincia se mostrou particularmente importante para arquitetura do pas, j que
Kubitschek, mais tarde, se tornou o presidente do Brasil e decidiu construir Braslia.
A primeira interveno urbana de Lucio Costa a ser executada foi o Parque Guinle (1947),
onde ele instalou uma srie de edifcios de apartamento luxuosos no jardim do Palcio
Guinle, a residncia da famlia mais rica do Rio. Os edifcios de seis andares
com pilotis foram bem-sucedidos e apreciados pelos moradores e Costa usou frmula
similar nas superquadras de Braslia.

Em setembro de 1946, a capa e 22 pginas da revista Progressive Architecture Pencil


Points foram dedicadas ao projeto de Jos Luis Sert e Paul Lester Wiener9 para a Cidade
dos Motores, a ser construda perto de um importante projeto industrial em Xerm, no Rio
de Janeiro. O projeto, muito fiel Carta de Atenas do CIAM, nunca foi construdo.
Em 1947, Oscar Niemeyer projetou um plano similar para o Centro Tcnico Aeroespacial
(CTA), em So Jos dos Campos, So Paulo. Embora no totalmente realizado por
Niemeyer, o CTA foi um importante projeto urbanstico modernista no Brasil, entre
Pampulha (1942) e Braslia (1956).
Em 1951, Niemeyer comeou a projetar o parque do Ibirapuera, inaugurado em 1954. O
maior parque pblico de So Paulo abriga uma srie de edifcios, entre os quais um
museu, um grande pavilho de exposies (onde acontece a Bienal de So Paulo) e um
teatro, todos conectados pela imensa marquise que, embora controversa, se tornou um
lugar de encontro e um carto-postal da cidade.
Braslia
O concurso nacional para o plano piloto da nova capital do Brasil teve Lucio Costa como
vencedor. De todos os concorrentes, ele teve a apresentao mais breve, que inclua
apenas alguns esboos. Em seu texto, afirmava estar convencido de que sua ideia era
simples e boa e que: se a sugesto vlida, estes dados [que estou fornecendo],
conquanto sumrios na sua aparncia, j sero suficientes, pois revelaro que, apesar da
espontaneidade original, ela foi, depois, intensamente pensada e resolvida; se no o , a
excluso [deste projeto pelo jri] se far mais facilmente, e no terei perdido o meu tempo
nem tomado o tempo de ningum. Como o jri observou, o projeto de Costa era o nico
a ser concebido como uma capital, e no apenas como uma cidade.
Dois dos projetos que competiram com o de Costa so apresentados aqui.
Braslia foi recebida com entusiasmo pela imprensa e pelo pblico, tornando-se capa de
livros e revistas em todo o mundo. Mas as crticas nas revistas especializadas foram
extremamente cticas. Construir a cidade modernista mais ambiciosa do mundo em um
pas em desenvolvimento parecia demais. Braslia foi interpretada por muitos como um
mero reflexo dos princpios da Carta de Atenas, e estes j estavam sendo questionados
dentro do prprio CIAM. Mas Braslia era profundamente brasileira, e de todos os
intelectuais que a visitaram em seus primeiros anos (incluindo Simone de Beauvoir e
Adolfo Bioy Casares), a interpretao mais apropriada foi a de uma grande escritora
brasileira, Clarice Lispector.
Nos anos 1960, as rodovias, as ruas, alguns edifcios de apartamento e a maioria dos
edifcios monumentais estavam prontos, mas a cidade ainda era um enorme canteiro de
obras quando ocorreu o golpe militar em 1964. Criticar Braslia se tornou lugar-comum
durante o regime militar (de 1964 a 1985), apesar do rpido crescimento da cidade. Para
os militares, Costa e Niemeyer eram esquerdistas que projetaram uma cidade comunista,
mas, ao mesmo tempo, era politicamente til para o novo regime estar longe das cidades
maiores. Na antiga capital, Rio, uns poucos manifestantes podiam tumultuar a cidade
inteira. Em Braslia, um protesto s seria notado se reunisse dezenas de milhares de
pessoas.

9 arquiteto associado de Costa e de Niemeyer para o Pavilho Brasileiro em Nova York, 1939.

Niemeyer deixou o Brasil por um perodo e foi morar na Frana por razes polticas, mas
a maior parte de seus principais projetos continuou sendo construda em Braslia,
inclusive o Setor Militar. O projeto para o Aeroporto de Braslia foi sua maior derrota.
A imprensa internacional tambm recebeu Braslia como a demonstrao derradeira do
fracasso do urbanismo modernista em centenas de artigos em livros e revistas. No
entanto, de acordo com Edmund Bacon, em 1975, to atacada pelos crticos, muitos dos
quais nunca a visitaram, Braslia continua sendo, na arquitetura contempornea, o
exemplo mais significativo de uma cidade projetada como um todo. E, de fato, seria
estpido se os arquitetos no tirassem proveito da lio que ela oferece.10
Pouco a pouco, depois que a crtica ps-moderna diminuiu, vem acontecendo uma
redescoberta da cidade. Braslia j no uma cidade contempornea; uma cidade
modernista. J pode ser considerada como outras cidades 'histricas' planejadas, como
Pienza, Bath ou Nancy. Mas como afirmou brilhantemente The Economist em 1999,
Braslia ao mesmo tempo a glria e o tmulo do ideal modernista.11
"[Braslia] no mais um sonho ou uma utopia, nem a Cidade de
Amanh ou a fico cientfica de ontem. Braslia no virou uma
distopia, ou uma maravilhosa runa. No um testemunho horroso
do espao abstrato. uma cidade com alma, corao, carne e osso,
alm dos inevitveis paradoxos e insuperveis contradies"
Hugo Segawa, 2010

Superquadras
A maioria dos fotgrafos de Braslia se concentra em reas monumentais espetaculares
da cidade, enquanto suas lies do planejamento urbano propriamente dito so
subestimadas. O sucesso das superquadras aps dcadas de uso (e abuso) um dos
aspectos mais interessantes da cidade planejada. por isso que as estamos
apresentando sob nova luz, levando em considerao que so particularmente funcionais
e extremamente populares entre seus habitantes. As rvores crescidas deram s
superquadras o aspecto do desenho original de Lucio Costa. Lojas, escolas, centros
comunitrios e clubes foram adulterados com frequncia, mas o conceito urbano
sobreviveu m arquitetura.
As superquadras permitem o uso mnimo da terreno para fins privados. Graas ao clima,
as pessoas vo caminhando para muitas de suas atividades cotidianas e usam os
grandes jardins. Os pilotis dos edifcios residenciais criaram espaos comunitrios que
so muito teis quando chove. O 'mapa Nolli' de Braslia um exerccio que pretende
mostrar que graas sua concepo original, os edifcios residenciais ocupam muito
pouco terreno. Entre rvores e pilotis, os pedestres tm viso quase ilimitada.

10 Edmund Bacon, Design of Cities, Thames and Hudson, 1975


11 The Economist, Dreaming up Brasilia, dezembro de 1999.

"O conceito de Unidade de Vizinhana (...) de Clarence Perry (1929)


(...) provavelmente nunca foi mais habilmente articulado e
judiciosamente aplicado do que nas superquadras de Braslia(...). O
permetro normativo de cada superquadra definido no por
edifcios, mas por um cinturo de rvores (...). O sucesso da
superquadra certamente deriva, em parte, do fato de que todos os
blocos residenciais so elevados sobre pilotis, o que ao mesmo
tempo articula ritmicamente o espao e permite uma permeabilidade
fsica e visual sob os prdios por toda a extenso da [super]quadra."
Kenneth Frampton, 2010

MAPA "NOLLI" DE BRASLIA


Dentre os mapas urbanos famosos, o de Giambattista Nolli (1748) um dos mais
interessantes para o urbanismo contemporneo. Alm de sua preciso e clareza na
apresentao de ruas e edifcios em Roma, a caracterstica extraordinria do mapa de
Nolli que mostra o interior das igrejas e os cortiles (ptios internos dos palcios) como
espaos pblicos (e eram, de fato, abertos ao pblico), mudando completamente a
relao entre o que era espao pblico e privado na cidade.
Para esta exposio, Christopher Ryan Duffel, da Universidade Rice, sob a superviso do
professor Fares el-Dahdah, um dos maiores especialistas em modernismo brasileiro,
desenhou mapas Nolli do Ministrio da Educao e Sade no Rio de Janeiro (1936) e,
com Amanda Li Chang, de uma Unidade de Habitao (grupo de quatro superquadras)
em Braslia (1958).
Este exerccio revela o quanto de terreno est disponvel para espao pblico pelo fato de
que os edifcios de apartamentos esto suspensos sobre pilotis (pilares). No nvel da rua,
quase todo o terreno de uma superquadra um espao pblico. O outro mapa mostra a
planta do telhado dos edifcios residenciais e a proporo de terreno que eles ocupariam
se no estivessem sobre pilotis.
"Pela singularidade de sua concepo urbanstica e da sua
expresso arquitetnica, [Brasilia] testemunha a maturidade
intelectual do povo que a concebeu, (...) empenhado na construo
de um novo Brasil, voltado para o futuro e j senhor do seu destino."
Lucio Costa, 1967
"Braslia foi a expresso final de um novo padro esttico nacional,
um padro que podia ser definido como sofisticado sem ser elitista"
Guilherme Wisnik, "Doomed to Modernity", 2004

Urbanismo depois de Braslia


Nos anos 1960, o urbanismo tabula rasa que foi possvel em Braslia passou a ser
amplamente criticado. Novas cidades continuaram a ser construdas no Brasil (como
Palmas, no Tocantins), mas o nico grande projeto urbano modernista importante

(embora polmico) foi a Barra da Tijuca, em uma rea ento isolada beira da praia,
perto do Rio de Janeiro, que foi projetada sob superviso de Lucio Costa.
A maioria dos avanos interessantes no urbanismo estiveram associados com
infraestrutura e desafios de mobilidade, com solues como o Bus Rapid Transit (BRT),
criado originalmente em Curitiba, no sul do Brasil, pelo arquiteto e prefeito Jaime Lerner,
em 1974.
Governos estaduais desenvolveram projetos como os CIEPs (Centros Integrados de
Educao Pblica) criados pelo antroplogo Darcy Ribeiro e projetados por Oscar
Niemeyer. Essas grandes escolas incluam trs ou mais edifcios pr-fabricados: salas de
aula, escritrios administrativos e instalaes esportivas. Comeando em 1983, mais de
500 CIEPs foram construdos.
Em 1985, Joo Filgueiras Lima (Lel) criou em Salvador, Bahia a FAEC (Fbrica de
Equipamentos Comunitrios), que produzia componentes pr-moldados em argamassa
armada para diferentes programas, de escolas a pontes de pedestres. Leves, as peas
eram facilmente transportadas por duas pessoas para infraestrutura e edificaes no
interior das favelas e de outras reas pobres de cidades de difcil acesso. Em 1990, ele
comeou a construir, para o governo federal, escolas que, conceitualmente, eram uma
evoluo dos CIEPs. Lel construiu centenas desses CIACs (Centros
Integrados da Criana e do Adolescente) por todo o pas com a experincia tecnolgica
da FAEC.
A Restaurao de bairros histricos de Salvador, nos anos 80, foi uma ambiciosa
interveno municipal s comparvel a Pampulha. Lina Bo Bardi (com Marcelo Carvalho
Ferraz e Marcelo Suzuki), graas tecnologia de construo de Lel, desenvolveu
algumas das intervenes mais ousadas e eficazes em edifcios histricos do Pelourinho,
em Salvador.
medida que o Brasil foi se tornando mais urbanizado nos anos 1990 (hoje mais de
85% urbano), uma srie de grandes investimentos permitiu a transformao e no a
remoo de favelas em comunidades legalizadas, com melhor infraestrutura e padres
mais elevados de segurana, como o projeto Favela-Bairro, de 1996, financiado pelo
Banco Interamericano de Desenvolvimento (BID) no Rio de Janeiro.
Em 2010, o governo federal criou o programa Minha Casa Minha Vida. Um milho de
unidades (casas e apartamentos) para famlias de baixa renda foram construdas no
primeiro ano. A segunda fase (2011-2014) deve entregar mais dois milhes de unidades.
As intervenes urbanas do programa incluem construes em favelas. Alm disso, novos
bairros populares esto sendo construdos com resultados mistos, dependendo do
transporte pblico e da infraestrutura local.
Como as pessoas de baixa renda melhoraram significativamente seu padro de vida nos
ltimos anos, vm crescendo ambiciosas intervenes em grande escala em bairros
deteriorados de classe baixa e de classe mdia, como a Casa Paulista desenvolvida
pela Urbem para a cidade de So Paulo, e os concursos pblicos de arquitetura do
Renova So Paulo, promovidos pela Prefeitura.

"Dar morada ao homem - a todos os homens e suas famlias - o


desafio da era tecnolgica (...) A chamada "massificao" uma
fatalidade histrica decorrente do fato de j ser tecnicamente
possvel dar totalidade das pessoas condies condignas de
morar. A moradia do homem comum h de ser o monumento
smbolo do nosso tempo, assim como o tmulo, os mosteiros, os
castelos e os palcios o foram em outra pocas."
Lucio Costa, 1995

Concluso
Enquanto, na Europa, o modernismo comeou com projetos privados, sociais ou
industriais, e levou anos para que fosse adotado para projetos monumentais, a arquitetura
do Brasil comeou com um projeto monumental e governamental, o Ministrio da
Educao e Sade, no Rio de Janeiro. O apoio do governo federal arquitetura
modernista no Brasil levou a uma interpretao muitas vezes citada, apesar de errnea,
que identifica tanto o Ministrio no Rio quanto o plano urbano e os principais edifcios de
Braslia como produtos de regimes autoritrios12. Parafraseando o jornalista norteamericano James Barrett Reston, as pessoas fazem qualquer coisa pela Amrica Latina,
menos ler a seu respeito.13
A fase mais formidvel da arquitetura modernista brasileira ocorreu durante anos de
democracia. Ainda que refletisse o sentimento de uma elite em uma sociedade desigual e
em desenvolvimento, significativa porque a maioria das outras sociedades similares no
produziu arquitetura excepcional como o Brasil. O golpe militar ocorreu quando a cultura
brasileira estava vivenciando um momento dinmico e efervescente uma espcie de
Repblica de Weimar, culturalmente brilhante, mas catica em termos polticos,
econmicos e sociais.14 Mesmo tendo em mente o impacto profundamente negativo do
regime militar para a cultura brasileira, a reavaliao da arquitetura modernista brasileira
no pode desconsiderar o que foi construdo durante aqueles anos, pelo menos por uma
razo: durante a maior parte do tempo, os arquitetos brasileiros mais importantes
continuaram a viver e a construir no Brasil.
Talvez o conceito de Antropofagia de Oswald de Andrade possa nos ajudar a encarar e
digerir esses anos difceis.
Quando a democracia foi restabelecida em 1985, muitos acreditaram que o pas poderia
dar continuidade ao Brasil idealizado que fora interrompido pelo golpe de 1964. No
entanto, uma nova crise econmica, o aumento das desigualdades socio-econmicas e
um novo contexto internacional impuseram desafios enormes. Naturalmente, a arquitetura
como um fenmeno nacional foi afetada.

12 O Ministrio foi projetado em 1936, sob o governo democrtico de Getulio Vargas (1934-1937), embora tenha sido construdo durante os anos autoritrios (19371945). A deciso de construir Braslia foi tomada pelo presidente Juscelino Kubitschek logo aps sua eleio, em 1956, e ele inaugurou a cidade em 1960. Em 1964,
quando ocorreu o golpe militar, a maioria dos principais edifcios da cidade j haviam sido construdos ou, no mnimo, projetados.
13 James Barrett Reston, Journalism Roving Eye: A history of American foreign reporting: The people of the US will do anything for Latin America, except read about
it
14 Nos poucos anos entre o fim da dcada de 1950 e o incio da dcada de 1960, o Brasil foi capaz de criar a bossa nova, o cinema novo, o neo-concretismo e
Braslia, bem como uma cena literria e teatral vibrante.

, talvez, cedo demais para saber ao certo, mas daqui a alguns anos possivelmente
seremos capazes de dizer se houve uma espcie de renascimento da arquitetura
brasileira em meados dos anos 1990, em meio estabilidade econmica e ao
fortalecimento das instituies. O status quase mtico que os anos 1950 e o incio dos
anos 1960 adquiriram na histria brasileira particularmente no campo da arquitetura
levou s vezes a uma repetio superficial e ao uso indiscriminado de brise-soleils e
pilotis, como se o modernismo brasileiro fosse um estilo. Mas no se tratava de estilo,
e hoje muitos arquitetos mostram uma compreenso real da slida herana das geraes
passadas.
A nova arquitetura do Brasil s contempornea porque est lidando com as verdadeiras
questes urbanas e arquitetnicas diretamente associadas com os desafios dos pases
emergentes. No deve se repetir a situao em que os arquitetos lidam brilhantemente
com a forma e, ao mesmo tempo, aceitam com resignao a aparente inevitabilidade das
desigualdades.
Hoje, as seguintes palavras de Niemeyer, certamente idealistas quando as escreveu em
1958, esto muito mais prximas da realidade:
Os arquitetos devem ser os elementos ativos no momento que atravessamos,
familiarizando-se com os problemas de nossa poca e, principalmente unindo-se de modo
decisivo queles que, trabalhando sinceramente para o progresso de nosso pas, nos
propem um programa justo e verdadeiramente baseado nas reivindicaes mais
essenciais de nosso povo, capaz de garantir nossa profisso seu carter humanitrio
indispensvel.
No de admirar que o modernismo tenha se tornado tradio no Brasil.