NelsonJavierSierraColn

11dediciembrede2014

Prof.NoelLuna

LITE3102(TeoraliterariaII)

LaLontananzadelPoetaMayor
Lontananza:solohablandodecosasque,porestar
muylejanas,apenassepuededistinguir.

LuisPalesMatosesreconocidoporMercedesLpezBaraltcomoElpoetamayor.Nace
enGuayamael20demarzode1889ymuereel23dejuliode1959enSanturce.Enelmbito
literariosedesempeoenlapoesaylanovela,sus16aosdeedadpublicsuprimerlibrode
versosapoyadoporsuspadresestudiososdelromanticismo.JuntoaJosdeDiegogestla
vanguardiadelapoticallamadadiepalismoqueconsistaenunmovimientoquepreconizabala
lgicadelossonidosylasexpresionesonomatopyicas.Enaspectospersonales,noculminsus
estudiosuniversitariosporlasnecesidadeseconmicasfamiliares,comofuetestigolahistoria,
noabandonlaliteratura.Sedesarrollcomodirectordeprensaescrita,secretario
gubernamentalymaestrorural.SecasporprimeravezconNatividadSuliversconquien
procredoshijos,trslamuertedeestasecasaconMaradeLourdesValdsTous.Enviudapor
segundavez y al poco tiempo muere su hijo Edgardo y su nieta en el ao 1958.
El Gran Poeta tuvo dos periodos poticos: periodo negrista de increble ritmo e
imgenes, y el de versos de amor y muerte del final de su vida. En este segundo periodo es que
se centra el poema El llamado que es en s mismo La Lontananza del Gran Poeta. El poema
nos narra diversos aspectos de la vida: sus etapas, su brevedad, sus lmites, sus matices, pero
sobre todo de su fin. Luis Pals Matos escribe este poema en medio de enfermedades y muchas

muertes considerando la cercana que tuvo con esta a travs de las experiencias con sus
familiares.
El contenido del poema es cnsono con la forma del poema sonoramente; es un llamado
donde el receptor es la voz potica y el emisor es la muerte. Denotndose as un deslinde entre la
forma y el contenido ya que la voz potica es emisor y receptor, mientras que es el receptor de la
muerte es el emisor del lector; emisor de muerte. La voz potica comienza afirmando que est
recibiendo un llamado desde all, sin revelarnos de donde proviene el llamado mas nos ubica
en tiempo, brindando caractersticas sobre el espacio. Metaforiza la vida y sus etapas con las
estaciones del ao por lo que se desarrolla en el otoo como premonicin del final del ciclo que
se acerca, mientras que a travs de la apreciacin de la naturaleza (hoja, nube, estrellas y niebla)
se puede inferir que se encuentra en un espacio abierto en el que puede apreciar el mar con cierta
lejana por la altura de su estancia.
En la segunda estrofa se nos recalca que es un relato de un tiempo presente desde el cual
se est narrando la experiencia del pasado con la frase Hoy recuerdo:. Recuerdo de un
momento de inconsciencia, en lontananza, que es un total simbolismo metafrico de como un
velero que es su cuerpo se va perdiendo, yendo y esfumando entre el horizonte y aquello que no
se logra definir a simple vista. En un plano ms simple, este cuerpo se estaba muriendo y las
sensaciones de su ser al ir desprendindose de su cuerpo y como se percataba que
consecuentemente esta voz narrativa que provena del ser, alma, espectro o espritu como se le
desee interpretar, se borrara conjunto al cuerpo de la planicie terrenal. Luego retorna al presente
a travs del un leve resquicio de conciencia, y el ser mismo reacciona asombrado por el
proceso en el que se encontraba y la extraeza de este.

Esta voz narrativa nos ofrece una visin fragmentada de los aspectos del ser, no tan solo
en alma, espritu, ser, cuerpo, sino que estas mismas estn fragmentadas tambin. En la tercera
estrofa, comienza con el relato de su amor por la vida misma, se encuentra reposando sobre la
hierba, personificando este sentimiento como su amada. El juego de inversin con los gneros de
el amor (masculino) y con su amada dormida (femenino), los utiliza como tcnica para revelar
cunto ama el amor mismo por la vida, tanto como a su amante. Retoma la imagen del velero
para exponer el latir del corazn:
El seno palpitante
sube y baja tranquilo en la marea
del mpetu calmado que diluye
espectrales ailes en su ojera

El cuerpo es la parte terrenal del ser humano, lo que se queda en la tierra luego de la muerte, con
lo que se percibe el exterior a travs de los sentidos, por tanto hay un aferre a este cuerpo y sus
funciones de parte de la voz narrativa, creando una imagen potica de una fbrica como cuerpo,
en este caso una fbrica rendida que ejecuta el ritmo esencial que sera otra forma de reclamar
la importancia del corazn y su latir como mecanismo esencial para la vida, que promueve los
dems sistemas como la manufactura la caricia area que simboliza el funcionamiento del
sistema respiratorio por estas narraciones se podra inferir que la voz narrativa tiene problemas
cardiovasculares amenazantes que de no ser por el alivio momentneo que le provoca el arrullo
narctico y el beso, no se sostendra vivo este cuerpo.
Ya todo terminadoMas de pronto, despierta y vuelven todas las contracciones y
deterioros fsicos que le estn provocando el llamado, tras el paso de los efectos narcticos, esta
vez, ms intensamente, que en ocasiones anteriores. En esta ocasin se prosopopeya la muerte

atribuyndole unas negras hondas pupilas que son un despedirse y una ausencia. La muerte no
le reclama de manera agresiva, sino es como lo es el poema en su totalidad, un vrtigo que atrae
al ser humano dulcemente y sin querer.
En la penltima estrofa se nos recalca que le estn haciendo el llamado y en esta vez con
su aspecto fsico y metafsico afines y dispuestos a recibir el llamado. Se describe el ambiente
con una extraeza y oscuridad casi de carcter surrealista donde el lector en el acto mismo de la
lectura puede navegar la nave en un mar hueco sin vida alguna. Pales Matos por sus
experiencias familiares y laborales est consciente de lo esencial e irremplazable que es para el
cuerpo humanos y sus limitaciones, el sistema cardiaco y respiratorio y los propone uno como
gestor del otro y estos cnsonos como los manufactureros de vida. En esta travesa que lleva su
nave no hay vena de fulgor que la penetre ni pisada de brisa que la mueva, es decir ya no
navega su nave sino que tan solo flota entre el agua vaca de fondo inmvil.
En la ltima estrofa el poema toma un giro en el cual el receptor le responde al emisor.
La voz potica tiene conocimiento del contenido y los efectos del mensaje que se le estn
haciendo en el llamado, e incluso le reclama con mucha seguridad y coraje. Este se niega a
responder al llamado y le brinda sus razones que son en fin uno de los llamados del poema, la
apreciacin de lo bello y el jubilo que contrae la vida. Retomando la imagen del cuerpo como
anteriormente habamos discutido con la dualidad del cuerpo de su amada y el amor que tiene
por la vida misma, para recalcarle a la muerte que an persisten en belleza y que el sol baa la
tierra y le pide que al menos le permita la vida por ms tiempo.
Segn Terry Eagleton y varios crticos insisten en que el contenido y la forma de un
poema son aspectos inseparables, este poema no es la excepcin. El contenido del poema es la

muerte como la separacin del cuerpo fsico y el espectro y su seductivamente agonizante

proceso. La forma es decir como lo dice esta conson y sonoro en varios aspectos con el
contenido incluso la llamada teora mimtica de la forma que se nos expone en el libro Cmo
leer un poema?, tan bien trabaja en funcin al contenido, por ejemplo como en este fragmento:
Estoy frente a la mar y en lontananza
se va perdiendo el ala de una vela;
va yndose, esfumndose,
y yo tambin me voy borrando en ella.

La lectura en s, subsista en forma de espiral, en la espera del inalcanzable fin, que se desea
experimentar pero no vivir por sus implicaciones. La palabra lontananza, nos brinda con su
sonoridad y articulacin cierto sentido de lejana y despegue; mientras que la rima de yndose
esfumndose nos dan la sensacin de que en el acto mismo de la lectura y pronunciacin se
continan yendo, esfumando y borrando esta voz potica, rendido(a) ante la atraccin y
seduccin del llamado de la muerte.
En la poesa de Luis Pales Matos la forma y contenido estn ntimamente imbricados. La
forma es constitutiva del contenido, una generadora de significado. El significado toma forma
como el proceso convirtiendo la forma del poema en su contenido. Vuelve relevante las palabras
que se utilizan para llegar a los significados.
En conclusin, El Poeta Mayor nos brinda una apreciacin de la vida mostrndonos la
mortalidad del ser, aspecto discutido por las artes desde sus inicios: Quines somos?, De
dnde vinimos? y Hacia dnde vamos? El hecho de intentar comprender estos asuntos es una
lontananza de la cual ni siquiera podramos llegar a visualizar el horizonte, mas sin embargo Luis
Pales Matos a travs de la forma en la que expone este complejo contenido nos abre espacio para
reflexionar sobre la muerte y la vida tanto como receptores, como de emisores.

Bibliografa

Biografas y vidas. Biografa de Luis Pales Matos. Enciclopedia biogrfica en lnea. Web.

Diciembre de 2014.
-http://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/pales.htm
Justo C. Alarcn. Biografa de Luis Pales Matos. Los-poetas.com. Web. Diciembre de 2014.

-http://www.los-poetas.com/k/biopales.htm
Mercedes Lpez-Baralt. Antologa de Literatura Puertorriquea del siglo XX.

San Juan, Puerto Rico. 2004. pp. 729-730

La Editorial, Universidad de Puerto Rico. Publicacin revela quin fue Fil-Mel en la
poesa de Pals. Noticias universia: Puerto Rico. 3 de mayo de 2014. Web. Diciembre de
2014.
-http://noticias.universia.pr/vida-universitaria/noticia/2010/03/05/186316/publicacion-

revela-fue-fili-mele-poesia-pales.html
Terry Eagleton. Cmo leer un poema. Madrid: Akal, 2010. pp. 50-54.

EL LLAMADO
de Luis Pales Matos

Me llaman desde all...

larga voz de hoja seca,
mano fugaz de nube
que en el aire de otoo se dispersa.
Por arriba el llamado
tira de m con tenue hilo de estrella,
abajo, el agua en trnsito,
con sollozo de espuma entre la niebla.
Ha tiempo oigo las voces
y descubro las seas.
Hoy recuerdo: es un da venturoso
de cielo despejado y clara tierra;
golondrinas errticas
el camino azul puntean.
Estoy frente a la mar y en lontananza
se va perdiendo el ala de una vela;
va yndose, esfumndose,
y yo tambin me voy borrando en ella.
Y cuando al fin retorno
por un leve resquicio de conciencia,
cun lejos ya me encuentro de m mismo!
qu mundo ms extrao me rodea!
Ahora, dormida junto a m reposa
mi amor sobre la hierba.
El seno palpitante
sube y baja tranquilo en la marea
del mpetu calmado que diluye
espectrales ailes en su ojera.
Miro esa dulce fbrica rendida,
cuerpo de trampa y presa
cuyo ritmo esencial como jugando
manufactura la caricia area
el arrullo narctico y el beso
-vspera ardiente de gozosa quejay me digo: Ya todo ha terminado...
Mas de pronto, despierta,
y all en el negro hondn de sus pupilas
que son un despedirse y una ausencia,
algo me invita a su remota margen
y dulcemente sin querer me lleva.

Me llaman desde all...

Mi nave aparejada est dispuesta,
a su redor, en grumos de silencio,
sordamente coagula la tiniebla.
Un mar hueco, sin peces,
agua vaca y negra
sin vena de fulgor que la penetre
ni pisada de brisa que la mueva.
Fondo inmvil de sombra,
lmite gris de piedra...
Oh soledad, que a fuerza de andar sola
se siente de s misma compaera!
Emisario solcito que vienes
con oculto mensaje hasta mi puerta,
s lo que te propones
y no me engaa tu misin secreta;
me llaman desde all
pero el amor dormido aqu en la hierba
es bello todava
y un jbilo de sol baa la tierra.
Djeme tu implacable podero
una hora, un minuto ms con ella.