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MICRFONOS
INFORMTICA
MUSICAL
MICRFONOS
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
INFORMTICA MUSICAL
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
MICRFONOS
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
INFORMTICA
MUSICAL
MICRFONOS
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
TABLA DE CONTENIDOS
Introduccin.................................................................................................................4
El micrfono....................................................................................................................4
Caractersticas de un micrfono..4
Sensibilidad4
Nivel de ruido o ruido propio..5
Relacin seal/ruido....6
Respuesta de frecuencias..6
Impedancia6
Directividad7
Clasificacin de los micrfonos....................................................................................8
Segn su TRANSDUCTOR MECNICO-ELCTRICO....8
Segn su TRANSDUCTOR ACSTICO-MECANICO....12
Caractersticas direccionales....17
Accesorios para micrfonos.19
Caractersticas de los instrumentos musicales...20
Salida de frecuencia..20
Salida direccional..22
Rango dinmico....23
Caractersticas acsticas..24
Ondas de Sonido..24
Frecuencia, longitud de onda y velocidad del sonido24
Volumen.25
Propagacin del Sonido25
Sonido directo vs. Sonido ambiental..27
Relaciones entre las fases y efectos de interferencias..28
Potencial de ganancia acstica vs. Ganancia acstica necesaria31
Reglas Generales....34
Posicionamiento de Micrfonos......................................................................................36
Tcnicas de Micrfonos Estreo................................................................................................... 43
Bibliografa..49
INTRODUCCIN
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
comprender
las
caractersticas
ms
importantes
de
los micrfonos,
los
EL MICRFONO
mide en
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
tambin nivel de presin sonora). Como es lgico cuanto mayor sea la sensibilidad
de un micrfono, mejor.
La sensibilidad del micrfono no influye en su calidad sonora, ni en su respuesta en
frecuencia, nicamente es importante a la hora de su uso ya que un micrfono de
baja sensibilidad nos fuerza, al utilizar un preamplificador para el micrfono, a
utilizar un nivel mayor de ganancia de entrada para dicho micrfono, aumentando
de
esta
manera
el
ruido
de
fondo
que
produce
la
electrnica
de
los
preamplificadores.
Para l as mi smas con dicione s
embargo
cuando
se
utilizan muchos
micrfonos,
caso
muy
tpico
en
canal
se
V
)
Pa , generalmente referida a la frecuencia
1 V / Pa
S(
S= 20 log
de referencia.
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
B A SPL, como
valor bueno sobre unos 30 dBA SPL, y como malo 40 dBA SPL.
A la hora de comparar varios micrfonos es importante tener en cuenta este
valor de ruido propio. Cuanto menos ruido tengamos mejor. Hay que acordase que
despus, de la practica no usaremos un micrfono solo, usaremos varios y los
niveles de ruido se van sumando.
Corresponde al ruido elctrico intrinseco del microfono, y es el resultado dela
medicion de su tension en bornes, sin ningun tipo de exitacion. Hay dos formas de
expresar su valor: asociandolo al valor que le correspondera en nivel de presion
Sonora equivalente (en dB), o el mas comn- mediante la relacin seal/ruido,
donde
S/R
dB
= 20 log
seal
ruido
Como h e m o s
visto al principio
al hablar
de los diagramas
incidencia ni para cada frecuencia, por tanto es difcil conseguir una respuesta
uniforme en todo el espectro. Como es lgico hay que la l o n g i t u d
de un
relacin
de
tamao
que
entrega una hoja con la curva de respuesta en frecuencia del micrfono, teniendo
en un eje (x) la frecuencia de 20 Hz a 20 Khz y en el otro eje (y) los decibelios.
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
Como es lgico depende lo que deseemos grabar buscaremos el micrfono que sea
mas plano en la zona del espectro que estemos tratando de grabar.
e) LA IMPEDANCIA
La impedancia en un micrfono es la propiedad de limitar el paso de la corriente,
como ya sabemos se mide en Ohmios. Normalmente en los micrfonos se mide sobre
una frecuencia de 1Khz y en micrfonos de baja impedancia, esta, suele valer 200
Ohmios.
Los micrfonos mas habituales son los de baja impedancia, considerados hasta
unos 600 Ohmios. Tambin existen los de alta impedancia que suelen tener un
valor tipo de 3000 Ohmios y mas.
La diferencia entre uno y otro radica en que a la hora de conectar un cable para
unirlo a la mesa de mezclas o al amplificador, los de baja impedancia al oponer poca
longitud de la corriente que circula, permiten longitud cables de longitude muy
grande mientras que los de alta impedancia al restringir de forma mayor el paso de
la corriente, solo se pueden usar con cables de corta distancia.
Hoy en da prcticamente nadie usa micrfonos de alta impedancia salvo en gamas
muy baratas de precio o en casos especficos.
f)
La
procedente
rechazar
de
un
micro
indica la
capacidad
de
captar
el sonido
de algunas direcciones y de
otras.
La
directividad
mxima
patron
polar,
tambin
conocido
como
D=
Sensibilidad
Sensibilidad mxima
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MICRFONOS
referencia.
continuacin
se
va
rotando el
micrfono sobre
su
eje
de
donde
(estos
supercardioides e
hipercadioides).
Grande
Bajo
Alta
No tan alto
Un
poco
frecuencia
Sombra acstica
Pequea
estrecha
No
Rango dinmico
mayor
despreciable
menor
Ruido propio
Sensibilidad
SPL mximo
Respuesta
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
en
mas
tan
INFORMTICA MUSICAL
II.
MICRFONOS
SU TRANSDUCTOR MECNICO-ELCTRICO
Pueden ser de presin, de gradiente de presin o velocidad, o una
combinacin de ambos (segun sea esta tendremos con una respuesta directiva
diferente).
De presin: reciben la presion sonora por un unico lado del diafragma. La superficie
interna del diafragma esta encerrada a una cierta presion. Su funcionamiento es
independiente del ngulo de incidencia de la presin sonora, por lo que es un
micrfono omnidireccional. As funciona tambin el oido humano.
De gradiente de presin o velocidad: vibran por la diferencia de presin existente
entre los dos lados del diafragma, ambos accesibles para la presin sonora.
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
se puede
realizar
diferentes
con
caractersticas
directivas,
con
la misma
sensibilidad
cualquier sonido
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
mayor sensibilidad
un
los sonido
que
el vienen de
frente a
la
tiene una
cpsula
con
Un
factor
importante
es
que
el
lo mantenga
posible
en
los
mas
todas
las
fuente
tenemos unos
uniformes
frecuencias,
sonora.
diagramas
para
sabremos
Si
polares
diferentes
que
la
todo con
micrfonos de condensador.
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MICRFONOS
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MICRFONOS
realiza la toma.
Rechazar el ruido de fondo.
Utilizar tcnicas especiales de grabacin con parejas de microfonos (estreo
coincidente)
Captacion de sonidos lejanos
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MICRFONOS
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INFORMTICA MUSICAL
II.2.
MICRFONOS
ACSTICO-MECANICO
II.2.1.
Micrfonos de carbn
Fueron los primeros en crearse. Tienen una
calidad baja, y tambin un coste bajo, por eso son rentables en determinadas
aplicaciones (porteros electrnicos, telefona). Constan de una membrana que Cierra
una cavidad en la que hay granos de carbn. En cada una de las dos caras que hay a
ambos lados de la membrana, se dispone un terminal elctrico. Estos terminales
estn conectados a un circuito elctrico que tiene una fuente de corriente continua y
una Resistencia elevada. La presin que ejerza la fuente sonora sobre el diafragma
determinar un grado determinado de compresin de las partculas de carbn. Esta
corriente har variar la Resistencia elctrica entre los terminales de la caja.
Obtendremos as una corriente variable dependiente de la presin de la fuente
sonora. Presentan una impedancia de 30 o 40 . Tienen un importante nivel de ruido,
y su respuesta es bastante limitada, estando entre los 250Hz y los 3 kHz. Adems
producen una notable distorsin, por lo que su utilizacin queda reducida al campo
dela telefona.
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INFORMTICA MUSICAL
II.2.2.
MICRFONOS
placa
bicristal
sujeta
por
tres
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
II.2.3.
MICROFONOS
DINAMICOS
DE
MOVIL
BOBINA
Son
similares
II.2.4.
MICROFONOS DE CINTA
Convierten diferencias de presin en seales electricas. Las dos caras del diafragma
quedan expuestas a la fuente sonora. Estn basadas en la diferencia de presin
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MICRFONOS
del
conductor
dentro
del
campo
MICROFONOS DE CONDENSADOR
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
II.2.6.
MICROFONOS ELECTRET
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INFORMTICA MUSICAL
II.3.
MICRFONOS
MICROFONOS ESPECIALES
II.3.1.
MICROFONOS DE CAON
Se caracterizan por disponer de un largo tubo y ser ste muy estrecho en relacin a su
longitud. Su funcionamiento se basa en la cancelacin de fase de los sonidos que
inciden lateralmente al diafragma. Se emplean en rodajes de exteriores y en ambientes
ruidosos. Se les suele acoplar una pantalla protectora del viento que incorpora un
mango e incluso una funda sobre esta. Son superdireccionales, porque permiten la
captacin del sonido a mayor distancia que los unidireccionales.
II.3.2.
MICROFONOS DE PARABOLOIDE
MICROFONOS HEMISFERICOS
Los micrfonos hemisfricos o de superficie captan todo el sonido que les llega por su
parte superior, independientemente de su direccin de procedencia. Por su cara
inferior, evidentemente no captan sonido alguno.
Algunos modelos comerciales estn formados por una placa circular estrecha, que se
sita sobre el suelo o una superficie plana (una mesa, por ejemplo) y puede incluso
atornillarse a sta.
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INFORMTICA MUSICAL
II.3.4.
MICRFONOS
MICROFONOS INALAMBRICOS
funciona
de
idntica
el
labio
superior.
Se
utilizan
para
comentaristas
(generalmente
en
II.4.
MICRFONOS
II.4.1.
Rechazo de sonido ambiental
Como los micrfonos unidireccionales son menos sensibles al sonido fuera del eje que
los modelos omnidireccionales, capturan menos sonido ambiental o del escenario. Los
micrfonos unidireccionales deben utilizarse para la captura de ruido ambiental y as
obtener una mezcla ms clara.
II.4.2.
Factor Distancia
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
Como los micrfonos direccionales capturan menos sonido ambiental que los modelos
omnidireccionales se pueden utilizar a distancias mayores de una fuente de sonido y
an as alcanzan el mismo balance entre el sonido directo y el sonido del entorno o
ambiental. Un omni debe colocarse ms cerca de la fuente de sonido que un uni
aproximadamente la mitad de la distancia para capturar el mismo balance entre el
sonido directo y el sonido ambiental.
II.4.3.
Efecto de Proximidad
cantantes
instrumentistas,
sino
que
tambin
pueden
minimizar
la
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
amplifica
nicamente
la
capturados
por
un
cable
que
las
seales
originales
de
polaridad igual pero contraria, son amplificadas. Por otro lado, una salida de micrfono
no balanceada lleva su seal a un solo conductor (ms blindaje de proteccin) y una
entrada de micrfono no balanceada amplifica cualquier seal en ese conductor. Este
tipo de combinacin no podr rechazar ningn ruido elctrico que haya sido capturado
por el cable. Los micrfonos de baja impedancia, balanceados son por lo tanto los
recomendados para casi todas las aplicaciones de refuerzo de sonido. El diseo fsico
de un micrfono es su diseo mecnico y operativo. Los modelos utilizados en refuerzo
de sonido incluyen: diseos de mano, de diadema, lavalier, colgantes, montados en
pedestal, montados en instrumentos y de superficie. La mayora de ellos se encuentran
disponibles para ser seleccionados de acuerdo a su principio operativo, respuesta de
frecuencia, patrn direccional y salida elctrica. Frecuentemente, el diseo fsico es la
primera opcin que se escoge para una aplicacin. Si se comprenden y seleccionan las
otras caractersticas es posible ayudar a producir una seal del micrfono de mxima
calidad y entregarla al sistema de sonido de la ms alta fidelidad.
II.5.
ACCESORIOS PARA MICRFONOS
a) Pinzas accesorios que sirven para sujetar los micrfonos que se roscan al extremo
de un trpode. Estas pinzas pueden incorporar un Sistema que evite transmitir
vibraciones al micrfono.
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
b) El trpode suele ser de tres patas (aunque hay modelos de base circular) para dar
mayor estabilidad, tener poco peso y ser telescpico (una barra dentro de otras), as
facilita su utilizacin a la altura que se desea y tambin su transporte. Hay trpodes
de sobremesa, que se emplean cuando los micrfonos se usan en locutorios,
debates, presentaciones, etc.
c) La jirafa, caa o prtiga sirve para colocar el micrfono cerca del lugar donde se
desarrolla la accin que se desea captar. Se emplea en cine, radio y TV. La jirafa
grande proporciona el mejor mtodo de captacin de sonido porque permite seguir
el movimiento de las fuentes seleccionadas. El micrfono se sujeta con una pieza
giratoria al final de su brazo telescpico. Este brazo es el que se sujeta a la columna
vertical central de una plataforma con ruedas. Ha de estar situada por encima de la
accin y no debe estar prxima a la pared debido a la reverberacin. El operador
puede
desplazar
micrfono
por
el
control
que
interese
cada momento.
d) Protectores
en
para
viento:
Los protectores
para
viento
micrfonos
reducen
de
los
ayudan
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
36
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
diferentes
en
estos
dos
instrumentos
proporcionan
cada
36
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
placentera.
Adems,
muchos
instrumentos
producen
este
sonido
Por otro lado, un micrfono colocado cerca del instrumento tiende a enfatizar la parte
del instrumento que est cerca del micrfono. El sonido resultante no ser
representativo de la totalidad del instrumento. Por tanto, el balance tonal reforzado de
un instrumento se ve sumamente afectado por la posicin del micrfono con respecto
al instrumento.
Desafortunadamente, es difcil, hasta casi imposible, colocar un micrfono a una
distancia donde suene natural el instrumento en un mbito de refuerzo de sonido, sin
que capture otros sonidos (no deseados) y/o la retroalimentacin (feedback) acstica.
Un posicionamiento cercano del micrfono es normalmente el nico mtodo prctico
para lograr suficiente aislamiento y una ganancia antes de la Retroalimentacin
(feedback).
Pero, como el sonido capturado cerca de una fuente puede variar significativamente
con leves cambios en el posicionamiento del micrfono, es muy conveniente
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
una
sensibilidad
moderada.
de
los
condensadores.
cunto
Si
todos
refuerzo
los
de
sonido
instrumentos
se
son
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
seleccionar micrfonos apropiados, ubicarlos para lograr la mejor captura del sonido
deseado y minimizar la retroalimentacin (feedback) y otros sonidos no deseados.
IV.
CARACTERSTICAS ACSTICAS
IV.1.
Ondas de SonidoEl sonido se mueve a travs del aire como las olas en el
agua. Las ondas del sonido consisten en variaciones en la presin, que viajan a
travs del aire. Cuando las ondas del sonido viajan, comprimen las molculas
del aire juntndolas en un punto. Esto se llama zona de alta presin o
componente positivo (+).
Despus de la compresin, ocurre una expansin de las molculas. Esta es la zona de
baja presin o componente negativo (-). Este proceso contina a lo largo del recorrido
de la onda del sonido hasta que su energa se vuelve demasiado dbil para ser audible.
La onda del sonido de un tono puro que viaja a travs del aire, se presenta como una
suave y normal variacin de la presin que podra dibujarse como una onda sinusoidal.
IV.2.
Ecuacin de onda: c
F: frecuencia
l: longitud de onda
IV.3.
Volumen
Longitud de onda =
2.26 pies
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
La fluctuacin de la presin del aire creada por el sonido es un cambio por encima o
debajo de la presin atmosfrica normal. A esto responde el odo humano. La cantidad
variable de presin de aire que comprime y expande las molculas est relacionada
con la sonoridad aparente en el odo humano.
Mientras mayor es el cambio de presin, mayor
es el sonido. Bajo condiciones ideales, el odo
humano puede percibir un cambio de presin
tan pequeo como de 0.0002 microbars (1
microbar
1/1,
000,000
de
presin
atmosfrica).
El umbral del dolor es de aproximadamente
200 microbars, un milln de veces mayor!
Obviamente el odo humano responde a un
amplio rango de amplitud del sonido. Este rango de amplitud se mide ms
frecuentemente en decibeles Nivel de Presin del Sonido (dB SPL), relativo a 0.0002
microbars (0 dB SPL). 0 dB SPL es el umbral de audicin Lp y 120 dB SPL es el umbral
del dolor. 1 dB es aproximadamente el cambio ms pequeo en SPL que pueda ser
audible. Un cambio de 3 dB es generalmente perceptible mientras que un cambio de 6
dB es perfectamente perceptible. Un incremento de 10 dB SPL se percibe como
doblemente fuerte.
IV.4.
Existen cuatro maneras bsicas en las que el sonido puede alterarse por su entorno
mientras viaja o se propaga: reflexin, absorcin, difraccin y refraccin.
1. Reflexin - Una onda de sonido puede reflejarse en una superficie o algn otro
objeto si el objeto es fsicamente tan grande o mayor que la longitud de onda del
sonido. Como los sonidos de baja frecuencia tienen grandes longitudes de onda
solamente pueden reflejarse en objetos grandes. Las frecuencias ms altas pueden
reflejarse en objetos o superficies ms pequeos o de igual tamao. El sonido reflejado
tiene una caracterstica de frecuencia diferente a la del sonido directo cuando todas las
frecuencias no se reflejan de un modo igual.
La reflexin es tambin la fuente del eco, la reverberacin y las ondas estacionarias:
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
ser
bloqueadas
fcilmente
mientras
que
las
frecuencias
bajas
son
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
Una propiedad muy importante del sonido directo es que se vuelve ms dbil mientras
ms se aleja de la fuente del sonido. El volumen del cambio est controlado por la
ley del inverso del cuadrado (inverse-square law) que indica que el cambio de nivel
es inversamente proporcional al cuadrado del cambio de distancia. Cuando se duplica
la distancia desde una fuente de sonido, el nivel del sonido disminuye 6dB. Esta es una
reduccin evidente. Por ejemplo, si el sonido desde un amplificador de guitarra es de
100 dB SPL a 1 pie de distancia de la caja, ser de 94 dB a 2 pies, 88 dB a 4 pies, 82 dB
a 8 pies, etc. A la inversa, cuando la distancia se divide a la mitad el nivel del sonido
aumenta 6 dB: ser de 106 dB a 6 pulgadas y 112 dB a 3 pulgadas.
Por otro lado, el sonido ambiental en una sala est casi a un mismo nivel en toda la
sala. Esto se debe a que el sonido ambiental se ha reflejado mltiples veces dentro de
la sala hasta volverse esencialmente no-direccional. La reverberacin es un ejemplo de
sonido no-direccional.
Por esta razn, el sonido ambiental de la sala ser aparente progresivamente cuando
se coloca un micrfono ms alejado de la fuente de sonido directo. En cada sala hay
una distancia (medida desde la fuente del sonido) donde el sonido directo y el sonido
reflejado (o reverberante) tienen igual intensidad. En acstica, se le conoce como
Distancia Crtica. Si se coloca un micrfono a la Distancia Crtica o ms distante, la
calidad de sonido capturado podra resultar muy pobre. Este sonido se describe
frecuentemente como con eco, reverberante, o fondo de barril. El sonido reflejado
se sobrepone y empaa el sonido directo.
La distancia crtica se puede calcular al escuchar una fuente de sonido a muy corta
distancia, despus alejndose hasta que el nivel del sonido ya no disminuya sino que
aparente ser constante. Esa distancia es la distancia crtica.
36
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
Crtica
es
de
10
pies,
un
micrfono
en
este punto.
El pico de la zona de alta presin est a 90
grados, el cambio de presin desciende a cero
nuevamente a 180 grados, el pico de la zona
de baja presin est a 270 grados, y el cambio
de presin se eleva hasta 0 a los 360 grados
para iniciar el siguiente ciclo.
Dos ondas de sonido idnticas que inician en el
mismo punto en el tiempo se conocen como
en fase y se unen creando una sola onda con
el doble de amplitud, aparte de eso, son
idnticas a las ondas originales. Dos ondas de
sonido idnticas con un punto de inicio que
ocurra en el punto de 180 grados de otra onda se describen como fuera de fase y las
dos ondas se cancelan totalmente una a la otra. Cuando dos ondas de sonido de la
misma frecuencia pero con un punto de inicio diferente se combinan y la onda
resultante se describe como desplazamiento o cambio de fase o un punto de inicio
aparente en algn lugar entre los puntos de inicio originales.
36
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
Esta nueva onda tendr la misma frecuencia de
las ondas originales pero con una amplitud
disminuida o incrementada dependiendo del
grado de diferencia de fase. El cambio o
desplazamiento de fase, en este caso, indica
que los puntos de dos ondas idnticas a 0
grados no son los mismos.
La mayora de las ondas de sonido no tienen una
sola frecuencia sino que estn configuradas con
muchas frecuencias. Cuando se combinan ondas
de sonido de mltiples frecuencias existen tres
posibilidades
duplicacin
para
de
la
la
onda
amplitud
resultante:
en
todas
una
las
frecuencias si las ondas estn en fase, una cancelacin total de todas las frecuencias si
las ondas estn a 180 grados fuera de fase, o una cancelacin parcial y refuerzo parcial
en varias frecuencias si las ondas tienen una relacin de fase intermedia. Los
resultados pueden escucharse como efectos de interferencia.
El primer caso es la base para la sensibilidad aumentada de los micrfonos de
superficie. Cuando el elemento de un micrfono se coloca muy cerca de una superficie
acsticamente reflejante ambas ondas de sonido, las reflejadas y los incidentes se
encuentran en fase en el micrfono. Esto da como resultado un incremento de 6 dB
(duplicacin) en la sensibilidad, comparado con el mismo micrfono en espacio libre.
Esto ocurre en frecuencias reflejadas cuya
longitud de onda es mayor que la distancia del
micrfono a la superficie. Si la distancia es
menor a un cuarto de pulgada esto sera el
caso para frecuencias de por lo menos 18 kHz.
Sin embargo, este incremento de 6dB no
ocurre en frecuencias no reflejadas, o sea,
frecuencias que, o son absorbidas por la
superficie o que se difractan alrededor de la
superficie. Los materiales de superficie como
alfombras
otros
tratamientos
acsticos
36
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
36
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
efecto
es
cuando
un
solo
sonido.
El
retardo
puede
36
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
si
unidireccionales
Puede
se
se
utilizan
dirigen
suavizarse
micrfonos
de
manera
NAG = 20 x log
(De/Dn)
Donde:
Df = la distancia de la fuente de sonido al oyente ms alejado
Dn = la distancia de la fuente de sonido al oyente ms cercano
log = logaritmo a base 10
Nota: la fuente de sonido puede ser un instrumento instrumento musical, un vocalista o
posiblemente un altavoz.
La ecuacin de NAG (Potencial de Ganancia Acstica) (PGA) se basa en la ley del
inverso del cuadrado que indica que el nivel de sonido disminuye 6dB cada vez que se
duplica la distancia a la fuente. Por ejemplo el nivel de sonido (sin un sistema de
sonido) en la primera fila del pblico (a 10 pies del escenario) puede ser un cmodo
nivel de 85dB. En la ltima fila del pblico (a 80 pies del escenario) el nivel sera de
18dB menos o sea 67dB. En este caso el sistema de sonido necesita proporcionar 18dB
de ganancia para que en la ltima fila puedan escuchar al mismo nivel que la primera
fila. El lmite en sistemas de sonido del mundo real no es qu tan fuerte puede llegar a
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INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
ser el sistema con una fuente de sonido grabada sino qu tan fuerte puede llegar a ser
con un micrfono como su entrada. La sonoridad mxima est finalmente limitada por
la retroalimentacin (feedback) acstica.
La
cantidad
de
retroalimentacin
ganancia
(feedback)
antes
de
que
la
puede
calcularse
matemticamente.
Este
La
36
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
IV.4.3.
Reglas Generales
36
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
Las tcnicas para micrfonos son en gran medida, una materia de gusto personal. No
existe un micrfono ideal para ser utilizado con un instrumento en particular. Tampoco
existe una manera ideal de colocar un micrfono para obtener el sonido que deseas.
Experimenta con una variedad de micrfonos y ubicaciones hasta crear tu propio
sonido deseado. Sin embargo, el sonido deseado puede ser alcanzado ms
rpidamente y ms consistentemente comprendiendo las caractersticas bsicas de los
micrfonos, las propiedades sonoras de los instrumentos musicales y las bases de la
ciencia acstica antes mencionadas.
Aqu
hay
algunas
sugerencias
para
cuando
se
utilizan
micrfonos
en
los
36
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
36
INFORMTICA MUSICAL
Aplicacion
es
prcticas
de las
tcnicas
para
micrfono
s
MICRFONOS
36
INFORMTICA MUSICAL
Colocacin del Micrfono
MICRFONOS
Balance Tonal
Comentarios
Primer vocalista:
De mano o en pedestal, el contra
vientos del micrfono tocando los
labios o a unas pulgadas de distancia
Coro
s:
Un micrfono para cada
cantante.
De mano, cerca de la barbilla o en
pedestal. Tocando los labios o a unas
pulgadas
de
distancia
Grupos
Corales:
1 a 3 pies arriba y 2 a 4 pies frente a la
primera fila del coro, dirgelo hacia la(s)
fila(s) de la parte media del coro,
aproximadamente un micrfono para
cada
15-20
coristas
Micrfono miniatura colocado fuera
del orificio de sonido.
Micrfono miniatura
colocado dentro del orificio
de sonido
Guitarra
acstica:
A 8 pulgadas del orificio de
sonido
De 4 a 8 pulgadas del
puente
6
p
u
l
g
a
d
a
s
a
rr
i
b
a
d
e
l
c
o
s
t
a
d
o
,
s
o
b
r
e
e
l
p
u
e
n
t
e
y
e
mparejado
armnica
con
la
tabla
36
INFORMTICA MUSICAL
Con bajos, resistente (a menos que se utilice un
omni)
Con bajos
MICRFONOS
Minimiza la
retroaliment
acin
(feedback)
y las
filtraciones
.
Reduce
gradualment
e los bajos
para un
sonido ms
natural.
Minimiz
a la
retroali
mentac
in
(feedba
ck) y
las
filtracio
nes.
Permite
el control
de
funciona
miento
para el
balance
de las
voces.
Reduce
gradualment
e los bajos
para un
sonido ms
natural, si
es
necesario.
(feedback).
(feedback).
INFORMTICA MUSICAL
Colocacin del Micrfono
MICRFONOS
Balance Tonal
Comentarios
Brillante
Natural
Banjo:
las filtraciones.
Permite la libertad de movimiento.
Violin:
A unas pulgadas del costado
Natural
Lleno, brillante
Utiliza un montaje en
cuerdas. Escucha si hay
vibraciones, ajusta la
posicin del montaje.
Violonchelo:
A un pie del puente
Bien definido
Sonido bien balanceado, pero poco aislamiento.
Brillante
Envuelve el micrfono
en espuma
acolchada
(excepto la rejilla) y colcalo detrs del
puente o entre el apndice y el
cuerpo
Pegue con
cinta el
micrfono
miniatura a la
tabla
armnica
Bien definido
Lleno
Lleno, tenso
Lleno, brillante
Arpa:
Dirgelo hacia el instrumentista a una parte
de la tabla armnica, a 2 pies de distancia
aproximadamente
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
Natural
Algo oprimido
INFORMTICA MUSICAL
Sonido natural.
Red
uce
gra
dua
lme
nte
los
bajo
s si
el
soni
do
es
de
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
MICRFONOS
m
a
s
i
a
d
o
r
e
s
o
n
a
n
t
e.
Minimiza la
retroalimentacin
(feedback) y las filtraciones.
Utiliza montaje en las cuerdas.
Escucha si hay vibraciones,
ajusta la posicin del montaje.
INFORMTICA MUSICAL
Colocacin del Micrfono
MICRFONOS
Balance Tonal
Comentarios
Natural, bien
balanceado
Natural, bien
balanceado,
ligeramente brillante
Con direccin
hacia los
orificios de
sonido
Algo sucio,
resonante, opaco,
le falta ataque
Posicionamiento discreto.
Posicionamiento discreto.
Piano de cola:
Brillante, bien
Micrfono de superficie, montado en el
balanceado
interior de la tapa, arriba de las cuerdas
agudas ms bajas, horizontalmente cercano
a los martillos para un sonido ms brillante,
lejos de los martillos para un sonido ms
melodioso
Dos micrfonos de superficie colocados
en la tapa cerrada, abajo del borde, en su
extremo del teclado, aproximadamente a
2/3 de distancia del LA central hacia cada
extremo del teclado
Brillante, bien
balanceado,
ataque fuerte
Lleno, natural
INFORMTICA MUSICAL
Colocacin del Micrfono
MICRFONOS
Balance Tonal
Comentarios
Natural (aunque
le faltan los graves
profundos), captura
el ataque de los
martillos
Ligeramente lleno o
inflado, captura el
ataque de martillos
Natural, captura
el ataque de
martillos
Lleno, ligeramente
inflado
Sin ataque de
martillos
Natural, buena
presencia
Piano vertical:
Brillante, captura el
ataque de martillos
En eje con la
campana suena
brillante; a un
costado suena
natural o melodioso
Brillante
Aislamiento mximo.
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
Balance Tonal
Comentarios
Natural
Corno Francs:
Dirige el micrfono hacia la campana
Saxofn:
En el saxofn, el sonido est bastante bien distribuido entre los agujeros dactilares y la campana. Si se coloca micrfono cerca
de los agujeros dactilares se oirn los ruidos de las teclas. El saxofn soprano debe considerarse por separado porque su
campana no se dobla hacia arriba. Esto significa que, a diferencia de otros saxofones, si se coloca un micrfono hacia la
parte media del instrumento, no captura simultneamente el sonido que sale de los agujeros dactilares y de la campana. El
saxofn tiene caractersticas similares a la voz humana. Por lo tanto, un micrfono diseado con una respuesta configurada va a
funcionar bien.
A unas pulgadas desde la direccin hasta
la campana
Brillante
Clido, lleno
A unas
pulgadas arriba
de la campana
y dirigido hacia
los agujeros
dactilares
Natural
Micrfono
miniatura
montado en
la campana
Brillante,
con potencia
Flauta:
La energa sonora de una flauta se proyecta tanto desde la embocadura, como desde el primer agujero dactilar. Para
una buena captura, coloca el micrfono tan cerca del instrumento como sea posible. Sin embargo, si el micrfono se
coloca demasiado cerca de la boca, el ruido de las exhalaciones se har aparente. Utiliza un contra vientos en el
micrfono para superar esta dificultad.
A unas pulgadas del rea entre la boquilla y Natural,
el primer conjunto de agujeros dactilares
entrecortado
Natural
Natural
Brillante
INFORMTICA MUSICAL
Colocacin del Micrfono
MICRFONOS
Balance Tonal
Comentarios
Lleno, brillante
Rango medio
resaltado
Armnica:
Muy cerca del instrumento
Acorden:
Micrfono miniatura montado internamente.
Natural, bien
balanceado
A 1 pulgada
de la tela de
la rejilla en el
centro del cono
de la bocina
Con bajos
Opaco o melodioso
Rango medio
resaltado
Depende de la
posicin
Amplificador/Bocina de Contrabajo:
Microfonea la bocina como se describe
en la seccin de Amplificador de Guitarra
Elctrica
Depende de la
posicin
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
Depende de la
marca del piano
Balance Tonal
Comentarios
Natural, bien
balanceado
Natural, bien
balanceado
Efecto estreo.
Micrfonos
overhead espaciados
BATERISTA
Tom de
Piso
Micrfonos cruzados
(Opcin)
Tarola
Contratiempo
Contratiempo
Tom
Tom
Platillo
Bombo
Vista Frontal
Platillo
Vista Area
Batera:
En la mayora de los sistemas de refuerzo de sonido, la batera se microfonea de manera que cada tambor tiene su propio
micrfono. Si se utilizan micrfonos con patrones polares estrechos en los toms, ayudan a aislar el sonido de cada
tambor. Es posible compartir un micrfono con dos toms, pero, entonces, se debe utilizar un micrfono con un patrn
polar ms amplio. La tarola necesita un micrfono que pueda manejar un SPL muy alto, as que normalmente se elige
un micrfono dinmico. Para evitar la captura del contra en el micrfono de la tarola, hay que dirigir el nulo del micrfono
de la tarola hacia el contra. La brillantez y las altas frecuencias de los platillos se capturan mejor con un micrfono de
condensador de respuesta plana.
1. Platillos Colgantes
One microphone over center of drum
set, about 1 foot above drummers
head (Position A); or use two spaced
or crossed microphones for stereo
(Positions A or B). See Stereo
Microphone Techniques section
Balance Tonal
Comentarios
Lleno, suave
2. Tarola:
Arriba del parche superior en el borde
de la batera apuntando al parche
superior. Llegando desde el frente
de la batera en boom, (Posicin C);
o un micrfono miniatura montado
directamente en la tarola
3. Bombo:
Colocando una almohadilla de toallas de papel donde el baterista golpea el tambor atena el retumbo. Si tienes
problemas de rebote, coloca una cinta adhesiva a travs del parche del tambor para evitar estas molestias. Colocando el
micrfono fuera del centro, recoger ms armnicos.
Aljalo de la cabeza del frente si es
necesario. Coloca el micrfono en un
atril con brazo dentro del tambor a
unas pulgadas del entorchado,
(Posicin D); como a 1/3 desde el
borde de la cabeza; o coloca un
micrfono de superficie dentro del
tambor, sobre un material absorbente
con el elemento del micrfono de
frente al entorchado
sonidos (tanto
y contra)
4. Tom-toms:
Un micrfono entre cada dos
toms, cerca de los parches
superiores (Posicin E); o un
micrfono exactamente en el borde
de cada tom-tom, en direccin al
parche
superior (Posicin F); o un micrfono
dentro de cada tom-tom retirando el
parche inferior; o un micrfono
miniatura montado directamente sobre
el tambor
5. Contratiempo:
Natural, brillante
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
Mejor
aislamient
o si est
dentro del
tambor.
Increment
a en
5,000 Hz
para el
ataque, si
es
necesario.
Balance Tonal
Comentarios
Natural
Natural
Un micrfono: Utiliza la Posicin 1. La Posicin 6 puede funcionar si el baterista se limita a tocar hacia un lado de la
batera. Dos micrfonos: Posiciones 1 y 3; 3, 6 y 7.
Tres micrfonos: Posiciones 1, 2 y 3 3, 6 y
7. Cuatro micrfonos: Posiciones 1, 2, 3 y 4.
Cinco micrfonos: Posiciones 1, 2, 3, 4 y 5.
Ms micrfonos: Incrementa el nmero de micrfonos en los tom-toms segn se necesite.
Utiliza una pequea mezcladora de micrfono para submezclar los mltiples micrfonos de tambor en un solo canal.
Natural
Natural
Pandereta:
Un micrfono colocado de 6 a 12
pulgadas del instrumento
INFORMTICA MUSICAL
Colocacin del Micrfono
MICRFONOS
Balance Tonal
Comentarios
Tambores de Acero:
Tenor, Segundo, Guitarra
Un micrfono colocado a 4 pulgadas arriba
de cada tambor
Violonchelo, Bajo
Un micrfono colocado de 4 a 6
pulgadas arriba de cada tambor
Natural
segundos.
Demasiado fuerte con tambor de sonoridad ms
Natural
Glockenspiel (Carrilln):
Un micrfono colocado de 4 a 6
pulgadas arriba de las barras
micrfono.
En el proscenio:
Comentarios
Lugar de captura:
Utiliza micrfonos inalmbricos para los
actores principales (protagonistas);
micrfonos ocultos en el set; micrfonos
tipo shotgun desde arriba o desde abajo
INFORMTICA MUSICAL
Utiliza
micrfonos
unidireccionales de respuesta
plana. Utiliza un mnimo
nmero
de
micrfonos
necesarios para evitar que se
superpongan en el rea de
captura.
Utiliza
montaje
contra
golpes
si
es
necesario.
MICRFONOS
Util
iza
mi
cr
fon
os
uni
dir
ec
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
Tcnicas Coincidentes
Comentarios
MS (Mid-Side)
Comentarios
Tcnicas casi
Coincidentes
Micrfonos en ngulo y separados
de 6 a 10 pulgadas entre las
rejillas. Ejemplos: ngulo de 110,
separacin de 7 pulgadas.
INFORMTICA MUSICAL
MICRFONOS
Comentarios
Tienden a proporcionar una
ubicacin de imagen precisa.
Tcnicas de Separacin
Dos micrfonos separados
horizontalmente a varios pies de
distancia, apuntando ambos en
lnea recta hacia el conjunto.
Ejemplo: micrfonos de 3 a 10
pies de separacin.
Comentarios
Conjunto Musical
(vista area)
Conjunto Musical
(vista area)
SISTEMAS DE
CAPTURA ESTREO
TIPOS DE
MICRFONOS
X-Y
2-CARDIOIDE
ORTF
(ORGANIZACIN
FRANCESA DE
RADIODIFUSIN)
2-CARDIOIDE
NOS (FUNDACIN
HLANDESA DE
RADIODIFUSIN)
2-CARDIOIDE
ESTEREOSNICO
2-BIDIRECCIONAL
M-S (MID-SIDE)
1-CARDIOIDE
1-BIDIRECCIONAL
SEPARACIN
2-CARDIOIDE
2-OMINIDIRECCIONAL
EN NGULO, COMO SE
DESEE SEPARACIN: 310 PIES
POSICIN DE MICRFONOS
Bibliografa
1. Miyara, Federico, Acstica y Sistemas de sonido, UNR
Editora, 2006
2. Miyara, Federico, Control y ruido, en Jornadas Internacionales
Multidisciplinarias
sobre
violencia
acustica.
ASOLOFAL.
Rosario.2006
3. Miyara, Federico, Filtros activos, Catedra de Electronica III
FCEIA-UNR. Rosario, 2004.
4. Tribaldos,
Clemente,
Sonido
Profesional,
Editorial
Paraninfo, 1993
5. IRAM 4081:1977 Filtros de banda de octava, media octava,
de tercio de octava, destinados al analisis de sonidos y
vibraciones.