Anais do XIV Seminrio Nacional Mulher e Literatura / V Seminrio Internacional Mulher e Literatura

DRAMATURGIA CONTEMPORNEA DE AUTORIA

FEMININA NO NORDESTE DO BRASIL E EM PORTUGAL
Valria Andrade1
Minha comunicao nesta mesa-redonda sobre dramaturgia de
autoria feminina visa apresentao de um projeto de pesquisa que tem
como foco a produo literria desenvolvida por dramaturgas no Nordeste
do Brasil e em Portugal. Seu ttulo, o mesmo da comunicao, acrescido de
um subttulo Dilogos interculturais , sinaliza para o momento atual de
um percurso de pesquisa iniciado nos idos de 1992, ou seja, h duas dcadas, cuja proposta central, bifurcada em duas linhas, vem contemplando o
estudo de textos para teatro escritos por mulheres no Brasil e, de outro lado,
a discusso em torno da clandestinidade desta produo, seja no que se refere ao nosso mercado editorial, seja no contexto da nossa academia, tanto
na rea da literatura e das artes cnicas, quanto na dos estudos de gnero.
Em texto publicado recentemente na coletnea Leio teatro, organizada pelo
Prof. Dr. Andr Lus Gomes, anotei minha inquietao sobre um dos desdobramentos mais nocivos da condio de clandestinidade dos textos para teatro escritos por mulheres que a no circulao pblica como material impresso, em razo da ao discriminatria do mercado editorial (ANDRADE,
2010). Em outras palavras, para esta parte da nossa produo literria, um
prejuzo grave da condio de fora-da-lei no poder adentrar os muros da
cidade editorial, ou seja, no ser publicado e, portanto, no ser lido, no
ser apreciado, no ser discutido, no ser estudado. Em resumo: no participar da vida pblica e da prpria sociedade, no entrar na corrente viva
das trocas culturais, expresso usada por Simone Schmidt, no seu prefcio
ao terceiro volume da antologia Escritoras brasileiras do sculo XIX.
O projeto que apresento aqui tem a marca desta inquietao e sua
proposta de interlocuo a partir da produo escrita para o palco por mulheres em dois contextos distintos da lusofonia refora minha insistncia em
promover o ingresso desta produo, em particular a brasileira, na corrente
viva das trocas culturais, afirmando que as dramaturgas brasileiras existem,
1

Doutora em Letras. Professora de Teoria Literria e Literatura Brasileira na UFCG.

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enfatizando-se agora os dilogos discernveis entre contextos socioculturais

ambiguamente prximos e distantes como o brasileiro e o portugus.
Meu interesse em estudar a dramaturgia contempornea de uma
perspectiva intercultural surge como demanda processual da prpria pesquisa sobre autoria feminina no campo da dramaturgia, que iniciei no contexto do revisionismo feminista, buscando num primeiro momento reconhecer plenamente a contribuio autoral das mulheres no processo formativo
da dramaturgia brasileira (ANDRADE [SOUTO-MAIOR], 1996) e, em seguida, reconstituir e compreender as condies da sua irrupo silenciosa e
longamente silenciada no sculo XIX (ANDRADE [SOUTO-MAIOR], 2001).
Na sequncia destas propostas revisionistas, passando pela leitura
crtica de textos fundadores desta tradio de autoria feminina e por discusses sobre as relaes entre suas autoras, cheguei a reflexes voltadas
para a produo do sculo XX, uma delas relacionada ao lugar de silenciamento tambm das nossas dramaturgas contemporneas, sobretudo as
que escrevem fora dos grandes centros culturais do pas, em diferentes espaos da lusofonia.
Em torno desta questo tenho concentrado minha atividade de docncia e de pesquisa mais recente, a partir de duas linhas, ambas desenvolvidas a partir de projetos de pesquisa um sobre a produo de Lourdes
Ramalho, autora radicada no interior da Paraba, o outro centrado na dramaturgia portuguesa, apoiados, respectivamente, pelo CNPq e Fundao
Calouste Gulbenkian.
frente do primeiro, intitulado Lourdes Ramalho e o teatro na Paraba na segunda metade do sculo XX: representaes e possibilidades
de leitura desenvolvi, entre 2003 e 2006, junto Universidade Federal da
Paraba, em Joo Pessoa-PB, atividades relacionadas ao estudo crtico-interpretativo dos textos da autora, em que o Nordeste, para alm dos esteretipos de misria e exotismo pitoresco, redefinido esteticamente, seja
como emprio memorial e de ressignificao da herana cultural popular,
seja como espao de relaes sociais de opresso a transformar, em especial as que compem a ordem de gnero. A ideia norteadora do projeto, de

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tirar o teatro de dentro da sala de teatro, sobretudo pela mediao do papel impresso indicou o caminho seguido no sentido de organizar a obra da
autora em edies anotadas e comentadas, dentro de um projeto editorial,
cujos resultados mais recentes so os volumes Teatro em cordel (RAMALHO,
2011a) e Mulheres (RAMALHO, 2011b) que sero entregues ao pblico, em
primeira mo, logo mais na Sesso de Lanamentos deste evento.
Alm de promover o dilogo direto e pessoal com a autora cuja
generosidade foi definitiva para garantir a execuo da proposta editorial ,
o projeto contemplou ainda a sala de aula como espao de dilogo, favorecendo a abertura do foco de pesquisa em torno de outras autoras da regio
que vm escrevendo para o palco brasileiro e confirmando a crescente incurso da autoria feminina no universo da dramaturgia produzida no Nordeste brasileiro. Foram estudadas outras trs autoras Eleonora Montenegro, Agla Fontes, Celly de Freitas de um olhar crtico focado nos estudos
de gnero, buscando-se articular esta perspectiva relao desenvolvida
por cada autora com o universo popular da regio. Numa terceira vertente
do projeto, promovi a recepo da dramaturgia estudada em um assentamento rural vizinho capital paraibana. Buscando outras possibilidades de
leitura do texto dramtico e acolhendo interesses relacionados experincia cnica, este eixo da proposta desenvolveu-se tambm como estratgia
de incluso social.
Provocada pela riqueza de referncias ao universo ibrico presente,
sobretudo, na produo de Lourdes Ramalho, enveredei por caminhos de
Portugal em busca das dramaturgas do lado de l do Atlntico e, entre 2007
e 2008, desenvolvi o projeto Ins viva!: a paixo amorosa na dramaturgia portuguesa contempornea de autoria feminina, junto Universidade
do Algarve, em Faro/Portugal. Centrado na discusso das dinmicas de gnero emergentes no contexto portugus contemporneo, o projeto visou ao
entendimento da natureza da experincia passional e seus vrios sentidos
em relao aos diferentes modos de estar-no-mundo de mulheres e homens
a partir de textos teatrais escritos por Fiama Hasse Pais Brando, Maria Estela Guedes e Eduarda Dionsio, nos quais as autoras recontam a histria de
amor entre Pedro e Ins de Castro, tendo como primeiro resultado parcial o
ensaio Era uma vez Ins: o(s) mito(s) desnudo(s) na dramaturgia portugue-

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sa de autoria feminina, publicado na coletnea Pesquisa em dramaturgia,

organizada pelo Prof. Dr. Digenes Vieira Maciel.
, portanto, no entrecruzar destes dois projetos que nasce a proposta focada na dramaturgia contempornea lusfona de autoria feminina
escrita no Nordeste brasileiro e em Portugal, em que sero estudadas quatro autoras: Lourdes Ramalho e Aninha Franco, brasileiras; Estela Guedes e
Eduarda Dionsio, portuguesas.
Quem so estas quatro autoras? Lourdes Ramalho, nome mpar na
histria do teatro da Paraba, e Aninha Franco, realizadora de um projeto de
democratizao da cena implantado em Salvador-BA, compem uma constelao autoral significativa no cenrio teatral de sua regio, seja por atestar a consolidao da tradio de autoria feminina neste universo da cultura
brasileira, seja pela discusso que muitos de seus textos teatrais promovem
em torno de vrios paradigmas patriarcais de organizao social. Trs mulheres e Aparecida, A comida de Nzinga e Esse Glauber, da autora baiana,
ao lado de As velhas, Romance do conquistador e Os mal-amados, da paraibana, so produes exemplares do projeto emancipatrio que tem mobilizado o contexto da dramaturgia contempornea produzida por mulheres
no Nordeste brasileiro. Maria Estela Guedes e Eduarda Dionsio guardam
singularidade e relevncia no contexto da dramaturgia portuguesa no feminino, na medida em que suas releituras da narrativa mtico-histrica sobre
Ins de Castro, para alm de fazer a tragdia olhar para si mesma e seu prprio absurdo, operam, de um lado, apontando para o processo de falncia
do padro dominante de masculinidade e, de outro, indiciando inquietaes
femininas em relao s mutaes do modelo de feminilidade.
Que corpus da dramaturgia destas autoras ser estudado e sob que
perspectiva terica? Incorporando o foco crtico-interpretativo sobre a pluralidade de formas de viver o feminino e o masculino nas sociedades contemporneas, o novo percurso parte de quatro monlogos A Boba: monlogo em trs insnias e um despertador (2006), de Estela Guedes; Guiomar
filha da me (2003), de Lourdes Ramalho; Trs mulheres e Aparecida (2000),
de Aninha Franco e Falas da Castro (1992), de Eduarda Dionsio. A partir
deste corpus pretende-se reconhecer as fronteiras por onde transitam e so

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negociadas diferentes identidades e relaes de gnero surgidas no Brasil

e em Portugal contemporaneamente. Definidas pelo modelo sociocultural
mediterrneo, estas relaes passam, dialeticamente pela hegemonia do
masculino e pela fora das anguas, herdada de nossas bisavs de sangue ibrico, em que se fundem os modelos de mulher-fmea, me vereranda/mater dolorosa e matriarca.
Quem so e como se delineiam as protagonistas dos quatro monlogos escolhidos? Na verdade, elas perfazem um total de sete mulheres:
Maria Miguis, an e boba da corte; Guiomar, moradora de rua que foi professora de histria; uma prostituta no nomeada, identificada com Ins de
Castro; e Aparecida, mendiga de rua, triplicada, ao longo da ao dramtica, em Maria Pureza, Jacapu Coema e Luedji, respectivamente, uma prostituta portuguesa, uma ndia tupinamb e uma escrava angolana. Hbridas
de identidade e diferena, estas sete mulheres compartilham suas vozes
marginais com eus de vrios espaos-tempos na construo de verses alternativas da histria oficial de suas naes, seja recompondo o caldeiro
tnico-cultural em que se formou a identidade brasileira, no caso de Guiomar e Aparecida, seja transmutando a tragdia oficial fundadora da identidade portuguesa, no caso de Miguis e da outra Ins.
Se Guiomar e Aparecida elaboram as suas verses da histria verdee-amarela enquanto perambulam na rua, por entre o lixo urbano e as sobras
do que elas prprias foram um dia e isso as irmana para alm da nacionalidade brasileira , as portuguesas revelam, inequivocamente, sua pertena
a esta confraria, para alm daquela nascida historicamente entre as duas
naes-irms. A an medieval, hospedada num stio eletrnico da WEB, dorme na lixeira de um computador gigante e de l que sai aos trambolhes
para vir ao sculo XXI declarar-se testemunha auditivo-ocular e, mais que
isso, a mentora dos eventos que culminaram no final trgico da Castro. Por
sua vez, a outra Castro, presa no espelho de seu toucador aps mais uma
jornada noturna, luta em meio a imagens estilhaadas da rainha-morta e de
uma estranha mulher, nas quais j no se reconhece. Migrantes no tempo
e no espao, estas mulheres, personagens mltiplas na impermanncia dos
lugares que ocupam, assimilam a proposta contempornea da reciclagem
e, na ronda discursiva de cada uma, propem uma nova ordem, pautada na

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mistura e, portanto, no princpio do dilogo entre diferentes.

Considerando as observaes de Maria Helena Werneck (2006)
acerca do fechamento de portas do teatro brasileiro no sculo XX herana
teatral lusitana tal como se dera no sculo anterior e, de outro lado, das
inquietaes surgidas na academia a partir do rechao desta noo de herana, a questo de como desenvolver abordagens comparativas das dramaturgias dos dois pases de lngua portuguesa torna-se crucial, j que,
conforme se expressa a pesquisadora, as peas no se movem entre seus
portos, [] [e] as influncias, as mediaes entre culturas esto aparentemente suspensas (WERNECK, 2006, p. 231). No caso da proposta que aqui
se apresenta, tal constatao deve ser modulada, uma vez que a dramaturgia de Lourdes Ramalho, por exemplo, sobretudo na dcada de 1990, aportou na cena lusitana vrias vezes, de l, inclusive, voltando premiada, como
tambm j foi encenada, mais de uma vez, em produes luso-brasileiras
apresentadas no Brasil e em Portugal.2 Estela Guedes, por seu lado, tem
dialogado com o Brasil, seja participando de eventos acadmico-culturais
no pas, seja inserindo-se no mercado editorial local impresso e eletrnico.3
No se discute, porm as dificuldades em torno de um estudo que pretende
conhecer e discutir as relaes entre as produes das autoras em foco, sobretudo dada a inrcia, de ambos os lados, quanto a projetos de encenao
de dramaturgas portuguesas no Brasil.
Na sequncia de uma linha de trabalho que vem buscando o entendimento de como se formalizam esteticamente o feminino e o masculino na dramaturgia contempornea de autoras brasileiras e portuguesas, a
trilha que se impe a do entrecruzamento dos vrios e diferentes outros
surgidos na cena teatral dos dois lados do Atlntico. Em outras palavras, a
exigncia incontornvel que a prpria pesquisa se faz aponta para o reco2 Registram-se as encenaes dos seguintes textos: As velhas, Romance do Conquistador, O
trovador encantado, Reino de Preste Joo, O Pssaro Real, Prespio Mambembe, O diabo religioso
e Guiomar filha da me. Para informaes em pormenor, cf. http://www.lourdesramalho.com.br/
vida/cronologia.pdf.
3 Em 2009, a autora participou da Bienal Internacional do Livro do Cear e em 2010, entre
outras participaes, lanou seu segundo livro editado no Brasil. O primeiro, Trptico a solo,
editado em 2007, reedita dois de seus textos teatrais, um deles A Boba. Outras informaes, cf.
http://www.triplov.com/estela_guedes/index.html.

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nhecimento das similitudes e simultaneidades entre naes irms em termos culturais e lingusticos, como tambm, e sobretudo, o reconhecimento
das diferenas que, se de um lado, as torna to distantes (e at rivais,
para dizer o mais difcil), poder, dialeticamente, torn-las mais prximas e
quem sabe irman-las de fato. Tentar entender o outro do nosso outro,
ou seja, indagar / enxergar com outros olhos como se colocam no mundo
e se relacionam em particular quanto a relaes de gnero os diferentes
outros de contextos socioculturais prximos e distantes como o brasileiro
e o lusitano, pode contribuir para elucidar a compreenso das nossas respectivas identidades e, completando o ciclo, para tornar menos conflituosa
a relao entre diferentes alteridades e, consequentemente, mais fecunda
a dinmica das trocas culturais.
Situada na interseco das reas de Literaturas de Lngua Portuguesa, Estudos de Gnero e Dramaturgia/Teatro, a presente proposta pretende
contribuir para a reviso do percurso histrico da dramaturgia e do teatro
no Brasil e em Portugal, abrindo, contiguamente, uma frente de trabalho na
perspectiva intercultural articulando os estudos de dramaturgia/teatro e estudos de gnero. Tendo, pois, como foco investigativo as relaes entre as
dramaturgias portuguesa e brasileira de autoria feminina, sua contribuio
se far no sentido de ampliar a rea dos estudos interculturais. Vislumbra-se
como possibilidade especialmente frtil a interlocuo acadmica com pesquisadores vinculados a espaos interdisciplinares de estudos e produo
de conhecimento na rea das Literaturas de Lngua Portuguesa, como o da
Ctedra Antnio Vieira de Estudos Portugueses/PUC-Rio/Instituto Cames.
Inserido linha de pesquisa Cnones e margens nas literaturas brasileira e
portuguesa, desenvolve-se nesta Ctedra, sob a coordenao da Prof. Dr.
Maria Helena Werneck, o projeto Entre palcos e mares: o teatro em Portugal e no Brasil, fluxos e simultaneidades. Outros espaos de interaes
possveis so: Universidade Federal de Campina Grande-Campus de Sum,
onde atuo como docente do quadro efetivo; Universidade Nova de Lisboa,
que abriga o Faces de Eva-Centro de Estudos sobre a Mulher; e, ainda, a
Escola Superior de Teatro e Cinema/Instituto Politcnico de Lisboa, sede
de estudos afins s reas de interesse da presente proposta, a exemplo dos
desenvolvidos pela Prof. Dr. Eugnia Vasques.

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A proposta apresenta-se, portanto, como instncia colaborativa no

sentido alargar o dilogo entre as culturas brasileira e portuguesa na rea
dos estudos em dramaturgia/teatro. A relevncia da pesquisa que se prope
aqui aponta especialmente, portanto, para a possibilidade de insero do
debate e da reflexo em torno da autoria feminina e das dinmicas sociais
de gnero em espaos acadmicos destinados s discusses sobre o fazer
teatral e suas relaes com outras manifestaes artstico-culturais. Criando, portanto, novos espaos para a recepo da dramaturgia, em particular
a de autoria feminina, este projeto abre-se como ao poltica no sentido de
romper com o estatuto de clandestinidade desta produo, seja em referncia ao mercado editorial, seja no contexto dos estudos acadmicos, tanto
na rea dos estudos literrios, como na dos estudos de gnero e estudos
teatrais, indiferentemente de ser esta produo desenvolvida num pas europeu ou americano, fora ou no dos grandes centros culturais.
No devendo me alongar mais, devo, ainda, explicitar um dos objetivos especficos da proposta apresentada, por estar ligado justamente minha inquietao referida no incio e, portanto, a aes necessrias para se
construir um lugar fora da clandestinidade para o texto escrito por mulheres
para o palco. Como atividade que d significncia execuo do projeto,
prope-se organizar uma antologia anotada e comentada da dramaturgia
estudada, a partir de experincias compartilhadas entre as vrias instncias de interlocuo apontadas acima como possveis no mbito do projeto,
em especial as promovidas com as autoras.

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Bibliografia
ANDRADE, Valria. Autoria feminina e o texto escrito para o palco: editar preciso,

ler tambm. In: GOMES, Andr Lus (org.). Leio teatro: dramaturgia brasileira
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portuguesa de autoria feminina. In: MACIEL, Digenes A. Vieira (org.). Pesquisa em

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ANDRADE [SOUTO-MAIOR], Valria. Entrelinhas e mscaras: a formao da

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ANDRADE [SOUTO-MAIOR], Valria. O florete e a mscara: Josefina lvares de

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RAMALHO, Maria de Lourdes Nunes. Teatro [quase] completo. Organizao, fixao

de textos, estudo introdutrio e notas de Valria Andrade e Digenes Maciel. Macei:
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RAMALHO, Maria de Lourdes Nunes. Teatro [quase] completo. Organizao, fixao

de textos, estudo introdutrio e notas de Valria Andrade e Digenes Maciel. Macei:
Edufal, 2011a. Vol. II: Mulheres.

WERNECK, Maria Helena. Entre mares e palcos: notas sobre Esther Leo (1892-

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