Notas preliminares Com o lanamento em 2011, pela editora Boitempo e com prlogo de Arlenice Almeida da Silva, o livro O Romance Histrico, de Georg Lukcs, ganhou pela primeira vez traduo para a lngua portuguesa. Publicada originalmente em russo (1936-1937), sob a forma de captulos, e somente em 1954 no idioma alemo, esta obra constitui, juntamente com O jovem Hegel, o trabalho mais signicativo de Lukcs durante o perodo moscovita (1933-1945). Nos anos 1930, exilado em Moscou, para onde fugira do nazismo, Lukcs travou uma batalha para reconduzir a luta ideolgica a um justo ponto, centrado na questo da herana cultural e sua relao com a esquerda revolucionria. O objetivo era, seguindo os passos de Hegel, elaborar uma anlise histrico-sistemtica do romance histrico, na qual tm destaque os pontos de inexo signicativos do gnero. Neste perodo surgem os seus primeiros estudos sobre o realismo, simultaneamente ao aparecimento do chamado realismo socialista, linha ocial da arte sovitica a partir de 1934.
* Mestrando em Sociologia pelo IFCH/Unicamp, bolsista CAPES. E-mail:
emilianoalmeida@gmail.com
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Das partes da obra
O livro de Lukcs composto por quatro grandes partes: na primeira, A forma clssica do romance histrico, o autor situa a fase clssica do romance histrico como uma exigncia do perodo ps-revolucionrio. No s a Revoluo Francesa, mas as guerras revolucionrias e o perodo napolenico serviram para transformar a histria em uma experincia de massa, criando nos homens a concepo de sujeitos da histria. Para mostrar a fora do romance histrico, o pensador hngaro eleger Walter Sco# o grande expoente, pois percebe nele um dos nicos escritores que zeram prevalecer o elemento especicamente histrico de seu tempo, privilegiando como personagem o homem mediano, suas lutas e paixes, mostrando que este capaz de gurar no o tempo que passa, mas a mudana de um tempo. O passado ser visto como pr-histria do presente. Na segunda parte, Romance histrico e drama histrico, o escritor discute a conuncia dos gneros, apresentando mais uma vez questes sobre o gnero pico, que classica como a narrativa do "inteiramente passado", enquanto o gnero dramtico apresentaria o "inteiramente presente". Ao apontar como uma das caractersticas do romance histrico o predomnio do dramticodialgico, Lukcs potencializa, atravs das caractersticas do drama, o momento histrico, deixando nas mos de seus pequenos e medianos personagens o reexo das grandes mudanas de cada perodo. Na terceira parte, denominada O romance histrico e a crise do realismo burgus, ele especula sobre o perodo em que a prpria burguesia, ao abandonar o realismo, demonstra perder a capacidade de representar a si prpria, tornando-se vtima do movimento revolucionrio que havia, h pouco menos de um sculo, protagonizado. Lukcs vai separar realismo de naturalismo e apontar que tanto as vanguardas modernistas como o realismo socialista nada mais so do que prolongamentos do prprio naturalismo.
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E, por m, em O romance histrico do humanismo
democrtico", quarta parte, o autor deixa transparecer uma de suas principais preocupaes no momento em que escreve o livro (a segunda metade da dcada de 1930): a necessidade de deter a ascenso dos movimentos nazi-fascistas com a criao de uma frente democrtica, composta de alianas dos estados socialistas com os governos democrticos que lutavam contra o autoritarismo. A parte nal do livro , para ns, leitores contemporneos, a mais datada de todas; contudo, isso se d menos por conta do contedo da anlise do que do quadro de referncias literrias do pr-guerra e essencialmente centro-europeu, cujos grandes nomes (Anatole France, Charles de Coster, Leon Feuchtwanger, Heinrich Mann, Romain Rolland) no so mais familiares ao pblico leitor atual. Do que se trata O Romance Histrico Ao longo de todo o trabalho, Lukcs no se limita a considerar os grandes cannes do romance histrico Sco#, Manzoni, Cooper, Mrime, Pushkin, Gogol, Dickens, Thackeray, Flaubert, Tolsti, Mayer mas tambm insere observaes aadas sobre aqueles autores de segunda ordem que signicaram pontos de virada na evoluo do gnero (LUKCS, 2011); e assim, encontramos observaes importantes em Walpole, Sue, Erckmann-Chatrian e Dahn. Talvez mais impressionante do que a explorao desses expoentes do gnero o levantamento feito por Lukcs no nico segmento primariamente terico do livro: a segunda parte, dedicada a considerar as diferenas entre o romance histrico e o drama histrico. Com base em uma pluralidade de estudos estticos, mas tambm na anlise de obras particulares, Lukcs enfatiza as diferenas entre as reexes pica e dramtica, enquanto que a aproximao mtua entre as duas o que caracteriza a modernidade. Com a mesma habilidade que lida com as novelas de Waverley, examina, a partir de novas perspectivas, aspectos
formais dos dramas de Sfocles e Eurpides, de Corneille e Racine,
de Goethe e Schiller, de Aleri e Hauptmann, entre outros autores. No menos surpreendente a coincidncia entre uma defesa radical da autonomia literria, contra qualquer tentativa de manipulao poltica ou moral, e a capacidade de colocar as obras em relao s suas circunstncias scio-histricas e s experincias cotidianas das massas. Deve-se notar que, como sempre em Lukcs, a escolha do tema no segue um interesse puramente acadmico, mas est ligada a problemas fundamentais da poca. Nicolas Tertulian escreveu corretamente que o autor de O romance histrico estava convencido de que a luta contra a ditadura e o fascismo dependia da consolidao de uma unidade muito ampla das foras democrticas, e o abandono do sectarismo doutrinrio e do extremismo revolucionrio, que no tinham domnio algum sobre a realidade. (TERTULIAN, 2008, pp. 167-168). Desde o incio, esta atitude marca uma ruptura decisiva a respeito das posies sustentadas por Lukcs em anos anteriores e, sobretudo, em obras como Ttica e tica (1919) e Histria e conscincia de classe (1923). verdade que j nas Teses de Blum (1928) mostrou um distanciamento do sectarismo, mas esta ruptura no impediu que, at meados da dcada de 1930, Lukcs tenha mostrado uma condenao radical da cultura burguesa, a qual coloca, sem estabelecer grande distino, em estreita ligao com o fascismo. Novos rumos As posies de Lukcs sofrem alteraes de acordo com o processo de construo da frente popular antifascista; os artigos sobre Balzac, "Narrar ou descrever?" (1936) ou o estudo de Heine (1939), por exemplo, identicam esta mudana. Mas so, sobretudo, os trabalhos do incio da dcada de 1940 os que mais expressamente testemunham a nova concepo; em primeira instncia, o manuscrito Como a Alemanha se converteu no centro da ideologia reacionria?, publicado pela primeira vez em 1982. Nova
leitura do fascismo que j no se concentra apenas na questo
dos intelectuais, mas procura, tambm, recuperar as tradies progressistas da burguesia para torn-las teis para o socialismo, em vez de consider-las um mero preldio para o totalitarismo de Hitler. Escrito entre 1936-1937, O romance histrico gira em torno de problemas centrais, tais como, democracia e socialismo, a anttese bolchevismo e fascismo, e o questionamento da validade de certos ideais sustentados pelo humanismo burgus (democracia, progresso e racionalidade). A escolha do tema marcada por essa mudana no pensamento lukcsiano em direo busca de tradies democrticas no passado. O lsofo hngaro observa que o nascimento do gnero surgiu no momento em que, para grandes camadas da sociedade europia, a histria deixou de ser um problema distante para se tornar uma experincia cotidiana. A Revoluo Francesa e as guerras napolenicas signicaram que os acontecimentos histricos afetaram de maneira direta e consciente a vida de milhes de pessoas, que j no podiam ver seu ambiente social como a repetio invarivel dos mesmos processos seculares. O sentimento da historicidade do presente despertou tambm o interesse em conhecer o passado o qual encontrava suas razes no prprio tempo. Filho do drama histrico de Sturm und Drang e, especialmente, de Goethe, o romance histrico encarna esse desejo de traar a pr-histria do presente; o seu criador, Walter Sco#, no estava interessado em pesquisar o passado da Inglaterra e da Esccia com ns arqueolgicos, nem to pouco pretendia modernizar anacronicamente pocas anteriores; sua vontade era, pelo contrrio, dar um salto no passado, para encontrar suas conexes com a atualidade. Pois a arte no feita para um crculo pequeno e fechado, mas extensiva ao conjunto da nao. E o que vale em geral para a obra de arte encontra tambm aplicao no lado externo da realidade histrica representada. Tambm ela tem de ser, sem uma vasta erudio, clara e apreensvel para o pblico que por sua
vez tambm se encontra em um determinado tempo e espao , de
modo que cada um possa se sentir em casa e no permanea diante dela como diante de um mundo estranho e incompreensvel. Para Lukcs (2011), as manifestaes de maior sucesso do romance histrico revelam no apenas a determinao de dirigir-se a um pblico que no o crculo reduzido e fechado de intelectuais, mas tambm o empenho em alimentar-se, tal como de um solo nutrido, das experincias dirias da vida popular, em suas variadas e complexas expresses. Seria legtimo ver nesta atitude lukcsiana uma crtica a seu sectarismo anterior: assim como a emancipao social e, mais especicamente, a vitria sobre o fascismo no pode ser derivada da ao de uma vanguarda aristocraticamente elevada acima das massas, mas sim da habilidade para despertar seu esprito democrtico, vivo e latente; assim tambm a consolidao de um romance histrico relevante s pode ter como ponto de partida a deciso, por parte do escritor, de elaborar um material enraizado nas experincias e interesses de um pblico amplo e heterogneo, ao invs de uma pequena elite educada. Isso explica muitas das posies defendidas no livro, de modo que, ao discutir o drama histrico, Lukcs elogia o [...] profundo carter popular da arte shakespeariana, pelo qual os grandes e vivos problemas gerais de seu tempo se lhe transmitiam e exigiam gurao, e se contrape ao grande dramaturgo isabelino com a tragdia clssica, que era [...] uma arte palaciana e, como tal, muito mais fortemente inuenciada por correntes tericas que no compreendiam mais os grandes problemas da vida do povo e, portanto, os acontecimentos que os esclarecem. (LUKCS, 2011, p. 199) Quando questionado pelo elemento comum a dois autores to representativos da forma clssica do romance histrico como Sco# e Tolstoi, Lukcs responde que este elemento encontra-se em o princpio do carter popular (Idem, p. 111), acrescentando que as qualidades de obras como Guerra e Paz e Anna Karinina se devem s foras sociais e a viso de mundo que moviam
a personalidade de seu autor ao extrair sua fora do vnculo
profundo com os problemas centrais da vida do povo em uma grande poca de transio. (Idem) A partir do m do perodo de ascenso da classe burguesa, e do ingresso desta em seu perodo apologtico, o sentido da contraditria continuidade histrica e a ligao com a vida popular comeam a fazer muitos artistas e pensadores hesitarem. Tal hesitao, muitas vezes, reete o dio de um capitalismo que est caminhando para sua fase imperialista e monopolista, desfazendo-se das iluses heroicas que haviam acompanhado seu nascimento, mas tambm em um distanciamento das massas populares, nas quais creem perceber uma ameaa para a ilustre elevao dos privilegiados. Esta disposio identicada por Lukcs como denidora do romance histrico europeu na segunda metade do sculo XIX, cujo expoente mais representativo Salammb. Situado em Cartago, o romance de Flaubert revela uma transformao no gnero, que j no busca no passado conexes com o presente, mas uma decorao extica capaz de oferecer um espao de escape para uma atualidade percebida como decepcionante. Alienado com o ceticismo de seu tempo, Flaubert estabelece uma ruptura com as tradies do romance histrico clssico, na medida em que um importante e autntico artista, o autor de Salammb odeia de fato o presente capitalista, mas seu dio no tem nenhuma raiz nas grandes tradies populares e democrticas do passado ou do presente e, por isso, nenhuma perspectiva de futuro. (LUKCS, 2011, pp. 238-239) Poderia ser pensado que o que se postula uma relao direta entre a ideologia poltica do autor e o valor esttico da obra. Nada mais distante do objetivo de Lukcs, que colocou em um lugar proeminente um escritor com convices conservadoras como Sco#, colocando-o muito acima do politicamente progressista Mrime.
Notas nais: dois aspectos da teoria esttica de Lukcs
Deste ponto surgem dois aspectos importantes da teoria lukcsiana: primeiro, a convico de que o espao para a reexo subjetiva e a ao em um determinado perodo dado pelas possibilidades latentes dentro deste contexto histrico; qualquer tentativa de introduzir a partir de fora um fator que no est presente no ser social dado signica violentar a histria. Isso leva ao segundo aspecto: o parmetro decisivo, ao analisar a ideologia de um escritor, a viso de mundo que emerge da obra em si, e no as opinies conscientes e explcitas do autor emprico. Esta tese est no centro de toda a obra crtica lukcsiana produzida durante o perodo moscovita: Lukcs argumenta contra os crticos que julgam o carter reacionrio ou progressista de uma obra a partir de convices polticas do autor, armando que, de acordo com este critrio, o liberal Stendhal teria que ser colocado acima do conservador Balzac. com a inteno de proteger o romance histrico contemporneo do conformismo que est prestes a domin-lo que Lukcs exalta, como um contra-exemplo, a gura de Walter Sco#, e faz isso a partir de uma perspectiva aada e original, capaz de trazer luz as mais sutis nuances formais que denem um escritor muitas vezes subestimado e incompreendido pela crtica. Hoje muito criticada, a teoria literria de Lukcs serve no como tentativa de criao de uma esttica normativa a partir da crtica ao capitalismo, mas alm de demonstrar ser a arte uma das grandes preocupaes de um intelectual marxista representa o esforo em vericar o fato literrio e sua gestao em meio s contradies e aos interesses da luta de classes. Bibliograa LUKCS, Gyrgy. O romance histrico. So Paulo: Boitempo, 2011. TERTULIAN, Nicolas. Georg Lukcs: etapas de seu pensamento esttico. So Paulo: Editora UNESP, 2008.