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articulaciones tericas
ard
P o m m i e r* *
Du passage littral de la
voix la parole
Resumen
Abstract
Rsum
Keywords: voice,
word, signifier,
driving object, letter.
2 0 / 0 6 / 2 0 0 8 . f e c h a d e a c e p t a c i n : 15 / 0 7/ 2 0 0 8 .
Desde el Jardn de Freud [n. 8 , Bogot, 2008 ] issn: 1657-3986, pp. 17-26.
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contenido que busca expresar cada pensamiento, se pierde uno en conjeturas, puesto
que los pensamientos son mltiples y el movimiento del pensamiento es infinito.
En cambio, uno empieza a comprender si tiene en cuenta, no la razn actual,
sino el origen de ese movimiento hacia la significacin. Cul es el origen del querer
decir? La primera significacin depende del deseo del Otro; esta es la que asiste al
nacimiento del sujeto. Es acarreada por la envidia del pene, el penisneid materno que
sostiene el deseo de hijo; se trata entonces de la significacin flica. La madre quiso
que su hijo tomara el lugar de su falo. La objetivacin que el sujeto reprime gracias a
la palabra es la significacin flica. Y como esa represin es aplazada constantemente,
lo que forma la base y el horizonte de la infinidad de significaciones de las frases es la
significacin flica. Es imposible expresar en palabra la demanda del Otro: es lo que
reprimimos para decir siempre otra cosa: nuestras palabras dan fe de ello5. Es esta
significacin la que conviene introducir en el origen para comprender algo de lo que
busca expresar cada palabra. Hay que introducirla al comienzo y al final.
Voy a intentar ahora detallar los diferentes momentos de la represin tal como es
aplazada gracias a la palabra. Para ello presento sus trminos en el siguiente orden:
1. La significacin flica, meta de la demanda materna.
2. El objeto voz, que expresa la posicin del sujeto y soporta la demanda materna.
3. La letra, devenir del objeto voz cuando forma significantes.
4. El significante, que reprime la dimensin pulsional de la voz.
5. La significacin de no importa qu frase, desplazamiento que hace el sujeto
de la demanda del Otro.
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Para ser claro, voy a tomar de nuevo el ejemplo de lo que sucede cuando
alguien habla en pblico. Si empiezo a hablar en un congreso, la significacin flica
encierra el riesgo de petrificarme el cuerpo a todo momento, por el sesgo de la pulsin
escpica proveniente del Auditorio. Si me callara bruscamente en cierto momento, esa
significacin flica de mi apariencia me atrapara. Qu hacer en tales circunstancias?
Intentar escapar a la objetivacin pulsional empezando a hablar de nuevo. En lugar de
sufrirla de modo pasivo, vuelvo hacia afuera activamente ese bombardeo pulsional de
la visin gracias a la pulsin invocante. Esto significa que metamorfoseo la significacin
flica del cuerpo en significacin de las frases: hablando olvido mi cuerpo. Cuando
hablamos, olvidamos nuestra apariencia. Existo transfiriendo el ser del cuerpo al ser
de las frases. El verbo ser est en primer plano en esta metamorfosis.
Hemos subrayado primero que el acto de hablar transformaba la voz en significante y ello a ttulo de performance del sujeto. Notamos ahora que la frase misma define
Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Ciencias Humanas,
Escuela de Estudios en Psicoanlisis y Cultura, Revista de Psicoanlisis
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la angustia de castracin materna, constituye lo real. Porque nuestro real nada tiene
que ver con el real platnico: no est constituido por un ms all que los significantes
no alcanzaran a nombrar. Nuestro real es el efecto de la angustia de castracin.
El gran desvalimiento se vuelve entonces la confrontacin con lo que el mismo
sujeto ha rechazado: su ms grande amor ha sido sacrificado en el altar de su existencia.
Afuera, el mundo est animado por lo que le causa miedo, lo que lo hace gritar. Pero
su grito mismo est afuera: escucha por la oreja su propio grito; grito que l ha emitido
con la boca, como lo que le vuelve del exterior. Al mismo tiempo ha producido el grito
y le vuelve del afuera como una de esas cosas angustiantes pulsionales que se vuelven
contra l y le piden cuentas.
Ahora se entiende la verdad de esta intuicin de Freud, quien, sin dar razones,
considera que el grito se asocia con el recuerdo del grito inmemorial, antes que con la
cosa que hace gritar. Se puede vislumbrar ahora la razn: por qu el grito se asocia con
el grito, y adems por qu ms tarde la palabra8 se asocia con la palabra, el significante
con el significante segn ese par ordenado S1-S2 que constituye una frase? El sujeto est
amenazado por un real que l mismo ha constituido, y su grito hace parte de ese real;
escucha su propio grito como lo que le vuelve del afuera, pero antes de que le vuelva
por los odos, lo ha echado afuera por la boca: el grito, an aislado, implica de todas
maneras esos dos tiempos. l siempre se acuerda del acto del que proviene. El grito
es siempre dplice, desvalimiento infinito y goce infinito. De tal manera que el grito
escuchado se asocia siempre con el grito de antes segn un par ordenado, porque el
grito de antes es un acto, un acto de rechazo que protege lo que en adelante se llama
un sujeto dividido por el goce rechazado de su propio grito.
Ese proceso tambin se comprende al considerarlo desde otra perspectiva. La
nominacin de una cosa por una palabra protege de la investidura pulsional de esa cosa.
O ms brevemente an: la palabra protege de la pulsin en trminos freudianos: la
representacin de palabra recubre la representacin de cosa. Pero esta proteccin
es precaria porque, una vez afuera, la palabra es tambin materia sonora pulsional
que se vuelve peligrosa a su vez. La palabra puede regresar a su estatuto de Voz. De
hecho, eso es lo que confirma que al aislar una palabra, el significante no basta para
definir lo simblico. Freud mostr claramente en su artculo sobre lo inconsciente9 que,
en lo que concierne a la esquizofrenia, las representaciones de palabra valen como
representaciones de cosas. Para definir lo simblico no solamente se requiere que
la palabra sea definida por una de sus cualidades gracias al Verbo Ser, sino que ese
Verbo sea luego hilvanado por el acto de un sujeto que lleve su nombre. Es la condicin
del Nombre-del-Padre, basta implcita de todas las frases.
La palabra siempre queda preada por la voz, por su valor pulsional peligroso,
por lo menos hasta el momento en que es definida por otra palabra siguiendo un par
ordenado por el acto de nombrar, por el Verbo. Una palabra definida por otra palabra
pierde su msica: su valor pulsional es reprimido en provecho del sentido de la frase.
La violencia de la pulsin presente en los sonidos se encuentra dividida por el sentido,
a partir del momento en que un sonido se define por otro sonido, esto quiere decir
que el objeto pulsional sonoro se lamina en una letra que tomar su sentido gracias a
otra letra en el momento de la formacin de una palabra. El objeto sonoro se separa
de su valor de objeto pulsional para convertirse en una letra unida a otra letra; unin
diferencial en cuyo caso se exilia el sonido de su valor musical para llegar a ser un
significante. Lo diferencial olvida el sonido, reprime el sonido del objeto voz cuando
se vuelve una letra que participa en la formacin de un significante. Si digo loup (lobo),
pensarn en el animal y olvidarn la msica del sonido lu [lou]10 con el que se podra
canturrear. El diferencial de las letras loup de los objetos pulsionales lulul vuelto letras
devora la msica, el grito angustiante del Lobo. Ese diferencial, es el perro guardin
que aplaca al lobo de la pulsin.
Una concepcin rgida de la pulsin Voz no permite comprender ese proceso.
Tal ser el caso de quienes conozcan bien los conceptos de Lacan sin referirlos a
los de Freud. Todo se vuelve oscuro si se reduce la pulsin al objeto a, porque el
objeto a de Lacan solo retoma una de las caractersticas de la pulsin la del objeto
justamente, pero la pulsin posee otras tres caractersticas, particularmente la de
meta, muy distinta del objeto. En el momento en que le echan mano al objeto, yerran
la meta, es decir, la significacin flica. Hay que concebir la flexibilidad de lo que sucede
en el momento de la literalizacin del objeto pulsional vocal. La voz se literaliza al
hablar. Por eso hice uso del trmino moulinex para describir la compulsin a hablar,
la habladera. El objeto Voz es pulverizado en forma de letra en calidad de formacin
del significante. Cada una de las letritas es un cuerpo pulsional vuelto inofensivo por
el tensionado literal de un diferencial: menos mal, podemos respirar!
Se pueden extraer algunas lecciones de esta vectorializacin de la voz hacia la
significacin: la voz aislada es el objeto. El sonido vinculado con el sonido transforma
los sonidos de la voz en letras que, concatenadas en significantes, desplazan la
significacin flica del cuerpo. Los egipcios pensaban que las letras nos venan de los
dioses Hyeroglyphos quiere decir escritura de los dioses. Naturalmente, como
siempre sucede con las religiones, es lo contrario: provienen del infierno pulsional, de
la represin de la pulsin que lamina su dimensin de objeto y la separa de su meta.
Cada letra reprime su propio valor de objeto pulsional una vez que se une con otra
letra, y la represin trabaja en ultraplano, en la superficie de las palabras.
[del pa s o lit er a l de l a voz a l a pa l a br a]
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porque el grito funciona primero como un llamado que ser interpretado por el Otro
como un pedido de ser alimentado. Esa primera encrucijada es pasiva. Y luego hay una
segunda encrucijada activa cuando la voz se metamorfosea en significante. Hablamos
como traidores, atravesados por una culpabilidad cuyas palabras jams nos darn la
comprensin, puesto que son sus agentes. Como lo escribe Hlderlin en sus Anotaciones
sobre Edipo: En un momento tal, se olvida el hombre de s mismo y del dios, y da la
vuelta claro es, de un modo po, como un traidor13.
13. Friedrich
Hlderlin, Anotaciones
B ibliogr afa
Freud, Sigmund. Proyecto de una psicologa para neurlogos (1895). En Obras
completas, vol. i, 323-436. Buenos Aires:
Amorrortu, 2004.
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