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Digitized by the Internet Archive


in

2010 with funding from


University of Toronto

http://www.archive.org/details/arteromnicaempOOvasc

ARTE ROMNICA
EM

PORTUGAL

Ao amigo dedicado,
Ao patrono esclarecido

generoso

o Ex." Snr.

Eleitherio Moreira
1

da Fonseca

Ilustre engenlieiro civil


0.

D.C.

FOTOGRAVURAS DOS ATELIERS

MARQUES ABREU
Avenida Rodrigues de Fkeits, 310

PORTO

COMPOSIO
Tipografia
114,

E IMPRESSO

UA

SEQUEIRA & COMANDITA


Rua Jos Falco,

PORTO

122

ARTE ROMNICA
EM

PORTUGAL
Texto de JUAIJUIM

Com reproduces
por

DE \ASCONCKLLOS

v^eleccionadas e executadas

MARQUES AliREU

EDIES
ILLUSTRADAS

MARQUES ABREU
AVENIDA RODRIGUES DE FREITAS,

PORTO
1918

310

Hf^

Propriedade registada

do

artigo

604." do

paragrafo segundo.

Cdigo

nos lermos
Civil e seu

^^^

'^

^M
ROMNICA EM PORTUGAL

ARTL:

AO LEITOR

EVE logar

Exposio de photou;raphias da

Arte Roiuiuica cm Portugal c a


')'/

*/>
'

do

assistindo

Conferente

no

de

salo

apreciao
testas

do

Atheneu, no dia 4 de Janeiro de 191 4,


Conferencia os corpos docentes das Escho-

superiores e Institutos Secundrios do Porto, os escriptores e jornalistas mais considerados do Norte, incluindo

las

n^este

distinctissimos de todo o paiz,

numero archeologos

que acudiram ao Atheneu


romnica,

fruto

admirar

exposio da Arlc

de quinze anos de trabalho assiduo e des-

interessado.

presente estudo abrange os

assim

que

ciosos,

icaro

archivados

todos, especialistas e amadores,

mente

O
d'arte

um

illustrada e

texto
snr.

por

monumentos mais

de

n'uma publicao ampla-

commodo

preo.

do Conferente, o notvel archeologo e critico


Joaquim de Vasconcellos, no pretende ser

commentario completo das estampas,

matria

disposio

pre-

para

uma

serie

de

preleces;

as

quaes dariam
to

somente

uma

apreciao

dos

svnthetica

monumentos romnicos mais


Centro do

Uma

caracteres

do

notveis

Norte

de

serie

pelos

signaes

collocadas

Nofus,

pelo

classificar

exteriores

aspecto
e

no im, ajudaro o

intimo

interiores

da

da

estructura

ornamentao

relao de parentesco dos dilerentes grupos

elemento novo que no


a

dentro

dos limites de

Exposio do Atheneu Commercial

nica no

que

cabia

de edifcios.

nunca

primeira

gnero apresentada ao publico, por isso

um

estvlo

sendo neste caso

monumentos

seu

determinado

nacional ra objecto de estudo para


a

apreciao

leita

da
a

em

historia
critica

lace

da

dos prprios

reproduzidos.

exemplo no

amor

arte

comparada,

foi

imitado at hoje

(Novembro

191 6) para nenlium outro periodo histrico.


Depende da proteco dos leitores esclarecidos
seu

esboo histrico.
Foi

do

paiz.

leitor

um

dos

essenciacs

pelas tradies artsticas da nossa terra

de

do

con-

tinuao do esforo iniciado pelo editor, applicando-o ao


inventario

svstematico

das

outras

relquias

histricas

da

architectura nacional.

I
4
r.

1'^M*-

Jt

mnimm

em

Arte romnica

Portugal

Conferencia realisada no
I^J

kV^A

Atlie-

neu Comniercial do Porto no dia 4 de

^''^

Janeiro de

DisiGNAo

I9I4.

^uiirliitcliira

roniaiiira

appa-

recc empregada, pela primeira vez, pelo

archeolo2;o

em

Mr.

rancez

de

Gerville

1825.
li

Seo;undo outros auctores

foi

o cei

lebre

erudito

tambm archeolo2,o

mesmo anno o inventor do termo


em breve geralmente acceite, como expressivo d'uma
...
arte transformada da romana, com princpios contem poMr. de Caumont no

raneos e fontes anlogas

periodo

do

estylo

longo,

V
^'

dos idiomas romnicos.

romnico

abrange
^L

desde o sculo v ao

as
Sco

as

\m

'"''

inclusive.

Embora variando nos diierentes


afinidades com a arte romana Sco

lingua

"""''^

xi

"

que
nice,

ligam
latina.

os

idiomas

paizes

da

como

modernos

evidentes,

romnicos

Europa,

Lingua romnica

menos

anno 1093,
cumentos
meiras

um

at

provincia

por

septentrionaes

com

intima

bastante

rei

D.
de

Sancho

1.

dimenses

exemplo,

so

estvlo persiste durante longo periodo,

provincias

nas

do

Coimbra,

de

os

pouco anteriores; o

Galliza,

de 1200 apparecem as pri-

monumentos romnicos

considerveis,

relao

antes

gallego-portuguezas

primeiros

sobretudo

portiiguez c do

de partilha; seguem-se outros do-

titulo

1095;

poesias

Os
mais

documento em romance

primeiro

plieno-

pois,

contemporneos.

parallelos e

romnica so,

arte

os

do

litoral

monumentos da

cuja cultura o

em

vizinha

novo reino de Portu-

andou estreitamente ligado ainda muito tempo depois

gal

da separao.

zes

Os mesmos phenomenos
neo-latinos, porm com

exemplo na Frana

na

bem que

arte

Creio
veio

des

das

Frana

vieram

romnicas, sob
dictina,

de

os

para

pai-

sensivel,

por

construco

nos

Itlia.

sciencia da

Hespanha

para os gran-

Coimbra por exemplo,


Hespanha

as

gide das ordens

ocorrem nos

antecedncia

provincias de

vizinhas

modelos,

parallelos

como

da

primeiras

inspiraes

monsticas,

bene-

sobretudo.

Os pequenos

exemplares conservam feio prpria,

re-

gional e representam na sua ornamentao aspectos muito


arcaicos,

como veremos.

> '.^

nmiimii<Ti^n;mnitmr;itrTmnrmtimmiiT;ttn|in"mTTinTn-iimmimmrtmirifaTwninnniinrl^ii,ii.aS^^S^^

va

Hm
mnica

c o seu

lallccido
a

sua

no
o

ro-

estudo somente cerca de 1870, quando o

archeologo Dr. Augusto Felipe Simes publicou

memoria

l>\'{tiiiliii

bra,

apparcccu a classilicao architcctura

Portui!,al

cm

Porlii^iil

seguida de
Instituto

intitulada:

ilii

arrnlcrliirii

roiuiiio-

particularmente na cidade de

uma

Rcliquiiis

conerencia

leita

em

fevereiro de

de Coimbra, mas publicada s

cm Combrii

titulo: Di ircnlcrliini rr/ioiosd

Coim-

em

1874

1875 sob

hiriuilc

u EJade

Media.

valor da primeira publicaco incontestvel.

Pela primeira vez appareceram abi as plantas dos

mentos romnicos da
desenbos de

bistorica cidade,

accompanbados dos

alsiuns detalbes caractersticos.

Se o critrio do escriptr no acertou

deve ter-se

monu-

em

conta

em

certos casos,

novidade do assumpto. Faltou-lbe

sobretudo o conbecimento seguro, comparado, dos monu-

mentos da visinba Hespanba,


n'essa poca (1870),

perleiamente conbecidos

pela grande publicao

(Moiiiimciilos injiilccloiiicos de

do Governo

Espana); altou-lhe ainda o estu-

do regional, nas provncias de Portugal, suppondo o auclor


que os monumentos maiores de Coimbra seriam tambm
os mais antigos, erros que os

de Balsemo, Travanca,

Recentemente,

meus estudos sobre

as egrejas

Lourosa rectificaram em 1908.

uma memoria

importante do Snr. Dr.

nuel Monteiro, dedicada especialmente ao templo de

dro de Rates (Porto, 1908) contm

da Arcbitectura romnica

em

uma

S.

MaPe-

Introduco acerca

Portugal que encerra informa-

es abundantes e valiosas, embora muito resumidas, sobre


Lk,..

os
^,1

monumentos romnicos das provincias do Norte.


Todavia, nenhum dos trs edifcios muito mais archaique descrevi

cos,

do recuar-se

em

1908, se encontram ahi citados, deven-

demonstrao

at s

pelo menos, estando a egreja de Lourosa datada do anuo de

912

e iliando-se a

de Balsemo no sculo VII, conforme

Para sermos completos, tanto quanto possvel, n'este

necessrio lazer ainda

appareceram entre Simes

es-

meno de dous auctores que

Monteiro

MA

opinio insuspeita do Snr. Lampcrez v Romea.

boo,

ff

construes do sculo X,

hzeram

um

estoro

louvvel para esclarecer o problema, o estudo do estylo ro-

mnico.

Foram o
ram

Augusto Fuschini,

a arriscada e estril tareia

Inico

engenlieiro

illustre

onde

rege,

com

o Snr. D. Jos Pessanha,

louvor, a cadeira de Historia da Arte.

chUcfliirii religiosa iiu

tanto confuso, intitulado ,Ar-

3.^'

analvsar o

csprilo c

cara-

do cslylo romnico (sic).

As observaes que
S de Lisboa

Coimbra, porque

faz relativas a

Portugal reduzem-se

algumas notas sobre

S Velha de

e incertas; das provincias

meno alguma especial porque o que


Caminha e Villa do Conde to pouco e est
faz

que melhor

\m

as breves palavras dispensadas egreja de

Alcobaa so vacillantes

no

tev?

Edade Mciia (Lisboa, 1904) dedica Fus-

chini o capitulo II da Parte

rccoiis-

collega na Escola de l^ellas Artes de Lisboa,

N'um pesado volume, um

cercs

quem incumbi-

da restaurao ou antes

da S romnica de Lisboa,

meu

fora apagal-o

do Norte
escreve de
to errado

no volume.
'>.

^^:1^ S W^^^^^^^
tl!.?n\i\T^Ti^

f !fcIT[T^l^?^!?!1n !'lll^>t**^

|^[^^y[^Hl'w^yI^T^Tff'^T^T1

"p^TTH1I'llFlTllrTf^

do capitulo so generalidades sobre monumen-

resto

Frana

tos estrangeiros da

compndios vulgares da

Mespanha

que

Itlia

da

historia

Sobre

Snr. D. Jos Pessanha

de que

melhorada,

nova edio

fez

com

visinha

que nos forneceu os modelos.

ella

imprimiu no

Fuschini (1904) Lun estudo intitulado: ^4


liihi,

encontram nos

em monumentos rono d uma s linha!

e a sua prodigiosa riqueza

loi

se

arte.

mnicos admiravelmente conservados,

Comtudo,

oo^"';,"'^

em

de

iirclnlciiirii hy^aii-

1907, muito augmentada

notas que abrangem

bastantes

Hespanha

tos caractcristicos da visinha

mesmo anno

monumen-

e relerencias

muito

aos edifcios de Portugal mais salientes dos

aproveitveis

como

centros maiores,

Lisboa, Coimbra,

vora, etc, e a

alguns das provindas do Norte.

Versando
chitectura

sua dissertao principalmente sobre a ar-

b\zantina,

que tem como ponto de partida o

sculo VII, quando a romnica, que n'ella entronca, co-

mea

a datar-se

dedicar a esta

do
e

sec.

XI,

aos seus

claro

que no podia o auctor

monumentos

hispnicos seno

reduzido espao.

termo

(que

hv^niitliio

de Constantinopla), ligado

um

indica

vem

de Bvzancio,

nome

grego

expresso romano-bvzantino,

estvlo architectonico inlluenciado pelos

do Oriente que actuaram sobre

as construes

modelos

romnicas

do Occidente.

Devemos porm
h\'{infiiio

tante,
falta

peninsula,

tem

de

monumentos

^^Wt*^

que

significao

0y

^g^ftj^^fe^S^i

observar que

imv^-^ssT

a Felipe

applicao do termo

Simes pareceu impor-

muito secundaria

authenticos

em

em

Portugal, por

rasoavel estado.

Mli TEm

'^^^^^^Tr^^f^^^^^^^^W^m^^^^^^^

mesmo, escrevendo

Snr. D. Jos Pessanha

37 annos

depois de Felipe Simes, achou apenas trez pequenas pedras esculpidas, de caracter bvzantino authentico,
-#al,

no Museu

archeologico do Carmo, procedentes de Chellas (perto de


Lisboa, pag. 113).

Hespanha dispe ainda hoje nos

riqueza de que a

monumentos

de

classificados

hiliiio-bviniiliiios

Amador

por

de los Rios (Madrid,

1861) no autorisa os escriptores

nacionaes

o caso

a <2cncralisar

Temos

No

de apreciar

Portugal.

e discutir actos,

no hvpotheses.

entanto, o Snr. D. Jos Pessanha, que c positivo

no que escreve, prestou

e cauteloso

com

sua

um

excellente servio

que pe o accento principal no

dissertao,

?-

exame dos monumentos

Alm

em

extra-peninsulares.

d'estes trabalhos de generalisao existem, claro,

p
te

revistas vrias, artigos avulsos sobre certos

que merecem nota

te,

tos romnicos,

cheoloi^os

conimbricenses

Snr.

especial.

monumenOs dous ar-

Augusto Mendes Simes

de Castro e Snr. Antnio Augusto Gonalves; depois os


Snrs.

Borges de Figueiredo, Gabriel Ferreira, Figueiredo

da Guerra, etc, ajudaram

romnico,
Seria

()ra

esclarecer o estudo

do estvlo

dos grandes centros geralmente conhecidos.

muito para desejar que o

de que Coimbra deu

um

claro

zelo,

LI

saber e cuidado

exemplo favorecesse outras

localidades histricas importantes

como: vora, Santarm,


';'#

Abrantes,

Leiria,

laconicamente.

etc,

que

n'esta

conferencia so tratadas

estudo da architectura romnica no deve

/.

restringir-se s
ella

gjili

provncias do Norte e do Centro,

ahi prevalea,

embora

ajudada por condies histricas e po-

f
mn

''^'"- .V7//'a;i'lliill;l'l!/l

cspcciacs c ainda \)oy condies tcchnicas que deri-

lticas

vam

da natureza do solo, isto

dos materiaes empregados

na construcco.

chronologia estabelecida desde 1870 pelos autores

A
citados

completada

oi

e rectificada

em que Amador de Rios


uma autoridade eminente

tido

por

modernamente, no

a tinha

dos nossos

mestre, historiador e architecto, o Snr.

Eu mesmo confesso que

como
como

de Balsemo,

ao

meu

illustre

proposto

que no

me

1861,
illustre

Lamprez y Roma.

um monumento,

perante

hesitei

dias,

em

sen-

pareceu to antigo,

critico.

em Hespanha

Exemplares datados so muito raros

rarissimos entre ns, antes do sculo X.

Louroza

um

caso nico do ano de 912 A. D.

Com

Balsemo recuamos ao sculo VII, quinhentos annos antes


da fundao da monarchia e do monumento por excellencia
Romnico,

S Velha de Coimbra.

chronologia no

uma

porm, sempre

base segura

passagem para o sculo

XII e na
XIII apaream em Hespanha os pri-

meiros elementos para

para a classificao.

poderemos
ou abobada

>j

Embora no

em

traduzir
inicial

fim do sculo

formao da

Ihwcln de cniccria,

que

portuguez por abobada de nervuras

gothica, est provado

com exempla-

res insuspeitos, datados, e por autoridades respeitveis hes-

panholas que durante o sculo XIII se construe


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romnico puro em comarcas

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Soria e na prxima Galliza. N'csta provincia o estvlo ro-

mnico perdura

alcana os sec.

como

res de relativa pureza,


tre

o prova

summa

XV

com

erudio e

arte,

elle

sumpto

Hespanha.

espafiohi

rrisiiiiii

internacional
in foi.

balho capital

Em

cii

hi

x\

s'''

homenagem.

sua Hisloria de

Eclnd Mcdin, segn

em 1906

e publicada

em

de 1908 e 1909 seria saudada

em

em

cl

Ia

estdio

concurso

como um

tra-

dos nossos

es-

qualquer paiz da Europa.

portuguezes, incluindo as minhas prprias,

muito modestas

ar-

dois riqussimos vo-

lace de tanta opulncia, as tentativas

criptres

'^A

a cuja

como desenha-

de los elementos v los monumentos, premiada

lumes

illus-

certamente o mais seguro e sbio guia no as-

para a visinha

quilccliira

Roma,

dor, presto ae]ui, gostosamente, a mais sincera


E'

caracte-

com exemplos

Lamprez

escriptr e architecto Snr.

sciencia technica,

XIV

so

incompletas. J o demonstrei ao tratar

das ontes de estudo.

^>^-^

inventariao dos

exposio que tendes

srio

que

um homem

monumentos

o prova. Foi neces-

uma

longa e profcua carreira

tenaz e constante nos seus emprehendimentos,

se dedicasse durante

Sem

muito recente.

corajoso, artista por temperamento,

educado pela experincia de


industrial,

vista,

annos

a ajudar-me.

o concurso indispensvel do Snr. Marques iVbreu,


I

que francamente
^4
j

^Artc, a

tentativas,

que tendes

A
l
'^.

10

elle

me

abriu as columnas da sua revista

nica no gnero dentro do paiz,

nem

o primeiro inventario,

um

nem

as

minhas

primeiro ensaio

vista, seria possvel.

deveis

agradecer,

em

primeiro logar. E' d'elle

-Z3|=
'^s-sr^ri^

.*

*.v * ^ ^

.*

.<*

ir

>

I '

- i

-*^'*

-*-*

todo o trabalho de rcproduco que foi enorme e muito


dispendioso, porque no s o que se v, que deve avaliar-se;

tambm o que

se

no

v.

duma

historia

longa e fadigosa peregrinao durante annos, por montes


por vales, ora sob os ardores do

chuvas

sol,

naves seculares de

ora gelado dentro das

frias,

ora batido pelas

velhos templos.

Sendo Portugal apparentemente


fcie,

nem por

to pequeno, de super-

um

deixa de ser sob tantos aspectos,

isso

grande dominio incgnito.

E quanto
airmar-se

arte e s

i^

suas variadas manifestaes pode

que cada anno que passa representa

uma

perda

grave

em

Estando o inventario por fazer

grupos da

arte,

irreparvel; os

o desfalque

todos os

quasi

por assim dizer, dirio e

vandalismos no teem conta; os roubos

rea..

petem-se impunemente.
Ferindo-se
tauros e

um monumento

remendos

entendidas,

insensatos,

na sua estructura

com

res-

sem o conselho de pessoas

uma

no admira que o alindem depois com

camisa nivea de
polychromica,

cal

como

ou coroem

com uma

at

clarabia

fizeram na egreja de Santo Adrio de

Vizella.

um

dos

quadro pictrico; que o

gra-

Desconhecem que os monumentos


elementos componentes de
nito colorido

sculos,
veis

'\i\

um

antigos so

pelo tempo, tostado pelo sol, beijado pelos

um documento

pergaminhos

sagrado,

histricos.

primeiro brazo artstico.

como

arte

os nossos vener-

romnica

o nosso

encanto da sua architectura

11

est nas suas qualidades intrnsecas, na concordncia esthetica

com

o ambiente, na admirvel harmonia

rada divina se casa

com

a habitao

cantadora paisagem minhota,


alfaias
J

dentro da en-

sombra de costumes,

lestas e

ahi

artista

muito que admirar n'essas estampas.

no pretendeu com

sua machina lixar apenas

ii^<fe^

imagem dos monumentos;

quiz evocar os accordes de

svmphonia em que todos tivssemos


que deveis entender

mo-

que debalde procurareis em outra regio de Portugal.

Tendes

Ni

humana

em que

um

a significao d'essa

uma

quinho. E' assim


esfolhada preciosa,

sombra dos muros de Nossa Senhora de Negrellos, o

gesto do pastor, o

feitio

do carro com seus bois

o rumor do aude, o bulicio da azenha,


versado no adro silencioso, ou
a eira carreizada

espera da

inteno do con-

namorada sobre

de millio.

seco Cosi II mes

evocou, pediria

pacientes,

que o Snr. Marques Abreu

paisagens,

como commentador um

poeta eminente:

uin Garrett, ou Joo de Deus.

Voltemos porm aos monumentos:

qualidade que primeira vista se

impe

nossa

atteno a solidez admirvel das construces, o

amor

com que
granito,

se

duro

um
mudo, numa

transformou
e

material

ingrato

legenda animada,

pobre
llorida,

"raas variedade inexo;otavel dos seus motivos de orna-

mentao.

E'

todo

um

alfabeto novo, applicado a

guagem svmbolica, digna de

uma

lin-

srio estudo.

Infelizmente, faltam os detalhes, porque para esses no

suficiente a photographia,

embora tambm

o Snr. Abreu fosse iniciador.

^^^^^^

?,~ji',~,n. .||.,.-.'",r

12

"':''''"

-a.....^>-,s.;.-v->wa.. v.

n'essa parte

iA

>;'

Gon-

exemplei dado pelo Snr. Prof. Antnio Augusto

alves que

em Coimbra conseguiu

reproduzir no gesso os

admirveis capiteis romnicos do claustro de Cellas,


veis

n'uma lormosa photographia do Snr. Abreu, representa

um

servio de grande valor e alcance para futuros estudos.

variedade inexgotavel dos motivos de ornamentao

est concentrada,

visi-

alm dos claustros,

lientes

que

piteis)

no arco triumphal, na

a liturgia

em poucos

determinava; nas entradas (arcos e

Coimbra, Lisboa

a procurar.

so modestas, geralmente. S

excepcionaes, nos

grandes centros,

que

as

ca-

nos cruzeiros e

pia baptismal,

nos modilhes dos beiraes; ahi temos de

As dimenses

logares sa-

como

em

casos

Braga, Porto,

propores da planta accusam

inteno e a execuo das ahohads levantadas sobre as naves, a central e as lateraes, incluindo
ria

raes.

maio-

chamada capella-mr

espao restante coberto de madeira,


construco s vezes

leto da

vista,

sofirendo

e late-

com o esquecom o tempo,

sendo renovado com frequncia.


Entre os quatro grandes exemplares que

Porto, Coimbra, Lisboa, s


J/^>.

Na

das egrejas, mdias e pequenas, a cobertura abobadada

limita-se s capellas absidaes,

o cruzeiro.

um a

citei,

Braga,

S Velha de Coimbra

nossos dias n'um estado de razovel

origi-

nalidade, 2;racas aos excellentes e diiceis trabalhos de

reinte-

pde chegar

at

grno, dirigidos pelo Snr. Professor

alves e patrocinados

por

um

Antnio Augusto Gon-

prelado

illustre,

o falecido

Bispo Conde D. Manuel.

aspecto interior primeiramente, depois o exterior,

cluindo

libertao da abside,

in-

enclausurada n'uma cons-

l/r-tiff

^^^^^-^^/^^g/::^^^:^^^^
Is

trucco da sc2:unda metade do sculo

XVI,

a sacristia

do

Bispo D. Aftbnso de Castello-Branco.

Tudo

resurgiu

graas a

uma

iw

corajosa, inteligente e per-

tinaz iniciativa.

e encerra

templo de Coimbra pode o estudioso admirar ainda

claustro

mas o seu

no

o primitivo romnico, infelizmente;

harmonioso

estvlo gothico, primrio,

especiaes bellezas.

No
um

completo; assim se chama

triforium

sobre as naves latcraes e ajuda

a galeria

que corre

manter o equilbrio

in-

terior.

As outras o;randes Ss citadas soffreram uma transformao completa: a de Braga no sec. XVI e XVIII; e a do
Porto no sec. XVII; a de Lisboa no sec. XIV e no
sec.

XVIII.

uma bclla
em estampa;

primeira conserva apenas

romnica

que

mente no

est

exterior,

mantm

transversal

vista,

entrada lateral,
a

segunda so-

na ornamentao do cruzeiro, ou nave

w
S

.3

evidente testemunho de motivos rom-

nicos; a terceira (Lisboa) oi victima dos grandes terremotos de

1344

Est
zel-o,

1755.

profundamente deturpada;

que

no

creio,

obras de restaurao, iniciadas pelo

as

engenheiro Augusto Fuschini


rias e variveis

sinto

di-

fallecido

continuadas depois, sob va-

responsabilidades, consigam restituir ao ve-

uma phvsiognomia acceitavel.


gastando ali sommas considerveis,

V-.i

tusto edifcio

Esto-se

meu

vr,

porque

inutilmente,

ossatura ou esqueleto interior primi-

tivo desappareceu h muito: as columnas, os pilares, o pro-

\v3
'i

'liCfk
14

'"\" "'ii^^

V^'">^'~ - i-- >W~''V-' >-^


'

^- -^

lorani deslocados

prici Iriforiiiii,

dos seus antigos logares; as

me-

proporCies esto alteradas; as abobadas so modernas;

em

cher

todos esses elementos equivale

muito dispendiosa, que nunca dar

stnico,

imagem antiga.
Melhor ra

destinar

rcroii-

ideia clara

sommas

quantiosas

as

uma

lazer

i\-

tantos

monumentos das provncias, de valor incontestvel, que


ameaam ruina e exigem apenas conservao do existente.
Basta considerar o bom resultado que se obteve com a

isto

conservao

romnica de

cuidadosa reparao da valiosa egreja

Joo do Alporo de Santarm, para pedir-

S.

mos uma sria atteno para os monumentos das provncias e uma equitativa distribuio das verbas oramentaes,
que

agora,

Batalha esto conclui-

obras essenciaes da

as

das.

Joo do Alporo,

egreja de S.

um

dos typos provincia-

nos mais notveis do sculo XII, concedida para theatro

em

particular

em

Thalia
das

1849,

1876;

as suas

em

libertada

^^i

dos braos profanos de

annos, at 1879, oram restitu-

trs

eies antigas

com bom

prudente,

distrctal,

archeolo-

critrio

modesto dispndio.

Desde ento

abrigo

d'um museu

que salvou valiosas antiguidades

gico,

prpria egreja.

o templo e o museu varias vezes

Visitei

posso recomendal-o por

crescente e
derar-se

e a

interesse

devendo consi-

Joo do Alporo como

sorte de S.

isso,

com

um

aviso

salutar.

Repare-se no seguinte, que no anecdota.

Ceder uma

-<*

^-'^"

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'st

-^

"

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rrarTrrrmirnia,.,...,,,.,

^^

**

u,..,i.i,..,L,

^^-^

.,,,

^ ^

egreja antiga para theatro particular, como

^^

,m,.-^,:-...

^'
5

^S.

^ ^

.miwwKmTuin

'> "^

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'

**

'

uu.ll.,...,-.,

-^<^a--<-ss>.v.\v.T3;

-.--ia^

v^--

--^.,^-*^f

---^g

novidade que s lembraria no car-

meio de conservao,

naval lusitano.

Uma

Sua Magestade
civil

expondo

que

monumento
a

mesmo
Ha

edificio

uma

bem

oi

leita

'^

seguinte:

sem

data de 6

do cor-

como

conservar

dispndio

da

azenda,

Egreja, existente n'aquella villa, e que

dos Romanos, concedera aquelle

um

intacta

ficar

theatro particu-

do

belleza externa

modo

authorizar aquella concesso pelo


pelo sobredito

Governador

na singular condio:

reparar

do

externa

belleza

^^^

por

Queiram
a

de

condio de

por que

hm

com

prolanado, sociedade de

com

lar,

em

ser obra

tradio diz

edifcio,

de Santarm,

histrico,

parte exterior de

Junho de 1849

Rainha, sendo-lhe presente o oficio

do Governador
rente,

de

portaria de 21

edificio

como

civib; etc.

ficar

intacta

nada valesse o

se

interior

Em

de

servia

que

theatro;

mesma

da

castello

outra egreja romnica que

pequeno templo de

era

encontrava

se

em 1882

notei

Leiria

caminho que

no

cidade;

deve

S.

Pedro,

conduz ao celebre
ainda.

existir

Est na lembrana de poucos antiqurios, hoje, a


tssima

que soTreu outra egreja romnica tambm,

sorte

muito

notvel

todos

os

|n

em 1860

levantar

banal, inaugurado

pobre,

tro

para

em

completo

foi

em

seu logar

1861

molido.

'|I

WW"
'

WV

^iiiiiitiitiiiitiiiiiiii

iiliiiiiyfffln iiBiiiifiii

llMi'

jj.

16

I|

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de

^1

'

rA

arra-

um

thea-

tambm

L,n

ilHt3iUM.t#tiw i'I

em Coimbra.

D'esta vez o sacrificio ao theatro

zaram-na

Refiro-me

respeitos.

Christovo, lundao de 11 10,

S.

tris-

^Wiiuiimilliiiii^ffiimilliluniiWiiiiA niiu;^^iiiiiiiiniiiiiiwmT[uunii.;iii

de-

:^^^''^^^mK!<;^

Desta cereja preciosa conheccm-se apenas


e

Sabe-se

planta.

carneiro

subterrneo,

em

que

menos

que continha unia

ali^uns restos

espcie de

cr\pta,

construco rarissima, entre ns, e

Christovo conservava pinturas muraes, no

S.

raras,

o que duplicava o valor da venervel obra.

Por esses monumentos antigos de Coimbra, todos romdo sculo XII

nicos, todos

como

todos de notveis propores,

so: a S Velha, S. Thiago, S. Salvador, e S. Christo-

vo, se conhece

que exerce sempre

inluencia

um modelo

notvel n'uma sociedade intelligente, capaz de comprehender


?^.

A
culo
tu-'-

uma

o valor de

Coimbra

tradio artstica.

em Santa Cruz no snem mesmo transformar

manuelina, triumphante

arte

XVI, no conseguiu

vencer,

obra romnica, que permaneceu-intacta

mais de oito sculos, revivendo

porque

viver
feito

era a corte.

um

em Coimbra,

escrupuloso

grao; no

oi

uma

na

em

seu lado, durante

nossos

dias.

dio;o re-

S Velha, o que se tem

intelligente trabalho

aventurosa reconstruo,

de reinte-

como

na S

de Lisboa se est fazendo.

Os

edifcios

pequenos,

romnicos

em

geral,

quer grandes, quer

impressionam pela sua estructura massia; so

arcas quadrilongas, cerradas, orientadas de nascente a poente.

com mui poucas aberturas, simples fresparecem com as setteiras das torres de defeza

Paredes cheias,
tas,

que

alterosas,

se

postas s vezes ao lado da egreja.

^wMi^^mw^v/^.^'ii0r;^ff^'^

17

Com
Uu..

podiam

effeito,

com

improvisadas,

compostos

de

(c serviram) de fortalezas

servir

solidez dos seus

muros de

granito,
-^'"

silhares

cuidadosamente apparelhados

em

fiadas horizontaes.

As abobadas de

dos gigantes ou botareus, que sobem quasi

modilhes ou estribos da

Alm

escada

uma ou

com

Telhado de duas aguas


por

dos

duas

bem

lateraes,
a

accesso exterior, por

uma

em-

uma

na cabeceira o remate tra-

redonda ou quadrada,

abside

capelas absidaes, conlorme as

com ou

dimenses do templo,

maior ou menor.

nave transversal raras vezes

forma da cruz

latina,

que

em poucos

traos,

saliente;

por

isso

base da planta christ, no se

maniesta sempre exteriormente,


Eis,

de solido granito.

lateral

dicional

altura

campanrio levanta-se sobre

frontaria, s vezes

pena da

cornija.

da entrada principal,

ornamentadas todas.

sem

que o arcbitecto pe ainda de retoro os chama-

sas,

redonda exigem paredes gros-

volta

como

deveria.

o aspecto externo. Ainda

uma

palavra.

No

ou

dre,

d'agua

raro encontrar-se frente da egreja

adro coberto,
benta

palestras

porativas,

o^nlilr

que

no

em
oi

mais ou menos extenso,

com pequeno

religiosas.

de sepultura;

ou

um

plpito,

singelo,

alpen-

com

pia

para as

adro serviu muitas vezes de lugar

de ponto de reunio para discusses cor-

casos graves da vida nacional.

adro

(nriini)

na arte romnica, passou a ser

estvlo ogival.

i
18

As estampas
por

o adro murado da

e\.:

As

torres

exteriores

maior atteno

da

tantes

indicam

prcsciUcs

obras de

exemplares,

de Ferreira.

ej,reja

um

constituem
nossas

nas

notveis

elemento

estampas.

dimio

Foram impor-

deeza.

Recommendaremos o exame dos exemplares

de Tra-

vanca, Freixo de Baixo, Manhente, Santa Maria de


de,

principalmente

com uma

tado

S.

Martinbo de Mouros, ornamen-

muito notvel.

cornija

Torre de Freixo de Baixo

contempornea da prpria
da

Aba-

sem duvida, tambm

egreja.

(Cr.

Bragana

Casa

Camar)

A
sobre

antecedente

Martinho

(S.

de

Mouros)

prpria fachada do templo, dando-lhe

ergue-se

um

aspe-

imponente, marcial.

cto

Devo

^.

accentuar que todo o trabalho exterior do appa^'^<i

relho muito pereito, geralmente.

solidez das obras resistiu admiravelmente

como

d^annos,

se prova

por

ex.:

com

a inscripo

um

milhar

authentica

de Lourosa, concelho d'01iveira do Flospital, do anno de


912.

edade dos outros templos, embora menor, attinge

mdia de 800 annos.

Qual

Vti

seria a sorte d'elles, se

granito, os tivessem levantado

em vez do resistente, do duro


em calcreo brando, ou lioz ?

Estariam desfeitos ha sculos.


Basta comparar o estado de conservao de duas grandes

construces irms, do

mesmo

estylo e da

mesma

poca, a

-jdRS

S da Guarda (em granito)

e a egreja

da Batalha (em cal-

creo) para se avaliar a possibilidade da previso acima

feita.

Aquella

admiravelmente, apesar de exposta

resistiu

um

clima rigoroso, visinha da Serra da Estrella; esta teve de ser


restaurada desde 1843, durante dezenas de annos, apesar de

numa

viver abri2;ada

regio amena.

Estava muito deterio-

rada nos seus oroos vitaes.


f

lie

As condies do
'|'

material empregado, a dureza

iniiuiu sensivelmente na

vamos

O
seria

decorao exterior

do granito

e interior,

qual

passar rpida revista.

melhor

mais seguro processo para

proceder

um

estudarmos,

commentario comparado em

lace das

prprias estampas; porm, isso no possvel por

tempo; daria lugar


Lucto pois

com

um

lalta

de

curso de historia da arte decorativa.

dificuldades pelas razes

que vou expor.

111

No

unicamente pela palavra

fcil dar

uma

appro-

ideia

u'f

ximada da decorao dos nossos templos romnicos. As numerosas estampas,

vista, fallariam

mais claramente,

se fosse

com reprodues em gesso, na parte


a quem tinha obrigao
decorativa. Peo-as desde 1879!
de as dar... As Notas finaes do estudo svnthetico, com
possvel accompanhal-as

seus desenhos,

de

191

falta

dos gessos. (Nota

7).

Ha
das,

devem remediar

isto

a distinguir
,

na parte externa; Primeiramente:

o prtico principal

e as portas lateraes,

ns mira-

com

os

seus columnellos e arcaturas sobrepostas; estas vo

dimi-

nuindo de abertura successivamente, na direco da

porta,

Na

deco-

at attingirem

o tvmpano, que echa

^ j^i.u'iiiiii>iitiiiiMiuiafcuii.\i^WniititwninuffW^lljllf'T|]f^R'-'"'-^.^^''^'

20

>|.M.T!yf^iii,.T.^lt.f^.ii3Wl.....ii,.itiiWWB.iHiiiimi.iT!^

a archivolta.

biunifiiiiilWInmwiimiiifinniiiilOPtHioTnTriirii
i.MjL^l^iB-^iia^iiJfllniiiuinHi^iiiJW^iiWflflIliiorolJlMfrfWiinMiirnm

^m ^

-^mv

^^^^;,?!

iiu

rao dn l\mpaiu), dos capiteis das columnas c das bases

poz o cscLdptor o melhor da sua

arte.

Sobre

Salvador, cercado dos svmbolos dos quatro

ou o competente orgo, quando no

ou divino cordeiro. Ora temos o

a entrada

Evangelistas,

o prprio, "l^^nusDei,

vulto, ora o

symbolo;

s
fA,

vezes o conronto.

As

figuras

rticas,

hirtas,

com

sados,

no

se

distinguem pela modelao; so hie-

seccas; os

animaes so symbolicos

alluses, s vezes, aos peccados

e estyli-

humanos;

A
%

no

alta a sat\'ra.

o ornato vegetal, que no estylo gothico adquire

fiora,

importncia excepcional, reduz-se

aqui

pouco: alguma

vez a (olha da videira, da hera ou da figueira,


ti"'

em

"'''"'

como emble-

mas da eucharistia, da constncia e da penitencia.


nas archivoltas ou arcadas semi-circulares que
ginao do esculptor mais se expande

ima-

motivos sobre''illi'

tudo da decorao geomtrica.

tanta

elaborar
a

um

abundncia

tal

variedade, que teria de

interminvel e astidioso inventario, se fosse

classificar esses

Os

motivos por grupos (Vid.

desenhadores dos sculos

XI

as Noliis).

XII recorreram

pro-

vavelmente aos pergaminhos ecclesiasficos, illuminados, da

mas no oram simples copistas;


svmbolos ancestraes de mui remotas

epocha, onde se inspiraram;

recorreram

tambm

epochas. J escrevi

me

em outro logar em 1908 que


uma decorao prehistorica e

demonstrei

parece evidente o eeito de

protohistorica, dependente de infiuencias exclusivamente lo-

caes e nitidamente nacionaes, to nacionaes que ainda hoje se

revelam na admirvel

"I- ''''

<

e variadssima

decorao dos nossos

0^^^^^-^^^!^^^/::^d^^^^^^^^ ^^^^^ ^<^[X>^:^:


21

^^

jugos

provncias do Norte e nos artefactos cermicos das

His

mesmas

provincias. Esta approximao o resultado de re-

demorado

flectido e

aqui,

mas que

estudo, que no posso sequer resumir

se baseia

traes minhas, inditas e

no conronto de numerosas

em

exemplares das

e das alaias rsticas, colleccionados

artes

desde 1877

Ilus-

domesticas

compa-

em 1879.
Os jugos do Minho, Entre Douro e Minho e de parte
da Beira Alta, so traduces em madeira mais ou menos
lieis de decoraes romnicas em pedra (').
rados n'um estudo histrico, impresso

Deixo

polvchromia interior sobre o granito, lavrado

fundo, e a sua relao


para

(alfarjc)

com

grande parte de influencia

do madeiramento entalhado
Creio que tudo isso

outra occasio.

imidcjar.

subindo

monte

Trancoso

descendo

Gouva

Celo-

Guarda, Bel-

at

Covilh; Valhelhas o elo romnico entre os dois

Vid. paginas 22; a propsito da decorao popular

(^)

*r\

at

em

So presbvterios, casas

solares de aldeias da Beira Alta, desde Ceia,


rico,

em Balsemo.

apresentao de algumas estampas que, apparentemente, no represen-

tam elementos da

arte romnica, p. ex. a vista exterior

de Balsemo

o tumulo

do Bispo D. Affonso Pires, na mesma egreja, lavrado no estylo ogival primrio, etc, tem justificao; so, n'este caso e em outros anlogos, partes de um
conjuncto, do ncleo pre-romanico, que em Balsemo representa o sculo Vil.

De
rior,

resto,

na arca tumular, ha motivos romnicos,

p. ex.

todo o

friso

supe-

que cinge o rectngulo.


Esta nota

extrahida

promettidas no Prospecto.

tende ser

um

do commentario
Dizia-se

ali:

critico;

texto

vid.

Notas syntheticas,

da Conferencia no pre-

commentario completo das estampas, as quaes dariam para uma

somente uma apreciao synthetica dos caracteres


essenciaes dos monumentos romnicos mais notveis do Norte e Centro do
o que no exclue o alargamento eventual d'esses limites, em casos expaiz

serie

de preleces

cepcionaes.

to

f^Mv'

do Mondego

vales

do Zzere (Vid. Noins extensas,

tiradas

de cadernos de viagens desde 1882-ICS91). D'esta notvel


serie

posso oterecer aos mens onvintcs

s()

a egrejinha

de

Mileu, nas visinhanas da Gnarda, de grande modstia!

Quer-me

parecer ainda que a polvchromia dos jugos

nas suas cores vivas os tons brilhantes dos velhos

retlecte

como

esmaltes, taes
licrios

conservam nos

cores e nos re-

sei

porque, quando so

muitas vezes sim-

plesmente limousinos, ou de Limoges (Frana).

As

cores so as

de derivao

tIfS.

da epocha romnica, classificados geralmente de bv-

zantinos; no
3^

elles se

>4

chamadas primarias

sabido que

com

coincidem

inicial; e

decorativa

arte

as

as

mi

secundarias

do azulejo

uiudjar.

invadiu o Sul da

iiuulcjar

''^!

Frana; que pese isto vaidade franceza (Reinach, Bcrtaux


e

U,

Dieulafov) ou ao chauvinismo de Mr. Marignan, que

muito peor,

tvpico,

(Noia de 191

lida

porque no

se reveste de sciencia so\a

7).

^1:

Creio que o

leitor se fiar

quem

na promessa de

(1908) o es-

fez resurgir

=1,

tudo da arte da construco romnica, comparada sob o ponto de vista peninsular, desde que Felipe Simes a deixou
vista local,

em

1870, esquecida n'um ponto de

porque teimou em consideral-a com uma feio

restricta:

romano-

byzantina, e no sahiu de Coimbra.

Em um

1^1

i
4

pequeno Glossrio da

dos estylos da
texto.

O meu

arte)

explicarei

orientar-se,

n'essa parte,

Emfim,
graphia
para

significao

Glossrio geral remonta

parcial ser illustrado perante os

possa

architectura (diccionario de termos essenciaes

facilmente,

artstica,

facilitar a

1575

e foi

sem longas

com

definies

^^i

^l>

continuado at hoje; o

edifcios peninsulares,

somente o indispensvel e

um

das palavras que emprego no

de

modo que

technicas

leitor

estheticas

^^

clareza.

ndice alphabetico de localidades

facilitar as

independentemente da distribuio por

buscas, na geo-

fascculos,

determinada

acquisio da obra aos leitores.

23

fff^piir^OT]
.ii<>.^tL.../.^jiflU.uiti^Lu.i-.|r-trttr'fHf^hhfiUitt'tirwr-'-"ifiliir

uma

Sobresahe na ornamcntao exterior ainda

do

que

ediicio,

particularmente caracteristica no estylo

romnico; reiro-me aos modillies ou estribos da


na qual assenta o travejamento do telhado.
das nossas egrejas provinciaes

como

especialidade,

parte

cornija,

decorao

singularmente rica n'esta

estampas presentes o provam.

as

Repare-se na que representa o exterior da capella-mr

de

itH

S.

Romo

d'Ares, concelho de Fale.

no so de

rativos

interpretao;

tacil

Os

detalhes deco-

do na

vista

as

fi-

guras de animaes, geralmente domsticos, o touro, o co,

o porco, aves

com

varias, de mistura

o leo, drages ala-

dos, sereias, etc, distribudos conjuntamente


res peculiares das portadas e das archivoltas,

com os lavoem ornamen-

tao ieometrica.

humana

de passagem na figura

Fallei

elemento

ornamental

Vejam-se

columnas

as

no

rara,

hiertica;

dos

exterior

que apparecem, de vulto

inteiro,

como

edifcios.

encostadas s

do prtico de Braves (concelho de Ponte da

Barca); o lavor rude, agreste

numentos, como por

ex.

ahi,

mas em outros mo-

na archivolta da porta principal

de Villar de Frades, junto de Barcellos, apesar da aspereza

do material (granito)

as figuras

movimentos variados
oa, o menestrel

revelam expresso individual,

e caractersticos;

o bispo que aben-

que escuta o som desferido da sua viola

d'arco, inclinando a cabea para o instrumento, os guerrei-

ros

de

um

armados de espada

uma

e lana,

launa abundante e

conjunto digno de toda

fronto

cuidadoso

com

em
a

p e

a cavallo,

no meio

parte extica, representam

atteno e reclamam con-

exemplares coevos

semelhantes.

^lir.

'
.

^ .nlu- _.,n.

Deparam-sc-nos por

cx.

interessantes figuras escul-

as

pidas nos capiteis da Capella-Mr

(Concelho de

do Conde); sobresahe

Villa

com

menestrel

Egreja de Rio

-\

Mau

tambm o

ahi

egual viola d'arco; e no exterior sobre a

empena da Capella-Mr ergue-se uma


tamanho natural, que rccommendamos d

bella esttua

de

particular atten-

f/

o dos archeolo2;os.
Est

Nascente;

para

brao

abenoando; o esquerdo empunha

guido,
mitra

voltada

ponteaguda no deixa duvida sobre

vulto, dignificado pelo esculptor

realada por vestiduras

austera,

direito,

o
a

A'

er-

bculo;

gerarchia do

com uma bella expresso


muito bem tratadas.
"'.7'"'''^

Como

uma

parar

foi

melhante logar, destinado geralmente


ou,

dimenses

figura de taes
a

uma

quando muito, ao cordeirinho de

sob a cruz?

responder, pois caso nico.

difficil

figuras vivas de vulto inteiro,


ficao,

tm o

altares

ahi as

As

figuras

ou arcas

seu

logar

de idntica attitude e

no

natural

interior,

mortas,

As

signi-

sobre os

estendidas sobre

Pombeiro

l/l

como

w/H

esto

junto

ra,

sua attitude outra.

porta

principal

em Tarouca no interior da nave; em Grij no claustro. Occupam posio excepcional as figuras jacentes no
Mas

essas

Velha de Coimbra.

mesmas

so muito raras no periodo da arte

romnica portugueza. Juntando


de vinte cinco

Ni

os sarcophagos

pertencem tanto ao interior

sepulchraes,

interior da S

MJ

havemos encontrado sempre.

ao exterior dos edificios religiosos.

Em

singela cruz,

Joo Baptista

S.

a se-

a trinta

(sec.

tculas,

XII

no contaremos mais

a principio

do

sec.

XIV).

's

23

n
k

^^,^,,

_ _

^_

^.

J^'<^^'^-CTmwifcTT;TiiTmTTTnminmni.nTmnmTWiAiiiMii'V^
Tri

^r-

-_

vi

AlsLimas esto
nal-as

em

breve passaremos

exami-

maior parte no sahiu ainda dos esboce-

desenhados nos meus cadernos de viagem.

tos
-<

mas

vista

epigrapliia

/'*

de algumas pedras de
bolos, representados

amor tiveram
dos torneios

uma

grande rusticidade, que os sym-

em emblemas

e divisas

h.^

porque muito

os portuguezes sempre s subtilezas allegoricas

dos seres

e aos galanteios

complicam ainda

No raro apparecerem tampas historiadas que no


condizem com as arcas sepulchraes; lettreiros, relativamente
mais!

modernos, entalhados ao longo de frontaes muito anteriores

paleographia

um

perante

lluctuantes,

recurso:
a

obra

da

inseri pees

das

e abreviaturas

alphabeto pseudo-archaico, siglas

tem o archeologo de

apellar para o

da

N'estes casos,

respectivas.

esculptura,

molduragem

intervir.

exame rigoroso do
da iconographia,

architectonica.

lhe resta

um

estylo de toda

auna

lora

H deve saber responder

objeces dos paleographos que, por via de regra, so


iiil

gos

em assumptos

da historia da

Elles s juram sobre a pelle


luirdig

Pergamcut! ...

(Wagner

s
lei-

arte.

do anho:

e Faust,

Th.

cnlroht
I;

Jii <^ar

chi

Nota de 191

7).

fev

*
*

No havendo no
romnicos logar
piteis

interior

dos nossos modestos templos

saliente para a decorao, a

e os frisos corridos

no

temos

no

ser os ca-

as pias baptismaes

com retbulos
nos grandes monumentos

historiadas, os plpitos lavrados, os altares

coevos, as iconostases existentes


estrangeiros, etc.
'^

'"

'

'

' t^-^ ^==S^^S^^.^^,


'

26

parece-me

que basta

n'esta rpida revista

'l^,

resumir o valor c

a significao

da ornamentao interna

nos seguintes tpicos:


Podia

haver

os

mas no chegou

cpulas,

tuna, nos sculos

"[^

niosaicos,

XII

XIII; podia

requentissimo na

Em

abundncia

mo-

decorativa do

Itlia.

as manifestaes artsticas

com exemplares

or-

e devia haver pinturas

funco

Hespanha ha ambas

relativa

modesta

para tanto a nossa

muraes, que preenchessem


saico,

cobrirem interiormente as

grande

de

em

valor

(Vid. Noins).

^A

Sabe-se que

Coimbra

como

terminaram,
lettras e

maioria dos

Os

Seriam o nico exemplar?

egreja,

os sagrados conclios, de-

data,

que imagens valiam por

servir de lio aos ignorantes,

leio;os.

so concordantes, no estylo,

com

os

Como prova lembrarei os seguintes:


O Libro de los leslniiiiciitos, da cathedral

de Oviedo, de

Cdice chamado

Bibliotheca do Escurial (sec.

XI

XII).

condiziam

As

pinturas

certamente

XII);

alis

monumentos.

princpios do sculo XII; o

(sec.

;i^

immensa

manuscriptos illuminados, de caracter religioso,

raros,

dias,

outras.

desde antiga

deviam

nossos

disse.

No se descobriram
No o creio, porque a

em

teve pinturas valiosas, destrudas

infelizmente,

chrypta da egreja de S. Christovo de

Vigilaiw, da

a Bihlia

de vila

muraes das egrejas romnicas

com

essas

composies,

que

os

nossos vizinhos hespanhoes tiveram o cuidado de vulgarisar.


(Lafuente,

provas

1(1

-v ,

-i

k'.

^^

Hisl.

temos

as

general

de

Espafui,

na ed.

in-fol.).

Como

composies monumentaes de Oviedo.

Entre
Lihro

lie

manuscriptos

os

los jiicgos,

de D. Aionso

da ^ijiid, do

cioneiro

de caracter profano
el

tempo de D.

citarei

Sbio, e o nosso Can-

Entramos com

Diniz.

no perodo de 1275 a 1285; todavia, o estvlo decorativo romnico prevaleceu ainda nos sculos XIII e XIV,
ellcs

quando na
a

parte constructiva dos edifcios

transio para o estvlo gothico

ou

se accentuava

ogival.

Se o tempo no tosse to limitado

eu no receasse

"

r-^.

tambm
dos

canar

eruditos,

com

detalhes

demonstraria essa curiosa persistncia, essa

vitalidade da decorao

mente gthicos, por


de Barcellos,

tempo

estaturia,

que so mais do interesse

etc.

ex.

em

romnica

em

edifcios accentuada-

Lea do Balio, na Collegiada

As estampas

esto vista.

de passarmos s obras maiores da esculptura,

propriamente

dita.

J disse e provei

como

kH

raro
ctura

emprego da

romnica.

podiam

aspirar a

fgura

humana, normal, na

archite-

S personagens de grande considerao

um monumento

que perpetuasse

sua

memoria.
\^ou direito ao mais notvel:

drigo Sanches, erido mortalmente,

o sarcophago de D. Ro-

em

dcsafo, por

D. Mar-

tim Gil de Soverosa, perto da egreja de Grij, a 2 de julho de 1243. Era lilho bastardo de D. Sancho

D. Maria Paes Ribeiro

da formosa

(alis a %iheiriiiba) de celebre

,}

moria, que o rgio amante celebrou

em

verso.

me-

'i^'^"^>s^|lir^:^jilP^s^^^

Apesar da data avanada, o cstvlo da obra (que

est

n\inia bclla reproduco) puramente romnico.

vista

arca representa

um

Irontal de treze arcos

em columnas, que a
vide em dois grupos
que envolve o

ligura

redondos, apoiados

do Salvador, posta no centro,

di-

de Apstolos; nos cantos do quadrado

oval, v-se a traduo potica da crena;

com

o vulto do Salvador, apparecem os symbolos dos quatro


Evangelistas.

ou amndoa mystica.

a uumorla,

em

Esta figura parablica chama-se


liqiic.

Tem

Frana: aiimmlc

para os archeologos inglezes o

nome:

iiiys-

veslca piseis,

bexiga de peixe; na pintura svmbolisa o Salvador no meio

da Gloria (resplandor).

uma

um

forma da amndoa

recordao da vara seca de Aaro, que floriu

amendoeira (alluso

imitacio da

Resurreio de Jesus Christo).

dos primeiros svmbolos do Salvador

como

O peixe

do novo credo,

nas catacumbas dos primitivos christos. (Nota de 191 7).

Mas voltemos
Sobre

ao nosso Rodrigo Sancbes.

tampa estende-se

magestade, segurando
piteis,

a figura

espada

que servem de assento

do cavalleiro em serena

com ambas

arca,

as

mos.

Os

ca-

no pertencem ao plano

primitivo.

Considerado no seu conjunto,

um monumento notvel.

grande estatua, expressiva, enrgica, magestosa,

vestida e

armada

a rigor

bem

da poca; o minucioso e paciente

lavor das pequenas figuras, que relembra a tecbnica da obra


metallica;

o estoro dispendido n'uma cbaracterisao va-

riada, ainda aprecivel apesar

dos maus tratos que o brando

calcareo soffreu no decorrer dos sculos, representam

conjunto digno de estudo.

um

contraste,

comparando-o com os dous sarcophagos

de Pombeiro, flagrante, descontando

mesmo

a difterena
*v.

que resulta do material empregado;


4.

n'este caso o granito

.''

que obstou, sem duvida,

em

lavor mido.

na outra apparece apenas

lisa;

em

lana

um

cada arca,

um

na cabeceira

riste;

mas nenhuma

de

um

das arcas

cavalleiro de

grande escudo de armas

inscripo.

que so duas obras destinadas

Devemos supor

relembrar

memoria de

do antiqussimo mosteiro.

fidalgos illustres, bemeitores

As

a figura

Uma

severas linhas da esculptura, traadas n\m-ia technica

adequada ao spero
grandeza

e grosseiro material,

traduzem bem

bravura de

no so isentas de

uma

raa herica,

em que as batalhas eram o po nosso de cada dia.


Os outros exemplares que cito, escolha, entre um
queno numero de

estatuas jacentes,

logares primitivos, por

ex.: as

pe-

no esto nos seus

que pertenceram ao mosteiro

de Paderne, hoje nos claustros da Bibliotheca publica do


Porto.

Alguns soreram horrveis mutilaes, como os lavores

em 1144) celebre aio


D. Aibnso Henriques, existentes em Pao de Souza.
O leal servidor teve na obra do tumulo um bem modesto

do tumulo de Egas Moniz,


de

artfice;

oi

menos

eliz

Pombeiro ou Grij

(lallccido

Mi

do que qualquer dos fidalgos de

e ainda

do que achou eterno descano

na egreja de Tarouca.

Na

nave da

direita est alli assente

do Conde de Barcellos (D. Pedro),


cido

em

javali,

30

1354.

esculpida

arca

em

representa

baixo relevo,

o enorme sarcophago

filho de

uma

D. Diniz,

uriosa

expressiva,

falle-

caada ao

copiada do

f/

com numerosas figuras;


mesma serena grandeza dos

natural,
a

o vulto do fidalgo ostenta


outros; est intacto,

mente. As dimenses so 5"\66 de comprimento

feliz-

em

pedra
^it\i

inteiria; a altura

i'",7o.

cabea est descoberta, apoiada sobre duas grandes

emmoldurada em longas madeixas, descendo


sobre os hombros; a barba longa e annelada.

almoladas,

Na mo

direita aperta

um

longo cordo de borlas, per-

tencente ao manto; sobre a tnica cinge a espada; aos ps,

um gamo
Esta
valiosa,

possante, vela o eterno

obra

somno do

no seu conjunto, muito

como imagem do

cavalleiro.
caracterisfica

Portugal antigo, herico.

estampas faliam mais claramente do que este

x^s

lacnico esboo

Do

(^-Irlc,

Anno

Vll-n."

tumulo de Egas Moniz no

sufficiente seno depois

meu

75).

il

se poderia fazer ideia

d'um trabalho de reconstruco que

levasse as pedras da arca, hoje transpostas e deslocadas in-^s

sensatamente, aos seus logares primitivos.

nosso intuito

primeira vez, para

hoje somente chamar

um

conjunto de

atteno, pela

monumentos

fnebres

XIV, que ainda no foram approximados,


para a organisao de uma iconographia nacional, que recommendo ha trinta annos, c est concluda, infelizmente, s
dentro dos cartes do meu gabinete. Comea aaora a sursir
dos

sec.

XII

^v.

methodicamente.

lio

que

d'ahi resulta j se

pde

avaliar pelo bello

resultado obtido na S Velha de Coimbra, onde no estylo-

bato reconstrudo se acha disposta hoje

uma

preciosa col-

leo de arcas historiadas, pertencentes geralmente a poca

31

..^ ^^^.,

.^

.^^.

^^^^.^^

estavam occultas

posterior, as quaes

rando

em

lio de arte,

uma boa

valem

edifcio;

'"^i!^!

^'w^-^-^

assunto novo,

pelo vene-

e dispersas

lio de historia e

como

melhor

o da iconographia

portugueza do periodo medieval archaico.

Outrotanto posso

devo aconselhar com

as arcas disper-

|"i-'

de Lisboa, que os terramotos comea-

sas pela charola da S

ram

baralhar cruelmente, desde o sculo

Villalobos).

XIV

(Pachecos

porm Bartholomeu Joannes no seu

Deixaria

Na

logar, na sua capclla, privativa.

charola e nichos prxi-

mos, semeados ao acaso, achei ainda em 1880, antes da invaso Fuschini, uns oito sarcophagos, de grande valor. Fiquei

surprehendido, sobretudo
ras

com

que esto lendo nos seus

a excepcional belleza das igu-

1\tos de Horns; so as

que assim triumpham da morte, quando


preparando-se para

Ji'

veria

qualquer

de

ella,

com

immortalisar

esto, na verdade,

aquellc indizvel e sereno gesto

duvidoso,

iilc^r'ui

damas,

que
N.

(Soiielos

Cames um

XXXV

dia

ha-

da ed. Juro-

menha).
So,

sem duvida, primores

Alcobaa (D. Pedro

Digam agora
muito graves

d'arte,

irmos dos tmulos de

D. Ignez).

os senhores

estrangeiros,

entendedores

conspcuos: que no ha antecedentes d'esses

lavores, sobre o ptrio solo!

Para

em

tudo ser verdadeiro: creio que as figuras mais

perfeitas (amilia

de

um ramo

dos Pachecos

e das

damas Villalobos) so

da insigne esculptura hespanhola (leoneza), de-

pois de educada

em

eschola franceza, da "Provenre.

H
tffifpjMIJ

^^-^-

tL.
32

liulmimiitiiiniiliniiii^miiiiili

s^L

iiiiiiKiniiiiiiKninM

n 7r
i..

.Mi

7T~

!r^'T:?^'lfe

v-^

Resumimos o que

sobre

dito

fica

na

esculptura

romnica, estabelecendo claramente o lavor c]ue tem

arte

como elemento

importncia

^'

decorativo e o trabalho que

propriamente concepo do esculptor-estatuario.

No
interna

nos elementos secundrios da decorao

lacil,

externa dos templos, separar o elemento deco-

puramente vegetal (folhas

rativo

modilhes,

capiteis, risos,

iores

em
em

estylisadns

do elemento

etc.)

TA

Insloriulo

^""'fpp

que intervm

a figura

mas

animal;

de fazer

ter

uma

dis-

quem se propuzer estudos monumentos peninsulares; de

tinco e caracterizao sufficiente

em

dar o assunto

modo

outro

bolismo da

face

no chegar

arte

perceber o que vale o sym-

medieval hispnica, mormente essas curio-

sssimas concepes icraoiuorpljus da simbologia usada pelos

da aixa septentrional da

artistas

Romea, Ob.

Em
1682,

nova

vol.

cit.,

escriptores
Discursos

ed.,

I,

1866,

dei

monumentos

A
A
nal,

S?:^^?

>

^..<^^^^

seg.)

arte

notas e

de

la

1602pintura,

commentario de

leitor verificar a seguinte affir-

these minha, construda

com

o auxilio dos

visinhos.

deduco

tambm minha.

uma importncia excepciopor uma pintura monumental

sua esculptura adquire

porque

loi

precedida

tp^^<r%'/'4i^^"W^^<!'4^^
,.Ai

iiohilissliiio

com

Carderera y Solano) pode o

mao, que

409

hespanhoes (Jusepe Martinez,

praticnhies

Madrid,

pags.

pen insula. (Lamprez y

e^J^^./LyC^,^:2^A^

.vl^

/^hj^. A%.. ^^[


33

com

que nunca perdeu o contacto

romana

Do

atteno.

muros
ptura

um

me argumentarem

mesma

sculo

que

nos

hiertico,

egual

escul-

relicrios, e

epocha, responderei:

ahi,

a arte

que accusa esterilidade

durante

Posteriormente,

ideias.

ao

schema

com

domina nos

pintura

domina tambm nos sarcophagos

reduz-se

at

VII

ao

nos cdices. Se

corre parallela na

nas

sculo

greco-

arte

Oriente e Occidente

que estudou

grande

Alta-Edade-Mdia

XIV, encontramos

pintura

egualmente

triumphante, passando dos muros para os retbulos,

e pre-

parando o advento de obras primas, n'uma fecundidade

variedade de invenes, que deslumbram.

Podem

por exemplo gabar-se no Arago de

uma

grande

XIV, quando os nossos naciodescoberto muito com a meno de

escola de pintura do sculo


nalistas

uma
e

julgam

escola portugueza na primeira metade do sculo

de

um Nuno

influencias

um

catals,

fim

culo

do

sculo

XIV uma

valencianas e italianas,

ccJccico.

Assim tambm eu reconheo na


do

XV,

que eu vejo subordinado

Gonalves,

evidentemente

sendo, portanto,

^i

ter

XIII

influencia

do

estaturia portugueza

primeiro

manifesta

das

tero

do

escolas

s-

hespa-

nholas do Norte da pennsula; e nos melhores exemplares


a
l>^

influencia

valenciana,

aragoneza,

que resume

inspirao

catal,

etc.

precisamente no Arago que vamos encontrar


turas

portuguezas

do

occupando os lusitanos
posio

34

fama

primeiro
ahi e

privilegiadas.

em

tero

do

sculo

Valncia, Murcia,

N'isso

no

pin-

XV,
etc,

sonharam os

'LAa

,fs^:

nossos nacionalistas

como

sabcMn

Vascos

meia

os de Vizcu no

ho- de defender- se dos Gouc ai isls; c folgam

que apparcam na regio


os

pois

oiilriiucc,

dzia

de

da peninsula hispnica

Somente tudo

A^ehisqucz.

oriental

annos ao volume do

isso

anterior

Jos de

Dr.

snr.

Figueiredo

que os

ahi

D. Pedro, Rei de Arago

Coiulcslavcl

m.

pode provar-se

goneza superior sobre

como

oi

de

fico, sobre

um

uma

Teyiie por ]o\c.

influencia

uma

de

as obras portuguezas

av sobre seu neto,

complacentes

phantasias

mero acaso?

Ser tudo isto


se

de Chypre se re-

uma ephemera campanha

lugiam, aps

E,

do Duque de Coimbra, que o

ilhos

sobre

uma

ara-

arte

mais notveis,

para

theoria

originalidade que no existe

qu essas

uma

at,

sobre

que
e,

uma prioridade que um sonho phantastico ?


Na esculptura, o modesto papel que desempenhamos
no merecedor do silencio humilde com que tem sido
tratada.

Tout

se

tjent

em

arte.

Se,

ao menos, percebessem essa

correlao!

Ningum estudou a
com a da pintura, e os

relao de affinidade da esculptura

importantes esclarecimentos que a

primeira pode prestar segunda, para fixarmos

cepo nacional da
nal, servida

por

arte,

uma

uma

uma

con-

interpretao do sentir nacio-

technica mais ou

menos independente.

Deixem-se os pregoeiros dos incunabulos da pintura


portugueza,

um

nascida

hontem,

lembrem-se que no ha

incunabulo da gravura nacional que no seja ou hesk''>

"Tt^'^

tT^XT ^T T

'

'

'<^ H

T ^ p^T

^' ^

'

^^ ^^
'

02S2^1PM^fl^lMl^S2B'^E^
iliiil' \l'iliiiii>iii>Vi

''

"""''

.^inuTi:r"'-Mu,.|....li'.''/,/AN.,^

-x^y..-.sx-,.vvs...

riilCa;^

35

li

panhol ou allemo;

incunabulos

(ou

tura

que os

da

sem

ciados,

podem

y Miquel, Los

ciialroccilislas Cilaaiics,

1906;

bispniii(]iie,

%_eviie

XVI,

vol.

'

1P=

n."

No foram porm

ser entendidos e apre-

Sanpere

S.

vols. I e II, Barcelona,

Compte-rendu de G. Desdevises
30; Bertaux, Lrs

10 de Dc,

estudo datado:
ii\

mesmo)

exai^cros absurdos e pueris. (Vid.

m't

du Dezert,

que

pintura,

pelos estudos dos hispanos

nacionaes da pin-

priuilivos

1906, etc,

priiiilifs

rspngiwls,

etc.)

illuminura, a pintura e a escul-

ptura que concorreram para realar o brilho da arte romnica.

ourivesaria dos sculos

formas

XI

inspirao da architcctura,

XIV

seguiu nas suas

como mais

tarde o fez a

do periodo gothico.

Mas

exame de

Ml

com um

antes de lechar esta conlercncia


to

arte

permitido chamar

custosa

to

rpido

deslumbrante, seja-me

um

attcno ainda para

pode-

auxiliar

roso da arte romnica, que contribuiu, sem duvida, para

U/

ornamentao dos templos, muito embora no ficassem


Portugal exemplares dos tecidos

Dos

no

tapetes

fallarei

em

bordados da epocha.

seno de passagem.

fe-ii

A
A

Hespanha

visinha

oi

mais

leliz

do que ns.

cathedral de Gerona, na sua origem romnica, trans-

Jl

em

formada depois

estvlo gothico, conserva

do sculo XII, de considerveis dimenses:


e

uma

tapearia

quatro

meia de comprimento por quatro varas de

varas

alto.

Representa scenas do Gnesis, dispostas dentro de figu-

Em

ras geomtricas.

Christo

com

seguinte

ordem

,*V.

^9^

'
^

' ' 'l

Wj |'|]l' M

!l

!'ll

..

!1l
!

ll|ll;

o livro da verdade; no circulo maior e na

.-^

dois circulos concntricos apparece o

-1^

radial,

.-:~^^

lf^

^ pf|!ff|'?|i|T

em

^^^

oito

vemos:

seces,

pomba

^
,

,,

lnfpiuiiiTnTiMiijiitminniinifW

36

mvstica, os anjos da luz c da escurido, a separao da terra


c <\a agua, a creao

do

sol,

da lua e das estrellas, a vida

das aves, dos peixes e de outros animaes; emfim, a crea-

Ado

o de

e Eva.

Dentro dos quatro cantos pz o bordador os ventos, e


na orla, cm quadros menores, os mezes, as estaes do
anno,

Como

etc.

mada,

se v,

permanente,

segundo o preceito

para os ignorantes as imagens

ensinamento.

bordado

mico sobre panno de

m.

Um
as
e

trabalho,

com

fio

lio ani-

apontado que

representam

feito

como

Icttras,

de

polychro-

linho.

archeologo hespanhol, o

examinou o

uma

o lavor vale por

demonstra

illuminuras hispnicas

snr.

Riano

que

(Spaii. arts),

a sua intima affinidade

com

que illustram, nos sculos

XI

'fi\

XII, scenas da Apocalypse, especialmente.

mesmo

Pertencem tambm ao

estylo

abobada da Capella de Santa Catharina

as

pinturas

em So

da

Izidoro de

Leo (Leon).

capitulo

pintura

desenvolvidos no Miisco

nos Monuiuentos

Foram
mrito

de

espafioJ

ahi

Bastar

os

collaboradores,

recordar

nome

de

de los Rios, autor da celebre memoria

latino hy^antino

eii

mere-

anligicda-

arquitectnicos de Espciia.

numerosos

relevante.

Amador

Lamperez y Romea consagra

snr.

nos monumentos hispnicos

fresco

cera estudos
des

que o

Espana y

las coronas visigodas de

todos

de

D. Jos

El

arte

Giiarra^ar.

K.>''!

(Madrid, 1861,

Nem

se

4.

gr.)

concebe que

um

como

trabalho excepcional,

o do snr, Lamperez, fosse possvel sem os resultados par-

lMMlITlHlilllliilll'

iJ l

'

''1.1

uv,..ui...u

..

>n,...-nTT

.^

^mll^OT^.,:lL,llUBllh:r^>y.^K^x-v-..^-.v>^^^>--^^^^^^^^^^Jr----.^H! .

---;:^a!^V'~ '

-----.-x-^S^'

37

^ --

desde

acumulados

ciaes

monumentaes, que so
geraes

de

Maior

mais fundo

artistas

sbios,

da

crticos

colleccs

im morredoura de duas

gloria

duas

nessas

1839

nao

nosso pezar perante

vizinha.

banaes

as

empoladas declamaes, sabidas dos ltimos concilibulos lusitanos, onde se forja a verdade e a mentira do
e

um

ultimo figurino da csthctica nacional, sem mistura de


s fio de cousa que cbeire a estrangeira.

passagem de Hespanba para Frana,

nos domnios da bistoria das

com

todos os tempos

eni

fez-se

cbamados

Estados Pvrriinicos

teem

trinta

annos

dcs

na pratica

maior

d^ellas,

Os

facilidade.

sua bistoria,

bem

elo-

cinco grossos e eruditos

Debalde os tenbo recommendado ba mais de

eruditssima
ci

em

quente para Portugal, fixada

volumes.

artes

vicc-versa,

cUils

em

escriptos e

obra

de

pxrcuccus

celtiberienne jusqu'

em

conerencias. Refiro-me

Cnac-Moncaut
(France

nous

et

Hisloirc dcs pciiples

Espagne) depuis Tpoque

jours. (Paris,

Amyot,

sec.

dit.,

1860.)

precisamente

passagem que

n'essa

Gerona

cidade bistorica de

(de

est

situada

cuja tapearia nos

temos

occupado), n'um entroncamento de vias commerciaes, industriaes,

artsticas,

Gerona

uma

Mdia bespanbola;
e

S.

etc.

cidade
foi

sagrada

para

o primeiro centro que

uma tradio
Carlos Magno em

Paulo visitaram, segundo

S primitiva, fundada por


as

quasi

relquias

bea de

S.

mais insignes,
Feliii,

a
S.

Edadc
Tbiago

piedosa.

Na

786, avultam

na Colegintn guarda-se a ca-

martyrisado no sculo IV,

quem

os

^odos

prestavam

cntroncamcnlo

em
para

ceram

at

nenhuma

Pcvlno-al,

salto

desusado

era

at

Cons-

ao Egypto, onde estabele-

at

onde

se

ouviram

outros idiomas peninsulares primeiro

lingua!

(Md.

em dous

1843,

i.^'

os

Gias

vols.,

ha

hisloiicos
7."

2."

ed.

que

de Ford,

edio, editor

Niieva Guia

de E. Valverde, Madrid, 1886,

emfim, o clssico Baedeker, na

ile

em dous

Espana
vols.;

de Leipzig, 1908,

franccza.)

red.

As dimenses

em

extraordinrias da

provam que o
monumental n'um documento

Bayenx
ser

ainda

communicao
de Gerona a Bayenx

onde vamos agora, no

Murray, que no vale

Palestina,

outra

edio de

n-A

l^-ana.

de

as primeiras feitorias de europeus,

o castelhano

*r

importantes

foi

que estendiam o seu commercio

catales

tantinopla,

linhas

para

l'rana,

Gcrona

fervoroso.

de

Hespanha

entre

ciilio

uma

Frana,

chamada

efeito

iapisserie

de

decorativo podia

histrico, traduzido por

modestissima agulha.

Esta celebre obra d'arte tem 70 metros de comprimento

sobre meio metro de altura, e representa a conquista de


Inglaterra pelos normandos. Foi executada no sculo XI
e
l

contm nada menos de 530


e

seda,

sobre linho,

figuras.

attribuido

bordado,

Rainha Mathilde,

feito

em

esposa do duque Guilherme, o Conquislador. S desenrolado

f/A

e estendido

sobre

um muro

da enorme figurao,

como

se

pode

fazer ideia

obra d'arte e

do valor

como documento

histrico da mais alta valia.

Mr. Eugne Mntz (La


no assunto, resume

iapisserie,

pag. 88), especialista

sua apreciao da seguinte maneira:

^^v#;^^#^jtp^^y#^^

30

jmm...

da narrativa histrica, o rigor da verdade na

clareza

representao dos tvpos, dos

trajes,

interessam no mais alto grau.


para

conquista,

armas

as

munies em

-*'"''"'

das armas e armaduras

As operaes do embarque

manobras navaes, o aviamento das


na marcha das foras

terra, a tctica

militares, os incidentes da lucta,

nada escapou s diligentes

e perspicazes bordadeiras.

numerosos trabalhos do mesmo gnero, de

Outros

assuntos profonos c sagrados, embora mais reduzidos

foram

dimenses,
dentro do

mesmo

que

as

dos

artistas

artes

pelo

periodo (sec.

mesmo

XI

autor francez,

XII). Provam

domesticas auxiliavam efficazmente


constructores

bem como

egrejas,

se

descriptos

os

que

vestiam de decorao adequada

elles

misso

compridas naves das

as

possantes

em

muros

com

dos

castellos,

tapetes tecidos e

pannos bordados, quando no fosse possivel recorrer ao


pmtor.
*
'i

Comquanto tivssemos sempre em


religiosa,

devemos, antes

de

passar

vista

ao

somente

ultimo

a arte

capitulo,

consagrar algumas palavras architectura romnica, profana,

por

de Portugal. Ella

um

a casa

existiu,

sem duvida, como

bello exemplar, infelizmente

se

cm muito mau

prova

estado:

da Camar ou do Senado de Bragana, antiqussima

construco do sculo XII, que concorda, na sua singela

decorao

exterior,

de arcadas redondas

quasi

no tem

ML
40

^^fel^pj^

(Ultra

com

typo

conservado

(Amarante), qne temos

Ixiixo

uma

Imagine-se

em silhares de
uma grande arca

um

p^^

rA
^".f

s andar, quadri-

granito, pedra enxuta, levantada so-

d"agua, que serve de cisterna,

os-

grande apparelhu, pereitissimo.

tenta

Arcos

de

redonda,

volta

imposta corrida, sem

uma

frada;

de Freixo de

torre

vista.

construco de

longa,
bre

na

assento

cornija

corrido

ornato, opus

singelos,

ornamentao, simplesmente chan-

muito simples tambm.


longo das

ao

iiurrliiiii;

uma

por

ligados

apenas

interior

um

nuas de todo o

paredes,

um

No

escudo de cinco quinas,

semelhante ao brazo de D. Sancho

I.

Nenhum

vestiaio

de manposteria.

Os
na

arcos constituam

lace

estreita

seriam

inutilisados; na face

uma

galeria aberta, hoje mutilada;

cinco;

trs

esto

mais comprida seriam

intactos e
oito,

dois

quatro de

cada lado da entrada, que muito singela, de volta redonda.


Repare-se:

no ha

uma columna, um

capitel;

em

vemos os arcos ligados pela tal imposta


Apenas os modilhes da cornija apresentam

d'estes

mentao

caracterstica

beas de animaes,

do

estylo:

I%

logar

'

corrida.
a

orna-

carrancas humanas, ca-

etc.

A\

Seria focil

essa jia nica,

Uma

pouco dispendioso

que ameaa prxima ruina.

intercalao

distancia de Bragana

mais

uma

ainda,

um

restaurar e conservar

caso

isolado.

A
pouca

encontrmos em Castro de Avells

preciosidade rara, de outro gnero; so as ruinas

puramente romnicas de

um

mosteiro benedictino do s-

culo XII; estavam de p, ainda

em

1885, quando as

'/ Mi

vi-

'Wf^W^^^

'

41

mos,

abside e as capellas lateraes, construdas unicamente

num

de ladrilho,

cstvlo decorativo perfeitamente idntico

ao c|ue se admira ainda hoje nas bellas egrejas hespanholas


de Sahagun e de Cuellar; ez-nos impresso esta variante

obra

de ladrilho, perfeita na construco; austera deco-

no mesmo

raco

ladrilho,

sem

vestigio de cantaria.

Tudo

so indicies de procedncia hispnica; e no admira, porque

em

arte os

nossos modelos,

ate

quem

alm) do meado

(e

m
te.

do sculo XIV, vieram-nos da Hespanha, sobretudo da

onde o incomparvel exemplar de Santiago desa-

Galliza,
fiava

toda a

comparao

chamava

romaria do mila-

groso apostolo innumeros peregrinos de todas as condies


sociaes c de todos os cantos da Europa.

I
Deixmos para o fim
ciosos

de

lavores

XI

sculos X,

Com

esses

ouro,

XII

d'estc

resumo

prata

histrico os j^-c-

bronze

com que

devoo adornou os

mi

altares.

metaes rivalisou o marfim, apresentando,

alm de figuras avulsas, maiores ou menores, os


de duas, trs

nos

mais tabulas que fecham sobre

ourivesaria

relicrios

si.

da poca romnica estudou certamente


%.

os seus processos technicos e o seu estylo pelos modelos

da arte visigothica, que a precedeu e

qual se liga his-

toricamente.
fr'r

Basta

z-y

42

citar,

para

confronto,

as

seguintes

peas

das

fe*^^;^

collcccs

como

portLiouczas,

simples amostras

provas

conci LklciUcs:

I."
:i

cruz

croiiro

Lenho, ddiva de D.

com

de Coimbra,

Sancho

data

chamada do Santo

proccssional,

Ci^reja

de Santa Cruz

1214 (Colleco D. Luiz

1).

caHce de prata dourada da S de Coimbra, a


que est hgado o nome de Geda Menendiz e a data
1152.
2."

Dois cahces romnicos que oram do mosd'Alcobaa, sendo um ddiva da rainha D. Dulce,
c 4."

3."

teiro

esposa de D. Sancho L

Ambos no Museu

das Janellas

Verdes.

^^

)"'

dourado,

dos

mesma

da

Trs

7-"

'^

cruzes

XI

sculos

processionaes

XIII,

de

cobre

muito interessantes,

colleco.

Emfim,

9."

8.,

um

10.",

as seguintes peas:

de cobre dourado, de

uma

cgreja de Castro Daire, regio

bculo

de Vizeu (sculo XII); outro bculo ainda anterior,

buido

Santo Ovidio, na S de Braga;

attribuida

mares,
Esta

S.

attri-

cruz de prata,

Gonalo d'Amarante, guardada em Gui-

etc.
lista

de

dez

peas

podia ser consideravehnente

augmentada com outros tantos objectos do mesmo estylo,


menos notveis. Por exemplo: os relicrios ou arcas de
relquias de cobre esmaltado

Nossa Senhora da

(S de Vizeu, Thesouro de

Museu Cenculo de vora,


Casa Palmella). No pouco. Bas-

Oliveira;

Colleces D. Luiz,

tariam os dois primeiros nmeros, a cruz de D. Sancho


e

o clice de Coimbra, para glorihcar

nacional.

"'"ill

"
I

Rivalisam,

...,.

na

Til

,iM^.,v,^.
^^tttiiiWUUUkiite^MKaiJaK^^iki

,.m.ii1T7iji ,..iiii.!irtifj.'.;. i!i.ii..iiuii. ii_


llllIllTri

com

technica,

'

tradio

as

"""

da arte

celebres

"

"

jias

-^^^1 ^^^

-13

^P^*k^^i203ai

-^^-"^

kj>,

^^

que ocrcccmos

visigothicas

es dos

valor

de

camapheus,

uma

com

tra-

engastes

buril;

{cahoclhvis

alternando

vezes)

perfeito

do

magistral

arte

no lapidadas

jias

Espana.

tlc

mesmo; um minucioso

balho iligranado,
perfeitos

nrqittccloiicos

SCojuiiiiciitos

reprodu-

nas bellas

vista

de antigos

prolas

esmaltes

raros.

As magnificas
(descoberto

razar

lumbram

pela

d'essa poca
cia

de

do thesouro visigothico de Guar-

jias

remota

em

VII

(sec.

moedas douro

reunidas

Esto

sua riqueza.

que

da riqueza do paiz. Pode ser que

rea

um

revelando-nos

As

peas

coroas chamadas

minados

volivas,

visto,

em

Portugal.

como

nos favo-

sorte

destino

monarchas

pelos

sanctuarios

temos

existncia

consagradas

abundn-

Portugal

hespanholas tiveram

em

achadas

ideia

dia,

mas

\'^III);

nacionaes,

semelhantes ainda enterrados


;

visigodas,

coleces

em t8)8) desvista. No as temos

Toledo

lguas de

thesouros

de

so

religioso;

deter-

c.\-volo a

visigodos

Peces-

vinto (reinando de 65 0-6 7 2- A. D.) e Swinthila (reinando

de 624-63 i-A. D.).

Esto marcadas
dentes,

annimas

com

apparecem
e

os seus

meio

no

de

de

Madrid

Armeria) e sobretudo o

nove

em

letras

outras

pen-

coroas

peas menores.

differentes cruzes e

Os Museus

nomes,

Archeologico

(o

Museu Clunv

Peai

de Paris, guardam

essas relquias preciosas da arte que oram,

sem nenhuma

duvida, executadas na pennsula.

Os

escriptores

rabes

^i|P5,iiu^l^iw'wiMiMiiimiiinrHiiiiiip|[||||/i|]||]|!i.M

iiiii^^^i^W[wiiiiivniiTBuuiiMMrtB"W"wwn"ii'iW'~'ii'i'n[TiiiBirrTiTTii^KM

14

so

,.

unanimes em apontar

as

minm:^^

'Tia .:t-JU,-^.^^*:-t

^^^

-J

^^^

N^^*CJlji<r

enormes riquezas em peas do culto encontradas nas egrejas

visigothicas por ocasio da conquista

como

c,

de

so

leitio,

alem do grande valor intrnseco.

No menos notveis, quanto ao mrito da execuco,


uma serie de cruzes processionaes d'alguns templos
Pertencem

de Santiago.

Na chamada Camar

da-se a

de

de Ia

C/v/-;

J^icloiia

No

relicrios

D. Afonso

valiosos.

rivalisa

com

dous somente: o de

as

Egual ateno devem merecer os

precedentes.
clices

historiados.

Domingos de Silos (governou A. D. 1045-1074) quando Abbade d'esse Mosteiro;

o de

S.

Izidoro de Leon,

S.

sendo

este

dado por

D. Urraca, irm de D. Afonso IV, que falleceu A. D.


IIOI.

technica e

que possumos

em

dos monumentos

Podia
ser

um

mesma das
concordncia com o

ornamentao
Portugal; a

peas
estylo

perfeita.

como D. Affonso Henriques,


baptisado n'uma modesta e at humilde capella, como
de S. Miguel do Castello em Guimares; o alargamonarcha,

mento das conquistas


breve

habilitaram

os grandes

principe

despojos d'ellas

emprehender

obras de Santa Cruz de Coimbra, de

as

^a|lii^;<iiBlWT;

em

grandes

Vicente de Lis-

S.

|p;>.^y^4#^;''fj^
^
^^^^^^^>^Ci^4^^^ ^^l^. ^^:^^ 2b.
^

A.

Crui

Cruz dada pelo


sua esposa Scemena (leia-se: Xi-

mena A. D. 874) que


Citarei

828 A. D.), no meio

templo de Santiago venera-se

principe

Oviedo

Santa da primeira guar-

(anno 808 A. D.)

^Angelos

los

cathedracs de

ou de Pehiyo (anno de

de varias arcas

"ij

no scculo VIII,

entendidos no gnero, exaltam o mrito

artiiccs

da nao vizinha.

W"

-*^

~l-,,.,:..

i/|i ii|fii

;;^y^

45

<?//';.-

m^

boa, de Santa Maria


para

solida

grandiosa,

mos

alargou-se

historiado rapidamente.

do reinado do

estvlo

BoIonhe{,

porque

fr(iiC'{,

Joo de Tarouca,

S.

pequeno condado de

Lisboa,

sombra

que have-

romnica,

arte

Durou

d'essa

ainda at ao im

ella

%3

que pessoalmente trouxe de Frana

do seu estvlo

as primcias

at

venervel

de

mais notveis.

as

Henrique,

D.
4./'

citar

d' Alcobaa

os

ou mais propriamente

gothico

Godos em nada concorreram

para a nova inveno.

O
errada

nome propagou-se
concepo
pelo

vulgarisado

histrica

um

da

arte

uma

por

preconceito

historiador

celebre

XVI

no sculo

artstico,

chamado

0^

Giorgio Vasari.

Muito ao contrario do que succedeu com

um

que passou entre

gothica,

ctura

lulgurante meteoro,

da

iorescencia

arte

em

archite-

rapidamente,

n()s

como

breve coberto e apagado pela

manuelina,

architectura

romnica

manteve-se nas suas tradies gloriosas; apesar dos seus


mil annos resistiu ainda vigorosa, a ponto de

apresentar,

condignamente,

hoje,

esto vista e que

nova

nos

que

insistentemente recomendo
e

esclarecida

proteco.

Vou
festar

terminar;

perdurvel

Atheneu Commercial

direco do

concedeu

mas no devo despedir-me sem mani-

meu proundo
arte

abusei

um

agradecimento

pouco.

pacientes

Peo-lhes

tambm

I
i

que

hospitalidade

ao conferente. Agradeo

dealmente aos meus benvolos

quem

pela

podermos

testemunhos

vossa cuidadosa atteno, vossa generosa

cor-

ouvintes,

que acompanhem

de

/rd

'"

46

ic:

i^A^A

i^cncrosa c arrojada propaganda

collaborador,

intclligciUc

do meu

Siir.

A ii

^S

activo, illuslrc c

Marques

Abreu,

que

merece que o ajudem no seu nobre emprebendimcno, to corajoso, to desinteressado.


tanto

D'este lugar

verno

das

ensino,

o recomendo attcno do

por

dever

eminentemente

para

Go-

Direces dos estabelecimentos officiaes de

que tecm

considero
futuro,

tambm

educao

uma misso que

auxiliar

patritica
artstica

de

grande alcance

nacional,

novas bases: o estudo do que temos

em

assente

em

nossa casa, s

nossas portas, e to mal conbecemos.

Tenbo concludo.
Porto, 4 de Janeiro de 1914.

Joaquim de Vascoucellos.

S^i.,

^ ^ 'T-x "^ '^>k

''"'"""""""'""''

''''"'^"''""

niiiriiiir ''""rMillllllli;

'""^'^>'^>^--~'^~^~^'M^>'^^-^^^^^^.^

-*-''"-

>>
47

"^''~^-"-"

m^
I

NOTAS
f/

^OTA

1.

PLANTA
A.

ELEMENTO quc dcve prender a nossa

'"TJ^;

em

atteno, primeiramente, a Planta de

um

ou nave em trarnos.
D-se o nome de tramo ao rectan^ailo formado pelos arcos transversaes ou longitudinaes (') (dous a dous) de uma nave.
Partindo a construco da Capella-mr para a entrada principal, ou da abside
para o trio, segundo o preceito litrgico, de nascente a poente, teremos a formao
de uma nave, que itnica, nas construces primitivas, singelas e se desdobra em
trs nas fabricas mais completas, isto , nas naves lateraes do Evangelho e da Epistola, as quaes confinam com a nave central.
N'este caso corresponde a cada nave uma absidiola terminal; a nave central
editicio.

diviso interior

naves, e a sub-diviso da nave

alteada para receber e dar luz s naves lateraes.

lxcepcionalmente, pde a nave alteada dispensar o encosto das naves lateraes,

como elemento esttico, so substitudas, na sua funo, pelos


gigantes ou contrafortes, que sobem dos alicerces at cornija, assentes em modilhes)
dispostos em intervallos regulares ou substitudos por arcaturas seguidas, em todo o
que, no existindo

friso

do telhado.

O cruzeiro ou transepto tem uma significao symbolica; cortando as naves


do centro e lateraes em angulo recto realisa na planta a cruz latina, de braos
deseguaes (-).
No ponto de interseco dos braos da cruz levantada a cpula sobre um
tambor; a cpula sustenta a lanterna e esta o zimbrio. Ao conjunto chama-se torre;
o seu destino illuminar o interior. A torre sineira est geralmente separada da
egreja e desempenha um servio defensivo; quando muito, apparece um modesto
campanrio na frontaria, fazendo corpo com ella, ou como torre quadrada encostada
egreja. N'este caso o servio exterior, em escadaria visvel, que permitte ao
sacristo o desempenho das suas funes a toda a hora, ou a convocao dos
freguezes em momentos crticos, de perigo.

'9/

M
i
7

Ma
li

o
terceletes,

Adoptamos
ligaduras,

desamor linguagem
inglez. Este ultimo
(-)

a designao hespanhola: arcos formeros ow forinaletes; torahs


etc.

e tradio.

em grande

De

o\i

perpiaiiho;

Pouco

se apura da nossa antiga nomenclatura, por

resto, o Glossrio

hespanhol liga-se facilmente ao francez c ao

Vid. o nosso Glossrio.

parte, ainda francez,

na architectuta.

ciuz grega tem os braos eguaes.

%
^.

/'*\l
.^(^-m
,-^\

49

pag. 424) encontrar o


Na magnifica obra do Sr. Lamprez y Roma (vol.
uma colleco muito instructiva de plantas de egrejas romnicas. So oito
plantas de uma nave; oito de trs naves, sem charola, e mais cinco de trs naves
com charola; alem d"isso duas de planta circular e uma de planta polygonal.
O mesmo autor publicou (vol. pag. 430) mais adiante doze alados de egrejas
romnicas de uma, trs e cinco naves, sendo dous typos de trs naves com triforio.
As cobertas so ora de madeira, ora em abobada, o que determina um desenho
i,

leitor

i,

difterente

na

planta,

que o

leitor

deve

fixar

na memoria.

(Vid.

as

Estampas dos

alados).

Para confronto com as nossas egrejas


o confronto entre os monumentos dos
dous paizes peninsulares impe-se sempre, inevitvel
bastar apontar o desenho
da egreja de Ujo (Oviedo
Astrias), ainda que muito posterior em data, a que
corresponde o nosso typo mais simples: uma s nave rectangular, capella-mr rein-

tambm

trante,

rectangular, e abside ora redonda, ora rectangular.

cobertura de madeira.

a abside

primeira manifestao da abobada apparece cobrindo

em forma de concha ou de meia

laranja.

material

empregado

p(')de ser

mesmo
em monolitho marmreo.
O mesmo typo desenvolvido em trs naves (Lamina iij d .Santa alaria em La
Coruna (n. 13) com cobertura de madeira.
O desenho n.^ 11 de S. Vicente em vila d trs naves abobadadas cruzeiro
de braos salientes e capella-mr com trs absides semi-circulares (central, e duas
cantaria aparelhada por diiierentes S3'stemas de curiosa stereotomia ou

tijolo,

talhada

absidiolas) cobertas de abobadas.

naves com abobadas; cruzeiro


de braos salientes e trs naves; a charola e a coroa de capellas posterior; as duas
torres na fachada so posteriores. Seriam na primitiva simplesmente quadradas, salientes sobre a linha da fachada e coroadas de ameias, como se v no exterior das

desenho da planta de Alcobaa apresenta:

trs

naves.

As nossas
de

(t\'po

O
em

S.

egrejas

de freguezia so simples e constituem a grande maioria

Ujo).

de.senvolvimento no typo de trs naves

Martinho de Mouros.
O typo de trs naves,

ainda

egreja de freguezia, acha-se

com abobadas ou trs naves com coberta de madeira


Thiago e S. Salvador, Coimbra, ambas em madeira) acha-se em Coimbra (S
Velha) e em Santarm (.S. Joo do Alporo, abobadas).
Emfim, o typo completo no j citado templo de Alcobaa.
Os templos conventuaes tomam formas amplas, proporo que as ordens monsticas se desenvolvem; as serventias (habitao dos frades ou freiras), sobretudo os
;

(S.

claustros, dormitrios, casas capitulares, refeitrios, cozinhas, bibliothecas, etc, adqui-

rem dimenses magestosas; bastar citar Alcobaa, Thomar, Palmella, Lea do Balio,
Lorvo, Tarouca, Arouca, Pao de .Souza, Travanca, S. Pedro de Rates, etc.
Em posio excepcional pelas amplas doaes regias e pelo poder dos prelados,
escolhidos entre os grandes senhores e fidalgos de casas poderosas, esto as cathedraes ou Ss de Lisboa (padroeiros S. Vicente e Santo Antnio), Porto (padroeiro
S. Pantaleo), Coimbra (Rainha Santa Izabel) e sobretudo a egreja de Braga, primaz
das Hespanhas, titulo que disputava a Toledo. O padroado a que me refiro entende-se

com

o santo protector da cidade, porque as Ss, propriamente ditas, eram consagradas


todas a Nossa Senhora da Assumpo, desde D. Joo I, em memoria da Batalha de
Aljubarrota, vencida

1^
50

em

15

de Ago.sto, dia de Nossa Senhora da Assumpo.

i
mi
l/!:

Apenas vagamente falam os nossos escriptores modernos das condies do


aparelho nas construces nacionacs, levantadas durante a Edade-Mdia. Comtudo,
natia ha mais interessante, nem inais instructivo, com(H;aiul() pela poca pre-hist(3rica,
seguindo para a pnito-historica. phenicia, grega e romana. O domnio arahe trouxe-nos
o aparelho mourisco (inosarac e initdcjnr), que se impoz, pelas suas eminentes qualidades technicas e artsticas, a toda a Europa meridional, aos Estados do Oriente,
Itlia, sia menor (costas extensas da Thalata), Africa septentrional e pennsula
ibrica. O aparelho ibrico designa hoje
quando os estudos da arte ibrica encontraram nos Srs. Pierre Paris e outros escriptores eminentes, brilhantes defensores
modernos
um problema archeologico complexo, que passou da philologia para um
domnio de grande importncia histrica, artstica e esttica. Por grandes que sejam
os progressos realisados nas investigaes euskaras, desde Wilhelm von Humboldt
at Hiibner (Moiiiiinciita Ling. iberica. Berolini, 1893), inegvel que Pierre Paris
abriu novos horisontes (Paris, I03) ajudado, sem duvida, por um grupo de notveis
sbios hespanhoes, francezes, inglezes e portuguezes.
Numerosas monografias isoladas foram condensadas por Pierre Paris e ligadas
em lun grande trabalho que conquistou o grande premio Martorell de Barcelona
(Concurso de 1902). Eis o titulo
Essai siir VArt et V Industrie de VEspagiic primitive. Paris, Ernest Leroux diteur, 1903. Dous grandes volumes, magnificamente
impressos e illustrados.
Hoje fcil a classificao segura do aparelho das muralhas e primeiras habitaes peninsulares. Deixando o aparelho cyclopico, de procedncia ibrica e phenicia,
greco-phenicia e grega, fixaremos apenas as differenas do grande aparelho romano,
do qual derivam os melhores exemplares que se fferecem ao exame dos estudiosos

no nosso

mm
I

H.

Hl
WMn
/

'Ir!

paiz.

leitor

poder

classificar facilmente as diferenas

do grande aparelho, aparelho

e pequeno aparelho. Por um processo mais simples, recommendo a differena


entre o primeiro e terceiro, designando este com o termo opus iiicerfuin em que a

mdio

pedra no aparelhada em esquadria.


O opus inixtuni participa da pedra posta com algum aparelho e muita argamassa
para segurar a que no teve corte regalar. Na opus mixtum predomina a alvenaria
(muralhas fortificadas, exteriores, de grandes dimenses); no grande aparelho prevalece
a cantaria e serve para as torres salientes que interrompem a monotonia das muralhas
e marca tambm as portas abertas nos muros e corpos de defeza que as flanqueiam.

Ainda

em

vi,

por exemplo

em

1881,

em Trancoso, intactas, a primeira e segunda muralha,


como acima indico em cantaria; vi o caminho

alvenaria; as portas e suas defezas,

de ronda entre os dous muros e a escadaria encostada, de accesso.


No centro, o castelo todo em grande esquadria, no faltando a torre de menagem mourisca, com a forma de pyramide truncada, e entrada em arco de ferradura,
;

aberto a grande altura do solo.

Era exemplar nico, de perfil trapezoidal.


A serventia tinha de fazer-se forosamente por meio de uma escada porttil.
Trancoso parecia uma viso da Alta Edade Mdia, no lhe faltando sequer o pregoeiro, annunciando s 9 horas da noute (era no vero) os preos dos gneros e as

y'q ri
''

iimnninr^i-viliriF^iTiT^A

.n,Tr;:rrr;

^tfllHlllmlM,llllml,llll.,lto/A^^sv^^^.-.~,^v-<s^xv^x^v^^^^vC^

51

^-

I.!.

vendas provveis do mercado, no dia seguinte. Vi ainda o sereno, como na visinha


Hespanha, envolvido n'uma capa-gabo, armado de grosso varapau e primitiva lanterna. s portas da villa ditTerentes construces religiosas da epocha romnica, em

bom

estado, cruzeiros e pelourinhos e pontes archaicas.

explicao ainda a respeito do aparelho mourisco, que veio substituir o


grande e pequeno aparelho anterior, e a technica romana, cujo prestigio ainda no
ohra cios
se extinguiu. Obra grandiosa, ainda ha-de ser hoje na opinio do povo,

Uma

romanos ('). Obra dispendiosa, demorada, carecendo sempre de l^ons granitos ou


bons mrmores, foi imitada por celtas, por godos, visigodos e por rabes.
Faltando em certas regies do paiz o calcareo, lioz, granito, etc, em summa,
a pedra natural, foi necessrio recorrer artificial, ao tijolo para os muros, e ao
forno da telha para as coberturas, quando o colmo no bastava nas regies frias

do Norte do

paiz.

adobe, secado ao

sol,

no se prestava seno a construces

passageiras.

aparelho mourisco ainda hoje empregado no Alemtejo em muros exteriores


e divises interiores das casas, em abobadas, em torres, em mirantes e em varandas;
figura em innumeras applicaes decorativas, no falando nas combinaes especiaes
com o azulejo (revestimento interno e externo), e no mosaico (mono c polychromico),

que pde ter por base ou o barro vidrado e colorido na massa ou, quando feito com
mrmores, os pequenos dados de cores o enihrcchado fui ainda uma variante decorativa, que o artfice mourisco chamou em seu auxilio. Bem v o leitor cjue inevitvel
o estudo da questo technica do aparelho.
Como typo do aparelho mourisco offereo os desenhos 28, 2Q e 30 e recommendo, muito particularmente, a construco muito curiosa da abobadilha alemlejaua:
;

Esta abobada, pouco usadn, s se faz quando as paredes so delgadas para


supportarem maior pezo Os ladrilhos so cortados e rebatidos maneira de telhado,
e sustenta-se esta abobada em simples que s se deve tirar 15 dias depois de acabada.

uns aos outros, formando ngulos obtusos, e


de partes eguaes de cal e areia. Depois de
de encontro uns aos outros, e depois de
ladrilhos
de
tudo seco, leva outra camada
('-')
seco leva uma camada de argamassa forte
Como remate d'este assunto capital, lembrarei o cuidadoso estudo dos captulos
muito completos, muito eruditos e admiravelmente illustrados, do Sr. Lamprez
La
y Konia (Op. cit.): vv. Arcos (vol. i, pag. 124), subdivididos em l., Trazado; 2.",

Os

ladrilhos assentam-se de encontro

unidos pelos lados

proporcion

3.,

em argamassa

El aparejo;

4.,

forte

Modo de apoyar

el arco.

Ligado ao arco est, claro, a abobada. Temos nas paginas do vol. 1-131 La
boveda; Armaduras (madeiramentos; com sinip.'es mais ou menos completos).

Em

seguida as aberturas: Pucrtas, veufanas, etc. Sendo impossvel fragmentar


aqui to completa exposio, peo, comtudo, respeitosamente, licena ao meu erudissimo amigo e illustre mestre, para transcrever o que escreveu no capitulo arcos.
I

{})

Vid. Prof. E. Huebr.er

(Martorell-Barcelona). Vide

gies da Lusitnia

Li

arqueologia de Esjxtfia. Barcelona, 18S8. 4.'. Obra premiada


a obra muito meritria e extensa de Leite de Vasconcellos: lielido Arvol., 1897; 2. vol., 1905; 3- vol., 1913; e a grande colleco

tambm

-Usho^,

l.

cheologo portuguez, que continua.

posteGuerra
Gi/i do Operrio nos trabalhos pblicos. Lisboa, l85o. Ha edio
id. dobrada;
singela;
Abobada
tijolo:
de
abobadas
de
rior. O autor trata com muita clareza dos typos
id. de meia prova: de toda a prova e de abobadilha, pag. 109.
(2)

52

M.

J. Jlio

f\

^iiiiiiiwimiitfftfi'

elevado preo da sua obra fundamental, de que no haver


exemplares em Bibliotliecaa i)ul)licas (se houver tantos!); a

mesmos exemplares,

para esses

Arcos.

I.os

usados por

justificam a insero

la

em

Portugal mais de trs


de leitores assduos

falta

da importantssima seco.

Ar(|uitectura hispano-visigoda,

son:

el

de mdio

ms menos peraltado (ejemp-lo, San Miguel, de Tarassa; San


Pedro de Nave) y ms generalmente el ultrasemicircular de hcrradira (en plantas
hav ejemplos en el bside de la baslica de Segbriga y en el de San Miguel, de
Tarrasa; en alzados, en San juan de Baiios, San Pedro de Nave, Santa Coml)a de
inmtc)

Cl

semicircular,

Bande, etc, etc,


y

si

est nuiy

etc). El jirimero

])cralt,i(lii

caracfcristico de

exige que se

^4
\f/

la

la

Arciuitectura

dedi(|ue

no es sino

el

tradicional de la Arquitectura romana,

imlica una intlueucia oriental; el

i'stu(li()

hispano-visigoda.

especial

segundo es tenido hoy como


La importncia de esta cuestin

(').

mucho tiempo considerado


Un arquelogo tan notable como

El arco llainado de hni-iuhira fu lUuante

como signo

evidente de mahometanismo.

Assas, fundaba (en 1848) su negativa sobre


precisamente en que tenia arcos de herradura

veda en

el

Ensayo

(1849). D. Jos

visigotismo de

el
(-).

en Espana
D. Manuel

San Milln de Suso,

Igual argumento esgrimia

el Sr.

Ca-

de los diversos s>cneros de Aiyiiitecfiiro usados en Espana


de los Rios estaba indeciso en la cuestin, puesto que ai tra-

liisfrico

Amador

Ar

de San Gins, de Toledo ('^), da como prueba de que fu mezquita el que tuvo
arcos de herradura, no obstante lo cual, en pginas siguientes califica de visigoda la
hornacina encontrada en la torre de Santo Tom, de Toledo, que tiene arco de aquella
directriz. Su opinin final parece la afirmativa, pues en escritos posteriores () califica
como de arte visigodo detalles que tienen el arco en cuestin. Fu D. Pedro de Ma-

TyW

tar

drazo, en 1856,

que

el

que explicitamente senal

la licrradiira

como

visigodo,

prcbando

ajimez de .San Gins, de Toledo, y la hornacina de .Santo Tom, eran de este


arte; citando las iglesias de Seleucia y la Catedral de Dighur, en la Armnia, que lo

"5'?p!'^

"iSi^iii

Mi

el

el famoso manuscrito de- San Milln de la Cogolla, cuya conocida miniano es imitacin de cosa mahometana, sino copia de una construccin que el

contienen, y
tura

miniaturista tenia delante

Pertenece

(^).

Velzquez Bosco (") el atianzamiento y ampliacin de esta teoria,


probando que el arco de herradura aparece antes que en la Arquitectura rabe, en
construcciones persas, bizantinas y armnias que abunda en cdices dei siglo x,
como el Evangelario de Egmont, en Holanda, y en el de Egeberto de Trveris cjue
se ve empleado en edificios antiguos de Noruega y Alemania; que los rabes no lo
ai Sr.

m
A

conocieron hasta despiics de la conquista de Espana, puesto que en sus ediflcaciones


de Egipto no lo Iiabian empleado nunca, y en cambio se hace despus general en el

Sobre

y desarrollo de este elemento en el Oriente, puede consultarse las obras


de Lenoir (Architecttirc byzaiitine), Batissier (Hi&toire de PArt Moiiiiiiienti/c), Texier (VArchitecfiire
hyzantine), Dieulafoy (L'Art nntique de la Perse), Clioisy {V Art de baiir c/ieo tes byzaiitins. Hi\toirc
(1)

los orgeies

de rArchitectiire). Planat, Coste, De Laborde, Gavet, etc, etc.


Restos y muestras de la Arquitectura Hispano-visigoda. (Museo Espanol de Antigiiedades,
(-)

tomo

XI).
(^)

(1)
('')

(")

En trabajos posteriores modifico su opinin.


El Arte latiuo-bizantino y las coronas visirticas de Guarrcioar. Madrid, iS6l.
Monumentos arquitectnicos de Espana. Monumentos latino-bizantinos de Mrida.
Coronas y cruces visigodas dei Tesoro de Guarrazar, por D. Pedro de Madrazo.
Discurso de ingreso en la Real Academia de San Fernando, iS,].

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^^^^^^^;^^^^^^^ 4^^^^^:^ /yg^

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^^(^
53

li

l,

Noiie de Africa, aiiiique solo liasta Arglia; y que respecto Espana, prueban su
uso desde muy antiguo las esteias de Len.
Fundndose en estos estdios y en propias observaciones, el que esto escribe,
analizando los monumentos visigodos y mozrabes espanoles, y en ellos la presencia
dei arco de herradura, senal una teoria sobre las diferencias que presentan en ambos
grupos, como originrio aqul y de influencia mahometana este ('): teoria que se
explicar en pginas sucesivas.

Gmez Moreno ha dedicado este asunto un largo y


despus de resanar sinteticamente lo principal que se ha
escrito sobre el origen, gnesis } transformacines dei arco en cuestin, y de indicar
alguna teoria nueva sobre estos pontos, se ocupa extensamente de su uso en nuestras
arquitecturas mediovales, afirmando el sello nacional de esa forma, citando numerosos
V nuevos ejemplos, y explicando los caracteres distintos de las ramas visigoda y
mahometana, segn otra teoria que tambin es objeto de especial estdio en pginas

Muv

recientemente,

erudito trabajo

().

En

l Sr.

el,

sucesivas.

Resumiendo todos estos trabajos (que, como se ve, constituyen ya un arsenal


numeroso que honra la Arqueologia espanola), tratar aqui de este asunto.
El arco de herradura aparece en numerosas esteias funerrias espanolas desde
el siglo II, V especialmente en la cuenca dei Duero. Citanse trs de Len, otra en
San Miguel de Escalada, otra en Rabanales (Alcanices, Zamora), otra en Picote
(Miranda de Duerol, y otra (dei siglo vi) en Mrtola. De todas ellas, las mas famosas
V estudiadas son las de Len (en su Museo dos de ellas, y otra en el Arqueolgico
Nacional). Desde el punto de vista epigrfico han sido analizadas por el P. Fita ('),
quien las tiene sin gnero de duda como dei siglo ii iii de nuestra era. La mayor
est dividida horizontalmente en cuatro zonas la inferior, picada e destruda, nada
contiene la segunda presenta en relieve una arqueria de trs arcos de herradura,
ms ancho y alto el central que los laterales (*); la tercera tiene en el centro dos
rosceas y dos dibujos reticulados en la cuarta zona est la inscripcin, que reza
pertenecer la esposa de un tal Flvio.
La segunda lpida leonesa tiene una zona inferior con dos arcos de herradura
en relieve otra despus con la epigrafia correspondiente, deciendo ser de un Camplo
;

'^

Paterno, Equite segundo, y haberse labrado costa de su esposa, por el liberto


Flvio Camplio Xopiro; otra zona con una media luna y cuatro rosceas, y la corona

Como

hace notar

nombre

dei artfice.

distintas zonas.

consignasse

el

separam estas
labor mereci que se

florn en relieve. Varias fajas ornamentales

un disco con un gran

el

P. Fita, la riqueza

de

tal

La tercera de estas lpidas (en el Museo Arqueolgico de Madrid), contiene una


ornamentacin de dos pilastras con sus capiteles, sobre los cuales descansa um arco
de herradura modo de archivolta, rodeando una rueda de rayos curvos ('). En el
centro dei intercolumnio se dice ser de L. Emilio Valente.

(')

la Escviela
(-)

Historia de la Arquitectura Cristiana espaiiula (Cursos dados en el Ateiieo de Madrid en


de Estdios Superiores. Extractados en las Memorias de Secretaria de 1902-1903-1904).
Excursion travs dei arco de hviyadura (Cultura Espafiola, Madrid, Jlio -Septiem-

bre, 1906).
(3)

Museo Espanai de Antigedades, tomos

(*)

Es curioso hacer notar que

3'

xi.

este relieve parece Ia seccin transversal de

una baslica de

trs naves.
(5)

Smbolo usual de

budismo. (Nota dei

Sr.

los indgenas dei

Gmez

Moreno,

Duero, que parece ser

uma

variante de

la

sevstica dei

est. cit.)

^A
54

Lu lpida
la

ij,desia

lie

;*.

Mrtola es dei ano 525 y Cristiana. Fii de un Andrs, cantor de


y tiene dos columnas torsas, cjue sustentan dos arcos de herra-

niertiliana,

en cuyo neto hay grabado un iiioiiograiiui.


Senalar algunos rasgos arquitectnicos de la ornamentacin de estas esteias.
El ms saliente importante, em mi modo de ver, es que en las que tienem colunas
y arcos, estos descansam diircniiinitc sobre los capiteles, sin intermdio de imposta
ni cuerpo ninguno. Otro rasgo es el de aprovechar para el apoyo todo el saliente dei
capitel en las esteias (pie no tienen colunmas (las dos dei Museo de Len), esto est
diira,

traducido por un avance

modo de

donde nace el arco.


Otro rasgo es que el ancho dei intercoUimnio es menor que el dimetro horizontal
dei arco (esto es muy marcado en las dos esteias com columnas).
La importncia de las esteias citadas (de la ltima, como prosecutiva de la
tradicin) es innegable, pues prueban el uso dei arco de herradura en el arte hispanoroniano, auncjue no sea ms que como forma ornamental ('). ;Dbese, como se ha
supuesto, ai culto de Diana, tan extendido en Espana? ^Tiene um simbolismo fnepico velado dei apoyo, de

bre? ^;Es forma trada por gentes orientales, acaso por los judios, tan numerosos en
la

Pennsula desde

el final

dei siglo 11?....

Los visigodos apoderados de Espana lo usaron en sus construcciones, trajranlo por sus relaciones con el Oriente, adquiriranlo dei fondo propio hispano.
Puede citarse como un argumento literrio de su conocimiento y uso, en esta poca,
la definicin de arco que da San Isidoro en el captulo viii, libro xv de las Etimologias: Arci/s dicti (jiiod siiit arda comlusione curvati. (Se llaman arcos porque hacia
sus extremos estn considerablemente curvados) (-). Mas como argumento incontrastable estn los monumentos, y entre ellos las runas de Segbriga, que contenan un
sepulcro dei promedio dei siglo vi, y tenian puertas con aquel arco, v lo tienen
todavia en la planta de su bside; y estn los restos ornamentales de Mrida, de
Toledo y de Niebla, que lo contienen, y cuya autenticidad nadie ha puesto en duda,
y menos ha de hacerse en adelante, por la comparacin con los restos merovingios
de Francia y longobardos dei Norte de Itlia. Trtase, pues, de un hecho que passa
la categoria de indubitable (^).
Mas como tambin lo es que los mahometanos espaioles lo tomaron de los
visigodos en el siglo viii, y no mucho despus lo adoptaron como forma propia,
adulterndolo (*), es importante para el conocimiento historia de la Arquitectura
nacional discutir las diferencias que haya entre la forma visigoda y la hispano rabe.
Compulsando muchos ejemplares, midindolos y sacando de ellos las consecuencias pertinentes, parecen deducirse ciertas leyes que se refieren cuatro aspectos
de la cuestin, referentes: i., ai trazado; 2., la proporcin; 3.", ai aparejo 4.", ai
modo de apoyar el arco.
i.
El trazado.
Estudiando el arco visigodo y mediendo ciertos ejemplares
tpicos (los de San Juan de Banos, como constructivos y los dei ajimez dei trio ducal
de Mrida, como ornamental), parece deducirse que estn trazados, no con una sola

fM

(')

Como

constructiva, se citan dos exedras en unas

manca). (Mencin dei


(2)
(^)

Sr.

Gmez

minas de San Julin de Valmuza

(Sala-

Moreno).

Historia de la Santa A. M. Iglesia de Santiago, tomo Hl, pgina 31. Santiago, 1900.
Debe hacerse constar asi, terminantemente, en contraposicin con el silencio despreciativo

que sobre l guardan los arquelogos franceses, y dei que basta citar un ejemplo reciente: la Hiatnire
de VArt, de A. Micliel.
En este libro, dedicado la Arquitectura Cristiana, no seia pertinente desenvolver este tema.
(*)

\
^1

55

curva, sino con dos;

un acuerdo

una es un semicrculo completo y

perfecto, y la otra constituye

entre los extremos de este y los de los apoyos dei arco, y es un arco

de circunferncia de diferente radio que la anterior una curva sciifiiiiirnfo. Las


figuras adjuntas lo explican claramente la 36 y la 37 son el arco alisidal y uno de
los laterales de San Juan de Banos, trazados tamano natural sobre cl monumento,
hecho en ellos el clculo, y luego reducidos escala la figura 38 es el ajimez citado.
En el arco absidal de San Juan de Banos, aunque un poo deformado por haber
descendido de clave, mi teoria (') no admite duda se ve el semicrculo superior, y
;

una curva sentimienfo, casi recta, que es la que peralta el arco. En el arco lateral,
pro la
el hecho existe, auncjue no tan claro, por tratarse de arcos ms pequenos
medicin directa me ha dado una curva que sale ms de 0,02 de la directriz circular.
;

En

el ajimez emiritense, la diferencia de curvatura es notabilsima, y el acuerdo se


hace por dos pequenos arcos de circunferncia, como indica la figura 38. La c.irencia
de medidas directas de otros arcos visigodos no me permite extender.la teoria; pro
es casi seguro que los de San Pedro de Nave, Santa Comba, cripta de Falncia,
bside de San Miguel de Tarrasa, etc, etc, dariam anlogo resultado. Y si se exiende
el estdio algunos arcos de monumentos cristianos dei siglo .\, tambin encontraremos (si bien ya no como regia general) arcos .que, como los de Sar.ta I\Liria de
Lebena, responden ai mismo trazado y sospecho que se emple tambin en alguno
de los de San Miguel de Escalada (-).
Al a]3oderar-se dei arco visigodo los rabes invasores de Espaiia, debieron
aceptarlo t;J como los maestros hispanos lo hacian pro bien pronto su tendncia,
ms cientfica que artstica, les hizo geometrizar el trazado, convirtindolo em semicircular, y asi son los de la Mezquita de Crdoba, desde su parte ms antigua (naves
de Abderrahmem i, ano 786), } as sern ya en todo el arte mahometano espanol y
nord-africano hasta la Arglia, y as pasarn los mozrabes, auncjue estos luchen
entre la tradicin visigoda (ejemplo, Santa Maria de Lebena), y la adaptacitni mahometana (ejemjjlo, San Cebrin de Mazote).
2.'>
La prol)onin.
Pertenece ai .Sr. Gmez Moreno ]\I. ('') Ias investigaciones
de la proporcionalidad dei peralte en el arco visigodo } en el hispano-rabe.
Mediendo distintos arcos visigodos (*), ha podido afirmar que en ellos el peralte
es de \;! dei radio. Las figuras adjuntas de San Juan de Banos y de San Pedro de
Nave comprueban la certeza de la observacin, y puede aiiadirse que por costumbre
;

Es

(-)

El trazado coinpiiesto dei arco visigodo juiede explicarse por la teoria sobre el origen, de

la

explicada en las lecciones dcl Ateneo

(loc. ci.).

En uno de sus
de rArcliitectiire, Paris, 1S99, tomo I, pgina 131), expone que el arco de berradura se
debe acaso, como tantas outras formas arquitectnicas, . una necesidad constructiva, como se deduce
dei Palcio de Ctessifon (Prsia). La necesidad de cerrar los arcos con cimbras ligersimas, oblig
remeterse con el nacimiento de aqullos en los machos, para apovar las cimbras en los retallos asi dejados. Pro estos resultaban de muv mal efecto una vez descimbrados, y se ocurri rcllenarlos de yeso,
segn una curva seitimieiito que une el semicrculo con la arista dei niaclio.
Contra esta teoria protesta el Sr. Gmez Moreno (est. cit.), sustentando otra: la de que el arco
de hcrradura pudo tener como forma originaria una cerclia de madera semicircular, que ai tlecinr por
su propio peso, produce la herradura.
Como esta cuestin de origen es ajena nuestro estdio, no entro en la discusin de tales
A. Choisy, cuj-os estdios sobre las arquitecturas de Oriente son justamente celebrados.
libros {Hiitore

teorias.

Estdio citado.
Puerta de Sevilla en Crdoba, San Juan de Baiios, San Pedro de Nave, cripta de Palencia,
Santa Comba de Bande.
(')
(')

56

^T^ :^V55^1?Ja#;^^

f\
['Sv'

con esa proporcin construyronse los arcos maliometanos de la Mezciiiita


de Ai)dtrrahinen i, con eiia lo rstn algiinos arcos r nionuiiicntos cristianos dei
si^lo X, como Santa Maria de Lehena. En otros, segn mis propias observaciones,
el
peralte es de -Vr, dei radio (ejemplo, ])uerta de San jiian de la Pena); en San Cebrin
de Mazote, el peralte ducta entre ',3 y V2 dei radio, y por fin, es curioso el arco de
trimfb Celanova, tan mahometano, y cuyo peralte sube ^'a dei radio.
Pro ya desde el promedio dei siglo ix, entre los mahometanos espanoles se hace
comn el anmentar la proporcin dei peralte, haciendo que sea de ','2 dei radio,
convirtindose en ley general que subsistir hasta que en la centria xiii reine la
forma tmida apuntada. Por su convivncia con los rabes, los mozrabes adoptaron
luego la proporcin mahometana, y as son los de la mayoria de sus monumentos,
con las excepciones dichas arriba.
3.
Ei aparcjo. El estdio de los despiezos en los arcos visigodos me hizo ver
que hasta la altura de la lnea de centros, el despiezo es horizontal, pro desde all es
tradicional,

radial (convergente

visigodo,

en

el

centro). El hecho fu senalado como caracterstico dei arte


comprobado en San Juan de Banos, y como distintivo dei arte mahometano,

que desde

el

ai

siglo ix se

hace ley despiezar horizontalmente hasta

los rinones

dei arco, y desde alli, radialmente, como puede verse en algunas puertas de la Mezquita de Crdoba, en el arco mahometano conservado en el Alczar de Toledo, en la

Puerta dei Sol de esta ciudad, etc, etc, etc: ley que pasa los arcos tmidos apuntados, de lo que es ejemplo esta misma puerta, la Bisagra y mil ms ('). No siguieron

^'

aquella ley todavia los maestros de Abderrahmen i, sino la visigoda; y esta tambin
es la ms seguida por los cristianos dei siglo x (ejemplo, Lebena)
por los mozra-

aunque en el prtico de San Miguel de Escalada, y acaso en algun otro monumento, hay un mago de aparejo mahometano, continuando Ias juntas horizontales
ms all de la lnea de los centros.

bes,

Coinciden con estas observaciones mias las dei Sr. Gmez Moreno, aunque
en afirmar que en alguns arcos visigodos el despiezo dei tercio inferior no es
horizontal, sino convergente una serie de puntos situados en la lnea de arranque;
creencia que confirma con los ejemplos de la puerta de Sevilla en Crdoba, y de
unos arcos de San Pedro de Nave. De no deberse errores de aparejo, fciles en el
barbarismo de estas construcciones, el hecho no tiene explicacin racional, pues no
difieren

puede aplicrsele aqui Ia que oblig los rabes violentar las juntas (nota anterior),
y ese despiezo no es ni geomtrica ni mecanicamente bueno.
Observacin muy justa dei arquelogo citado es Ia de que en muchos arcos
visigodos (triunfal de San Juan de Bafios, de San Pedro de Nave, de Ia puerta de
Sevilla en Crdoba) el trasds se prolonga en finea recta divergente hasta el arranque,
para ensanchar este, mientras que en los mozrabes es concntrico totalmente, como
se ve en la puerta de San Juan de la Peia. En los hispano-mahometanos, despus
dei siglo IX, el trasds se descentr, producindose un peralte en el eje; y su ejemplo
se hizo aign arco en construcciones mozrabes, como se ve en Celanova, aunque el
caso parece excepcional.
4."

los

drillo

de apoyar el arco.
Desde que los neo-griegos, tomndolo acaso de
apoyaron directamente los arcos sobre los bacos de los capiteles.

con esta ley siguen los mahonietanos el despiezo con juntas no convergenformam una curva sistema lgico (?) en los arcos apiintados de lapara que tengam junta en la clave, pro no en los denis.
(1)

tes

Modo

asiticos,

iin

Simiiltciieair.ente

centro, sino vrios cjue

?"/W'^^/#5 :Tm

"v^^masa^

w^y^

57

'"^jj^TSi

E J

reforzndolos
as,

preciso era con

uii

segundo cuerpo, fu prctica oriental


que los romanos ponan

el
(').

hacerlo

Por

el

visigoda parece general ese sistema, y as se ve en


Miguel de Tarrasa y en los ajimeces de San Pedro de Nave y por herencia, en

orientalismo de

San
-^'J

si

prescindiendo dei absurdo entablainento


la arquitectura

Santa Maria de Lebena (siglo x) y en San Miguel de Escalada (-).


Desde que el arco de herradura es dei dominio mahometano, va Tormndose la
zapata, pieza que en un principio (Mezquita de Crdoba, parte dei siglo vili) no es
ms que la transformacin dei segundo baco de la impostilla; pro en el siglo ix
adquiere vuelo y alto, y se convierle en miembro de importncia, que acompanar
siempre el arco rabe, aun cuando cargue sobre muro. Los mozrabes la adoptaron,
lisa como en Mazote, galionada como en Bamba, escotada como en San Milln
de

la

Cogolla.

apoyo de los arcos en su conjunto, hay tambin una diferencia


entre los visigodos } los mahometanos, como ha hecho notar el Sr. Gmez Moreno.
En aqullos, el ancho de hueco entre jambas es menor que en el dimetro horizontal,
como se ve en el arco de triunfo de San Pedro de Nave y en el de San Juan de
Banos: en estos, el ancho dei hueco entre jambas es igual ma3-or que en el dimetro.
Considerado

lidad

el

f
//-,

W
te.

Claro es que algunos de estos rasgos distintivos no se presentan con la generadeseable para establecer una \ey inlexible. Restan poos ejemplares para

y aun en los existentes hay casos eclticos y dudosos. Por todo lo cual,
es prudente no aventurar teorias definitivas.
Pro lo que no ofrece duda es el fallo sobre el arco de herradura. Constituye
un elemento de la arquitectura visigoda, que los rabes invasores tomaron dei pueblo
invadido, como tantos otros
y que simplificaron y adoptaron segn su especial
manera de ser, en cuanto los afanes de la conquista les dejaron tiempo y espiritu
para hacerse un arte propio.
enunciaria,

PiVi)

(^),

Recurdese que en las esteias hispano-romanas he anolaJo aquel sistema dei apoyo directo.
En donde el arco no carga sobre columna, sino sobre muro, haj- una simples y sencilla impostilla, lisa labrada como en el arco de triunfo de San Juan de Bafios; y en San Pedro de Nave, que
hay columna y muro, hay capitel imposta, pro esta es verdadeiro baco de aqul.
El sistema de acodalamiento de pilares por mdio de arcos, empleado en la Mezquita de
(3)
Crdoba, no se ve en ningn monumento rabe-egipcio, donde el afecto constructivo se obtiene por el
antiesttico uso de tirantes de madera. En Espaiia, aquel sistema habia sido usado por los romanos en
el acueducto de los Milagros em Mrida y seguramente en otros monumentos, e de ellos debieron tomarlos los arquitectos de Abderrahmen i, hispano-visigodos probablemente. Tambin es patente que la
primera escuela de la ornamentacin mahometana en Espaia, es una deger.eracin de la hispanoromana. Lo demuestran los fragmentos de la puerta vieja en la Mezquita de Crdob:i.
(1)
(2)

58

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FIG.

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FIG. 7

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FIG. 15

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FIG. 16

FIG 20
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59

FIG. 23

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FIG. 21

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FIG. 34

FIG. 38
FIG. 37

FIG. 39

FIG. 36

FIG. 42

FIG. 41

FIG. 40

FIG. 45

FIG. 44

FIG. 48

FIG. 46

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FIG. 50

FIG. 51

60

FIG. 43

FIG 52

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1

II

*!^

FIG. 63

FIG. 66

EXI'LICAO DE ESTAMPAS (Pag.

Fig.

Planta

da Baslica pag de Pompeia.

59,

60 e 61)

sculo IV Trier (Allemanha).

christ (Constantiniana)

Ulpia (restaurada)

>

i>

>

Roma.
de So Pedro, a Antiga (demolida)
Roma.
de So Paulo fuori le mura

de So Clemente

>

Roma.

Roma.

Carinthia (ustria).
de Gurk

>

com coro duplo sec. 1\^ e V.


de Orlansville
Algria

de Santa Maria in Capitlio (transio do estylo romnico para o


estylo ogival; ano 1049)
Colnia (Allemanha).
Abobada de aresta; planta e alado; os silhares de cantaria esto dispostos

>

IO

em angulo

recto.

Abobada de aresta, systema romnico.


12 Perspectiva de um svstema de abobada de aresta em trs tramos.
I

>

Basilica de So Clemente (interior, vid. n. 6); trs naves.


14 Seco perpendicular da basilica e perspectiva interior; .systema
13

da cober-

tura por abobada, trs naves.

15

16

Seco
Seco

17

18

da basilica e perspectiva interior cobertura de madeira, cinco naves.


longitudinal de uma basilica, trs naves, luz lateral.
Seco da basilica, construco central, luz central pela cpula.
Seco da basilica de Santa Constana, em Roma; l)asilica com naves de
;

desegual altura.

Seco da basilica, com naves de egual altura.


20 Svstema da abobada ogival, croises iVogives.
19

21

>

22

>

23

25
26 Pequeno
24

I)

A denominao especial de
cada arco e do conjunto vae em nota detalhada. J se fez meno da
nomenclatura a pag. 49.
Apparelho cyclopico.
Apparelho ibrico; fiadas alternadas e onduladas.
Grande apparelho perpianho (Binder, ali.); fiadas em todo o fundo e grampos de bronze visiveis e invisveis.
Grande apparelho. systema romano, como o anterior.
Apparelho mdio, modificado do pequeno apparelho.
apparelho.

Apparelho
28 Apparelho
27

em

partimento

Fiadas de
30 O mesmo,

29

riisfica.

mixto, cantaria e tijolo; as fiadas

em losango

dentro de com-

rectilinio.

tijolo corrido,

em

dentro do pequeno apparelho.

opis spicafiiin (pis

arte de poisson),

em pequeno

appare-

lho cantonado.
j>

>

31

Apparelho

32 Apparelho

irregular (opus incertumj,

com

substructura e cantonado.

s de tijolo (brick-laying; appareil des brigues), a caracteristica

(disposio das fiadas) nos paizes de origem slava e latina exigiria, pelo

menos,

seis

pag. 271-272.)

62

estampas,

alem dos typos mouriscos.

(Vid.

Otte,

D/cc,

Arco

33

em

tiuiliia

quel)i"ad(), c.

34

Construcvo

de arcos,

mavo do arco em

ofrjvae.s

(quebrados)

com

centros vrios,

a,

/>,

c; for-

sobre arcos redondos (polycentrismo), d; arco

quillia

klla^

in\'ertitlo, f.

rirai)bicos extrahidos da fjrande obra do Sr. Lamprez. Tra43


ados vrios do arco de ferradura visigothico, sefundo as medies do

(Fig- 35

'i

Lamprez e

Sr.

revista

35 Em

38

La

Sr.

Gomez Moreno

(este ultimo

n'um estudo

de Coimbra, curso de 1915 a 1916; e 1916 a 1917.)


Mrida
36 e 37 em San Juan de Banos. Ao nosso

precio.so

na

Leditra), que utilisei nas minhas preleces na Universidade

ponde em Lamprez
Corresponde em I,. 39

n. 37 corres-

38.

Arco

persa, copiado da Historia da Architectura

de Clioisy.

39

I.. 40 Gomez Moreno.


em Gomez Moreno o n. 41 Crdoba.
em L. 42 S. Juan de la Pena.
em L. 43 San Miguel de Celanova.
em L. 44 Crdoba.

Corresponde em

41
40

42

43
44 Seco
45

de pilar quadrado, com columnellos angulares (ou cantonados).

'>

>

com columnas
columnas

salientes,

em

cruz.

columnellos

.salientes,

intervallos
>J'

chanfrados.

47
48
49
50

Seco octogonal, com ncleo


Artezes romnicos, simples.

Idem,
Base

crucifero.

idem, desdobrados.
de columna romnica, com folha cantonada

deduzida da base

attica,

clssica.

51

Capitel

romnico folheado

{perle),

com

em outros ca.sos
com baco.
columna, com baco.

contas de rosrio:

so pontas de diamante na folhagem; sobre columna,


52

Capitel

romnico em forma de clice de flor; sobre


romnico; sobre pilar polygonal (nas folhas pontas de diamante,

53 Capitel

com

baco.

54 Capitel romaico rudimentar; cubo chanfrado e pequeno baco sobre columna.


55

L^^

Capitel

hyzantino, com grande baco sobreposto em forma cubica, archaico.


de mosaico, no pavimento.
Altar romnico, mesa e esteios (pernas).
Espelho de roscea; motivo; trifolio recortado. Symbolo da Rota fortiinac,

56

Motivo

57
58

rota iiativitais iiostrae

; wlieel of providence.
romnica cega.
60
Portada romnica; tympano historiado, com o Agnus Dei.
1
Illuminura de inveno cltica; manuscripto irlandez.
61 -A
Inicial do mesmo estylo e procedncia.
62
Antependiini (frontal) Pala d'oro de Santo Ambrsio de Milo. Ano 827,
de Mestre Wohvinius. Material: prata repuxada, com cercaduras de

59

-r^,

(-

Arcaria

filigrana, esmaltes e

Mosaico de Ravena.
64 Sarcophago romano,
63

pedras preciosas.

Itlia.

Muito numerosos

de Junius Bassus,
pheta Daniel, na cova dos Lees.

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ali.

fallec.

Precedncia byzantina.
359, representando o pro-

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iiifia

63

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Fig. 5

Estatua

de S. Pedro, na Grande Baslica do mesmo nome; bronze que foi


como do sculo V, isto , como a figura mais

durante sculos julgado

antiga do Apostolo; est hoje classificada no sculo XII.

06 Estatua de

, de facto, o mrmore (personificao) de origem


que se conhece, encontrado em 155 no Agro romano junto de S. Lorenzo fuori le mura ; hoje no Laterano. Um calendrio pascal, que vae at ao anno 333, assim como inscripes gregas
relativas a escriptos de S. Hiplito, inseridas nas costas da cadeira,
denunciam a pessoa representada. A cabea e parte dos hombros so
Christl. Kunst.)
mais modernos o resto do sculo III (Kraus

S.

Hypolito

christ mais antigo

PLANTAS COMPLETAS

I.

Planta de Balsemo, visigothica, sec. VII.

2.

Planta de Lourosa, visigothica,


original

Li
3-

do anno 912

modificada

(p.

{')

por influencia mudjar

inscripo

C).

As duas ultimas teem cada uma, ao


fragmento do alado da nave central, em corte perpendicular,
por onde se v a semelhana ou analogia entre as duas cathedraes.
Planta de S. Thiago de Compostella (1078-1122. A crypta anterior).
Planta de Thomar. Egreja polygonal dos Templrios. Construco central, rara
Planta da S Velha de Coimbra, sec. XII.
lado,

um

at hoje nico

exemplar conhecido

em

Portugal, sec. XI a XII.

I
j

m^\
.''-''Vw H^ji^^fir-f^j-^

-Planta de Balsemo

Estas cinco plantas representam


chitectura

(')

em

As

territrio lusitanico

n.s

uma

Planta

de Lourosa

tentativa para conduzir os estudos da ar-

sua origem hispnica.

e 2 so propriedade minha.

Foram

as ptiineiras plantas publicadaf

reservo-me

todos os direitos de autor sobre esses desenhos.

A n. 3 propriedade da Arte Romnica cm Portugal ; indita, levantada com o maior rigor,


no estado actual, dt pois das reintegraes do Snr. Prof. Antnio Augusto Gonalves, incluindo a demolio da Sacristia do Bispo Castello-Branco, que poz a absidiola (Evangelho) e .t abside central a descoberto, trabalho laborioso, nos annos de (1912-1917), a que assisti. O Snr. Dr. Carvalho Monteiro adquiriu o material da Sacristia que foi reconstruida na sua Quinta de Cintra.
A n.** 4 desenho da casa editorial Seemann (Leipzig).
A n. 5 corrigida sobre as plantas de Watson e Haupt, com eleinentos prprios.

i^rniiiiiiiiimiiitifiitl

64

7i
Sai

lini

Illl

S o lumuMi)

-1

M^fMit!

nos

nacional

i)oitumicza;

S. 'rhiai;o

de Compostella.

um

(l

direito

direito,

rr/a/To.

f\T-~

--
t

apenas relativo, de
porque Coimbra

^'^-~.^~^S^

fallar

li

de unia creaAo

imita(,'o

evidente

de

M
SJ!1

A,.

'wm
jiSr-fi}

r
4

Planta

de

S.

J
.Ri

Thiago de Composlella

J disse o suiciente no texto da conferencia e nas Notas Syiitheticas sobre as

nossas intimas relaes

artsticas

com

Hespanha em toda

a historia da arte, inno perodo (1500-1521) em que os


ultra-nacionalistas suppem, com grande
applauso da ingenuidade ignorante, que inventamos na architectura, na pinclusive

tura,

nas

J,

artes

/}
V

decorativas, etc,

cousas nunca
vistas,

sabidas de

um

vo. Elles
julgam que no
appareceu ainda
nenhum Colombo que o puzesse

em

p. Saiictn siiuplLifas, fiquem-se

com

S. Thlgo

da Composlella
5

Planta

de Thomar

Fragmento do alado
da nave central

ella.

Era minlia inteno publicar ainda as seguintes plantas que esto levantadas,

^..^^^.f^j^Cs^ZX^^^^^V-^ ^^^^^^. <!:<k|>|


6)

')//;/-ffi^--"^^%

l-,^,

com

trabalho prprio, corrigindo eu algumas que,

embora conhecidas, no satisfazem;


comtudo, o dispndio seria excessivo e o leitor perdia-se n'um labN-rintho sem um guia
commentador. So as seguintes: Travanca, propriedade minha (vid. na Arfe); S. Salvador de Montelios (Braga); Ss do Porto e de Braga; Alcobaa; S. Joo do Alporo
em Santarm; Santa Maria de Almacave (Lamego); Ss da Guartla. \'izeu e Lamego;
emfim, Ss de Lisboa e vora.
Seria um conjuncto muito necessrio n"uni Mauiial coiiiph-fo du Esfylo i>iedievico
em Portugal, mas de difficil analyse para o leitor actual, porque teria de apparecer
acompanhado com detalhes, isto : 70 a 8o desenhos de anatomia interna, alis j
concludos, para alguma futura empreza.

XOTA
Por
dos

dctallies

edifcios,

3 ORXAMl-XTACO

(exterior e interiori

entendemos os desenhos da analyse


o

texto

correspondente histrico,

anatomia internas e externas

critico

e esthetico.

Entendemos

com a publicao um relevante servio aos senhores assignantes.


As notas syntheticas complementares, renem e agrupam observaes isoladas
sobre a arte peninsular, comprehendendo os monumentos de Portugal e Hespanha,
porque esta foi nossa mestra nas grandes construces e na theoria, em geral. Se
prestar

nos detalhes e nas construces aldes ha feies particulares, lusitanicas, o que me


parece averiguado, no esqueamos que n'esse esforo regional seguimos o exemplo
dos nossos visinhos gallegos e leonezes.

Do

incomparvel monumento de S. Thiago de Compostella, assim como do Es-

tudo superior na alma mater de Salamanca, veio-nos tanta inspirao e tanto saber,
tanta f e tanta confiana na fora dos Hispanos,

tada loucura e cegueira da

critica,

que

seria ingratido,

pretender negar a divida.

Na

alm de rema-

verdade, no conheo

Hespanha, irms na arte, em todo o [leriodo que decorre


desde a iniciao christ at ao fim da Era de Csar (fim do sec. ,xiv). Os dous |:)aizes
completam-se na arte do sculo xv, como se completam no campo litterario.
a primeira vez que um texto explicativo de caracter analytico e scientifico
sobre o capitulo menos conhecido e mais importante da historia da arte nacional
posto ao alcance da intelligencia da grande maioria dos leitores, sem perder o seu
valor didctico, com a vulgarisao (desculpem o termo). Insistimos n'este ponto
porque at agora, quando o texto era bom (e raras vezes pareceu sufficientemente
bom), o merecimento das illustraes foi julgado medocre e destoava do valor da
redaco litteraria; quando estas pretendiam attingir um nivel satisfactorio, revelavam
desegualdade na escolha dos assumptos, caprichos da officina, com encarecimento
do preo da assignatura.
Ha livros de historia da arte, publicados nos ltimos quarenta annos (livros de
propaganda, diziam seus autores) sem estampas, em absoluto. Outros, incluindo clichs
nas suas paginas (raros foram), no fizeram caso do elemento nacional; emfim, todos
mais ou menos pecaram no capitulo to importante da Bibliografia, das fontes litterarias. Esquecem-n'as, ou quando d'ellas se lembram, apparecem misturados o Bom e
o Mau, no campo nacional e estrangeiro. Esta grave falta, a mais evidente da incompetncia dos autores (')> que no coiliecem sequer o pouco que existe na litteratura
fronteiras entre Portugal e

(')

At

um

.lutor celebre,

Monsieur Dieulafov, a propsito das

BibliOi;rapliias d'arte hespanluil

e poitugueza ce nas mais graves omisses e faz a mais deplorvel saladti.nwm tratado, alis r.azoavel

66

cio

tem-se repetido; gera

|)aiz,

nos

leitores

portuguezes.

Do

visinlu)

lu;s|);inhoI

\^'

'

niiiouein fala!

t"omtudo, no to parco o [jcculio que dispense

um <ruia seguro na escolha


escrupulosa das fontes peninsulares: portu-jueza e castelhanas, dentro do doininio,
j
to vasto, da historia das artes e da arte aplicada s industrias.
l,

ri

hikt^*j

Tive de organisar e pul)licar a hililiorraphia ha al<,rumas dezenas de annos (1885)


em dia, at hoje (').

e de niantel-a

Falo, pois, por experincia prpria.

Kstes DitaUics so, portanto, indispensveis ao leitor. Difticilmente avaliar elle


o insano trabalho que custou o reduzir assumptos de caracter scientifico e artistico
forma popular de uma propaganda, de modo a satisfazer o amador e o arti.sta, o

technico e o pedagogo, o mestre e o discipulo, apenas iniciado no assumpto. Quem


]iretender aprofundar os problemas ser bemvindo! Ficar com base segura para

continuar a empreza.

As

quatro estampas de detalhes decorativos, escolhidos no meio de um enorme


acumulado durante (juarenta e trs annos de viagens, demonstram a extraor-

material,

dinria riqueza (jue para a arte applicada, nacional,

pode ser aproveitada das nossas


mulher portugueza, desde as classes mais humildes s mais elevadas,
anda tantas vezes procura de elementos decorativos authenticos, nacionaes, e de
valor artistico, ao mesmo tempo (note-se bem!) (-) para utilisar nas suas officinas e
salas de lavor; para os cursos e lies de suas aulas, para um brinde, para uma lembrana, jiara uma confidencia que se esconde sob um symbolo bordado
Ela anda
to canada de banalidades sem caracter, de cpias e de imitaes sem significao
nacional, que me parece urgente chamar a atteno feminina para a necessidade de
estampas.

uma seleco, para um thesouro genuino, ouro puro, de que lhes apresentamos
somente uma amostra.
Inspirar-se na tradio, no recalcar; e no suppr que tudo o que intercs.sante, ethnologicaniente falando, tambm desde logo um modelo de arte e sahiu
de uma arca santa!

mais simples, tem de obedecer a um critrio superior.


expresso linear simples, ingnua, espontnea; da
ideia da proporo e dos elifeitos de luz e sombra, inseparveis no mesmo plano, da
pureza e significao de um contorno, um perfil; na architectura ou na figura
humana, porque esta a domina como soberana. Para tanta gente, o desenhar fcil
factura, ainda a

Quo longe andamos da

mente

feito,

No

sobre a Historia da arte peninsular.

e foi certamente

bem remunerado. Ha

teve

um

dos melliores editores (Hacliette, de Paris)

outro especialista. Ei-lo:

Senhor Haupt e as suas pretenes; as mais recentes publicaes suas


so as peoresl Meteu-se a falar de quadros portuguezes do sculo XVI, esse senhor architecto!
No conheo um tratado nacion.l qce possa satisfazer n'este sentido.
No fim do meu estudo sobre a Architectura manuelina, Coimbra, 1885, Imprensa da Uni(O
versidade. Depois, nas duas edies da Bibliografia portugueza e hespanhola, impressas para servirem
n"um estudo conjuncto, durante os meus Cursos de ."^rcheologia e Historia da Arte na Universidade de
Coimbra, nos annos lectivos de 1914 a 1915; 1915 a 1916; e 1916 a 1917.
Copiar a decorao de todas as rocas, de todos os fusos, de todas as tallias, e cntaros, e
(-)
infusas; todos os tecidos de mantas e adorar todos os farrapos, todos os bordados de camisas e aventaes,

discutirei sequer o

todas as flores de papel, todos os entalhes do mobilirio, rudimentares, de inveno


monos dos azulejos
onde iriamos ter? ... II y a faoots et

os palitos frizados, todos os

infantil,
.

todos

fatrota.
bi.

67

Tudo

compra e vende nos armazns,


o
at a mesma inveno e a imaginao alheias. Para que serve o papel vegetal?
papel ladro/ Mas os plgios seriam uma nova desgraa e um lavor deshonesto.
e barato.

Tambm

arte longa e a vida breve.

se

para isso deve haver remdio efficaz!

Seria injuria indicar aos nossos intelligentes e amveis assignantes, de ambos


os sexos, onde, como e quando os motivos decorativos teem applicao; quando devem ser geomtricos ou extrahidos da flora, da morphologia vegetal ou mixtos, de
as procedncias; ensinar-lhes onde, como e quando os symbolos, as lendas da
vida religiosa e profana adquirem a sua significao especial e a intensidade da sua
linguagem nos motivos que a erudio chama: historiados.
Bem precisa seria uma Gramtica de formas decorativas, para a pennsula;

ambas

a iniciativa n'essa grande obra pertence, de direito, visinha Hespanha, que j


3 vol. de 1866-68) apresentou o Tratado de Diha cincoenta annos lem fasciculos

mas

de Borrell, com c|ue se impoz ao respeito de todos, construindo o seu metliodo


sobre base nacional e no mendigando de gregos, nem de troianos (francez, nem
inglez, etc.) as suas bases de reforma do respectivo ensino. Estudando eu a reforma
do ensino do desenho em Portugal sobre novos alicerces desde 187 1, comprei o Borrell em Madrid n'esse anno, em Janeiro (na casa Medina & Navarro, Calle dei Arenal).
A Hespanha, depois de Borrell, no descanou um momento. Realisou no vasto
campo da pedagogia artstica (e muito especialmente no ensino e na pratica
fecundo
e
das artes decorativas) nas suas officinas, uma aco notabilissima na Europa e em
metade do continente americano, aco que s ns ignoramos, ao que parece, domibrtjo

}\

nados por
parece

um

um

Os

sentimento de

estreito,

mesquinho

pouco perspicaz cime, que mais

desvario mrbido, tradicional.

esforos que

fiz

na theoria

nas associaes e na imprensa

em

na

pratica,

na escola

na officina portugueza,

beneficio dos operrios e artfices de

ambos os

sexos, desde 1875, s ha poucos annos comearam a sentir-se no capitulo em que


estou: DETALHES... porque das cousas minimal no cnrain os pretores.
Dos motivos de ornamentao mais triviaes no se faz meno especial. Temos
por exemplo a trana (natte). a espinha de peixe mettida na alvenaria, o que se conse-

gue com o tijolo; o zig-zag (dievron) simples ou esculpido; as variantes das billetes
redondas ou prismticas, o que d seces estrelladas de grande variedade, origem
talvez (ou coincidncia?) dos motivos mudjares decorativos! Os dentes de serra, porventura com a espinha e a trana os trs motivos mais primitivos, apparecem com
extraordinrios aspectos. Temos depois as espheras, inteiras ou talhadas (soltas, sem
ligao), os enxaquetados (esquaques ou xadrez); as ondas simples, e ondas com prolas; as cabeas de prego, em relevo, ou cavadas, ou em movimento alternado; os
lbulos simples e suas derivaes, construdos sobre o triangulo equiltero, isosceles
e scaleno; .sobre o quadrado; sobre o

sentido inverso (bexiga de peixe;

pentgono; sobre o raio dentro do

flamme em

francez e

em

inglez), etc, etc.

lobiilados estabelecem a transio para o sistema decorativo


isso

de grande importncia estudal-os.


Sirva isto de simples advertncia para provar ao

historia

da

arte,

sem um

lpis,

em

do

circulo,

em

Os motivos

estjdo ogival; por

que no ha estudo da
guiado
por um raciocnio
exerccio constante,
leitor

methodico.

Devo

concluir do

meu

estudo pes.soal, que os nossos motivos decorativos pro-

cedem:
l.

63

De inveno

prpria; e so de origem pre-historica e proto-historica.

2."

De

3."

)e

imitaro; e so de ori<^ein eeltica (Lusitnia, Irlanda).

importaro; e so

origem

(!(>

(hispnicos da (lalliza; Leo e

jallej^a

Salamanca).

Segue um ensaio de demonstrao com 4S ileseiilios avidsos.


\a classilicao si|^o o metliodo de Semper (I)ir St\l).

N."

I.

2.

3.

4.

5.

.
7.

70 e 71.

Trs cordas, formando arcos de volta redonda, abatidos; meio relevo,


resultado, o lordniiif. (F^'sto em meio relevo todos os nmeros setruintes, at ao n."
inclusive).
1

Viil. pat;.

Crculos secantes seguidos; enlaados.

em movimento duplo, centrista; fita.


Crculos secantes em movimento duplo, centrista; corda.
llypses secantes em movimento dujilo, centrista; corda.
Elypses e crculos em movimento duplo; corda.
Crculos encadeados, C(3m cordas, fimdos cavados, com

Vi'

Crculos secantes

I A,
de oito

tiores

folhas e boto, central.

8.

Q.

10.

Corao invertido com presilhas, duas a duas, em relevo fundo; a oila


superior de cordas. Vd. 20 e 25.
Motivo de arcos de volta redonda, secantes e tangentes; fita dupla.
Hera estylsada com cinco folhas; motivos soltos, ao alto. Ha motivo
semelhante, ao

Vid. n. 22; o n. 34 ao alto,

alto.

lhas; o n. 46 ao alto,
1

com

mas com

Myosots, soltos, de oito ptalas,

sete fo-

envolvendo a flor de liz.


com boto fendido em cruz, meio

re-

r J I

12.

Espheras, soltas; alto relevo.

13.

Hera estvlisada; movimento ondeado, elementos dous


nados. Nos n."* 13 a 19 reapparece o meio relevo.

14.

Elypse ondeada, ao

15.

Hera
Hera

'CA

16.

estylsada;
estylsada,

'Ai

sete folhas,

levo. Vid. n." 23.

pJJ

r/m

dous e canto-

alto.

movimento ondeado, com presilhas. Vid. n." 28.


movimento ondeado, dous a dous, sobre uma corda.

Vd. n.o 13.


5

17.

.18.

19.

Hera estvlisada dentro de

circulo;

movimento de uma corda, com folhas

m.

geminadas.

4
A

Circulo e losango enlaados, ao alto.


Crculos e quadrifolos, enlaados; as linhas resultam tangentes e secantes o motivo symbolico, envolvido, uma cruz romnica.

Motivo cordiforme, corao invertido, com presilha corrida talhado em


meia cana, funda; orla superior de contas soltas (a origem do mo-

20.

21.

Motivo de arcos redondos, ligados;

22.

comtudo, que n'estes dous


ltimos nmeros o canteiro lavrou Hores (e no estrellas) como o
boto central e o corte das ptalas denunciam. Repare-se tambm
na diferena entre o motivo, quando cciiuido (fundo) ou smjjlesmente pousado sobre o plano da pedra: ou alteado (saliente) [)or
exemplo na Hor de quatro ptalas com boto da n." 45.
Hera estvlisada, motivo solto, ao alto, com cinco folhas. Vid. o que se

tivo clssica). Vid. n." 8 e 25.

%A^

!A,

com

estrella

de oito pontas nos

intervallos (Vid. n. 7 e n. 35). Notarei,

disse

em

M
4'
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o n. 10.

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X." 4

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X.

x. k;

^jjjajj^j-a

N." 20

X." 24

Formas ornamentaes extrahidas dos monumentos portugueses


e classificadas segundo a sua analogia
70

a'

43

-11

N. 35

X.'^

N. 28

X. 30

N." 44

N.o 30

N. 38

N. 46

X."

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N. 39

ii'iiiiiaiiiiii'iiiiisiiiii
N.o 47

X." 40

Formas ornamentaes extrahidas dos monumentos portugueses


e classificadas segundo a sua analogia

X." 23.
*

24.

>

23.

'>

2S.

Lanas estriadas (a lana de Longinus); alto relevo. Vid. n.


vulos cavados; meio relevo; motivo clssico, romano.
Motivo composto; na parte superior: Tringulos isosceles

2Q.

motivo de hera estylisada, com presillias; meio


relevo. \'id. n. 15. O motivo da hera est cortado.
Motivo elementar; tringulos equilteros, simplesmente riscados na

31.

Lozangos enlaados simplesmente e relevados, em cordo. K o motivo


antecedente, dobrado e invertido.
Lozangos duplos enlaados e relevados, em fita, encanastrado.

2b.
27.

->

Mvosotis quadrifolio, alto relevo, pousado sobre a pedra. Vid. n. II.


Conchas; aqui so vieiras de S. Thiago; motivos soltos, em alto relevo.
Motivo cordiforme; arcos quebrados e ligados; alto relevo. Vid. n." 20.

sobrepostos a

pedra; ideia

>

>

38.

scaleno

um

artistica, infantil.

33-

Rolos (bi/lefes), pareados sobre haste maior; alto relevo.


Folha de figueira com boto (alis flor), oito ptalas; motivo solto: meio

34-

relevo. A figueira tem significao importante na arte peninsular.


Folhas de figueira, simplesmente, de sete pontas, motivo ligado; meio

32.

Confunde-se s vezes com a hera na estylisao.


Bem-me-quer (flor) em circulo cavado; motivo solto, meio relevo at 40.
Motivo de bordado, deduzido das hi/Ietes, mas posto ao alto e em plano
vasado; repetido ci>m variante em n." 48. Foi copiado pelo nosso
canteiro da magnifica portada da Cathedral de Zamora (Hespanha).
Lvrios estylisados dentro de tringulos isosceles.
Lanas floridas (a lana de Longinus). Vid. n. 26.
Arcos entranados. Lavor en corbeille ; deri%'ao da nafic firi/lis:
iiiat-ii'ork. No seu inicio o motivo prehistorico da traiira (iinffr).
Fit.TS dobradas em ngulos rectos, formando figuras isosceles.
CJradenmento cavado, formando losango.s e tringulos isosceles.
Losangos duplos encadeados; vid. n. 30, volta o meio relevo at 47
relevo.

35-

36.

37-

38.
39-

40.
>

41.

>

42.

inclusive.
(follia de trevol enlaado. Vid. n." 10, mas sem o motivo
da Cruz envolvida.
Motivo de escamas de peixe liiiibiicado). Pode variar muito; escama
ponteada, de folha de pinha, etc.
Flor de hera, quadrifolio, com folhas chanfradas; motivo isolado; alto

Quadrifolio

relevo.

Hera estvlisada em flor de lys; sete pontas; moti\o solto; meio


Lana e flor de lys, alternando motivos soltos, meio relevo.
Motivo bordado, deduzido das hilletes. Vid. 36.
;

^iiintniaimnilfl'IMtiltl

72

relevo.

JH^^^^ >,i^ \'./^-^,^>>f>

mi

-1

\^4
IVililiu^rapliii

Portii.^ueza

Hespanliola

(Os titulos das obras v(j indicados resumidamente)

I.

VOCABULRIOS
'Al

Miida (Jos Ranioii). W/Cilui/ari de tcnninos de nrte. Escrito em francez por J. Adeliiie;
traducido, aumentido con mas de 600 vocs y anotado. Madrid, l!S8S. 8." de 527 pag. Excellente recurso, de mdico preo, com boas illistraes.
I.

I
'wm

II.-PKEHISTORIA E PROTOHISTORIA
Cartailhac (Emile). Les ages prlii-storiques de VEspcigiie et dii Poyftigid. Paris, 1886. 8."
1.
grande com estampas.
Esta obra representa at data da sua publicao um excelente resumo dos resultados dos estudos especiaes emprehendidos pelos primeiros especialistas hispnicos, como Carlos Ril>eiro, Feieira da
Costa, Nery Delgado, Martins Sarmento, Estacio da Veiga, Juan Vilanova, Villaamil, Tubino, etc.
Os resultados scientificos ulteriores esto recolhidos em revistas especiaes de grande valor; e
foram publicados cm numerosos volumes da llevista de Guimares rgo da Sociedade Martins Sarmento); do Aiclieologo porfiigiiez, rgo do Museu ethnologico portuguez (Lisboa): da revista Povtvgallia (Poito), e emtmi nos voUunes lUi mais antiga revista archeologica, o Boletim da Associaro dos
Arclieologos e Aicliifectos portugitezes, com sede r.o Museu do Carmo (Lisboa).
Todas estas publicaes continuam, excepto a terceira, que faz grande falta.
A obra de Cartailhac teve ulteriormente um complemento nuuto valioso na seguinte magnifica

^jir-^g

publicao:
Paris (Pierre). L'ait cl l'industr:e de VEspagne primitive. Paris, 1903-1904. E. Leroux, em 2
2.
vol. 8.", com excellentes e numerosas estampas.
Hiibner (Dr. Emlio). La arqueologia de Espaiia. Barcelona, 18SS. 8.. Trabalho muito not3.
vel que se deve estudar com as colleces epigraphicas do mesmo autor, publicadas pela Academia
Real das Sciencias de Beilim. So os volumes do Corpus inscript. latiu. Volume 11 de 1869; com
Supplemento at 1S92. Depois as Inscript. Hispnia- cliristiance. Berlim, 1871. 4." grande; com Suppleniento at 1900. Finalmente, os Monumenta liiiguce ibericce. Berlim, 1893.

IIL ESTHETICA E PHILOSOPHLV DA ARTE

VA

Menendez Pelayo (D. Marcelino). Historia de las ideas estticas eu Espana. Madrid, 1883-1889,
volumes, sendo o volume 11 em duas partes; o volume 111 em duas; o IV em trs partes; e o voluI.

em
me

8
I

em uma

parte.

IV. COMPNDIOS HISTRICOS (GENERALIDADES)


Christino (J. Ribeiro). Elenu^nios de historia da arfe (Lisboa) s. 1. n. d. Pertence serie:
I.
Bibliotheca deinstrucopro/issioual, do antigo e benemrito editor Th. Bordallo Pinheiro. So 4 volumes em 8., publicados de 1005 a 1909. Compe-se de quatio parles: Arte antiga; Arte medieval; Ai te
da Renascena e Arte moderna. Com paginao separada: 112 133 148 156 paginas; inclusive 642

estampas.
Esta obra muito

til

e digna de louvor, apesar dos defeitos, naturaes

em uma

primeira tentativa.

>
#;,_--

"-"H^^

^st^

y!!>k. ^!!^^l

73

^^

um bom guia e de mdico preo; as quatro partes custam encadernadas 1SS5 centavos. Consta-nos
nome completo do autor Joo
ultima hora, que a edio est esgotada ha cerca de dous annos.
Ribeiro Chrislino da Silva.
l-bis.
Em troca d"esta obra esgotada, posso recomendar a seguinte:
Elementos de archeoloria e Bellas Artes, pelo P.e Manuel d'Aguiar Barreiros Editor, Imprensa
Henriquina, Braga, IQiy. Com 336 gravuras. No tim, um Glossrio razovel e uma Bibliogrciphia: ambos os documentos so valiosos As gravuras da obra so muito deficientes.
\oes elementares de arclieologia: reduco da notvel obra de Mr. Caumont, por Joaquim
2.
Possidonio Narciso da Silva. Lisboa, 1878. 8." com estampas.
Arcliitectnrii religiosa na Edade Mdia, por -Augusto Fuschini. Lisboa, 1904. 8.0. Com um
3.
sub-titulo: Ensaios de historia da aite. E" uma improvisao infeliz, semeada de erros graves, mal disfarados n'uma linguagem confusa, que illude o leitor incauto com uma tecluiologia mventada pelo
autor, sem nenhum fundamento nem histrico, nem philologico. Tem algumas plantas de edifcios nacionaes aproveitveis.
Arqueologia saibrada, por Lopes Ferreiro. Santiago, 1894. E" do erudito autor da grande
4.
monographia sobre a Cathedral de Santiago.
Nocions de arqueologia sagrada catalana, por Gudicjl y Cimill. \'ich, I902.
5.
6.
Fernandez (Dr. Manuel de la Peiia v). Manual dr arqueologia prehistorica, precedido de nociones preliminares de arqueologia general, geologia } paleontologia, etc. Sevilla, 1890. 8." de xix 902
paginas (sem gravuras).
Cabal (Dr. )os de la Rosa v). Lecciones clententales de arqueologia Cristiana. Madrid, 1S99.
7.

4,

J^

de 340 paginas com gravuras e glossrio.


Naval (P.<" Francisco Naval). Elementos de arqueologia v bellas artes, para uso de universi8.
dades y seminrios. Santo Domingo de la Calzada, 1904. 8." de xvi 719 paginas com gravuras. Bom

8.

compendio.
Manjarrs (D. Jos de). Las Bellas Artes. Historia de Ia arquitectura, la esculptura, y la pin9.
tura por D. |ob de ^I. (Catedrtico ile Teoria Esttica Historia de las Bellas Artes en la Escuela de
298 So 148 paginas com 195 gravuras.
Barcelona). Barcelona, 1875, 8. grande de XLIV
No fim o Ensaio; Henacimicnto dcl arte de la pintura en Espniiii, por D. Manuel Ossorio y
Bernard (27 paginas). J a recommendei aos estudiosos em 1S79 (Reforma III).
Deixei de propsito para o fim o volume de Manjarrs, publicado ha quarenta annos sob a gide
de um Municpio (Barctlona) que sustentava j ento uma Eschola completa de Bellas-.Artes, pensionistas seus, uma cadeira especial de Historia da arte, etc. sem sul)sidio do governo central de Aladrid.
obra de Dieulafoy c sem duvida um excellente guia
Concluo com o conqiendio mais recente.
sua abundantissima bibliografia estrangeira, no fim de
para os leitores j iniciados no assumpto.
cada perodo histrico, um labvrinto para fiuem no souber esculher. Na jiarte relativa a Portugal ,
porm, muito imperfeita, confundindo trabalhos de valor com insignificncias ltterarias, com verdadeiras banalidades, que j Raczvnski (1846) condemnra. No percebo a razo de semelhante imbrglio! Evidentemente o autor no leu a maior parte tias obras porluguezas que menciona.
Quanto parte histrica , repito, uma excellente base para discusso com aquelles que j sabem o b;'slante para no aceitarem, sem veto, affirmaes brilhantemente audaciosas, embora venham
assignadas por um nome consagrado. N'esta parte o Snr. Dieulafoy seguiu os passos arriscados do seu
compatriot E. Bertaux, que tambm pretendeu resolver, em poucas semanas, problemas d<i historia das
aites peninsulares em ]iarte j resolvidos, em parte sujeitos ainda a discusso, por motivos ponderosos.
caso de Mr. Bertaux no pode ser aqui discutido.
Os estudiosos, portanto, que se acautelem.
Monteiro (Emvgdio de Brito). Evoluo da arte clirist. Desde os tempos primitivos at
10.
Renascena. Dissertao de concurso. (Epocha de 1903, com D.Jos Pessanha e Fuschini). Lisboa, 19O7.
arcliitectura byzantina. Dissertao de concurso. Ha 2. a ed. retocada
11.
D. Jos Pessanha.

e ampliada. Lisboa, 1907.


I." ed. foi de 1903 para

um C( ncurso que anularam, porque o candidato Fuschini, infelicisA


simo no seu grosso volume de concurso (\'id. n. 3), receou apresentar-se perante o jur\- e obteve a
anulao por influencia do Director geral Abel de Andrade, seu amigo.
Pedro de tates. Com uma introduo acerca da Architectura roDr. Manuel Monteiro.
12.
planta e 15 illustraes.
mnica em Portugal. Porto, 1908. Foi. peq. com
E', sem duvida, um trabalho de muito mrito e trata a serio do problema nacional.
Pode discutir-se se certos detalhes romnicos, ac!:ados em edificios alterados no decorrer dos s.S'.

bem sufficientes para a sua classificao retrospectiva como romnicos.


Admittida essa possibilidade, resta saber; quaes so ou devem ser esses detalhes; qual a sua
importncia; classificao do seu valor chronologico. E.ste methodo que proponho.
O Dr. Monteiro no conhecia quando imprimiu a sua monographia (1908) nem Balsemo, nem
S. Fructuoso (Montelios); de Lourosa e outros monumentos romnicos ultra archaicos, tambm no teve
conhecimento. Comtudo, repito, prestou um notvel servio com o seu primeiro inventario, se licito
chamar inventario a tanta noticia colhida, no por autopsia, por exame prprio, mas por informao de
curiosos e de amadores.
Viigilio Correia. A igreja de Lourosa da Serra da Estreita. Janeiro de 1912.
13.
Notas de Arqueologia. Recebido em 3 de Maro. Ha erros importantes n'este trabalho, que no
se funda em nenhum exame independente, nem no estudo da planta. J ento havia eu publicado na
Arte os meus estudos sobre Balsemo (1907-I9081 e sobre Lourosa.
D. Jos Pessanha. ^4 S Velha de Coimbra. Foi. peq., 18 paginas e 7 gravuras. Lisboa,
14.
MCMXVIII. Appareceu em os n.os 21 e 22 da Revista Terra Portugueza, cpie no trazendo datas nos
seus nmeros, difficulta frequentes vezes as affirmaes de prioridades, que teem de ser discutidas devidamente, com a audincia de outros autores interessados no assumpto.
culos, so

'r/B&
74

Niio me parece que o Siir.


sobre a Si' Velha de Coimbra.
15 e

Donieiiecli,
17.
I.ibrairie

10

que j era sabido

KeiKKli (Sali)nion). Abolia. Paris, ed. Hachette, loio, 6.* ed. E a trad. hesp
/
.)
M...l;.i
i,
ti
...*_
!._
.
.
ed. Mailrid, iqK). C"om
Suppleineiito
muito
importante para a Hespaiiha.
Dieulafoy (Mareei). Es/xi^iw et Portiir<il. IVrtciue Serie: Histoire giirale de
l(>.

um

Hachette.

.\vi

414

pafiinas

V. BIOGRAPIIl.\

com

por Kafael

'art.

Paris,

745 gravuras muito ntidas.

(ilCK.AL

!:

HISTORIA ESPECIAL

a
(Portu-ali
*\

liaczynski (Conde de), /.f.v arts iii Portiti^dL Paris, 1S4.


Iilem. DtclioiiKiiif liisioi-,c(>-artistiiiiie du Poitu^al. Paris, 1847.
2.
Taborda (Jos da Cunha). Ri';^ras da <iitc da Pintura. Lisboa, 1S15. E' a traduco
3.
italiana de M. .A. Prunetti. Contem as biographias de artistas portuujuezes.
1.

\'olckmai-Machado. Colhero de iiieiiioiias relativas


4.
eliitectos e frravadores portuiyuezes. Lisboa, 1835.

M
da obra

s vidas dos pintores e esealptores. ar-

So Luiz (D.

Fr. Francisco de), Bispo-Conde. Listei de al^


artiitas portiiirnezes. Lisboa,
1870, no volume VI das s\ias Obras completas.
Sousa Viterbo (F. de). Diecionario histrico e documental dos arehitectos, engenheiros e
6.
coiistruetores portuguezes, etc. Xolunie i, Lisboa, 1899; volume 11 em 1904. Falta o volume III.
Haupl (.Albrecht! Die Kunsf der Renaissance in Portugal. Frankfurt, 1890. Volume I. Lissa7.
bon und L'mj;ei;end. \'olunie 11. 1895. Uas Land.
5.

1839.

Nova

elii,-o

em

Appareceu uma traduc^o portu^ueza nuiito incompleta e muito mal feita na revista os Seres.
8.
Watson (Walter C.) Portuguese arehitecture. London, 1908, E' uni e.xcellente manual ou
tratado histrico da architectura portUi^ueza, desde o sculo .Xl[ ao sculo xvill, e contm uma centena
de boas illustra(,es. Annulou a obra e as pretenses do Snr. Haupt; em boa hora o fez.
VI.

\^,

DOCUMENTOS

ILLUSTRATIVOS E ESTUDO DOS MONUMENTOS

1.
.4 Arte e a Natureza em Portugd. Colleco publicada pela casa Eiiiilio Biel S: C.-'', do
Porto. Porto, 1901 a 1908. So 9 fascculos, em 8 volumes, com 384 estampas e texto em portugucz
e francez. Collaborao de varies autores
2.
Arte Religiosi em Portugal. Colleco publicada em fascculos pela mesma casa do Porto:
comeada em 1914. Cada fascculo com 8 estampas e texto. Director e redactor Joaquim de \'asconcellos. Complemento da obra antecedente: abrange totlas as artes oruamentaes ou decorativas. Publicados
19 fascculos at .Abril de IQ18.
Colleces avulsas de estampas, isto , photographias, mas sem texto. Serie da Casa Laurent,
3.
de Madiid
pequena colleco de Monumentos, publicada de 1861
ou 1862 a 1866.
Colleco de photographias da casa Sartoris, de Coimbra. Serie muito valiosa de mais de
4.
100 photographas mas sem texto, publicada de 1895 a 1901. (?)
Arfe decorativa pjrtuguezci. Ensaio histrico, com abundantes llustraes inditas, publi5.
cado no volume Xotas sobre Portugal. Lisboa, 1909. Volume II, paginas 170-208. Por Joaquim de Vas-

^wm

m
'>i.

'h

concellos.

BIOGRAPHIA GERAL E HISTORIA ESPECIAL

(Hespanha)

Palomuo y Velasco. El Miiseo pictrico etc. Madrid, 1715 e 1724. Obra importante para a
biographia dos artistas hespanhoes; e primeira, em data.
2.
Cean-Bermudez. Diecionario histrico de los mas illustres professores de Bellas Artes.
1.

Madrid, 1800,

em

6 volumes.

Conde de

3.

Obra

la Viiaza.

indispensvel.
ai Dccicn. histrico de Cean-Bermudez. Madrid, 1894,

Adiciones

volumes.

em

Llaguno y Amrola. Noticia de los arquitectos y arquitectura de Espana. Madrid, 1829, em


4 volumes. Obra publicada por diligencias de Ceau Bermudez.
Caveda (D. Jos). Ensaio sobre a historia da architectura em Hespanha. A edio hespanhola
5.
de 1849; a traduo allem do Ensayo histrico por Kugler e Heyse de 1858.
Lrmperez y Romea. Historia de la arquitectura Cristiana espafiola em La Edad Media.
6.
Madrid, 1908 e 1909, em 2 volumes. Com excellentes estampas. Obra de primeira ordem.
Street (G. E.). Sonwacconnt on gotliic arehitecture in Spain, London, 1S69. E' a 2.* edi7.
4.

o.

l."
8.

Madrid,
fins

Tl

de 1865. Excellente obra.

Gomez (D. Fernando Arajo), Historia de la escultura eu Espana etc. (sculo xvi a XVIIl).
1885. No tem, infelizmente, estampas, e abrange somente desde o principio do sculo xvi at

do sculo XVIII. Por isso se deve completar com:


Lafond (Paul), La sculptiire espagnole. Paris,
9.

s,

d.,

1908. Edit.

A. Picard. Obra que tem

llustraes sufficienles.
10.
Monumentos arquitectnicos de Espana. Publicao iniciada em 1859, em formato Imperial,
cujo preo deve regular hoje 500$oo escudos. Seria a gloria de qualquer nao opulenta, se no tivesse
a He-panha outras obras d'arte esplendidas. Existe nas Biblothecas de Lisboa e Porto. Contnua em

nossos dias.

75

'%j

Miiseo espanol de Antiffiii-dades. Publicao monumental tambm, que completa a antece11.


dente. Abrange toda a liistotia da aite e artes decorativas, inclusive a aite iirehistorica. Uma serie
grande de volumes, in-fol., desde 1872-1889.
12.
Resumo da obra n." 10 so as publicaes allems de Max Junghandel e Constantin Ulide,
impressas em Dresden e Berlim. Junghandel (Max), Die Bati/ciinst Spciiieis. Com Supplemento
(Nachtiag) de D. Pedro de Madrazo. Dresden, 1890; em fascculos. Foi. Imp.
137 Uhde ^Cor.stantin). Baidenkiniiler iii S/uiniiii uiid Portugal. Berlim, 1S90-1S92, em fascculos. Foi.

Imp.

I^.

seguintes.

Feilchenfeld (F.) Die Mesteiweike dtr Bankitint in Portuga/. Wien, igo8, n-fol., e annos
series de 30 estampas em pliototypa, feitas soljre photograpliias originaes, ao preo de

Li

Em

cada

15 florins por

11

serie.

NOTA FINAL
No fica, ro presente volume, constante de 25 fasciculos, publicados no decordos annos de 1917 e 1918, completamente estudada a Arte Romnica Portugueza,
nem arquivados todos os monumentos a ela concernentes.
S em obra de mais vulto, onde apaream as plantas dos edifcios com extensa
documentao grfica, acompanhada d'uma descripo de cada exemplar, ser possrer

uma

bem mais

chamar apenas
a ateno do publico criteriosu, a dos conselhos d"Arte e Archeologia, sem esquecer
a dos poderes constitudos, para uma riqueza artstica, at agora desconhecida ou
desestimada em Portugal, abrindo por esta forma caminho para mais substanciosos

vel

proficua analyse.

nosso objectivo

foi

restricto:

emprehendimentos.

monumentos em questo, opondo barreiras


mormente por ignorncia, se teem perpetrado, e,

Inadivel acudir maior parte dos


a contnuos actos vandalicos, que,

simultaneamente, proceder a reparaes urgentes para que mais tarde no tenhamos,


em vez d"um manancial subsidirio da nossa liistoria ptria, um sinistro monto de
ruinasl

Convm

frisar,

em suma, que

esta publicao se efectivou

n'alguns casos apenas se exibem trechos de

sem

auxilio oficial;

que

edificaes primitivas, por actualmente

que o trabalho fotogrfico revela certas deficincias, devidas princliclics serem obtidos a horas imprprias, impostas pela economia de tempo, do qual nem sempre se podia dispor, como de presumir. Obteve finalmente esta obra por parte do pblico ilustrado um lisongeiro acolhimento. Foram posteriormente formulados pedidos de volumes que no satisfizemos

nada mais

existir;

cipalmente circunstancia de alguns

por se encontrar esgotada a edio.

Ultimamos, confiados

em que

outros melhor do que

n(')s,

em poca mais

desa-

sem estorvos, como os que promanaram da actual conflagrao europeia, se


desempenharo da tarefa que com fervor inicimos to somente pelo desejo de concorrer, embora modestamente, para o engrandecimento da nossa terra, to digna das

fogada,

atenes do

mundo

i^5a

culto.

J
I

M. A.
I-

76

IGREJA de

AGUAS SANTAS

(Concelho da Mmai

Porta Principal

(clich

RRGISrADA)

dl marques abreu)

IGREJA de

AGUAS SANTAS

(Concelho

d.\

Maia

Porta

Lateral

(clich

REGISTADA)

de marques abrec)

IGREJA de

AGUAS SANTAS

(Concelho da

Maia) Interior (clich

de marques abreu)

REGISTADA)

(reoiscada)

IGREJA de

AGUAS SANTAS

(Concelho da Maia) -Janela

(clich de marques abreu)

IGREJA de

AGUAS SANTAS

(CoNctLHo d\ iWaia) Exterior

iclich ot marques abreu)

a.

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IGREJA de

MANHENTE

(Concelho ot Barcelos)

- Poria

Principal

CISIALiAJ

(clich de marques abreu)

(R tLClSTADA)

IGREJA de FERRtlRA

(.CoNcelho ut Paos de Ferreira)-

Poria Principal

(cl ICH

DE MARQUES ABREU)

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11

(registada)

IGREJA de FERREIRA (Concelho

12

dk Paos de Ferreira)-

Porta Lateral-

iclich de marques abreu)

(registada)

IGREJA de FERREIRA (Concelho

de Paos de Ferreira)

Abside (clich

de marques abreu)

13

(reoisiada)

IGREJA de VILARINHO

(Caldas de Vizela)

Exterior^(clich

de marques abreu)

IGREJA de VILARINHO

(Caldas de Vizela)

Porta

Principal

(clich de marques abreu)

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(Rk..l!.lCl)

IGREJA de BRAVES iCuncelmu

uc Honte d\ Bakca)

Poria

Principal --(lliche de maruues abreu)

17

(registada)

IGREJA de BRAVES (Concelho

18

de Ponte da Barca) Detalhe

da Porta Principal (clich de marques abreu)

(KF.GtSTADA)

IGREJA de BRAVES (Concelho

de Ponte da Barca)

Porta Lateral

(clich

de marques abreu)

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(Kt,...,,.)

IGREJA de BRAVES (Concelho

22

de Ponte da Barca)

Interior (clich

de marques ahkei

,Rf-,.,s,AU.)

IGREJA de

S.

SALVADOR

(Rezende)

Exterior (clich

de marques abreu)

23

(hr

IGREJA de

24

S.

SALVADOR

abreu)
tKEZENUE)- Porta Principal (clich de marques

b(.l2:iAOA)

iORtJA de

CERZEDELO

(Concelho dk Guimares)

Fachada (clich

ue marques abreu)

25

(registada)

IGREJA de

26

CERZEDELO

(Concelho de Quimares)

Campanrio (clich

de marques abreu)

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(REGI9TAOAJ

IGREJA de CERZEDELO (Concelho

30

de

Guimares) Janela (clich

de marques abreu)

(^REOISTADA^

IGREJA de

S.

MIGUEL

(Entre-os-Rios)

Exterior

(.clich

de marques abreu)

31

(RtOlSIADA)

IGREJA de

32

S.

MIGUEL

(Entre-os-Rios) Interior (clich

de MAKQUEb abreu)

(RBOtBTADA)

IGREJA de

S.

MARTINHO

de

MOUROS

(Concelho de Rezende)

Porta

Principal cclich de marques abreu)

33

IGREJA de

S.

34

MARTINHO

de

MOUROS

BEOISTADA)

abreu)
(Concelho de Rezende)-Fachada-(cl,ch de marques

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(registada)

IGREJA de

36

S.

MARTINHO

de

MOUROS

marques abreu)
(Concelho de Rezende)-Interior-(cuch de

(REdlSTADA)

IGREJA de

S.

MARTINHO

de

MOUROS

(Concelho de Rezende) Capitel do

Arco Triunfal (clich

37

de marques abreu)

(REGISTADA)

IGREJA de

S.

MARTINHO

38

de

MOUROS

(Concelho de Rezende) Um Trecho Lateral (clich de marques abreu)

(REQtSI ADA)

IGREJA de LANDIM (Concelho

de Famalico)

Exterior (clich

de marques abreu)

39

(r eoist&da)

IGREJA de LANDIM (Concelho

40

de

marques
Famal.co)-Um Trecho da Capela-Mor-(clich de

abreu)

BALSEMO

(Concelho de Lamego) Vista Interior, tirada da

Capela-Mr (clich

REGISTADA

de marques abreu)

41

IGREJA de

BALSEMO

42

REGISTADA)

Later\l-(clich de marques abreu)


(Concelho de Lameqo)-Vista Interior, tirada da Capela

(registada)

BALSEMO

(Concelho de Lamego) Um

Capitel (clich

de marques abreu)

43

BALSEMO

44

REGISTADA)

Pires-(clich de marques abreu)


(CONCELHO DE Lameoo)-Tmulo do Bispo D. Afonso

45

(r

IGREJA da

46

OANDARA

egistada)

abreu)
(Concelho de Penafiel)_Porta Principal (clich de marques

IGREJA da

QANDARA

(reoisiada)
(Concelho DE Penaf,el)-Porta
Lateral -(CLICH DE MARQUES
ABREU)

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48

IGREJA DE L0UR(3ZA (Concelho

,.h

Omv.iua no Hospiim)

Fachada muu. jak- visk.otiica(Cl

a.

d.

ICH DE MARQUES ABREU)

49

912

(registada)

IGREJA DE

LOUROSA

(Concelho de Oliveira do Hospital) Vista interior transversal, tirada


A. D. 912
NA DIRECO DO CRUZEIRO

(CLICH DE MARQUES ABREU)

.50

(r

egistada)

IGREJA DE

LOUROSA

(Concelho de Oliveira on Hospital)


Interior. Nave central
PELO CRUZEIRO A. D. Q12

cortada

(CLICH DE MARQUES ABKEU)

51

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53

(registada)

IGREJA DE

MEINEDO

54

Arcaria

da porta principal (trabalho de pedreiro,


incompleto)
completo; de canteiro,
(clich de marques abreu)

(Concelho de Penafiel)

(registada)

IGREJA DE

S.

VICENTE DE SOUSA

(Concelho de Felgueiras) Fachada coai narthex salients


E ARCARIA LAVRADA
-

(CLICH DE MARQUES ABREU)

55

(KEniS

DA

IGREJA DE

S.

VICENTE DE SOUZA

(Concelho de hhioutiKvs)

Poria

Principal

(CLICH DE MARQUES ABREU)

56

(registada)

lOREJA de

TRAVANCA

de marques abreu)
(Concelho de Amarante)-Porta Principal-cl.ch

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61

(REOISTABA)

IQREJA de

TRAVANCA

(Concelho de Amarante) Entrada da torre militar (clich de marques abreu)

(registada)

IGREJA de

S.

JOO

de

TAROUCA

(Concelho de Tarouca) Fachada (clich de marques abreu)

63

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64

(RtQlSTADA)

CELLAS

(Coimbra)

Claustro.

Detalhe do lance incompleto. Poente (clich

de marques abreu)

65

66

MNlMMMatM

CELLAS

(Coimbra) Capitel Historiado. Folha de hera estylisada

(clich

reqistada)

de marques abreu)

(R

CELLAS

(Coimbra) Capitel Historiado. Annunciao do anjo

63

s.

EGISTADA)

qabriel virgem -{clich de marques abreu)

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SANTA CLARA

70

(Coimbra)

-Torre

Sineira.

Sobre o lado sul-nascente

(clich

REGISTADA)

de marques abreu)

SANTA CLARA CCoimbkai

Capitel de uma das naves

lateraes (clich

REGlStKDA)

de marques abreu)

71

(REOISIAQA^

S.

1%

THIAGO

(Coimbra)

Porta

Principal

(clich

de marques abreu)

(registada)

S VELHA

(Coimbra)

Fachada

Occidental

(clich

de marques abreu)

73

S VELHA

74

(Coimbra)

Detalhe

da Fachada Principal

(clich

de marques abreu)

REGISTADA

SE

VELHA

(CoiMBKA)

Prtico

(registada)

Principal (clich

de marques abkeu)

75

(^REGlSTADAj

VELHA

(CoiMBRA)-COLUMNA5
COLUMNAS

E PILASTRAS

E PILASTRAS

DO PRTICO PRlNCIPAL-(Os

CAPITEIS SO DA PRIMITIVA E AS

FORAM RESTAURADAS) -(CLICH DE MARQUES ABREU)

(R EGIS ADA)
I

VELHA

(Coimbra) CoLUMNAS E pilastras DO PRTICO principal (Os capiteis so da primitiva


COLUMNAS

E PILASTRAS

FORAM RESIAURADAS)

(CLICH

DE MARQUES ABREU)

77

e as

(registada)

S VELHA

(Coimbra)

Fachada

Absydal

(clich

de marques abreu)

^RE.alST AOA^

VELHA

(Coimbra)

Galeria

sobre a absyde central

(clich

de marques abreu)

79

S VELHA

SO

(Coimbra)

Aspecto

Interior

(clich

de marques abreu)

BE&ISTAOAJ

(registada)

SE

VELHA

(Coimbra)

Aspecto

Interior

(clich

de marques abreu)

(registada)

82

VELHA

fCoiMBKA) Um

Angulo do Triphorium

(clich

de marques abkeu)

(registada)

S VELHA

84

(CoiMBKA)

Angulo

do Claustro

(clich

de marques abreuj

(registada)

VELHA (Coimbra) Claustro (CLICH

de marques abreu)

85

86

(registada)

IGREJA de

S.

THIAGO

(Coimbka)

Prtico

Principal (clich de marques

abreu)

(registadr)

lOREjA de

S.

THIAGO

(Coimbra)

-Porta Lateral -(clich

de marques abreu)

(registada)

IGREJA de

PAO

de

SOUZA

(Concelho de Penafiel)

Porta

Principal (clich

de marques abreu)

89

(REGISTADA)

IGREJA de

PAO

de

SOUZA

(Concelho de Penafiel)

Fachada (clich

de marques abreu)

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(registada)

IGREJA de FREIXO de BAIXO (Concelho

de Amarante) Porta

Principal

(clich

de marques abreu)

95

(registada)

IGREJA de FREIXO de BAIXO (Concelho

Q6

de Amarante)

-Um

Trecho Lateral -(clich

de marques abreu)

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^Rl-r.,:,,I>A)

COLLEGIADA

de

BARCELLOS Porta

Principal

(clich

de marques abreu)

97

(REGISTADA)

COLLEGIADA

de

BARCELLOS Fragmento

da Arcaria da Entrada Principal


(CLICH DE MARQUES ABREU)

98

(r

COLLEOIADA

de

BARCELLOS Outro Fragmento

egisiada)

da Arcaria da Entrada Principal


(CLICH DE MARQUES ABKEU)

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IGREJA de

102

UNHO

(Concelho de Felgueiras)

Porta

Principal

registada)

(clich de marques abreu)

IGREJA de

UNHO

(Concelho de Felgueiras)

Frontaria (clich

REGISTADA

de marques abreu)

103

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104

(^REGISTADA)

IGREJA de POMBEIRO (Concelho

de Felgueiras)

Exterior (clich

de marques abreu)

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IGREJA de POMBEIRO (Concelho

106

de Felgueiras)

Detalhe

EGISIADA^

da Frontaria- (clich de marques abreu)

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(registada)

IGREJA de POMBEIRO (Concelho

de Felgueiras)

Porta

Principal^(clich de marques abreu)

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(registada)

IGREJA de SANTA MARIA de

112

ABBADE

(Concelho de Bakcellos)- Porta Principal (clich de marques abreu)

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(REC.tSTADAj

IGREJA de RORIZ (Concelho

de Santo Thyrso)

Porta

Principal

(clich

de marques abreu)

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115

IGREJA de RORIZ (Concelho

116

de Santo Thyrso)

Entrada

EGISIADAJ

Exterior para o Coro


(CLICH DE MARQUES ABREU)

IGREJA de

BOELHE

(Concelho de Penafiel)

Porta

Principal (clich de marques abreu)

117

(registada)

IGREJA de

118

BOELHE

(Concelho de

Penafiel) Front ria ^(clich de marques abreu)

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(registada)

IGREJA de

120

LOMAR

(Concelho de Braga)

Um

Trecho Lateral (clich

de marques abreu)

(registada)

IGREJA de RATES (Concklho

da Pvoa do Varzim)

Porta

Principal

(ciich

de marques abreu)

121

(r bcistada)

IGREJA de RATES (Concelho

122

ua Pvoa do Varzim)

Porta

Lateral

(clich

de marques abreu)

("regisiada")

IGREJA de RATES (Concelho

da Pvoa do Vakzim)

Interior (clich

de marques abreu)

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125

(registada)

lOREIA de

120

S.

ROMO

de

ARES

(Concelho de Fafe)

Porta

Lateral (clich

de marques abreu)

Treoistada.)

IGREJA de

S.

ROMO

de

ARES

(Concelho de Fafe) Um Trecho do Exterior (clich de marques abreu)

127

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(registada)

IGREJA de CETE (Concelho

de Paredes)

Frontaria (clich

de marques abreu)

129

130

(registada)

IGREJA de CETE (Concelho

de Paredes)

Porta

Principal

(clich

de marques abreu)

131

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Cr EGisi

IGREJA de CETE (Concelho

de Paredes)

Interior (clich

de marques abreu)

133

da)

(registada)

IGREJA de

S.

TIAGO

de

ANTAS

(Concelho de Vila Nova de Famalico:i

Porta

Principal

(CLICH DE MARQUES ABREU)

134

(registada)

IGREJA de

S.

TIAQO

de

ANTAS

(Concelho de Vila Nova de Famalico)

Porta Lateral

(CLICH DE MARQUES ABREU)

135

(registada)

IGREJA de

S.

TIAGO

de

ANTAS

(Concelho de Vila Nova de Famalico)

Detalhe

do arco triunfal

(CLICH DE MARQUES ABREU)

136

(reoistadaJ

IGREJA de

VILA

BOA

de

QUIRES

(Concelho do Marco de Canavezes) Porta PRINCIPAL


(CLICH DE

marques ABREU)

137

(registada)

IGREJA de VILA

138

BOA

de

QUIRES

(Concelho do Marco de Canaveees) Porta Lateral


(CLICH DE MARQUES ABREU)

(begisiad

IGREJA de VILA

BOA

de

QUIRES

(Concelho do Marco de Canavezes) Fachada


(CLICH DE MARQUES ABREU)

139

(RF.GISTAOft)

IGREJA de VILA

140

BOA

de

QUIRES

(Concelho do Marco de Canavezes) Exterior


(CLICH UE MARQUES ABREU)

(registada)

IGREIA de

ARNOZO

(Concelho de Vila Nova de Famalico)

Porta

Principal

(clich de marques abreu)

141

142

143

144

(registada.)

IGREJA de VILLAR de FRADES (Concflho

de Bakcellos) Porta Principal Primitiva


(CLICH DE MARQUES ABREU)

145

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146

(registada)

IGREJA de VILLAR de FRADES

(Cjncei hg de Barcellos) Fragmento

DA Entrada Principal Primitiva (clich de marques

da Arcaria

abreu)

147

(r egistada)

IGREJA de VILLAR de FRADES (Concelho

dk Bakcellos) Outro

Fragmcnto da Arcaria

DA Entrada Principal Primitiva (clich de marques abreu)

148

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151

(begistada)

IGREJA de SANTA MARIA de

CARQUERE

(O-ncelho de Rezende)

Torre

Romnica

(CLICH DE MARQUES ABREU)

152

(rgoistada)

IGREJA de CEDOFEITA

(Pokto)

Exterior (clich

de marques abreu)

153

;tft.REX

CLOBiOS.

*^

(registada)

IGREJA de CEDOFEITA

154

(Porto)

Porta

Principal

(clich

de marques abreu)

IGREJA de CEDOFEITA

(Porto)

Porta

Lateral

(clich

RECISI ADA)

de marques abkeu)

155

(registada)

S do

156

PORTO Exterior

(clich

de marouls abklu)

ssESSjg^l:;]

^3^-

CAPELLA

de

S.

FRANCISCO (Bawcellos)^ Porta (clich

KEGIST A OA

de mai.ques abreu)

157

^BEQlStADA^

IGREJA de FONT' ARCADA (Concelho da Povoa

158

de Lanhoso)

Exterior (clich

de marques abreu)

(REGISTADA^

IGREJA de

FONTARCADA

(Concelho da Povoa de Lanhoso) Porta Principal


(CLICH DE MARQUES ABREU)

159

(begistada)

IGREJA de FONT'ARCADA (Concelho da Povoa


DA Abside Circular

160

de Lanhoso)

(clich

Porta

Lateral e UM Fragmento

de marques abreu)

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(reoistada.}

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BRAGA Porta

Lateral

(clich de

marques abreu)

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(H ECISI

IGREJA de RIO

164

MAU

(Concelho de Villa do Conde)

Porta

Principal

(clich de marques

ADA

abreu)

IGREJA de RIO

MAU

(Concelho de Villa do

Conde) Porta

Lateral (clich

registada)

de marques abreu)

165

IGREJA de RIO

166

MAU

(Concelho de Villa do Conde) Janella da Abside

reqistada)

(clich de marques abreu)

IGREJA de RIO

MAU

(Concelho de Villa do Conde)

Interior (clich

de marques apreu)

167

168

(registada)

IGREJA de PADERNE (Concelho

de Melgao)

Exterior (clich

de makques abreu)

169

(registada)

lOREIA de

170

PADERNE

(Concelho de Melgao)

Fachada

{HK1MEIR^

construo romnica)

(clich de marques abreu)

^r

(registada)

IGREJA de

PADERNE

(Concelho de

Melgao) Porta

principal (dA construo romnica posterior)


(CLICH de marques ABREU)
171

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173

/registada)

IGREJA de

174

S.

FINS de FRIESTAS (Concelho

ue Valena,

- Porta

Lateral -(clich de marques abreu)

---

>'

MHjJ

^iqr'

(rcoistaoa)

IGREJA MATRIZ de

MELGAO Porta

Principal

(clich

de marques abreu)

175

fREGISIADA)

IGREJA de

176

LONGOS VALLES

(Concelho de Mono)

Abside -(clich

de marques abkeu)

(reoistada)

IGREJA MATRIZ de

MONO Porta

Principal (clich de marques

abreu)

177

(registada)

NOSSA SENHORA

178

da

OURADA

(Concelho de Meloao)

Exterior (clich

de marques abreu)

179

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180

181

(registada)

IGREIA de LEA do BALIO (Concelho

182

de Matosinhos)

Um

lance do claustro primitivo


(CLICH DE MARQUES ABREU)

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(registada)

IGREJA de

BARRO

(Concelho de Rezende)

Porta

Principal CONSTRUO

em granito coberto de cal


(clich de marques abreu)

183

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(registada)

IGREJA de

184

BARRO

marques abreu)
(Concelho de Rezende) -Exterior -(clich de

(r F-QISTADA)

CAPELA

de

S.

FRUTUOSO

(S.

Jernimo de Real, Braga)

Interior ESTILO

visigtico

(clich de marques abreu)

185

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186

187

(registada)

CONVENTO

ISg

de

CHRISTO

(Thcimar)

Charola

(registada)

S de

VORA Interior Nave

Central

189

(pEmSTADA

IGREJA de

190

S.

JOO

de

ALPORO

(Santarim)

Interior

da abside abobadada (Tkansfokmada em Muzeu)

(rECISI ADX.^

IGREJA de SANTA MARIA dos ANJOS

(Valena do Minho)

Porta

Principal
(CLICH DE MARQUES ABREU)

191

(reqistada)

runas

duma
192

igreja

ROMNICA dentro

do Castelo de Monsanto

(Concelho de Idanha-a-Nova)

DETALHES

lOHEJA DE

Igreja de Viiarinho

AOUAS SANI AS

Cruz terminai na empena exterior do cruzeiro

Cruz

terminal

na

empena da

Galil

(Pag. 14)

(Pag. G)

Igreja de Ferreira
Cru?

terminal

sobre

abside

(Pag. 13)

Igreja de Ferreira
Cruz terminal na empena da (ronlaria

(Pag. 10)

111

lOKEJA UE MAiNHtNTt
Fragmento da archrvolia da entrada

principal, lavrada.

o baco prolonga-se

em

luKLjA
Fragmento da archivolta da entrada
esculpido

IV

em

principal, lavrada.

lavor cordiforme:

friso

Granito.

L)t

Granito.

Capiteis

com baco

esculpido

em

lavor cordiforme

(PAO. 8)

lavrado, sobre a parede da fachada,

i-J<l.LIK\

Grande

ornamentao mixta, ora

lavor;

imitao de Zamora (Hespantia).

em desenho

Capiteis

encanastrado, ora historiados

com baco
(PAO. 9)

lOKhJA Ut FeKREIKA
Fragmento da archivolta da entrada
o

baco corre

lateral,

quasi lisa.

Granito.

sotire os capiteis esculpidos

em forma

Capiteis

em lorma

de clice de

de clice de

flor;

flor.

(Pag. 12)

lUREJA DE BrAVES
Timpano da porta

lateral,

com

Igreja d

"Agnus Oei (cordeiro de Deus),

symbolo divino sustentando a

cruz.

Cruz

terminal

sobre

Cerzedelo
a

empena da

frontaria

Granito.

(Pag. 19)

(Pag. 25)

* -

Igreja de

-^

Cekzedelo

Igreja de

Cruz no limpano n'uma das entradas lateraes

Martinho de Mouros

S.

Fragmento da archivolla da entrada


Capiteis

(Pa. 27)

com forma

de clice de
os

flor;

fustes

principal,

baco prolonga-se

das oolumnas

so

quasi

em

lisa.

friso

Granito,

simplesmente

chanfrado;

prismticos.

(Pag. 33)

lOREJA DE

GERZEDELO

Janela da abside (nascente)


(Pag. 30)

VI

Igreja de

Landim

Cruz terminal sobre a empena da capela-mr

(Pag. 40)

Fragmento da arohivolta da entrada


Granito.

Capiteis

com baco

o baco prolonga-se

em

esculpido

friso

principal, lavrada.

em

ornato

vegetal;

lavrado sobre a fachada.

(Pag. 56)

Iqreja de S. Vicente de Sousa


Espelho da janela,

lobulado

(Pag. 56)

loREjA DE

Travanca

Igreja de

Cruz terminal na empena da frontaria

(Pag. 68)

Tmpano com

Travanca

o "Agnus Dei" (cordeiro de Deus) na porta da torre militar

(Pag. 02)

VII

UiREjA DE
Fragmento da archivolla da entrada

principal, lavrada.

o baco prolongi-st

em

friso lavrado,

Travanca

Granito.

Capiteis

sobre a lacliada:

com

baco, esculpido,

em

lavor encanastrado;

os capiteis so historiados.

Pag. 57)

Iqreja de
Janela

Igreja ue S. Joo de Taiouca

Louroza

geminada

da

Roscea na frontaria

frontaria
(Pag. 49)

VIII

(Pag. 63)

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COIMBRA S Velha
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COIMBRA -S Velha

Capitel da nave principal

N.'

Capitel

da nave lateral (3ul)


(Pag. 80-81)

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COIMBRA -S Velha

COIMBRA -S Velha
N.

Capitel

da nave principal

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Capitel

da nave lateral

(sul)
(Pag. 80-81)

XII

COIMBRA S Velha
N." 5

Capitel

da nave

lateral

COIMBRA S Vklha

(norte)

N.

Capitel

da nave principal
(Pags. 8U-8I)

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COIMBRA S Velha
N. 7

Capitel

da nave

lateral

(norte)

COIMBRA -S Velha
N."

Capitel

da nave principal
(Pags. 80-81)

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COIMBRA Sf Velha

COIMBRA S VtLHA
N." 9

Capitel

da nave principal

N."

10

Capitel

da nave principal
(Pag9. 80-81)

(Pa^s. 80-81)

COIMBRA S Velha

COIMBRA -S VELHA
N."

11

Capitel da nave principal


(Pags. 80-81)

XIV

N. 12

Capitel

da nave principal
(Pags. 80-31)

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COIMBRA S Velha

COIMBRA -S Velha
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Capilel

da nave

lateral

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N.

Capitel

da

nave

lateral

( sul

(Paga.

(Pags. 80-81)

80.-81)

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COIMBRA S Velha
N.

15

Capitel

da nave

lateral

(sul)

(Pags. 80-81)

COIMBRA -S Velha
N. 16

Capitel

da

nave

lateral

(sul)

(Pags. 80-81)

XV

COIMBRA Sk Velha
N. 17

Capite:

da nae

lateral

COIMBRA

(sul)

N." 18

Capitel

da

Sk Velha
nave

lateral

COIMBRA -S Velha

COIMBRA -S Velha
N." 19

Capitel

da

galeria

do Iranseptum

(Pag. 83)

XVI

(norte)

(Paus. 80-81)

(Pags. 80-81)

N. 20

Capitel

da

galeria

do

transeptum

(Pg.

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COIMBRA S
N." 21

Velha

COIMBRA -S Velha

Capitel da galeria do transeptum

(Pag. 83)

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COIMBRA
N. 22

N. 23

Capitel

da galeria do transeptum

(Pag. 83)

S Velha

Capitel da galeria do transeptum

<Pag. 83)

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->

COIMBRA -S Velha
COIMBRA
N. 24

S Velha

N." 26

Capitel da galeria do transeptum

Capitel da galeria do transeptum

(Pag. 83)

(Pag. 83)

COIMBRA S Velha
N. 25

Capitel da galeria do transeptum

(Pag.

S.?)

XVII

COIMBRA -S Velha
N." 27

COIMBRA -Sk Velha


Capitel

da galeria do Iranseplum

N. 29

Capitel da galeria do transeptutn

iPag. 83)
(Papr. 83)

COIMBRA -S Velha
N. 28

Capitel da galeria

do transeptum
(Pag. 83)

COIMBRA S Velha
N. 30

COIMBRA -S Velha

Capitel da galeria do transeptum

("Pag. 83)

N. 32

Capitel da galeria do transeptum

(Pag. 83)

COIMBRA S Velha
N. 31

Capitel da galeria do transeptum

(Pag. 83y

XVIII

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COIMBRA -S Velha
COIMBRA -S

Vilha

N." 35

Capitel

do tripliorium
(Pag. 82)

N." 33 --Capitel da galeria do transeplum


(Pag. 83)

COIMRRA S Velha
N." 34

Capitel

do triphorium
(Pag. 82)

COIMBRA S Velha

COIMBRA -S Velha
N." 36

Capitel

N. 37

do triphorium
(Pag. 82)

Capitel do triphorium
(Pag. 82)

XIX

COIMBRA S Velha
N."

38

Capitel

COIMBRA S

do triphorium

N.

39

Capitel

Velha

do triphorium
(Pag. 821

(Pag. 82)

COIMBRA -S Velha
Pseudo-narthex. baco corrido sobre capiteis historiados. Columnas singelas e pareadas nos intervalos das pilastras.

Os

fustes de grande lavor

(Pag. 75)

XX

COIMBRA Igreja
Fragmento

COIMBRA Igreja

de

S.

de

S.

do pijudo-narihex: arcaria e columnata,

Thiago
com

Entrada principal.
(.Pag. 86)

grande lavor

(Pag. 87)

Igreja de

Thiago

Cruz exterior da empena

fustes de

Tympano (com

Pao de Souza

legenda). Rtulos da lua e do sol seg. o Apocalypse

(Pag! 89)

XXI

Igreja de
Capiteis

com bacos

Fao de Souza

corridos, historiados.

Columnas

e pilares prismticos alternam

(Pilg.

Iqreja de
Tympano symbolico

8!))

Unho

Vida eterna ("croix noue")

sem

principio

nem

fim

(Pag. 1021

Igreja de
Fragmento da arcaria principal sobre

Pombeiro

a galil.

O entalhe da pedra empastado pela

cal

(Pag. 107)

XXII

Igreja de Pombeiro
Espelho sobre a frontaria (notvel)

em

crculos tangentes,

com grande areada envolvente

(raro).

Suppe formosa vidraa corada


fPag.

Iqreja de Santa Maria de


Cruz terminal exterior; braos

rectilinlos,

Abade

lOf.)

Igreja de Roriz

prismticos (estylo de transio)

(Pag. Ill)

Cruz terminal exterior com grimpa cantante

(Pag. 11.0

XXIIl

lUREJA DE
En'ra(la principal. Capiteis

com ataco

corrido e friso corrido.

BOELHE

No ultimo o Ichthys

(peixs) do Salvador.

Na ultima columna a

caljea do alvtnel (?)

iFag. 117;

Igueja le
Pia

prismtica,

Boelhk

Igreja de

monoiithica, da 1." al)luo (primitiva?)

O "fons baptismalis"

est dentro

Falta a

(Pag. 117)

XXIV

Boelhe

Campanrio primitivo sobre a empena

campa

original (rarissimo)

e a cruz

(Pag. 118)

Igreja de Rates

Igreja de Boelhit
Tympano

Cruz sobre a empena da Capella-mr

historiado (IVIANDOLA) sobre a porta principal

(Pag. 121)

(Pag. 119)

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iQREJA DE CeTTE

DO Escamaro

IQREJA
Cruz sobre

Cruz terminal sobre a Irontaria

empena da Capella-mr

(Pag. 129)

(Pag. 128)

lORtJA DE ViLLA-BoA DE QUIRES


Porta lateral

Fragmento

da arcaria; tympano

liso

(Pag. 138)

XXV

Igreja da I^uvoa de MiLfcU


Friso exterior de espheras

da capella-niiir

(Pag. 144)

Iqreja de
Tympano, lavor geomtrico,

Arnozo

laaria

formando duas cruzes

iPag. 141)

l,i"i

Igreja de

Igreja de Cedofeita
AGNUS

DEI

com

a cruz abacial. dentro de crculos lobulados

(Pag. 156)

FoNT'ARCAnA

Roscea de grande raridade; o centro com diferentes quadrados


e losangos, inscriptos

(Pag. 158)

XXVI

IQREJA de
Tympano com

h"ONrAKCADA

o carneiro adullo e cruz abacial

cercada

de folhagem romnica

(Pag. 159)

loREjA DE Rio
Tympano representando

o atiade

Mau

os acolylos; e os symbolos do dia e da noite

iPag. 164)

S de Braga
Tympano

dl porta lateral; CROIX

NOUE em

laaria,

envolvendo

uma

cruz dupla floreteada

(Pag.,162)

Iqrfja de
Exterior Ai abside

Longos Vales

com um

friso

tiisloriado intacto

(Pi. 17G)

XXVll

lOKfcjA

AGNUS

DEI sobre a

nK Padekne

empena da Capella-mr.

Igreja de Lea

Visla parcial

do espelho

do Balio

Janella interior no claustro, geminada,

na parede mestra

com

parte-luz: esculpluras

muito interessantes e archaicas

(Pag. 182)

(Pag. 169)

""'JlIBll

Igreja de Nossa

Senhora da Ourada

interior recortado

em

empena

quadrifolio

(Pag.

da Ourada

S.

Cruz dupla, posta a segunda

Cruz sobre a empena da Capella-mr:


e

Iqkeja de N.

em

diagonal; sobre

Igreja de S. Miguel

(Pas. 178)

17.SI

CaPELLA de
Friso corrido e capitel,

b.

do Castello

Cruz na empena da [romaria

exterior da Capella-mr

(h'ag. 179)

KLTUOSO

ordem corinthia de execuo bastarda.

Estylo visigothico

(Pag. 185)

Os desenhos dos capiteis da S Velha de Coimbra, nesta seco reproduzidos, foram obsequiosamente cedidos pelo ilustre professor e arquelogo Snr. Antnio Augusto Gonalves. Embora um tanto apagados esses antigos trabalhos do mesmo ilustre professor, a quem muito agradecemos a especial gentileza, facultaram ainda assim uma bela e preciosa documentao.

XXV

INDICI

Arle Riitnanica

em

>

>

Purtiisal

Ao

Leitor

Conferencia ....

1-2

Igreja de Bolhe (Concelho de Penafiel)

3-47

Igreja de
Igreja

NOTAS:

Igreja

Igreja

Nota
Nota

1.

a A

2."

Planta

49-50

-O Aparelho

51-58

Explicao de Estampas
Plantas completas

Nota

59-^4

64-66

Ornamentao

3.1

(exterior e interior)

66-72

Bibliografia

7.V7''

Nota Final

76

....
Igreja de Manliente (Concelho de Barcelos) ....
Igreja de Ferreira (Concelho de Paos de Ferreira)

Igreja de Vilarinho (Caldas de Vizela)


.

Igreja de S. Salvador (Rezende)


Igreja de Cerzedlo (Concelho de Guimares)

Igreja de S. Miguel (Entre-os-Rios)

d'Ares (Concelho de Fafe)

121-125

126-127

....

Povoa de Mileu (Guarda)

to

(Concelho de Lamego)
Igreja de Gandra (Concelho de Penafiel) ....
Igreja de Louroza (Concelho de Oliveira do HosBalsemo

pital)

....

Meindo (Concelho de Penafiel)


Igreja de S. Vicente de Souza (Concelho de FelgueiIgreja de Travanca (Concelho de Amarante)

149

(Concelho de San-

Thyrso)

150

151-152

Igreja de Cedofeia (Porto)

25-30

S do Porto
Capela de S. Francisco (Barcellos)
Igreja de Fonte Arcada (Concelho da Povoa de La-

153-155

46-48
49-52

Igreja Matriz de Melgao

53-54

Igreja de

Igreja de Rio

....

do Minho)
.

Mono

177

Melgao)

178

57-62
63-64

Igreja de S. Miguel do Castelo (Guimares).

Cellas (Coimbra)

65-68

Igreja de Lea do Balio (Concelho de Matozinhos)

Santa Clara (Coimbra)


S. Salvador (1) (Coimbra)
S Velha (Coimbra)
Igreja de S. Thiago (Coimbra)
Igreja de Pao de Souza (Concelho de Penafiel)
Igreja de Freixo de Baixo (Concelho de Amarante)
Colegiada de Barcellos (Barcellos)
Igreja de Unho (Concelho de Felgueiras)
Igreja de Pombeiro (Concelho de Felgueiras)
Igreja de Santa Maria de Abade (Concelho de Bar-

6971

Igreja de Barro (Concelho de Rezende)

72

Capela de S. Frutuoso (S. Jernimo de Real Braga)


Igreja de Grij Tumulo (Concelho de Vila Nova de

....
.

(')

Por lapso mprimiu-ae sob a gravura o

89-93
94-96
97-101

102-104
105-110
111-112

cellos)

Igreja de Roriz (Concelho de Santo Thyrso).

73-85
86-88

ttulo S.

113-116

Salvador,

185

186

Gaia)

Antiga Casa do Senado (Bragana)


Charola (Tomar)
Convento de Christo
S d'Evora
Igreja de S. Joo d'Alporo (Santarm)
Igreja de Santa Maria dos Anjos (Valena do Minho)
Ruinas d'uma igreja romnica dentro do Castelo de
Monsanto (Concelho de Idanha-a-Nova)
DETALHES (Fotografias e desenhos)

S.

179
180-182

183-184

Thiago em vez d

176

Nossa Senhora da Ourada (Concelho de

169-171

175
.

Tarouca (Concelho de Tarouca)

Igreja de S. Joo de

163-168

172-174

Longos Vales (Concelho de Mono).

Igreja Matriz de

Igreja de

157

161-162

Mau (Concelho

de Vila do Conde)
.
Igreja de Paderne (Concelho de Melgao)
Igreja de S. Fins de Friestas (Concelho de Valena

41-45

156

158-160

nhoso)

S de Braga

55-56

ras)

145-148

....

zende)

17-22

39-40

lico)

Claustro

23-24

Nova de Fama-

137-140

Igreja de Santa Maria de Carquere (Concelho de Re-

33-38
Vila

134-136

143-144

Igreja de Santo Thyrso

9-13

129-133

141-142

co)

7-S

Mouros (Concelho de Re-

Landim (Concelho de

128

Cte (Concelho de Paredes)


Igreja
S. Thiago d'Antas (Concelho de Vila Nova
de Famalico)
Igreja de Villa Boa de Quires (Concelho do Marco de
Canavezes)
Igreja d'Arnso (Concelho de Vila Nova de FamaliIgreja

Igreja de Jazente (Concelho de Amarante)

3'-32

zende)

Igreja de

Komo

Escamaro (Concelho de Sinfes)

i-6

14-16

Igreja de Bravcs (Concelho de Ponte da Barca)

Igreja de

S.

Igreja de Villar de Frades (Concelho de Barcellos)

Aguas Santas (Concelho da Maia)

Igreja de S. Martinho de

120

Rates (Concelho da Povoa do Varzim)

Igreja da

ESTAMPAS:
Igreja d

de
de
de
de
de

117-llg

Lomar (Concelho de Braga)

187
188
189

190
191

192
iii-xxvill

f^
TIPOGRAFIA SEQUEIRA

Pi

PROPRIEDADE DE SEQUEIRA &

homem

(Jm
A
es

Arte

h'oiii(iina

ilustradas.

aspecto

mente

grfico,

artstica,

jiara

feio

acentuada-

isso contribuindo

no s a execuo irrepreensvel da

mas tambm o

smili-gravura,

de impresso,

cjue

traballio

muito honra a Tipo-

grafia Sequeira.

Porque no

uma

dar

basta, para

recomen-

publicao ilustrada, ([ue a

fotografia seja

modelar e perfeita; que

a gravura reproduza essa fotografia

mximo

com

rigor, aproveitando-lhe todas

salientando os seus mais

as belezas,

insignificantes pormenores;

que o papel

escolhido

de primeira

seja,

finalmente,

podendo

qualidade,

dar relevo

gra-

vura.

Outros requisitos se exigem e so


indispensveis,

do
e,

texto,

como

a boa distribuio

escolha da tinta e do tipo

principalmente,

uma impresso

cuida-

dosa, acertada, artstica.

esta arte de imprimir, l fora to

cultivada, a

que entre ns, infelizmente,

mais vagarosamente
vido,

se

tem desenvol-

mngua de competncias, no

porque os homens que a

ela se aplicam

no disponham de qualidades, mas por


falta

de conhecimentos tcnicos, que s

poderiam

ser

adquiridos

nos grandes

centros avanados e progressivos.

som dvida,

a ])iiiueiia das nossas publica-

assunto que a inspirou, constituindo o mais precioso e

em Portu<^al se tem
sobremaneira

c|ue

com uma

cuidado,

de iniciativa e de aco

Purtiij^d/ hoje,

Inipe-se pelo

completo aijuivo
seu

em

C"

feito

dns nionuiucntos

romnicos,

pelo

Ainda

gravura

com o sr. Marques Abreu, director da Arfe Romns com mais carinho e amor se tem consagrado, no s

pouco, falando

homem que

nica, e o

l:

entre

mas taml)m

fotografia,

essa

difcil

arte

de imprimir, ouvi dele as

seguintes curiosas declaraes:

vinte anos,

quando

lancei a

minha primeira publicao

ilustrada,

uma mo-

uma oficina onde se imprimisse razoavelbem dizer, o primeiro ensaio de fotogravura

destissima tentativa de rapaz, procurei no Porto

mente a gravura, que ento

em

Portugal.

No

encontrei,

Todos os meus

balhos.

fazia, e

que

era, a

contudo,

quem imprimisse

esforos resultaram

iniiteis,

satisfatoriamente os

meus

tra-

e as gravuras eram pessimamente

impressas, por falta de impressores e de maquinismos aperfeioados.

sempre tenho estado em contacto com as tipografias do Porto,


em virtude das publicaes por mim organizadas, como A Ilustrao Moderna, os Instan-

Desde essa

tneos,

Arte

e,

por fim, a Arte Romnica

Desde que me
]\lar(iues

data,

falou

na Arie Romnica,

Abreu pensava do seu trabalho

Tipografia .Secjueira,

em

em que

a Arte

Poiiugal.

tive

imediatamente curiosidade de saber o que

grfico e aquele

Romnica

meu querido amigo

referiu-se

composta e impressa, nos seguintes termos:

As palavras valem pouco, a documentao tudo. E essa teem-na os assinantes da


Arte Romnica em seu poder. Dando desconto a certas deficincias, provenientes do cala

Aspecto da seco de impresso

niitoso

poiiiuli)

(lur

variaes e sur|iiesas

testcimnilio

as

\uv

])n'ipiias

einbarai;ani e diticultain

i[\.\c

do

exibir olira mais perffita

vm

ati".t\'ossami w,

no

(|ue n (|ue saiu

jiodia

stM'

da

iiin

tiiU.is

os

trabalho deste

'I"ii)n^iaia So(|U('ira.

mais valioso, por

\ir

a|)ii'S(.'ntani

i);i|)i'is
;j;('n('i'o.

no se pode

>

dum linmrm

sendo uma

i|Uf,

verdadeira competncia na matiTia. nenhuns interesses tem liirados Tijjogralia Sequeira,

no

iiue

em

sejai-.i

dum

os

cliente

tudo que se relaciona

Mus

com

dum

dedicado e os

n('.s,

ma^niticair.ente

instalada

em

a composio e outro para a impresso, dispondo


e

muito (>\ioente, porm,

a verdade que, sendo a TipogralTU Seciueira das mais completas que hoje

existem entie

ordem

amiij;o sincero,

a arte de imprimir.

de mquinas

aperfeioadissimas, a

dois amplos compartimentos,

dum

curta,

[)ara

material tipoij;riico de primeira

verdade que,

dizia,

j^oucos se recordaro,

os que apenas agora apreciam o seu trabalho, de que essa empreza tem

extremamente

um

uma

devendo o grande desenvolvimento adquirido ao esforo,

existncia
tenaci-

dade, inteligncia equilibrada, fora de vontade do seu proprietrio e administrador,

sr.

Jos ]\Ianuel Sequeira.

Fransino e

medo de

corpo. Jos ^Manuel Sequeira a anttese daquela velha frase

latina: Miiis .sana n corporc saiiu.

vrias vezes o

Porque a sua dbil construo

incomoda no conseguem abater-lhe o nimo

fisica e a

varonil, a

doena que

compleio nervosa

r"
que encerra o segredo da sua rara
nizada.

E um

forte

ener<;ia, a

de esprito e possui

em

mentalidade robusta e metodicamente orga-

alto

grau todas as qualidades

dum

industrial

moderno.
Pelas suas invulgares faculdades de trabalho e de acti\idade, pela sua vasta
competncia, Jos Manuel Sequeira, que tem desempenhado sempre com brilho as
misses de

que se tem incumbido, Algum neste nosso meio tacanho, e de cajjacidades limitadas,
pertencendo minguada mas prestante categoria dos nossos homens de aco e de valor.

Sousa Martins.

AOS NOSSOS

l'RISAl)OS

convinha que, por seu obsequioso


exemplar chegasse ao
nosso conhecimento para uma cabal seleco, de harmonia com o nosso plano de

o 4." fascculo da
Portugal, o i." do
segundo trimestre, apraz-nus declarar que
foi a nossa iniciativa carinhosamente acolhida jielo pljlico culto, sendo o nmero
lie assinaturas actualmente suficiente para
o bom xito dos nossos trabalhos.
Estimando ns corresponder a to
lisonjeiro acolhimento, resolvemos percorrer ainda outras rejj;ies do pais onde existem monumentos romnicos dignos de
DistiiliuiniU)

Arte Romnica

olira,

lioj"

em

intermtlio, tjualquer

vulgarizao desta especialidade educativa.


Tambm solicitamos dos nossos prezados assinantes o mximo zelo na fiscalisao voluntria e altamente patritica
dessas relquias venerveis dum passado

de emocionante f e de inconfundvel
herosmo, prevenindo no s atentados de
qualquer origem, mas tambm concorrendo
para a represso de outros com malevolncia cometidos, os quais esperamos nos sejam comunicados. H em Portugal Conselhos de Arte e de Arqueologia, aos quais
compete providenciar, desde que pessoas
ciosas do nosso patrimnio artstico e arqueolgico formulem as suas queixas ou as
suas opinies.
Teramos, finalmente, a maior satisfao em tornar pblica a lista dos nossos
assinantes para ajuzar-se do valor mental
das pessoas que nos acompanham nesta
salutar empresa a favor dos monumentos

figurarem nesta jjreciosa coleco, a qual


tanto interesse vem despertando no nosso

meio

intelectual.

eminente arquelogo e crtico de


Joaquim de Vasconcelos est coordenando j as notas explicativas, que devero ser ilustradas com detalhes de manifesta
arte snr.

utilidade para os estudiosos.

Os monumentos romnicos que eram


quase, por assim dizer, desconhecidos,
comeam a merecer a visita dos curiosos,
a isso estimulados benficamente pela propaganda que a nos.sa publicao implicitamente vem efectuando por todo o pas.

Como a lista bastante extensa,


limitar-nos-hemos apenas, na 2.'' pgina da
capa deste fascculo, ao rol dos estabelecimentos de instruo que deliberaram adquirir para os seus arquivos a Arte Romnica

Presumvel que muitos dos nossos


presados assinantes particularmente saibam
da existncia de certos monumentos antigos, que porventura deixem de constar do
nosso inventrio; embora a alguns parea
de somenos importncia uma determinada

Cobrana do

ASSINANTES

nacionais.

em
2.

Portugal.

trimestre

Aos nossos estimados assinantes que nos enviaram j a importncia do 2." trimestre,
evltando-nos assim a despesa da cobrana, os nossos agradecimentos.
Aqueles tambm que nos quizerem porventura auxiliar, poupando-nos essa despesa,
faz-lo, remetendo a respectiva quantia em vale do correio, at ao dia 15 do corrente ms de Abril. Depois desta data, no caso de no efectivao do nosso anterior desejo,
enviaremos cobrana os competentes recibos do 2. trimestre, na esperana de que sero
prontamente satisfeitos, pois que a sua devoluo nos obrigaria a novas despesas.

podem

Preo das assinaturas


Esc. i$20 (i$20O ris)

Trimestre.

Semestre

'
.

Ano

2$40 (2$4CX)
4$8o (4$8oo

Romnica em Portugal ser feita, normalde cada ms.


Qualquer exemplar que chegue deteriorado ao seu destino ser,
pelo editor, substitudo por novo exemplar, desde que a reclamao se efectue num prazo
limitado, quatro a cinco dias.
Com a reclamao dever ser devolvido o exemplar inutilizado.

AVISO

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distribuio da Arte

mente, no dia

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Romnica em Portugal

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Calculou-se no inicio que esta publicao constaria de 20 fascculos aproxi-

madamente; participamos porm aos nossos presados assinantes que o volume concluir-se-lu

com

25 fascculos.

So hoje distribudos os fascculos 19, 20 e 21 correspondentes respetivamente a Julho, Agosto e Setembro (3. trimestre de 1918).
No decurso do 4." trimestre de I918 sero publicados os quatro ltimos fascculos, terminando assim o volume que encerra as reprodues das preciosidades
artsticas do perodo medieval.

Comeamos hoje a publicao das notas sintticas prometidas pelo


arquelogo e crtico de arte Snr, Joaquim de Vasconcelos.

ilustre

Outrosim publicaremos no ltimo trimestre mais algumas pginas concernentes a detalhes nas condies das anteriores j vindas

Cobrana do

Aos nossos estimados


do

3.0 trimestre

da "Arte

:;.

luz.

trimestre de

assinantes que j

pagaram

iqi8

da assinatura

a importncia

Romnica em Portugal", enviamos

os nossos sinceros

agradecimentos.

Aqueles que ainda no efectuaram o seu pagamento, rogamos com o maior


a especial fineza de atenderem, sem perda de tempo, O aviso que por
estes dias lhes ha de ser apresentado pelas estaes postais, aim de evitar a devoluo do recibo que, a dar-se, nos obrigaria a nova despesa de cobrana.
A todos esperamos dever o valioso auxlio que solicitamos.

empenho

PREO DAS ASSINATURAS


(Para os antigos assinantes)

Trimestre

Semestre

Ano

Esc. i$20 (if200 ris)


.

(2$.500

4$8o (4$8oo

2!5!^o

BILHETES POSTAIS
para a vulgarizao dos

monumentos

romnicos portugueses.

Specimen reduzido da coleco de postais

Preo de cada coleco de 12

V
postais,

24

cent. (240

Vendem-se exclusivamente aos assinantes da "Arte


Romnica", podendo ser requisitado qualquer
nmero de coleces, mediante a respectiva importncia enviada em estampilhas, ou vale do correio a
IVI

A R Q U E: S A.BFREU

Avenida Rodrigues de Freitas, 310

PORTO

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pouco agradvel

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^n^Pressas

com unTTd!

COBRRMR DO

2.

TRIMESTRE

Aos nossos estimados assinantes que j

pagaram a importncia da assinatura do


2." trimestre da "Arte Romnica em Portugal",
enviamos os nossos sinceros agradecimentos.

queles

ainda no efectuaram

que

pagamento, rogamos com

maior empenho

seu

espe-

cial fineza de atenderem sem perda de tempo


o

aviso que por estes dias lhes hade ser apre-

sentado pelas
evitar

estaes postais,

devoluo do recibo, que

nos obrigaria

dar-se,

nova despesa de cobrana.

A todos esperamos dever


que solicitamos

afim de

valioso auxlio

Preo das assinaturas


Trimestre

Semestre

Ano

Esc. i$20 (i$200

ris)

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2$40 (2$400

4$8o (4$8oo

"

Romnica em Portugal

Arte

SEGUNDO ANO

Com

em

LTIMO DESTA PUBLICAO

os 3 fascculos hoje distribudos da

Portugal", iniciamos o segundo e

"Arte Romnica

ltimo ano da sua publi-

cidade.

Para a concluso desta obra


afim de perfazer-se o

nmero de

cerca de 5 fascculos,

restam

aproximadamente, consoante

20,

anunciamos.

Vencendo todas as
sido no

momento que atravessamos,

bem grandes

dificuldades,

lem

elas

publicamos, apesar disso,

com

escrupulosa pontualidade no primeiro dia de cada ms, o corres-

pondente
foi

fascculo,

distribudo

excepto no dia

juntamente com o

n."

de Novembro ltimo,

em que

tocante ao

ms de

11,

n." 12

Dezembro.

So agora enviados os
Janeiro. Fevereiro e

n.'"-

Maro de

13,

14 e 15.

que dizem respeito a

1918.

Inauguramos hoje tambm uma nova seco


lhes",

que no havamos prometido, mas por

numa obra desta

interesse

natureza,

intitulada

a julgarmos

de grande

no nos poupamos ao

pndio das subsequentes ilustraes da nova seco, que

vez das 4 pginas de texto que vnhamos publicando.


notas,

que

um complemento

'Deta-

importante

da

fica

dis-

em

texto das

conferncia,

ser

dado em ocasio oportuna.

Cobrana do

i."

trimestre de

Aos nossos estimados assinantes que


assinatura

do

1.

trimestre da "Arte

igiH

pagaram a importncia da

Romnica em

Portugal'', enviamos

os nossos sinceros agradecimentos.

Aqueles que ainda no efectuaram o seu pagamento, rogamos com


o maior

empenho

a especial fineza

de atenderem, sem perda de tempo,

o aviso que por estes dias lhes ha de ser apresentado pelas estaes
postais, afim
ria

de

evitar a devoluo

do recibo que, a dar-se, nos obriga-

de cobrana.

a nova despesa

A todos esperamos dever

o valioso auxlio que solicitamos.

PREO DAS ASSINATURAS


Trimestre

Semestre

Ano

'

Esc.

1$20 (1$200

2$40 (2$400

4$80 (4$800

,,

ris)

tuDal.

Com a remessa dos fasrirulos ii , 12, <|U(' lioje feita a


todos os assmantes da "Arte Romnica em
Portugal", tennina assim
o 4. trimestre e portanto o i." anu da sua

puljlicidade.
Calciilou-se, no inicio desta publicao,
que o nmero de
tasciculos seria aproxunadamente de 20 e
esse clculo possvel

amda

hoje manter-se. Transposemos portanto o meio


do caminho,
vencendo enormes dificuldades. Privados do grande
centro de
fabrico de artigos para as artes grficas,
hastas vezes tracassalam as nossas negociaes, pov ex. na aquisio de
p;ipel cotich,
que por hm tivemos de mandar fabricar

especialmente para
'

esta obra.

No

ser

difcil a muitos dos nossos presados


assinantes
constatar que o papel que estamos empregando
custava, antes
da guerra, aproximadamente i4$oooris cada mil
folhas.

Quando

comeou a pubhcar-se esta obra adqiiiiimos todo o


papel que
existia no mercado a 29$500 lis e
hoje estamos pagando-o
'^
a 52$ooo reis.
'

papel para as capas e o papelo que serve de


res.ruardo
aos fascculos tm hoje elevado preo e
finalmente todas as
despesas referentes a uma empresa desta ordem
subiram consideravelmente.
Tnhamos, por consequncia, motivos para aumentar
o custo
da assinatura e e.stamos certos de que os nossos
assinantes se
sujeitariam a esse aumento para no ficarem
com as suas coleces truncadas, mas ns, exactamente por isso,
que preferimos
sacnhcar-nos mantendo o primitivo custo da assinatura
at final.
Para atenuar um pouco os encargos que a
presente situao nos criou, propomos por isso a seguinte
modificao em
vez dos nossos estimveis assinantes receberem i
fascculo mensalmente, recebero 3 fascculos no dia i do
primeiro ms

de

cada trimestre.

Cobrana do

4.

trimestre

stimados assinantes que j pagaram a importncia da


assiToT"
natur/rr^f
natura
do 4.
trimestre da "Arte Romnica em Portugal", enviamos
os nossos
smceros agradecinieutos.
queles que ainda no efectuaram o seu pagamei.to,
rogamos com o
"'""* '^'^ ^t^">''^'-^'"' ^-" P^^da de tempo, o aviso
'
renorTr.
H
que
por e^tes dias
lhes liade ser apresentado pelas estaces
postais/afim de
' '^"^ "" ^^''^^' "^ brigaria a nova despesa de

cobrJn^^a

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todos esperamos dever o valioso auxilio que solicitamos.

Preo das assinaturas


pimestre
Semestre

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Esc. i$20 (1S200

2S40 (2$400

4$8o(4$8oo

ris)
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Exposio de photographias da

rojiauni

-ric

cm

Porlii^al

do Conercntc no salo de

apreciao

estas

do Athe-

neu, no dia 4 de Janeiro de 1914, assistindo

'P'

periores
res

fi^

Conferencia os corpos docentes das Escholas su-

n'este

Secundrios do

Institutos

jornalistas

os

escripto-

mais considerados do Norte, incluindo

numero archeologos

que acudiram ao Atlieneu


ruto de quinze

roihiiiicii,

Porto,

distinctissimos de todo o paiz,


a

admirar

exposio da Arlc

annos de trabalho assiduo

des-

monumentos mais

pre-

interessado.

4,

.e

ira

presente estudo abrange os

ciosos, que assim iicaro archivados disposio de todos,


especialistas
illustrada

amadores,

commodo

por

texto

d'arte snr.

Joaquim de

r"'iii

II

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da

da

interiores

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cabia dentro dos limites de

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e

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nica no

um

que nunca
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gnero apresentada ao publico,

seu

ra

sendo

n'este

nor isso

determinado da bistoria da

estvlo

de estudo

para

caso a apreciao

eita

objecto

cional

primeira

critica

na-

arte

comparada,

.4I

monumentos

-m.

em

lace dos prprios

reproduzidos.

exemplo no

imitado at boje

foi

(Novembro de

1916) para ncnbum outro periodo bistoriC(x


Depende da proteco dos leitores esclarecidos
seu

amor

pelas tradies artsticas

da nossa terra

do

con-

tinuao do esforo iniciado pelo editor, applicando-o ao


das

svstematico

inventario

outras

relquias

bistoricas

da

arcbitectura nacional.

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designao

irfhilrrliir;i

apa-

roiiiuica

rece empregada, pela primeira vez pelo

archeoloo-Q francez Mr. de Gerville


i.iK-''

em

1825.

SeoLindo outros autores


erudito

bre

o ceie-

foi

tambm archeologo Mr.

Caumont no mesmo anno o inventor do termo em


breve geralmente acceite, como expressivo d\mia arte
transformada da romana, com princpios contemporneos
de

'IR

e fontes

anlogas

periodo

desde o sculo

dos idiomas romnicos.

do

ao

XI

Embora variando nos

com

aiinidades
as

'fr,%M''

'..11.11.

longo,

lu

abrange

inclusive.

diMerentes paizes da Europa, as

romana so

evidentes,

como

o so
lingua

latina.

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'

;.;.

que ligam os idiomas romnicos mcxlernos

me,

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arte

romnico

estvlo

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romnica

primeiros

>*ib'

1095;

rei

do

do-

as

pri-

D. Sancho

monumentos romnicos de dimenses

I.

m.ais

pouco

an-

o estvlo persiste durante longo perodo, sobretudo

tante intima
vncia

y(**K

phenome-

1200 apparecem

antes de

considerveis, os de Coimbra, por exemplo, so


teriores;

>V

de partilha; seguem-se outros

titulo

nas provi ncias septentrionaes do

com

os

cuja cultura

litoral

em

relao bas-

monumentos da vizinha Galliza, proo novo remo de Portugal andou estempo depois da separao.

treitamente ligado ainda muito

><;

so, pois,

meiras poesias gallego-portuguezas do

Os

r^

c arte

.>*(.,.

documento cm romance portuguez

um

at

y^., '^,.

>ctSv /fe'v

contemporneos.

primeiro

anno 1093,

Vi

^'".

Lingua romnica
nos parallclos

W<

>V

Os mesmos phenomenos parallelos ocorrem nos paizes


neo-latinos, porm com antecedncia sensvel, por exemplo
em Frana e na Itlia.
Creio bem que a arte e sciencia da construco nos
veio das vizinhas provncias de

modelos, os de Coimbra,
para

gide

Hespanha
das

as

p.

como

ex.,

da Frana vieram

primeiras inspiraes romnicas, sob a

ordens monsticas,

Os pequenos

Hespanha para os grandes

benedictina, sobretudo.

exemplares conservam eio prpria, re-

gional e representam na sua ornamentao aspectos muito


arcaicos,

como veremos.

ira
jyiffi.

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Arte Romnica em Portugal


COLECO DE REPRODUES EM FOTOGRAVURA
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Marques Abreu
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V^_ys monumentos romnicos, apezar de multiplicados no norte do pas, s nos tempos


actuais vm despertando a curiosidade geral, merc das revelaes dos eruditos
contemporneos. Alastrou-se o gosto por este estilo medieval, lgico produto das mil circunstncias morais e materiais dessa poca de terrores e, simultaneamente, de ardente F.
Com uma vontade decidida e sem desfalecimentos, vencendo obstculos de toda a
ordem, como possvel imaginar-se, conseguimos reunir, em nmero avultado, exemplares raros de arquitectura romnica, multiplicados pela regio de quem Tejo, que, em
conjunto, ficam constituindo uma coleco interessante pelos ensinamentos e sugestes
a

que do motivo.

moderno vem rclamando conhecimentos mais

extensos, uma educao


viso interior, exclusiva nos intelectuais da humanstica, aliou-se
modernamente viso exterior, desde sculos apagada. Assim, com os elementos de reproduo to superiorisados, de que dispomos hoje, como profissional compenetrado
da nossa misso, conseguimos facultar ao pblico provas dignas, pelo seu objectivo, do
mais afincado exame e apreo.
Como texto elucidativo, inserimos uma conferncia do notvel arquelogo e crtico
de arte portugus, Snr. Joaquim de Vasconcelos, pela qual o leitor muitssimo poder
alcanar na compreenso deste to definido e fecundante estilo.
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Esprito

mais desenvolvida.

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Cada fascculo constar de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impressas em ptimo papel couch. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
4 pginas de cada fascculo, sero estas ento substitudas por estampas, de modo a fornecer sempre os fascculos com o mesmo nmero de pginas.
A distribuio dos fascculos realisar-se h normalmente por ms, ao preo, cada
um, de 40 centavos (400 ris).
As pessoas que porventura desejem receber
na ntegra, devero

tambm

a obra completa, depois de publicada


efectuar as suas assinaturas declarando essa condio, visto

que a tiragem ser limitada ao nmero de assinaturas angariadas.

EstB obra oomplotar-so h Bnt

20

fascculos, aproxima'

damontom

cobrana ser

feita

por trimestre, adeantadamente.

Toda a correspondncia deve ser dirigida a

MARQUES ABREU
S. Lzaro) PORTO

Avenida Rodrigues de Freitas, 310 (Antiga R. de

Pela sua magnifica instalao, pelo teu moderno e aperfeloa-

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trabalha,

ainda pela larga escala

estes ateliers pad em servir o pbli co

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VAPOR)

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114,

Rua Jos Falco, 122

PORTO

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Executam-se todos os trabalhos tipogrficos,


tais

como: Obras de

scientlficas, facturas,

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etc.

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mapas, bilhetes de

visita,

Trabalhos de encadernao.

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COLECO DE REPRODUES EM FOTOGRAVURA
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Marques Abreu
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normalmente, no dia 1. de cada ms.
Qualquer exemplar que chegue deteriorado ao seu
destino, ser, pelo editor, substitudo por novo exemplar
desde que a reclamao se efectue num prazo limitado de quatro a cinco dias.
Com a reclamao dever ser devolvido o exemplar inutilizado.

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adquirir para os seus arquivos a

Arte Romnica

em Portugal
Escola Industrial Professor Benevides Zisioo.
Coimbra.
Escola Livre de Arte de Desenho

da Faculdade de Direito Lisboa.


da Faculdade de Scincias Lisboa.
Biblioteca do Instituto Superior Tcnico X^fcoa.
Vizeu.
Biblioteca Municipal de Vizeu
Gamara Municipal de ha.mego Lamego.

Escola Normal de Aveiro

Gamara Municipal de Lisboa (4.*

Escola Normal de Lisboa

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Biblioteca

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Casa Pia

Escola Normal de Faro


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Lisboa.

Leiria.

Lisboa.

Escola Normal do Porto

Porto.

Escola Normal Primria

Coimbra.

Escola Normal Superior da Universidade Coimtra.

Escola de Arte Aplicada Soares dos Reis Porto.


Escola

Aveiro.

Faro.

Escola Preparatria Rodrigues Sampaio

de Arte de Representar (Conservatrio)

Lisboa.

Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa

Lisboa.

Escola de Belas Artes do Porto

Lisboa.

Porto.

Escola de Construo, Indstria e Comrcio

Instituto Industi-ial e Comercial do Porto

Lisboa.

Escola de Desenho Industrial Faria Guimares


Porto.

Escola Industrial Afonso Domingues

Lisboa.

Xabregas

Liceu de Castelo Branco

Castelo Branco.

Coiw&ra.

Liceu Central Dr. Jos Falco

Escola Industrial Brotero>

Liceu Central Fialho de Almeida

Coimbra.

Escola Industrial Campos Melo

Liceu Central da

Covilh.

Escola Industrial e Comercial Emdio

Liceu de vora
Liceu de

Holanda (rwi/na-

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Liceu Nacional de Setbal

Setxibal.

Lisboa.

Lisboa.

Liceu Rodrigues de FreiUis

Rial

Liceu de Viana do Castelo

Escola Industrial "Machado Castro Z^sftoa.


Escola Industrial Marqus de Pombal ^sfcoa.

Escola Industrial Mdico

Chaves.

Liceu Pedro Nunes

Tomar.

Portalegre.

Liceu Nacional de Chaves

Liceu Passos Manuel

Escola Industrial Infante D. Henrique Poro.


Escola Industrial Jos Jlio Rodrigues'> FVa

Lamego iame^o.

Liceu Mousinho da Silveira

res.

Escola Industrial Jacome Ratton

vora.

Liceu Gil Vicente isZ/ort.

Nunes* i^aro.

Aveiro.
Escola Industrial Fernando Caldeira
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Silveira
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Escola Industrial Fradesso

Escola Industrial Francisco de

Santarm:

Liceu Central S de Miranda Prara.

Vizeu.

Escola Industrial e Comercial 'Pedro

Faro.

Liceu Central S da Baudeira

Navarro

Beja.

Guarda Guarda.

Liceu Central Joo de Deus

Escola Industrial e Comercial Domingos Sequeira-

Leiria.

Porto.

Liceu de Aveiro Aveiro.


Liceu de Bragana Bragana.

Liceu de Vizeu

Poro.

Viana do

Vizeu.

Ministrio dos Negcios Estrangeiros

Alen-

Castelo.

Lisboa.

Universidade do Porto Faculdade de Scincias

tejo.

Escola Industrial

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Porto.

Universidade do'Porto Faculdade Tcnica Poro.

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na 3.^ pgina da capa

Arte Romnica em Portugal


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modernamente viso exterior, desde sculos apagada. Assim, com os elementos de reproduo to superiorisados, de que dispomos hoje, como profissional compenetrado
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Escola Livre de Arte de Desenho Cozm&ra.

Biblioteca do Estado Maior do Exercito.


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Lisboa.

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Vizeu.
Biblioteca Municipal de Vizeu

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Escola Normal Superior da Universidade Cow&ra.

Lisboa.

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Leiria.

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Lisboa.

Belm-

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Lisboa.

Lisboa.

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Faro.

Liceu Central S da Bandeira SUnare;.


Liceu de vora

vora.

Liceu Gil Vicente

Vizeu.
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Aveiro.

Escola Industrial -<Fradesso da Silveira

Portalegre.

Escola Industrial Francisco de Holanda

Guima-

Liceu de

Lisboa.

Lumego Lamego.

Liceu Mousinho da Silveira

Escola Industrial Jacome Ratton

Poro.

Tomar.

Jos Jlio Rodrigues Fia Bial.


Machado Csiro^ Lisboa.
Marqus de Pombal Z<,9oa.

Escola Industrial Mdico Sousa

Portalegre.

Liceu Nacional de Chaves

Chaves.

Liceu Nacional de Setbal

Setbal.

Liceu Passos Manuel

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Escola Industrial Infante D. Henrique

Escola Industrial

Beja.

Liceu Central S de Miranda- Bra^ra.

Escola Industrial e Comercial

Escola Industrial

Branco.

Coim&ra.

Guarda-

Liceu Central da Guarda

Coimbra.

Campos Melo CoviVie Comercial Domingos Sequeira

Escola Industrial e Comercial Emdio

Escola Industrial

Ca-^ttelo

Liceu Central Dr. Jos Falco

Liceu Central Fialho de Almeida

Escola Industrial Brotero


Escola Industrial

Porto Poro.

Instituto Industrial e Comercial do

Porto.

Liceu Pedro Nunes

Lisboa.

Lisboa-

Liceu Rodrigues de Freitas

Liceu de Viana do Castelo

Porto.

Viana do

Vizeu.
Liceu de Vizeu
Ministrio dos Negcios Estrangeiros

Castelo.

Lisboa.

Viana do Alen-

Universidade do Porto Faculdade de Scincias

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Universidade do Porto Faculdade Tcnica Poro.

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na 3.^ pgina da capa

Arte Romnica em Portugal


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Escola de Arte Aplicada Soares dos Reis Poro.


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Arte Romnica em Portugal


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viso interior, exclusiva nos intelectuais da humanstica, aliou-se
modernamente viso exterior, desde sculos apagada. Assim, com os elementos de reproduo to superiorizados, de que dispomos hoje, como profissional compenetrado
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moderno vem reclamando conhecimentos mais

visual mais desenvolvida.

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texto elucidativo, inserimos uma conferncia do notvel arquelogo e critico
de arte portugus, Snr. Joaquim de Vasconcelos, pela qual o leitor muitssimo poder
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ordem, como possvel imaginar-se, conseguimos reunir, em nmero avultado, exemplares raros de arquitectura romnica, multiplicados pela regio de quem Tejo, que, em
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O Esprito moderno vem reclamando conhecimentos mais extensos, uma educao
visual mais desenvolvida. A viso interior, exclusiva nos intelectuais da humanstica, aliou-se
modernamente viso exterior, desde sculos apagada. Assim, com os elementos de reproduo to superiorizados, de que dispomos hoje, como profissional compenetrado
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Liceu Mousinho da Silveira Porae^re.


Liceu Nacional de Chaves

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Liceu Nacional de Setbal

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Liceu de Viana do Castelo Fiana do Castelo.


Liceu de Vizeu
Vizeu.
Ministrio dos Negcios Estrangeiros

Muzeu Nacional de Arte Antiga

Lisboa.

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Universidade do Porto -Faculdade de Scincias

Porto.

Universidade do Porto Faciddade Tcnica Porto.

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Escola Industrial Passos Manuel -F7a Nova de Gaia.

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na 4/ pgina da capa

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Arte Romnica em Portugal


COLECO DE REPRODUES EM FOTOGKAVURA
POR

Marques Abreu
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monumentos romnicos, apezar de multiplicados no norte do pais, s nos tempos


actuais vm despertando a curiosidade geral, merc das revelaes dos eruditos

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contemporneos. Alastrou-se o gosto por este estilo medieval, lgico produto das mil circunstncias morais e materiais dessa poca de terrores e, simultaneamente, de ardente F.
Com uma vontade decidida e sem desfalecimentos, vencendo obstculos de toda a
ordem, como possvel imaginar-se, conseguimos reunir, em nmero avultado, exemplares raros de arquitectura romnica, multiplicados pela regio de quem Tejo, que, em
conjunto, ficam constituindo uma coleco interessante pelos ensinamentos e sugestes
a

que do motivo.

Esprito moderno vem reclamando conhecimentos mais extensos, uma educao


viso interior, exclusiva nos intelectuais da humanstica, aliou-se
visual mais desenvolvida.
modernamente viso exterior, desde sculos apagada. Assim, com os elementos de reproduo to superiorizados, de que dispomos hoje, como profissional compenetrado
da nossa misso, conseguimos facultar ao pblico provas dignas, pelo seu objectivo, do

mais afincado exame e apreo.

Como
de

uma conferncia do notvel arquelogo e critico


Joaquim de Vasconcelos, pela qual o leitor muitssimo poder

texto elucidativo, inserimos

arte portugus, Snr.

alcanar na compreenso deste to definido e fecundante estilo.

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CD

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de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impapel couch. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
4 pginas de cada fascculo, sero estas ento substitudas por estampas, de modo a fornecer sempre os fascculos com o mesmo nmero de pginas.
A distribuio dos fascculos realisar-se h normalmente por ms, ao preo, cada

Cada

fascculo constar

em ptimo

pressas

um, de 40 centavos (400 ris).


As pessoas que porventura desejem receber

a obra completa, depois de publicada


na ntegra, devero tambm efectuar as suas assinaturas declarando essa condio, visto
que a tiragem ser limitada ao nmero de assinaturas angariadas.

Esta obra completai se h

em 20

fascculos, aproxima-

damentOm

cobrana ser

feita

por trimestre, adeantadamente.

Toda a correspondncia deve ser dirigida a MARQUES


Avenida Rodrigues de Freitas, 310 (Antiga R. de S. Lzaro)

AVISO

ABREU

PORTO

Arte Romnica em Portugal,


normalmente, no dia 1. de cada ms.
Qualquer exemplar que chegue deteriorado ao
seu destino, ser, pelo editor, substitudo por novo
exemplar, desde que a reclamao se efectue

ser

distribuio da

feita,

prazo limitado de quatro a cinco dias.


Com a reclamao dever ser devolvido o exemplar inutilizado.

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CAPAS PARA O VOLUME DA


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Desejando ns antecipar bastante a encomenda das capas especiais


nossos prepara o volume da "Arte Romnica", rogamos, por isso, aos
sua
sados assinantes, caso as queiram adquirir, o favor de nos comunicar a

de podermos determinar o nmero de capas a executar,

resoluo,

afim

que ser

restrito

A capa

ao nmero de pretendentes.

ser impressa a duas cores,

PREO

em

percalina.

800 RIS

BILHETES POSTAIS
para a vulgarizao

dos monumentos romnicos de Portugal

Preo de cada coleco de 12 postais, 24

cent.

(240

Vendem-se exclusivamente aos assinantes da ARTE ROMNICA,


podendo ser requisitado qualquer nmero de coleces, mediante a
respectiva importncia enviada

em

estampilhas ou vale do correio a

MARQUES ABREU
Avenida Rodrigues de Freitas, 310
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PORTO

ris)

Rol dos tstabelecimentos de instruo que deliberaram


adquirir para os seus arquivos a

Arte Romnica
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Academia de Bellas Artes Linhoa.


Biblioteca da Escola Macedo VmtoTaboao.

em Portugal
Escola Industrial Professor Benevides

Escola Livre de Arte de Desenho

Biblioteca Erudita de Leiria.

Escola Normal de Aveiro

Biblioteca do Estado Maior do Exercito.

Escola Normal de Faro

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Biblioteca da P^acvildade de Direito />s&o(i.

Escola Normal de Leiria

Biblioteca da Faculdade de Scincias

Escola Normal de Lisboa

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Biblioteca Municipal de VheuVizeu.

Escola Normal do Porto

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Coimbra.

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Escola Normal Superior da Universidade

Biblioteca do Instituto Superior

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Escola Preparatria Rodrigues Sampaio

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Escola de Belas Artes do Porto

Instituto Industrial e Comercial do Porto

Castelo Branco.

Liceu Central Dr. Jos Falco

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Afonso Domingues Xabregas

Escola Industrial Campos Melo

Liceu Central .Joo de Deus

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Escola Industrial e Comercial Domingos Sequeira

Leiria.

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Escola Industrial e Comercial Pedro Nunes^'


Escola Industrial Fernando Caldeira
Escola Industrial Fradesso da Silveira

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Liceu de Viana do Castelo

Escola Industrial -Infante D. Henrique

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Liceu Central Fialho de Almeida

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Liceu de Aveiro Aveiro.


Liceu de Bragana Bragana.
Liceu de Castelo Branco

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Escola de Construo, Indstria e Comrcio Lisboa


Escola de Desenho Industrial * Faria Guimares^

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Escola de Arte de Representar (Conservatrio)

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Universidade do Porto Faculdade de Scincias

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Universidade do Porto Faculdade Tcnica Poro.

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Arte Romnica em Portugal


COLECO DE REPRODUES EM FOTOGRAVURA
POR

Marques Abreu
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contemporneos. Alastrou-se o gosto por este estilo medieval, lgico produto das mil circunstncias morais e materiais dessa poca de terrores e, simultaneamente, de ardente F.
Com uma vontade decidida e sem desfalecimentos, vencendo obstculos de toda a
ordem, como possvel imaginar-se, conseguimos reunir, em nmero avultado, exemplares raros de arquitectura romnica, multiplicados pela regio de quem Tejo, que, em
conjunto, ficam constituindo uma coleco interessante pelos ensinamentos e sugestes
a

que do motivo.

extensos, uma educao


viso interior, exclusiva nos intelectuais da humanstica, aliou-se
modernamente viso exterior, desde sculos apagada. Assim, com os elementos de reproduo to superiorizados, de que dispomos hoje, como profissional compenetrado
da nossa misso, conseguimos facultar ao pblico provas dignas, pelo seu objectivo, do

Espirito

moderno vem reclamando conhecimentos mais

visual mais desenvolvida.

mais afincado exame e apreo.


texto elucidativo, inserimos uma conferncia do notvel arquelogo e critico
de arte portugus, Snr. Joaquim de Vasconcelos, pela qual o leitor muitssimo poder
alcanar na compreenso deste to definido e fecundante estilo.

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de 4 pginas de texto e de 8 pginas de smiligravuras impapel coiich. Se o texto da conferncia no bastar para preencher as
4 pginas de cada fascculo, sero estas ento substitudas por estampas, de modo a fornecer sempre os fascculos com o mesmo nmero de pginas.
A distribuio dos fascculos realisar-se h normalmente por ms, ao preo, cada

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fascculo constar

em ptimo

pressas

um, de 40 centavos (400 ris).


As pessoas que porventura desejem receber a obra completa, depois de publicada
na integra, devero tambm efectuar as suas assinaturas declarando essa condio, visto
que a tiragem ser limitada ao nmero de assinaturas angariadas.

Esta obra oomplotar-se h

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Avenida Rodrigues de Freitas, 310 (Antigp R. de S. Lzaro)

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Romnica em Portugal,
normalmente, no dia 1. de cada ms.
Qualquer exemplar que chegue deteriorado ao
seu destino, ser, pelo editor, substitudo por novo
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Falco, 114 a 122

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por

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Manuel de Aguiar Barreiros

grosso volume de 420 paginas, com 336 gravuras, impresso em magnfico papel 2850 (28500 ris)

de suma utilidade para aqueles a quem o Belo na Arte no uma coisa indiferente, de grande proveito
aos que, no sendo da especialidade, desejam formar e educar o gosto artstico, e indispensvel ao
clero, que to de perto lida com verdadeiras obras de arte.
Alm da apreciao do erudito homem de scincia Dr. Agostinho de Jesus e Sousa e das Aprovaes de todos
os Ex.os Prelados portugueses, alguns dos quais se dignaram adotar esta obra para texto das aulas de Arqueologia
crist nos seus seminrios, prefaceia-a o distinto arquelogo e primoroso literato M. M. Capela.

livro

mesmo

a todos,

autor dividiu-a

em

3 partes:

PRIMEIRA

d conhecimento das regras indispensveis para o estudo das obras de arte antiga, especialmente das Belas-Artes, constituindo por assim dizer, o abecedrio indispensvel para a leitura dos monumentos:

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Teoria da Escultura e aites subordinadas - Teoria da Pintura e


Teoria de Arquitetura e sua tcnica
Arte em geral
similares- Elementos de ornato, como complemento da tcnica das Belas Artes
parte, que r a aplicao da teoria apresentada na primeira, trata da
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especialisando um pouco mais o fim principal que o autor teve em vista ocupa-se das
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No fina! contm um Dicionrio dos termos de Arte e Arqueologia empregados na mesma obra.

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principais livrarias e nos depositrios

RAUL GUIMARES
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Rua do Souto, 123-BRAGA


Remessas francas de

porte, contra reembolso.

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elaborao as capas encomendadas pelos nossos estimados

assinantes, ao preo

de $80 centavos (800

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pressa a duas cores,

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de suma utilidade para aqueles a quem o Belo na Arte no uma coisa indiferente, de grande proveito
aos que. no sendo da especialidade, desejam formar e educar o gosto artstico, e indispensvel ao
clero, que to de perto lida com verdadeiras obras de arte.
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os Ex.^os Prelados portugueses, alguns dos quais se dignaram adotar esta obra para texto das aulas de Arqueologia
crist nos seus seminrios, prefaceia-a o distinto arquelogo e primoroso literato M. M. Capela.

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O autor dividiu-a em 3 partes:


Na PRIMEIRA d conhecimento das

regras indispensveis para o estudo das obras de arte antiga, especialmente das Belas-Artes, constituindo por assim dizer, o abecedrio indispensvel para a leitura dos monumentos:
Teoria da Escultura e artes subordinadas
Arte em geral
Teoria de Arquitetura e sua tcnica
Teoria da Pintura e
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especialisando um pouco mais o fim principal que o autor teve em vista ocupa-se das
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Iconografia.
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poder
Vasconcelos, pela qual o leitor muitssimo
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estilo.
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continuando o preo
obra completa constar de 25 fascculos,
para os antigos asside cada fascculo a $40 centavos (400 ris)
adquiri-la depois de 1 de Julho
nantes. Para quem, todavia, desejar
ser de 5&130 cendo corrente ano, o preo estipulado, neste caso,

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dos pretendentes
MARQUES
Toda a correspondncia deve ser dirigida a
Lzaro)
Avenida Rodrigues de Freitas, 310 (Antiga R. de S.

AVISO

ABREU
-PORTO

Qualquer exemplar da Arte Romnica em Porser,


tugal que chegue deteriorado ao seu destino,
desde
pelo editor, substitudo por novo exemplar,
que

reclamao

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efectue

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Com a reclamao dever ser devolvido o exemplar inutilizado.

Porto Tip. Sequeira, Jos Falco, lU a

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